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Isabel Pires Quelques rflexions sur les rapports entre llectroacoustique et la musique instrumentale de Xenakis : le cas de la Lgende dEer

r et Jonchaies EMS08 Electroacoacoustic Music Studies Network International Conference 3-7 juin 2008 (Paris) - INA-GRM et Universit Paris-Sorbonne (MINT-OMF) 3-7 June 2008 (Paris) - INA-GRM and University Paris-Sorbonne (MINT-OMF) http://www.ems-network.org

Quelques rflexions sur les rapports entre llectroacoustique et la musique instrumentale de Xenakis : le cas de la Lgende dEer et Jonchaies Isabel Pires
LISAA CCAMANN Universit Paris Est Marne la Valle Isabel.Pires@univ-mlv.fr ; isabelmaria.antunespires@wanadoo.fr RSUM Dans cet article, nous mettrons en vidence le rapport troit tiss par Xenakis entre les uvres La lgende dEer et Jonchaies notamment au niveau de la structure formelle et des sonorits.
ABSTRACT

In this paper, we will show some evident examples about the close rapports between La lgende dEer and Jonchaies by Xenakis, especially in terms of formal structure and sonorities. 1.INTRODUCTION La musique lectroacoustique, consquence du dveloppement des technologies denregistrement, reproduction et manipulation du son a eu une incidence notoire dans la composition de musique instrumentale. Cette incidence est visible dans des multiples aspects de la composition musicale. Xenakis a dvelopp des thories et processus qui, ayant leur origine dans des thories scientifiques, lui ont permis la composition duvres novatrices tantt de musique instrumentale tantt de musique lectroacoustique. Nous dbuterons par une courte prsentation de la dmarche compositionnel de Xenakis et son intrt par lapplication musicale de thories mathmatique. Ensuite, nous prsenterons brivement les uvres La lgende dEer et Jonchaies. Finalement, nous mettrons en vidence quelques aspects dans lesquels les deux uvres se montrer semblables. Ces ressemblances se trouvent au niveau de la macrostructure mais aussi au niveau des sonorits et sont aisment reprables auditivement. 2.PRLUDE Iannis Xenakis, comme les autres compositeurs de sa gnration, sest intress la musique lectroacoustique ds sa gense. Cependant, lintrt qui portait Xenakis sur cette musique se centrait principalement dans les possibilits apportes par les nouvelles technologies qui y taient impliques. En effet, son intrt profond tait lexploitation de nouvelles sonorits bases dans des thories mathmatiques et quil utilisait dj dans la musique instrumentale. Les calculs ncessaires au dveloppement de ces thories pourraient tres grandement facilits par les ordinateurs, et ainsi, plus aisment appliqus la musique. De ce fait, plus que la conception schaefferienne de la musique concrte ou mme les percepts de la naissante musique lectronique, lintrt de Xenakis par la musique produite laide des ordinateurs et autres machines, se rapportait la production des sons en eux-mmes, il voulait ()prendre possession des sons () tre capable de les crer. Cest pourquoi [il] tait intress par les ordinateurs. [1] cette poque Xenakis dsirait produire des sons laide des thories que [il] avais dj appliques dans le domaine de la musique instrumentale [1] dans laquelle il () travaillait de faon gnrale avec des probabilits et dautres questions thoriques. Mais si on peut produire des sons avec un ordinateur, le cercle est complet, non seulement dans le domaine de la macro-forme mais galement dans celui le plus infime, celui de la synthse sonore. [1] Il souhaitait dvelopper une musique calcule, une musique dans laquelle la macro-forme merge dun petit ensemble de rgles mais aussi dans une continuit dans le changement entre les harmonies. [1] Pourtant, ce moment-l, ses ides dune musique base sur des thories mathmatiques nont pas reu un accueil enthousiaste. Dans ce contexte peu favorable au dveloppement de ses tudes, Xenakis a continu le dveloppement et lapplication de ses thories la musique instrumentale n recherchant toujours des sonorits nouvelles. En consquence, mme si musicalement son passage au studio de musique concrte, entre 1957 et 1962, a t une exprience importante, (dans cette priode, il a compos Diamorphoses, 1957 ; Concret PH, 1958 ; Analogique B, 1959 ; Orient-Occident, 1960 ; Bohor, 1962 ), les sonorits de ses uvres trouvent leur gense dans sa pense scientifique et philosophique, principalement dans certaines thories mathmatiques lies la stochastiques. 3.BREF PRSENTATION DES UVRES 3.1.La Lgende de Eer1 La lgende dEer est une uvre lectroacoustique commande par Wolfang Becker 2 et partiellement ralis dans les studios de la Westdeutscher Rundfunk Cologne. Cette uvre pour 7 pistes, a t utilise dans le spectacle multimdia du Diatope de Beaubourg Paris. Dans ce spectacle, les 7 pistes taient distribues par les 11 haut-parleurs disposs dans la structure du Diatope conue par Xenakis.
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Pour plus de dtails sur cette uvre voir larticle de Makis Solomos : Le Diatope et la Lgende dEer . Directeur des studios de la Westdeutscher Rundfunk (WDR) Cologne.

