Audition 3 Help

ADOBE AUDITION 3
GUIDE DE L'UTILISATEUR
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2007 Adobe Systems Incorporated. Tous droits rservs. Manuel de l'utilisateur Adobe Audition 3.0 pour Windows S'il accompagne un logiciel comprenant un Contrat de licence utilisateur final, le prsent guide de l'utilisateur, ainsi que le logiciel qui y est dcrit, sont concds sous licence et ne peuvent tre utiliss ou copis que conformment aux termes de cette licence. Sauf autorisation spcifie dans une licence, aucune partie de ce guide ne peut tre reproduite, enregistre ou transmise sous quelque forme que ce soit, par quelque moyen que ce soit, lectronique, mcanique ou autre, sans l'autorisation pralable d'Adobe Systems Incorporated. Nous attirons votre attention sur le fait que le contenu du prsent guide est protg par des droits d'auteur et ce, mme s'il n'accompagne pas un logiciel assorti d'un contrat de licence. Les informations contenues dans ce guide sont donnes titre purement indicatif. Elles peuvent tre modifies sans pravis et ne constituent pas un engagement de la part d'Adobe Systems Incorporated. Adobe Systems Incorporated ne peut tre tenu pour responsable des erreurs ou des inexactitudes apparaissant dans les informations fournies par ce guide. Nous attirons votre attention sur le fait que les illustrations et images que vous pouvez tre amen incorporer dans vos projets peuvent tre protges par des droits d'auteur, auquel cas leur exploitation sans l'autorisation de l'auteur constituerait une violation de ces droits. Veillez obtenir toutes les autorisations requises de la part des auteurs. Toute rfrence des noms de socit dans les modles cits en exemple est indique des fins de dmonstration uniquement. Adobe, le logo Adobe, Adobe Audition, Adobe Premiere, After Effects, Creative Suite et Photoshop sont des marques ou des marques dposes dAdobe Systems Incorporated aux Etats-Unis et/ou dans dautres pays. Dolby est une marque de Dolby Laboratories. Microsoft et Windows sont des marques ou des marques dposes de Microsoft Corporation aux tats-Unis et/ou dans d'autres pays. Apple, Mac OS et Macintosh sont des marques dposes de Apple Inc. aux Etats-Unis et/ou dans dautres pays. DEC est une marque de Digital Equipment Corporation. Sun est une marque ou une marque dpose de Sun Microsystems, Inc. aux Etats-Unis et/ou dans dautres pays. Toutes les autres marques appartiennent leurs propritaires respectifs. La technologie de compression audio MPEG Layer 3 est concde sous licence par Fraunhofer IIS et Thomson. Les technologies de codage audio mp3PRO sont concdes sous licence par Coding Technologies, Fraunhofer IIS et Thomson Multimedia. ReWire est un produit Propellerhead. Notice to U.S. Government end users: The Software and Documentation are Commercial Items, as that term is defined at 48 C.F.R. 2.101, consisting of Commercial Computer Software and Commercial Computer Software Documentation, as such terms are used in 48 C.F.R. 12.212 or 48 C.F.R. 227.7202, as applicable. Consistent with 48 C.F.R. 12.212 or 48 C.F.R. 227.7202-1 through 227.7202-4, as applicable, the Commercial Computer Software and Commercial Computer Software Documentation are being licensed to U.S. Government end users (a) only as Commercial Items and (b) with only those rights as are granted to all other end users pursuant to the terms and conditions herein. Droits non publis rservs en vertu de la lgislation amricaine sur les droits d'auteurs. Adobe agrees to comply with all applicable equal opportunity laws including, if appropriate, the provisions of Executive Order 11246, as amended, Section 402 of the Vietnam Era Veterans Readjustment Assistance Act of 1974 (38 USC 4212), and Section 503 of the Rehabilitation Act of 1973, as amended, and the regulations at 41 CFR Parts 60-1 through 60-60, 60-250,and 60-741. Les rglements et la clause d'action affirmative contenus dans la phrase prcdente doivent tre inclus comme rfrence dans ce contrat de licence.
Adobe Systems Incorporated, 345 Park Avenue, San Jose, California 95110, USA.
iii
Sommaire
Chapitre 1 : Mise en route
Installation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1 Ressources. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Nouvelles fonctionnalits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Comprendre le son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Numrisation des donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Chapitre 3 : Processus et espace de travail

Processus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Affichage, zoom des donnes audio et navigation Personnalisation des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Gestion des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Chapitre 4 : Configuration d'Adobe Audition

Liaison des entres et des sorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Dfinition des prfrences Adobe Audition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Gestion des fichiers temporaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
Chapitre 5 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Ouverture de fichiers audio dans la vue Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Ouverture et ajout de sessions dans la vue Multipiste
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Importation l'aide du panneau Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Importation sous Adobe Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Importation de donnes audio partir de CD Prparation de l'enregistrement et de la lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Enregistrement de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Lecture de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Chapitre 6 : Edition de fichiers audio

Affichage des donnes audio dans la vue Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Slection de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69 Copie, coupure, collage et suppression de donnes audio Fondu et modification de l'amplitude de manire visuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Utilisation des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Cration et suppression de silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Inversion et retournement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Gnration de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Analyse de la phase, de la frquence et de l'amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87 Conversion de types d'chantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93 Rcupration et annulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
Chapitre 7 : Application d'effets

Commandes partages des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Application d'effets dans la vue Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Application d'effets dans la vue Multipiste
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
Ajout de modules externes tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106
Chapitre 8 : Rfrence aux effets

Effets d'amplitude et de compression
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
107
Effets de dlai et d'cho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Effets de filtre et d'galisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Effets de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Effets de restauration
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13 4
Effets de rverbration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 Effetsspciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 Effets d'image stro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155 Effets Temps et hauteur de ton
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16 1
Effets multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166
Chapitre 9 : Mixage de sessions multipiste

Prsentation de la vue Multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .171 Commandes de piste de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .173 Acheminement de pistes et commandes d'galisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Organisation des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182 Modification des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187 Automatisation de mixages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193 Synchronisation de sessions l'aide de ReWire et SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .198 Dfinition des proprits avances d'une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .200
Chapitre 10 : Composition avec l'interface MIDI

Notions lmentaires de squenage MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .205 Importation, enregistrement et sortie de donnes MIDI Affichage et modification des donnes MIDI
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .207
Chapitre 11 : Boucles
Utilisation des boucles dans la vue Multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211 Cration de boucles dans la vue Edition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Chapitre 12 : Utilisation de vido

Utilisation d'applications vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217 Importation de donnes vido et utilisation de clips vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .218 Prvisualisation de clips vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219
Chapitre 13 : Cration de son surround

Son surround - Principes de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .222 Rglage de la panoramisation et du volume de piste pour des mixages surround . . . . . . . . . .223 Prvisualisation et exportation de mixages surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226
Chapitre 14 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229 Formats de fichiers audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233 Formats de fichiers vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240 Ajout d'informations relatives au fichier
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 41
Chapitre 15 : Automatisation de tches

Favoris.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
245
Normalisation de groupes de fichiers
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246
Traitement de fichiers par lots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248 Scripts. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .250
Chapitre 16 : Gnration de CD audio

Assemblagede CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .253 Gravurede CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .256
Chapitre 17 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis Raccourcis clavier par dfaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .257 258
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chapitre 18 : Son numrique - Glossaire

Termes courants lis au son . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.268
Chapitre 1 : Mise en route

