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RODRIGO DANIEL LEVOTI PORTARI

O DESTINO DO FOTOJORNALISTA NOS JORNAIS DE PEQUENO E MDIO PORTE NA REGIO DE FRUTAL

BACHARELADO EM COMUNICAO SOCIAL

UNIRP/SO JOS DO RIO PRETO 2004

RODRIGO DANIEL LEVOTI PORTARI

O DESTINO DO FOTOJORNALISTA NOS JORNAIS DE PEQUENO E MDIO PORTE NA REGIO DE FRUTAL


Orientadora: Prof. Dra. Dinamara Garcia Rodrigues

BACHARELADO EM COMUNICAO SOCIAL

UNIRP/SO JOS DO RIO PRETO 2004

RODRIGO DANIEL LEVOTI PORTARI

O DESTINO DO FOTOJORNALISTA NOS JORNAIS DE PEQUENO E MDIO PORTE DA REGIO DE FRUTAL

Monografia apresentada banca examinadora do Centro Universitrio de Rio Preto UNIRP-, como exigncia parcial para obteno do grau de bacharel em comunicao social, sob a orientao da Professora Doutora Dinamara Garcia Rodrigues.

SO JOS DO RIO PRETO 2004

BANCA EXAMINADORA ____________________________________ ____________________________________ ____________________________________ ____________________________________

A realidade e a Imagem O arranha cu sobe no ar puro lavado pela chuva e desce refletido na poa de lama do ptio. Entre a realidade e a imagem, no cho seco que as separa, quatro pombas passeiam. Manuel Bandeira

AGRADECIMENTOS

Esta monografia s foi possvel graas ao apoio de amigos e companheiros como Joo Cndido Carvalho Jnior e Josylene Nozima, que me deram ajuda para conseguir concretizar a pesquisa de campo. Agradeo em especial minha me, Llia Maria Levoti Portari, por ter me dado foras para prosseguir com meus estudos e pela enorme pacincia dispensada a mim durante estes quatro anos de viagens, amores, dissabores e, principalmente, muito suor. Ela a grande responsvel por estarmos aqui, hoje, prestigiando o fruto de um ano de pesquisas desenvolvidas nas cidades de Frutal, So Jos do Rio Preto, Uberaba e So Paulo. Tambm estendo meus agradecimentos a todos os entrevistados pela ateno dispensada a este estudo. Com muita pacincia e disposio, eles me atenderam medida do possvel e deram todo apoio para que pudesse levantar informaes sobre o assunto e compil-las na forma deste trabalho. Para finalizar, agradeo, de forma especial, minha orientadora, Professora Doutora Dinamara Garcia Rodrigues, que, desde o primeiro semestre do curso, tem sido o meu norte nos estudos da Comunicao Social. Sua pacincia e sabedoria foram de extrema importncia para o desenvolvimento deste trabalho de concluso de curso. Sem essa ajuda da Dra. Dinamara, no conseguiria atingir o meu objetivo.

SUMRIO

Introduo...............................................................................................7 1 A Histria da Fotografia..................................................................9 2 A Histria do Fotojornalismo..........................................................15 3 A Histria da Fotografia no Brasil..................................................28 4 O Destino dos Fotojornalistas nos Jornais de Pequeno e Mdio Porte na Regio de Frutal...............................................................31 5 Concluso..........................................................................................42 6 Anexos...............................................................................................45 7 Bibliografia.......................................................................................65 8 Linkografia.......................................................................................66

INTRODUO

Ao realizar este trabalho temos a inteno de identificar se as mquinas fotogrficas digitais esto mesmo presentes nas redaes de pequeno e mdio porte e at que ponto isso colocar a profisso de fotojornalista, ou reprter fotogrfico, em risco. Para isso, selecionamos seis jornais, sendo cinco da regio de Frutal, sendo dois do municpio em questo, um de Uberaba, dois de So Jos do Rio Preto, e outro de So Paulo, capital, que considerado como um dos grandes jornais: Jornal de Frutal, Jornal Pontal do Tringulo, Dirio da Regio, Dhoje, Jornal de Uberaba, Jornal da Manh e O Estado de So Paulo. Todos estes rgos de imprensa trabalham com equipamentos digitais para captao de imagens. Estas mquinas comearam a serem utilizadas h pouco tempo se comparados com os microcomputadores. Limitaes tcnicas no incio da onda digital e o alto custo desses equipamentos no comeo fizeram com que a chegada do equipamento digital na fotografia de jornal fosse retardada. Ao contrrio da grande imprensa, que conta com vrios fotojornalistas para cobrir os fatos, entre os jornais de mdio porte, o Dirio da Regio o que mais tem profissionais a seu servio, sendo seguido pelo DHoje. O Jornal de Uberaba tem apenas um reprter fotogrfico trabalhando. Caso aconteam dois fatos de extrema importncia no mesmo momento, como um acidente e um homicdio, um dos reprteres ter que executar as duas funes. J os jornais de pequeno porte apresentam um quadro mais grave. Por terem menos condies financeiras do que as outras organizaes, eles no contam com nenhum fotojornalista. Em todas as redaes, os reprteres se desdobram nas funes para tentar levantar o mximo de informaes para seus leitores. Porm, a qualidade do que levado ao pblico, sem dvida, muito inferior e deixa a desejar do que se espera do bom jornalismo. Esta situao nos levou a levantar o questionamento sobre qual seria o destino dos fotojornalistas nos jornais da regio de Frutal. Partindo desta inquietao, fizemos um levantamento sobre a histria da fotografia, histria do fotojornalismo e, por fim, a histria da fotografia no Brasil. Esbarramos na carncia de material especialmente no que tange histria do fotojornalismo. Do pouco que se encontra em livros editados, extramos grande parte do trabalho do livro Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental, do professor Jorge Pedro Sousa, da Universidade do Porto, de Portugal.

Ao analisarmos os princpios que regem o fotojornalismo e os ensinamentos de mestres como Henry Cartier-Bresson (1908-2004), percebemos que as imagens publicadas nos jornais de pequeno porte analisados neste trabalho no se comportam em sua totalidade como imagens jornalsticas. E a justificativa para esta questo est justamente na ausncia do fotojornalista. Com o aumento da incidncia das mquinas fotogrficas digitais, que exigem cada vez menos dos fotgrafos, o cargo de reprter fotogrfico poder permanecer vago ou sequer ser criado nos jornais pequenos, por um longo tempo. A presena de mquinas fotogrficas digitais na totalidade dos jornais pesquisados nos motivou ainda mais a prosseguir com nosso estudo, porm, ao nos questionarmos se os fotojornalistas vero suas profisses ameaadas no futuro pela tecnologia digital, percebemos que as organizaes maiores primam pela qualidade do servio prestado comunidade e, assim sendo, a mquina digital veio para somar na velocidade e facilidade de produo. Por serem econmicas e dispensarem a revelao, as mquinas fotogrficas digitais continuam pipocando pelas redaes e as imagens registradas, quando apresentam algum defeito, so tratadas em computador, numa espcie de manipulao benfica. O intuito deste trabalho no o de avaliar a qualidade das imagens digitais nem o servio dos fotojornalistas, e sim traar uma hiptese ou tendncia que poder ou no ser confirmada nos prximos anos. Ao final deste estudo, apontamos o que o futuro reserva para os reprteres fotogrficos.

9 1 A HISTRIA DA FOTOGRAFIA

A fotografia surgiu aproximadamente na dcada de 1830, quando Louis Jacques Mande Daguerre (1787-1851) espantou o mundo com o seu daguerretipo que, baseado na cmara obscura, que era utilizada pelos pintores para se ter uma noo mais exata da realidade na hora de realizarem seus quadros, encontrou uma maneira de gravar as imagens obtidas atravs delas, o que at ento no era possvel. Comeando suas pesquisas em parceria com Nicphore Nipce (1765-1833), Daguerre assumiu o comando depois da morte deste. Assim que conseguiu fixar a primeira imagem em uma placa de metal, fez questo de apresent-lo Academia Francesa de Cincias e, posteriormente, doar a sua inveno para a humanidade. A partir da, comeou a perseguio do homem ao registro de imagens e momentos. Primeiro, de objetos. Depois, de si prprio. A primeira foto registrada no mundo o quintal de Nipce. O inventor s no escolheu a si mesmo por questes tcnicas. Antes, era necessrio um longo tempo de exposio para se conseguir gravar a luz e, por isso, objetos inanimados foram os primeiros alvos. Outro dado interessante que as primeiras ruas daguerreotipadas sempre apareciam vazias. Isso porque ningum ficava parado tanto tempo no mesmo local a ponto de conseguir ser registrado com perfeio na placa de metal. Curiosamente, o primeiro ser humano a aparecer numa fotografia no teve conscincia de que entraria para a histria desta inveno. Mesmo para o fotgrafo deve ter sido motivo de espanto ao revelar a chapa e perceber a presena de um homem em sua imagem. A figura em questo um homem que estava engraxando seu sapato sem saber que a rua estava sob a mira de um daguerretipo. Na imagem, pode-se ver o homem com o p apoiado numa caixa invisvel. Em 1841 as pesquisas progrediram e surgiram as primeiras chapas mais sensveis luz e as objetivas mais luminosas. Somando isso a um procedimento qumico mais aprimorado, passou a ser possvel retratar pessoas, aparecendo assim, os primeiros estdios. Mesmo assim, ser fotografado era uma aventura. Aparelhos de aparncia assustadora faziam com que a pessoa permanecesse com a cabea imvel pelo tempo suficiente. Por isso, as imagens de pessoas oitocentistas mostram seres austeros e com grande ar de preocupao, provavelmente fruto da incmoda dor de ser obrigado a ficar

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parado apoiado por um equipamento. Mesmo assim, o retrato se tornou uma espcie de mania entre a burguesia. A partir da a busca foi pelo instantneo, o registro de um momento nico numa frao de segundo, que s foi conseguido em 1861, permitindo o registro de pessoas andando ou cavalos galopando. Seria impossvel pensar em fotojornalismo sem o instantneo. Carros de Frmula 1, o chute para o gol, a arma disparando contra uma vtima num crime ou ainda o simples fato de pessoas atravessando a rua jamais poderiam ser registrados e, conseqentemente, a fotografia no ganharia o destaque nas mdias impressas. E, mesmo que ganhasse, as imagens pareceriam mais com colunas sociais ou cidades fantasmas, prejudicando o compromisso de complementar a informao escrita em forma de texto. A partir de ento, qualquer pessoa poderia ser flagrada em qualquer situao, tendo sua imagem registrada sem que fosse necessrio posar ou at mesmo ter conscincia da existncia do fotgrafo. O constrangimento natural que aparece no momento em que se tem conscincia de que ser fotografado relatado tambm por Roland Barthes em A Cmara Clara, quando ele afirma que, ao avistar o fotgrafo, passa a posar e a construir uma imagem e tambm sua natureza. Infelizmente, o prprio autor confessa no ter tido muito sucesso nestas empreitadas. O primeiro avano da fotografia apareceu com o ingls William Henry Fox Talbot (1800-1877), que conseguiu obter imagens de melhor qualidade atravs de um papel que antes de ser exposto era banhado em nitrato e cloreto de prata e, posteriormente, mergulhado numa soluo de sal amonaco. Colocando objetos contra o papel, ele conseguiu gravar uma imagem escura, chamada de negativo. Pressionando o negativo contra outro papel sensvel, ele conseguia a imagem em positivo, conseguindo quantas cpias da imagem desejasse. Devido forma como o processo fotogrfico era feito e tambm a maneira como as imagens eram reproduzidas, foram utilizados os termos fotografia (gravar a luz que emanava dos objetos num papel especialmente preparado), negativo (modo como as imagens eram gravadas, ficando escuras) e positivo (as imagens finalmente reveladas, ou seja, o oposto do que se tem no negativo). O sucesso na reproduo de imagens permitiu que o ingls lanasse o primeiro livro ilustrado do mundo, o The Pencil of Nature. O prximo passo da fotografia foi dado por Frederick Scott Archer, que conseguia a impresso de imagens em placas de vidro preparadas com produtos qumicos. O tempo de exposio era de apenas 30 segundos, mas a placa tinha que ser revelada imediatamente aps o registro da imagem, obrigando os fotgrafos a carregarem grandes

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bagagens em suas viagens, contendo o equipamento de fotografar e o de revelar. O processo era chamado de coldio mido. Uma adaptao barata do coldio mido, chamado ambrotipo, foi lanada posteriormente, permitindo s classes mais baixas o acesso fotografia. Na busca pela melhoria da qualidade das imagens, o tambm ingls Richard Learch Maddox (1816-1902) contribuiu com o mundo da fotografia ao aprimorar o coldio mido, utilizando uma emulso gelatinosa na placa de vidro. Mesmo sendo obrigado a expor a imagem por um tempo maior, a grande vantagem eram imagens de qualidade insupervel para a poca e a manipulao das placas depois de prontas, que podiam ser guardadas por um tempo maior do que o de sua antecessora, desde que no fossem expostas luz. Em 1880 essas placas com emulso gelatinosa comearam a ser fabricadas industrialmente e vendidas ao pblico em geral. Elas eram chamadas de Placas Secas. Este processo s foi encerrado em 1883. Apesar de muitos pesquisadores sempre buscarem de todas as formas aprimoramentos tcnicos e melhoria na qualidade de imagem, as cmaras fotogrficas ainda no eram acessveis a todas camadas da populao. Equipamentos pesados e a necessidade de aprender a manipular a cmara eram empecilhos onde a grande maioria da populao se esbarrava. Mas esta situao foi modificada graas a uma pessoa: George Eastman Kodak, que criou a primeira cmara compacta e o filme de rolo tal como conhecemos hoje. Sua descoberta comeou quando ele decidiu inventar um processo pelo qual as placas poderiam ser preparadas previamente para depois serem vendidas a quem se interessasse. Para isso, dedicava suas noites de sono de segunda a sexta para pesquisar na cozinha de sua me. Com o sucesso de seu experimento, abriu uma loja para vender as placas preparadas. Mesmo assim, continuou trabalhando para descobrir uma forma de preparar um material mais flexvel para registrar imagens, o que proporcionaria mais comodidade tanto para o fotgrafo como para os vendedores. Assim que teve sucesso com mais esta tentativa, descobriu que se cobrisse o papel sensvel inventado por ele com uma camada de gelatina, as irregularidades no apareceriam na hora da revelao. Sua inveno caiu nas graas da populao e ele inventou uma cmara compacta que trazia em seu interior um rolo capaz de registrar 100 exposies. As mquinas eram vendidas a US$25, sendo que, aps o trmino do rolo, a pessoa enviava por correio a cmara para a fbrica, onde a foto era revelada e o equipamento reabastecido, recebendo, em seguida, tudo de volta em casa. Tudo isso ao custo de US$10. O aperfeioamento do

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filme de rolo permitiu que o sistema fosse atualizado e as mquinas carregadas em plena luz do dia graas a um carretel que protegia o material. Alm disso, George fez com que a imagem do negativo no desaparecesse na revelao, permitindo sua reproduo infinita. A partir da, teve incio a campanha Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. Eastman ainda foi o precursor do filme colorido, com o Kodakolor, tendo um resultado satisfatrio na reproduo das cores. As pesquisas neste sentido se tornaram constantes at fazer com que o filme colorido fosse to facilmente gravado pela luz como o preto e branco. A fotografia, enfim, comeou a conquistar o mundo. Se a fotografia se tornou popular graas a Kodak, os avanos que houve nesta rea podem ser atribudos Sony, empresa japonesa que foi a pioneira na criao da fotografia digital, to difundida neste incio de sculo e que tem tudo para ganhar mais espao graas ao desenvolvimento de aparelhos e tcnicas que permitem imagens com qualidades at superiores gravada nas pelculas. No dia 24 de agosto de 1981, a exatos 142 anos e cinco dias depois da sesso da Academia de Paris que tornou pblico o processo do daguerretipo e apresentou ao planeta Terra a fotografia, o presidente da multinacional prometeu que, em 1983, seria lanado de forma comercial um sistema fotogrfico baseado em tecnologia radicalmente diferente do que existia at quela poca, obrigando a uma reviso profunda dos conceitos e hbitos atuais, inclusive a prpria definio do verbete Fotografia nos dicionrios. O sistema apresentado no ano prometido ficou conhecido como Mavica, que abreviao do Magnetic Video Camera, que passou a substituir o filme tradicional por um disco magntico capaz de gravar 50 fotos e, em seguida, projet-las numa televiso ou vdeo comum e, ainda por cima, caso fosse o desejo, copiar as imagens em papel. O disco magntico podia ser apagado e utilizado novamente como uma fita cassete. A apario do sistema Mavica proporcionou uma intensa revoluo no campo da fotografia. Apesar de que as cmeras digitais comearam a se popularizar a partir dos cinco ltimos anos do sculo XX, a Sony conseguiu trazer ao mundo uma nova forma de registrar imagens que, apesar de no ter uma qualidade to boa no incio, era, de certa forma, econmica, j que somente as imagens escolhidas poderiam ser reveladas ou guardadas em micro-computadores.