Dans cette uvre, Xenakis a utilis les ()familles suivantes de sons : a) instrumentaux, par exemple, les toiles filantes sonores du dbut et de la fin, ou les sons des guimbardes africaines, les tsouzoumis japonais... b) bruits, par exemple, chocs de briques spciales, frottements sur carton... c) ralises par des fonctions mathmatiques lordinateur et converties de digital analogique au Centre dtudes de Mathmatiques et Automatiques Musicale (CEMAMu). [2] Ces familles de sons ont t traites stochastiquement par le compositeur de diverses faons. En ce qui concerne particulirement la dernire famille, Xenakis nous explique que, pour la synthse de ces sons, il a utilis une nouvelle mthode qui () construit et agit directement sur la courbe pression-temps () Jai utilis des fonctions de probabilit pour engendrer des courbes de pression temps, () cest donc une faonnage contrl de cheminements browniens (random walk). [2] 3.2.Jonchaies Jonchaies, pour grand orchestre, a t commande par la Radio France, termine le 11 novembre 19773 et cre le 21 dcembre de la mme anne, cette uvre a une dure denviron 17 minutes. Lorchestre est constitu de bois, cuivres, 6 ensembles de percussion (1 timbalier et 5 percussionnistes) et cordes. Dans la section entre les mesures 10 et 66, les cordes sont divises en 6 groupes qui senchevtrent et chacun est sous-divis en 3 sous-groups, chaque sousensemble a t attribu un mode de jeu spcifique. En ce qui se rapporte aux matriaux utiliss, dans les notes dintroduction la partition, Xenakis nous explique que cette pice () sinspire des rsultats obtenus et utiliss dans La lgende de Eer () issus de [ses] travaux thoriques sur la synthse des sons et de la musique par ordinateur () [15]. Dans Jonchaies, il utilise donc les matriaux qui avaient t travaills pour La lgende de Eer, notamment ceux qui se rapportent des mouvements browniens , et des mouvements stochastiques priodicit induite . Le compositeur nous explique que, contrairement aux techniques bases sur lanalyse de Fourier, les thories utilises ici sappuient sur des marches stochastiques et des mouvements browniens. () on part du bruit et, laide de thories stochastiques, on y injecte des priodicits. [15]. Mais Xenakis utilise galement, notamment dans la premire section, la thorie des cribles. Le compositeur nous dit ce sujet : Le dbut de Jonchaies traite des cribles (chelles) de hauteurs dune faon nouvelle et emploie une chelle non-octaviante spciale () [15]. La thorie des cribles consiste dans lusage dune sorte dchelle avec des caractristiques particuliers de symtrie et priodicit, Xenakis explique que () la thorie des cribles tudie les symtries internes dune suite de points construite intuitivement, donne par lobservation, ou fabrique de toute pice par des modules de rptition. [14]. Solomos ajoute que les cribles, linverse des gammes et des modes, () nimpliquent aucune hirarchie entre les notes () ils constituent des ensembles de hauteurs dont le seule lments de diffrentiation sont la composition intervallique et la priodicit. [8] Le crible utilis dans la premire section de cette uvre est drive, selon de compositeur, dune gamme plog de la musique javanaise pour gamelan. Ce crible, non-octaviant, est constitu des rgularises et symtries que nous pouvons voir dans la figure suivante :

Figure 1.Jonchaies : crible. (Les intervalles sont indiqus en demi-tons.)

