VI AJE A L MUNDO DE UN CREADOR A TRAVS

DE VEINTICINCO ARQUITECTURAS
Concepcin y direccin
Pedro de Llano
Coordinacin
Plcido Lizancos
> <
Fundadn Pedro Barri de la Maza
~ ~ ,
JUT1TA DE AT1DALUClA
Consejera de Obras
Pblicas y Transportes
Direccin General de
Arquitectura y Vivienda
L
a Direccin General de Arquitectura y Vivienda de la Consejera de Obras Pblicas y Transportes de la
Junta de Andaluca dentro de su programa de actividades de Fomento de la Arquitectura, viene prestando
desde hace algunos aos una especial atencin a la arquitectura europea tanto a sus fundamentos como a
sus manifestaciones ms recientes. Esta especial sensibilidad que ha mostrado esta Consejera hacia el urbanismo
y la arquitectura de nuestro continente ha posibilitado mantener una estrecha relacin con distintas instituciones
en un momento en el que Europa parece decidida a afrontar el futuro que le corresponde en la historia de una
manera conjunta.
Tenemos, en esta ocasin, la oportunidad de revisar una de las figuras decisivas del siglo XX con la presentacin
en diversas ciudades andaluzas de la exposicin que sobre la obra de Le Corbusier ha producido la Fundacin
Pedro Barri de la Maza de La Corua, sobre un trabajo elaborado por alumnos y profesores de la Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura de aquella ciudad, dentro de un ambicioso ejercicio escolar. Experiencias semejantes se han
realizado entre nosotros, como la exposicin de maquetas sobre la obra construida de Le Corbusier presentada en
el Colegio de Arquitectos de Sevilla en el ao 1989, o el ciclo de conferencias organizado por la Escuela de
Arquitectura de Sevilla en colaboracin con el Instituto Francs en el ao 1992, que propona una reflexin en torno
a la experiencia del estudio de Le Corbusier en el taller 5 del Departamento de Proyectos.
Como Picas so o Einstein, Le Corbusier personifica los valores de nuestra poca, pero tambin fue capaz de
integrar profundos atributos de la cultura occidental en una idea de progreso universal. Talento plural, capaz de
incidir tanto en los arquitectos como en los ciudadanos, ms all de frustraciones y fracasos notables, sus proyectos
y sus obras, diseminadas por el mundo, son objeto de esta exposicin admirable, capaz de reavivar entre quienes la
visiten la estimacin por la Arquitectura y aprender de ella.
Vctor Prez Escolano
Director General de Arquitectura y Vivienda
L
a aproximacin de los ciudadanos al mundo de la arquitectura resulta imprescindible si
pretendemos arraigar una slida conciencia sobre su importancia como medio en el que se
desenvuelven nuestras vidas. La relacin entre la cultura arquitectnica de una comunidad, su
aprecio por un desarrollo ilustrado del mbito en que habita y su futura definicin estar, despues de
todo, directamente relacionado.
La arquitectura, como una de las manifestaciones con ms presencia del arte contemporneo, form
parte de la programacin de la Fundacin Pedro Barri de la Maza desde el inicio de su andadura, por
medio de distintas muestras que presentaron a sus visitantes los ms variados lenguajes de la
arquitectura de nuestro siglo.
La exposicin Le Corbusier, viaje al mundo de un creador a travs de veinticinco arquitecturas se inscribe
dentro de esta lnea que pretende la aproximacin del espectador a las diferentes concepciones que, a
lo largo de siglo XX, configuraron este apartado fundamental de la cultura. Iniciativa que, en este caso,
cobra una particular coherencia con la presencia de una obra considerada por todos como la ms
importante contribucin realizada a la arquitectura de nuestro tiempo.
Es, sta, una ambiciosa muestra nacida en el marco de un convenio entre nuestra Fundacin y la
Universidad da Corua, como fruto de uno de los muchos trabajos realizados durante los ltimos cinco
aos en la Escuela de Arquitectura. Una exposicin que desde Galicia, proporciona una de las ms
atractivas aproximaciones divulgativas realizadas hasta hoya la actividad de uno de los genios ms
grandes de la cultura contempornea.
Cuando en el ao 1973 la Fundacin Pedro Barri de la Maza inici el proyecto de creacin de la
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, era consciente de que realizaba una apuesta tan valiente
como arriesgada por el futuro de la arquitectura en Galicia. Hoy, los logros de las primeras
prometedoras generaciones de arquitectos formadas en la Escuela confirman el xito de esa apuesta.
Una vez transcurrido casi un cuarto de siglo, la Escuela de Arquitectura La Corua constituye ya una
satisfactoria realidad, y entre sus frutos, nos brida la exposicin que hoy presentamos.
Carmela Arias y Daz de Rbago
Condesa de Fenosa
Presidenta de la Fundacin Pedro Barri de la Maza
Introduccin
l. La historia de la ciudad y de sus arquitecturas constituye, sin duda, uno de los ms trascendentales captulos
que la cultura haya aportado a cada tiempo.
Quizs por eso, mientras el siglo se aproxima a su fin y la gente integrada en cada uno de los distintos
campos de la cultura trata de deslindar aqullas que fueron sus ms destacadas contribuciones o sus ms
insignes y revolucionarios creadores, un arquitecto, Charles-douard Jeanneret, se va a situar entre el muy
reducido grupo de elegidos que, como Picasso, Freud, Joyce ... , llegaron a brillar con una luz propia e inagotable,
apareciendo ante nosotros como autnticas leyendas de nuestro tiempo.
Son, no obstante, creadores de los que muchos conocen su nombre, pero pocos, muy pocos, son los que
saben de los frutos de su trabajo. Le Corbusier es, por supuesto, uno de los ejemplos paradigmticos de ese
desconocimiento. Pese a su condicin de imprescindible referente para una correcta comprensin de la historia
de la arquitectura contempornea, aquel humanista, artista y arquitecto, polmico agitador y propagandista que
un da haba anunciado la llegada de un nuevo espritu para la cultura, contina constituyendo para la gran mayora
de los ciudadanos un mtico y misterioso nombre.
Su condicin de gran innovador de la arquitectura justificara, sin duda, el homenaje al maestro que, desde la
Escuela de Arquitectura da Corua, pretendemos materializar hoy por medio de nuestra exposicin. Pero si
aceptamos que sus excepcionales hallazgos y utpicas propuestas no slo continan vigentes sino que, adems,
resultan vitales como necesario ejemplo, en un eclctico momento en que una banal irracionalidad parece querer
imponerse en nuestra cultura, comprenderemos definitivamente la oportunidad de la misma. Le Corbusier
supone, ni ms ni menos, uno de los ms slidos basamentos sobre los que los actuales y los futuros arquitectos
podamos consolidar una rigurosa actitud ante nuestro trabajo.