Avant de commencer travailler avec votre logiciel, prenez le temps de lire une prsentation de l'installation, de l'aide en ligne et des nombreuses ressources disponibles pour les utilisateurs. Vous disposez d'un accs des vidos de documentation, des plug-ins, des modles, des communauts d'utilisateurs et de beaucoup d'autres informations.
Installation
Configuration requise
Pour vrifier la configuration systme complte et les recommandations pour votre logiciel Adobe, consultez le fichier Lisez-moi situ sur le disque dinstallation.
Installation du logiciel
1 Fermez toute autre application Adobe en cours dexcution sur votre ordinateur. 2 Introduisez le disque dinstallation dans le lecteur, puis suivez les instructions qui saffichent lcran.
Remarque: pour de plus amples informations, consultez le fichier Lisez-moi situ sur le disque dinstallation.
Activation du logiciel
Si vous possdez une licence pour un utilisateur unique pour votre logiciel Adobe, il vous sera demand dactiver votre logiciel ; ce processus est trs simple et anonyme et vous devez lavoir excut dans les 30 jours aprs le dbut de lutilisation du logiciel. Pour plus dinformations sur lactivation du produit, reportez-vous au fichier Lisez-moi de votre disque dinstallation ou visitez le site Web dAdobe ladresse www.adobe.com/go/activation_fr.
1 Si la bote de dialogue dactivation nest pas ouverte, choisissez Aide > Activation. 2 Suivez les instructions qui saffichent lcran.
Remarque: si vous souhaitez installer le logiciel sur un autre ordinateur, vous devez, au pralable, le dsactiver sur votre ordinateur. Slectionnez Aide > Dsactiver.
Enregistrement
Enregistrez votre produit afin de bnficier, gratuitement, dune aide linstallation, de notifications de mises jour, ainsi que dautres services. Pour vous enregistrer, suivez les instructions affiches dans la bote de dialogue denregistrement qui apparat aprs linstallation et lactivation du logiciel. Si vous reportez lenregistrement, vous pourrez effectuer cette procdure ultrieurement en slectionnant Aide> Enregistrement.
Lisez-moi
Le DVD dinstallation contient le fichier Lisez-moi pour le logiciel (ce fichier est aussi copi dans le dossier de lapplication pendant linstallation du produit). Ouvrez le fichier pour consulter des informations importantes sur des rubriques telles que les suivantes: Configuration systme Installation (dont la dsinstallation du logiciel) Activation et enregistrement
ADOBE AUDITION 3.0 2 Guide de l'utilisateur
Installation des polices Rsolution des problmes Support technique Informations juridiques
Ressources
Ressources dassistance dAdobe
La documentation de vos logiciels Adobe est disponible dans plusieurs formats.
Aide en ligne et LiveDocs
Laide en ligne vous donne accs lensemble de la documentation et du matriel didactique disponible au moment de la distribution du logiciel. Elle est disponible partir du menu daide du logiciel Adobe. Laide LiveDocs contient lintgralit de laide en ligne, plus des mises jour et des liens vers du matriel didactique supplmentaire disponible sur le Web. Laide au format LiveDocs est disponible dans le Centre de ressources daide dAdobe ladresse www.adobe.com/go/documentation_fr. Vous devez considrer le module daide comme une plate-forme daccs vers du contenu supplmentaire et des communauts dutilisateurs. La version la plus rcente et la plus complte de laide est toujours disponible sur le Web.
Documentation Adobe PDF
Laide en ligne est galement disponible sous la forme dun fichier PDF optimis pour limpression. Dautres documents, tels que des guides dinstallation et des livres blancs, peuvent galement tre fournis au format PDF. Tous les documents au format PDF sont disponibles par le biais du Centre de ressources daide dAdobe ladresse www.adobe.com/go/documentation_fr. Pour consulter la documentation PDF incluse avec le logiciel, accdez au dossier Documents sur le DVD dinstallation ou de contenu.
Documentation papier
Les manuels de l'utilisateur sont proposs la vente dans la boutique Adobe l'adresse www.adobe.com/go/store_fr, o vous trouverez galement un choix de livres publis par les diteurs partenaires d'Adobe.
Bonus
Vous avez accs de trs nombreuses ressources afin de vous aider tirer le meilleur parti possible de votre logiciel Adobe. Certaines de ces ressources sont installes sur votre ordinateur pendant la procdure dinstallation ; dautres chantillons et documents trs pratiques se trouvent sur le disque dinstallation ou de contenu. Des bonus vous sont galement proposes en ligne par la communaut d'Adobe Exchange.
Ressources installes
Durant l'installation du logiciel, un certain nombre de modules externes et de prconfigurations sont ajouts au dossier de l'application. Les modules externes fournissent des effets de traitement du son ainsi que des instruments VST destins au squenage MIDI. Les prconfigurations incluent une collection de paramtres d'effets optimiss pour des performances sonores spcifiques. Si vous ne voulez pas crer d'effet partir de zro, commencez par utiliser les prconfigurations pour vous en inspirer.
Contenu des CD et DVD
Le dossier Documentation stock sur le disque d'installation contient une version PDF de l'aide, des informations techniques et d'autres documents, tels que des guides de rfrence et des informations spcialises.
Outre le disque d'installation, un DVD de boucles (Loopology) est galement fourni avec Adobe Audition. Ce disque comporte des milliers de boucles gratuites (pas de droits d'auteur) ainsi que des compositions musicales et des exemples de sessions professionnelles.
Adobe Exchange
Pour obtenir un supplment gratuit de ressources, rendez-vous sur www.adobe.com/go/exchange_fr, une communaut en ligne o les utilisateurs tlchargent et changent, titre gracieux, des milliers d'actions, d'extensions, de modules externes et d'autres lments utilisables avec les produits Adobe.
Ple de cration Adobe

