Vous êtes sur la page 1sur 9

DIVA E OS PERFIS FEMINOS CONTEMPORNEOS. UMA ANLISE DA OBRA DIVA DE JOS DE ALENCAR.

Mayara Oliveira FEITOSA (UFS)1 Elaine Vieira GOIS (UFS)2

RESUMO: O presente artigo prope uma reflexo a cerca da transgresso da voz feminina a partir do romance Diva de Jos de Alencar atravs de uma anlise da obra e das caractersticas psicolgicas das personagens femininas do referido autor. Emlia no se enquadrava no perfil de mulher tradicional, em seu subjetivismo expressa uma ambiguidade de sentimentos e conflitos interiores ao traduzir atitudes de autoritarismo e sarcasmo e ao mesmo tempo atos de compaixo e generosidade. Na voz de Diva encontra-se a subverso de valores ideolgicos da poca, com personalidade forte estava frente da sociedade carioca do sculo XIX, diante da passividade das demais personagens femininas do romance: D. Leocdia, D. Matilde e Julinha. A fundamentao terica est baseada nos seguintes autores: Cndido (1981) e Ribeiro (1966). Esta proposta ressalta traos da voz feminina detentora de suas vontades que refletem sobre o perfil da mulher ps-moderna. O resultado do processo de anlise constata que apesar da independncia conquistada pela mulher, o gnero feminino esbarra na dualidade entre as convenes e esteretipos limitados ao espao familiar transmitidos do modelo romntico e sua realizao pessoal proveniente das responsabilidades e anseios profissionais estabelecidos pela sociedade atual. Discute-se o papel da mulher refletido na mdia impressa e televisiva, evocam-se tambm as relaes de poder e os relacionamentos amorosos.

Palavras-chave: Transgresso; Voz feminina; Diva; Mulher ps-moderna.

Graduanda em Letras Portugus- Espanhol (UFS) e-mail: mayara_oliveiraf@hotmail.com Graduanda em Letras Portugus- Espanhol (UFS) e-mail: elaynnegoes@hotmail.com

INTRODUO O romance Diva de Jos de Alencar foi publicado 1864, o segundo livro da trilogia que Jos de Alencar (1829-1877) denominou de perfis de Mulheres. Jos de Alencar teve contato desde a infncia com as cenas da vida sertaneja, da natureza brasileira e sob a influncia do sentimento nativista que lhe passava o pai revolucionrio. Foi advogado, jornalista, poltico, romancista e teatrlogo. Considerado um dos patriarcas da literatura brasileira. Os romances ambientais no Rio de Janeiro, protagonizados por personagens femininas mostravam o luxo e as prticas das atividades sociais burguesas e ao mesmo tempo apresentavam uma critica sutil aos hbitos capitalistas da burguesia. No romance urbano Diva Jos de Alencar ressalta a beleza das jovens ricas burguesas, a virtude e a pureza e critica o casamento por interesse. Explorando critrios valorativos em relao a mulher e consequentemente ampliando o pblico leitor feminino. A narrativa trata-se de uma carta enviada por Amaral a seu amigo e confidente Paulo na qual Emlia a Diva a porta voz das emoes humanas com uma beleza nica por vezes comparada a uma deusa do olimpo. A narrativa trata de conflitos na relao entre Emlia e Augusto que a salvou de uma grave doena em sua pr-adolescncia. Os dois compem incansveis jogos de amor e dio, afeto e averso o mdico suportava as humilhaes de sua amada com esperana de alcanar o merecimento do seu amor. Emlia por sua vez feria seus sentimentos a medida que correspondia-lhe por vezes com autoritarismo e sarcasmo. Assim o amor idealizado de Augusto esbarrava em constantes rebeldias refletindo a prpria inconsistncia de sentimentos e contradies internas expondo-o ao constrangimento e inconformismo. Augusto expe seu amor e Emlia o rejeita quando ele diz no am-la ela declara-se o levando a reconhecer seu amor por ela.