Lusage du crible, entre les mesures 10 et 63 et la faon de travailler lenchevtrement des 6 groups de cordes engendre une sorte de flou sonore , un halo 4. Mais il nutilise pas uniquement des chelles de hauteurs mais galement des chelles de dures, de timbres, de densits, de degrs dordre et de dsordre, dintensits bref des chelles de tout des chelles de tout ce qui constitue les composantes du son. [13] Si nous prenons lenchevtrement et la progression mlodique, base dans le crible, des 6 lignes correspondantes chacun des 6 groupes de cordes et dans cette 1er section de Jonchaies, dans nous obtenons le schma suivant :

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Date inscrite dans la partition. Ces expressions sons celles de Xenakis lui-mme[13].

Figure 2.Jonchaies : Schma de lusage du crible dans les 6 groupes de cordes entre les mesures 10 et 63.5

Les halos sonores dans Jonchaies ne se rsument exclusivement cette premire section, nous pouvons couter bien dautres moments dans lesquels la sensation auditive de flou sonore est prsente. Ces autres moments ont t dans cette uvre composs en utilisant les matriaux travaills et dvelopps pour La lgende dEer comme nous lavons dit plus haut. 4.La lgende dEer et Jonchaies : notes sur un transfert 4.1.Structure formel En coutant attentivement les deux uvres et en observant la partition de Jonchaies, le schma formel de La lgende dEer ralis par Xenakis et publi par Solomos dans son article Le Diatope et La Lgende d'Eer , ainsi que lanalyse de luvre prsent dan le mme article, nous pouvons constater certaines ressemblances entre la structuration formelle de ces deux uvres. Il sera ncessaire de tenir compte de la diffrence de dure entre les deux pices car si La lgende dEer a une dure qui se rapproche des 46 minutes, Jonchaies est une uvre denviron 17 minutes, un peu plus du tiers de la premire. Cependant, en faisant abstraction de ce fait, nous pourrons trouver un dcoupage structural semblable :

Figure 3.Structure formelle de La lgende de Eer. Schma ralis selon lanalyse

de luvre par Solomos[7]. La dure des sections est indique en seconds.

Figure 4.Structure formelle de Jonchaies. Schma ralis prenant en considration les matriaux

utiliss et les sonorits qui en dcoulent. Nous observons donc que les deux uvres comportent six sections et qui dans les deux cas, la deuxime section est la plus longue. Dans ces sections, le type de textures sonore, les intensits, les timbre et le remplissage de lespace spectral est trs semblable dune pice lautre. 4.2.Sonorits6 La ressemblance entre les sonorits des deux uvres, sont dues au transfert des matriaux de La lgende dEer vers Jonchaies. lexception de la premire section (entre les mesures 10 et 63), laquelle lusage du crible ralis partir de la gamme plog, donne une ambiance vaguement modalisante, les sonorits entendues sont assez souvent ressemblantes. Sans rentrer dans lanalyse des techniques utilises, nous nous limiterons la description de certains
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Le mme schma a t prsent par James Harley en Formal Analysis of the Music of Iannis Xenakis by Means of 'Sonic Events': Recent Orchestral Works.
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La constatation de ces similitudes, et consquente confirmation, ncessite lcoute attentive des deux uvres.

moments qui sont, lcoute, trs ressemblantes entre les deux uvres : Jonchaies 1 . 2 . 3 . 4 . 5 . m. 6-10 m. 66-81 m. 142-146 m. 193-200 m. 235-240 ----------La Lgende dEer 0000- 0140 2518- 2630 0822- 0832 3410- 3515 4400- 4515

Figure 5.Quelques exemples de lquivalence de sonorits entre Jonchaies et La lgende de Eer.