KRUBUSLY, Cludio A. O que fotografia. So Paulo: Editora Brasiliense, 1991, Pgina

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O processo digital de obteno de imagens se assemelha e muito ao funcionamento de uma mquina fotogrfica comum, porm, ao invs de sensibilizar a pelcula com luz, um software transforma toda a imagem registrada em dados binrios (ou seja, em 0 e 1), de modo que elas possam ser gravadas em discos magnticos como disquetes, cartes de memria e at mesmo CD, como o encontrado na Sony Mavica MVCCD500, uma das filhas do sistema apresentado h mais de 20 anos. Some-se a isso a possibilidade de se transmitir imagens instantaneamente por satlite ou pela Internet. Da mesma forma que a fotografia comum diferia da pintura, a fotografia digital difere da fotografia comum quanto realidade fsica de cada uma delas. Quanto fotografia tradicional, a tirada em mquinas analgicas, o suporte da imagem est no filme que, no raro, suporta mais informaes do que podemos ver no momento do click, enquanto na imagem digital o espao e os tons de cores so limitados e contm uma taxa fixa de informaes a serem gravadas. Se forem demasiadamente ampliadas, percebe-se a sua micro-estrutura, ou os chamados pixels. Porm, o aparecimento e conseqentes desenvolvimento e popularizao das cmeras digitais trouxeram inmeros questionamentos quanto ao seu uso. Por serem imagens geradas atravs de impulsos eletromagnticos e, posteriormente, visualizadas em computadores, passou-se a ficar cada vez mais difcil perceber as montagens ou trucagens feitas pelos fotgrafos antes de publicar as imagens. As manipulaes de fotos apresentadas a pessoas que no conhecem a realidade de onde elas foram tiradas passa a ter a mesma verdade que fotos originais, aguando ainda mais a polmica sobre as imagens digitais. Para se ter uma idia do que possvel fazer com uma imagem digital, podemos relacionar alguns itens encontrados em softwares como o Adobe Photoshop ou o Corel Draw, que nos permitem, hoje, entre outras coisas, mudar o enquadramento da foto, ajustar os contrastes e tons de cores, destacar figuras ao fundo da imagem, correes e alteraes cromticas, realar detalhes, fazer efeitos especiais, mascarar, colocar ou substituir pessoas e objetos na imagem original, cortar e colar, combinar imagens, mudar o sombreamento, entre outra gama de opes que esto facilmente acessveis ao clique do mouse. Devido s suas vantagens tcnicas e econmicas, impossvel hoje se pensar num meio de comunicao que no trabalhe com mquinas digitais. E mais impossvel ainda crer que a fotografia digital um dia ser abolida. Pelo contrrio, ela tende a ganhar mais espao no s na grande imprensa, mas nos rgos de mdio e pequeno porte tambm.

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O aparecimento da fotografia digital o ltimo captulo da histria da fotografia, j que, do daguerretipo s modernas mquinas digitais, percebemos que a busca do ser humano uma s: eternizar o momento que se vive atravs das lentes das cmeras, seja numa placa de metal, numa placa de vidro mida ou atravs de impulsos eletromagnticos gravados em disquetes ou CDs.

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2- A HISTRIA DO FOTOJORNALISMO

A histria do fotojornalismo no mundo marcada por altos e baixos, porm, podemos afirmar que este ramo de atividade s foi impulsionado por causa das evolues tecnolgicas implementadas nas mquinas fotogrficas. Graas inveno de Eastman Kodak, que conseguiu reduzir o tamanho do equipamento e tornar a fotografia acessvel a qualquer pessoa, fotojornalistas comearam a pipocar em todas as partes, cobrindo os eventos importantes que marcaram a histria da humanidade. Profissionais ou no, o nmero de pessoas tirando fotos para a imprensa aumentou consideravelmente. O fotojornalismo foi impulsionado, principalmente, pelas guerras. Foi nos campos de batalha que a imprensa descobriu um grande filo para as imagens, que mostram o fato como ele , melhor do que qualquer palavra pode descrever. Desde os conflitos do sculo XIX e XX, as vtimas, os soldados, aparatos tecnolgicos e os horrores so temas privilegiados especialmente por jornais. Mais recentemente, podemos citar a cobertura das guerras do Afeganisto e do Iraque, as duas primeiras do sculo XXI, onde os meios de comunicao se valeram de muitas fotos para contar a histria. Surgidos num ambiente positivista, a fotografia e o fotojornalismo vieram para sanar a sede de imagens da populao, sendo considerados um retrato da verdade. Posteriormente, graas manipulao, este conceito passou para credvel, devendo indicar algo em que se pudesse acreditar, mas que nem sempre a pura verdade. A imagem reforava a viso do reprter e trazia para dentro da casa da populao o momento em que o fato ocorria. Desde ento, muito se pode saber sobre a poca e a vida das pessoas do momento em que a foto foi tirada. Provavelmente, daqui a 50 anos, as fotos que vemos hoje sero compreendidas de maneira totalmente diferente, mostrando uma parte da histria que, quem est dentro do processo, quase nunca consegue perceber. Atualmente, alm de servir como informao, o fotojornalismo se mescla publicidade. Exemplo disso aconteceu nas campanhas de Olivieri Toscani desenvolvidas para a Benetton. Estampando em outdoors fotos que trouxeram questionamentos e desafiavam alguns costumes e regras, como o celibato, ou colocando em xeque as guerras, ele conseguiu ver sua campanha estampada nas primeiras pginas dos principais jornais do mundo. E sem pagar nada. No livro Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental, o autor Jorge Pedro Sousa divide o fotojornalismo em duas reas: lato sensu e stricto sensu, definindo-as da

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SOUSA, Jorge Pedro. Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental. Porto: Universidade do Porto/Grifos Editora, 2002, Pgina 31

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de ter uma importncia secundria, ela passou a ser elemento de primeira importncia. inegvel que uma notcia sem uma foto, hoje, quase no tem validade. Prova disso est nos servios de agncias de fotografias que espalham fotgrafos no mundo inteiro com equipamentos digitais para garantir agilidade na transmisso de imagens para redaes dos quatro cantos do planeta. Como grande parte da populao no tem tempo disponvel para ler grandes reportagens, apela-se para as fotos como forma estratgica de contar a histria. Um ttulo bem elaborado e uma imagem com uma legenda so o suficiente para se contar uma notcia. Sem a imagem, o texto se perde. O uso da foto em impressos fez aparecer a filosofia da velocidade nas redaes. Quanto mais cedo a foto do fato chegar, melhor. Ela ser publicada, com destaque, na edio do dia seguinte. Foi por isso que os primeiros jornais que utilizavam fotos se baseavam numa nica foto, que tinha obrigao de ilustrar o maior nmero de detalhes narrados no texto. A inverso de valor dado foto nos jornais tambm colaborou para que os equipamentos fossem aprimorados, fazendo com que a humanidade ganhasse mquinas novas, mais fceis de serem carregadas, de fcil manuseio, lentes mais claras o que permitia uma entrada maior de luz e conseqente melhora na qualidade da imagem e, principalmente, filmes mais sensveis, que tambm garantiram fotos mais ntidas e com maior riqueza de detalhes. A foto passou a ser usada como meio de informao. Outra mudana se deu no modo de trabalho dos fotgrafos e fotografados. A formalidade foi deixada de lado para se reforar a espontaneidade. Conforme Roland Barthes em A Cmara Clara, atualmente, toda vez que uma pessoa se v alvo de uma lente, faz o que pode para parecer o mais natural possvel, tentando revelar, desta forma, a imagem que gostaria de transparecer para o fotgrafo. Apesar do prprio autor afirmar que no consegue fazer isso com grande sucesso, ele aponta uma grande realidade: o de que at as pessoas comuns acabam dominando (ou sabendo) como funciona a fotografia de jornal. A introduo da fotografia na imprensa abriu uma janela miditica para o mundo, que comeou a ficar menor medida que rostos comearam a ficar conhecidos graas s imagens. Foi a que tivemos o incio da caminhada para o que Marshall McLuhan chama de aldeia global. A forma de uma cobertura fotojornalstica dita a forma do fotojornalismo. Em coberturas tumultuadas, dificilmente se ver a foto principal de uma pessoa sozinha, enquanto que se a cobertura for de uma reunio ministerial, sempre se vero pessoas sentadas ao redor da mesa e, ao centro, o chefe da reunio. Geralmente os fotojornalistas

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seguem algumas regras bsicas no exerccio de sua profisso: seleo do que h de mais importante no evento a ser fotografado, ordem de planos em que as fotos sero tiradas e correo de distores que podem ocorrer tanto por causa da mquina, como do fotgrafo ou do fotografado. As condies bsicas para que o fotojornalismo comeasse a existir apareceram no final do sculo XIX. At ento, quando queria se ilustrar alguma matria, recorria-se a desenhistas. As fotos eram transformadas num desenho e posteriormente repassadas a um gravurista. Este o reproduzia em madeira para finalmente ser publicado. Na virada do sculo descobriu-se a zincogravura (clich), permitindo que as imagens fotogrficas finalmente pudessem ser reproduzidas se a interferncia de terceiros. As fotos de acontecimentos comearam a aparecer na dcada de 1840, nos Estados Unidos, sendo que entre 1846 e 1850 duas guerras foram registradas atravs de daguerretipos, tornando-se assim os primeiros conflitos a terem suas imagens registradas para a histria. Tem-se a um indcio de que as guerras seriam assuntos que teriam grande ateno do fotojornalismo. No se sabe quem foram os autores das fotos, mas de consenso que eles contriburam para que a humanidade escrevesse sua histria. Algumas publicaes tambm ajudaram para que o fotojornalismo se

desenvolvesse, como os casos da The Ilustrated London News, primeira revista de imagens surgida na Terra em 1842 e a Paris Ilustrated, surgida em 1843 que trazia mais imagens do que texto, tornando-se, posteriormente, a segunda maior revista do gnero. Ainda em 1843, um daguerreotipista registrou a assinatura do tratado de paz entre Frana e China. Um fato importante a ser observado que, mesmo no sendo considerados fotojornalistas, o daguerreotipistas procuravam ter objetividade em relao ao assunto registrado. Os esforos deles nem sempre surtiam os efeitos desejados, porque entre a imagem registrada e sua publicao existia a figura do gravurista. Com a competio entre fotgrafos acirrada pelas publicaes peridicas que pediam cada vez mais imagens, avanos tecnolgicos tiveram que ser buscados a fim de propiciar mais qualidade e agilidade para o registro da imagem. Assim, conquistas como menor tempo de exposio e mais qualidade das imagens registradas pelo coldio mido vieram a contribuir com as necessidades destes profissionais. De todas evolues a mais importante para o fotojornalismo foi a conquista do movimento, que passou a poder ser congelado em pleno ato. Com a imagem congelada tinha-se a idia de verdade inconteste, buscando na fotografia a verossimilhana com o real. O movimento tornou-se to importante para o fotojornalismo que no raro aparecem

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estampadas nas primeiras pginas de jornais fotos de aes congeladas como jogos de futebol, corridas de automveis, o arremesso de algum objeto ou at mesmo um gesto imprprio feito pelo presidente da Repblica durante uma solenidade. O fato de se poder eternizar numa frao de segundo um movimento que s vezes nem mesmo o olho humano percebe tornou-se ferramenta essencial para a prtica da profisso. A primeira grande foto-reportagem sobre guerras aconteceu em 1855, quando o fotgrafo do museu britnico, Roger Fenton (1819-1869), a convite do editor Thomas Agnew, partiu para a Guerra da Crimia (1854-1855) para registrar suas imagens e, posteriormente, public-las. A sede humana pelas tragdias comeava a ser suprida com fotos de campos de batalha e soldados. Curiosamente, o lado negro da briga (corpos, mutilados, sangue) acabou ficando de fora dos registros fotogrficos. O trabalho de Roger Fenton lhe rendeu, por conveno, o ttulo de primeiro fotojornalista do mundo. As imagens registradas por Fenton nos campos de batalha chegaram ao pblico atravs de gravuras ainda naquele ano atravs das revistas The Ilustrated London e Il Fotografo. A rudimentaridade do equipamento levado por ele foi decisiva na qualidade e contedo das imagens registradas. Dentre as fotografias recuperadas esto fotos de soldados sorrindo em campos de guerra, com uniformes limpos e longe do front. Este fato tambm foi fundamental para o aparecimento de uma censura prvia do fotojornalismo. Todas imagens foram cuidadosamente estudadas antes de serem publicadas ou registradas. Foi a partir dos registros de Roger Fenton que todos grandes acontecimentos comearam a ser cobertos pelos fotojornalistas, como a colonizao da Arglia (1856-1857), a Rebelio na ndia (1857-1858), Guerra de Secesso (1861-1865), entre outras. O primeiro grande evento que teve cobertura fotogrfica massiva foi a Guerra de Secesso, onde tambm apareceram as primeiras manipulaes das imagens feitas nas batalhas. Por no existir uma censura rgida quanto ao controle do material fotografado ou publicado, surge a o que Jorge Pedro Sousa chama de esttica do horror, com imagens de corpos, mutilaes e outros fatos marcantes sendo livremente distribudos pelo mundo. Foi nesta guerra que os fotojornalistas correram, pela primeira vez, o perigo de morrer durante os conflitos. A primeira foto-reportagem colorida data de 1907 e foi publicada pela National Geographic, enquanto que a primeira revista de fotomontagem datada de 1898 e era conhecida como La Vie au Grand Air. Esta ltima inaugurou uma nova fase das fotografias, trabalhando com planos detalhados sobrepostos a planos gerais e ao rompimento da mancha grfica.

