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Le Muse GuGGenheiM BiLBao

prsente le 16 mars 2013

Lart en guerre
France, 19381947:
de Picasso dubuFFet

Mcnat :

En sa qualit de mcne stratgique du Muse Guggenheim Bilbao et ce, depuis son inauguration, le Groupe BBVA a le plaisir de poursuivre, par le biais de sa Fondation, sa collaboration avec cette institution rfrente de la culture artistique contemporaine. Le Muse Guggenheim Bilbao, tout en tant solidement enracin dans la socit basque, jouit dune norme projection sur tout le territoire espagnol et niveau international. Pour cette nouvelle saison, nous nous sommes associs une ambitieuse exposition, LArt en guerre. France, 19381947 : de Picasso Dubuffet, en provenance de Paris, qui se penche sur la rponse apporte par les artistes la douloureuse et complexe situation de la France entre 1938 et 1947 et, notamment, sur leurs ractions face la seconde guerre mondiale. De faon plus gnrale, LArt en guerre peut se lire comme une exploration des relations entre lart et la guerre au travers dun vaste ensemble duvres et de documents dont les auteurs se comptent souvent parmi les plus brillantes figures de lart du XXe sicle. Ainsi, les pices cres tout le long de cette priode refltent des aspects trs diffrents de la vie quotidienne de celles et ceux qui vcurent cette poque : leurs rves, leurs cauchemars, leurs aspirations et, en dfinitive, toute cette atmosphre intellectuelle, sensible et motionnelle qui a donn du sens la vie dans les diverses couches de la socit. Mais ce sombre contexte de chaos pour les mes et pour la socit na cependant pas empch lpoque dtre fconde en art, qui se renouvela et survit, soit comme courant souterrain, soit mme en perant dans les manifestations du got officiel. Face ladversit, de nombreux artistes continurent travailler jusqu la fin avec ce quils avaient sous la main et il y eut aussi des galeristes qui nhsitrent pas soutenir lart moderne en dpit des pouvantables circonstances. Manifestant un surprenant dynamisme dans ses multiples formes, lart, donc, se revitalisa et, comme dautres poques de dfis gigantesques, sert de voie dexpression pour rsister des circonstances tragiques. La rflexion thorique qui a guid LArt en guerre donne lhistoire de lart une dimension ou une enveloppe plus gnrale, quasi anthropologique, et les documents trouvs au cours du processus dinvestigation qui sous-tend lexposition jettent une lumire nouvelle sur les tourments de la priode. Nous esprons que l'excellent rsultat de cet intense effort permettra aux visiteurs non seulement dapprcier pleinement des crations artistiques singulires mais aussi de renouveler leur regard sur la priode dramatique et complexe dont elles sont issues et ainsi, sous langle de lart, de mieux comprendre lhistoire europenne rcente. Nous flicitons les excellentes quipes professionnelles du Muse Guggenheim Bilbao, sous la direction de Juan Ignacio Vidarte, ainsi que les commissaires de lexposition Jacqueline Munck et Laurence Bertrand Dorlac, qui ont su innover dans leur vision et dans leur approche dune poque jusquici envisage sous dautres perspectives. Et par ailleurs, remercions ici galement le Muse dArt moderne de la Ville de Paris et les nombreuses personnes morales et prives qui ont cd des uvres pour cette originale manifestation. Francisco Gonzlez Prsident de la Fondation BBVA

L'Art en guerre. France, 19381947 : de Picasso Dubuffet


Dates : du 16 mars au 8 septembre 2013 Commissaires : Jacqueline Munck (Conservatrice en chef au Muse dArt Moderne de la Ville de Paris) et Laurence Bertrand Dorlac (Historienne de l'art et professeur du Centre dhistoire de Sciences-Po (CHSP) de Paris et de l'Institut Universitaire de France) Avec le soutien de la Fundacin BBVA