Los objetivos de esta muestra tratan, por lo tanto, de ofrecer a los vistantes una clara visin de la evolucin
de sus ideas, intentando comprender, desde la distancia del tiempo, cada uno de los mbitos del trabajo terico y
creativo de su autor: una arquitectura que, desde sus primeras mquinas para vivir, y a travs de las diferentes
experiencias en edificios pblicos de todo tipo, habra de llevarnos a unas utpicas Unidades de Habitacin, todava
insuficientemente estudiadas. Un urbanismo que, en su opinin, debera adaptar la estructura de las caducas
ciudades a las necesidades de la vida moderna, y que tan slo pudo materializar en su hermosa experiencia de la
India. Una actividad plstica con una ms que evidente y directa influencia sobre su quehacer como pensador y
como creador de arquitectura ...
2. La arquitectura, como una de las ms importantes manifestaciones del arte contemporneo, ocup ya en otras
ocasiones las salas de la Fundacin Barri de la Maza con importantes muestras -Jorn Utzon, Corrales y
Molezn ... - que no slo ofrecieron una necesaria informacin acerca de distintas actitudes frente al hecho
creativo, sino que adems ayudaron a aproximarla a espectadores durante mucho tiempo ajenos a este mundo.
Fuero, stos, sucesos que, desde un natural inters por acercar al ciudadano a la arquitectura como nico
camino para que sta llegue a convertirse en un patrimonio autnticamente colectivo, habran de provocar en
nosotros un hondo inters que, con el tiempo, derivara en una lgica colaboracin, directamente relacionada
con nuestra actividad como enseantes.
Hace ya seis aos -despus de distintas experiencias con las obras de uno u otro arquitecto contemporneo
en pos de la consecucin de los mejores caminos para entusiasmar a los nuevos estudiantes en el hermoso y
s
complejo mundo de la arquitectura- que el grupo de profesores responsables de la enseanza del anlisis grfico
en el Departamento de Teora y Representacin Arquitectnicas de la Escuela Superior de Arquitectura da
Corua, decidimos echar la vista atrs y recuperar una obra que, por su ntima relacin entre la actividad terica
y los resultados prcticos, podra servirnos como rotundo modelo: la extensa, profunda y mltiple obra de
Charles-douard Jeanneret.
Desde aquel momento, durante cinco fugaces cursos, centramos nuestra actividad en el estudio de su produccin
intelectual con el fin de poder, ms tarde, transmitirles nuestro aprendizaje a unos alumnos a los que entendemos que
les debemos proporcionar una vision rigurosa y crtica de su futura actividad.
Durante ese tiempo, viajamos juntos a travs de diferentes libros y lugares tras una obra que, sin duda, nos
abri una nueva y fascinante ventana al mundo de la arquitectura.
Acompaados por los trascendentales trabajos de William Curtis -su ms consagrado e inteligente
estudioso- y por los insinuantes escritos del propio maestro, recorrimos Francia, Suiza,Argentina, la India,
U.S.A ... , entusiasmndonos -a veces en compaa de los propios estudiantes- con cada uno de sus edificios, para,
ms tarde, de vuelta a la Escuela, abordar juntos un pormenorizado anlisis de los mismos.
3. Nuestra pretensin no era otra que la de ofrecerles a los alumnos una sinttica visin de una gran y compleja
obra caracterizada por una infrecuente unidad conceptual. Sin embargo, y como resultado, hemos recogido un
considerable volumen de informacin que ms tarde habra de dar lugar a la idea de producir una amplia
muestra. Una exposicin que, saliendo de los rgidos lmites del mbito acadmico, llevase el mensaje del ms
grande creador que la arquitectura le haya dado al siglo XX a un conjunto ms amplio de destinatarios.
Cul podra ser nuestra contribucin con respecto a otras exposiciones similares?
Durante la segunda mitad de nuestro siglo, cientos de exposiciones y de publicaciones dedicadas a la obra de
Le Corbusier abastecieron muchas y muy variadas visiones de cada uno de los principales aspectos de su obra,
por lo que nuestro trabajo, un trabajo de recapitulacin fundamentalmente referido a su investigacin como
arquitecto, difcilmente podra proporcionar aspectos inditos de su actividad. Pero, al margen de la ausencia de
originales contribuciones tericas -por otro lado innecesarios desde una propuesta divulgativa como la elegida-
en nuestra experiencia como estudiosos de su obra habamos apreciado, en numerosas ocasiones, una
importante laguna: la documentacin grfica realizada para la publicacin de muchos de sus proyectos contaba
con un considerable nmero de errores que, en buena parte, habamos intentado subsanar a lo largo de un
atractivo trabajo docente.
Nuestra contribucin al conocimiento de la obra corbuseriana podra consistir, por lo tanto, en la
introduccin de una necesaria reelaboracin grfica que homogeneizase los criterios utilizados para la
comunicacin de cada uno de sus ms trascendentales proyectos, acompaada por la renovada visin fotogrfica
de los mismos realizada en nuestras visitas, y un completo conjunto de maquetas analticas que, en su momento,
ayudaron a los alumnos a comprender su arquitectura.
Son stas, en mi opinin, contribuciones al estudio y a la divulgacin de la obra de Le Corbusier que
justifican, suficientemente, nuestro esfuerzo. Un largo trabajo realizado por estudiantes y profesores de una
Escuela de Arquitectura que nunca se habra traspasado a la sociedad sin el apoyo de la Fundacin Le Corbusier
y la generosidad de la Fundacin Barri, que financi y acogi nuestra idea.
A todos ellos mi ms sincero agradecimiento.
Pedro de Llano
6
Sketch de mujer
cosiendo
Charles E. Jeanneret
en la Acrpolis de
Atenas, 191 1
LA FORMACiN DE UN
INNOVADOR
Charles-douard Jeanneret nace en 1887 en la ciudad suiza de La
Chaux-de-Fonds. Sus padres, un grabador de relojes y una
profesora de msica, habran de jugar un importantsimo papel en
la orientacin de su actividad hacia el mundo de la cultura,
adentrndolo -como consecuencia de sus respectivas
profesiones- en el complejo camino de la abstraccin.
A los trece aos, Charles-douard comienza su aprendizaje como
diseador en una escuela de arte local bajo la tutela de un
peculiar y culto profesor interesado por los descubrimientos de
las vanguardias artsticas, Charles L'plattenier, que, con el tiempo,
habra de resultar fudamental en la orientacin de su discpulo
hacia la arquitectura.
"A los quince aos -escribi ms tarde comentando un proceso
de aprendizaje como grabador de relojes en el que trabaj sobre
distintos sistemas de ornamentacin basados en la simplificacin
geomtrica de formas naturales- tuve en mis manos el buril. Una herramiente ms que feroz. El
utensilio del camino recto. Imposible desviarse hacia la izquierda o la derecha. Su camino era un
camino de lealtad, de honestidad".
Es ste, sin duda, un singular punto de partida para una de las ms lcidas contribuciones
creativas a la cultura de nuestro siglo. Una formacin en la que habra de abordar los ms diversos
campos de las artes plsticas para, finalmente, y con el
incondicional apoyo de su maestro, llegar a construir en su
localidad varias viviendas que, desde una vocacin modernista,
exploran la total integracin en la arquitectura de los distintos
mbitos de su actividad como diseador.
Mientras, siempre estimulado por L'plattenier, el joven arquitecto
iniciar una serie de largos e intensos viajes por Europa de los que
surgir buena parte de las incgnitas que, a lo largo de toda su
vida, intentar resolver.