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No final do sculo XIX, com o fortalecimento da imprensa popular, surgiram os primeiro fotojornalistas empregados para trabalhar em tempo integral nas publicaes. Este feito atribudo a Pulitzer e Hearst e, por conseqncia das contrataes, grande parte das fotos produzidas naquela poca tinha como destino a imprensa. Foi neste meio que tambm surgiram os famosos papparazi, fotgrafos que ganham a vida para espionar e registrar flagrantes da intimidade da vida de pessoas famosas e clebres. Esta categoria de fotgrafos sofreu uma grande retaliao na morte da princesa Diana. Na poca, os noticirios atriburam a eles a culpa do motorista ter capotado o carro e causado a morte de Diana e seu noivo. A publicao de imagem e texto numa mesma pgina, simultaneamente, s foi possvel por causa da descoberta do halftone, desenvolvido por Carl Carleman (1821-1911) e utilizado at a dcada de 1910, quando surgiu o sistema rotogravado. Coube ao jornal Nordisk Boktryckery-tinding, em 1871, realizar o feito de imprimir os dois corpos de uma s vez. O processo de impresso em linhas teve certa resistncia por parte da imprensa, mas o crescimento do interesse dos leitores pelas imagens forou, pouco mais tarde, todos rgos impressos adotarem o sistema. Com as fotografias sendo publicadas ao lado dos textos, os leitores passaram a ter a informao de forma mais direta, dispensando descrio de cenrio e detalhes que podiam ser muitos bem visto nas imagens. Em 1910 surge o primeiro processo de impresso rotogravado, permitindo que as heliogravuras pudessem ser utilizadas pelas rotativas. Esse sistema foi utilizado at a dcada de 1960, quando surgiram os off-sets. A fotografia demorou a ganhar espao no jornalismo dirio. Resistncia incorporao da imagem nas publicaes fez com que os investimentos no fossem imediatos nesta rea. Isso porque era mais difcil controlar o servio fora da redao, contrariando a idia de imediatismo vigente na poca. Em contrapartida, publicaes semanais e mensais apareciam recheadas de fotografias. Percebendo a cobrana por imagens cada vez mais intensa dos leitores, o primeiro jornal dirio a publicar fotos foi o Daily Mirror, em 1904. As imagens, neste jornal, chegavam a ocupar at uma pgina inteira. A atividade de fotojornalista s passou a ser reconhecida como profisso nos anos 20 do sculo passado, sendo impulsionada pela 1 Guerra Mundial, que produziu um fluxo muito grande de imagens graas a meios de comunicao de pases como Alemanha, Frana, Estados Unidos, entre outros. At a guerra, nunca tinha se visto tanta imagem

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sendo produzida. Porm, elas foram feitas desordenadamente e eram publicadas sem ritmo ou seqncia, o que ainda no as caracterizava como fotos-reportagem de fato. Tambm nesse perodo percebe-se a presena de censores, que retocavam muitas imagens antes de coloc-las no papel, a fim de no chocar a populao. Preocupao essa que hoje no existe com tanta freqncia. Entre os anos 20 e 30, a Alemanha se tornou o pas com o maior nmero de publicaes ilustradas. Foi l que nasceram os fotojornalistas modernos como Erich Soloman e Felix H. Mann (1893-1985). A forma como se articulavam os textos e a imagem naquele pas j permite se falar em fotojornalismo de fato. Avanos tcnicos foram fundamentais para o desenvolvimento do fotojornalismo. O primeiro avano a ser registrado foi a inveno da pelcula feita por George Eastman Kodak, em 1884. Ela facilitou a vida dos fotojornalistas, uma vez que era fcil de manipular, muito mais cmoda para guardar do que as placas de vidro do coldio e, ao mesmo tempo, mais resistente. Aps essa descoberta, somente as cmeras portteis, inventadas pelo mesmo Kodak em 1889, foram consideradas como revoluo na rea. Outras descobertas tambm permitiram maior domnio sobre a fotografia. Em 1925, Paul Vierkter inventa o flash de lmpada, sendo que em 1929 o flash foi aperfeioado por Ostermeier, que introduziu um metal refletor na lmpada. Em pouco tempo os modelos de magnsio, antigos e mal-cheirosos, comearam a ser gradualmente substitudos pelos fotgrafos. Em 1930 a Leica tambm colabora com o desenvolvimento da atividade, lanando pela primeira vez uma cmera porttil com lentes cambiveis e com filme de 36 poses, permitindo maior mobilidade aos fotojornalistas, que passaram a explorar de diversos pontos de vista um mesmo evento. A inveno do fotmetro no comeo dos anos de 1940 tambm foi fundamental para melhoria na qualidade da produo fotogrfica. Em 1935 surge o aparelho de tele-foto, que permite a transmisso da imagem a longas distncias e lhe refora o status de meio de comunicao. Fotos de crimes, conflitos, desastres, acidentes, atos de figuras pblicas, cerimnias e esportes eram (e ainda so) os assuntos prediletos da imprensa. Graas transmisso de longa distncia, o problema de tempo entre a elaborao da foto, revelao, chegada na redao e impresso foi solucionado, permitindo que fatos que aconteciam a centenas de quilmetros fossem divulgados com foto no dia seguinte, sendo um grande salto para a imprensa fotojornalstica. Os avanos tecnolgicos foram mais sentidos no dia 28 de janeiro de 1996, quando a Associated Press fotografou o Super Bowl XXX, grande evento nos Estados Unidos,

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utilizando apenas mquinas digitais. Esse ato marcou o comeo de uma era que est se estendendo pelos quatro cantos do mundo e que poderia colocar em risco a profisso de fotgrafos em rgos de imprensa de pequeno e mdio porte, com uma nfase maior nos jornais de pequeno porte. Como a preocupao quanto qualidade das imagens s vezes no existe em certas publicaes, que optam por trabalhar com fotos lisas, protocolares, a mquina digital comeou a se transformar numa grande inimiga dos profissionais. No preciso saber mais do que apertar um boto para se ter a imagem para que, parafraseando a campanha publicitria da Kodak, a mquina faa o resto. A vantagem de poder conferir na hora se a qualidade tcnica da foto (leia-se a brilho, cor, nitidez, enquadramento e outros) fez com que qualquer pessoa se tornasse um fotojornalista na segunda metade da dcada de 1990 e incio do sculo XXI. O computador comeou a ser utilizado largamente nesta dcada para reenquadrar, ressaltar cores, brilho, nitidez, escurecer ou clarear uma imagem, corrigindo falhas tcnicas que at ento deveriam ser feitas pelo prprio fotgrafo na hora de registrar a imagem. As imagens manipuladas tambm se tornam mais fceis de serem criadas, o que desqualifica um pouco da contribuio das tecnologias para este campo. Erich Soloman considerado o fundador do fotojornalismo moderno porque principalmente com ele que surge a fotografia espontnea (candid photography), no posada, no protocolar, onde o fotografado no consegue se preparar para a foto. Os resultados de seu trabalho podem ser sentidos ao se olhara para uma foto dele, que mostram imagens vivas, muitas vezes bem-humoradas, que surpreendiam principalmente figuras pblicas em instantes em que abrandavam a vigilncia com os fotgrafos e abandonavam os ritos sociais, assumindo posies naturais. Foi a partir de Soloman que os fotojornalistas tiveram conscincia de que no lhes cabia apenas fazer fotos agradveis, e sim que tinham uma funo importante dentro de um jornal na cobertura de uma notcia. Desde Soloman, os fotojornalistas saram do anonimato e passaram a assinar todas suas fotos, o que, s vezes, cria uma intimidade maior do leitor com a imagem, j que o autor tem um nome e pode ser reconhecido nas ruas. O fotojornalismo moderno foi expandido para o mundo por causa da chegada de Adolf Hittler ao poder na Alemanha. Como muitos fotgrafos eram judeus, acabaram se espalhando pelo mundo para fugir da perseguio e, em conseqncia disso, pases como a Frana e os Estados Unidos assistiram a uma revoluo na rea. Conforme pudemos apurar em nossa bibliografia, a dcada de 1930 considerada uma gerao mtica no fotojornalismo. Com o aumento da demanda de imagens,

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aumentaram os profissionais na rea, resultando no aparecimento de figuras como Carl Mydans, Capa, Kartesz, Munkascsi, Doisneau, David Douglas Duncan, Cartier Bresson, entre outros. Essa gerao entrou em contato com os fotojornalistas alemes que fugiam da Alemanha e foi a responsvel pelas mudanas de conceito de foto nos quatro cantos do mundo. Foi a partir de Capa que surgiu uma mxima no fotojornalismo que diz que para uma foto ficar boa, o fotgrafo deve estar prximo o bastante do assunto a ser regsistrado. Tambm foi dessa gerao que saiu Cartier Bresson, que se tornou conhecido com um ensaio sobre o Mxico. A foto dele se tornou exemplo perfeito entre a arte e o elemento informativo imagtico baseado na autoria da imagem. Dizia-se que ele usava a lente e a cmera como uma extenso do olho. Seu olhar era vago e at metafrico, mas ambiciosamente centrado no real. Suas imagens sempre foram famosas por onde quer que elas fossem exibidas ou publicadas. Infelizmente, Bresson veio a falecer em 2004, deixando, para trs, uma histria de amor com a fotografia. A guerra sempre foi um assunto de destaque no fotojornalismo. A Segunda Guerra Mundial no foi diferente e teve uma ampla cobertura de jornais e agncias de notcias. Estas ltimas procuravam colocar profissionais nas duas frentes de guerra para ter uma viso dos dois lados da histria. Durante a Segunda Guerra tambm se assistiu a uma manipulao das fotografias, que eram usadas em carter desinformativo e propagandstico. As imagens publicadas procuravam ressaltar o herosmo da batalha e, a censura, mais uma vez se fazendo presente, impediu a divulgao da verdadeira face das batalhas: mortos e mutilados espalhados pelos campos. Foi nesta guerra que a imprensa percebeu o poder das imagens, que muitas vezes superam os textos. Atravs de fotos publicadas os jornais passaram a vender mais e a demanda por mais e mais imagens cresceu. Aps a segunda e ltima grande guerra mundial, o fotojornalismo comeou a apontar suas tendncias, que perduram at o sculo XXI. Elas surgiram com base em trs movimentos: a fotografia humanista, a fotografia de livre expresso e a fotografia como verdade interior do fotgrafo. Neste ltimo movimento comum haver o debate entre o que foto testemunho e o que foto subjetiva assumida, enquanto a livre expresso notada principalmente na Bauhaus que traz tona as dvidas entre os valores da foto como expresso da verdade, como interpretao da realidade ou como pura criao do fotgrafo. A fotografia humanista encontra seu expoente na exposio The Family Of Man, realizada em 1955 por Edward Steichen, que mostrava, atravs de fotos tiradas em

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diversos pases, que as situaes das vidas so idnticas e que, portanto, toda a populao fazia parte de uma imensa famlia. Foi a partir das reaes desta exposio que o fotojornalismo se abriu para novas reas como as drogas, o ambiente ou a famlia. As fotos de Edward trouxeram um novo olhar que no agradou a muitas pessoas, mas, conforme Susan Sontag (em Sobre Fotografia, 2004), esta nova forma de olhar para a fotografia se deve do fato de que toda foto acaba sendo, mesmo que minimamente, surrealista, presa em convenes , tornando-as uma entidade bizarra, tal como foi encarada a foto da The Family of Man. A nova revoluo do fotojornalismo aconteceu na guerra do Vietn, onde os profissionais j apontavam o que seria o documentarismo moderno. Entre eles est Eugene Smith, que at hoje tem sua vida e obra como um dos modelos do fotojornalismo moderno desde quando ingressou na agncia Black Star e, posteriormente, em 1955, na mtica Magnum, onde trabalhou por trs anos e depois se demitiu para trabalhar como freelance. Seu ltimo grande trabalho foi o projeto chamado Minamata, onde registrou a vida de uma aldeia que vive da pesca no Japo e que foi vtima da poluio por mercrio. Este um dos grandes marcos do fotojornalismo e do fotodocumentarismo mundial. A evoluo da foto como um novo meio de comunicao foi ganhando fora na segunda metade da dcada de 1950, culminando com uma segunda revoluo na rea em 1960. Em 1955, Robert Frank publica sua obra Ls Amricains, contando a vida de um europeu nos Estados Unidos. Foi a partir deste livro que a herana ideolgica da objetividade comeou a perder fora no mundo fotodocumental e fotojornalstico. Foi depois de Frank e do jornalismo nos anos sessenta que diversos estudiosos de semitica procuraram provar que qualquer imagem fotogrfica , por sua natureza, subjetiva, ou pelo menos traz algum ponto de subjetividade. A americana Susan Sontag, em seu livro Sobre a fotografia aponta que esta subjetividade do fotgrafo pode ser sentida at mesmo em variveis como ngulo e o plano escolhido, que faz com que o observador enxergue apenas aquilo que ele achou mais interessante a ser retratado no momento. Neste caso, a objetividade, mesmo que exista, est relevada a um segundo plano na imagem. Na dcada de 1990 o fotojornalismo sofreu outra revoluo, que, em sntese, so: as possibilidades de manipulao e gerao de imagens atravs de computadores, que levantaram questionamento sobre a relao da foto com a realidade, alm da possibilidade de transmisso digital de telefotos por satlite; nova tentativa de controle sobre os fotojornalistas, em especial nas guerras (no Golfo Prsico, onde os militares adotaram estratgias de censura, guiando os jornalistas por trilhas pr-estabelecidas a fim de mostrar

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mais a tecnologia militar do que o aspecto humano), que colocaram em xeque o discurso do direito de ver; novos aspectos de diagramao inaugurados pelo USA Today, onde se privilegiam as fotos com um carter quase que totalmente ilustrativo, perdendo seu valor e contedo jornalstico; industrializao crescente da produo fotogrfica, centrada no imediato e esquecendo o desenvolvimento global dos assuntos, com as fotografias jornalsticas servindo de material para os jornais de qualidade, edio de livros e exposies, mas no para a imprensa em geral; transporte dos reality shows da televiso para o jornal impresso, com a recriao de situaes atravs de computador, especialmente por tablides; e a perda do lugar da foto-choque para a foto de glamour, celebridades, ilustrao institucional, fotos de colunismo social, entre outros. Esta situao se arrasta at hoje. Porm, ela deve terminar em breve com o aumento da foto digital nas redaes de impressos. Mudana de conceitos de adaptao aos novos olhares do mundo tambm apontam que no s a tecnologia fez com que a fotografia fosse evoluindo. A apario de novos conceitos, a construo do olhar na hora do clique e a exigncia de um pblico cada vez mais sedento por imagens para que se sintam como parte da histria da humanidade, obrigaram os fotojornalistas a mudarem idias, conceitos e aproveitarem as tendncias mundiais para fazer com que seu meio sobrevivesse televiso, tal como a pintura sobreviveu fotografia. A histria do fotojornalismo tambm est ligada a agncias fotogrficas. Surgidas logo no incio do sculo XX, estas empresas so especialistas em cobertura de fatos de grande vulto, repassando as imagens obtidas a rgos de imprensa que pagam pela utilizao da foto em suas pginas. No incio, as agncias podiam ser divididas em agncias fotogrficas e agncias de notcia, mas, na dcada de 1970, agncias como a Reuters - que era especializada em notcias - passaram a implantar e oferecer servios fotogrficos. Isso gerou aumento de concorrncia entre os profissionais, trazendo inovaes tecnolgicas e mltiplos pontos de vista sobre um mesmo assunto. De todas agncias atuais e que j existiram, uma das mais conhecidas e que pode ser considerada como um patrimnio para os meios de comunicao, a lendria Magnum. Dedicamos, neste trabalho, um espao para falar especificamente desta agncia, fundada por quatro lendas do fotojornalismo: Roger Capa, Henri Cartier-Bresson, David Seymour (Chim) e George Rodger. Aps a Segunda Guerra, os quatro legendrios fotgrafos se reuniram e formaram a agncia Magnum Photos, agncia de fotografia que at hoje est no mercado, sendo considerada uma das mais importantes do mundo. Ela tambm surgiu como uma espcie de

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reao quanto subalternizao dos fotojornalistas naquele momento e, para isso, uma difcil tarefa de reunir quatro fotojornalistas consagrados, mas, de personalidades to diferentes foi encampada por Capa e Bresson. A agncia existe at hoje e conta em seu banco de dados com mais de um milho de fotos registradas, sendo cerca de 250 mil reveladas. Sua organizao segue o padro de fundao: a de cooperativa de fotgrafos. Imagens deslumbrantes publicadas nos mais variados jornais do mundo vieram de fotgrafos da Magnum, como a foto da afeg de olhos verdes registrada h mais de 30 anos e que encantou o mundo pela beleza da mulher que vivia com o rosto escondido (recentemente, aps a guerra do Afeganisto, a foto voltou a ocupar espao na mdia, sendo que a afeg foi localizada e fotografada, novamente, pelo mesmo fotgrafo). Entrar para a Magnum como ser reconhecido como integrante da elite do fotojornalismo mundial, e esta tarefa nem sempre fcil. Alm de seu staff de profissionais, a agncia tambm compra fotos de desconhecidos e, sem dvida, a mais lendria das agncias desde que seus quatro fundadores se reuniram. Foi l que a fotografia de autor ganhou importncia e os autores das imagens passaram a assinar suas obras. Porm, mesmo com todo um passado e um presente de glrias, a agncia ainda enfrenta problemas na atualidade. Foi no ps-guerra que houve a massificao do produto fotojornalstico. A incorporao deste tipo de servio pelas agncias de notcias, como a Reuters, reforou este quadro. As fotos de autor comearam a ter uma existncia quase que marginal neste campo. Os crescimentos das agncias fotogrficas ou destes servios oferecidos pelas agncias de notcia vieram para sanar a necessidade de imagens dos jornais dirios, acentuando a noo da foto-velocidade. Quanto mais rpido se conseguia a imagem, revelando-a e a enviando-a para os rgos de imprensa, mais valiosa se tornava a agncia. Foi na dcada de 80 do sculo XX que as agncias de notcias France Press e Reuter comearam com o servio de foto. Isso aconteceu em 1985, ano em que tambm foi fundada a agncia Vu. A concorrncia entre AFP, AP e Reuter fez com que avanos tecnolgicos fossem alcanados para a melhoria de transmisso e edio de imagens, surgindo, a, a tecnologia digital, que veio para ficar. A qualidade das fotos foi reforada com lanamentos feitos na dcada de 70, quando a Pentax lanou a primeira mquina com fotmetro incorporado e a Konica comeou a fabricar mquinas com autofoco, alm do surgimento de objetivas olho de peixe, conversores e os flashes estroboscpicos. Mas a principal inovao surgida na dcada de 80 foi as cmeras fotogrficas digitais, que armazenam as imagens em disquetes ou cartes de memria e permitem uma maior

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velocidade na transmisso, uma vez que no necessrio revelar o filme para se ter a foto. Tambm surgiram as digitalizadoras de imagens, capazes de obter a imagem atravs do negativo, permitindo assim uma maior velocidade tambm nas fotografias feitas em pelculas. A difuso dos computadores portteis permitiu aos fotgrafos mais agilidade na edio da imagem, sendo que, para transmitir seu produto, bastava chegar ao telefone mais prximo. Aps o aparecimento do celular, de qualquer lugar em que se esteja, desde que se tenha sinal de celular, o fotgrafo pode enviar imediatamente as fotos para dentro do banco de dados da empresa, tal como acontece em jornais como a Folha de S.Paulo, Estado de S.Paulo, Estado de Minas, O Tempo, entre outros. Essa tecnologia tambm foi amplamente utilizada na guerra do Iraque, onde as imagens do fotojornalista Juca Varella eram transmitidas para a redao da Folha de S.Paulo atravs de um telefone via satlite, mostrando a importncia desta inovao para os rgos de imprensa. Os fatos apontados pelo autor mostram que o fotojornalismo contemporneo perdeu um pouco de seu propsito inicial. Ao invs de se preocupar em trazer tona discusses, questionamentos, inquietao, os leitores passam a conviver com fotos lisas, superficiais, sem margem para interpretaes alm daquela que se v. No se enxerga ou no se conhece o verdadeiro propsito do profissional ao registrar a imagem em suas cmeras, seja ela de pelcula ou digital. A perda da qualidade das imagens fotojornalsticas vem de uma srie de fatores at mesmo externos ao fotojornalismo. Mas, deste quadro se pode extrair uma esperana: de que como as revolues acontecem de tempos em tempos, o conceito atual do fotojornalismo seja revisto e que a qualidade, o contedo, a essncia do verdadeiro fotojornalismo voltem a ser praticadas, revivendo aventuras semelhantes a de Capa ou Cartier-Bresson.

