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Luna de Lobos, Julio Llamazares

Poeta, ensayista y narrador espaol, ha cultivado la literatura de viajes, la crnica de prensa y el guin cinematogrfico. Con el paso de los aos ha conseguido madurar una brillante y atractiva personalidad literaria basada en la calidad potica de su estilo. Naci en Vegamian, un pueblecito de la montaa de Len desaparecido bajo las aguas de un embalse, y estudi Derecho antes de instalarse en Madrid, ciudad a la que se traslad para dedicarse al periodismo. Se dio a conocer como poeta con La lentitud de los bueyes (1979), una meditacin en voz alta sobre el tiempo y la soledad, el sentido de la vida y la muerte, y tras publicar un curioso ensayo titulado El entierro de Genarn (1981), una biografa esperpntica, consolid su posicin de poeta con Memoria de la nieve (1982, Premio Jorge Guilln), produccin lrica con atisbos de pica que intentaba recuperar una memoria colectiva, la edad de oro de sus ancestros, el mundo rural en peligro de extincin. Como novelista ha triunfado con Luna de lobos (1985), el acoso del hombre por el hombre, en la que sin abandonar su profunda inclinacin potica, narra las peripecias de un grupo de guerrilleros refugiados en las montaas, que luchan por la supervivencia en un medio hostil. Le sigui La lluvia amarilla (1988), crnica de la despoblacin, confirmacin de un modo de novelar. Es un monlogo-evocacin ambientado en una aldea perdida en el Pirineo aragons, con el que el autor consigue una sntesis positiva de fantasa y paisaje. Ha obtenido en Italia los premios ITAS y Nonino. En los ltimos aos ha publicado: El ro del olvido (1990), profundo y bello relato de viajes, en el que se explican algunas claves de su narrativa; En Babia (1991), artculos de opinin, reportajes y relatos; Escenas de cine mudo (1994), recuerdos de la vida de un nio; Nadie escucha (1995), opiniones y relatos; En mitad de ninguna parte (1995); Retrato de un baista (1996), guin de cine, al igual que El techo del mundo (1998), escrito conjuntamente con F. Vega para una filmacin sobre la memoria histrica. Su obra Tras-os-montes (1998), estampas de viajes elaboradas a lo largo de varios aos, ha sido muy bien acogida por la crtica, que lo presenta como un escritor viajero por excelencia. Para confirmarlo se puede citar su obra Los viajeros de Madrid (1998), que recoge los artculos que haba publicado en el peridico Villa de Madrid durante la dcada de 1980. La novela se public en 1985 y habla de guerrilleros que es una clase totalmente olvidada en esta dcada. Escribir esta novela para J. Llamazarez es rendir homenaje a estos personajes que lucharon a lo largo de la posguerra. Todo esto explica que en los aos 80 se trata de una novela muy original.

Luna de lobos
En la novela, el trasfundo histrico es muy presente. Los personajes principales son 4 guerrilleros, uno es el narrador llamado Angel y est en el monte con tres amigos suyo Jamiro, Juan y Gildo. Los 4 personajes huyen al monte en octubre de 1937 para escapar a la represin de los nacionales cuando cae en otoo de 1937 el Frente Norte. En la novela, no vemos las batallas que hay en el Frente Norte sino los resultados. La novela empieza con el grupo de los guerrilleros que huyen. Al principio de la novela, ya hace unos meses que la guerra ha empezado. En octubre de 1937, los republicanos tienen 3 posibilidades: - entregarse a los nacionales - pasar a otra zona de Espaa - esconderse en el monte para intentar escapar a la represin. Es lo que eligen los protagonistas de la novela. Van a esconderse sin luchar verdaderamente. En la novela, no hay hroes blicos sino que nos cuenta la vida cotidiana de los que se refugian en los maquis. Los protagonistas viven en un ambiente hostil. Vemos como sobreviven los protagonistas y como viven los dems del pueblo. Se suele decir que una novela sobre un tema mucho ms general: el acoso del hombre por el hombre. En esta novela, se destacan cuatro personajes: los cuatro guerrilleros. La novela se construye de manera muy rigurosa con 4 personajes, en cuatro partes y en cada parte tenemos cuatro captulos. En cada una de las partes, desaparece uno de los personajes principales. El grupo va disminuyendo. Las cuatro partes y las cuatro fechas que tienen. Son fechas muy significativas de lo que pasa en el periodo de la novela: 1937 1939 1943 1946. La historia abarca un periodo de nueve aos pero no cuenta todo lo que pas durante estos aos. Tenemos muchsimas elipsis en la novela. Cada fecha tiene una significacin importante en el contexto histrico y explica el estado de nimo de los personajes. 1937: cada del Frente Asturiano: momento en que los soldados republicanos se convierten en guerrilleros y pasamos de la lucha armada a la sobrevivencia. 1939: final de la Guerra Civil, pero es un acontecimiento que casi no se evoca en la novela. Seala que 1939 no cambia nada para los protagonistas: la vida es tan dura,... para ellos, la guerra contina. 1943: estamos en plena Segunda Guerra Mundial y es el momento en que se supone que los aliados pueden ganar la guerra y esto va a infundir ciertas esperanzas a los guerrilleros que creyeron como muchos republicanos que los aliados iban a liberar Espaa de la dictadura de Franco. Es algo que aparece en la novela con varias escenas entre los personajes (Ej.: p100: "Atacar... Portugal y Espaa").