Recorre el Mediterrneo y observa las grandes obras de la cultura
clsica "como expresin de un orden eterno que lo lleva a
comprender la esencia de la arquitectura", al tiempo que, junto a
ellas, advierte la presencia de un nuevo mundo que le permite
"reflexionar sobre las necesidades profundas y naturales del hombre": la arquitectura sin arquitectos.
Visita Pars, Berln, Viena ... y entra en contacto con los ms grandes innovadores plsticos de su
tiempo. Es el momento en que el Art Nouveau revitaliz el trabajo de los artesanos mientras la
produccin de objetos en serie requiere unas nuevas concepciones sobre la produccin. El momento
en que el cubismo comienza su camino hacia la abstraccin.
Jeanneret se acerca, entonces, al entorno de la Secesin Vienesa y asiste a cursos de historia en
la cole de Beaux Arts de Pars. Trabaja en Berln con Behrens, del que aprende a integrar el
racionalismo propio de la ingeniera en la arquitectura, y en Pars con un Perret, pionero de la
construccin en hormign armado, que le dir: "Capta el esqueleto y podrs captar el arte ... Una
concepcin pura y total de todo un sistema de construir".
7
El sistema Dom-ino
Proyecto
/9 /4
Colaboradores
Max Dubois, Juste Schneider
y Auguste Perret
Axonometra
8
Planta y seccin
Estudio tipolgico
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Maqueta
EL NACIMIENTO DE UNA
ARQUITECTURA
L:ESPRIT
OUVEAD

En 1917 Ch.-E. jeanneret, con treinta aos, se instala en Pars. All, por medio de Auguste Perret,
conoce a Amde Ozenfant, en el mbito de las manifestaciones promovidas por Art et Libert. El
propio Ozenfant nos da cuenta de eso en sus memorias: "Haca mucho tiempo que Perret me deca
que quera presentarme a un joven arquitecto suizo, uno de sus antiguos dibujantes: 'Es un pjaro
curioso' -me dijo-, pero le interesar. En mayo de 1917 conoc, por fin, a Charles-douard jeanneret.
Una nueva vida empezaba para mi".
Tenemos que suponer que fue as, pero, en verdad, tambin se puede decir que una nueva vida
comenzaba para el joven jeanneret. Hasta el punto de pasar por un bautismo que lo nombrara con el
apelativo por el que todos, entonces y ahora, lo reconocemos: Le Corbusier.
Amde Ozenfant, pintor y estudiante de arquitectura, introducido en el ambiente artstico de
Portada del primer impronta pos-cubista ya haba abierto entonces las puertas al purismo. "El cubismo -deca- realiz su
de la revista propsito purista de limpiar el lenguaje plstico de sus elementos parsitos. El cubismo es un movimiento de
L Esprit Nouveau ."
pUrismo.
l ser el apoyo que el joven y provinciano jeanneret necesitaba para afianzarse en Pars y de su
encuentro surgir una amistad recproca y fecunda, por la que jeanneret reconoce a Ozenfant como su
mentor e introductor en las vanguardias parisinas de principios de siglo.
"Ayer almorc con Amde Ozenfant -escribi-; se abrieron las puertas a la bella Pars del porvenir.
Por fin un coetneo, uno de mi misma edad; nos apreciamos mucho. Su pintura es la de un mstico ( ... ). El
cubismo da sus frutos: la plstica absoluta y verdadera de la belleza; una impecable tcnica y una plstica
fomal base de cualquier idea noble".
En octubre de 1918 publican juntos Apres le Cubisme, manifiesto de presentacin del purismo
como exgesis moral del cubismo. La suya es una respuesta no slo esttica sino tica a los interrogantes
del arte; abriendo camino de regeneracin que, en su opinin, exige el momento que les toc vivir. En l
brotan las ideas regeneracionistas de posguerra y la atraccin por la implantacin de unas mquinas que
imponen nuevos modos de produccin a la industria.
El horizonte se despeja y la emocin, nico valor constatable de la belleza, queda sujeta a
respuestas primarias ante la armona (composicin) de las formas puras que encontramos en los objetos
sencillos, los objetos-tipo, que adems tienen cierta riqueza en resonancias secundarias de carcter cultural y
social.
" ... El cuadro es una mquina de emocionar ... -escribieron-o Conviene, pues, crear imgenes,
organizaciones de formas y de colores que sean portadoras de las propiedades fundamentales invariables de
los objetos-tipo. Mediante una figuracin sabia y sinttica de esos elementos invariantes, el pintor
constituir, sobre bases de sensaciones primarias, la ordenacin de las sensaciones secundarias, transmisibles
y universales: la bsqueda purista".
Una bsqueda con la que Le Corbusier pretende evitar que la evolucin del arte y de la arquitectura
pierdan el ritmo marcado por la dinmica impuesta por la ciencia y la tecnologa.
Lo hace imponiendo un orden difano en el sistema de imgenes que representa el mundo moderno;
valorando las formas geomtricas puras, adecuando la dicotoma existente entre las necesidades masivas de
la sociedad y la creacin artstica individual; diseando modestos objetos con formas proporcionadas y
articulando una arquitectura industrial capaz de definir las tipologas ajustadas a la produccin masiva y
seriada de viviendas: la Casa Citrohan, la Casa para Artesanos o la Casa para un Artista.
"La casa -dice Le Corbusier- presenta de nuevo el problema de la arquitectura y reclama unos
medios de realizacin totalmente nuevos, un plan completamente nuevo adaptado a una nueva forma de
vida, a una esttica resultante de un nuevo espritu".
9
Casas en serie para artesanos
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1924, Vers une Architecture
Casa para artesanos (perspectiva interior)
~ ....
Planta baja
o
Planta alta
10
Casa Citrohan
Proyecto
Diversas fechas entre 1920
y 1928
Colaborador
Pierre Jeanneret
Localizacin
No construida
Planta alta
Planta media
Planta baja
Alzado
o
VERSiN 1920
Axonometra
VERSiN 1922 Dibujo de Le Corbusier
"
Le Corbusier y
Pierre Jeanneret,
1926
Boceto coloreado
de la casa Plameix.
Pars, 1927
LA DCADA PRODIGIOSA
La dcada que va de 1919 a 1929 ser determinante
para la elaboracin de la gigantesca contribucin de LC
a la historia de la arquitectura.
Si bien en 1914 ya haba realizado su propuesta de casa
Dom-ino, ser durante los cinco primeros aos de la
dcada de los veinte cuando, junto con A. Ozenfant,
desarrolle los principios tericos del purismo, acerca de
una nueva esttica a la que no ser ajena la arquitectura
que, desde el ao veintids, disea con su primo Pierre
Jeanneret en el nmero 35 de la Rue de Sevres. Sus
principios quedan recogidos en escritos como Vers une
architecture (1923), Urbanisme (1924) Y L'Art Dcoratif
d'Aujourd'hui (1925), donde recopila un conjunto de
artculos (publicados con anterioridad) en la revista que
en 1919 haba fundado con Ozenfant: L'Esprit Nouveau.