Adobe Design Center met votre disposition des articles, modles et instructions proposs par des experts de l'industrie, des concepteurs de renom et des partenaires d'dition d'Adobe. Du nouveau contenu est ajout tous les mois.
Outre des centaines de didacticiels axs sur les logiciels de conception, vous y trouverez des conseils et techniques sous la forme de vidos, de didacticiels HTML et dextraits de chapitres de livre. Les ides nouvelles sont au cur mme de Groupe de rflexion, Bote de dialogue et Galerie: Les articles Groupe de rflexion analysent la faon dont les concepteurs contemporains embrassent la technologie et ce que leurs expriences signifient pour la cration, les outils de cration et la socit en gnral. Dans Bote de dialogue, des experts partagent leurs ides nouvelles en termes danimations et de cration numrique. Dans Galerie, vous dcouvrirez ce que les artistes entendent par conception en mouvement. Rendez-vous sur le Ple de cration Adobe ladresse www.adobe.com/fr/designcenter.
Ple de dveloppement
Le Ple de dveloppement Adobe propose des chantillons, des didacticiels, des articles et diverses ressources lusage des dveloppeurs qui utilisent des produits Adobe pour laborer, entre autres projets, du contenu mobile, des applications Internet et des sites Web sophistiqus. Ce ple contient galement des ressources lintention des dveloppeurs de plugins pour produits Adobe.
Outre des chantillons de code et des didacticiels, vous y trouverez des flux RSS, des sminaires en ligne, des kits SDK, des guides de cration de scripts, ainsi que bien dautres ressources techniques. Rendez-vous sur le Ple de dveloppement Adobe ladresse http://www.adobe.com/go/developer_fr.
Support technique
Consultez le site Web dassistance technique dAdobe (http://www.adobe.com/fr/support), pour obtenir des informations de dpannage pour votre produit et en savoir plus sur les options dassistance technique gratuites et payantes. Cliquez sur le lien Formation pour accder aux livres Adobe Press, toute une srie de ressources de formation, aux programmes de certification logicielle d'Adobe, etc.
Tlchargements
Rendez-vous ladresse www.adobe.com/go/downloads_fr pour obtenir gratuitement des mises jour, des versions dessai et dautres logiciels utiles. Adobe Store ( ladresse www.adobe.com/go/store_fr) vous donne galement accs des milliers de plug-ins de dveloppeurs tiers, ce qui vous aide automatiser des tches, personnaliser des flux de production, crer des effets spciaux de qualit professionnelle et bien dautres choses encore.
Adobe Labs
Adobe Labs vous permet dutiliser et dvaluer des technologies nouvelles et mergentes, ainsi que des produits Adobe. Adobe Labs vous donne accs un ventail de ressources: Prversions de logiciels et technologies venir Echantillons de code et mthodes conseilles pour acclrer votre apprentissage Prversions de la documentation technique et produit Forums, contenu Wikipdia et autres ressources de collaboration pour vous aider interagir avec des dveloppeurs qui partagent vos opinions
Adobe Labs favorise la mise en place dun processus de dveloppement de logiciels ax sur la collaboration. Dans cet environnement, les clients utilisant de nouveaux produits et technologies deviennent rapidement productifs. Adobe Labs est galement un forum de commentaires, que lquipe de dveloppement Adobe utilise pour crer des logiciels correspondant aux besoins et aux attentes de la communaut. Visitez Adobe Labs ladresse www.adobe.com/go/labs_fr.
Communauts dutilisateurs
Les communauts dutilisateurs comprennent des forums, des blogs et dautres moyens leur permettant de partager des technologies, des outils et des informations. Les utilisateurs peuvent poser des questions afin de savoir comment les autres utilisateurs exploitent au mieux leur logiciel. Les forums utilisateur sont disponibles en anglais, franais, allemand et japonais ; les blogs sont rdigs dans un large ventail de langues. Pour participer des forums ou des blogs, rendez-vous ladresse www.adobe.com/fr/communities.
Nouvelles fonctionnalits
Nouveauts
Enregistrement et mixage
Adobe audition 3.0. est une application de reproduction de sons et de mixage extrmement performante. L'application permet d'effectuer des mixages plus rapidement grce ses nouvelles fonctionnalits de fondu enchan automatis, ses poignes de fondu sur clip et ses amliorations en matire de modification automatique. Profitez pleinement des avantages d'un matriel de pointe, bnficiant d'une prise en charge de processeur multicoeur et d'un moteur de mixage optimis.
Gestionnaire de modules externes VST Acclre l'activation ou la dsactivation de modules externes VST spcifiques, ce
qui optimise les performances. (Voir la section Activation des effets VST la page 106.)
Fondus enchans automatiss et poignes de fondu sur clip Il suffit de superposer les clips pour y crer des fondus
enchans et ajsuter les courbes de fondu l'aide de poignes sur clip. (Voir la section Fondu ou fondu enchan de clips dans une piste la page 189.)
Modification multipiste amliore Modifie efficacement les sessions l'aide des amliorations cl suivantes:
Rduction et fondu collectifs de clips regroups. (Voir la section Regroupement de clips la page 183.) Supprimer-raccoder plages de clips, pour supprimer instantanment les carts. (Voir la section Raccord et extension de clips la page 187.) Ajustement des plages slectionnes de points d'automatisation. (Voir la section Modification des enveloppes automatises la page 197.) Duplication de contenus de pistes entires comprenant des clips, des effets et de l'automatisation. (Voir la section Duplication de piste la page 176.) Affichage simultan de tous les niveaux d'entre et de sortie pour le contrle complet d'un mixage. (Voir la section Contrler les niveaux la page 60.)
Prise en charge d'une session XML Enregistrement de sessions au format XML et autres normes communes destines aux
applications multipistes. (Voir la section Enregistrer des sessions multipiste la page 230.)
Mixage final directement dans la vue Edition Emission rapide d'une session en sortie directe sur la vue Edition, sans
exportation pralable de fichier. (Voir la section Cration d'un clip unique partir de plusieurs clips la page 192.)
Prvisualisations vido de mixages surround Regardez un aperu dans le panneau Vido tout en ajustant les mixages
dans le codeur surround. (Voir la section Prvisualisation de clips vido la page 219.)
Cration et organisation
Adobe Audition 3.0 offre des fonctions de cration de boucles puissantes et tendues, ainsi qu'une prise en charge des instruments VST, ce qui facilite la cration et l'arrangement d'un son audio haute qualit. Le traitement amlior vous offre une infinit d'options cratives, notamment l'aide du moteur d'expansion temporelle Radius haute qualit de iZotope et d'un grand nombre de nouveaux effets.
Editeur de pistes MIDI et piano-roll Importation, enregistrement et dition de donnes MIDI mises en sortie via des
instruments VST ou des synthtiseurs matriels. (Voir la section Composition avec l'interface MIDI.)
Nouveaux effets Explorez des possibilits sonores cratives grce notamment aux nouveaux effets Rverbration par
convolution, Dlai analogique et Suite de guitare. (Voir la section Rfrence aux effets.)
Expansion temporelle Radius de iZotope Accdez des algorithmes conformes aux normes de l'industrie de l'effet
Elargissement mis jour, ainsi qu'aux botes de dialogue Infos fichier et Boucle du clip audio.
Images audio bitmap Exportez des graphiques spectraux pour bnficier de la modification dtaille dans un diteur
d'images tel que Adobe Photoshop. Ou, importez des graphiques visuels comme matriel source pour des conceptions de son exprimentales. (Voir les sections Image bitmap spectrale (.bmp) la page 239 et Importer une image bitmap en tant que donnes audio la page 42.)
Extraction amliore partir d'un CD Importez automatiquement des informations concernant les pistes depuis votre base
de donnes de CD prfre. (Voir la section Extraire des pistes de CD l'aide de la commande Extraire audio du CD la page 48.)
Tri de fichiers avanc Triez les fichiers en fonction du numro de piste ou par date d'ouverture ou de cration. (Voir la
section Modifier l'affichage des fichiers dans le panneau Fichiers la page 47.)
Espaces de travail personnalisables Coloriez les panneaux et les botes de dialogue selon votre style de travail. Ajoutez des
commandes de favoris la barre de raccourcis. (Voir les sections Modification de la luminosit ou de la teinte de l'interface la page 27 et Affichage de la barre de raccourcis la page 25.)
Edition et mastrisation
Adobe Audition 3.0 inclut un jeu complet d'outils d'dition, de restauration et de mastrisation, qui vous offrent un niveau de flexibilit et de contrle sans prcdent. Le logiciel dispose d'outils d'dition de forme d'onde combins des pinceaux de frquence spectrale innovants qui permettent d'effectuer des modifications avec efficacit et prcision. Le nouvel effet Mastrisation, associ aux outils de correction de phase et la vue Haut/Bas font d'Adobe Audition 3.0 l'environnement idal pour les tches d'dition et de mastrisation.
Correcteur de ton direct talez un coup de pinceau rapide sur les artefacts pour les supprimer en toute transparence.
(Voir la section Slection et correction automatique d'artefacts la page 71.)

Pinceau d'effets Crez des slections de forme libre et appliquez des coups de pinceau en couche pour dterminer
l'intensit des effets. (Voir la section Slection de plages spectrales la page 70.)
Rectangle de slection de panoramique et de phase Traitez les informations stro discrtes telles que les voix
panoramises au centre dans l'option Affichage panoramique spectral ou les donnes audio hors phase dans l'Affichage phase spectrale. (Voir la section Slection de plages spectrales la page 70.)
Lecture de slections spectrales Lisez les plages de frquence, de panoramique et de phase slectionnes afin de
restaurer et de traiter les donnes audio avec prcision. (Voir la section Lecture audio linaire la page 57.)
Commandes de fondu et de gain sur clip Ajustez visuellement des slections ou des fichiers complets. (Voir la
section Fondu et modification de l'amplitude de manire visuelle la page 75.)

Vue Haut/Bas Affinez le rglage des transitions de boucle en affichant simultanment le dbut et la fin des fichiers. (Voir la
section Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio la page 68.)

Effet Mastrisation Optimisez les donnes audio pour un impact maximum avec une srie de processeurs professionnels.
(Voir la section Effet Mastrisation la page 153.)

Rduction adaptative du bruit Corrigez rapidement une large plage de bruits variables de la bande passante. (Voir la
section Effet Rduction adaptative du bruit la page 135.)
Panoramique graphique Ajustez visuellement le champ stro pour amliorer la perception spatiale. (Voir la section Effet
Panoramique graphique la page 158.)

Listes de lecture Organisez et reproduisez des plages de marqueurs pour les performances et les diffusions en direct.
(Voir la section Cration de listes de lecture la page 81.)

Ouverture et enregistrement efficaces de fichiers Spcifiez les formats par dfaut pour les botes de dialogue Ouvrir et
Enregister sous, et sauvegardez rapidement les groupes de fichiers en un seul format. (Voir les sections Prfrences systme la page 32 et Enregistrer un groupe de fichiers audio dans un format la page 229.)
Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Comprendre le son
Principes de base du son
Le son commence par des vibrations dans l'air, telles celles produites par les cordes d'une guitare, les cordes vocales ou les haut-parleurs. Ces vibrations font s'entrechoquer les molcules d'air voisines, ce qui augmente lgrement la pression de l'air. Les molcules d'air sous pression repoussent alors les molcules d'air avoisinantes, qui repoussent leur tour l'ensemble de molcules suivant, et ainsi de suite. Lorsqu'elles se dplacent dans l'air, les zones de haute pression laissent derrire elles des zones de basse pression. Lorsque les ondes cres par ces variations de pression nous parviennent finalement, elles font vibrer les rcepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme d'un son. Une forme d'onde visuelle reprsentant un son illustre ces ondes de pression d'air. La ligne zro de la forme donde est la pression de lair au repos. Lorsque la ligne oscille un niveau maximum, elle reprsente une pression suprieure; lorsqu'elle oscille dans un creux, elle reprsente une pression plus basse.
Onde sonore reprsente par une forme donde visuelle: A. Ligne zro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression
Mesures de forme d'onde

Plusieurs mesures dcrivent les formes d'onde :
Amplitude Reflte le changement de pression entre le pic (crte) et le creux de la forme d'onde. Les formes d'onde de
grande amplitude correspondent un son fort ; les formes d'onde de petite amplitude correspondent un son faible.
Cycle Dcrit une squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute pression, puis une basse
pression et enfin la pression zro.