1946: cuando los espaoles ya se dan cuenta de que no van a intervenir las potencias europeas provocando el desilusin de parte de los guerrilleros. Eso se ve con la huida desesperada de Angel que es el nico sobreviviente de los cuatro protagonistas. La novela se acaba cuando est en el tren. El final es un poco enigmtico ya que no sabemos lo que va a ocurrir a Angel: no sabemos si va a lograr a llegar a Francia. En cada parte, muere uno de los protagonistas y cada desaparicin ilustra un aspecto de la guerra, de la represin en la posguerra. Entonces, el grupo se hace ms disminuido y las condiciones de vida se hacen cada vez ms dramticas. A lo largo de la novela, los personajes siempre se esconden en un lugar cada vez ms estrecho y encerrado lo que tiende a mostrar las pocas posibilidades de salir vivos los personajes. Los distintos espacios: la mina (1parte), la cueva (1-2-3parte) y la fosa (3parte): la fosa donde se esconde Angel es verdaderamente como una tumba y es algo que ocurri realmente durante la guerra y se calificaban de "topos" a las personas que vivieron escondidos. En la primera parte, es Juan, el hermano pequeo de Ramiro, quien desaparece. Decide ir al pueblo y nunca vuelve al monte. P93: en esta escena Ramiro y ngel regresan al pueblo y se enteran de la muerte de Juan ya que fue ejecutado. Es una escena muy importante porque ilustra el papel que pudo desempear la Iglesia durante la posguerra y el apoyo que ella pudo prestar a las autoridades franquistas. En la segunda parte, es Gildo quien muere en la entrega del rescate (ranon). En esta parte, hay el tema del exilio: tenemos dos momentos en que vemos como los personajes reaccionan frente al exilio: - P76-77: final del sptimo captulo: conversacin entre Gildo y los dems y expresan su punto de vista frente al exilio La muerte de Ramiro ocurre despus de la escena en el casillero con el francs. Cuando vuelven a la cueva, Ramiro va a caer enfermo y tiene que regresar al pueblo ya que necesita ver a un mdico. El pueblo es un sitio un poco ambiguo ya que pueden encontrar ayuda pero tambin hay la Guardia Civil. No van hasta el pueblo sino que van hasta una casa donde est Tina quien les ayuda. Aqu, se refugia Ramiro mientras ngel va a buscar al mdico. Llega la Guardia Civil y Ramiro se suicida para no ser detenido por la Guardia Civil (P121: "El invernal... aislados entre s"). Al final de esta parte, podemos interpretar los dos disparos que oye ngel como la marca del suicidio de Ramiro y de Tina. La cuarta parte es la parte en la que ngel se encuentra solo en el monte. Hay que saber que es l quien cuenta toda la historia. Se la nos cuenta en presente y as nos da la impresin que somos como testigos de las escenas. En esta parte, vuelve primero a la cueva, pero rpidamente los guardias descubren la cueva y tiene que huir. Luego, tenemos una serie de actos que llevan a ngel a ir a esconderse en la fosa de su casa. Es importante esta parte ya que vemos como su familia ya no aguantan la situacin que estn viviendo y es su