Son cinco aos cerrados en un determinante 1925. Es el
ao de La Exposicin de Artes Decorativas de Pars, en
la que expone el pabelln de L'Esprit Nouveau y el Plan Voisin. El ao en que se edita el nmero 28 y
ltimo de la revista y que se produce su alejamiento de Amde Ozenfant, quien, por su parte, publica
La Peinture Moderne, como recopilacin de los textos escritos en colaboracin con LC.
En aquel momento ya estn sentadas las bases de las
tres grandes lneas de la arquitectura corbuseriana. La
industrializacin y la vivienda mnima; la promenade
architecturale y los Cinco puntos de la arquitectura
moderna, y los planes urbanos de regeneracin de
grandes ciudades. Temas que nunca agotar y que sern
permanentemente enriquecidos.
El arquitecto, apoyndose en la idea de la estructura
Dom-ino -pensada como un elemento industrializable-
contina durante este quinquenio la investigacin y la
realizacin de viviendas de bajo coste y fcil fabricacin,
con elementos repetitivos capaces de ser producidos en
serie por una factora. Teniendo como base una esttica
purista define, as, una arquitectura de formas exactas
sabiamente compuestas que, sin olvidar las lecciones de
la arquitectura popular mediterrnea (formas puras
tambin!) y de la arquitectura clsica (organizaciones de
trazados segn un mdulo tambin!), dar como frutos
la Casa Monol, la Casa Citrohan, los Immeubles-Villa, la
Casa para Artistas, la Casa para Artesanos, la Casa
Standardise, la Ciudad Fruges, en Pessac, las viviendas
de Stuttgart en la colonia Weissenhof, el proyecto de casas MINIMUM y, por ltimo, la propuesta para
la Casa Loucheur, de 200.000 unidades para realojados.
12
Pabelln de L'Esprit Nouveau
Reconstruccin del Pabelln del Esprit Nouveau, 1922
Colaboradores
Pierre Jeanneret
Proyecto
1922,1925.
Immeubles-Villa
Fin de obra
1925
Promotor
Exposicin
Internacional de Artes
Decorativas.
Ministerio Francs de
Beaux Arts
Localizacin
Pars. Reconstruido en
la Feria de Boloa de
1977
Planta alta
Planta baja
Axonometra
o
13
Casa La Roche-Jeanneret
Detalle de la fachada de la Villa La Roche
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1923
Fin de obra
1925
Promotor
Raoult La Roche, Albert
Jeanneret y Le
Situacin
8-10, Plaza del Doctor
Blanche. Pars
Saln de la Villa La Roche
Axonometra seccionada
14
Barrio moderno Fruges
Perspectiva del conjunto
Planta primera
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1925
Fin de obra
1926
Promotor
Henry Fruges
Localizacin
Pessac, Burdeos. Francia
Maqueta de uno de los tipos
/'
15
Villa Cook
Acceso. Estado original
Casa Cook.Alzado. Estado actual
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1926
Fin de obra
1927
Promotor
William Cook
Localizacin
Boulogne-sur-Seine, Boloa.
Francia
Vista del saln
Axonometra seccionada
16
Dos casas en Stuttgart
Conjunto de los dos edificios. En primer plano las viviendas tipo 11
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1922-1927
Fin de obra
1927
Promotor
Werkbund. Exposicin de la Vivienda
Moderna. Mies van der Rohe
Localizacin
Weissenhof, Stuttgart. Alemania
Axonometra de la vivienda tipo I
Viviendas tipo II.Axonometra
17
La Villa Savoye. Corolario de una etapa
Vill a Savoye
Colaborador
Pierre Jeanneret
Proyecto
1928
Remate de la obra
1929
Promotor
Pi erre Savoye
Localizacin
Poissy, Pars. Francia
Vista de la terraza desde el saln
Axonometra seccionada
18
"Hay que matar
la va corredor"
--Analoga
biolgica includa
en el libro La
maison des hommes
Esquema
condensando de
los principios de
la ciudad jardn
vertical
TERRITORIO, CIUDAD Y
ARQUITECTURA

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Con el inicio de la dcada de los treinta y
como consecuencia de una gravsima crisis
econmica que, desde 1929, dificulta la
llegada de nuevos encargos a su estudio de
la Rue de Sevres, Le Corbusier deriva su
actividad hacia un proceso de investigacin
urbanstica, iniciado diez aos atrs, que
marcar su trabajo a lo largo de las
prximas dcadas.
"El azar quiso -dice- que el primer volumen
de mi obra completa acabase en 1929. Este
ao era, en cierto modo, para nosotros el fin
de una larga serie de investigaciones. 1930
inauguraba un nuevo ciclo de
preocupaciones: los grandes trabajos, los
grandes acontecimientos de la arquitectura y
de la urbanstica, la era prodigiosa de la
puesta a punto de una nueva civilizacin maquinista ... De ahora en adelante no hablar ms de
revolucin arquitectnica, que ya est realizada; la urbanstica se convierte en la preocupacin
dominante".
Las ciudades ya no cumplen su funcin. "Son ineficaces - afirma-, desgastan nuestros cuerpos,
deforman nuestra alma".
Desde su calvinista y utpica actitud entiende que slo a travs del diseo de una nueva ciudad
contempornea podr el urbanista dar
rigurosa solucin a los nuevos problemas
generados por la sociedad industrial. Una
solucin que, desde un completo anlisis de
las funciones que en ella se desarrollan
(habitar, trabajar, circular, y cultivar el cuerpo
y el espritu), unida a una personal
exaltacin del papel del automvil como
smbolo de un nuevo tiempo, pretende
resolver sus problemas a travs de un breve
conjunto de principios fundamentales.
Se trata de propiciar la aparicin de las
estructuras ms adecuadas para asegurar la
tranquilidad del hbitat, la rapidez de las
comunicaciones y el desarrollo de la vida
social. El camino est en el descongestionamiento y en la especializacin de las vas urbanas segn la
naturaleza del trfico; la resolucin de los problemas generados por una densificacin del centro
urbano que, por otra parte, considera que debe de incrementarse con el fin de evitar la ampliacin de
las distancias; la creacin de las superficies verdes que, como un autntico "pulmn", proporcionen unas
satisfactorias condiciones de vida de sus habitantes . . .
19
Una ciudad industrial de lite
Con el comienzo de la
dcada de los veinte, Le
Corbusier elabora su
primera propuesta de
planeamiento terico a
gran escala por medio de
una abstracta solucin tipo
expuesta en el Salon
d'Automne de 1922 bajo el
ttulo de Una villa
contempornea de tres
millones de habitantes.
En ella, concreta una
ciudad industrial de lite
que, con un esquema de
circulaciones diagramtico
basado en dos ejes
perpendiculares coincidentes
con las autopistas y las lneas
del ferrocarril, establece la
estructuracin del ncleo
Ciudad contempornea para tres millones de habitantes
urbano sobre una malla ortogonal que divide sus distintos mbitos funcionales. Una centralizada ciudad "maquinista" que incluye
sectores -destinados a la administracin, fabricacin, transporte y residencia- ordenados alrededor de un punto central en el
que una gran terminal de transportes sirve como ncleo a su sistema de comunicaciones:
La ciudad de los negocios, ocupada por torres de oficinas cruciformes separadas por parques y autopistas.