Anlise da obra:

A temtica de Diva refere-se a um romance urbano que retrata a sociedade carioca da poca, principalmente as camadas mais abastadas. Quanto ao foco narrativo: encontramos um narrador personagem em primeira pessoa, participa dos fatos, penetra e desvenda o mundo psicolgico dos personagens: Emlia tinha quatorze anos quando a vi pela primeira vez ( p. 29) Apresentamos o trabalho com o tempo na obra: o tempo cronolgico em que os personagens desenvolvem seus dramas e conflitos expresso no seguinte trecho da obra: Naquela poca; No vero de 1885; Durante um ms; No dia seguinte e etc. O tempo psicolgico apresenta desejos, lembranas, auto cesuras, sonhos, devaneios, no obedece a cronologia convencional e empregado em: Que suprema delcia, meu Deus, foi para mim a dor que me causavam os meus pulsos magoados pelas tuas mos! Como abenoei este sofrimento!... ( p. 126). Quando retrospectiva ou flashback so postos relatos de

acontecimentos anteriores a narrativa, entremear passado e presente. Podemos notla em: Uma noite, ao deitar, Emlia jurou que arrostaria tudo para atravessar ela s a alameda da chcara. Seu dito, seu feito e logo feito... Foi essa a minha primeira travessura... Me dizia ela depois contando as suas recordaes de infncia. (p.63) Espao: ambiente social encontros nos sales da casa de Dona Leocdia, encontros tpicos da sociedade aristocrtica, casa de Sr. Duarte. O tempo psicolgico tambm est relacionado s atitudes das personagens, h algumas sugestes emocionais: caracterizao do ambiente feita pelo narrador. Causa efeitos sobre o leitor fato que caracteriza o tipo de literatura da qual Diva faz parte:
Caminhos ngremes e sinuosas veredas serpejavam ento pelas faldas sombrias da montanha, e prendiam como num abrao as raras habitaes que alvejavam de longe em longe entre o arvoredo, lmpidas correntes, que a sede febril do gigante urbano ainda no estancara, rolavam trpidas pela escarpa, saltavam de cascata em cascata , e iam fugindo e garrulando conchegar-se nas alvas bacias debruadas de relva. ( p. 62)

A construo: Foi ontem (p.114), utilizada desse modo no incio do captulo, mais um truque narrativo: por meio dela o narrador cria em ns a expectativa de que alguma ao, algum desfecho ou revelao importante vo ser contados, aguando assim, o interesse do leitor.

Anlise psicolgica das personagens femininas

Diva pertence ao conjunto de romances urbanos de Jos de Alencar. Nesta obra o autor analisa a sociedade fluminense do sculo XIX atravs de uma investigao psicolgica de Diva. Trataremos de realizar uma comparao entre a personagem principal a as demais mulheres que compem a narrativa Emlia (Diva) quando adolescente no era muito provida de beleza, moa mimada, rica e tmida. No era alva, mas, tambm no era morena aos dezoito anos se transformou em uma linda jovem, esperta impassvel, arisca, inteligente, agia com autoridade e caridade. Havia nela a transfuso de duas almas, uma alma de criana e outra alma de herona. (p.64) As indagaes de Emlia e Augusto para descobrir a veracidade e reciprocidade do seu amor. Na voz de Diva encontra-se a subverso de valores ideolgicos da poca, com personalidade forte estava frente da sociedade carioca. Pode-se perceber que Emlia no se encaixava no perfil de mulher tradicional, em seu subjetivismo expressava uma ambiguidade de sentimentos e conflitos interiores ao traduzir atitudes de autoritarismo e ao mesmo tempo atos de compaixo. Segundo Ribeiro (2008) em Diva, narrada a histria da entrega total da mulher, que ao apaixonar e casar-se, traduz uma forma de rendio a seu senhor. Da situao de diva, uma vez abastada, independente financeiramente e afetivamente, passa a ser coadjuvante do seu esposo. Para este autor, h uma traduo do cenrio do sculo XIX, desenhado a partir de uma anlise de discursos e focalizado na construo do imaginrio social. Essa novidade radical revela o processo ideolgico que assiste naquela situao, a construo de uma imagem da mulher.

D. Leocdia: irm de Duarte era bastante cuidadosa, apresentava submisso e passividade. D. Matilde: casada com o irmo do Sr. Duarte nova, bela e elegante. Casta, digna esposa promovia encontros dirios, jantares ou bailes para sociedade fluminense. Julinha: filha de D. Leocdia, prima e companheira de infncia de Emlia. Moa bonita e elegante, porm no sedutora. Compreensiva, sincera, boa e compassiva. J nas outras personagens femininas: D. Leocdia, D. Matilde e Julinha h caractersticas contrrias, h uma srie de adjetivos que denotam uma passividade que condizem ao comportamento habitual feminino da poca. Dentre as qualificaes encontradas na obra esto: submisso; passividade; casta; digna esposa; boa e compassiva. Ao mesmo tempo, h uma caracterizao da sociedade patriarcal na qual as mulheres realizavam as obrigaes com temperamento e comportamento estveis.

