ART NOUVEAU Constituyo un inicio fundamental y reconocido de la realidad arquitectnica moderna, as como una unidad gentica bsica que

transmiti la gran herencia cultural del S. XIX al S. XX. El origen del Art Nouveau se a encontrado en la construccin en hierro, en la influencia de pintores prerrafaelistas impresionistas y simbolistas, en la moda de lo oriental especialmente japonesa, y al gusto ligado a nuevas tcnicas particulares como la curvatura de la madera (Thonet 1830). La gnesis del Art Nouveau no fue solo un estilo arquitectnico sino que impregn todas las costumbres de una poca. Se la considera como la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones del gusto, durante el S. XIX. Art Nouveau, Jugendstil, Sezession, Liberty o Modernismo, son movimientos semejantes, que inspirados en las teoras de Morris, deban proponer un repertorio estilstico sin referencias a ninguna poca anterior, la exaltacin de las tcnicas artesanales y la aceptacin de la intervencin de la maquina. Horta fue uno de los iniciadores y el interprete ms coherente de este gusto y Van de Velde el mayor terico. Caractersticas invariantes del Art Nouveau - A pesar de la diversidad de interpretaciones, debidas a los diferentes ambientes en los que surge, el Art Nouveau fue un estilo internacional. Su carcter internacional entraba en la lgica del sistema capitalista, en los ideales y en los intereses de los pases industrialmente mas desarrollados. - Fue la expresin de una cultura de clase, y se ha visto en el esteticismo de este estilo el intento de la burguesa de resolver la lucha de clases; la belleza y el bajo coste de los productos manufacturados compensaran exigencias mas profundas e importantes del proletariado que seguan estando insatisfechas. Si bien fue el estilo de los barrios seoriales y de las casas burguesas (de los burgueses intelectual y socialmente mas preparados), fue tambin el estilo de los grandes almacenes y de los ferrocarriles metropolitanos, y de las casas del pueblo. - Hubo una completa liberacin frente a las formas del pasado. Despus de mas de un siglo en que innovaciones tecnolgicas, tcnicas, cientficas y econmicas haban marcado el nacimiento del mundo contemporneo y haban incidido en el campo arquitectnico y urbanstico con la formacin de nuevas ideas, surge con el Art Nouveau el cdigo mas adecuado para expresar estos nuevos mensajes. Dicha liberacin puede considerarse basada en tres componentes principales: la aceptacin de la tecnologa moderna, as como la voluntad de doblegarla a las nuevas exigencias del gusto; la definicin de ste, que deriva de un nuevo modo de entender la relacin natural-artificial; y el soporte terico-esttico del Einfhlung, que a su ves defina dicha relacin. No falt en este estilo una mirada al medioevo (Mackintosh, Gaudi), el clasicismo (wagner, Olbrich), incluso alguna de tipo vernculo (Van de Velde), pero estas miradas derivaban de la tradicin y formacin de estos arquitectos. - Otra caracterstica es el acortamiento de las distancias, la consideracin paralela de todos los sectores implicados en el nuevo gusto (desde el vestido a las artes grficas, desde las artes figurativas al teatro, desde la publicidad a la decoracin, desde la arquitectura a la urbanstica). Aqu se realiza aquella unificacin ideal entre artes mayores y menores, llamadas puras y aplicadas, que no solo fue alentada por Morris, sino tambin por toda la cultura decimonnica mas ilustrada. El Art Nouveau unifica estas contribuciones diversas, no solo al superar el dualismo preconcebido entre artesano e industria, sino sobre todo dando a aquellas teoras unificadoras una forma estilstica bien precisa. - Con el Art Nouveau se fija el principio de la calidad en el producto industrial. Y una vez fijado, la idea de la forma como ritmo, independiente de una funcin representativa, constituye la primera intuicin de lo bello, que acta ms en la ideacin que en el proceso ejecutivo y que se plantea como un a priori de lo til. El fetichismo (Idolatra) del producto dejar de ser nico e irrepetible y adquirir un valor precisamente por su repetitividad infinita. En realidad este estilo anticipa solamente el principio de la cantidad como valor, pero no efecta el proceso de cuantificacin de un prototipo que ser caracterstico del diseo industrial. El Art Nouveau, salvo en algunas excepciones, permanece en un nivel productivo artesanal. La produccin del Art Nouveau enfocando intencionalmente el proceso industrial, determina la relacin artista-fabricante, o por lo menos, la del artista y el ejecutor, en la cual se devuelve al artista el objetivo de la calidad de los productos manufacturados (elaborados). - Otras de las caractersticas del estilo-cdigo se analizan en la arquitectura, y son: la acentuacin lineal, el uso del hierro, el uso conjunto dehierro y muros, la tendencia a utilizar muchos materiales en un mismo edificio (piedra, granito, vidrio, cermica, madera), la variedad de colores; determinando as no solo la exuberancia del estilo, sino tambin el propsito de agrupar ms sectores productivos. Incluso, el Art Nouveau, as como modela los espacios interiores con una rigurosa unidad estilstica, en el exterior tiende a fundir la arquitectura con la naturaleza, la casa con el jardn, los complejos edificatorios con el conjunto de la escena urbana. - Una caracterstica fundamental de este estilo es la encarnacin en l de la teora esttica del Einfhlung, puestos que sus signos estn presentes en muchas obras, ya que sirve para distinguir las dos corrientes principales del estilo, la orgnica y la geomtrica. Por lo tanto en el Art Nouveau se pueden distinguir 2 lneas del gusto, una caracterizada por las formas cncavo-convexo y otra apoyada fundamentalmente rigor geomtrico.