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3-0 A FOTOGRAFIA NO BRASIL

A chegada da fotografia no Brasil no demorou muito desde o anncio da descoberta da daguerreotipia, feita em 19 de agosto de 1839. J em janeiro de 1840, mais precisamente em 17 de janeiro, o abade francs Louis Compte, capelo da fragata LOrientale, tirou os primeiros daguerretipos brasileiros. O primeiro daguerretipo adquirido no pas foi vendido em maro daquele ano a um jovem de apenas 14 anos, chamado Pedro de Alcntra Joo Carlos Leopoldo Salvador Bibiano Francisco Xavier de Paula Leocdio Miguel Gabriel Rafael Gonzaga de Bragana e Hasburgo, ou, como mais conhecido Dom Pedro II. Adorador de novas invenes por natureza, ele no tardou em comprar o aparelho. Entretanto os afazeres reais o afastaram da prtica de fotografar, sem o afastar da paixo. Por isso, ele foi um grande incentivador da introduo e desenvolvimento de tcnicas fotogrficas no pas, sendo que no ano de 1851 atribuiu o ttulo de Photographos da Casa Imperial dupla Buvelot e Prat. Sua paixo por imagens rendeu um acervo com milhares de fotografias que foram doadas Biblioteca Nacional quando de seu banimento. No incio, a fotografia esteve mais centrada no Rio de Janeiro, j que esta era a capital do imprio. Mas isso no impediu que o interior do pas tambm conhecesse a novidade atravs de exposies realizadas em Minas Gerais (1861), Pernambuco (1861, 1866 e 1872), Paran (1886), Bahia (1872 e 1875), Rio Grande do Sul (1875 e 1881) e So Paulo (1885). Justamente pelo fato de os fotgrafos estarem concentrados na capital do imprio, especialmente na Rua do Ouvidor, h uma carncia muito grande de imagens do interior do pas daquela poca. Somada a isso, temos uma proibio do governo portugus da pintura e retratos da paisagem do pas, sob a alegao de que poderiam incentivar invasores estrangeiros a chegar aqui. Alm disso, os altos custos de pintura no interior desanimavam os pintores. Foi a que a fotografia encontrou um excelente espao na dcada de 1860, com a grande vinda de navios do exterior para c, trazendo pessoas interessadas nas imagens que se tinha das paisagens brasileiras. _________________________________________________________________________
KARP VASQUEZ, Pedro. A fotografia no Imprio. Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 2002, Pgina 8

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A fotografia foi centrada nos retratos at meados de 1850 por razes pura e estritamente comerciais. S a partir de 1855 foi que os fotgrafos comearam a documentar a cidade do Rio de Janeiro de outra forma, sendo os dois primeiros Revert Henrique Klumb, alemo, e o francs Victor Frond. ...Klumb foi o fotgrafo predileto da imperatriz Thereza Christina e professor de fotografia da princesa Isabel, sendo agraciado com o ttulo de Photographo da Casa Imperial a 24 de agosto de 1861. Foi tambm como se ver mais adiante um dos precursores do uso da fotografia no campo editorial. Seu uso da fotografia editorial se deu com as imagens feitas da inaugurao da estrada Unio e Indstria, que ligava Petrpolis (RJ) a Juiz de Fora (MG). Ele percorreu os 144 quilmetros da estrada, resultando em uma srie de fotos clebres que posteriormente foram editadas em livros, alguns com a ajuda da litografia e outros com as fotos originais, feitas pelo prprio fotgrafo. J Victor Frond foi o responsvel pelo primeiro livro de fotografia da Amrica Latina, editado no ano de 1861. No que podemos chamar de primrdios do fotojornalismo brasileiro, temos o alemo Augusto Stahl, que documentou a construo da segunda ferrovia brasileira, que ligava as cidades do Recife e do Cabo. O carioca Marc Ferrez registrou todas embarcaes que participaram da Revolta Armada e, em conseqncia de seu trabalho, foi o nico profissional a receber o ttulo de Photographo da Marinha Imperial. Ele tambm documentou, na ento provncia de Minas Gerais, os trabalhos de extrao de metais preciosos, acompanhando todos procedimentos dos garimpeiros desde o incio do trabalho at descoberta de ouro, prata ou diamante, que tinham grande valor na poca e eram excelentes moedas de troca. Ferrez tambm foi pioneiro na utilizao de novas tecnologias como as placas secas de brometo de prata e o flash de magnsio e ...tornou-se o primeiro profissional a fotografar os trabalhos de siderurgia na usina de Boa Esperana, bem como de extrao aurfera no interior de mina fechada3. Uma das ltimas contribuies deixadas por este brasileiro o fim da construo da estrada de ferro Paranagu-Curitiba, em 1879. Quem tambm brilhou nos primrdios da fotografia no Brasil foi Insley Pacheco, segundo fotgrafo agraciado com o ttulo de Photographo da Casa Imperial que ficou conhecido por causa de seus retratos.

KARP VASQUEZ, Pedro. A fotografia no Imprio. Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 2002, Pgina 15 KARP VASQUEZ, Pedro. A fotografia no Imprio. Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 2002, Pgina 20

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Diz-se que as imagens de Insley no eram meras fotografias, mas sim pinturas feitas ao ar livre com a ajuda de uma mquina fotogrfica. Pacheco tambm foi o introdutor do processo de platinotipia no pas, que era considerado a mais fiel reproduo da verdade at ento. Na contra-mo dos grandes centros europeus de fotografia, a Guerra do Paraguai no rendeu fotografia brasileira boas imagens, pelo contrrio, mostrou uma grande timidez da nao quanto foto de guerra. Apenas algumas imagens mostrando soldados e oficiais foram encontradas at hoje, mas nada que alcance a Guerra de Secesso ou a Guerra da Crimia, mesmo com mais de 50 mil pessoas foram mortas na guerra paraguaia. O primeiro uso da fotografia-denncia no Brasil aconteceu na edio de 20 de julho de 1878 do jornal O Besouro, que mostrou as graves conseqncias da seca no Cear atravs de fotos, denunciando o descaso do Imprio com a populao do nordeste. A campanha de Canudos, contada magistralmente pelo escritor Euclides da Cunha no livro Os Sertes, foi documentada pelo fotgrafo Flvio de Barros, que presenciou o ltimo ms do conflito com imagens de soldados em pleno campo de batalha contra os revoltosos. Ao trmino do conflito, os militares fizeram questo de desenterrar o corpo de Antnio Vicente Mendes Maciel, conhecido como Antnio Conselheiro, para que fosse fotografado, provando, desta forma, sua morte. Outro acontecimento histrico que passou pela lente de uma cmera fotogrfica foi a assinatura da abolio da escravatura (Lei urea), realizada em 13 de Maio de 1888 pela princesa Isabel. Registrada pelo at ento desconhecido Lus Ferreira, a foto mostra a multido aclamando a princesa por sua deciso. Quatro dias depois, o mesmo fotgrafo documentou a missa campal comemorativa. Com a Proclamao da Repblica, em 15 de novembro de 1889, o imperador Dom Pedro II, o patrono da fotografia brasileira, foi obrigado a sair para o exlio. Porm, em dezembro de 1891, antes de partir, decidiu doar toda sua biblioteca populao brasileira, sendo que o material foi dividido entre a Biblioteca Nacional, Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro e o Museu Nacional. Coube biblioteca abrigar as 20 mil imagens de seu acervo que conta o comeo da fotografia no Brasil. Na viso de Pedro Karp Vasquez, Pedro II foi o primeiro brasileiro a perceber, ainda infante, que o advento da fotografia era o marco inaugural de uma nova fase na histria da humanidade.4 _________________________________________________________________________
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KARP VASQUEZ, Pedro. A fotografia no Imprio. Rio de Janeiro:Jorge Zahar Editor, 2002, Pgina 42

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4-0 O DESTINO DOS FOTOJORNALISTAS NOS JORNAIS DE PEQUENO E MDIO PORTE NA REGIO DE FRUTAL

A tecnologia digital demorou a engolir as mquinas fotogrficas, j que os computadores se desenvolveram com uma velocidade superior das cmeras e fizeram as velhas mquinas de escrever serem aposentadas rapidamente. Mas, desde a inveno do sistema Mavica, da Sony Corporation, em 1984, a realidade de fotografias, fotgrafos e fotografados mudou consideravelmente. No fotojornalismo no poderia ser diferente. Mesmo com 20 anos de existncia, a substituio das mquinas fotogrficas mecnicas pelo sistema digital demorou a chegar s redaes. Somente na ltima metade da dcada de 1990 que foi possvel notar a disseminao destes equipamentos nas redaes de mdio e grande porte. Os jornais de pequeno porte aceleram o uso destes equipamentos por medidas econmicas, j que despesas com revelao de negativos e fotos puderam ser eliminadas pelos equipamentos. Tendo qualidade inferior aos filmes de pelcula em seus primrdios, houve uma piora no material impresso nas pequenas redaes por causa da economia. Menos preocupados em levar um produto que corresponda s expectativas dos leitores e sim atendam a seus interesses econmicos, estes rgos, que sobrevivem muitas vezes com verbas de convnios com rgos pblicos, acabam tambm por optar pela no contratao de fotojornalistas. Assim, o reprter, responsvel por ir s ruas em buscas de notcias, acaba exercendo as duas funes: a de levantar dados sobre o assunto pautado e de registrar imagens. Desta forma no errado afirmar que se perde qualidade naquilo que publicado. Por serem duas atividades onde empenho e tempo so necessrios, seja para apurao de uma informao ou para saber o momento certo de apertar o disparador da mquina, uma destas funes vai ficar comprometida. A mquina fotogrfica digital foi uma conquista que permitiu a introduo total do conceito de imediatismo dentro das redaes. No sendo obrigados a esperar todo o processo de revelao de negativo e da fotografia propriamente dita - as imagens so armazenadas em cartes de memria, CDs, disquetes ou qualquer outro tipo de mdia digital -, possvel conferir se a foto ficou como o desejado em poucos segundos aps seu registro. Com a tecnologia de transmisso de dados via satlite, atravs de aparelhos celulares, as imagens de uma tragdia na Austrlia chegam ao editor de fotografia de um jornal no Brasil quase de maneira simultnea.

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Apesar da necessidade de preparo para a profisso de fotojornalista (os profissionais dizem ser necessrio ter olho clnico para esse fim), o fato de poder simplesmente apertar o boto e deixar que a mquina faa o resto, tal como previu George Eastman Kodak, faz com que qualquer cidado se torne um fotgrafo e, por conseqncia, fotojornalista. Esta ltima figura tem visto sua profisso cada vez mais ameaada nos pequenos rgos de imprensa desde a implantao de mquinas fotogrficas digitais nestas redaes. Em cidades como Frutal, na regio do Tringulo Mineiro, no estado de Minas Gerais, nenhum dos jornais impressos conta com fotojornalista em seu quadro de funcionrios. At mesmo a presena de profissionais formados e com registro no Ministrio do Trabalho rara. Isso mostra a realidade econmica dos rgos pequenos do interior. As fotografias publicadas em todas edies, seja na capa ou nas pginas internas, so feitas, na maioria das vezes, pelo prprio reprter. Fotos posadas do entrevistado tambm figuram constantemente nestas publicaes, contrariando os conceitos do fotojornalismo moderno, onde a espontaneidade e a ao so presenas garantidas e geram credibilidade nas imagens de qualquer assunto. Por ter fotografias protocolares, a imagem passa a servir apenas como uma ilustrao do texto e no como complemento, tal como verificamos nos jornais de pequeno porte. Mesmo as matrias onde h ao, como uma rebelio ou tentativa de fuga da Cadeia Pblica de Frutal, apresentam fotos ou dos personagens ou de locais que identifiquem o que est sendo falado, mas no com as caractersticas que as tornem jornalsticas de fato. Essas prticas, comuns aos primrdios do uso da fotografia em jornais impressos, mostram a falta de um profissional dedicado ao fotojornalismo nestas redaes. As mquinas fotogrficas digitais so realidades nas redaes de trs dos quatros jornais do municpio. O pioneiro nesta tecnologia foi o Jornal Pontal do Tringulo, que j em 1998 iniciou o uso de fotografias de mquinas digitais. Posteriormente, apenas em 2003, o Jornal de Frutal, que ao lado do Jornal Pontal do Tringulo compe os dois maiores jornais da cidade, investiu na compra de uma mquina fotogrfica digital. Dos jornais mais recentes, com pouco mais de um ano de existncia, apenas o Jornal Dirio (que apesar do nome circula semanalmente s quartas) conta com mquinas fotogrficas digitais. O jornal Correio do Vale, que fecha o nmero de publicaes impressas na cidade, no conta com este aparato tecnolgico. Ao se analisarem os crditos das fotos publicadas nestes jornais, fcil constatar que os reprteres acabam sendo os responsveis pela fotografia. Raramente se observam

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situaes onde um reprter fica exclusivamente em busca de informaes enquanto outro reprter (no fotogrfico) se responsabiliza pela captao de imagens. A explicao para a ausncia de fotojornalistas nestas redaes de pequeno porte se limita ao aspecto econmico: melhor pagar o salrio de uma pessoa que far as duas funes do que dobrar a folha de pagamento para ter um fotojornalista em seu staff. Em contrapartida, os leitores destas publicaes perdem tanto na qualidade das publicaes como na qualidade das imagens e do texto. Este ltimo exerce a funo de contar toda a histria sem a ajuda da foto como complemento. Os redatores, neste caso, tm trabalho dobrado e, os leitores nem sempre se dispem a ler o texto todo. O fotojornalismo nestas publicaes fica relegado ao segundo plano e, havendo imagens apenas como ilustraes, no h uma preocupao tcnica quanto sua composio. Como as mquinas fotogrficas utilizadas por estes rgos de imprensa so dos modelos mais simples e automticos, o foco, a velocidade e a profundidade de campo, por exemplo, so selecionados pelo equipamento, sem a participao do autor da fotografia, que passa a ser apenas um coadjuvante no processo de captao da imagem. Nestes jornais de pequeno porte j possvel perceber a extino total do fotojornalista que, alis, nunca chegou a existir nos jornais em questo. A grande pergunta do momento, no entanto, a seguinte: Esta ser a realidade dos jornais de mdio e grande porte nos prximos anos ou haver um processo inverso, com os pequenos investindo em qualidade e contratando fotojornalistas? Ao que se pode perceber, por enquanto, no municpio de Frutal, a contratao de um fotojornalista por alguma destas redaes est totalmente fora de cogitao. Pelo menos o que afirma os proprietrios dos dois principais jornais da cidade: o Jornal Pontal do Tringulo e o Jornal de Frutal. Dentre as diferenas entre o fotojornalista e os reprteres, a principal est no fato de que o segundo no precisa estar presente no momento em que os fatos ocorrem. Pode chegar ao local de um acidente, por exemplo, vrias horas ou at mesmo dias depois do ocorrido e ouvir de terceiros as verses para o caso. Com este material em mo, ele cruza informaes de modo a tentar traar da maneira mais exata a reproduo do fato. Enquanto isso, o fotojornalista, por fora da profisso, precisa estar presente no momento dos acontecimentos. Ele no pode se dar ao luxo de chegar l no outro dia para registrar a imagem. O momento nico e no h como repeti-lo, por mais que a histria mostre que manipulaes neste sentido j ocorreram. De qualquer forma, seria impossvel registrar a queda das torres gmeas do World Trade Center um dia aps o atentado. Quem no esteve l e no aproveitou o momento jamais poder ser autor de uma foto daquele