Organise par le Muse dArt moderne de la Ville de Paris, Paris-Muses et le Muse Guggenheim Bilbao, l'exposition LArt en guerre. France, 19381947 : de Picasso Dubuffet montre comment, face au contexte menaant de l'oppression vcue en France pendant la Seconde Guerre mondiale et durant l'Occupation nazie, les artistes de l'poque se rvoltrent contre les consignes officielles travers de nouvelles rponses esthtiques qui modifirent le contenu de l'art. Plus de 500 uvres d'une centaine d'artistes, dont des documents, des photographies et des films indits, ont t rassembles dans cette exposition indite, organise avec le soutien du mcnat minent de la Fundacin BBVA. LArt en guerre. France, 19381947 : de Picasso Dubuffet met en vidence la faon dont ces crateurs rsistrent et ragirent en faisant la guerre la guerre , avec des formes et des matriaux de fortune imposs par la pnurie, et ce, jusque dans les lieux les plus hostiles toute expression de libert o lon continua de crer. Jamais autant les efforts militaristes du pouvoir n'entrainrent d'une faon si systmatique la raction des artistes, des crateurs contraints de changer de matriaux pour rvler l'tat des choses et chapper aux consignes officielles. Dans un parcours compos de douze squences, qui se dploie sur lensemble du deuxime tage du Muse, les uvres dartistes clbres - Pierre Bonnard, Victor Brauner, Alexander Calder, Salvador Dal, Robert Delaunay, Oscar Dominguez, Jean Dubuffet, Marcel Duchamp, Raoul Dufy, Nicolas de Stal, Max Ernst, Jean Fautrier, Alberto Giacometti, Julio Gonzalez, Vasily Kandinsky, Fernand Lger, Henri Michaux, Joan Mir, Paul Klee, Ren Magritte, Andr Masson, Henri Matisse, Francis Picabia, Pablo Picasso, Pierre Soulages, Joseph Steib, Yves Tanguy, Wols - y sont exposes aux cts d'uvres de survie qui transmettent l'nergie dsespre d'auteurs inconnus du grand public, dans un parcours compos de douze squences qui se dploient tout au long du deuxime tage du Muse. Exposition unique en son genre, LArt en guerre vise selon les termes des deux commissaires de lexposition -Jacqueline Munck et Laurence Bertrand Dorlac- dvoiler tout ce qui est rest dans lintimit des demeures et des ateliers, des refuges, des camps d'internement et de concentration, des prisons et des hpitaux psychiatriques, dans lombre de lhistoire .

L'histoire Le parcours de LArt en guerre souvre avec une squence qui documentant les vnements des 1940 ayant immdiatement suivi la dfaite dun France livre aux mains de la Wehrmacht et la signature de l'armistice Rethondes le 22 juin de la mme anne, lorsque s'installe une double dictature : dune part, celle des nazis, qui occupent les deux tiers du pays, et dautre parte, celle du gouvernement totalitaire de Vichy, qui collabore avec l'occupant et contrle essentiellement le sud de la France. La toute-puissance du troisime Reich se manifestait alors par une politique agressive de perscution des Juifs, des trangers, des communistes, des francs-maons, mais aussi de toute personne susceptible de servir de bouc missaire pour les nazis. Cette priode tragique affecta tous les secteurs de la socit, en particulier la jeunesse et les moyens de communication, domins par une propagande intensive organise aussi bien par les nazis que par le rgime de Vichy. Face cette impasse, la Rsistance , trs minoritaire ses dbuts, s'organisait l'tranger d'une part, mais aussi en France par l'intermdiaire de canaux et de mouvements clandestins. Ses actions allrent croissant jusqu' la libration de Paris en 1944. Le got officiel Le got officiel qui dominait l'poque de l'Occupation est reflt dans la squence consacre l'art expos au Muse National d'Art moderne lors dune exposition inaugure en aot 1942 au Palais de Tokyo, difi en 1937. Sous la direction de Pierre Ladou (aprs l'exclusion pour des raisons politiques de Jean Cassou, originaire de Bilbao), la ralit d'une occupation avec censure et autocensure se manifestait dans un Muse consacr un art timor et consensuel strictement franais qui condamnait l'ostracisme calcul des artistes de lenvergure de Jean Arp, Constantin Brancusi, Marcel Duchamp, Max Ernst, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Joan Mir, Pierre Mondrian, Pablo Picasso, etc. et des courants cruciaux comme le Fauvisme, le Cubisme, le Dadasme, l'Expressionnisme, le Surralisme ou l'Abstraction, peine prsents. La place d'honneur, au contraire, tait occupe par des reprsentations fminines (en nombre inversement proportionnel aux artistes femmes prsentes), des nus et des portraits, des athltes et des thmes religieux d'artistes comme Jean-Paul Belmondo, Charles Despiau, Henry Waroquier, Kees Van Dongen, Raoul Dufy, modles pour un rgime qui exigeait un ordre nouveau. Les Surralistes La vie artistique parisienne, expurge de ses indsirables , se rvlait obscure et lugubre comme l'avait prsag l'Exposition internationale du Surralisme qui se tint la Galerie des Beaux-arts en janvier 1938, laquelle LArt en guerre consacre une autre squence. Cette exposition, organise Paris par Andr Breton et Marcel Duchamp, autour de 314 uvres de 63 artistes, parmi lesquels Breton lui-mme, Andr Masson, Salvador Dal et Ren Magritte, entre autres, manifestait, d'une part, l'apoge du mouvement surraliste ; d'autre part, son atmosphre inquitante laissait prsager les horreurs de la guerre. Aprs l'Occupation, certains artistes y ayant particip durent se rfugier dans la clandestinit ou partir en exil. D'autres eurent moins de chance et furent envoys dans des camps d'internement, comme