Art Nouveau, corriente FRANCO-BELGA LNEA CNCAVO-CONVEXA No imita, sino que alude a la naturaleza. Nos encontramos con una armona, un movimiento que remite a ella. Blgica Francia Catalunia Italia

Art Nouveau, corriente ANGLO-SAJONA LNEA GEOMTRICA Familia de formas basadas en las figuras geomtricas puras. Estructura, linealidad, ngulos rectos. Formas puras. Austria Escocia Alemania

V. Horta Gumard Van de Velde Gall

Gaudi

Bogatti

Olbrich Wagner Hoffmann Moser

Mackintosh

Endell

EJEMPLOS Van de Velde Horta El nuevo estilo era intencionadamente comunicativo; a la semntica de la lnea, del plano, del volumen,Antonio Gaud aade un encendido simbolismo hecho de motivos zoomorficos, arborescentes, fabulosos, religiosos, etc; con el sentido propio de la dimensin de lo imaginario. Como ejemplo nos encontramos con elParque Gell (1900-14). Mackintosh Olbrich Otto Wagner tiene el propsito de vincular la arquitectura de una forma mas real con las exigencias de la poca. Afirmado en obras realizadas dentro del mantenimiento mas escrupuloso de la composicin cerrada, de la simetra, del uso mas sobrio de la decoracin, podemos mencionar como una de sus mejores obras El Metropolitano Vienes.

Einfhlung y abstraccin

- La esttica del Einfhlung (termino que puede traducirse como introduccin del sentimiento) nace del compromiso entre el pensamiento idealista y la investigacin psicolgica para responder a la pregunta de por qu los hombres se sienten atrados por las formas. Sintetizando los resultados de muchos estudios sobre la relacin entre el observador y el objeto, se determina que las lneas verticales, horizontales, oblicuas, las formas geomtricas planas y volumtricas, las ilusiones pticas y los colores se asocian y aceptan o rechazan gracias a las sensaciones similares preexistentes en nosotros, como el sentido de calma, de equilibrio, de incertidumbre y otros. El arquitecto Henry Van de Velde propone implementar artsticamente las contribuciones tecnolgicas; a ellas agrega la razn y la verdad como condiciones para la belleza. Hizo una interpretacin que convirti el Einfhlung en uno de los principales soportes tericos del Art Nouveau : La lnea es una fuerza que acta de la misma manera que las fuerzas naturales elementales, varias lneas de fuerzas que se encuentran actuando en sentido contrario en las mismas condiciones, producen los mismos resultados que las fuerzas naturales en oposicin reciproca.... Con esta observacin Van de Velde no solo establece una relacin entre accin y reaccin que puede encontrarse tanto en la naturaleza como en el calculo esttico, sino que adems explica el gusto sinuoso por la lnea, denominado golpe de ltigo (tpico del Art Nouveau) refirindolo al movimiento y a la dinmica de las fuerzas naturales. Sin embargo la lnea extrae la fuerza de la energa de quien la ha trazado, cometario con el cual van de Velde no considera la obra del artista como un mimetismo naturalista pasivo. - Segn Worringer existira en el hombre una exigencia psicolgica que le impulsa hacia lo orgnico, que determina en l la relacin de simpata con lo bello de la naturaleza, y otra exigencia opuesta que le empuja hacia la perfeccin matemtica, la objetividad de las formas regulares y la abstraccin. La tendencia a la abstraccin se encontrara en el hombre primitivo, indefenso y expuesto a los enfrentamientos de la realidad, que llega solo a percibir, pero difcilmente a modificar segn sus propias exigencias: la creacin artstica seria la evasin del mundo perceptivo catico para conformar imgenes conceptuales y controladas, que entran en el dominio de la abstraccin geomtrica. La tendencia opuesta, la del organicismo vital, se encontrara en el arte clsico. En una cultura donde el individuo a llegado a ser capaz de controlar la arbitrariedad del mundo hasta el punto de interpretar esa realidad con su propio sentimiento. - Es significativo que se interpreten entonces ambas corrientes: la orgnica del Einfhlung (motivos cncavo-convexo) y la geomtrica de la abstraccin (ritmos geomtricos). Ms de Art Nouveau - El Art Nouveau y sus movimientos anlogos (Jugendstil en Alemania, Sezession en Austria, Modernismo en Catalua) introduciran el concepto de la esttica aplicada, con lo que inclua a los artistas y artesanos en una dimensin de transformaciones y lucha, ante si y ante la sociedad en la que se hallaban insertos. - El liberalismo inventivo de que hizo alarde y la proyeccin de un inters esttico y una expresin plstica sobre los objetos de uso fue su mayor importancia. - El proceso de madurez del nuevo arte se prolonga por varias dcadas y aunque no resulta difcil establecer las recprocas influencias entre pases, tendrn caractersticas nacionales distintivas. Lo que constituye factor comn es que este arte tuvo un cliente determinado, la consolidada burguesa industrial. - La utilizacin de nuevos recursos constructivos y la revalorizacin de la lnea y el plano, conformaron un sistema abierto, indito para que cada situacin social, econmica y cultural pudiese constituir su punto de arranque en la arquitectura del S. XX o bien decayese sin dejar seas. Diccionario Esteticismo: Reduccin de todos los valores humanos a la categora esttica (relativo a la belleza). Proletariado: clase social constituida por personas que viven de un trabajo manual. Vernculo: Propio del pas. WIENER WERKSTTTE (1903-1932) El principio mas importante del WW es que es mejor trabajar 10 das en un objeto que producir 10 objetos en un da. Viena alrededor de 1900 En la clase media de la sociedad vienesa, la cultura esttica estaba absolutamente asociada a la posicin personal. El arte les ofreca la posibilidad de ubicarse a la par de la todopoderosa aristocracia poltica, e ingresar en sus exclusivos crculos. Alrededor de 1900, los cafs vieneses eran no solamente el eje de la vida social sino el centro de la actividad cultural En 1897 fue funda en una cafetera la Asociacin austriaca de artistas, mas conocida como la Secession Vienesa. Seis aos mas tarde, en 1903el Wiener Werksttte tambin nace alrededor de una mesa de caf. Mientras que algunos de los que haban abrazado el Jugendstil (forma austriaca del Art Nouveau), otros se volcaron hacia una esttica prctica y racional. Postura a la cual apelaron los miembros del WW. El carcter verdaderamente revolucionario de un estilo simple y practico. La fundacin del Wiener Werksttte Elegancia, funcionalidad y propiedad eran las metas de la fundacin del WW. Un arquitecto un pintor y un sponsor contribuyeron a elevar la arquitectura vienesa y las artes. Sobrecargada, en el sentido de un exceso de objeto, es un termino que no puede aplicarse a los interiores del WW; aunque insistan con la exageracin de llevar a todos los objetos al status de obra de arte. Aunque el publico, deseoso de belleza, deseaba escapar de la monotona de la standarizacin, no quera tampoco ser esclavo del concepto de diseador. Pero no fue falta de agudeza comercial lo que causo el colapso financiero del WW; simplemente era imposible vender sus elaborados productos a un publico masivo. El cierre de la WW marc el desvanecimiento del hombre desde el arte, para dar comienzo al advenimiento del arte abstracto. Precursores en Inglaterra y Escocia El movimiento que quiso abarcar y transformar todo, tuvo su cuna en Inglaterra. Ruskin, Morris, Ashbee y Mackintosh fueron los mas importantes precursores del WW, que baso su programa en Ruskin, tomo las practicas de los talleres de Morris y re-elaboro los principios de diseo de Mackintosh. Morris deseaban retomar la artesana como manera de castigar a la produccin maquinista y al oscilante lujo de los ricos. Pero en contraposicin con el concepto de manufactura co-operativa, que la WW haba tomado como propio, Morris y Ashbee crearon una especie de secta: el movimiento Arts & Crafts La mquina no esta para nada ausente, por el contrario la WW esta totalmente equipada con todas las innovaciones tecnolgicas facilitando el proceso de produccin. Sin embargo, la mquina no manda, es un sirviente voluntarioso. Los productos muestran que estn hechos por el espritu de sus creadores artsticos y la manufactura de los artesanos. Los diseos de la WW siguieron principios geomtricos, estaban denominados por cuadrados y cubos.