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segundo nico, quando o mundo todo acompanhou as torres desabando e virando um amontoado de concreto e ferro no cho. O fotojornalismo tambm pode ser tido como um meio de modificao social. Atravs das imagens possvel fazer com que realidades de famlias e municpios se transformem pelo impacto causado atravs da viso, algumas vezes, muito superior ao das palavras escritas, ainda mais se considerarmos que a contemporaneidade marcada, principalmente, pelo superestmulo da viso atravs de imagens. Nos jornais onde no se nota a presena deste profissional, a comunidade e os leitores acabam por perder mais uma vez. Sem conhecimento de causa ou preparo suficiente para captar o momento decisivo, os reprteres-fotgrafos deixam passar despercebidos grandes lances que, s vezes, transformariam a sua vida e a de terceiros. Ao se ter uma fotografia, seja ela tirada por um profissional ou um amador ou ainda com qualidade ou no, a nica certeza que se pode ter que algo existe ou existiu frente da lente da mquina, ainda mesmo que com distores. Partindo deste princpio, podemos pensar que, ao escolher determinado ngulo para fotografar o tema, estamos sujeito a um gosto pessoal do fotgrafo. Mesmo acreditando que a imparcialidade exista nas fotos, enxergamos somente aquilo que o autor da imagem quis que enxergssemos, de seu ponto de vista, com seu enquadramento e com suas escolhas de foco ou plano. Diz Susan Sontag que mesmo quando os fotgrafos esto muito mais preocupados em espelhar a realidade, ainda so assediados por imperativos de gosto e de conscincia (...) Ao decidir que aspecto deveria ter uma imagem, ao preferir uma exposio a outra, os fotgrafos sempre impem padres a seus temas. Ao passar a utilizar fotografias em suas pginas, os jornais de todo o mundo comearam a mostrar a seus leitores que seus reprteres teriam vivido a experincia relatada na matria em si e que, assim, participaram ativamente dos acontecimentos enquanto esses se desenrolavam. Desta forma, foi possvel aumentar sua credibilidade sobre o que se estava falando, uma vez que o reprter e o fotgrafo estiveram l e viram tudo o que aconteceu. A foto, para os leitores, a prova inconteste de que aquilo de que se ouviu falar e no se pode ver foi verdade. Um dos estigmas dos fotojornalistas o fato de que, ao optar por tirar uma foto, eles tambm escolhem por no intervir no evento. Da, ao se ver uma imagem de um soldado espancando uma pessoa ou um soldado chins com a arma encostada na nuca de ______________________________________________________________________
SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. Companhia das Letras, So Paulo:2004, Pgina 17

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um prisioneiro, pronto para mat-lo, temos a conscincia de que ao invs de tentar ajudar ou interferir na situao, o profissional optou por registrar aquilo atravs de sua mquina fotogrfica. Dentre fotos memorveis que circularam pelo mundo e at hoje so smbolos do bom fotojornalismo est a imagem de uma menina nua correndo em direo ao fotgrafo aps ter sido atingida por uma bomba de napalme, no Vietn. Ao se olhar para esta tradicional imagem, sabemos que o fotgrafo no a socorreu. Que no tentou apagar as chamas de seu corpo ou socorrer aquela criana que chorava copiosamente. Ele preferiu a boa imagem boa ao, pois como lembra Susan Sontag, A pessoa que interfere no pode registrar; a pessoa que registra no pode interferir. Aps o advento e popularizao da televiso, as fotos e os reprteres fotogrficos passaram a ser mais valorizados pela imprensa. Isso porque, como praticamente impossvel competir com a agilidade da televiso, as fotos tiveram que passar a ter uma qualidade superior e, para isso, o olhar clnico para reche-las de informaes passou a ser cada vez mais indispensvel. Ao ver uma notcia num telejornal durante a noite, grande a possibilidade do telespectador procurar, no dia seguinte, um jornal impresso para conseguir mais informaes sobre o fato. Porm, a grande vantagem do jornal em relao televiso est no fato de que a foto, apesar de ser apenas um quadro, esttica e pode ser armazenada em qualquer lugar. comum lembrarmos de fotos memorveis, porm, dificilmente se ouve falar em imagens televisionadas memorveis. O congelamento da imagem a prova de uma fatia de tempo que existiu, no um fluxo de tempo como nas imagens de televiso. Esse fracionamento do tempo, contudo, tambm uma das desgraas do fotojornalismo. Atravs da foto, temos a prova incontestvel de que o tempo no pra. Basta olharmos para as nossas fotos na carteira de identidade ou na carteira de trabalho para termos conscincia de que os anos se sucedem sem nem dar, ao menos, uma pausa para beber um caf. Imagens nos prendem e nos chamam a ateno medida que nos trazem informaes novas. Estas informaes so importantes devido ao momento histrico e cultural pelo qual passamos e, por estarmos vivendo em plena era das imagens, quanto mais informaes conseguirmos numa fotografia, mais ela nos prender a ateno. Se no fosse assim, de nada adiantariam as imagens impressas em jornais. Elas poderiam ser meras ilustraes tal como eram antes da inveno das zincogravuras, por exemplo. Hoje temos a conscincia que todo e qualquer cidado tem direito notcia. Ela a base de todo conhecimento da era ________________________________________________________________________
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SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. Companhia das Letras, So Paulo:2004, Pgina 22

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moderna e no h dvidas de que, sem ela, o desenvolvimento scio-cultural de um cidado praticamente impensvel. As fotos so as responsveis por dar a informao quelas pessoas que no sabem ou que tenham dificuldade em ler, lhes trazendo a informao de uma maneira nova, diferente, moderna. Um novo significado de idia de informao construiu-se em torno da imagem fotogrfica. A foto uma fina fatia de espao bem como de tempo. Num mundo regido por imagens fotogrficas, todas as margens (enquadramento) parecem arbitrrias. Tudo pode ser separado, pode ser desconexo de qualquer coisa: basta enquadrar o tempo de um modo diverso. Voltando a falar sobre os jornais do municpio de Frutal, o Jornal de Frutal tem caractersticas mais sociais, apresentando um volume maior de matrias voltadas aos problemas da comunidade do que notcias em si. Ao se observarem as fotos que acompanham o texto, vemos que reforam a tese de serem mais uma mera ilustrao, uma fotografia protocolar, de carter formal, captada a pedidos do reprter para que o entrevistado aparecesse, do que uma imagem com valor jornalstico. Nos impressos que contam com a presena de um profissional da imagem, mesmo as matrias de cunho social apresentam fotos com informao, complementando o assunto tratado ao longo do texto. Ao seguir um dos ensinamentos de Henri Cartier-Bresson, o de fotografar colocar na mesma linha de mira, a cabea, o olho e o corao, os fotojornalistas profissionais captam, num instante decisivo, a foto que resume toda a notcia, o que no acontece com a mesma freqncia nas imagens captadas por amadores. Como j era de se esperar, a presena de mquinas fotogrficas digitais em redaes de pequeno e mdio porte na regio de Frutal, abrangida por este estudo, fato concreto. Todos os jornais pesquisados afirmaram utilizar equipamentos digitais em seu cotidiano. Porm, em quase todos, foram encontrados reprteres fotogrficos e as equipes de reportagem ainda continuam sendo compostas por duas pessoas. o caso do jornal DHoje, fundado neste ano no municpio de So Jos do Rio Preto. Utilizando um modelo digital da empresa Sony, o rgo de imprensa tem em seu quadro de funcionrios o reprter fotogrfico Marcio da Silva Corra, que tem mais de 10 anos de experincia na rea. Neste perodo, ele assistiu evoluo e aparecimento das mquinas digitais nas redaes e enftico em dizer que as mquinas modernas no colocaro em risco sua profisso. Para se ter uma foto de carter jornalstico, para ele, so necessrios vivncia, experincia e, acima de tudo, uma linguagem fotogrfica. Os amadores no contam com esta sensibilidade e por isso no conseguiriam alcanar o
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SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. Companhia das Letras, So Paulo:2004, Pgina 33

37 patamar de um fotojornalista profissional. Embora haja uma sofisticao do equipamento, ainda existe uma linguagem a ser dominada, uma tcnica a ser aprendida, nem que seja para derrub-la depois. As nicas pessoas que podem derrubar regras so aquelas que as dominam, porque a h uma superao da regra e se estabelece uma nova abordagem. Para que isso ocorra, preciso vivenciar esta linguagem, este alfabeto no s das artes visuais, mas da prpria fotografia, onde cada coisa tem seu significado. Na verdade, o que fazemos, escrever com luz. Isso, jamais a mquina vai fazer sozinha, no importa qual seja ela, afirmou Corra, em entrevista realizada no dia 14 de abril deste ano, na redao do jornal. A necessidade daquilo que ele chamou de programao anterior, feita pelo profissional, faz com que as empresas de mdio e grande porte primem pela qualidade das imagens publicadas e, para isso, a presena do reprter fotogrfico imprescindvel. Mesmo percebendo que h uma preocupao maior dos jornais de mdio porte em seguir os padres da grande imprensa, estes veculos de comunicao tambm se valem de reprteres que exercem a funo de fotgrafos. Antes que algum alegue que at nos grandes rgos isso ocorre, podemos fazer uma ressalva de que estes casos so raros e podem acontecer principalmente em matrias mais frias (onde h uma pauta pr-definida e mais tempo para se trabalhar, ao contrrio das matrias quentes, ou seja, aquelas em que no se h previses, como acidentes, rebelies, fenmenos naturais, entre outros), onde h tempo para elaborao de texto e imagem e no h a necessidade de preparo para perceber a alma da matria. Os jornais mdios pesquisados, Jornal da Manh e o Jornal de Uberaba, que so dirios, garantiram ter somente um fotojornalista em seu quadro de funcionrios. Esta pessoa responsvel pela captao de praticamente todas as imagens publicadas, restando ainda a alguns reprteres assumirem este papel tambm. O Dirio da Regio e o DHoje, ambos de So Jos do Rio Preto, foram os que apresentaram um nmero maior de reprteres fotogrficos a seu servio. De acordo com Marilu Teixeira, editora do 2 Caderno do Jornal da Manh, apesar de haver uma perda de qualidade nas imagens digitais em relao pelcula (a empresa s adotou a tecnologia em 2002), quando ocorre uma situao adversa, a foto tratada em computador atravs de softwares para que fique ntida ou reenquadrada, conseguindo-se, assim, bons resultados. Reconhecendo que o jornal no sobrevive sem imagens, sejam elas de qualidade ou no, a editora acredita que os profissionais da rea no esto com seus empregos arriscados.

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Podemos perceber, nas entrevistas, que um dos principais motivos que levou os jornais de mdio porte a atualizarem seus equipamentos fotogrficos est na economia na hora da compra de filmes e na revelao. Em funo da constante crise financeira que o pas est atravessando, apertar os cintos nunca demais. O tempo, grande senhor inimigo das redaes, o segundo culpado pela adoo de mquinas digitais por causa da facilidade de transmisso de dados de qualquer lugar do planeta. desnecessrio dizer que quando apenas uma pessoa executa tanto o servio de apurar informaes como o de registrar imagens, a qualidade do material prejudicada. Isso porque praticamente impossvel conseguir captar boas imagens ao mesmo tempo em que se preocupa em checar o que est acontecendo, conversar com fontes, buscar detalhes responsveis por transformar a matria em chamada de primeira pgina. A presena do fotgrafo indispensvel, enquanto o reprter pode at buscar dados por telefone ou em escuta de rdio. Isso o que ocorre constantemente nos jornais do municpio de Frutal e, raramente, em grandes redaes. Por no ter fotojornalistas em seus quadros de funcionrios, os dois jornais pesquisados, o Pontal do Tringulo e o Jornal de Frutal equiparam seus reprteres com mquinas fotogrficas digitais a fim de que faam as coberturas jornalsticas no municpio, sejam elas uma simples entrevista ou a visita do governador do estado. Medidas econmicas so a primeira causa da ausncia de reprteres fotogrficos nestas redaes. A escassez de material humano outro fator que poderia ser debatido, porm, ser deixado de lado neste estudo j que no conseguiramos exp-lo da maneira que merece. Sendo rgos de pequeno porte e voltados totalmente para a cidade e regio que abrangem, estas empresas tm como maior fonte de renda os convnios com rgos pblicos como Prefeituras e Cmaras Municipais. A parcela de anncios e assinaturas representam o mnimo no oramento destes veculos. Em cidades pequenas no possvel se fazer tabela de preos que representem os custos reais da publicao e os preos acabam defasados e abaixo do valor de mercado. A falta de recursos tambm impossibilita a circulao diria destes jornais, que so semanais. Essa a opinio das proprietrias dos dois jornais, Llia Maria Levoti Portari e Mnica Alves. Para contornar esta situao, os reprteres atuam nas duas reas e, vez ou outra, acertam em cheio numa foto. Esta situao vivida diariamente pelo reprter Samir Alouan, que h cinco anos trabalha em jornais do municpio. Equipado com uma mquina digital e um gravador, ele responsvel por grande parte das fotos publicadas no semanrio Jornal de Frutal e assume que existe uma perda

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de qualidade muito grande no resultado de seus trabalhos. Apesar da chegada de mquinas digitais redao de seu jornal ter acontecido h menos de dois anos, ao contrrio de Mrcio Corra, ele acredita que esta poder ser uma tendncia seguida por grandes organismos de imprensa. Porm, faz ressalvas quanto a esta possvel realidade prevista. Jornais como a Folha de S.Paulo, O Estado de S.Paulo ou O Globo aparentam ter preocupao na qualidade do que levado a seus leitores e, por isso, acredita-se que eles jamais deixariam de ter em sua equipe de reportagens os dois profissionais, a fim de que mantenham o padro de qualidade. Outro entrevistado que vive este dilema em sua profisso Alberto Herktor ElKhouri, do Jornal Pontal do Tringulo. Reconhecendo que ele prprio acaba sendo prejudicado por esta situao, a necessidade de uma pessoa especializada no assunto na redao onde trabalha ressaltada no sentido de que se deve trazer o mximo de informao de qualidade para os leitores, alegando que ao executar as duas funes o profissional pode perder momentos interessantes e importantes do fato no qual est trabalhando. Mas ele ressalva que em acontecimentos taxados como previsveis, como coletivas ou apresentaes, o trabalho duplo no prejudica o reprter nem o que ser levado a pblico. Apesar da cmera digital ter um visor mais moderno e ser mais fcil de manusear, as tcnicas e critrios do fotojornalismo continuam os mesmos, o que significa que no s ligar a mquina e apertar o boto a esmo. Uma boa foto jornalstica depende do profissional e no da mquina e muito menos da maneira que ela vai para o computador, se via digitalizador ou via disquete, alerta. Em sua afirmao, ele deixa claro que, sem conhecimento, seja ele emprico ou acadmico, dificilmente bons resultados em captura de imagens sero gerados. Trabalhando com uma mquina digital, Alberto cr que seu trabalho no seja prejudicado pelas limitaes dos modelos mais simples, atribuindo a preferncia de alguns fotgrafos profissionais pelas mquinas mecnicas a um romantismo em relao histria da fotografia. No caso de jornais considerados grandes, como o Estado de S.Paulo, a utilizao de mquinas digitais fato concreto. Porm, por ter mais recursos financeiros disposio, o veculo dispe de 40 mquinas digitais da marca Cnon capazes de registrar at nove fotos em apenas um segundo com uma qualidade de oito megapixel, capacidade considerada uma das melhores do mercado atualmente. Dentre as diferenas entre os jornais de mdio e pequeno porte pesquisados e organizaes de grande porte podemos listar o nmero de reprteres e reprteres fotogrficos trabalhando por l e a preocupao pela qualidade jornalstica da imagem