Hans Bellmer ou Max Ernst. Nanmoins, aucun d'eux ne cessa rellement de crer, comme une manire de rsister la ralit impose. Dans les camps La production artistique ne cessa jamais en France, et ce, malgr les conditions les plus hostiles de privation de libert et de dignit, comme l'taient les camps d'internement, crs l'origine par les autorits franaises pour accueillir les Espagnols qui fuyaient l'Espagne franquiste et o furent enferms 600 000 hommes, femmes et enfants entre 1938 et 1946. Avec le dbut de la guerre, le gouvernement franais autorisa galement l'internement d'Allemands antinazis et pronazis, de personnes provenant de pays favorables l'Allemagne d'Hitler, de communistes franais, mais aussi de prisonniers de droit commun. Les artistes Hans Bellmer, Max Ernst et Wols furent quelques-uns de ces trangers indsirables interns. Pendant l'Occupation allemande, les Juifs y furent galement conduits, beaucoup d'entre eux pour tre ensuite dports et extermins Auschwitz. Les uvres d'art et les objets crs dans ces camps partir de dchets tels que papiers d'emballages, botes de conserve, allumettes, bouts de bois, de fer ou d'os resteront pour toujours les traces irremplaables de cette priode. Exils, refuges, clandestinits L'exposition consacre galement un espace l'art gnr par les crateurs qui, lorsque la guerre clata, furent contraints de s'exiler ou de vivre dans la soi-disant zone libre , dirige par le gouvernement de Vichy dans le sud de la France. Des villes, des villages et des quartiers comme Dieulefit, Sanary-surMer, Grasse et Air-Bel, ce dernier Marseille, demeurent clbres pour les communauts de cration qui s'y formrent. Dans ce contexte, il faut mentionner l'effort de Varian Fry, un journaliste amricain envoy par le gouvernement des tats-Unis en France en tant que reprsentant du Comit de Sauvetage d'Urgence et dont la mission tait de faire sortir du pays des artistes et des intellectuels trangers, des antifascistes et des Juifs perscuts par les nazis. Joan Mir, Marc Chagall, Salvador Dal, Marcel Duchamp, Max Ernst, Mose Kisling ou Fernand Lger se trouvaient parmi les 2 000 personnes environ que Fry aida fuir du pays de faon hroque. Les artistes bloqus en France eurent moins de chance ; ils furent contraints de se cacher afin de pouvoir tmoigner du cauchemar de la guerre. L'un d'entre eux, l'Alsacien Joseph Steib, parvint passer inaperu et dissimuler ses uvres subversives au regard de linquisiteur nazi. Ses travaux refltent avec une critique acerbe les humiliations et les atrocits commises par le rgime nazi et par ses dirigeants, en particulier Hitler lui-mme, que Steib ridiculisa en le reprsentant en antchrist indcent et misrable. Matres rfrents et Jeunes peintres de tradition franaise Dans une atmosphre hostile la vie culturelle libre, mme les matres rfrents tels Pablo Picasso, Henri Matisse ou Pierre Bonnard se protgeaient, enferms dans leurs ateliers ou confins dans la zone sud du Pays, l'abri des perscutions nazies. La plupart des uvres ralises par ces peintres pendant l'Occupation ne furent pas prsentes au public avant la fin de la guerre. Pendant ce temps, Andr

