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Tableaux d 'accords

Joseph Dubreuil

Cours cre le 28/01/2006 Disponible cette adresse : http://joseph.dubreuil.free.fr/

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Tableaux d'accords
Voici un cours rcapitulatif des accords rencontrs. Il est vident que tous ces accords ne sont pas systmatiquement utiliss, mais ce cours constitue un bon aide mmoire qui va vous servir chaque fois que vous rechercherez un accord. Si vous tes dbutants, consacrez vous essentiellement aux paragraphes 1 et 2, le troisime est rserv un niveau plus avanc. Il est galement conseill d'tudier le cours intitul Natures d'accords, afin de bien assimiler (de faon thorique) ce que sont les accords. Le prsent cours Tableaux d'accords est en quelque sorte un complment technique, une application du cours Natures d'accords. Ayez galement soin si vous dcouvrez depuis peu la technique des barrs de mettre en relation votre travail avec le cours intitul Barrs (ce cours vous explique galement comment trouver un accord partir d'un autre). Les listes d'accords prsentes tout au long de ce cours ont t labores selon les deux principes suivants :

Accords construits partir d'une position de main gauche qui est dplace, ce qui fait que vous allez parfois rencontrer des barrs en douzime case, impossibles jouer. Dans ce cas, pensez une position, et dcalez ces accords vers le milieu du manche, ce qui vous permettra de transposer les accords que vous apprenez (ou recherchez). Ces accords sont par exemple ceux-ci : paragraphe 1.1 deuxime ligne, dernier accord : l'accord de Db barr en IXe case vous montre juste qu'une position barr peut tre dplace ou vous souhaitez. Ce type d'accord est peu utilis, car il peut tre remplac par un mme accord un autre endroit du manche. Accords labors au cours d'un liste de mmes accords : c'est notamment le cas lors du paragraphe 3. Accords jazz et leurs renversements (allez lire l'introduction de ce paragraphe pour avoir les ides plus nettes).

1. Accords les plus courants Ce type d'accord devrait petit petit faire partie de votre rpertoire. Ils paraissent nombreux mais sont en grande partie des transpositions de positions que vous connaissez (ex : paragraphe 1.1 deuxime ligne, les 7 premiers accords sont les mmes, seule change la case o les doigts sont poss). Apprenez les petit petit en les appliquant sur des chansons et tous les morceaux que vous trouvez. Crez vous des suite d'accords en les utilisant, et variez les rythmiques et les arpges lorsque vous en apprenez des nouveaux. 1.1. Accords majeurs

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ce type de barr (barr en forme de Do) est difficile et de ce fait peu utilis.

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Tableaux d'accords Page 3/7 1.2. Accords mineurs

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peu utiliss

1.3. Accords septimes

1.4.Accords demi-diminus (m7b5) Voici les 3 positions principales de cet accord :

Si vous dsirez approfondir vos connaissances sur cet accords, rendez-vous au paragraphe 3. ou tous les renversements de l'accord m7b5 sont mentionns. 1.5.Accords diminus Cet accord existe uniquement dans trois positions. tudiez le cours Nature d'accords pour apprendre l'utiliser aisment.

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Tableaux d'accords Page 4/7 2. Accords construits partir d'une corde basse A partir de ces accords (qui peuvent avoir t mentionns dans le paragraphe 1), vous pouvez retrouver tous les accords. Pour cela, imaginez que vous recherchez un accord G6 : vous savez que la note Sol se situe sur la corde de mi en case III. (consultez le paragraphe Tableau des notes du manche dans le cours Barrs pour plus d'explications). Allez au paragraphe 2.1. Sur la corde de Mi, et jouez l'accord en case trois. Si vous recherchez un autre G6, mais cette fois avec une basse sur la corde de La, vous dduisez que la note Sol se situe en case X. Vous avez plus qu' rechercher dans le paragraphe 2.2 Sur la corde de La, la position de l'accord de G6 en conservant la position des doigts mais en modifiant la case ou vous allez jouer. 2.1.Sur la corde de Mi

2.2.Sur la corde de La

2.3.Sur la corde de R Ces accords peu utiliss sont mentionns titre indicatif. Si vous dsirez tudier des accords avec une basse joue sur la corde de R, tudiez plutt le paragraphe 3.