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publicada. Os fotojornalistas que trabalham para o Estado de S.Paulo so orientados a condensar numa imagem o maior nmero de informaes possveis, de preferncia, que resuma o fato em si. Isso porque, segundo o fotojornalista Hlvio Romero Lopes, a fotografia que vende o jornal. Ao passar na banca ou receber o exemplar do dia em casa, de acordo com Hlvio, a primeira reao do leitor olhar a foto, ler a legenda para saber se ele entendeu realmente o que estava retratado e, finalmente, ler a manchete. Se estes trs itens provocarem interesse suficiente, a matria completa ser lida. Porm, para que isso acontea, necessrio um amplo trabalho de equipe que vai desde o fotojornalista, responsvel pela captao da imagem, e passa pelo editor de fotografia, reprter e, finalmente, pelo editor geral, que vai dar o parecer final de qual imagem ser utilizada, qual legenda ser escrita e, principalmente, como dever ser composta a manchete. No raro possvel observar uma foto estampada na parte alta da primeira pgina que no tenha nada a ver com a manchete em si. Isso acontece por causa da informao contida na imagem, e isso no pode ser desperdiado. Fotos tremidas ou at mesmo desfocadas, muitas vezes, so escolhidas no lugar de imagens claras por causa de seu contedo. Mesmo com a preocupao constante do fotojornalista profissional em analisar a quantidade de luz, o ambiente e objetos do cenrio onde est fotografando, s vezes impossvel se compor uma foto tecnicamente perfeita. Mas, se o contedo for perfeito, a imagem no est perdida. A mudana da mentalidade tanto dos foto-reprteres como dos editores nos ltimos cinco anos propiciou grande imprensa criar uma quase homogeneidade nas imagens e assuntos retratados em primeira pgina. Apesar de ainda existirem editores que no valorizam como deveriam os profissionais fotojornalistas como o caso do editor do Dirio de S.Paulo, Paulo Moreira Leite, que acha que a fotografia mais um mero setor do jornal como o departamento de recursos humanos ou o financeiro, a maior parte dos organismos considerados respeitveis que se preocupam com o qu estar sendo repassado ao leitor, tm grande zelo tanto pelos seus profissionais quanto pelas imagens produzidas por eles. Ao que tudo indica, pelos resultados da pesquisa de campo realizada durante 2004, as mquinas digitais no vieram para prejudicar mais uma profisso, e sim para somar e fazer com que a qualidade do material apresentado aos leitores tenha significativo ganho de qualidade. O curto tempo entre registrar uma imagem e envi-la, via satlite ou Internet, at redao foi um ganho excepcional para os jornais pesquisados. As noes de imediatismo foram aprofundadas com a tecnologia digital nas mquinas fotogrficas e certo que a experincia, conhecimento de linguagem e composio de imagens garantem

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aos reprteres fotogrficos estabilidade em suas profisses por um bom perodo de anos, apesar desta profisso ainda no existir nos jornais de pequeno porte tratados neste estudo. Enquanto a economia no se aquece e a situao financeira de pequenas e mdias empresas no se estabiliza, os leitores, por hora, tero que se contentar com o trabalho s vezes precrios dos reprteres destas publicaes. Nos jornais em que apesar de existir o profissional da fotografia seu nmero limitado ao mnimo, esta situao se repete, indicando que as grandes publicaes, em sua maioria sediadas em capitais, ainda esto muito frente do tempo em que se encontra o interior dos estados. Enquanto isso, no se pode dizer que exista um fotojornalismo de fato nas publicaes pesquisadas exceo do Dirio da Regio, que tem uma estrutura financeira melhor e pode contar com diversos reprteres fotogrficos sua disposio. Isso gerou um aumento na qualidade do que levado s ruas, seguindo os moldes da grande imprensa, e lhe valeu o status de segundo maior jornal do interior do estado de So Paulo.

42 5 CONCLUSO

Ao iniciar este trabalho, tnhamos uma viso de que a profisso de foto-reprter ou fotojornalista estaria sendo ameaada pela grande difuso das mquinas fotogrficas digitais nas redaes. Ao vivermos esta realidade em nosso municpio e dentro de uma redao pequena, pensvamos que os rgos de imprensa de mdio porte da regio tambm adotariam o modelo do profissional que executa tanto a funo de reprter no sentido de apurao de dados para matrias, como tambm de fotgrafo, registrando as imagens das coberturas para as quais fosse designado. Porm, ao entrarmos na pesquisa de campo, conversando com editores e fotoreprteres de So Jos do Rio Preto e Uberaba, percebemos que esta viso estava errada e que, ao contrrio do que se pensa, os jornais que no so considerados grandes tambm se preocupam com a qualidade do produto que levado a seus leitores. Em conversas com editores de fotografia, percebemos que eles primam mais pela qualidade do que pela quantidade de imagens de determinado assunto e, assim, a profisso de fotojornalista no est sendo ameaada nestas redaes. A mquina digital, ao invs de tirar o lugar deste profissional, chegou como uma grande aliada que permite mais agilidade nas coberturas. Apesar de nem todos rgos de imprensa abrangidos por este estudo contarem com mquinas fotogrficas profissionais, predominando modelos semiprofissionais ou totalmente automticos, nos jornais onde h fotojornalistas fica evidente a diferena de qualidade. O olhar clnico no momento de registrar os fatos totalmente imprescindvel para se ter uma boa cobertura jornalstica e, por conseguinte, para levar algo que realmente contribua com o texto escrito ao invs de simplesmente ilustr-lo. A importncia da fotografia no jornalismo impresso incontestvel. Alm de ajudar a vender mais jornal, a foto material que se pode olhar por diversas vezes, a qualquer tempo e hora, o que permite at mesmo uma interpretao mais aprofundada do assunto. A presena de fotos nos jornais passou a ser como uma espcie de concorrncia direta com a televiso, com a grande vantagem de que fica mais difcil analisar a fundo a imagem em fluxo do que um pedao da realidade esttico, parado, disposio do leitor para que ele use e abuse de seus atributos. Na atualidade, muito difcil encontrar jornais que no tenham fotos em suas pginas. Excees como o Le Monde Diplomatique, da Frana, que acredita que as anlises de seus textos no podem ser estragadas com imagens, so casos nicos que quase no se tem precedentes. Em contraposio esta idia do jornal

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francs, o Daily Mirror, publicado nos Estados Unidos, usa e abusa de imagens em suas capas, respaldado pelo fato de ter sido a primeira publicao impressa a utilizar imagens no mundo. Diz Susan Sontag, em seu livro Sobre Fotografia (2004) que Mallarm, o mais lgico dos estetas do sculo XIX, disse que tudo no mundo existe para terminar num livro. Hoje, tudo existe para terminar numa foto. Isso demonstra claramente a era em que vivemos: a modernidade, onde tudo o que se tem, desde prdios, postes, esculturas, quadros e fatos, termina numa imagem que gravada com a luz sobre uma emulso de prata altamente flexvel ou transformado em bits de computador para que possamos reproduzir a nosso bel prazer. Ao longo deste ano, durante o perodo de desenvolvimento deste estudo, tentamos por diversas vezes fazer contatos com os jornais que acreditamos representar da melhor forma possvel a realidade dos rgos de pequeno e mdio porte da regio de Frutal. Porm, nem sempre fomos bem recebidos. Uma de nossas maiores decepes foi o de tentar por diversas vezes contatar o jornal Dirio da Regio, considerado o segundo maior do interior do estado de So Paulo. Em nossa primeira tentativa no fomos bem recebidos e, nas tentativas posteriores, no tivemos sucesso em encaminhar nosso questionrio para que pudssemos saber um pouco mais da realidade deste jornal. Em contrapartida, o fotgrafo Mrcio Corra do jornal Dhoje no s nos recebeu bem como se colocou disposio para eventuais dvidas, deixando-nos seus telefones de contato disposio. Nos jornais do estado de Minas Gerais, tivemos as portas abertas sem dificuldades. No Jornal da Manh, a editora Marilu Teixeira se mostrou receptiva e nos atendeu prontamente. No Jornal de Uberaba, at o momento, no conseguimos com sucesso a resposta do editor e fotgrafo Srgio Teixeira. Nas publicaes de Frutal, no tivemos problemas. Junto ao jornal Pontal do Tringulo bastou uma conversa rpida com nossos companheiros de trabalho para que eles nos respondessem. No Jornal de Frutal, o reprter Samir Alouan Bernardes tambm foi solcito ao nosso apelo, enquanto a editora Mnica Alves teve certa demora em nos atender. Curiosamente, o reprter fotogrfico Hlvio Romero, que presta servios para a Agncia Estado e com inmeras fotos publicadas no Estado de So Paulo tambm foi gentil e, medida em que o tempo entre uma cobertura e outra lhe permitia, respondeu o nosso questionrio com grande presteza. A experincia de sair a campo em busca de se tentar comprovar uma hiptese levantada em carter cientfico nos mostrou o quanto dura a vida de um pesquisador. Apesar de se trabalhar arduamente em busca de algo que possa contribuir para as futuras

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geraes, nem sempre as fontes de pesquisa entendem o posicionamento. Algumas vezes, nem mesmo a ateno devida, mesmo que por polidez, encontrada. Porm, de qualquer forma, no desistimos de nosso intento e, ao concluir este estudo, percebemos que o mundo pode ser construdo de uma forma diferente para as futuras geraes e, para isso, contamos com os pesquisadores e com aqueles que dedicam seus esforos em prol de melhorias, seja nas cincias exatas, biolgicas ou nas cincias humanas, sobretudo na rea de comunicao, onde o lado humanista da sociedade est extremamente presente. Perceber que a tecnologia est ajudando na construo de meios de comunicao mais eficazes e melhores nos deixou plenamente gratos. Apesar de grande parte das invenes tecnolgicas contriburem para o aumento do desemprego, com mquinas assumindo funes antes exclusivamente de humanos, a evoluo das mquinas digitais no desbancou os profissionais da fotografia. Isso porque, para operar a mquina, necessrio que haja um agente e cabe a esse agente mostrar ao equipamento o que ele vai enxergar, como vai registrar e como o equipamento ir executar suas ordens. A realidade, hoje, enxergada atravs das imagens. Toda imagem nos d a sensao de que o que est retratado, ou pelo menos algo parecido com aquilo, esteve presente frente da lente em determinado momento de sua histria. E, entre os dois mundos que separam a realidade da imagem, estamos ns, os humanos, a passear pela existncia.

45 6 ANEXOS ENTREVISTA COM LLIA MARIA LEVOTI PORTARI - PROPRIETRIA DO JORNAL PONTAL DO TRINGULO FRUTAL (MG)

1) Este jornal trabalha com mquinas fotogrficas digitais? Quantas? Sim. Apesar de contarmos com trs mquinas digitais, atualmente s estamos trabalhando com duas porque uma delas apresentou defeito e foi enviada assistncia tcnica.

2) Quantos fotojornalistas compem o quadro de funcionrios atualmente? No contamos com nenhum fotojornalista em nosso quadro de funcionrios. Por sermos uma empresa de pequeno porte e estarmos no interior de Minas Gerais, no temos recursos suficientes para manter um profissional especificamente para trabalhar como fotojornalista. Apesar de sabermos que perdemos na qualidade tcnica das imagens publicadas em nosso semanrio, infelizmente as condies financeiras no nos do oportunidade de ter um profissional especfico para este fim.

3) H algum reprter que exera tambm a funo de fotgrafo durante as coberturas? Todos nossos reprteres acabam se desdobrando para este fim. Como no contamos com fotojornalistas no nosso quadro de funcionrios, compramos mquinas digitais para nossos reprteres registrarem as imagens dos eventos de que participarem. Desta forma, eles podem avaliar se a imagem ficou boa e se ela poder ser utilizada sem problemas no jornal, ao contrrio das mquinas convencionais, que nos obrigam a esperar at a revelao do negativo para saber se conseguimos a foto ou no. Independentemente do tamanho da cobertura, todos nossos reprteres saem s ruas com mquinas digitais em punho. Outro detalhe importante que o trabalho de apurao de informaes no precisa ser feito instantaneamente, mesmo porque somos um jornal semanal. Assim, ao cobrir um evento, ele pode perfeitamente registrar as imagens primeiro para depois partir para as entrevistas. No podemos esquecer que, em conseqncia do trabalho de registrar imagens, acontece um acompanhamento do fato tambm, o que facilita o trabalho de compreenso do assunto tratado.

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4) Desde quando a mquina digital foi implantada nessa redao? Ela trouxe economias? Em que sentido? Comeamos a utilizar mquinas digitais em 1999, mais precisamente durante a campanha poltica, quando adquirimos o primeiro equipamento. Alguns meses depois compramos outro modelo de mquina digital e comeamos a trabalhar com este tipo de foto. Apesar da resistncia de algumas pessoas, no incio, foi um investimento acertado no sentido de que trouxe economias para nossa empresa. Antes, tnhamos gastos com pilhas, filmes, revelao de negativo e revelao da fotografia. No final do ms, gastvamos com o laboratrio o preo de uma mquina fotogrfica digital e ainda corramos o risco da foto sair desfocada e no ter condies de ser publicada. Com a chegada da mquina digital s nossas redaes tambm economizamos em tempo. Desta forma, hoje o gasto que temos com o laboratrio mnimo, foi reduzido em cerca de 80%. Mesmo sendo um equipamento caro h alguns anos, o investimento valeu a pena.

5) A senhora acredita que h possibilidade da extino dos fotojornalistas com o advento da mquina digital? No sei ao certo se esta profisso vai desaparecer. fato que, em nossa cidade, ele jamais existiu. Somos o jornal com mais anos de circulao atualmente e nunca tivemos nenhum profissional especfico desta rea trabalhando por aqui. Acredito que outros jornais de pequeno porte tambm enfrentem as mesmas dificuldades que ns e no tenham fotojornalistas contratados. Agora, quando se trata de grande imprensa, como Folha de S.Paulo, O Globo ou at mesmo o Dirio da Regio, creio que estes profissionais no estejam com seus empregos arriscados.

6) A economia compensa a perda de qualidades nas imagens? No sei se podemos falar em perda de qualidade por nunca termos tido um fotojornalista trabalhando para ns. fato que os profissionais especficos desta rea tenham um olho clnico que os leigos ou mesmo os jornalistas formados no tenham. Apesar disso, no nosso caso, a economia veio contribuir para a sobrevivncia da empresa.

7) Existe a possibilidade de mais investimentos em equipamento digital?

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Sim. Temos a pretenso de melhorar nosso equipamento em breve e, se possvel, comprarmos pelo menos mais uma mquina digital, j que o nmero que temos hoje no est sendo suficiente para nossa demanda. A expectativa de que at janeiro de 2005 tenhamos comprado uma mquina mais moderna para nossa redao.

8) A senhora acredita que a profisso de fotojornalista est arriscada a desaparecer mesmo na grande imprensa? Como disse anteriormente, creio que no. Por serem empresas que contam com faturamento bem maior do que os de jornais pequenos e por existir at mesmo uma competio mais acirrada entre os jornais de grande circulao, acredito que eles no abriro mo dos fotojornalistas. Isso s ir acontecer, creio eu, se houver uma grande crise no pas ou no setor que atingir at mesmo as grandes potncias. Se isso acontecer no h dvidas de que rgos pequenos, como o nosso, estaro arriscados a fechar suas portas por falta de recursos.

48 6 ANEXO

ENTREVISTA COM ALBERTO HEKTOR EL-KHOURI JORNAL PONTAL DO TRINGULO FRUTAL (MG)

1)

Para o senhor, o que uma foto jornalstica? O que ela deve conter?

A foto jornalstica o registro de uma realidade. Ela deve conter um fato que se caracterize como notcia. No pode ser encenada e nem ter a influncia do fotografo.

2) Como o senhor avalia o fotojornalismo atual? Se voc se refere ao fotojornalismo brasileiro, eu o considero como um dos melhores do mundo. Temos inmeros profissionais que se destacam no cenrio nacional e mundial como Sebastio Salgado e Evandro Teixeira, do Jornal do Brasil.

3) fato?

Qual deve ser a principal busca do fotojornalista na hora de registrar um

Isso relativo. Sempre se deve buscar o real, o fato em si, mas esse critrio est ligado mais tica jornalstica. Acredito que o reprter fotogrfico busque sempre o inesperado, o acontecimento.