La ciudad residencial, con una primera corona formada por immeubles-villa, adelantados y retirados simtricamente a
ambos lados de la calle -immeubles redents-, y una segunda corona formada por bloques residenciales del mismo tipo
cerrados en torno a grandes espacios centrales.
La ciudad industrial, acompaada por ciudades-jardn con tipologas Dom-ino y Citrohan destinadas a sus
trabajadores.
Era, el suyo, un esquema terico que, diez aos ms tarde -tras proponer distintas e utpicas intervenciones, nunca
realizadas, entre las que cabe destacar un Plan Voisin que eliminara parte de la ciudad histrica de Pars, en un intento de
provocar a la sociedd alertndola sobre la necesidad de tomar medidas radicales para su porvenir-, renovar una vez ms
con otra propuesta clave para su corpus urbanstico: la Ville Radieuse.
"Immeuble villa" de 120 viviendas
20
Ville Radieuse
Planta de la Ville
f;========;#=<:===Radieuse (Ciudad
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21
Radiante)
Ville Radieuse
Sobre sus propuestas para la Ville
Radieuse contina Le Corbusier
desarrollando sus iniciales principios
urbansticos a travs de importantes
cambios en la manera de concebir la
ciudad que lo llevarn a rechazar su
original modelo centralizado en busca
de una nueva propuesta en la que
resulta fcil percibir la influencia
"desurbanizadora" de la ciudad lineal.
Se trata, ahora, de una nueva
urbe industrial, con un principio de
ordenacin basado en su divisin en
bandas paralelas, en las que siguen
conservando el protagonismo la
circulacin libre y la expansin de la
vegetacin en reas de alta densidad.
Una ciudad antropomrfica
que, organizada sobre una nueva
retcula de viales a modo de una red
Zona verde de la Ville Radieuse
de irrigacin territorial, contar, de nuevo, con: una cabeza directora, la ciudad de los negocios, estructurada en base a la
presencia de un pequeo grupo de rascacielos, situada al lado de un rea de transportes y separada del resto de la ciudad
por una amplia banda verde. Una ciudad residencial compuesta por dos grandes sectores simtricos con respecto al eje
central. Un gran centro cvico localizado entre "los pulmones" formados por la zona residencial. Y una ciudad industrial
separada de la residencial por una nueva banda de parques y subdividida en tres reas paralelas bsicas: las manufacturas,los
almacenes generales y la industria pesada.
En ella, el arquitecto continuar desarrollando sus propuestas sobre las peculiaridades de las nuevas reas urbanas
residenciales por medio de sectores de habitacin en los que una edificacin en altura -compuesta por bloques quebrados,
sobre pilotis, formando espacios libres- aparece localizada con una total autonoma de la red viaria buscando la mejor
orientacin y dejando el 100% del terreno para los peatones.
Tendran, sin embargo, que pasar veinte aos desde sus primeras propuestas para que, en 1944, inmediatamente
Seccin del edificio Redents
-1
despus del armisticio, Le Corbusier recibiese el encargo de un importante
proyecto urbanstico para Marsella en el que sus utopas parecan haber
encontrado el camino de convertirse en realidad.
Es el momento en el que, despus de aplicar estos principios a arquitecturas
que, como la Cit de Refuge o el Pabelln Suizo constituyen pequeas piezas de
su prototipo de ciudad, propone la construccin de tres grandes edificios que
denomina Unidades de habitacin de tamao adecuado, configurando el conjunto
como una pequea muestra de su Ciudad Radiante y cada bloque como un
prototipo de comunidade autosuficiente.
La esperanza, no obstante, nunca alcanzara su definitiva materializacin,
reducindose, finalmente, a una trascendental muestra construida de un
quimrico sueo urbanstico que habra de marcar nuestro siglo. Una Unidad de
habitacin entendida como sntesis de toda su reflexin sobre la ciudad, en la
que ensayar mtodos de estandarizacin y prefabricacin de la construccin e
incorporar a su trabajo un nuevo instrumento destinado a controlar sus
proporciones: el Modulor.
22
Pabelln Suizo de la Universidad de Pars
Vista de la fachada sur
Proyecto
1930
Finalizacin
1932
Promotor
Comunidad Suiza de la
Universidad de Pars
Localizacin
Cit Universitaire
International, Pars. Francia
Colaboradores
Jeanneret, Perriand y
Wanner
23
Axonometra seccionada
El Modulor
En muchas de las actividades humanas podemos encontrar la presencia del Modulor
DEMOSTRACION: VALORES Y JUEGOS
VALORES
Los wlores numricos ilimitlUJs:
Valores numricos del Mdulor
609''931 (610")
376"966 (377")
232"954 (233")
[
' 143"994 (144")
~ ~ ; : ~ g g ~ ; : : l
1
33"992 ( 34")
21"007 (21")
, 12"983 (13")
\ 8"023 ( 8")
2 cm. 539
30 cm. 48
Descomposiciones de Le Corbusier
relacionando las diversas medidas del Modulor
Trazado definitivo
24
La Unidad de Habitacin de Marsella
Unidad de Habitacin vista desde el Boulevard Michelet
Apartamento dplex. Entrada en los niveles 2, S, 10, 13 Y 16.
(Axonometra seccionada)
Planta de cubierta
25
Proyecto
1947
Remate de la obra
1952
Promotor
Ministerio de Reconstruccin y
Urbanismo, Marsella. Francia
Colaboradores
V. Bodiansky,A.Wogensky y R.
Aujame
Casa Currutchet
Colaboradores
Soltan y Amancio
Williams, director de
la obra
Proyecto
1949
Remate de la obra
1952
Promotor
Dr. Currutchet
Localizacin
La Plata,Argentina
Axonometra
Aspecto del edificio desde el bulevar Espacio a doble altura en el saln
Seccin longitudinal
26
LA LLAMADA
DEL MEDITERRNEO
"A lo largo de los aos -escribi Le Corbusier- me convert en un
hombre de todas partes. Viaj a travs de los continentes. No tengo
ms que una atadura profunda: el Mediterrneo. Soy fuertemente
mediterrneo ... Mediterrneo, reino de formas de luz. La luz es el
espacio. El principio es mi contacto en 1919 con Atenas. Luz decisiva.
Volumen decisivo. La Acrpolis. Mi primera pintura realizada en 1918,
la "chimenea" es la Acrpolis. Mi Unidad de Habitacin de Marsella?
Es su prolongacin. En todo me siento mediterrneo. Mi resorte, mis
fuentes, hay que encontrarlas en el mar que nunca dej de amar".
Es posible que Charles-douard Jeaneret conociese el Mediterrneo
Apunte de la esfinge con anterioridad, pero acostumbraba referirse a su viaje de 1907 -cuando tena slo veinte aos-
de Gizeh
Le Corbusier en
la playa de Cap
Martin
como su primer viaje solitario al espritu. Un viaje en el que, tras recorrer el norte de Italia, qued
fuertemente sobrecogido por el monasterio de Ema, que, fijado en su memoria, ejercera una profunda
influencia sobre su arquitectura.