Frquence Mesure en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d'onde de
1 000 Hz prsente 1 000 cycles par seconde.) Plus la frquence est leve, plus la hauteur musicale est leve.
Phase Mesure en 360 degrs, elle indique la position d'une forme d'onde dans un cycle. Le degr zro correspond au
point de dpart, suivi de 90 (haute pression), 180 (milieu), 270 (basse pression) et 360 (point final).
Longueur donde Mesure en centimtres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points prsentant le mme
degr de phase. Plus la frquence augmente, plus la longueur diminue.
Un cycle unique gauche; une forme d'onde de 20 Hz complte droite A. Longueur donde B. Degr de phase C. Amplitude D. Une seconde
Mthodes d'interaction des ondes sonores

Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles s'additionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour gnrer une forme d'onde de plus grande amplitude.
Les ondes en phase se renforcent.
Si les pics et les creux de deux formes d'onde sont parfaitement hors phase (ou dphass), elles s'annulent et elles disparaissent.
Les ondes hors phase sannulent.
Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont dphases dans des degrs divers, ce qui entrane une forme d'onde combine plus complexe que chaque forme d'onde individuelle. Une forme d'onde complexe qui reprsente de la musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d'onde de chaque son.
En raison de sa structure physique unique, un mme instrument peut crer des ondes extrmement complexes. C'est la raison pour laquelle un violon et une trompette mettent un son diffrent pour une mme note.
Il est possible de combiner deux ondes simples pour crer une onde complexe.
Numrisation des donnes audio

Comparaison des donnes audio analogiques et numriques
La transmission et le stockage du son s'effectuent diffremment pour les donnes audio analogiques et numriques.
Donnes audio analogiques: tension positive et ngative
Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil lectrique : la haute pression est convertie en tension positive et la basse pression en tension ngative. Lorsque ces variations de tension se dplacent sur un fil lectrique, elles peuvent tre enregistres sur bande sous la forme de variations d'intensit magntique ou sur un disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la mme manire quun micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension mis par un enregistrement audio et vibre pour recrer londe de pression.
Donnes audio numriques: zro et un
Contrairement aux supports de stockage analogiques tels que les cassettes ou les disques vinyle, les ordinateurs stockent les informations audio dans un format numrique, sous la forme dune srie de 0 et de 1. Dans un enregistrement numrique, la forme d'onde d'origine est divise en instantans individuels appels chantillons. Ce processus est gnralement appel numrisation ou chantillonnage des donnes audio. Il correspond une conversion analogique-numrique . Lorsque vous enregistrez partir d'un micro dans un ordinateur, par exemple, des convertisseurs analogiques-numriques transforment le signal analogique en chantillons numriques que les ordinateurs sont capables de stocker et de traiter.
Taux d'chantillonnage
Le taux d'chantillonnage correspond au nombre d'instantans numriques d'un signal audio pris par seconde. Il dtermine la plage de frquences d'un fichier audio. Plus il est lev, plus le profil de la forme d'onde numrique sera proche de celui de la forme d'onde analogique d'origine. Des taux d'chantillonnage bas limitent la plage des frquences qui peuvent tre enregistres, de sorte que le son enregistr peut tre trs loign du son d'origine.
Deux taux d'chantillonnage A. Taux dchantillonnage bas qui altre londe sonore dorigine. B. Taux dchantillonnage lev qui reproduit parfaitement londe sonore dorigine.
Pour reproduire une frquence donne, le taux d'chantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 264.) Par exemple, les CD utilisent un taux d'chantillonnage de 44 100 chantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les frquences jusqu' 22 050 Hz, ce qui dpasse la limite de frquence audible l'oreille humaine (20 000 Hz). Vous trouverez ci-dessous les taux d'chantillonnage les plus courants applicables au son numrique:
11 025 Hz 22 050 Hz 32 000 Hz 44 100 Hz 48 000 Hz 96 000 Hz
Niveau de qualit
Plage de frquences
Faible qualit radio AM (multimdia bas de gamme) Comparable la qualit radio FM (multimdia haut de gamme) Meilleur que la qualit radio FM (taux de diffusion standard) 80 min DVD standard DVD haut de gamme
0-5 512 Hz 0-11 025 Hz 0-16 000 Hz 0-22 050 Hz 0-24 000 Hz 0-48 000 Hz
Rsolution en bits
Tout comme le taux d'chantillonnage dtermine la plage de frquences, c'est la rsolution en bits qui dtermine la plage dynamique. Lorsqu'une onde sonore est chantillonne, chaque chantillon se voit attribuer la valeur d'amplitude la plus proche de l'amplitude de l'onde d'origine. Plus la rsolution en bits est leve, plus le nombre de valeurs d'amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidlit tout en rduisant le bruit de fond:
Rsolution en bits
8 bits 16 bits 24 bits 32 bits
Niveau de qualit
Tlphonie 80 min DVD Optimale
Valeurs d'amplitude
256 65 536 16 777 216 4 294 967 296
Plage dynamique
48 dB 96 dB 144 dB 192 dB
192 dB 144 dB 96 dB 48 dB 0 dB
Plus la rsolution en bits est leve, plus la plage dynamique est grande.
Contenu et taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitu d'un petit en-tte indiquant le taux d'chantillonnage et la rsolution en bits, puis d'une longue srie de nombres, un pour chaque chantillon. Ces fichiers peuvent tre trs volumineux. Par exemple, raison de 44 100 chantillons par seconde et de 16 bits par chantillon, un fichier ncessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double 10 Mo par minute pour un CD stro, qui contient deux canaux. Contrairement un fichier audio numrique, un fichier MIDI peut ne contenir que 10 Ko par minute, ce qui permet d'enregistrer jusqu' 100 minutes de donnes MIDI par Mo. Pour plus d'informations, voir la section Comprhension des donnes et des instruments VST la page 203.
Numrisation du son par Adobe Audition

Lorsque vous enregistrez des donnes audio dans Adobe Audition, la carte son commence le processus d'enregistrement et spcifie le taux d'chantillonnage et la profondeur de bit (rsolution). Via les ports d'entre de ligne ou de microphone, la carte son reoit des donnes audio analogiques qu'elle convertit en donnes numriques un taux d'chantillonnage donn. Adobe Audition stocke les chantillons dans lordre jusqu ce que vous interrompiez lenregistrement. Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se droule en sens inverse. Adobe Audition envoie une srie d'chantillons numriques la carte son. La carte reconstitue alors la forme d'onde d'origine pour l'envoyer vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne. En rsum, le processus de numrisation de donnes audio commence par une onde de pression dans l'air. Un micro convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en chantillons numriques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mlanger ces donnes audio numriques. Les possibilits sont illimites. Il vous suffit de donner libre cours votre imagination.
12
Chapitre 3 : Processus et espace de travail

Processus
Prsentation du processus
Adobe Audition propose trois vues distinctes, chacune tant optimise pour des processus audio uniques: Dans la vue Edition, vous pouvez modifier des fichiers audio et les optimiser pour la diffusion radio, pour Internet et pour des CD audio. Dans la vue Multipiste, vous pouvez combiner plusieurs fichiers audio, les mixer pour crer des compositions musicales et des pistes sonores vido complexes. Dans la vue CD, vous pouvez assembler des fichiers audio et les convertir en pistes sur des CD audio. Grce l'environnement intgr d'Adobe Audition, vous pouvez passer d'une vue l'autre de manire transparente, tout en modifiant et en mixant des fichiers afin de crer des pistes audio professionnelles et impeccables. Les applications vido Adobe viennent complter cet environnement intgr. Il s'agit d''applications au sein desquelles vous pouvez facilement intgrer Adobe Audition dans des processus d'dition vido complets.
Voir aussi
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18
Processus d'dition
1. Ouverture du fichier 2. Modification de donnes audio 3. Application d'effets 4. Enregistrement des modifications
Dans la vue Edition, vous pouvez modifier, restaurer et amliorer des fichiers audio tels qu'une voix hors champ ou un ancien disque en vinyle. Toutes les modifications enregistres tant permanentes, la vue Edition constitue la solution idale pour mastriser et finaliser des fichiers. (Voir la section Edition de fichiers audio la page 62.)
Ouverture ou cration d'un fichier
Ouvrez le fichier audio que vous souhaitez modifier. Sinon, crez un fichier vierge dans lequel vous pourrez enregistrer ou coller des donnes audio. (Voir la section Ouverture de fichiers audio dans la vue Edition la page 41.)
ADOBE AUDITION 3.0 13

B CGuide
de l'utilisateur
Cration d'un nouveau fichier Modification de donnes audio
Dans le panneau principal, rduisez ou tendez un fichier en supprimant ou en gnrant des donnes audio. Pour crer un collage sonore, combinez des donnes audio issues de plusieurs fichiers. Ensuite, slectionnez un bruit ou d'autres donnes audio traiter l'aide d'effets. (Voir la section Slection de donnes audio la page 69.)
Modification de donnes audio dans le panneau principal Application d'effets
Appliquez des effets de traitement de manire individuelle ou appliquez des groupes d'effets VST dans le rack de mastrisation. Dans le rack, vous pouvez modifier et rorganiser des effets afin d'obtenir des rsultats parfaits. (Voir la section Application d'effets dans la vue Edition la page 102.)