Deutscher Werkbund

La fundacin del Werkbund tuvo lugar a pesar de una oposicin por parte del movimiento alemn Arts and Crafts. Muthesius fue de los iniciadores de la Deutscher Werkbund (asociacin alemana de artistas, industriales y artesanos) fundada en 1907. Los artistas industriales y fabricantes se unen a la Werkbund, que adems abarca miembros de los mas diversos mbitos culturales (arquitectos, escritores, artistas grficos, polticos, pedagogos). El objetivo de esta asociacin era el ennoblecimiento del trabajo industrial en la colaboracin de arte, industria y artesana a travs de educacin, propaganda y postura unificada ante asuntos relacionados con ellos. Muthesius favoreca el orden y la disciplina, no el individualismo bohemio ni el esteticismo de los artesanos y diseadores medianamente organizados. Parece habrselo calificado como importador de un estilo extranjero , que deseaba imponer a las artesanas alemanas. Esto fue consecuencia natural de su estada en Inglaterra, con la misin de estudiar el elevado prestigio de la arquitectura y el diseo ingles, e informar sobre ellos. Muthesius se topa con oposicin al exigir una forma de trabajo sin arte. Seala que los muebles y la decoracin diseados individualmente por el artista no pueden ser manifestaciones de nuestras vivencias respecto a nuestro entorno personal; son intrusos a los que el residente se tiene que adaptar, en lugar que sea a la inversa. Recomienda no volverse dependiente de los artistas de la vivienda, sino decorar uno mismo su entorno domestico, aunque reconoce que en ese momento es casi imposible. Es lgico que con ello, provoca la oposicin de los artistas, en particular la de Van de Velde. Muthesius le reprocha a la industria que es casi inmoral producir cada mes novedades originales y baratas por razones de lucro, convirtiendo en algo estticamente intil aquello que hasta ese momento era lo ms novedoso y bello. Demanda la fabricacin de cosas durables, tanto en cuanto a material como a diseo y forma; es necesario desechar el individualismo en el diseo para crear algo de validez universal. Muthesius no piensa en formas precisamente generales, pero si alemanas; considera un ideal patritico el trabajo alemn de alta calidad. Busca la comprensin de los fabricantes, asegurndoles que tal comportamiento moral a fin de cuentas resultar benfico para la industria. Sus ideas son apoyadas por Friedrich Neumann, uno de los fundadores de la Werbund, y aporta la idea de que el trabajador obtiene mayor remuneracin y prestigio al trabajar con una maquina, debido a la elevada calidad y el valor agregado de los productos que fabrica de esta manera. Ejemplo Reloj elctrico Berln 1909 Diseador: Peter Behrens Peter Behrens aplicaba en sus proyectos la idea de fundir arte y tcnica en una sola realidad. Su diseo presenta un estilo geomtrico y austero. Centrndose la esttica del objeto, no en la ornamentacin, sino ms bien en el diseo grfico de su interior. Esfera blanca con nmeros rojos y negros Se observa la pureza del material con el que esta realizado: el bronce natural, manifestando la relacin entre el diseo y la produccin industrial. Adolf Loos y el problema del ornamento