4)

O fotojornalismo praticado hoje tem cumprido seu papel na produo

jornalstica? De que forma (satisfatria ou no)? Pelo que vejo nos jornais, sim. H fotos bem comuns, tradicionais, mas sempre aparece alguma interessante, no acredito que seja comum nas redaes dos jornais a manipulao de imagens fotogrficas.

5)

Qual a importncia da foto para um jornal?

A princpio, a fotografia ganhou mais espao nos jornais brasileiros aps o aparecimento da TV. Muitos temiam que o jornal impresso acabasse, ao se defrontar com um veculo que trazia a imagem em movimento. Os principais jornais brasileiros, para competir com esse veculo, fizeram grandes reformas grficas valorizando o espao para fotos, o que atrai mais o leitor. O texto jornalstico uma construo do

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real atravs de palavras. A foto tambm uma construo do real, mas incorporada em outra forma de linguagem, isto , a linguagem imagtica, que se diga de passagem, a linguagem mais usada no mundo contemporneo.

6)

Como compor uma foto que tenha carter jornalstico?

A foto jornalstica tem que registrar um fato real que seja de interesse pblico. A foto, como o texto, depende muito do contexto do fato. Por exemplo, a foto de um homem qualquer nu na praia de nudismo pode no ser considerada como notcia, mas se este homem for o Papa Joo Paulo II, com certeza ela ter um teor jornalstico, pois de interesse pblico. O que devemos lembrar que impossvel registrar o real em sua plenitude, por isso, dizemos que a foto e o texto jornalstico trazem uma verso da realidade.

7)

Como o senhor avalia as pessoas que desenvolvem o trabalho de reprter e

fotgrafo ao mesmo tempo, a exemplo dos vdeo-reprteres? Eu no acho muito legal, pois, executando as duas funes, o reprter pode perder momentos interessantes e importantes de um fato. Em algumas reportagens poderia ser til, como o chamado fato previsto (coletivas e eventos). Mas em acontecimentos no previstos ou reportagens especiais sou a favor de que se tenha um profissional para cada funo.

8)

Esse acmulo de funo de fotgrafo e reprter seria uma tendncia que os

grandes jornais poderiam assumir como medida de economia de custos? De certa forma se ganha na economia, mas, por outro lado, se perde na qualidade da notcia e na agilidade do reprter.

9)

A foto digital atrapalha o trabalho do fotgrafo profissional? Ela "prende" o

profissional na hora do trabalho? No, pelo contrrio. Apesar de haver um certo romantismo dos fotgrafos pela mquina fotogrfica mecnica e a revelao em papel, a modernizao do aparelho lhes possibilitou ter uma viso instantnea da foto e um corte nos gastos com revelao.

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10) A fotografia digital colocar em risco a profisso de fotojornalista? Acredito que no. Pelo que vejo, os reprteres fotogrficos dos principais jornais do pas esto usando mquinas digitais. Apesar da cmera digital ter um visor mais moderno e ser mais fcil de manusear, as tcnicas e critrios do fotojornalismo continuam, o que significa que no s ligar a mquina e apertar o boto a esmo. Uma boa foto jornalstica depende do profissional e no da mquina e muito menos da maneira que ela vai para o computador, se via digitalizador ou via disquete.

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6 - ANEXOS

ENTREVISTA COM HLVIO ROMERO LOPES FOTOJORNALISTA DO ESTADO DE SO PAULO 1/05/2004

1) Para o senhor, o que uma foto jornalstica? O que ela deve conter? No fotojornalismo, devemos nos preocupar, acima de tudo, com informao. No adianta ser um timo fotgrafo, dominar completamente seu equipamento, luz, composio, etc., se na imagem no houver informao. A fotografia de jornal ou revista hard-news ou de reportagens especiais tem que falar por si s. O leitor v a imagem ( o que primeiro lhe chama a ateno numa capa de jornal) e j sabe o que aconteceu. Depois ele vai ler a legenda da foto (para confirmar o que viu), depois a manchete, e, se sentiu interesse pelo assunto, vai ler a matria completa. Quando produzimos uma foto para uma reportagem temos sempre que pensar em fazer o possvel para colocar na imagem tudo aquilo que est no texto, acrescido de uma boa luz, enquadramento, sensibilidade e teso.

2) Como o senhor avalia a qualidade do fotojornalismo atual? De uns 5 anos para c algumas coisas mudaram no fotojornalismo. Alguns editores se preocuparam mais com a imagem do que faziam. O fotojornalismo, a meu ver, teve um momento importante na dcada de 70 com o Jornal da Tarde e o Jornal do Brasil (Rio de Janeiro). Eles mudaram completamente a cara dos jornais. O JT abria uma foto na capa inteira do jornal. O JB tambm. Depois alguns jornais seguiram a tendncia. Na dcada de 90 a coisa foi ficando mais conservadora e quase voltou a ser como antes. Nos anos 98, 99 e 2000 houve uma grande troca de Editores de Fotografia nos grandes Jornais do pas e isso mudou consideravelmente as capas. Hoje temos uma maior preocupao com a imagem no fechamento. Mas eu estou falando da grande imprensa. Nos pequenos jornais de cidades do interior do pas ou de jornais de bairros ou entidades, o fotojornalista desprezado, no se atribui nenhum valor a esse profissional e s vezes o prprio dono do jornal fotografa ou ele pede para seu filho, vizinho ou amigo que fotografe. O leitor, por sua vez, no exige qualidade. De outro lado, h editores que no gostam de fotografia. O Editor do Dirio de So Paulo, Paulo Moreira Leite, acha que fotografia um mero setor

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do jornal como RH, Servios Gerais, etc. Ele despreza tanto a fotografia que, para ele, reprter-fotogrfico vagabundo e no se intimida em alterar uma imagem digitalmente.

3) Qual deve ser a principal busca de um fotojornalista na hora de registrar um fato? Quando voc est numa cobertura a primeira coisa que tem de fazer se inteirar completamente do assunto. Quem vai chegar, sair ou falar? Porque, quando, onde, como, etc. O fotojornalista deve estar, sempre que possvel, informado sobre aquele assunto (somos jornalistas). So essas informaes que faro voc realizar melhor o seu trabalho. Sem contar a parte tcnica. Na hora em que chegamos pauta, devemos analisar a luz, o fundo, o espao, aquele quadro, aquele vaso, aquela parede, etc. No final a coisa sempre a mesma: colocar na imagem o mximo de informao possvel. Sem esquecer do seu concorrente. Nunca esquea que seu concorrente pode ter uma idia melhor que a sua. Numa foto mais produzida (uma reportagem especial) voc ter mais tempo para analisar as condies de campo e tambm de compor uma foto sensacional.

4) O fotojornalismo praticado hoje tem cumprido seu papel na produo jornalstica? De que forma (satisfatria ou no)? Como falei antes, acho que na maior parte da imprensa sim. Temos que pensar nas pequenas empresas jornalsticas que no tm recursos e s vezes profissionais de gabarito para executar um bom fotojornalismo. Se voc pensar nos grandes jornais das capitais e das grandes cidades, voc ver um fotojornalismo perto da homogeneidade (no podemos esquecer que hoje todo mundo l todo mundo. A internet est a). Nos pequenos jornais isso no acontece porque tambm no h cobrana por parte do leitor.

5) Qual a importncia da foto para um jornal? O que vende jornal so as fotos. Isso no sou eu quem est falando. J li sobre isso, j ouvi isso do Albero Dines no seu programa Observatrio da Imprensa. O que chama a ateno do leitor do jornal na banca ou quando ele recebe o jornal na porta de casa a foto. Ele v a foto e j sabe ou imagina o que aconteceu. A segunda coisa a legenda da foto. Ele vai confirmar o que viu. Depois, vai ler a manchete. Se tudo isso interessar, ler a matria completa. Muitas vezes (acho que na maioria) a foto no tem nada a ver com a manchete do jornal. A foto estampada na primeira pgina, pela sua beleza, frieza, informao etc. Ela ajuda a vender o jornal.

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6) Como compor uma foto que tenha carter jornalstico? A fotografia de jornal deve conter informao acima de tudo. Numa reportagem especial temos tempo para compor a imagem. Analisamos a luz do ambiente, o fundo, o detalhe, o personagem da matria, qual a melhor lente, filme etc. Depois fazemos a foto com toda a informao possvel. No dia-a-dia a coisa diferente. s vezes chegamos ao lugar onde vai acontecer a notcia ou onde est acontecendo e temos que ser rpidos para tentar colocar na foto tudo de que precisamos. s vezes a qualidade um detalhe. Muitas vezes temos uma foto escura ou sem foco ou tremida e com a informao precisa. Nenhuma ir substitu-la.

7) Como o senhor avalia as pessoas que desenvolvem o trabalho de reprter e fotgrafo ao mesmo tempo, a exemplo dos vdeo-reprteres? Acho isso muito preocupante. E vejo tambm que ningum (Sindicatos, Fenaj, etc) est conseguindo brecar ou regulamentar isso. No boom da Internet havia muitos sites de informao. Todos os reprteres chegavam em uma cobertura com sua Mavica e faziam as duas coisas. H uns 3 ou 4 anos as equipes de TV eram compostas de 1 reprter, 1 reprter-cinematogrfico, 1 iluminador, 1 assistente e 1 motorista. Hoje o reprtercinematogrfico cinegrafista. Ele ilumina, dirige o carro e grava as imagens. Isso acaba com a profissionalizao da categoria. Voc sabe que muitas pessoas acham que se souberem fazer um texto ou uma foto j podem trabalhar em jornal, revista, internet, etc. At podem, mas e a qualidade? Primeiro temos que educar o leitor a exigir qualidade. Se o jornal da esquina encalhou na banca porque no tem qualidade, na prxima edio talvez o dono contrate profissionais.

8) Esse acmulo de funo de fotgrafo e reprter seria uma tendncia que os jornais de grande porte poderiam assumir como medida de economia de custos? Acho que os grandes jornais nunca iro partir para esse lado. Talvez uma ou outra editoria. Na Editoria de Turismo do Estado, da Folha e de outros grandes jornais o reprter de texto tambm fotografa. Isso, segundo eles, se deve ao fato de todas as matrias serem feitas por convite. Algum convida o reprter para conhecer a Patagnia e fazer uma matria. S que h apenas um convite. Vai o reprter de texto e ele fotografa. s vezes o organizador da viagem contrata um reprter-fotogrfico que servir a todos reprteres de texto, cedendo suas imagens. Quanto aos pequenos jornais isso vai acontecer com uma certa freqncia, pelo menos em tempos de economia desaquecida.

54 9) A foto digital atrapalha o trabalho do fotgrafo profissional? Ela prende o profissional na hora do trabalho? A foto digital veio para facilitar o trabalho do reprter-fotogrfico. Ela d mais agilidade no dia-a-dia. Voc produz a imagem e em alguns minutos ela j est na redao. Mais alguns minutos e ela j est disposio de uma Agncia de Imagens e mais outros minutos ela est no mundo todo. Ns temos que tomar cuidado para no ficarmos totalmente dependentes da foto digital a ponto de no conseguirmos usar mais o negativo. Nem de ficar escravo de um visorzinho atrs da cmara. A criatividade na luz, enquadramento e principalmente a nossa sensibilidade devem estar acima de qualquer tipo, marca, modelo, formato ou origem dos equipamentos. Eles so nossos instrumentos. No pode ser o contrrio.

10) A fotografia digital vai colocar em risco a profisso de fotojornalista? Como disse antes, a fotografia digital no fotojornalismo irreversvel. Os avanos tecnolgicos nos levam a isso. O Estado comprou 40 equipamentos Canon de ltima gerao. Agora nossas fotos estaro no jornal no mximo quinze minutos aps serem feitas. A qualidade da foto surpreendente (8 megapixel). A velocidade de transmisso tambm. A parte tica do equipamento melhorou sensivelmente. Podemos fazer at 9 fotos por segundo gerando um arquivo com qualidade para fazer uma ampliao enorme. Tudo isso nos leva a crer que num perodo bem curto quase todos os rgos de imprensa estaro digitalizados. E isso vai melhorar sensivelmente a qualidade das publicaes.

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6 - ANEXOS

ENTREVISTA COM MARCIO DA SILVA CORRA REPRTER FOTOGRFICO DO JORNAL DHOJE 14/04/2004

1) Para o senhor, o que uma foto jornalstica? O que ela deve conter? Numa foto jornalstica, em princpio, procuramos a informao. Temos o jornal, que tem uma linha editoral e, dentro dela, voc tem o assunto que aborda com mais veemncia. A gente separa por segmentos. Os segmentos A e B, por exemplo, so o pessoal que se interessa mais por economia e poltica. Depois temos problemas da comunidade, assuntos em geral, e da por diante. A partir da, voc comea a fazer as abordagens. Seja qual for o segmento, ns priorizamos as informaes. Em fotojornalismo, vamos mostrar, atravs da fotografia, uma cena que possa resumir o significado daquela situao. s vezes voc pode dar as informaes triviais, como num acidente onde se fotografa a placa do carro ou o outro veculo envolvido. Mas, pode acontecer de, ao invs de fotografar o carro, fotografar o motorista sentado, chorando, desolado. um sentimento, uma impresso. Priorizamos este tipo de informao, que vai levar as pessoas a refletirem sobre o acontecimento.

2) Como o senhor avalia o fotojornalismo atual? No fotojornalismo, temos vrias presses. Por exemplo, temos a rivalidade entre as empresas de comunicao. Tambm temos a presso, no s do fotojornalista, mas do reprter, que a de no levar um furo do outro jornal. Isso, segundo os critrios das empresas, prejudica a credibilidade do rgo de comunicao. Tambm temos a presso do tempo. Num jornal de ritmo dirio voc tem um tempo muito pequeno para elaborar as coisas. A gente precisa constantemente treinar o olhar para chegar e detectar o que vai resumir aquele acontecimento. Em relao ao fotojornalismo internacional, o fotojornalismo brasileiro vai muito bem, mas ainda acho que falta alguma sofisticao cultural em nossas abordagens. Acho que ainda temos falhas de percepo no Brasil.

3) Qual deve ser a principal busca do fotojornalista na hora de registrar um fato? Voc tem que procurar ter uma viso do conjunto ou, pelo menos, refletir naqueles poucos instantes que voc tem para fazer a fotografia, sobre o significado daquele acontecimento

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que voc est abordando. Somos obrigados a organizar no visor da cmera uma cena, um recorte que d idia de conjunto, tanto da situao como dos sentimentos envolvidos. Uma coisa que acontece pouco o fato dos fotgrafos se informarem bem sobre aquilo que esto fotografando. A gente tambm deve fazer uma abordagem histrica para contextualizar a situao e, no contexto, procurar os elos que faam a ponte entre o leitor e o acontecimento. A principal caracterstica da imagem sintetizar todos elementos de forma que voc olhe e, de imediato, j saiba o que est acontecendo. A fotografia que voc olha e tem que ficar pensando para decifrar, ou no uma boa foto ou voc tem uma deficincia como leitor de imagens ou, ainda, o fotgrafo no soube se expressar. A etimologia da palavra fotografia escrever com luz. Voc precisa escrever bem e isso significa tornar bem clara as coisas que voc viu e passar isso para seu leitor.

4) O fotojornalismo praticado hoje tem cumprido seu papel na produo jornalstica? De que forma(satisfatria ou no)? Acho que o fotojornalismo tem trabalhado bem em geral, mas acho que ainda falta muito. Os fotgrafos tm o estigma de que eles no falam, no lem, no escrevem e que vivem s da imagem. Esta uma deficincia cultural tambm. Acredito que os fotgrafos devem ler e pesquisar muito. Fotografia, como tudo relacionado a ela, tem os dois lados que aparentemente se opem. O fotgrafo que s registra imagens acha que no deve perder tempo lendo ou vendo fotografias de outras pessoas ou pesquisando materiais. justamente o contrrio, eles devem aprofundar seu olhar. Mas eu vejo que, por causa da rivalidade e concorrncia acirrada entre as empresas de comunicao, um fotgrafo se escuda para averiguar o que o outro fotgrafo anda vendo e no procura desenvolver uma linguagem prpria, pessoal. Muitos fotgrafos se vigiam uns aos outros e no simplesmente chegando e fazendo seu trabalho de forma mais simples e consciente. De forma geral, acho que est satisfatria, mas poderia ser muito melhor. Falta algo a mais que, em outros pases, o pessoal j andou encontrando.