hermana quien incita a ngel a exiliarse (P150: "Tienes que marchar..."). Tenemos muchas alusiones a las humillaciones que han de aguantar las familiares de los guerrilleros y de los soldados republicanos (ej.: p149). En esta parte, vemos como realmente Angel se ha convertido en un verdadero cadver. Durante toda su novela, la nieve es un elemento que siempre se relaciona con la muerte. Todo el mundo presentado en la novela se presenta como un mundo profundamente dividido que refleja bien el ambiente de la posguerra ya que si nos centramos en los personajes o en el espacio, vamos a encontrar una separacin entre dos tipos de personajes: vencedores y vencido; y si nos centramos en el espacio, vemos dos mundos distintos y opuestos. La divisin tambin puede mostrar la exclusin de los guerrilleros del mundo humano a travs de la animalizacin. Primer aspecto: divisin entre vencedores y vencidos, o sea la presentacin de los personajes como dos bloques separados. De manera muy general, los vencedores aparecen poco en la novela, aparecen sobre todo a travs de la Guardia Civil. Si nos centramos en la escenas en las que aparecen los Guardias, vemos que aparecen como un grupo annimo: nunca se individualizan los miembros de la Guardia Civil y esto es una manera de deshumanizarlos y el recurso que utiliza el narrador es el uso de la tercera persona del plural (p128: "Ni un slo instante se olvidan de m..."). En la novela, cuando el narrador se refiere a los vencedores, se refiere sobre todo en su papel en la represin. En esta novela, se trata de los guerrilleros los vencidos. Existe un grupo intermedio de personajes que viven entre la gente integrada pero se relacionan con los vencidos y los apoyan y los ayudan: es el grupo de los enlaces, o sea los que permiten enlazar un mundo con el otro. Entre los enlaces, encontramos sobre todo las familias de los guerrilleros por ejemplo. Esta divisin se refleja mucho tambin en el espacio. Tenemos dos mundos totalmente opuestos: - el mundo del monte que es el mundo de los guerrilleros: el mundo de arriba - el mundo que es el mundo de abajo que es el mundo del valle. Se ve muy bien la separacin entre los dos mundos ya que cada mundo tiene su ritmo propio y hay una inversin total de los ritmos entre el mundo de arriba (los hombres viven de noche) y el mundo de abajo (los hombres viven de da). El mundo de arriba es un mundo bastante ambiguo ya que un refugio pero tambin es un espacio hostil. El refugio se materializa a travs dos espacios: la cueva y la mina. Pero este espacio protector tiene en general un aspecto hostil a cause de la difciles condiciones de vida que impone el monte debido a la nieve, la lluvia, ... ese se ve muy bien a travs de las descripciones que tenemos de estos dos espacios. El espacio hostil de la mina se ve mucho en la primera secuencia del captulo tercero y lo mismo pasa en la cueva en la primera secuencia del captulo once. La inversin de los ritmos se ve mucho en las pginas 65 y 136:

"Mira hijo... sol de los muertos" ==> frase del padre de ngel. El monte se va convirtiendo en una tumba. El mundo del valle es todo el contrario, o sea que visto desde el monte, el mundo del valle es el mundo de la vida y es all que van los personajes cuando necesitan algo como la comida y ayuda. Es tambin el mundo del peligro ya es en este mundo donde se mueren Ramiro y Juan. Hay una lnea que separa el valle del monte y pasar esta lnea significa ir al peligro. Esta frontera es donde van a tener lugar los enfrentamientos con la Guardia Civil. Esta separacin se refleja con el proceso de la animalizacin de los hombres que permite mostrar cmo se sienten totalmente aislados del mundo de los humanos. Ej.: la escena en la que Ramiro recuerda una costumbre que conoci durante su niez: explica como los hombres de su pueblo cazaban al lobo: se trata del cholco. Dentro de la novela, la escena de cholco de lobos es una escena metafrica, o sea que representa lo que viven estos guerrilleros. La animalizacin es importante tambin cuando los personajes se comparan con animales como perros, lobos, culebras por ejemplo. La comparacin con el lobo puede ser interesante ya que el lobo puede verse como un animal noble pero tambin como un animal que infunde miedo a los hombres. La animalizacin significa la exclusin del mundo humano y la adaptacin perfecta al mundo de arriba. La dimensin potica de la novela (referirse a la p39).