- Entre los contribuyentes ms efectivos al conjunto de ideas que dio apoyo al Movimiento Moderno, Adolf Loos ocupa un lugar destacado. Fue uno de los primeros arquitectos cuya manera de construir valoraba realmente la sencillez de forma como una virtud en s misma. Tambin fue reconocido por algunos artculos que escribi (no solo de arquitectura, sino tambin acerca de una gran diversidad de temas). - En vista de la evolucin posterior, lo mas notable es que en la lnea proveniente de la arquitectura libre inglesa y del Deutscher Werkbund no existe ningn sentido de incoherencia en la aplicacin de la ornamentacin a la maquinaria, a las estructuras ingenieriles y a los productos mecnicos. Muthesius exiga la eliminacin de lo accesorio, refirindose especficamente al ornamento; pero si estudiamos los productos del Werkbund es fcil suponer que solo se refiere al ornamento superfluo (sobrante), lo que es totalmente distinto. - Tambin Behrens pone de manifiesto una actitud ambivalente ante el problema: sus productos para usuarios industriales carecen de toda decoracin, pero los destinados al uso domestico la tienen. - Para Loos el ornamento estaba irremediablemente vinculado a artculos de mala calidad. Deca que ahora que el ornamento ya no esta orgnicamente integrado en nuestra cultura, ha dejado de ser una expresin valida de esa cultura. El ornamento diseado en la actualidad carece de vinculacin con nosotros, con la humanidad en general. La liberacin del ornamento, segn Loos, es el smbolo de una mente sin corromper, lo cual solo atribuye a campesinos e ingenieros. Las generaciones posteriores habran de seguirlo en esta idea, fundando la idea de que construir sin decoracin es construir como un ingeniero, por lo tanto de manera adecuada a la Era de la Maquina. Morris y las Arts and Crafs El movimiento de artes y oficios se desarrollo en Inglaterra a modo de protesta contra el carcter de los productos fabricados a mediados del perodo victoriano. Entre 1850 y 1920 evolucion como una campaa internacional para la reforma del diseo. Sus seguidores sostuvieron que el diseo afecta a la sociedad y que el carcter del ambiente laboral y hogareo determina el carcter del individuo. Estos seguidores decan que el diseo de mitad de siglo IXX haba perdido el rumbo. Condenaban los productos por su manufactura de imitacin, uso indiscriminado de materiales y la elaborada ornamentacin. Crean que tales objetos tenan un efecto negativo sobre la sociedad. A travs de la puesta en marcha de un programa de reforma esperaron mejorar la calidad del diseo y fortalecer el carcter del individuo y de la sociedad en su conjunto. Lucharon por asegurar que: Los mtodos artesanales sobrevivieran a la competencia que la produccin de la maquina les ofreca. Mejorar las condiciones de trabajo de los artistas y artesanos. Y alentar la colaboracin artstica hacia los obreros. Su intencin era mejorar la calidad de vida restaurando la integridad de los objetos comunes a la vida diaria. Las grandes exposiciones (celebraciones a la tecnologa industrial y a la potencialidad de la maquina) fueron testimonios de los cambios estticos y tcnicos de la era. Exponiendo sus mejores productos invitaban a la comparacin y competencia, y a su vez provean los medios para que pueda ser juzgado el impacto de la Revolucin Industrial sobre cada aspecto de la vida cotidiana. Los productos variaban desde utensilios de uso diario a presentacin de piezas nicas. Pero a pesar de que estas ferias pretendan glorificar los avances de la Era de la Mquina, stas invitaban a los reformista del diseo a la crtica ms que a la aprobacin. Estos crticos cuestionaron lo apropiado o desapropiado en utilizar nuevos materiales y procesos de fabricacin para crear piezas. Pusieron en duda el modo cmo se seleccionaba y utilizaba el material. Y objetaron el hecho de que la mayor parte de los productos estaba fabricado en etapas (segn el llamado mtodo de divisin del trabajo). Los efectos negativos de esta metodologa fueron descriptos por un diseador reformista de Boston, Frederick Allen Whiting. Whiting escribi una vez: Cada silla era trabajada a mano por un hombre que estaba interesado en su trabajo por la tarea en si misma, quien crea que todo posee una belleza inherente, y que caa en el artesano no solo la obligacin sino el privilegio de traerla a la luz. Una silla realizada bajo estas circunstancias y tradiciones, por un artesano semejante era apta para dos siglos de uso y albergaba en cada una de sus lneas la evidencia del pensar y sentir del hombre. Hoy tenemos un cuadro muy diferente, es el de un empleado administrativo quien en su oficina recibe una orden por 100 unidades del modelo N 674, el cual pasa a un encargado, quien distribuye distintas ordenes:

a John por patas, a Silas por respaldos y as sucesivamente. Cada hombre produce la parte asignada en su maquina particular. Luego las diferentes piezas son enviadas al rea de ensamblado para ser armadas por especialistas, para ser luego enviadas nuevamente a otro operario, quien lija, masija, etc. Esas sillas son tan idnticas y perfectas como la precisin de la mquina ha de poder hacerlas, pero casi sin ningn toque de inters humano dejado por alguna de las tantas manos por las cuales han pasado. Whiting denunciaba la abolicin de la individualidad. Deca que la visin comprensiva del artesano independiente haba sido reemplazada por la limitada perspectiva de un operador de una mquina que trabajaba en la relativa soledad. Raramente tenan los diseadores contacto con los artesanos que implementaban sus ideas y pocos obreros vean el producto terminado. Los productores tenan poco contacto con los consumidores que usaban sus utensilios, sin poder predecir entonces sus reacciones. Los reformistas esperaban reformar el diseo a travs de la restauracin de las condiciones que ellos consideraban caractersticas previas a la Revolucin Industrial. Se referan a temas como el entrenamiento, la educacin y las condiciones de trabajo del diseador o artesano, los atributos tcnicos y estticos del producto final y el modo cmo se ofertaba al pblico. Todos estos reformistas esperaban el mismo resultado: La restauracin de la dignidad del trabajador. La integridad del producto. La consideracin por el usuario. La cooperacin artstica a lo largo del proceso del diseo. La principal premisa de los reformistas sostiene que el carcter del ambiente en el cual se trabaja y habita determina el carcter del individuo. Esto, evoluciona de una idea promulgada por Pugin en 1830. Este diseador y escritor crea que el carcter de una nacin se expresaba a travs de la arquitectura y de las artes aplicadas. Pugin desarrollo este punto con devocin en obras tales como Contrastes y Los principios verdaderos de la arquitectura gtico-cristiana. l recomendaba a arquitectos y diseadores estudiar las obras de sus predecesores medievales, para que pudieran aprender lecciones valiosas. Al igual que Pugin, John Ruskin, (crtico en arquitectura y profesor en Oxford), comparaba el carcter de una nacin con aquel de su arquitectura. Sostena que la naturaleza de la arquitectura britnica contempornea poda mejorar si se diseaba expresando cualidades ejemplificadas en los estilos gtico y romano. Para l la arquitectura deba reflejar el pensamiento y el sentir de cada individuo que haba estado involucrado en su construccin. Visualizaba cada cualidad como una extensin de la personalidad del artesano, y cada una era esencial para poder alcanzar una arquitectura con carcter. (Comentario: Ruskin deca: yo creo en una pregunta correcta sobre el ornamento, y es simplemente esta: Fue hecho con placer?). Alentaba modificar el proceso de diseo a travs de la procuracin de un ambiente de trabajo saludable y noble; para lo cual planteo 3 reglas: No alentar la manufactura de un articulo que no sea absolutamente necesario. No pretender lograr una terminacin superficial precisa por el hecho de si mismo, s cuando sta sea necesaria para un fin prctico. No incentivar la copia o imitacin, excepto si sta se realiza con el fin de preservar la documentacin de grandes obras. Ruskin estableci un ideal, y por los siguientes 70 aos sigui inspirando a ms reformistas, uno de los lideres principales entre ellos fue William Morris. William Morris comenz sus estudios en Oxford (1853), dos aos despus de la Gran Exhibicin de Londres. Morris desarrollo un profundo afecto por la cultura de la Edad Media. Fue estimulado por su familiaridad con la obra de Ruskin, sus apreciaciones por la arquitectura medieval de Oxford y sus viajes a Francia (donde visito las catedrales de la ciudad). No fue un revolucionario, le intereso profundamente la Edad Media y am la naturaleza y los campos, detestando las grandes ciudades. (Al principio su odio se cio al aspecto visual, pero luego abarco tambin el social). Defina el arte como la expresin por parte del hombre al placer que halla en su trabajo. En Oxford, conoci a quienes serian luego miembros de la hermandad de los Pre-rafaelitas: Edward Burnes-Jones (pintor) y Dante Gabriel Rossetti (poeta y pintor). El compromiso de estos amigos hacia la artesana y el ambiente de la Edad Media fue tangible. Expresado en la Red House (no se que es esto??!!), el hogar marital de Morris y su esposa y diseado por Philip Webb. El esfuerzo de colaboracin manifestado en la Red House propici la formacin en 1861 de la Morris, Marshall, Faulkner & Co. Obreros artistas en Pintura, Tallado, Muebles y Metales. La compaa se especializ en trabajos eclesisticos y residenciales. Sus miembros desarrollaron sus diseos encarndolos hasta su total creacin, colaborando unos con otros, y tratando directamente con el cliente. Estos encontraron satisfaccin no solo a lo largo del proceso de elaboracin sino a su vez en el resultado final. En l875, Morris, asume la responsabilidad total de la firma (Morris & Co.). La empresa produjo una amplia gama de mobiliario, materiales de revestimiento y accesorios, y brind asesora en decoracin de interiores. Como diseador, artesano, y empresario su meta era ambiciosa: proveer una alternativa accesible de buen gusto a los productos de la revolucin industrial, los cuales consideraba como masa srdidas y miserables. A lo largo de su carrera, luch para conciliar sus ideales artsticos con sus inclinaciones polticas. Su compromiso por crear productos que reflejaran los estndares mas altos del diseo, pareca estar en conflicto constante con su deseo de producirlos a costos accesibles. Su dedicacin por utilizar la tcnica y esttica de los artesanos en su totalidad, en una atmsfera Ruskiniana (de trabajo sano y noble), se opona a la necesidad de utilizar maquinaria para la eliminacin de trabajos dificultosos, o la reduccin de los costos de produccin. A pesar de que la firma no fue un xito desde el punto de vista econmico, sirvi como testimonio de los meritos de la cooperacin artstica, inspir a seguidores de toda Inglaterra. La mayor parte de ellos, ofreca regularmente exhibiciones para promover el trabajo de sus miembros, y elevar el gusto del pblico. La organizacin mas venerada fue la Sociedad de Artes y Oficios. Durante la vida de Artes y Oficios, varios gremios y asociaciones similares se desarrollaron en Gran Bretaa, Europa y Norte Amrica. Y Fueron los medios primarios a travs de los cuales se diseminaron los ideales del movimiento. Una de las mas antiguas e influyentes organizaciones americanas, fue la Sociedad de Arte y Oficios de Boston, fundada en l897, y an en vigencia. El desafo por estos seguidores, resida primero en traducir sus ideales en realidad y luego convencer al pblico de las ventajas que ofrecan los productos del movimiento. Uno de los medios para lograr la promocin fueron las exhibiciones pblicas de artesanas. En el cambio de siglo, muchas organizaciones, dedicadas a la reformas del diseo se fundaron en Europa. A pesar de diferenciarse en estructura y asociados, todas estas promovieron altos estndares de diseo, manufactura y la cooperacin artstica. Al hacer esto no solo continuaron la campaa iniciada por Pugin, Ruskin y Morris, sino que adems anticiparon la unin entre el arte y la industria, foco de atencin de los reformistas futuros del siglo XX. Historia de la arquitectura moderna Las exposiciones Universales Durante la primera mitad del siglo XIX las exposiciones eran solo nacionales, ya que casi todos los pases ponan fuertes obstculos al comercio extranjero para proteger a las nacientes industriales locales. Durante la segunda mitad del siglo XIX las exposiciones comenzaron a ser universales, ofreciendo as una comparacin entre los productos de todo el mundo. La primera Exposicin Universal tuvo lugar en Londres, en 1851, a cargo de Henry Cole y el prncipe Alberto. Como sede se eligi Hyde Park, y se convoc un concurso para la construccin del edificio. Horeau gan el primer opuesto, con un proyecto de hierro y cristal. Pero ste, as como el resto del los proyectos presentados, no eran realizables, ya que empleaban grandes estructuras de grandes elementos no recuperables luego de la demolicin. Joseph Pastn elabor un nuevo proyecto, que fue aceptado por el Comit. El edificio no encontr oposicin y la impresin de quienes lo vieron fue de tanta romntica belleza que los grabados con reproducciones del palacio llegaron hasta las granjas de lejanos pueblos alemanes. Luego de la Exposicin se desmonta el Palacio y se vuelve a montar una disposicin paisajstica ideada tambin por Paxtos, que permanece hasta el incendio de 1937.