Derain, autre peintre de renom, perdait sa lgitimit en acceptant avec d'autres artistes un voyage officiel en Allemagne en 1941, organis par Arno Breker, connu comme le sculpteur favori d'Hitler. Le mouvement Jeunes peintres de tradition franaise surgit dans ce contexte, aprs leur premire exposition la Galerie Braun en 1941. Ce groupe, constitu par des artistes comme Jean Ren Bazaine, Francisco Bores, Andr Fougeron, Charles Lapicque, Jean Le Moal, douard Pignon ou Alfred Manessier, entre autres, prtendait rsister symboliquement l'tat des choses travers des uvres aux couleurs vives, non figuratives et proches de l'abstraction, qui s'inspiraient de l'art mdival roman et de la tradition moderne de Pierre Bonnard, George Braque, Henri Matisse et Pablo Picasso, en contraste avec l'ordre artistique de l'art dominant de l'poque. Picasso dans son atelier Au beau milieu de ce climat si hostile, le peintre Pablo Picasso, qui l'exposition consacre une squence complte, devient un authentique symbole de la rsistance l'occupation. Aprs que la nationalit franaise lui fut refuse en 1940, l'artiste renona un exil possible aux tats-Unis et revint son atelier de la rue des Grands-Augustins o il avait peint Guernica en 1937. l'inverse de certains de ses contemporains qui exposaient et recevaient des commandes, le peintre de Malaga fut menac par la Gestapo et marginalis, alors que son uvre, considre comme un art dgnr par le rgime de Vichy et des nazis, tait soumise l'autocensure du milieu artistique officiel parisien. En juin 1942, Maurice de Vlaminck, un peintre proche des Allemands, accusa Picasso d'avoir entran la peinture franaise dans la plus mortelle impasse, dans une indescriptible confusion . En rponse, l'artiste redoubla d'nergie et cra de nombreux chefs-d'uvre : des portraits de femmes tordues par la douleur, de sombres natures mortes, des crucifixions ou des nus dramatiss qui mettaient en vidence l'horreur de la guerre ; des sculptures improvises avec les moyens du bord telles que Tte de taureau ou les portraits magnifiques des femmes qui faisaient partie de son intense vie amoureuse comme Marie-Thrse Walter, Dora Maar ou Franoise Gilot. Aprs la Libration de la France de l'Occupation allemande en 1944, l'uvre de Picasso fut acclame comme un symbole de la rsistance. La galerie Jeanne Bucher Dans le milieu artistique parisien, agit et boulevers par l'Occupation et le rgime de Vichy qui obligeaient les marchands juifs s'exiler ou se cacher, seules quelques galeries firent preuve d'un vrai courage et d'un engagement authentique dans l'art. Sans moyens financiers particuliers, Jeanne Bucher, une Alsacienne ne en 1872, ouvra sa galerie discrte situe aux deux premiers tages d'un petit immeuble du Boulevard Montparnasse au large spectre d'artistes marginaliss par l'Occupation tels qu'Andr Bauchant, Francisco Bores, LouisAuguste Dechelette, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Henri Laurens, Andr Lanskoy, Louis Marcoussis, Max Ernst, Maria-Elena Vieira da Silva, Anton Prinner ou Nicolas de Stal. Tout au long de l'Occupation et avec le mme esprit altruiste, elle continua soutenir les artistes qu'elles considraient talentueux en aidant par ailleurs aussi bien les enfants d'Espagnols exils en 1939 que les trangers retenus dans les camps d'internement, en leur envoyant des livres et des vivres.

