UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO CENTRO DE CINCIAS SOCIAIS CURSO DE COMUNICAO SOCIAL PRODUO CULTURAL ALUNO: ISRAEL LOHAN DUARTE

CHEVRAND CO08256-85

ANLISE ESTTICA DO FILME LUZES DA CIDADE (1931)

Fazia trs anos que o primeiro filme falado tinha sido lanado e todos estavam correndo para lanarem seus filmes com falas. Porm um certo cineasta chamado Charlie Chaplin foi contra corrente e lanou seu filme sem um dilogo sequer, e ainda brincou com as duas coisas. Luzes da cidade um filme de 1931, onde Carlitos se envolve nas mais atrapalhadas aventuras para conseguir dinheiro pra a cura da cegueira da pobre florista na qual ele se apaixona. Logo no incio, vemos o que vai ser a inaugurao de uma esttua. O homem vai ao microfone para falar, mas ao invs de palavras, ouvimos um estranho barulho. Soa como um discurso, mas incompreensvel. Chaplin estava dizendo o que achava do cinema falado. Ele era a favor do som nos filmes, mas era contra os personagens falarem. Por isso que The Tramp nunca falou. Quando Chaplin finalmente falou em um filme, o personagem era diferente. The Tramp jamais falaria, e nunca falou porque no precisava falar. Seus gestos diziam tudo que precisvamos entender. Ainda bem que ele se arriscou assim. Naquela poca, a sonorizao dos filmes ainda engatinhava e os filmes s podiam ser rodados em estdios. Tais limitaes s fariam o filme perder o seu encanto. Sem dilogos e com pouqussimas cartelas (tambm quase to desnecessrias quanto os dilogos), acompanhamos o mais nobre dos vagabundos conhecendo uma jovem vendendo flores. Ele demora a perceber que a jovem cega. Ouvindo um barulho de porta de carro, ela acha se tratar de um homem rico. Ele se apaixona por ela e ela por ele.

Apesar da confuso, eles se apaixonam por algo que vai alm da beleza. Ela no pode v-lo, o que a faz se apaixonar a pessoa que ele realmente . Ela foge de todos os esteretipos. A outra relao que ele mantm no filme, tambm de certa forma similar. O milionrio que tenta o suicdio salvo por ele e promete amizade eterna. O nico problema que toda vez que fica sbrio, se esquece, mas quando volta a beber, vira novamente seu amigo. Isso acontece algumas vezes. Na ltima vez que se encontram, Chaplin lhe pede dinheiro para uma operao que pode restaurar a viso da jovem. O homem bbado lhe d o dinheiro, quando sbrio o confunde com um ladro querendo lhe roubar. Chaplin consegue fugir com o dinheiro e d para a moa. Ele sabe que ter que pagar por isso, mas tambm sabe que vale a pena. Que ela vale a pena. No final do filme, ele sai da cadeia e est ainda mais maltrapilho do que quando entrou. Ele passa em frente loja que a jovem montou para vender flores. Ela no o reconhece. Como poderia? Ela nunca o viu. Ela o chama e ele tenta fugir, mas se vira para ela. Ela lhe d uma rosa e uma moeda. Ao entregar a moeda, pelo toque, reconhece a mo dele. Ela no sabia que ele era pobre. "Voc?", ela lhe pergunta. Ele somente balana a cabea positivamente. "Voc pode ver agora?", ele pergunta, e abre um sorriso. Ele sorri porque sabe que realmente valeu a pena. Aquela mulher uma boa pessoa como ele imaginava que fosse. por isso que seus filmes vo alm da comdia. Claro que ele fazia rir, e aqui temos uma cena de luta de boxe que candidata a mais engraada de todos os tempos, mas seus filmes vo muito alm das risadas. Eles tocam o corao. Aqui, no somente o final do filme que nos emociona, mas em vrias cenas ele mostra isso. E se nem o final deste filme te emocionar, se voc realmente parar para prestar ateno no filme e a cena no surtir efeito algum, nada mais o far. Voc est alm de qualquer relao humana, porque, para mim, estamos diante do melhor e mais emocionante final de um filme de todos os tempos. Mudo ou no. Agora, se reagir com emoo, ver porque Chaplin o maior de todos os tempos. Assim como ele protagonista da cena mais emcionante do Oscar. Ele foi receber um prmio honorrio e teve o que deve ser (no posso afirmar com certeza) a maior ovao da histria da cerimnia. Foi o reconhecimento de um gnio. E foi tambm um prmio se emcionar como emocionou tanta gente. Poucos aplausos devem ser mais merecidos.