B CGuide
de l'utilisateur
Application de groupes d'effets dans le rack de mastrisation Enregistrement des modifications
Enregistrez le fichier finalis sur disque ou insrez-le automatiquement dans la vue CD ou une session multipiste. (Voir les sections Enregistrement et exportation de fichiers la page 229 et Gnration de CD audio la page 253.)
Enregistrement d'un fichier sur disque

+3
0 6
Processus multipiste
1. Ouverture d'une session 2. Insertion ou enregistrement de fichiers 3. Organisation de clips 4. Application d'effets 5. Mixage de pistes 6. Exportation
Dans la vue Multipiste, vous pouvez combiner plusieurs fichiers audio afin de crer des mixages sonores stro ou surround. Les modifications et les effets que vous appliquez ne sont pas dfinitifs. Ainsi, si un mixage que vous venez de crer ne vous plat plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffira d'en modifier les paramtres. (Voir la section propos des sessions multipiste la page 171.)
+ 3 0 6
Ouverture ou cration d'une session

B CGuide
de l'utilisateur
Dans le menu Fichier, choisissez Ouvrir session ou Nouvelle session. Si vous crez une session, indiquez le taux d'chantillonnage des clips audio qui feront partie de la session. (Voir la section Ouverture et ajout de sessions dans la vue Multipiste la page 44.) Pour vous rendre compte de l'organisation de sessions professionnelles, ouvrez l'un des exemples de session situs sur le DVD des boucles Adobe Audition.
+ 3 0 6
Cration d'une nouvelle session Insertion ou enregistrement de fichiers
Insrez des fichiers audio, vido et MIDI dans les pistes ou enregistrez de nouvelles donnes audio et MIDI lors de la lecture de pistes existantes. Pour crer une session flexible, insrez des boucles audio. Vous en trouverez plus de 5 000 sur le DVD des boucles (Loopology) Adobe Audition. (Voir les sections Insrer un fichier audio dans une session la page 45 et Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 54.)
+ 3 0 6
Insertion partir du panneau Fichiers Organisation de clips dans le montage
Dans le panneau principal, organisez et modifiez des clips dans le montage. Pour une flexibilit optimale, les modifications que vous apportez dans la vue Multipiste ne sont pas permanentes. Toutefois, si vous souhaitez modifier un clip de faon

B CGuide
de l'utilisateur
permanente, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accder la vue Edition. (Voir les sections Organisation des clips la page 182 et Modification des clips la page 187.)

B CGuide
de l'utilisateur
+ 3 0 6
Organisation et modification de clips dans le panneau principal Application d'effets
Appliquez des effets dans le rack d'effets, qui vous permet de modifier, regrouper et rorganiser des effets pour chaque piste. Ultrieurement, vous pouvez modifier ou supprimer des effets en fonction de vos besoins. (Voir la section Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103.)
+3 0 6
Application d'effets dans le rack d'effets Acheminement et mixage de pistes
Dans le mlangeur ou dans le panneau principal, acheminez la sortie de pistes audio directement vers la piste principale pour des mixages standard. Pour crer des mixages plus complexes, combinez des pistes associes dans des bus et utilisez des missions pour envoyer des pistes vers plusieurs destinations. Automatisez ensuite les paramtres d'effet et de mixage au fil du temps afin de crer un mixage volutif dynamique qui met en vidence des passages musicaux diffrents. (Voir les

B CGuide
de l'utilisateur
sections Acheminement de pistes et commandes d'galisation la page 176 et Automatisation des paramtres de piste la page 195.)

B CGuide
de l'utilisateur
Acheminement et mixage de pistes dans le mlangeur Exportation
Exportez votre mixage finalis dans un fichier que vous pouvez insrer automatiquement dans la vue Edition des fins de mastrisation ou dans la vue CD des fins d'archivage et de diffusion. (Voir les sections Exporter une session dans un fichier audio la page 231 et Gnration de CD audio la page 253.)

B CGuide
de l'utilisateur
Exportation d'un mixage dans un fichier audio

B CGuide
de l'utilisateur
Affichage, zoom des donnes audio et navigation

Composants de base des vues Edition, Multipiste et CD
Les vues Edition, Multipiste et CD comportent chacune leur propre espace de travail. Elles prsentent toutefois des composants de bases similaires, comme les boutons d'affichage, le panneau principal et la barre d'outils.
A
B C D
Composants de base des vues Edition, Multipiste et CD (affichage de la vue Multipiste)

A. Boutons d'affichage B. Barre de menus C. Barre d'outils D. Barre de raccourcis E. Panneau principal F. Autres panneaux G. Barre d'tat
Voir aussi
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18 propos de la vue CD la page 253
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste

Adobe Audition propose diffrentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de crer des mixages multipiste. Utilisez la vue Edition pour modifier des fichiers de manire individuelle. Utilisez la vue Multipiste pour mixer plusieurs fichiers et intgrer des fichiers MIDI et vido. Les vues Edition et Multipiste utilisent des mthodes d'dition diffrentes, prsentant toutes deux des avantages uniques. La vue Edition utilise une mthode destructrice, qui modifie les donnes audio en altrant les fichiers enregistrs de faon permanente. De tels changements sont prfrables en cas de conversion du taux d'chantillonnage et de la rsolution, de gravure ou de traitement par lots. La vue Multipiste utilise une mthode non destructrice, la fois instantane et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande, mais au profit d'une flexibilit accrue. Une telle flexibilit est souhaitable en cas de cration progressive et de rvaluation d'une composition musicale ou d'une piste sonore vido multiple. Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins d'un projet. Par exemple, si un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accder la vue Edition. De mme, si vous n'aimez pas les modifications rcentes apportes une forme d'onde, utilisez la commande Annuler pour rtablir l'tat initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliques tant que vous n'enregistrez pas le fichier. Pour plus d'informations sur la vue Edition, voir la section Edition de fichiers audio la page 62 ; pour plus

B CGuide
de l'utilisateur
d'informations sur la vue Multipiste, voir la section Mixage de sessions multipiste.

B CGuide
de l'utilisateur
Basculement entre les vues
Effectuez lune des oprations suivantes: Dans le menu Affichage, choisissez Vue Edition, Vue Multipiste ou Vue CD. Cliquez sur le bouton Vue Edition , Vue Multipiste ou Vue CD
dans la barre d'outils.
Dans la vue Multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour l'ouvrir dans la vue Edition. Vous pouvez galement double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers. Sinon, slectionnez un clip audio dans le panneau Fichiers ou dans le panneau principal, puis cliquez sur le bouton Modifier le fichier situ dans le panneau Fichiers.
Voir aussi
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18 Touches d'ouverture des vues la page 258
Zoom Donnes audio

Effectuez un zoom pour modifier l'affichage du montage dans le panneau principal. Le niveau de zoom recommand varie en fonction de la tche que vous effectuez. Par exemple, vous pouvez effectuer un zoom avant pour afficher les dtails d'un fichier audio ou d'une session multipiste ou un zoom arrire pour en obtenir une vue d'ensemble. Dans Adobe Audition, vous pouvez effectuer un zoom de diffrentes manires. Vous pouvez cliquer sur les boutons du panneau Zoom ou faire dfiler les barres de dfilement et les rgles.
B A C
Mthodes de zoom A. Cliquer sur les boutons du panneau Zoom B. Faire dfiler les barres de dfilement C. Cliquer avec le bouton droit sur les rgles, puis les faire dfiler
Voir aussi
Touches de lecture audio et de zoom la page 258
Zoom l'aide du panneau Zoom 1 Pour afficher le panneau Zoom, choisissez Fentre > Commandes de zoom. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Cliquez sur le bouton Agrandissement vertical pour augmenter la rsolution verticale dans la vue Edition ou afficher un plus petit nombre de pistes dans la vue Multipiste. Cliquez sur le bouton Agrandissement horizontal centre de la forme d'onde ou de la session visible. pour effectuer un zoom avant sur le
Cliquez sur le bouton Ajustement la slectionpour effectuer un zoom avant sur la plage slectionne. Cliquez sur le bouton Agrandissement du bord droit de la slection zoom avant sur le bord droit de la plage slectionne. pour effectuer un

B CGuide
de l'utilisateur
Cliquez sur le bouton Agrandissement du bord gauche de la slection pour effectuer un zoom avant sur le bord gauche de la plage slectionne. Cliquez sur le bouton Rduction horizontale pour effectuer un zoom arrire partir du centre de la forme d'onde ou de la session visible. Cliquez sur le bouton Rduction totale sur les deux axes pour afficher l'ensemble du fichier audio dans la vue Edition ou de la session dans la vue Multipiste.