Camps et prisons Au fil des ans, alors que le nombre de personnes internes augmenta dans les camps franais, les conditions de vie empirrent. La cration d'uvres d'art reprsente pour ces dtenus la seule manire de donner un sens une vie cruelle et absurde, en crant des objets surprenants avec les quelques moyens et matriaux leur disposition. Certains de ces travaux, manifestant une vritable aspiration la libert et une opposition naturelle l'emprisonnement, demeurent les derniers tmoignages des artistes qui furent dports et finalement extermins dans les camps de la mort comme Felix Nussbaum, Horst Rosenthal ou Charlotte Salomon. Dans cette squence de l'exposition, leur uvre est encore bien vivante. La Libration Aprs la libration de Paris en aot 1944, la socit franaise devait se dbattre entre l'enthousiasme qui succde quatre ans de soumissions et de souffrances, et la stupeur que supposait la dcouverte des vritables horreurs commises pendant la guerre, notamment au travers des clichs bouleversants comme celui des dports de retour Paris pris htel Lutetia en 1945. partir de l'automne 1944, le parti communiste franais, lgitim par sa rsistance active contre l'occupant et le rgime de Vichy, dirigea l'puration de la scne culturelle, sous la houlette de Pablo Picasso. Les artistes qui s'taient compromis avec le nazisme, furent jugs avec clmence, tant donn le peu de convictions politiques qui les avaient motivs, puis condamns la honte et l'impossibilit d'exposer pendant un certain temps. Aprs quatre ans de restrictions, la Libration se fit sentir au Salon d'Automne de 1944 qui rendit hommage tout l'art de la tradition moderne avec une centaine d'uvres cres partir de 1939, qui confirmaient l'existence d'un monde de cration libre et sans concessions sous l'Occupation nazie. Dans cette exposition, une place spciale tait occupe par Picasso, prsent comme un hros de la rsistance. Une salle est consacre Fautrier et notamment la clbre srie des otages ralise pendant lOccupation, alors quil se cachait Chatenay-Malabry, o il fut tmoin dexcutions sommaires. Sa technique nouvelle des hautes-ptes do les formes et les visages ressurgissent, laisse jouer lexpressivit de la matire caractristique de cette abstraction lyrique dont il est linventeur. Dcompressions Un espace de l'exposition est galement consacr la manire dont les artistes se libraient de ces annes d'enfermement en vacuant les traumatismes de la guerre. Les travaux sombres et obscurs de Bernard Buffet, Olivier Debr, Hans Hartung, Pierre Soulages, Nicolas de Stal ou Jean-Paul Riopelle ; les peintures informelles de Camille Bryen ; les griffures dsespres de Wols ou Le Terrier (1946) dAndr Masson sont quelques exemples qui montrent la diversit des expressions artistiques comme autant de rponses pour sortir du cauchemar sinistre et glac de cette priode, o l'on avait abus de la norme dans la barbarie.

Les Anartistes L'exposition s'achve avec une squence ddie aux Anartistes (terme cr par Marcel Duchamp), en rfrence tous les artistes dont les crations se rvoltaient contre l'ordre tabli, en s'ouvrant une posie totale et une nouvelle pratique artistique, tout en s'inscrivant dans une histoire parallle l'art occidental : celle des primitivismes, la recherche de l'tre et de la pense originelle au travers des mythes, des rves et de l'intrt pour le sauvage, le jeu et la science. En 1945, l'exposition Mirobolus, Macadam et hautes ptes de Jean Dubuffet provoque le premier grand scandale de l'aprs-guerre en refltant le quotidien dans toute sa brutalit et toute sa trivialit avec des travaux comme Volont de puissance, 1946, ou Portrait cambouis, 1945. La squence se fait l'cho de la production de ceux qui, dans les ateliers hpitaux psychiatriques o ils taient interns, ralisaient leurs uvres d'art impermables aux canons des coles des Beaux-arts et aux savoir-faire acadmiques, avec des matriaux de fortune. Aprs la Libration, Paris, le professeur Gaston Ferdire prsentait en 1946 les dessins des interns de l'Hpital Sainte-Anne. Une srie de travaux, malheureusement expose de faon anonyme, qui reprsentait alors pour les artistes modernes qui les virent, des expressions vierges de culture et au plus proche des zones inexplores de l'inconscient et du rve. L'art de l'poque et son contexte

LArt en guerre se complte avec un espace didactique qui replace dans leur contexte historique,
politique, artistique et culturel les vnements qui eurent lieu en France entre 1938 et 1947 et influencrent les diffrentes pratiques artistiques, que ce soit positivement ou ngativement, en illustrant les travaux prsents dans l'exposition. Catalogue Le catalogue, richement illustr et dit sous la direction des commissaires, Laurence Bertrand Dorlac et Jacqueline Munck, inclut plusieurs essais autour des diffrentes squences de l'exposition et rassemble, sous la forme d'un abcdaire dtaill, 200 courtes entres sur des questions lies au contexte artistique et culturel de l'poque, signes par plus d'une centaine d'auteurs internationaux.