Perfil da mulher ps-moderna

A literatura se trata de um conjunto de obras de reconhecido valor esttico bastante importante, pois atravs dela os autores registram cenrios, costumes e situaes pertencentes a um pas em uma determinada poca. Ao longo dos tempos podemos perceber algumas transformaes no perfil feminino. Durante muito tempo, na sociedade, a mulher desempenhava um papel secundrio em relao ao homem. Antes sua funo estava limitada criao dos filhos, cuidados com a casa, dessa maneira havia uma tendncia submisso. Segundo Amorin, a partir da chegada da nova mulher muitos episdios j vm mudando. Muitos padres e esteretipos esto sendo quebrados, com transformaes extremamente aceleradas. Hoje as mulheres esto dividindo o tempo para os cuidados da casa, dos filhos, do trabalho e do marido. O que se ver nos dias atuais que esta nova mulher conquista dia a dia seu espao no s no campo profissional como tambm no emocional.

Essas conquistas foram muito importantes para que a mulher alcanasse uma posio de destaque e reconhecimento do seu esforo e trabalho e esforo dentro e fora de casa. Atualmente a mulher est presente Hoje, a mulher est presente em todas as camadas da esfera profissional da sociedade e respeitada por tal faanha. Ao mesmo tempo, nota-se tambm uma mudana no perfil familiar, ou seja, muitos filhos possuem pais separados. De acordo uma investigao psicolgica do perfil de mulher Alencar revela em Diva uma jovem transgressora, orgulhosa, indiferente, inteligente, hostil, sedutora, uma mulher que quebra padres de sua poca. Os perfis femininos transmitidos atualmente em especial pela mdia televisiva nos mostram, muitas vezes, uma mulher objeto, totalmente contrria Emlia alencariana. A sensualidade velada em Diva e a erotizao na qual atualmente est submergida a mulher, refletem o paradoxo comportamental feminino ao longo dos tempos. Outras questes importantes encontradas na narrativa dizem respeito s relaes sociais e s relaes de poder veladas ou no so constantes durante a narrativa alencariana em Diva. A relao de desigualdades entre Sr. Duarte e Augusto; Augusto e Emlia; Emlia e as outras moas da sociedade; D. Matilde e seus convivas pintam bem o cenrio burgus no qual est enquadrado est obra. O poder hoje, talvez com tamanha ou maior fora do que naquela poca, repercute e influencia nas relaes sociais em escalas de variaes graduais explcitos e/ou implcitos de submisso e superioridade. Isso mostra at que ponto as relaes de poder podem interferir nos relacionamentos amorosos.

Dualidade de sentimentos

O desprezo de Emlia despertou um grande amor em Augusto a situao no comum em relao ao posicionamento feminino da herona no relacionamento amoroso feria o orgulho do mocinho num jogo de amor, amizade, desprezo e humilhao. A caracterizao feita por Jos de Alencar em Diva permeia os limites do sentimento humano em sua essncia, os conflitos nos quais estava submergido o

amor das personagens sob um fundo de paixo recolhida, humilhao, hostilidade e constrangimento fazem-nos pensar a respeito dos critrios valorativos em relao ao sentimento amoroso que paira na contemporaneidade. Augusto diz que ela era feia, mas interrompe e diz : quem souber a anatomia viva da beleza, conhecera o que havia nessa menina feia e desengraada o arcabouo de uma soberba mulher. O tema universalizante carrega em si aspectos que transcendem a temporalidade como: cimes, dio, paixo, apego, desejo, paixo, conflito etc. Sentimentos e emoes nos quais estava embebida a sociedade de outrora e que em muito pouco divergem dos temas, nos quais divagam os relacionamentos atualmente. H nos dias de hoje aspectos que possivelmente existiam naquela poca no que se refere ao jogo de interesse, contudo se encontram mais explcitos. O que mudou nas relaes interpessoais e quais principais semelhanas/diferenas do amor romntico (ideal) daquela poca para agora? O conflito amoroso entre os protagonistas nasce desse choque entre os sentimentos e o interesse econmico. Como decorrncia da supremacia do sujeito na esttica romntica , o sentimentalismo ganha destaque especial. A emoo supera a razo na determinao das aes das personagens romnticas. O amor, o dio, a amizade o respeito e a honra so valores sempre presentes:
- Pois bem- exclamei eu com a voz surda e trmula. A senhora quer! verdade! Eu a amo! Mas aquela adorao de outrora, aquele culto sagrado cheio de respeito e admirao... Tudo isso morreu! O que resta agora nesse corao que a senhora esmagou por um brbaro divertimento, o que resta, o amor brutal, faminto repassado de dio... o desprezo de ser escarnecido, e raiva de quer-la e obrig-la a pertencer-me para sempre e contra sua prpria vontade!... - Eu o desprezo!... respondeu Emlia. (...) - O senhor um infame! respondeu com arrogncia. ( ALENCAR, 2001. p.124)