Su autntica pasin por aquel mar nacera tres aos ms tarde, cuando, acompaado por su
amigo Auguste Klipstein, recorre los Balcanes, Turqua, Grecia e Italia, siguiendo la vieja tradicin
romntica de viajar al Mediterrneo para visitar la cuna de nuestra
civilizacin. El monte Athos, que recordar cuarenta aos despus
cuando trabaja en el Convento de La Tourette; El Partenn, al que
califica como un ejemplo de suprema matemtica y pura creacin del
espritu; la Villa Adriana de Tvoli, con la sencillez de sus grandes muros,
sus vistas hacia la naturaleza, sus huecos rectangulares y su sistema de
iluminacin cenital; Pompeya y Roma, donde dibuja el Foro ...
constituirn, a partir de aquel momento, un esencial captulo de una
formacin como creador en la que, ya entonces, asla una parte
fundamental de los aspectos que van a marcar su actividad creadora.
"Italia -escribe- es un cementerio donde se pudre ahora el dogma de
mi religin. Todo el revoltijo que antes me deleitaba, ahora me llena de horror. No paro de hablar de
geometra elemental; estoy posedo por el color blanco, el cubo, la esfera, el cilindro, la pirmide, los
prismas se alzan y se equilibran unos a otros estableciendo ritmos ... ; bajo el sol del medioda los cubos
se despliegan en una superfice, al anochecer un arco iris parece surgir de las formas. Por la maana son
reales, moldean la luz y la sombra, y estn ntidamente perfilados como un dibujo".
La relacin de Le Corbusier con el Mediterrneo y su luz se mantendr constante en su vida.
De l surgirn los CIAM y la Carta de Atenas, los proyectos para Venecia y Barcelona, los sucesivos
planes para Argel y, por fin, un conjunto de realizaciones en las que, a lo largo de dos dcadas y de una
manera ms o menos explcita, permanece su presencia: la Unidad de Habitacin de Marsella, en la que,
como indic William Curtis, "la exaltacin del escenario mediterrneo alcanza su apoteosis en una
terraza de inequvocas referencias nuticas", la capilla de Ronchamp y el convento de La Tourette, como
"magnficos juegos de espacios y volmenes reconciliados por la luz ... "
Sin el Mediterrneo, aquel Mediterrneo que nunca dej de amar, en el que construy su ms
querido refugio y donde muri mientras se baaba ... difcilmente podramos comprender su obra.
En su costa, entre el cielo y el mar, bajo un prisma inclinado y un cilindro, quiso dormir para
siempre.
27
Capilla de Notre Dame du Haut
Vi sta de la capilla desde el prado de las misas de campaa
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J.
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Alzado norte
Colaborador
Joseph Savina, escultor
Proyecto
1950
Remate de la obra
1955
Promotor
Arzobispado de
Localizacin
Ronchamp, Haute Sane.
Francia
-
Axonometra seccionada
28
o
El Cabanon
Proyecto
Septiembre de 1951
Construccin
1952
Situacin
Cap Martin,Alpes
Maritimes. Francia
Promotor
Le Corbusier
Colaboradores
Jean Prouv y Charles
Barberis
Axonometra
29
Convento de La Tourette
Vista de la fachada meridional
Colaboradores
Wogenscky y Xenakis
Proyecto
1953
Remate de la obra
1959
Promotor
Comunidad dominica de
Lyon
Localizacin
veux-sur-I'Arbresle, La
Rhne. Francia Axonometra
30
Le Corbusier
con Nehru
Hoja de uno de
los carns de
Le Corbusier, con
anotacines y
dibujos de la India
LE CORBUSIER,
ARQUITECTO HIND
que lo rodea.
En 1951, con el pas ya pacificado y sus fronteras
redefinidas se acomete en la India lo que el presidente
Nehru bautiz como "la construccin de la nacin".
Consiste en un programa de acciones encaminadas a
estructurar el pas, arrasado por los colonizadores y
por la guerra civil declarada a su marcha. En definitiva,
se trataba de consolidar el nuevo pas y de iniciar su
desarrollo.
Es ste el momento en que Le Corbusier llega a la India
invitado por su presidente para disear la nueva capital
del Punjab.
Sus carns recogen, entonces, innumerables notas y
dibujos en los que observa la arquitectura colonial
criticando sus falsas maneras; admira el alto nivel de la
astronoma nacional india y sus observatorios, analiza las
soluciones cultas o populares para protegerse del sol y
de la lluvia ... Observa y analiza. Continuamente, todo lo
Al arquitecto le impacta el sistema de valores de aquella cultura y las dimensiones de un pas
millonario en superficie y en poblacin; su complejidad, plasmada en centenares de lenguas y dialectos, y
en seis grandes corrientes religiosas, a veces
radicalmente opuestas entre s, y, sobre todo le impacta
una escena urbana vvida pero catica, estimulante en
todos los sentidos pero con una nfima calidad de vida.
Piensa, ante ella, que la India puede ser susceptible de
modernizarse, combinando los valores espirituales,
archivados en su mundo rural, con los propios de la
civilizacin industrializada y, coherentenente, con su vital
actitud ante la realidad, intentar materializar su
personal contribucin a un naciente debate.
El arquitecto cuenta ya -cuando llega a la India por
primera vez- con sesenta y cinco aos en los que
consolid definitivamente una importantsima obra
encuadrada dentro de lo que entonces se denomina
como Estilo Internacional, pero all, luchando por adecuar
su trabajo a una realidad distinta variar su modo de hacer sin nunca alterar su pensamiento. "La
verdad no es esttica -escribi-, fluye como una ola en un ro que no se encamina hacia ninguna de las
riberas. En mi arquitectura yo slo busco la verdad".
31
Chandigarh
Colaboradores
Jane Drew, Maxwell
Fry y Pierre
Jeanneret,
arquitectos;Varma y
Thapar, ingenieros
Proyecto
Febrero 1951
Remate de la obra
Parcialmente
inconclusa
Localizacin
Chandigarh, Punjab.
India
Planta general de la ciudad de Chandigarh
Plaza central del sector 17, rea comercial y administrativa de la ciudad
Detalle de un sector residencial. Planta
32
El Capitolio
Un inmenso manto gris explota en colores en la puerta lacada del Palacio de la Asamblea
Planta general del Capitolio y seccin, donde se
aprecian sus distintos niveles y edificaciones
33
o
o
Palacio de Justicia
Vi sta del Palacio de Justicia
Colaboradores
Maisonnier, Doshi, Xenakis,
Tobito, Talati, Salmon y P.
Jeanneret
Proyecto
Abril 1951
Remate de la obra
Marzo 1956
Promotor
Gobiernos del Punjab y de
la India
Localizacin
Capitolio. Chandigarh,
Punjab. India
Planta baja
El Palacio de Justicia duplica su imagen en los estanques. Dibujo de Le Corbusier
34
la Asamblea PalacIo de
Fachada principal
'onada metra seccl Axono
35
I boradores
Co a , Prakash,
Malso , , n n i e ~ Talatl y
Xenakis,
arquitectos ,
' arquitecto, compositor y
, enieros Pavlo y Vuong, Ing
Proyecto
1952
Remate de la obra
Abril 1964
Promotor
Gobierno del Punjab
Localizacin ,
P n'ab, India Chandigarh, u J
El Secretariado
El Secretariado en el horizonte de uno de los planos de agua del Capitolio
Colaboradores
Samper, Meriot,
Malhotra y
P. Jeanneret
Proyecto
1952
Remate de la obra
1958
Promotor
Gobiernos del
Punjab y de la India
Localizacin
Capitolio.