B CGuide
de l'utilisateur
Cliquez sur le bouton Rduction verticale pour diminuer la rsolution verticale dans la vue Edition ou afficher un plus grand nombre de pistes dans la vue Multipiste.
Zoom l'aide d'une barre de dfilement ou d'une rgle
Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes:
Dplacez le pointeur vers l'une des extrmits de la barre de dfilement horizontale ou verticale. Lorsque le pointeur se change en loupe avec des flches , faites dfiler la barre vers la gauche, la droite, le haut ou le bas. Cliquez avec le bouton droit et faites glisser le pointeur dans la rgle horizontale pour effectuer un zoom sur la plage temporelle spcifique. L'icne de loupe avec des flches s'affiche. Vous obtenez ainsi une slection qui indique la plage qui sera agrandie dans le panneau principal. (Vue Edition uniquement) Cliquez avec le bouton droit et faites glisser le pointeur dans la rgle verticale pour effectuer un zoom sur une plage de frquences spcifique. L'icne de loupe avec des flches s'affiche. Vous obtenez ainsi une slection de la plage qui sera agrandie dans le panneau principal. Pour effectuer un zoom l'aide de la molette de la souris, placez lepointeursur la barre de dfilement ou la rgle approprie, puis actionnez la molette. (Dans la vue Edition, cette mthode de zoom est galement valable lorsque le pointeur se trouve sur uneforme d'onde.) Il estpossible de dfinir lepourcentage de zoom dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences gnrales la page 31.)
Navigation l'aide d'une barre de dfilement ou d'une rgle

Si le niveau de zoom est lev, il peut s'avrer utile de faire dfiler l'affichage du panneau principal pour visualiser d'autres contenus audio. Pour modifier la position d'une barre de dfilement horizontale, cliquez avec le bouton droit sur la barre de dfilement, puis choisissez Affichage au-dessus ou Affichage en dessous. Vous dterminez ainsi la position de la barre de dfilement pour la vue active uniquement (Edition ou Multipiste).
A
Priphriques de dfilement A. Barre de dfilement horizontale B. Barre de dfilement verticale (vue Multipiste uniquement) C. Rgle verticale (vue Edition uniquement) D. Rgle horizontale
Pour faire dfiler le temps, faites glisser la barre de dfilement horizontale ou faites glisser la rgle horizontale vers la gauche ou vers la droite. le bas. Pour faire dfiler les amplitudes de son dans la vue Edition, faites glisser la rgle verticale vers le haut ou vers
Pour faire dfiler les pistes dans la vue Multipiste, faites glisser la barre de dfilement verticale. Pourfaire dfiler les pistes l'aide de la molette de la souris, placez le pointeur sur l'affichage de la piste, puis actionnez la molette.
Voir aussi

B CGuide
de l'utilisateur
Navigation l'aide du panneau Slection/Vue la page 21

B CGuide
de l'utilisateur
Navigation l'aide du panneau Slection/Vue

Le panneau Slection/Vue indique le dbut, la fin et la dure de la slection en cours et s'affiche dans le panneau principal. Le panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Dcimal ou Mesures et temps, par exemple). (Voir la section Pour modifier le format d'affichage du temps la page 52.)
Panneau Commandes de slection/vue 1 Pour afficher le panneau Slection/Vue, choisissez Fentre > Commandes de slection/vue. 2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de dbut, de fin ou de dure pour modifier la slection ou la vue.
Voir aussi
Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 51 Ancrer, grouper ou faire flotter des panneaux la page 22
Personnalisation des espaces de travail

A propos des espaces de travail
Les applications audio et vido dAdobe offrent un espace de travail cohrent et personnalisable. Bien que chaque application possde son propre ensemble de panneaux (tels que Outils, Proprits, Montage, etc.), la faon de dplacer et de regrouper les panneaux est la mme pour tous les produits. La fentre principale dun programme est la fentre dapplication. Les panneaux sont organiss dans cette fentre selon une disposition appele espace de travail. Lespace de travail par dfaut comprend des groupes de panneaux de mme que des panneaux isols. Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manire qui corresponde le mieux votre style de travail. Vous pouvez crer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnaliss pour diffrentes tches. Par exemple, un pour la modification et un pour laffichage de laperu. Vous pouvez faire glisser des panneaux vers de nouveaux emplacements, les dplacer dans un groupe ou en dehors, les placer les uns ct des autres et sortir un panneau pour quil flotte dans une nouvelle fentre au-dessus de la fentre dapplication. Lorsque vous rarrangez des panneaux, les autres sont automatiquement redimensionns pour correspondre la fentre.

B CGuide
de l'utilisateur
Vous pouvez utiliser des fentres flottantes pour crer un espace de travail proche de ceux des versions prcdentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs crans.

B CGuide
de l'utilisateur
Exemple despace de travail A. Fentre de lapplication B. Panneaux groups C. Panneau individuel
Pour une vido sur lespace de travail Adobe, voir www.adobe.com/go/vid0249_fr.
Ancrer, grouper ou faire flotter des panneaux

Vous pouvez ancrer des panneaux ensemble, les dplacer dans un groupe ou en dehors, et annuler lancrage dun panneau pour quil flotte dans une nouvelle fentre au-dessus de la fentre dapplication. Lorsque vous faites glisser un panneau, les zones de largage sur lesquelles vous pouvez le dplacer sont mises en surbrillance. La zone de largage que vous choisissez dtermine lendroit o le panneau sera insr et sil sera ancr ou regroup avec dautres panneaux.
Zones dancrage
Les zones dancrage se trouvent le long dun panneau, dun groupe ou dune fentre. Si vous ancrez un panneau, il devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionns pour recevoir le nouveau panneau.
Dplacement dun panneau (A) vers une zone dancrage (B) pour lancrer (C)
Zones de regroupement
Les zones de regroupement se trouvent au milieu dun panneau ou dun groupe, et le long de la zone donglet des panneaux. Le regroupement dun panneau lempile avec dautres.
Dplacement dun panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C) Ancrer ou regrouper des panneaux 1 Si le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper avec dautres nest pas visible, slectionnez-le dans le menu Fentre. 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour dplacer un panneau individuel, faites glisser la zone de prise dans le coin suprieur gauche dun onglet dun panneau sur la zone de largage dsire.
Faire glisser la prise dun panneau pour dplacer un panneau
Pour dplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin suprieur gauche sur la zone de largage dsire.
Faire glisser la prise de groupe pour dplacer tout le groupe
Lapplication ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.
Dplacement de la sparation entre des groupes de panneaux pour les redimensionner horizontalement A. Groupe original avec icne de redimensionnement B. Groupes redimensionns
Ouvrir un panneau dans une fentre flottante
Lorsque vous annulez lancrage dun panneau dans une fentre flottante, vous pouvez y ajouter des panneaux ou encore la modifier, comme cest le cas pour la fentre dapplication. Vous pouvez utiliser des fentres flottantes afin de faire usage dun second moniteur ou de crer un espace de travail semblable ce que proposaient les versions prcdentes des applications Adobe. Slectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler lancrage (sil nest pas visible, choisissez-le dans le menu Fentre), puis effectuez lune des oprations suivantes :
Choisissez Dsancrer le panneau ou Dsancrer limage dans le menu du panneau. Loption Sortir cadre sort le groupe de panneaux. Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl enfonce (Windows) ou la touche Commande enfonce (Mac OS) et faites-le glisser partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relchez le bouton de la souris, le panneau ou le groupe apparat dans une nouvelle fentre flottante. Faites glisser le panneau ou le groupe hors de la fentre dapplication. (Si la fentre dapplication est optimise faites glisser le panneau dans la barre des tches Windows.)
Redimensionner des groupes de panneaux

Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneau, des icnes de redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icnes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont redimensionns. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empils verticalement. Si vous faites glisser la sparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionns mais le groupe le plus haut ne change pas.
Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (Nappuyez pas sur Maj.) Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau sa taille dorigine.
1 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour effectuer un redimensionnement horizontal ou vertical, positionnez le pointeur entre deux groupes de panneaux. Le pointeur prend la forme dune double flche . Pour commander simultanment un redimensionnement dans les deux directions, positionnez le pointeur sur lintersection entre trois groupes de panneaux ou plus. Le pointeur prend la forme dune quadruple flche
2 Maintenez le bouton de la souris enfonc et faites glisser pour redimensionner les groupes de panneaux.
Ouvrir et fermer des panneaux et des fentres

Mme si un panneau est ouvert, il peut ne pas tre visible et se trouver sous dautres panneaux. Si vous choisissez un panneau dans le menu Fentre, ce panneau est ouvert et mis en avant. Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fentre dapplication, les autres groupes sont redimensionns afin dutiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fentre flottante, les panneaux quelle comprend se ferment galement. Pour ouvrir ou fermer un panneau, choisissez le panneau dans le menu Fentre. Pour fermer un panneau ou une fentre, cliquez sur son bouton de fermeture .
Utilisation de plusieurs moniteurs

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin daugmenter la surface dcran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs crans, la fentre dapplication apparat sur lcran principal et vous pouvez placer les fentres flottantes sur le second cran. Les configurations des crans sont stockes dans lespace de travail.
Voir aussi
Ancrer, grouper ou faire flotter des panneaux la page 22
Affichage de la barre d'outils