Outra caracterstica importante o subjetivismo em que a pessoalidade do autor est em destaque. A prosa romntica apresentam uma viso particular da sociedade, de seus costumes e da vida como um todo. Com relao ao sentimentalismo, entram em foco os sentimentos bastante dbios das personagens. O autor passa a usar a literatura como forma de

explorar sentimentos comuns sociedade, como: o amor, a clera, a paixo etc. O sentimentalismo geralmente implica na explorao da temtica amorosa e nos dramas de amor. A Natureza acompanha e influencia de maneira constante os estados de esprito do poeta ou das personagens dos romances. Assim , momentos de tristeza ou desiluso correspondero a paisagens lgubres, bem como instantes de alegria aparecero sempre associados a imagens luminosas:
Quando eu percorria s essas veredas escarpadas, os rumores da mata, as grandes sombras que oscilam pelas encostas, o ermo da profunda solido, me faziam cismar, e sentir coisas que eu no compreendia. Desejava ter al, perto de mim, algum a quem falar; um corao amigoo que recolhesse o que transbordava do meu, para mo restituir depois. (ALENCAR, 2001 p. 83).

Consideraes Finais

Temos em Diva um perfil de mulher marcado pelo protagonismo prprio da mulher-diva. Seu jeito de lidar com as relaes sociais o prprio modo de portarse apesar de ser reflexo de uma moa tipicamente burguesa refletia a independncia subjetiva da jovem sua arrogncia, teimosia, orgulho, prepotncia, indiferena, sarcasmo, etc. A faziam transgredir os moldes do seu tempo. Nela cabiam antagonias como sutileza, gentileza, caridade que a qualquer passo se transformavam em aspereza, desconfiana, hostilidade. O amor na obra revelado atravs de traos sublimes de uma paixo inocente que pouco a pouco transforma-se em um ardente desejo envolvido num jogo de dvidas, amor no correspondido, raiva e at mesmo dio. Como entendia a mentalidade romntica da poca, um amor, sublimado, idealizado, capaz de renncias, de sacrifcios, de herosmos, mas redimindo-se pela prpria fora acrisoladora de sua intensidade e de sua paixo. Diva era altamente sedutora mesmo sem a inteno de seduzir, sua sensualidade era natural e no explicita, a narrativa marcada por esse jogo de conquista e seduo. Diva no se enquadrava num perfil de mulher tradicional, ao contrrio sua marca era sua forte personalidade e a maneira como mantinha sua

autenticidade frente sociedade. Ao mesmo tempo possvel notar que entre a relao amorosa de Emlia e Augusto no havia antagonistas personificados, que pudessem impedir a unio entre eles, dessa maneira, os antagonistas eram os prprios sentimentos que oscilavam entre as extremidades do amor e do dio e repulsa. Esse perfil de mulher hoje encontrado mais facilmente, a mulher psmoderna caracteriza-se por ao contrrio da mulher tradicional ser senhora do seu desejo. Seu espao, digamos, est para alm do lar, seu olhar est para alm dos limites das convenes, isto , ela investe no estudo e na carreira profissional, e aspira um trabalho profissional e poder. Apesar dos avanos irreversveis conquistados pela mulher ps-moderna, essa mesma sofre pelo padro criado pela modernidade que janela e crcere da mulher, j que responsvel pela construo de um imaginrio feminino repleto de idias, contradies e esteretipos. A ambivalncia da identidade da mulher, que oscila entre : amor/casamento/maternidade e a nfase independncia feminina, realizao profissional e a igualdade entre os gneros.

REFERNCIAS ALENCAR, Jos de. Diva. So Paulo: Martin Claret. 2001. ( p. 135). RIBEIRO, Luis Filipe. Mulheres de papel: um estudo do imaginrio em Jos de Alencar e Machado de Assis. Universidade Federal Fluminense. 2008.

Centres d'intérêt liés