Lexemple 1. est lexception du glissando initial de Jonchaies (m. 1 10), les deux uvres commencent autour dune frquence aigue qui se transforme peu peu avant de devenir un enchevtrement de sons qui construisent progressivement une trame. Les frquences de ces sons aigus ainsi que leur timbre sont auditivement trs semblables. Dans les exemples 2., 3. et 4., les sonorits sont rsultantes de lusage des thories stochastiques utilises, comme les mouvements browniens. Le transfert de matriaux entre Jonchaies et La lgende dEer engendre, dans ces exemples, des sensations perceptives dun certain bouillonnement contrl typique de lusage des mouvements browniens, et cela dans tous les aspects su son. Le dernier exemple, qui concerne la fin des deux uvres, est compos de sons trs aigus, itratifs et une intensit assez faible. Les moments cits ne sont que quelques exemples, reprables auditivement, qui nous permettent de percevoir le transfert de matriaux et ides musicales entre les deux uvres. 5.CONCLUSION Xenakis a dvelopp des procds de composition qui lui sont propres et les applique la fois dans des uvres de musique lectroacoustique et de musique instrumentale. Lambivalence de ces procds dans la gnration sonore et de matriaux musicaux, permet leur usage dans des domaines si diffrents que la synthse sonore ou lcriture instrumental, La lgende dEer et Jonchaies sont de cela un exemple claire. 6.RFRENCES [1] VARGA, Blint A., Conversations with Iannis Xenakis, London, Faber and Faber, 1996, [2] Geste de lumire et de son du Diatope au Centre Georges Pompidou " in Centre Georges Pompidou-Xenakis, Le Diatope : geste de lumire et de son, Paris, Centre Georges Pompidou, s.d. (vers 1978). [3] EXARCHOS, Dimitris. Injection priodicities : Seives as Timbres , Proceedings of SMC'07, 4th Soundand Music Computing Conference, 2007, Lefkada, Greece. P. 68-74. [4] HARLEY, James. "Formal Analysis of the Music of Iannis Xenakis by Means of 'Sonic Events': Recent Orchestral Works." In Proceedings of Symposium "Prsences de Iannis Xenakis" Paris, 29-30 January 1998. Paris: CDMC, 2001. [5] HARLEY, James. Xenakis: His Life In Music. Routledge, USA, 2004. [6] HOFFMAN, Peter. Llectroacoustique dans luvre de Ianis Xenakis , in Portraits de Iannis Xenakis, sous la direction de Franois-Bernard Mche, BNF, 2001. p. 172-182. [7] SOLOMOS, Makis. Le Diatope et La Lgende d'Eer . in <www.iannis-xenakis.org/fxe/actus/Solom3.pdf>. [8] SOLOMOS, Makis, Iannis Xenakis, Mercus, P. O. Editions, 1996, 176p. [9] SOLOMOS, Makis. Sculpter le son , in Portraits de Iannis Xenakis, sous la direction de Franois-Bernard Mche, BNF, 2001. p. 134-142. [10] SOLOMOS, Makis. GEORGAKI, Anastasia. ZERVOS, Giorgos (eds.). Definitive Proceedings of the International Symposium Iannis Xenakis (Athens, May 2005). [11] XENAKIS, Iannis. Notes sur un "geste lectronique" , Revue Musicale n244, 1959, p. 25-30. (Repris dans Musique, Architecture, p. 143-150.) [12] XENAKIS, Iannis. Arts / Sciences, Alliages. (Transcription de soutenance de doctorat). Casterman, 1979. [13] XENAKIS, Iannis. A propos de Jonchaies ", Entretemps n6, 1988, p. 133-137 [14] XENAKIS Iannis. Kletha, crits. ditions LArche, Paris, 1994. [15] XENAKIS Iannis, Jonchaies, partition, ditions Salabert, Paris.