La barre d'outils vous permet d'accder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de basculement entre les vues Edition, Multipiste et CD. Certains outils sont spcifiques de chaque vue. De mme, certains outils de la vue Edition ne sont disponibles que dans les affichages spectraux. Par dfaut, la barre d'outils est ancre directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois dsancrer la barre d'outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau. Pour afficher ou masquer la barre d'outils, choisissez Fentre > Outils. Une coche situe en regard de la commande Outils signifie qu'elle est affiche. Pour dsancrer la barre d'outils de son emplacement par dfaut, faites glisser sa poigne (extrme gauche) vers un autre emplacement de l'espace de travail. Pour rancrer le panneau Outils son emplacement par dfaut, faites glisser l'onglet du panneau vers la zone de dpose qui s'tend sur toute la largeur de la fentre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.
A
Les boutons disponibles de la barre d'outils varient d'une vue l'autre. A. Barre d'outils de la vue Edition dans l'Affichage frquence spectrale B. Barre d'outils de la vue Multipiste
Voir aussi
Ancrer, grouper ou faire flotter des panneaux la page 22 Composants de base des vues Edition, Multipiste et CD la page 18
Affichage de la barre de raccourcis
La barre de raccourcis contient des boutons vous permettant d'accder rapidement des fonctions courantes. La barre de raccourcis s'affiche dans la partie suprieure de la fentre de l'application, en dessous de la barre de menus et de l'emplacement par dfaut de la barre d'outils. Les boutons de chaque groupe de raccourcis varient en fonction des vues (Edition, Multipiste et CD). Pour identifier un bouton, placez le pointeur sur le bouton jusqu' l'affichage de l'info-bulle correspondante. Pour afficher ou masquer la barre de raccourcis, choisissez Affichage > Barre des raccourcis > Afficher.
Dplacement de la sparation entre des groupes de panneaux pour les redimensionner horizontalement A. Groupe original avec icne de redimensionnement B. Groupes redimensionns
Pour afficher ou masquer des groupes de raccourcis, choisissez Affichage > Barre de raccourcis > Groupes > [nom de groupe]. Pour afficher ou masquer les raccourcis individuels, choisissez Affichage > Barre des raccourcis > [type de commande] > [nom de commande]. Vous pouvez afficher diffrents raccourcis dans les vues Edition, Multipiste et CD.
Voir aussi
Composants de base des vues Edition, Multipiste et CD la page 18
Affichage de la barre d'tat

La barre d'tat est situe dans le bas de l'espace de travail Adobe Audition. Vous pouvez afficher ou masquer la barre d'tat et slectionner les types d'informations qui s'y affichent.
Barre d'tat A. Donnes sur le curseur B. Format d'chantillon C. Taille du fichier D. Taille du fichier (dure) E. Espace libre F. Espace libre (dure) G. Modificateurs de clavier H. Stabilit de l'esclave SMPTE/MTC I. Mode d'affichage
Pour afficher ou masquer la barre d'tat, choisissez Affichage > Barre d'tat > Afficher. Une coche indique que la barre d'tat est visible. Pour modifier les types d'informations afficher dans la barre d'tat, choisissez Affichage > Barre d'tat ou cliquez avec le bouton droit sur la barre d'tat, puis slectionnez les options de votre choix:
Donnes sur le curseur Affiche des informations utiles telles que le canal (pour les fichiers stro), l'amplitude (mesure en
dcibels) et le temps (heures:minutes:secondes:centimes de secondes) coul depuis le dbut du fichier audio. Ces donnes sont modifies de manire dynamique lorsque vous dplacez le pointeur. Par exemple, D : -15,2 dB @ 0:00:242 dans la vue Edition signifie que le pointeur est au-dessus du canal droit 0,242 seconde et que l'amplitude ce point prcis est de -15,2 dB. Dans la vue Multipiste, vous verrez des donnes encore plus utiles, comme les positions des enveloppes, les paramtres d'effets dynamiques et la position actuelle des clips lors de leur dplacement.
Format d'chantillon Affiche des informations d'chantillon sur la forme d'onde (vue Edition) ou la session (vue
Multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stro de 16 bits 44 100 kHz est prsent sous la forme 44100 - 16 bits - stro.
Taille du fichier Reprsente la taille du fichier audio actif, mesure en kilooctets. Si la barre d'tat affiche 308 K, cela signifie
que la taille de la forme d'onde ou de la session en cours est de 308 Ko.

Taille du fichier (dure) Affiche la longueur (mesure en temps) de la forme d'onde ou de la session en cours. Par exemple,
0:01:247 signifie que la forme d'onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.
Espace libre Dans les vues Edition et Multipiste, affiche l'espace disponible sur le disque dur. Dans la vue CD, affiche
l'espace restant sur un CD en fonction de l'lment de menu Affichage slectionn : CD 74 min. ou CD 80 min.
Espace libre (dure) Dans les vues Edition et Multipiste, affiche le temps restant disponible pour l'enregistrement, en
fonction du taux d'chantillonnage actuellement slectionn. Cette valeur est affiche en minutes, secondes et millimes de secondes. Par exemple, si vous paramtrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits 11 025 kHz, le temps restant sera affich sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous remplacez les options d'enregistrement par stro 16 bits 44 100 kHz, le temps restant passe 680:44.736 libre. Dans la vue CD, affiche l'espace restant sur un CD en fonction de l'lment de menu Affichage slectionn : CD 74 min. ou CD 80 min.
Modificateurs de clavier Affiche l'tat des touches Ctrl, Maj. et Alt du clavier, ce qui vous permet de dterminer si les
touches sont totalement enfonces.
Stabilit de l'esclave SMPTE/MTC Indique la stabilit du code temporel entrant par rapport l'horloge interne d'Adobe
Audition. Par exemple, 95,0 % SMPTE/MTC indique un signal SMPTE/MTC trs puissant. Des pourcentages suprieurs 80 % doivent tre suffisamment stables pour maintenir la synchronisation. Pour plus de dtails, voir la section Synchronisation SMTPE la page 200.
Mode d'affichage Indique le contenu actuel du panneau principal : Affichage de forme d'onde, Affichage frquence
spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage phase spectrale dans la vue Edition ; Montage dans la vue Multipiste ; Liste CD dans la vue CD.
Voir aussi
Modification de la luminosit ou de la teinte de l'interface

1 Choisissez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet Couleurs. 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour claircir ou assombrir les panneaux et les botes de dialogues, faites glisser le curseur de Luminosit de l'interface utilisateur. (Pour revenir au rglage d'origine, cliquez sur Rinitialiser l'interface utilisateur.) Pour colorier les panneaux et les botes de dialogue, cliquez sur Teinte, puis slectionnez ou personnalisez une couleur et cliquez sur OK.
Voir aussi
Prfrences des couleurs la page 33
Gestion des espaces de travail

Choisir un espace de travail
Chaque application vido et audio Adobe inclut des espaces de travail prdfinies qui optimisent la prsentation de panneaux pour des tches spcifiques. Lorsque vous choisissez lun de ces espaces de travail, ou tout espace de travail personnalis que vous avez enregistr, lespace de travail actuel est redessin en consquence. Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, slectionnez Fentre> Espace de travail, puis slectionnez lespace de travail de votre choix.
Espaces de travail prdfinis dans Adobe Audition

Adobe Audition intgre plusieurs espaces de travail prdfinis, accessibles via Fentre > Espace de travail. Ces espaces de travail optimisent l'arrangement de panneaux pour des tches spcifiques. Tout espace de travail prdfini peut tre personnalis. (Voir la section Enregistrer un espace de travail personnalis la page 28.)
Vue Edition (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue Edition et prsente
l'affichage de forme d'onde dans le panneau principal.

Vue Multipiste (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue
Multipiste. Vue CD (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue CD.
Modification de l'espacement des frquences Reprsente l'organisation par dfaut de la vue Edition, mais prsente
l'affichage de frquence spectrale dans le panneau principal.