 La importancia del Palacio de cristal no se debe a la solucin de problemas estticos, ni a la novedad de los procesos de prefabricacin, sino a la nueva relacin que se establece entre los medios tcnicos y las finalidades representativas y expresivas del edificio. El xito del Palacio fue enorme. Para la exposicin de Nueva Cork en 1853 se decide construir un edificio similar, pero en el centro de la nave se introduce una cpula monumental. En Pars, en 1855, se prepara el proyecto para un pabelln de hierro y vidrio, pero al no estar preparada la industria francesa para este tipo de demandas, se decide recubrir el edificio con un revestimiento de fbrica, limitando el hierro a la cobertura de la sala. Luego fue utilizado este edificio para el resto de las exposiciones hasta la de 1900. -Breve historia del Diseo Industrial: La industrializacin en Europa se vio condicionada a las estructuras y actitudes socio-econmicas. Primeramente se basaron en producir productos artesanales, pero en mayor cantidad. Los primeros cambios se produjeron en la organizacin comercial y de produccin, ms que en los mtodos de fabricacin de productos. A raz de la exposicin universal de l851, los europeos descubren la produccin en gran escala, fabricados en una secuencia de operaciones mecanizadas con ayuda de mquinas-herramienta que utilizaban los EE.UU.(sistema americano). Por supuesto que este sistema sent precedentes e influencia europea, tomando ideas tales como la fuerza hidrulica, sistemas precisos de medicin, y la polea. El sistema americano se basa en la precisin de las medidas y la exactitud de la produccin. Si bien este sistema se adapt primeramente para la fabricacin de armas (rifle, revlver), y respaldado por fondos estatales, rpidamente se foment en otras reas de produccin industrial que no eran respaldadas por fondos estatales, y al no haber obreros especializados, ni una tradicin artesanal firme, se pudo aplicar con xito: (como la fabricacin de relojes que a fines del siglo XIX fue accesible a toda la poblacin). A su vez los obreros que mejor se adaptaban eran aquellos que carecan de conocimientos, pues les costaba menos trabajo adaptarse que a otros que ya haban aprendido otras tcnicas que les costaba olvidar. El sector de mquinas industriales fue mejorando y el avance mas espectacular fue el obtenido con la mquina segadora que al llegar a la dcada del 50 se fabricaba en serie, y la demanda superaba la produccin. Los europeos solan criticar el acabado del producto americano, y la falta de armona. En la exposicin universal de Londres, los ingleses comenzaron a prestar atencin a la industria americana y manifiestan que es bueno tratar de imitarlos si pretendan mantener su posicin en el gran mercado del mundo. La capacidad de combinar la inventiva en lo mecnico con un sentido comercial, incentiv la venta a plazo, inevitable en esta vida moderna. Este sistema en varios productos, principalmente en los de decoracin, fueron criticados, ya que imitaban algunos modelos europeos de gran apreciacin artstica. Debemos destacar que los EE.UU. debido a la inmigracin, contaba con una sociedad compleja y heterognea, conciente de su importancia en el mundo, y en busca de su propia identidad cultural. Los productos sencillos y utilitarios se los vea como prueba del materialismo de EE.UU. El objetivo del sistema americano era reemplazar con operaciones mecnicas correctas y eficaces la destreza del artista calificado, y esta florecimiento de la cultura democrtica poda estar al alcance de todos. EUROPA 1750 1830 Constituye un inicio fundamental y reconocido de la realidad arquitectnica moderna, transmitiendo la herencia cultural del siglo XIX al XX. (Puede considerarse como el comienzo de una poca o el comienzo de otra, pero no como una ruptura.) Su origen se encuentra en circunstancias entre las que se encuentran: el movimiento Arts & Crafts, el uso del hierro para la construccin, la influencia de los pintores prerrafaelistas, impresionistas y simbolistas la moda oriental, japonesa las nuevas tcnicas particulares curvatura de madera Se considera como la conclusin de una serie de problemas culturales y variaciones de gusto que buscaban alguna definicin en el siglo XIX. INVARIANTES Fue un estilo internacional y sincrnico, tanto en sus formas como en sus significados socioculturales, respondiendo a la lgica del sistema capitalista. Se dio en todos aquellos pases donde estaba arraigada la civilizacin industrial. Busc belleza y bajo costo en los productos manufacturados, hacindolos accesibles a toda escala social: fue la expresin de una cultura de clase, estilo de barrios seoriales y de las casas burguesas, tambin el de grandes almacenes y ferrocarriles metropolitanos, y de las casas de pueblo. Se liber completamente frente a las formas del pasado, basndose en: actitud no historicista catalogacin de tipologas concrecin de tcnicas productivas: permanece en un nivel productivo artesanal. la aceptacin incondicional de la tecnologa moderna y la intervencin de la mquina la definicin del gusto derivada de un nuevo modo de entender la relacin natural-artificial el soporte terico-esttico del Einfhlung: (Se refiere a la introduccin del sentimiento, al consenso, la empata, donde todo acta en conjunto. El hombre acepta o rechaza gracias a sus sensaciones. Henry Van de Velde habla de una relacin entre accin y reaccin, y del uso de la lnea referido al movimiento y dinamismo de las fuerzas naturales.) Adems, acort distancias entre las artes mayores y menores, concepto alentado por Morris. Busc superar el dualismo preconcebido entre artesanado e industria, dando una forma estilstica precisa. Artistas y artesanos en una dimensin de transformacin y lucha. Edificios-objeto. Edificio y equipamiento en organismo coherente. En el plano morfolgico: acentuacin lineal uso del hierro y su conjuncin con muros uso de diversos materiales en un mismo edificio variedad de colores agrupacin de ms sectores productivos interior: modela espacios con una decoracin y objetos de unidad estilstica exterior: funde arquitectura con naturaleza y organicidad Se distinguen dos familias morfolgicas: cncavo-convexas franco-belga/espaol: Horta, Van de Velde, Gaud. rigor geomtrico anglosajn: Wagner, Mackintosh, Wright Worringer, en Abstraccin y Naturaleza habla de la existencia en el hombre de una exigencia psicolgica que lo impulsa hacia lo orgnico, determinando su simpata con la belleza de la naturaleza (en el arte clsico, desarrollado, donde el individuo interpreta y disfruta la realidad), y otra opuesta que lo empuja hacia la perfeccin matemtica, hacia la geometra (abstraccin en el hombre primitivo e indefenso para conformar imgenes esenciales, conceptuales y controladas). Gesamtkunstwerk: obra de arte total. Todo debe ser renovado, considerando que la base de la felicidad del hombre es el diseo del entorno, de su hbitat.