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peu utiliss, du fait de leur difficult

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Tableaux d'accords Page 5/7 3. Accords jazz (avec tous les renversements) Voici maintenant trois tableaux trs complets pour tudier les 3 natures d'accords principales, dans toutes les positions. Chaque exemple peut se diviser en 4 parties : les accords Maj7, les accords 7, les accords m7 et enfin les accords m7b5. Vous pouvez tudier une nature d'accord dans toutes les positions : un mme accord avec une basse changeante. Prenez l'exemple dans le paragraphe 3.1 Sur la corde de mi : vous devez jouer un accord GMaj7 ; si vous jouez un de ces quatre accords, vous jouerez bel et bien un GMaj7, mais la basse ne sera pas la mme. Ceci peut vous permettre de crer des voicing, ou des lignes de basses, ce qui cre un accompagnement trs riche et trs beau. Ces accords sont travailler en les classant par nature : choisissez en un (encore notre GMaj7, et enchanez les quatre positions en montant et en descendant). Vous pouvez ensuite transposer vos accords sur toutes les cases du manche, et rappelez vous que si un accord est trop haut dans le manche, il est possible d'enlever 12 cases pour le jouer en bas de manche (si vous prenez par exemple, toujours dans le paragraphe 3.1 l'accord qui s'appelle G7/F, et que vous le transposez pour jouer un B7/A [soit 4 cases de plus], vous devrez jouer votre accord en case 17 la basse, ce qui n'est pas ralisable. Par contre, jouer la mme position 12 cases plus bas, et vous aurez un B7/A en case 5, ce qui est au bout du compte ralisable). 3.1.Sur la corde de Mi

3.2.Sur la corde de La

3.3.Sur la corde de R

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Tableaux d'accords Page 6/7 Le fin du fin dans votre travail sur les accords jazz peut tre lorsque vous avez des accords diffrents s'enchanant (par exemple lors d'une anatole : CMaj7 Am7 Dm7 G7 CMaj), vous pourrez essayer si cela est possible de garder la basse (et si la basse n'existe pas dans l'accord suivant la faire descendre) dans de faon crer cet effet : CMaj7 Am7/C Dm7/C G7/B CMaj7/B).

Exercices d'application pour le paragraphe 3.1 (travail sur l'anatole) : jouez les grilles en utilisant les schmas du paragraphe 1, uniquement sur la corde de Mi. Bm7/D Em7/D A7/C# DMaj7/C# Bm7 Em7/B A7 DMaj7

DMaj7

CMaj7

Am7/C

Dm7/C

G7/B

CMaj7/B

Am7

Dm7/A

G7

CMaj7

Exercices d'application pour le paragraphe 3.2 (travail sur l'anatole) : jouez les grilles en utilisant les schmas du paragraphe 1, uniquement sur la corde de R. Dm7/F Gm7/F C7/E FMaj7/E Dm7 Gm7/D C7 FMaj7

FMaj7

EbMaj7

Cm7/Eb

Fm7/Eb

Bb7/D

EbMaj7/D Cm7

Fm7/C

Bb7

EbMaj7

4. Accords spciaux 4.1.L'accord de quinte augmente Selon les partitions tudies, cet accord s'crit de plusieurs faons : C+ ; C+5 ; C5# ; C5+ Il existe uniquement deux doigts pour le raliser :

4.2.L'accord de onzime

4.3.L'accord de quarte Ce type d'accord s'crit soit sus4, soit 4 (ex : Csus4 ; C4 ; parfois Csus). Cet accord peut tre facilement utilis dans toutes sortes de musiques. En effet, l'accord sus4 est en ralit un accord qui va jouer sur le retard Cours cre le 28/01/2006 Disponible cette adresse : http://joseph.dubreuil.free.fr/

Tableaux d'accords Page 7/7 d'une note : on rencontre frquemment ce type d'exemple dans cette progression typique : Am Esus4 E Am

Voici un extrait d'une chanson de Balavoine :


Am Tous les cris les S.O.S. E4 E Partent dans les airs Am Dans l'eau laissent une trace

Et voici enfin les deux positions de cet accord (regardez les deux accords de droite)

5. Accords manouches Et pour terminer ce cours, voici (et dans le dsordre s'il vous plat !), les positions standards des accords frquemment utiliss dans la musique manouche (chez Django Reinhardt par exemple). Certaines positions contiennent plus de notes jouer que vous possdez de doigts. Selon l'accord, Il vous faudra raliser des minibarrs sur deux cordes, et parfois jouer la basse avec le pouce. Pour les doigts, choisissez ce qui vous va le mieux, de toute faon, les plus compliqus ne proposent pas 36 solutions :

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