Chandigarh, Punjab.
India
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36
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Planta baja
La Mano Abierta
Colaboradores
Samper, Rebutato,
Maissonnier y Gulsarsing
Proyecto
Abril 1952
Remate de la obra
1986
Promotor
Gobiernos del Punjab y
de la India
Localizacin
Capitolio, Chandigarh,
Punjab. India
La Mano Abierta sobre la llanura de Chandigarh
Axonometra
37
Sede de la Asociacin de Hilanderos
Vi st a de la fachada principal con la rampa
Colaboradores
Doshi, Sachi,Talati yVeret
Proyecto
1951
Remate de la obra
1954
Promotor
Asociacin de Hilanderos de Ahmedabad
Localizacin
Ahmedabad, Gujarat. India
Seccin longitudinal
por la cafetera

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I I

38
11-

__ II
Perspectiva egipcia
Casa Shodhan
Colaboradores
Doshi, Sachi y Salmon
Proyecto
1951
Remate de la obra
1954
Promotores
Srs. Hutheesing y Shodhan
Localizacin
Ahmedabad, Gujarat. India
Planta baja
o
o
rlL ___ _
La Casa Shodhan en su entorno
lit.
39
Casa Sarabhai
La vivienda integrada en la vegetacin. Detalle de la fachada posterior
Colaboradores
Maisonnier y Jean Louis
' Vret, arquitecto y
di rector de la obra
Proyecto
Abril 1951
Remate de la obra
1955
Promotor
Dona Manorama Sarabhai
Localizacin
Ahmedabad, Gujarat. India
11
J -p ...
O
40
Saln de la vivienda. La imagen reproduce la iluminacin real
::'::'::.:.::':,::: = :::"::
Conjunto. Planta baja
El arquitecto en su
estudio de Rue de
Sevres
Le Corbusier en
los ltimos aos
de su vida
Proyecto para a
Olivetti-Rho. Miln,
1963
EL FINAL DE UN CAMINO
sus obsesiones.
El da 27 de agosto de 1965, despus de cumplir los setenta aos
sin caer en la cmoda decadencia que marcara el postrero
perodo creativo de algunos de sus compaeros de generacin,
muere en su refugio de Cap Martin Charles-douard Jeaneret.
Su vida se extingue en un momento en que -mientras sus
propuestas extienden su influencia por todo el mundo, la mayor
parte de las veces convertidas en un vasto repertorio de lugares
comunes- Le Corbusier contina reafirmndose en el corpus
conceptual que defendi a lo largo de toda una dilatada
trayectoria, pretendiendo explicarnos con su trabajo cada una de
"Cuando asistimos a una funcin circense -escribe- nos angustiamos por ver si el acrbata, en
su peligroso salto, alcanzar la cuerda tendida. No sabemos si entrena todos los das, si para eso
renuncia a miles de gestos frvolos y superfluos. Para l slo
cuenta una cosa: Alcanz su objetivo?, consigui llegar al
trapecio ... ? Supone ya una suerte peligrosa haber podido cumplir,
a lo largo de sucesivas jornadas de veinticuatro horas, que son el
pan cotidiano de una vida, los actos necesarios que nos llevan al
final de una carrera: direccin exacta, regularidad y constancia en
el esfuerzo, minuciosidad y exactitud en el gesto, distribucin del
tiempo, moral inquebrantable ... El fondo del saco consiste en el
hecho de que, una vez acabado todo, pagado o no pagado, ganado
o perdido, el resultado que se presente produzca una emocin tan
fuerte e intensa como para que pueda ser calificada de
innomeable, vocablo con el que se quiere indicar una de las vas
de la felicidad y que no es traducible, cosa curiosa, en algunas
lenguas".
Despus de la publicacin de sus Obras Completas como ntima recapitulacin acerca de una
actitud frente a la creacin, y de su bsqueda de esa motion innommable, la arquitectura de aquel Le
Corbusier que a lo largo de muchos aos haba luchado por mantener una lcida comunicacin con sus
seguidores parece querer introvertirse para, desde una personal revisin biogrfica, ofrecernos nuevos
y siempre sugerentes frutos como el Centro Carpenter de Harvard
o la iglesia de Firminy, con la que Le Corbusier reivindica, de nuevo,
una ntima relacin entre las distintas actividades plsticas a veces
olvidada por unos arquitectos que, con frecuencia, parecen
comportarse como autnticos autistas frente al resto de los
mbitos de la cultura.
41
Iglesia de Firminy
Colaboradores
Joseph Oubriere
Proyecto
1960
Remate de la obra
Inconclusa
Promotor
Parroquia de Firminy-Vert
Localizacin
Fir miny, La Loire. Francia
Axonometra
Maqueta. Vista del alzado sur
Seccin
42
Centro Carpenter de Artes Visuales
Acceso a la rampa desde Quincy Street
Colaboradores
J. LI . Sert y J. de la Fuente
Proyecto
1960
Remate de la obra
1963
Promotor
Universidad de Harvard
Localizacin
Cambridge, Boston. U. S.A.
Axonometra seccionada por la segunda planta
43
Pabelln H eidiWeber
Axonometra
44
Colaboradores
Taves y Rebutato,
arquitectos y Fr . , ultet
ingeniero '
Proyecto
1962
Remate de la obra
_ 1967
Promotor
Da Heidi Weber
Localizacin
Zrich. Suza
Una racional
actitud ante la
realidad, la tcnica,
la plstica y la
poesa convierten
a Le Corbusier en
el ms grande
innovador de
arquitectura de
nuestro siglo
La Villa Savoye
permanecer en el
t iempo como
eterna generadora
de nuevas y
innomeables
emociones.
NUEVAS E INNOMEABLES
EMOCIONES
En el momento en que, un ao antes de su muerte revisa la Villa
Radieuse, Le Corbusier aade el siguiente comentario: "Correg las
prueba de la reimpresin de este libro escrito entre 1933 y 1935.
Bien Mr. Le Corbu, Enhorabuena! Usted ha presentado los
problemas de dentro de cuarenta aos, hace veinte aos! Y vaya
abundante y continua racin de patadas en el trasero que le han
dado!". Este libro contiene una imponente cantidad de arquitectura y
planes urbansticos completos, minuciosos, que van desde el detalle al
conjunto, desde el conjunto al detalle. Y le han dicho: No! Lo han
tomado por loco! Gracias! Ustedes, seores del 'no', No pensaron
que en esos planos estaba la pasin entera, desinteresada, de un
hombre que a lo largo de su vida quiso ocuparse 'de su hermano el hombre' de manera fraternaL .. ?
Cuanta ms razn tena, ms molestaba a las combinaciones tramadas y por tramar. Molestaba ... "
Con la construccin, en Chandigarh, de La Mano Abierta -un tema muchas veces renovado,
persiguiendo condensar la unin del espritu y la materia- el aliento creativo de su autor parece
materializarse, veinte aos despus de su muerte, en una intervencin pensada como lugar de
encuentro del espacio, de la plstica y, por supuesto, de la tica ...