DEUTSCHER WERKBUND Alemania: reputacin de organizacin ms estricta y ms exacta del mundo en sus actividades comerciales, en su industria pesada y en sus instituciones gubernamentales; disciplina militar Asociacin mixta de arquitectos, artistas e industriales fundada en 1907 en Munich por Hermann Muthesius. (Oficinas). Apoyo estatal. Objetivos: Principal: posicionar a Alemania a la cabeza de los productores. Relacin entre arquitectura como arte de diseo y la produccin mecnica. Integracin de los oficios tradicionales con las tcnicas industriales de produccin en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo. Rechazo del impresionismo Esttica puede ser independiente de la calidad del material Idea de normalizacin como virtud Forma abstracta: base de la esttica del diseo industrial Ennoblecimiento del trabajo industrial Mejora del trabajo profesional a travs de la cooperacin entre el arte, la industria y la artesana, por medio de la educacin, la propaganda y una postura solidaria. Postura solidaria efmera a causa de la polarizacin que se produce en torno a las figuras de Van de Velde y de Muthesius. Dominio del diseo industrial, por su estudio en: la esttica de la construccin ingenieril la esttica del diseo aplicada al producto industrial Aunque se inspir en el movimiento Arts & Crafts, se distanciaba al admitir utilizacin de la mquina proceso industrial Su amplio inters por la industria la llev a la proyeccin de publicaciones, logotipos, lmparas, escaleras elctricas, fbricas, conjuntos de habitaciones, tiendas y publicidad para la AEG. TIPIFICACION Conservar lo artstico con los mismos patrones estticos. Establecimiento de criterios, tipos, normas, un estilo homogneo al que deben llegar todas las artes del diseo. Lo tpico se ha formado por la igualacin y el refinamiento de las necesidades personales. La disciplina militar lleg a ser el fundamento de la normalizacin y la tipificacin. Cre las normas DIN. Esta es la raz de la tendencia hacia la coordinacin modular presente en todo el movimiento moderno. PERSONAJES, CONTRADICCIONES y obras / Hermann von Muthesius: se manifiesta contra cualquier estilo, exigiendo una objetividad razonable en toda forma y el desarrollo de una conviccin por lo sencillo y genuino. Es as uno de los iniciadores y voceros de la DW. Provoca la oposicin de artistas, en especial Van de Velde, quien dice que unificar arte e industria es lo mismo que mezclar ideal y realidad, y que una consecuencia de ello puede ser la destruccin del ideal. Por eso enfatiza la liberacin del artista. Muthesius cree en la necesidad de crear nuevas formas como manifestacin visible del impulso interno de una poca. Para l las formas son parte de la cultura y cumplen la misin de expresar la unidad de la nacin. Habla de la necesidad de despojarse del individualismo para crear algo de validez universal. El medio para sentar las bases de una cultura nacional, sera definir tipos, normas que consiguieran la unificacin general del gusto. Demanda la fabricacin de cosas durables en material, diseo y forma. Su obra maestra es Das Englische Haus, libro que imparte informes de arquitectura inglesa de casas e iglesias. / Peter Behrens (AEG): considerado el primer diseador industrial. IMAGEN CORPORATIVA: Pasa por todos los aspectos de la fbrica para identificar los objetos como pertenecientes a ella. 1907 se vuelve consejero artstico de la AEG, llega a una forma de trabajo meramente objetiva y vuelve a emplear ngulos rectos, cuadrados, crculos y casetones, as como otros elementos estructuradotes. Pavas elctricas, ventilador elctrico, relojes, lmparas de pie para mesa. VANGUARDIAS En este perodo de caractersticas revolucionarias, la realidad era el problema central en la produccin esttica. Los artistas viven en el desarrollo del espritu del tiempo. Sobrevuela al perodo el Zeitgeist, una tendencia comn que apela al despojo del placer como finalidad de las obras, una visin distinta que es comn en las corrientes de la poca. En lugar de la imitacin, se exige del arte una funcin de orden y clarificacin, caractersticas que pueden vincularse a los atributos de precisin y claridad propios de algunas corrientes de vanguardia. Una amplia correspondencia entre las vanguardias es la prdida de fruicin. Separan lo bello del arte, declarando no querer ocuparse de la esttica ni del arte como un objeto de placer en el plano sensible del hombre, sino como un lenguaje al servicio del conocimiento. Esta nueva visin impacta al intelecto. As, toda una serie de valores que anteriormente se identificaban con la belleza, el equilibrio, la simetra, la decoracin, los rasgos agradables de las obras, decaen y se devalan una vez admitido un arte indiferente al placer, sin que pierda con ello su validez artstica. Poseen carencias, evidentes frente a los problemas de la urbanstica y del diseo industrial. Por esto, las nuevas tendencias se presentan en intervalos cada vez ms breves y se desgastan con igual rapidez. expresionismo La filosofa del progreso del siglo pasado se transforma en una filosofa conveniente. Este movimiento nace sobre esa base de protesta y crtica y pretende ser opuesto al positivismo. Es un arte de oposicin. Anti-positivista, anti-naturalista y anti-impresionista. La realidad era algo en lo que haba que meterse y vivirla desde el interior. Le molestaba la felicidad, sensible hedonismo y ligereza propios de los impresionistas. Se trata de invocar al espritu. El expresionista le abre la boca al hombre para que su espritu responda. La expresin es un movimiento del interior al exterior. Es el sujeto quien se manifiesta en el objeto. El expresionismo se considera una actitud volitiva, agresiva. Busca afrontar concientemente la situacin histrica presente. Su primer problema es el hacer, la tcnica. Se le da importancia a la obra grfica y a la xilografa, buscando una comunicacin de hombre a hombre. Las imgenes se imprimen en los soportes con un acto de fuerza fsica, en especial en la xilografa. Los colores no son verosmiles a la realidad: se utiliza para atribuir significados. Son speros, ttricos, de pesadilla. La deformacin se determina por factores subjetivos. Decae toda forma decorativa para dar lugar a la deformacin de los objetos representados, para expresar de un modo ms evidente los sentimientos de dolor y de angustia del artista. Los temas son desconcertantes, determinados por el color y la deformacin. El artista tiene derecho a una eleccin libre. Punto de referencia: arte primitivo.