5) Qual a importncia da foto para um jornal? A foto o olho do jornal. Ela simboliza a presena do jornal no local do acontecimento. Um reprter pode levantar uma matria por telefone, mas o fotgrafo no pode fazer da mesma forma. Ele a presena do jornal ali e tem a responsabilidade de simbolizar o poder que o rgo de comunicao tem de estar no lugar certo e na hora certa, transmitindo as informaes de que seus leitores precisam.

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6) Como compor uma foto que tenha carter jornalstico? Fora a responsabilidade que citei, o fotgrafo tambm tem a responsabilidade de sintetizar, da forma mais rpida possvel, o que aconteceu. Para isso, ele precisa compor a imagem, reorganiz-la, alinh-la de forma que o leitor chegue e, simplesmente, sem que precise entrar no texto, onde vai ver os detalhes, entenda a matria. A imagem est l para enriquecer e complementar a reportagem e, s vezes, superando o texto. H fotos que falam por si s. A regra mais bsica de fotografia a chamada regra dos teros, onde voc vai compondo os elementos e, dependendo do lugar onde voc encaixa as coisas dentro de uma fotografia, ela vai ser enfatizada ou no.

7) Como o senhor avalia as pessoas que desenvolvem o trabalho de reprter e fotgrafo ao mesmo tempo, a exemplo dos vdeo-reprteres? s vezes muito difcil voc manter o foco quando se divide entre duas linguagens. Algumas pessoas, naturalmente talentosas, fazem isso com facilidade. Se voc for um profissional apenas competente, ir ter dificuldades. possvel fazer as duas coisas, mas muito mais difcil. Quando est s fotografando, voc faz um outro tipo de calibragem mas, se voc for um profissional sereno e consciente de suas capacidades, pode se acostumar a usar as linguagens conforme elas forem sendo necessrias. Para elaborar um texto, voc elabora de uma forma, para a fotografia, outra abordagem. No texto voc vai usar mais informao e reflexo. Na fotografia, voc vai usar mais o olhar e o ponto de vista e, a, preciso ter uma cultura que permita ter a percepo necessria para isso. Acho possvel, mas no seria o ideal.

8) O acmulo de funes poderia ser uma tendncia que os grandes jornais adotariam como medida de economia de custos? Isso pode acontecer mas, se os rgos de comunicao perceberem a queda substancial na qualidade da informao, talvez isso no seja adotado. Vejo isso acontecendo com muita freqncia, nos jornais do interior isto tambm muito freqente. Informalmente, acontece tambm nos grandes jornais. J trabalhei na Folha de S.Paulo e, embora houvesse um reprter na cobertura, o fotgrafo tambm tem o caderninho dele, onde anota dados sobre a fotografia para fazer as legendas e faz anotaes que depois so repassadas ao reprter responsvel. Em tese, j fazemos um pouco disso. Mas bvio que assim estaria deixando de aparecer um outro profissional. Se voc pega para fazer as duas coisas e, realmente,

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repito, isso acontece no interior com muita freqncia, voc est economizando por um lado, mas est sucateando a qualidade do trabalho por outro. 9) A foto digital atrapalha o trabalho do fotgrafo profissional? Ela prende o profissional na hora do trabalho? Depende da qualidade do equipamento digital. Se voc tiver um equipamento de primeira linha, que custa de R$20 mil a R$30 mil, no haver diferena nenhuma na qualidade e abordagem da fotografia porque as mquinas so rpidas e a qualidade excelente. J para as mquinas digitais mais baratas, a resposta sim. Embora voc tenha acesso ao resultado final imediatamente, no momento do clique, em que voc bate a fotografia, h um tempo de processamento que pode prejudicar a abordagem de determinado assunto. Por exemplo: uma vez fotografei com uma mquina que demorava oito segundos entre uma foto e outra. Isso uma eternidade. o mesmo que fotografar um cara com a mo no coldre de uma arma e, na segunda foto, j ter a vtima estendida no cho. No tenho o tiro, a arma e nada. Oito segundos uma eternidade quando se faz fotojornalismo. O problema est relacionado diretamente com a qualidade do material fotogrfico. necessria uma mquina de porte razovel para que ela no te deixe na mo literalmente. O lance do futebol com a fotografia digital ainda um problema. Para se fotografar dentro de quadras onde preciso utilizar flash outro problema, porque as mquinas no acompanham a velocidade dos lances que ocorrem no jogo. E os jornais no vo comprar mquinas de R$30 mil para que se faa uma foto melhor. Da, vemos fotgrafos tendo que produzir fotos, pedindo para pessoas fazerem poses, ficarem juntas, andarem mais devagar ou olhar para este ou aquele lado. Voc tem uma queda sensvel do material jornalstico, que no est sendo jornalismo, se tornando uma foto para editorial e no uma foto do assunto acontecendo.

10) A fotografia digital colocar em risco a profisso de fotojornalista? Acredito que no. O fotgrafo ainda continua imprescindvel. Embora haja uma sofisticao do equipamento, ainda existe uma linguagem a ser dominada, uma tcnica a ser aprendida, nem que seja para derrub-la depois. As nicas pessoas que podem derrubar regras so aquelas que as dominam, porque a h uma superao da regra e se estabelece uma nova abordagem. Para que isso ocorra, preciso vivenciar esta linguagem, este alfabeto no s das artes visuais, mas da prpria fotografia, onde cada coisa tem seu significado. Na verdade, o que fazemos, escrever com luz. Isso jamais a mquina vai

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fazer sozinha, no importa qual seja ela. Sempre h a necessidade de uma programao anterior que, nesse caso, quem d, o reprter fotogrfico.

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6-ANEXOS ENTREVISTA COM MARIL TEIXEIRA EDITORA DO 2 CADERNO DO JORNAL DA MANH UBERABA/MG

1) Este jornal trabalha com mquinas fotogrficas digitais? Quantas? Sim. Trs.

2) Quantos fotojornalistas compem o quadro de funcionrios atualmente? Temos apenas um fotojornalista.

3) Todos trabalham com mquinas fotogrficas digitais? Sim.

4) H algum reprter que exera tambm a funo de fotgrafo durante as coberturas? Sim.

5) Desde quando a mquina digital foi implantada nesta redao? Ela trouxe economias? Em que sentido? Trabalhamos com mquinas digitais desde 2002. Com a instituio da tecnologia digital, economizamos na compra de filmes e na revelao das fotos, sem contar a economia de tempo que ela proporciona, uma vez que, do local onde se fez a fotografia, possvel ir direto para o jornal, sem passar pela casa de revelao.

6) A senhora acredita que h possibilidade da extino dos fotojornalistas com o advento da mquina digital? No, de forma alguma.

7) A economia compensa a perda de qualidades nas imagens? Temos conseguido bons trabalhos. Mesmo quando a foto no est muito boa, conseguimos compensar essa perda de qualidade tratando a foto no computador.

8) Existe a possibilidade de mais investimentos em equipamento digital?

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Sim.

9) A senhora acredita que a profisso de fotojornalista est arriscada a desaparecer mesmo na grande imprensa? No. Um jornal no sobrevive sem imagens.

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6-ANEXOS

ENTREVISTA COM SAMIR ALOUAN BERNARDES REPRTER E FOTGRAFO DO JORNAL DE FRUTAL 17/04/2004

1) Para o senhor, o que uma foto jornalstica? O que ela deve conter? Acredito que uma foto jornalstica aquela que saiba mostrar para o leitor o que aconteceu de fato quando aquela foto foi batida. Por exemplo, se for uma cena de violncia de um policial militar agredindo alguma pessoa acusada de cometer um crime, a foto, se possvel, deve mostrar o momento da agresso. a foto em que se consegue mostrar tudo o que aconteceu e est relatado na matria, refletindo uma situao bem clara do que aconteceu. No caso em questo seria a pessoa sendo jogada na viatura ou levada algemada pelo policial. Ou, ento, no caso de uma foto de poltica, a imagem jornalstica, na minha opinio, no deve ser posada. Os polticos gostam de se colocar frente da obra. A foto deve ser mais espontnea. Isso seria uma foto jornalstica, onde h espontaneidade e o imediatismo e realismo estejam presentes.

2) Como o senhor avalia a qualidade do fotojornalismo atual? Muito boa. Acredito que o fotojornalismo brasileiro seja um dos melhores do mundo. Vi, certa vez, uma foto de um fato que aconteceu na favela da Rocinha, no Rio de Janeiro, onde a maioria dos reprteres fotogrficos conseguiu registrar o momento em que a polcia tirava um corpo dentro de uma carriola. Aquela um exemplo real do que fotojornalismo e tambm de que os fotgrafos brasileiros tm melhorado cada vez mais. Tambm podemos falar de casos onde a imprensa impedida de fotografar alguma pessoa e os reprteres fotogrficos conseguem se posicionar de forma a obterem a imagem. Os fotgrafos brasileiros tm feito um bom trabalho e ajudado os reprteres a mostrarem ao leitor o que aconteceu e o que pode acontecer a partir daquela imagem.

3) Qual deve ser a principal busca de um fotojornalista na hora de registrar um fato? A principal busca no momento de uma cobertura justamente o que relatei a pouco. Ele deve conseguir mostrar pontos importantes. Por exemplo, enquanto o reprter est

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levantando informaes sobre a matria, o fotgrafo deve estar observando todos ngulos possveis. Cito de novo o exemplo da favela da Rocinha. Enquanto os militares armados subiam o morro, vrias crianas passavam com ovos de pscoa no mesmo instante. Ou seja, a violncia estava acontecendo naquele momento e era real e fatdica mas, nem por isso a vida da comunidade da favela da Rocinha parou. Enquanto o reprter prepara e produz a matria, o fotgrafo tem que buscar o momento para poder colocar isso no jornal de forma que, as pessoas, ao lerem o jornal, podero ter certeza de que, apesar de terem acontecido situaes como aquela, a comunidade local trata aquilo de forma normal, como se nada tivesse acontecido. Isso chocante.

4) O fotojornalismo praticado hoje tem cumprido seu papel na produo jornalstica? De que forma (satisfatria ou no)? Acredito que o fotojornalismo cumpre sua funo na atualidade. Sem o editor de fotografia, e muitas vezes o prprio reprter fotogrfico participa da edio, algumas fotos no ficariam to boas como acompanhamos em alguns jornais. A legenda muito importante tambm. Com isso, acredito que os fotgrafos passaram a ser um pouco reprteres tambm. A legenda d uma idia do que est acontecendo no momento em que a foto foi batida e cabe aos editores melhorar aquela imagem ou a forma como ela colocada. Por isso, acredito que eles tenham desempenhado satisfatoriamente o papel deles, altura do trabalho que os jornalistas do pas esto fazendo.

5) Qual a importncia da foto para um jornal? Total. O jornal sem foto praticamente no um jornal. Acho que a foto necessria, principalmente quando ela conta o que de fato aconteceu no momento em que o reprter e o fotgrafo estavam no local dos fatos. A foto ajuda voc, como leitor, a criar uma histria dentro da sua cabea. Voc l a matria e vai transformando uma nica fotografia em vrias imagens, criando uma seqncia de imagens por meio dela. Neste momento podemos ver que a foto de total importncia para o jornal para retratar e tambm para que o jornal tenha subsdios para mostrar ao leitor o que aconteceu e de que forma aconteceu.

6) Como compor uma foto que tenha carter jornalstico? Primeiro devem-se evitar fotos posadas ou armadas. Temos que procurar tirar fotos espontneas e que retratem de fato o que aconteceu. Jamais devemos pedir para que um

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policial puxe o cabelo do acusado para mostrar uma situao de superioridade do policial. A foto deve ser feita no momento para retratar o que de fato aconteceu. Se o fotgrafo perder este instante, acabou, o furo no mais dele, e a montagem deve ser evitada.

7) Como o senhor avalia as pessoas que desenvolvem o trabalho de reprter e fotgrafo ao mesmo tempo, a exemplo dos vdeo-reprteres? Essa uma situao muito difcil porque s vezes no se consegue coletar informaes e retratar, ao mesmo tempo, o que acontece no local onde se est presente. O reprter que consegue fazer as duas coisas merece aplauso e deve ser reconhecido pelo trabalho dele. Sozinho, ele consegue fazer o trabalho que deveria ser feito por um reprter e um fotgrafo. Quando o reprter assume estas duas funes, o jornal perde. Acho que deve existir o reprter e o fotgrafo, principalmente naqueles casos em que o leitor vai exigir do jornal uma cobertura maior. Nestas situaes, a equipe deve ser de duas pessoas. Porm, em situaes corriqueiras, como entrevistas com mdicos, normal o reprter tambm tirar as fotos. Tambm temos de pensar que, apesar de dificultar o trabalho do reprter ou at mesmo prejudicar a matria, quando uma s pessoa faz as duas coisas, consegue retratar na imagem aquilo que ele buscou tambm na informao. Sabemos que h casos de fotojornalistas que, mesmo no conversando com o reprter, sabem como o jornalista ir se posicionar em relao a uma matria. Sou contra o reprter ter que fazer as duas funes, principalmente quando a cobertura extensa e exige um trabalho maior.

8) Esse acmulo de funes seria uma tendncia que os jornais de grande porte poderiam assumir como medida de economia de custos? Isso j vem acontecendo, no s em grandes jornais como tambm em jornais do interior. Isso fato, j acontece e continuar a acontecer. Acredito que os reprteres tambm vo ter que ser fotgrafos e se desdobrar. Eles vo ter que saber fazer fotografias e ao mesmo tempo retratar, na redao, tudo que aconteceu na cobertura que fizeram. Mas as direes de jornais, que prezam pelo jornalismo de qualidade, no iro, mesmo em dificuldades, optar por este acmulo de funes. Acredito que alguns jornais, mesmo a duras penas, vo continuar mantendo um reprter e um fotgrafo fazendo a cobertura, e no tendo uma s pessoa para as duas funes. 9) A foto digital atrapalha o trabalho do fotgrafo profissional? Ela prende o profissional na hora do trabalho?

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Acho que no. O fotgrafo profissional tira uma seqncia de fotos e no se preocupa em ficar observando a foto, se ela ficou legal ou no. Se aquela pessoa que vai tirar uma foto ficar olhando, a todo o momento, no visor para saber se a foto ficou boa, vai perder a melhor imagem. Os bons profissionais vo trabalhar muito melhor com a fotografia digital, at porque ela mais rpida. Pode-se tirar uma foto no meio do mato e envia-la para a redao dentro de poucos minutos com um notebook e um telefone celular.

10) A fotografia digital vai colocar em risco a profisso de fotojornalista? Acredito que no. Os grandes jornais e mesmo aqueles de interior que prezam pelo bom jornalismo vo sempre manter pelo menos duas pessoas na equipe de reportagens. Mesmo que no haja mais fotgrafos e que o reprter faa as duas funes, o jornal que prega o bom jornalismo vai enviar dois reprteres para fazer a cobertura ao invs de um, dependendo do grau de intensidade do fato. Agora, acredito que isso no ir atrapalhar, podendo at mesmo ajudar. Com a foto digital, muitos jornalistas que nem sabiam tirar fotografias, passaram a fazer este servio. Eles vo perder boas imagens, mas podem tirar a foto e ver no mesmo instante se ficou boa. Quando se trabalhava com mquinas mecnicas, no se sabia como a foto havia ficado. s vezes o filme estava com um problema e, ao chegar redao, descobria-se que haviam se perdido todas as fotos. Ao se trabalhar com equipamentos digitais de qualidade, esse risco menor. Por isso, acho que os fotojornalistas no vo desaparecer com a chegada das mquinas digitais s redaes.

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7-BIBLIOGRAFIA

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8 - LINKOGRAFIA BARROSO, Clicio. Fotografia, Cursos e Designs Clicio Fotografia. So Paulo: http://www.clicio.com.br/interna.asp?cont=75 - Acesso em 31 de maio de 2004 OKA, Cristina; ROPERTO, Afonso. Cotianet:http://www.cotianet.com.br/photo/hist/maddox.htm - Acesso em 29 de maio de 2004 STAMPAPHOTO. Curitiba:www.stampaphoto.com.br/historia_6.html - Acesso em 29 de maio de 2004 VASQUEZ, Pedro. Enciclopdia de Artes Visuais. Instituto Ita Cultural:

http://www.itaucultural.com.br/AplicExternas/Enciclopedia/artesvisuais2003/index.cfm?fu seaction=Detalhe&CD_Verbete=3930 - Acessado em 1 de junho de 2004