El tiempo se encargaba as, una vez ms, de poner a cada cual en su lugar. Del fondo el saco
corbuseriano continuaban saliendo fuertes e intensas emociones capaces de estimular la inspiracin de
todo aquel capaz de apasionarse con el hecho creativo.
Cuando el siglo que lo vio nacer llega a su fin, nadie puede negar la
presencia de un Le Corbusier, dueo de una inagotable curiosidad y
de una slida fe en sus propuestas tericas, como permanente
referente para la arquitectura en el inicio de un nuevo tiempo.
Equivocndose a veces. Bordeando incluso, en ocasiones, el lmite de
esa autocaricatura tan frecuente en los artistas de ms resonancia. Sin
haber podido evitar que sus epgonos cometiesen todo tipo de
desaciertos en el remedo de su inimitable lenguaje personal ... , el
legado cultural de Charles-douard Jeanneret se ,nos presenta, hoy,
como una intemporal herencia que abarca cada uno de los distintos
espacios de la cultura plstica, acercndonos a una singular relacin entre los mismos que constituye un
patrimonio de la humanidad sin el que difcilmente podramos entender una buena parte de la
arquitectura contempornea.
Con el paso del tiempo, mientras generacin tras generacin, continuamos revisando su obra en
busca de las ltimas verdades de la arquitectura, su compleja y contradictoria trayectoria comienza a
ser objetivamente analizada para confirmarnos que, soluciones como las dadas para la Villa Savoye, la
Unit d'Habitation de Marsella, el convento de La Tourette, la capilla de Ronchamp ... permanecern en
el tiempo como eternas generadoras de nuevas e innomeables emociones.
45
EXPOSICiN
Comisario
Pedro de Llano
Coordinacin
Plcido Lizancos ,
Documentacin
Antonio Amado, Fernando Fraga, Manel Franco, Plcido Lizancos, Pedro de Llano,
Xos M. Rosales, Jos Ventura, Javier Vizcaino
Reelaboracin grfica
ALUMNOS: Eva Alfonso, Ana lvarez, Marcos lvarez, Javier Antan, Marcos Arias,
Cristina Bailn, Romina Barbieri, Cristina Boquete, Susana Busto, Luis Cabau,
Germn Camino,Alberto Campos, Luis Capela, Blanca Carballal , Juan Carcedo,
Gabriela Casais, Pedro Casariego, Cristina Castro, Jorge Consuegra,Antonio
Couselo, Mara Crecente, Csar Cuervo, Elias Cueto, Juan M. Docampo, Sandra
Dopazo, Domingo Esperante, Gonzalo Estvez, Olitz Etxeberra, Marcos Ferreras,
Alfonso Fdez. Cao, Jess Fdez. Cosso, Azul Fdez. Iglesias, Marta Fdez. Souto, Pablo
Ferro, Enrique Ferro, Pablo Fidalgo, Manuel Flrez, Sandra Formigo, Sonia Furelos,
Maite Gandiaga, Jos M
a
G
a
Francisco, Mar G
a
Prez,Alejandro G
a
Tremps, Teresa
Gmez, Rosa Gzlez. Bargas, Jaime Gzlez. Gmez, Fabiana Hermida, Ftima Iglesias,
Josefa Lago, Fernando Lpez A, ngel Luis, Jos M
a
Mtnez. Bravo,Antonio Mtnez.
Mtnez., Rubn Mndez, Clara Mguez, Isabel Mon, Xan Mosquera, Juan Mugarra,
Diego Munn,Juan A Naveira, Mnica Neira,Ana B. Nogueiras, Susana Novoa,Jon
Onanda, Ins Pallars, Rafael Pazos, Jos Pealver, M
a
Luisa Pierres, Esteban Plaza,
Jos M. Rey,Aliana Rdgez.Alonso,Juan Rdguez. Garca, Javier Rdgez. Marcos, Susana
Rguez. Carballido, David Rguez. Meizoso, Carlos Rdgez. Novelle, Jos M. Rubio, Xos
Schez. Carro, Diego Santamara, Geman Serrano, Elena Simn Borja Stuyc, Manuel
Torres, Celia Zapico, Montserrat Zaratiegui
Infografia
COORDINADORES: Xos M. Rosales, Manuel Muoz
ALUMNOS: Eva Alfonso, Xos A Alonso, ngel lvarez, Juan J. Bande, Blanca Carballal,
Ana Cavajal, Francisco Castelao, Nicols Castelo, M
a
Victoria de Len, Csar
Fernndez, Luis G
a
Rivera, Susana Penedo, Carlos Ponte, Susana Rdgez. Carballido,
Manuel Valle, Roberto Varela,Alejandro Vi lar
Maquetas
COORDINADORES: Antonio Amado, Miguel A Menndez, Jess Morlns
ALUMNOS: Eva Abal, Luis Aboy, M
a
Jess Agudo,Antonio Arregui, Javier Castro, Mara
Crucera, M
a
Jos Mndez, Serafn Mos, Diego Rey, Jos Sar, Gema Serrano, M
a
Dolores de Urda
Digitalizacin
DITECAR, S. A
Reproduccin del Cabanon de Cap-Martin
Carlos Pieiro Martnez y Xos M. Rosales
Paneles
Photo Copy S. L.
Muebles
Terrn
Proyecto y direccin del montaje
Pedro de Llano, Plcido Lizancos, Javier Vizcano
Montaje de la exposicin
YMIG, S.A
Audiovisuales
DIAPOSITIVAS: Javier Vizcano, Jos Ventura
CD-ROM: Manel Franco, Juan J. Bande, Csar Lpez, Carlos Ponte, L. Rivero
VDEO: Jacques Barsac / Coordinador: Xos M. Asorey
Traducciones
Marga Neira
Diseo grfico
Imago Mundi
De la edicin: Fundacin Barrie de La Maza, A Corua, 1997
De la fotografa y de las ilustraciones: Fondation Le Corbusier, Pars
De los textos: los autores
De la edicin para Andaluca: Junta de Andaluca, Consejera de
Obras Pblicas y Transportes
Los planos se reelaboraron por los alumnos de la asignatura DIBUJO
ARQUITECTNICO de la E. T. S. A de A Corua entre los aos
1992 a 1996 a partir de originales de Le Corbusier.
Agradecemos a la Runion des Muses Nationaux, de Francia, las
facili dades concedidas para difundir el vdeo de J. Barsac
"Le Corbusier, par lui-meme" durante la Exposicin.
CATLOGO DE MANO
Edicin para Galicia
Fotomecnica, Macrom
Impresin, Alva Grfica S.L.
Depsito Legal
C-117-1997
EXPOSICiN y CATLOGO EN ANDALucA
Direccin General de Arquitectura y Vivienda:
Mara Dolores Gil Prez, Francisco Snchez Comas,
Jos Luis Torres Garca, Magdalena Torres Hidalgo,
Nicols Ramrez Moreno
Imgen grfica, Manuel Ortiz
Impresin, Ingrasa artes grficas
ISBN: 84-809S-I32-X
N de registro: JAOP/AV-002-98
Depsito Legal: CA-891 - 1997