CUBISMO No rechaza el cientifismo en el que el impresionismo haba demostrado creer. La geometra es a las artes plsticas lo que la gramtica al arte de escribir. Superacin subjetiva de la objetividad. Despoja a las formas de su realidad geomtrica y las equilibra en su verdad matemtica. Concepcin renovada del espacio: Construccin de imgenes mediante una estructura geomtrica Representacin de objetos a travs de planos y facetas que constituyen su volumen Multiplicidad e interpenetracin de las configuraciones que se producen al variar el punto de vista Representacin de la totalidad espacial del objeto Simultaneidad de visiones Fusin de figura y fondo Geometra dinmica neoplasticismo Nace en Holanda en 1917 con la revista De Stijl, que publica en sucesivos nmeros sus manifiestos. Arte abstracto, en el que se ve un constante alejamiento de la naturaleza, resuelto con la desaparicin de las referencias naturalistas. Tradiciones, dogmas y preeminencia de lo individual en equilibrio con lo universal. Liberacin del arte respecto al culto de la individualidad. Aspiracin universal y utpica: el objeto de la naturaleza es el hombre, el objeto del hombre es el estilo. Identificar al arte con la vida. La pintura sin la construccin arquitectnica no tiene razn de existencia. En ambas se reconoce a las formas y colores un potencial comunicativo propio. Tendencia a lo ortogonal, colores primarios: amarillo (vertical), azul (horizontal), rojo (acoplamiento de los anteriores). Pintura: lneas que se cortan a 90, recuadros de colores primarios. Arquitectura: descomposicin del volumen en planos de colores, superposicin de planos, desposicin de estos y de volmenes que impide captar la imagen desde un nico punto de vista. constructivismo En Rusia, la disparidad entre la visin de una tcnica supercargada y la realidad de una industria de la construccin primitiva y atrasada, los lleva a un vaco esteticismo. Se ven obligados a reproducir las formas adulteradas de una tcnica avanzada en ausencia de los medios reales de sta. La liberacin de los siervos lleva a un renacimiento de las artes y oficios. Este movimiento se transforma en una fuerza cultural inspirada por las teoras cientficas del economista Alexander Malinovsky. l crea la Proletkult (Organizacin para la Cultura del Proletariado) en 1906. 1920: se fundan el Inkhuk (Instituto para la Cultura Artstica) y los Vkhutemas (Altos Estudios Artsticos y Tcnicos), institutos en arte, arquitectura y diseo. El ltimo ejerci influencias directas en Bauhaus. 1923: grupo Asnova (Asociacin de Nuevos Arquitectos) Esttica ms cientfica. Nuevas formas de construccin para satisfacer y expresar las condiciones del nuevo estado socialista. Preocupacin por clubs de trabajadores y su recreacin. Elevado inters por la tcnica, la produccin y el compromiso poltico. El arte grfico desempe un papel sobresaliente en la difusin del mensaje de la Revolucin, transformndose en un arte callejero a gran escala, expuesto en trenes y barcos de propaganda. La intencin era cubrir toda la superficie disponible con consignas fuertes y una iconografa evocativa. Estas formas eran desmontables y nmadas, de fcil transporte y a un nivel simple de produccin. Se proyectan kioscos, tribunas y otras estructuras de informacin didctica diseadas por artistas productivistas. Era un estilo socialista no profesional de arquitectura. Muere Lenin: perspectiva de conflicto. Nuevo problema: vivienda, no hay preocupaciones formalistas. Se forma la OSA (Asociacin de Arquitectos Contemporneos) Apela a la relacin artesana con el cliente y con un nuevo tipo de profesional que fuera tcnico. Objetivos: vivienda comunitaria, creacin de unidades sociales apropiadas, distribucin, trnsito en todas sus formas. Estandarizacin de la vivienda. Son incapaces de crear suficientes propuestas concretas. Eclipse de la arquitectura moderna en la Unin Sovitica. Se origina a fines del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX (1880-1920). Est ligado a la produccin industrial que consta de dos ramificaciones la arquitectura y el diseo grafico, creando artistas integrales interesados en ofrecerle al pblico una gran variedad de productos. Los productos ofrecidos estn dirigidos a la sociedad y es de gran importancia la belleza y lo esttico, lo que hace de este movimiento que sea diferente a la revolucin industrial. Los productos ofrecidos en este movimiento constan de ciertas caractersticas como el enfoque a la naturaleza, las lneas curvas, el uso de la figura femenina, la asimetra, y que son ornamentales. Esta derivado de los patrones victorianos. La tipografa representante del movimiento es la letra gtica (negra, estrecha y redondeada). Se desprende de la imitacin de los movimientos artsticos anteriores en busca de una identidad urbana y moderna. Tiene cierta conexin con los movimientos artsticos art and krafts y el prefarraelismo. Por este movimiento nacen las revistas y los carteles. Arquitectura: Fue un movimiento progresista. Genera una completa liberacin del pasado, con respecto a sus creaciones. Son construcciones urbansticas. Es la unificacin de las artes y la artesana. Las construcciones tiene relacin con la naturaleza y su flujo natural. Incorporan nuevos materiales como lo fueron el hierro, la piedra, el ladrillo, la cermica, las texturas y los vitrales. Construcciones representativas: Casa tassel, Maison people, Escuela de arte Glasgow, Casa de la colina, El teatro faenza Bogot Cundinamarca, Museo de bellas artes Santiago de chile, Palacio de bellas artes cuidad de Mxico, Palacio baroro buenos aires argentina, Gobernacin de Antioquia Colombia. Publicidad: Se crea el cartel ilustrado. Esta genera un fuerte vinculo entre las corrientes artsticas y la moda. Su enfoque principal es sentir la poblacin , el contacto con el pueblo en general, generando as el rompimiento con la clase burgus para con la cultura. El cartel fue su punto experimental y atractivo( cartel: es un arte en superficies definidos por variedad de dibujos). El cartel publicitario en el siglo XIX no tenia ningn cierto de reglas para promover los anuncios lo que genera la unin entre artistas y comerciantes para un fin comn. A comienzos del siglo XX la principal caracterstica era la mujer, de gran atrayente por su dulzura y delicadeza. Alfonso mucha (1870-1939) gran representante del cartel, comenz su carrera como pintor de historietas, luego trabajo para varios proyectos publicitarios promoviendo as el arte art nouveau. Mobiliario: Caracterstico su elegancia, su finesa y alto valor esttico. el manejo de curvas sinuosas. Se opona a la simetra, las lneas rectas, los ngulos pronunciados, slidos y a la estabilidad, buscaba innovacin incluyendo la elegancia con la fragilidad trazadas notoriamente por sus lneas curvas inspiradas en flores, hojas, y el cuerpo femenino. S Se utilizaban materiales livianos y que se manejen fcilmente. Influencia del movimiento romntico para piezas creativas.