Couverture: Pablo Picasso (18811973)

Femme assise dans un fauteuil, 1941

Huile sur toile 73 x 60 cm Henie Onstad Kunstsenter, Hvikodden, Norvge Henie Onstad Art Centre, Norvge/Photo ystein Thorvaldsen Succession Picasso 2013

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LArt en guerre. France, 1938-1947 : De Picasso Dubuffet


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Andr Masson (18961987) Le Fond de la mer, 1937 Sable, coquillages et algues sur panneau 27 x 35 cm Collection particulire VEGAP, Bilbao, 2013 Joseph Steib (18981957) Le Conqurant, 1942 Huile sur faux cuir coll sur carton 89 x 59,5 cm Collection particulire, France Joseph Steib Photo Klaus Stoeber Charlotte Salomon (1917Camp de concentration dAuschwitz, Pologne, 1943) Sans titre (4917), 19401942 Gouache sur papier 32,5 x 25 cm Charlotte Salomon Foundation, Joods Historisch Museum, Amsterdam Collection Jewish Historical Museum, Amsterdam Copyright Charlotte Salomon Foundation Domela-Nieuwenhuis [Csar Domela] (19001992) Relief n14, 1937 Bois peint, laiton, cuivre rouge, plexiglas et acier 78,5 x 61 x 12 cm Muse dArt moderne de la Ville de Paris Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet VEGAP, Bilbao, 2013

Jean Fautrier (18981964) La Juive, 1943 Huile sur toile 65 x 73 cm Muse dArt moderne de la Ville de Paris Don de l'artiste en 1964 Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet VEGAP, Bilbao, 2013 Hans Hartung (19041989) T 194616, 1946 Huile sur toile 145 x 96 cm Muse d'Art moderne de la Ville de Paris Legs de Docteur Maurice Girardin en 1953 Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet VEGAP, Bilbao, 2013 Germaine Richier (19041959) La Mante, 1946 Bronze Socle dEugne Dodeigne 158 x 56 x 78 cm Courtoisie Galerie Jacques de la Braudire, Genve Galerie Jacques de la Braudire, Genve VEGAP, Bilbao, 2013 Victor Brauner (19031966)

La Rencontre du 2 bis rue Perrel, 1946

Huile sur toile 85 x 105 cm Muse d'Art moderne de la Ville de Paris Don de la Socit des amis du muse d'art moderne de la Ville de Paris en 1988 Muse d'Art Moderne / Roger-Viollet VEGAP, Bilbao, 2013 Jacques Villegl (1926)

Chausse des Corsaires, Saint-Malo, aot 1947

Fils d'acier (2 lments) 63 x 49 x 9 cm Muse national d'art moderne, Centre Pompidou, Paris Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN / Georges Meguerditchian VEGAP, Bilbao, 2013

Otto Freundlich (1878Campo de concentration de Majdanek, Pologne, 1943) Rosace II, 1941 Gouache sur carton 65 x 50 cm Muse de Pontoise Donation Freundlich, Pontoise Muses de Pontoise Imec Images Otto Freundlich Anton Rederscheidt (18921970) Camp de femmes (Gurs), 1940 Gouache sur papier 65 x 46 cm Collection particulire, Cologne DR VEGAP, Bilbao, 2013 Victor Brauner (19031966) et autres Dessin collectif, 1941 Crayons de couleur et encre sur papier 32,4 x 49,7 cm Collection David et Marcel Fleiss, Galerie 19002000, Paris Galerie 1900-2000, Paris VEGAP, Bilbao, 2013 Victor Brauner (19031966) Souffrance, souffrance, 1941 Huile sur toile 46 x 38 cm Muse dArt moderne de la Ville de Paris Legs de Mme Jacqueline Victor Brauner en 1988 Muse dArt Moderne / Roger Viollet VEGAP, Bilbao, 2013 Pablo Picasso (18811973)

Femme assise dans un fauteuil, 1941

Huile sur toile 73 x 60 cm Henie Onstad Kunstsenter, Hvikodden, Norvge Henie Onstad Art Centre, Norvge/Photo ystein Thorvaldsen Succession Picasso 2013

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