Mastrisation et analyse Ajoute les panneaux Analyse des frquences et Analyse des phases dans l'espace de travail Vue
Edition par dfaut.
Session maximale (deux crans) Organise l'espace de travail Vue Multipiste en fonction d'une configuration deux crans.
Affiche le panneau principal et la fentre de l'application sur un cran et les autres panneaux sur le second cran, pour un affichage optimal du panneau principal.
Modification de forme d'onde maximale (deux crans) Organise l'espace de travail Vue Edition en fonction d'une
configuration deux crans. Affiche le panneau principal et la fentre de l'application sur un cran et les autres panneaux sur le second cran, pour un affichage optimal du panneau principal.
Mixage de session Ajoute le panneau Mlangeur dans l'espace de travail Vue Multipiste par dfaut. Session vido + audio Ajoute le panneau Vido dans l'espace de travail Vue Multipiste par dfaut.
Enregistrer un espace de travail personnalis

Lorsque vous personnalisez un espace de travail, lapplication effectue un suivi de vos modifications et stocke la mise en page la plus rcente. Pour stocker une prsentation spcifique de manire permanente, vous devez enregistrer un espace de travail personnalis. Les espaces de travail personnaliss enregistrs apparaissent dans le menu Espace de travail o vous pouvez les slectionner et les rinitialiser. Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis slectionnez Fentre > Espace de travail > Nouvel espace de travail. Tapez le nom de l'espace de travail, puis cliquez sur OK. Remarque: si un projet enregistr avec un espace de travailpersonnalis est ouvert sur un autre systme, lapplication recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle nen trouve pas (ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise lespace de travail local actuel.
Rtablir un espace de travail

Rtablir un espace de travail permet de revenir la prsentation de panneaux initiale qui a t enregistre. Alors que lespace de travail que vous souhaitez rtablir est actif, slectionnez Fentre > Espace de travail > Rtablir espace de travail.
Supprimer un espace de travail

1 Slectionnez Fentre> Espace de travail > Supprimer lespace de travail. 2 Slectionnez lespace de travail supprimer et cliquez ensuite sur Supprimer.
Remarque: vous ne pouvez pas supprimer lespace de travail actuellement actif.
29
Chapitre 4 : Configuration d'Adobe Audition

Liaison des entres et des sorties
propos des entres et des sorties matrielles
Adobe Audition vous permet d'utiliser un large ventail d'entres et de sorties matrielles. Les entres d'une carte son vous permettent de faire entrer des donnes audio de sources telles que des microphones, des magntophones et des appareils effets numriques, tandis que les sorties permettent de contrler les donnes audio via des sources telles que des hautparleurs et un casque. Grce aux ports MIDI, vous pouvez synchroniser Adobe Audition avec des priphriques et applications MIDI.
A. Les entres d'une carte son sont relies des sources telles qu'un microphone ou un magntophone. B. Les sorties d'une carte son sont
relies des haut-parleurs ou un casque. C. Les ports MIDI se connectent des priphriques et des applications MIDI.
Voir aussi
Synchronisation l'aide de ReWire la page 198
Dfinir les entres et sorties audio

Lorsque vous dfinissez des entres et des sorties pour l'enregistrement et la reproduction, Adobe Audition peut utiliser deux types de pilotes de carte son : ASIO (Audio Stream In/Out) et DirectSound. Certaines cartes prennent en charge les deux types de pilotes. Les pilotes ASIO sont recommands car ils permettent d'obtenir de meilleures performances et un temps d'attente infrieur. Ils vous permettent galement de contrler les donnes audio lors de leur enregistrement et d'couter directement les modifications apportes au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture. Le principal avantage des pilotes DirectSound est qu'ils vous permettent d'accder en mme temps une seule carte partir de plusieurs applications.
1 Choisissez Edition > Configuration du matriel audio. 2 Cliquez sur l'onglet Vue Edition, Vue Multipiste ou Codeur surround. 3 Dans la zone Pilote audio, slectionnez le pilote utiliser pour la carte son. (Choisissez un pilote ASIO si la liste en
contient un ; sinon, slectionnez le pilote DirectSound, Audio Windows d'Audition.)

4 (Facultatif) Cliquez sur Panneau de configuration, dfinissez les proprits du pilote, puis cliquez sur OK. Pour plus de
dtails, voir la section Dfinir les proprits du pilote d'une carte son la page 30.
5 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Dans l'onglet Vue Edition, slectionnez des ports stro dans les listes Entre par dfaut et Sortie par dfaut. Dans l'onglet Vue Multipiste, slectionnez des ports stro ou mono dans les listes Entre par dfaut et Sortie par dfaut. Dans une session multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par dfaut pour une piste donne. (Voir la section Affectation d'entres et de sorties audio aux pistes la page 177.)
Dans l'onglet Codeur surround, slectionnez des ports de sortie pour chaque canal surround dans la section Correspondance des canaux de sortie. (Pour plus de dtails sur les exigences relatives aux priphriques, voir la section Dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 226.)
Dfinir les proprits du pilote d'une carte son
Optimisez les proprits du pilote pour amliorer les performances de cartes ASIO et DirectSound.
1 Choisissez Edition > Configuration du matriel audio, puis cliquez sur Panneau de configuration. 2 Effectuez lune des actions suivantes, puis cliquez sur OK.
Dans un panneau de configuration ASIO fourni par le fabricant de la carte son, dfinissez les options du pilote. (Les options disponibles diffrent de celles dcrites ci-aprs. Pour plus de dtails, consultez la documentation accompagnant votre carte son.)
Remarque: Par dfaut, Adobe Audition commande la carte son ASIO lors de la lecture ou du contrle de donnes audio. Si vous souhaitez accder la carte partir d'une autre application, slectionnez l'option Version du pilote ASIO l'arrire-plan. Dans le panneau de configuration Configuration Duplex intgral DirectSound, dfinissez les options suivantes:
Cases cocher des priphriques Utilisez les cases cocher des sections Ports de sortie DirectSound et Ports d'entre
DirectSound pour activer ou dsactiver des priphriques. Lorsque vous dsactivez un port, il n'est plus propos comme option dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio.
Taille de la mmoire tampon (chantillons) En rgle gnrale, les paramtres par dfaut conviennent pour la lecture (Ports
de sortie DirectSound) et pour l'enregistrement (Ports d'entre DirectSound). Toutefois, certaines cartes son peuvent ncessiter d'autres paramtres. Si vous entendez des blancs ou des pertes d'informations lors de la lecture, rglez la taille de la mmoire tampon. Double-cliquez sur l'entre numrique de taille de la mmoire tampon correspondant un priphrique d'entre ou de sortie, puis entrez une nouvelle valeur.
Ordre des ports Si le priphrique slectionn contient plusieurs ports, cliquez sur le bouton Dplacer vers le haut ou
Dplacer vers le bas pour modifier l'ordre des ports de ce priphrique.

Rfrence de synchronisation Indiquez si l'entre ou la sortie DirectSound doit tre utilise pour le rglage de l'horloge de
rfrence.
Duplex intgral Activez cette option pour permettre Adobe Audition d'enregistrer une piste audio lors de la lecture d'une
autre piste, si la carte son le permet.

Commencer par l'entre Cette option dtermine l'ordre dans lequel Adobe Audition active les ports de lecture (entre) et
d'enregistrement (sortie) de la carte son dans un environnement multipiste. Ne slectionnez cette option que si votre carte son n'est pas rcente et ne prend pas en charge le duplex intgral.
Connexion des priphriques et des applications MIDI

La norme MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un moyen de communiquer les donnes de performance d'un logiciel ou d'un quipement un autre. Dans Windows, vous pouvez transmettre les donnes MIDI en interne entre les applications ou en externe avec des priphriques tels qu'un clavier MIDI. Dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser l'interface MIDI comme suit: l'aide du squenceur MIDI, vous pouvez importer, enregistrer et modifier les donnes MIDI et les gnrer via des instruments virtuels VSTi ou des synthtiseurs matriels. (Voir la section Composition avec l'interface MIDI.)
Si un priphrique MIDI est reli une entre MIDI, vous pouvez dclencher des commandes dans Adobe Audition. Il est par exemple possible d'attribuer la commande Lecture d'Adobe Audition la note Do4 du clavier MIDI. (Voir la section Activer des raccourcis de dclenchement MIDI la page 258.) Il est possible d'utiliser des sorties et des entres MIDI pour envoyer et recevoir un code temporel SMPTE/MTC afin de synchroniser la lecture et l'enregistrement multipiste avec d'autres logiciels ou matriels. (Voir la section Synchronisation SMTPE la page 200.)
Voir aussi
Synchronisation l'aide de ReWire la page 198
Dfinition des prfrences Adobe Audition

Dfinir les prfrences Adobe Audition
Dans la bote de dialogue Prfrences, vous pouvez personnaliser l'affichage d'Adobe Audition, le comportement d'dition, l'utilisation de la mmoire et de l'espace disque, ainsi que d'autres paramtres.
1 Choisissez Edition > Prfrences. 2 Cliquez sur un onglet en haut de la bote de dialogue pour afficher le groupe d'options correspondant. 3 Lorsque les options sont paramtres, cliquez sur OK. Pour fermer la bote de dialogue Prfrences sans y apporter
aucune modification, cliquez sur Annuler. Lorsque vous cliquez sur OK, la plupart des modifications prennent effet immdiatement. Si une modification ncessite de fermer et de relancer Adobe Audition, un message vous y invite. C'est notamment le cas lorsque vous configurez un autre dossier temporaire.
Voir aussi
Prfrences gnrales la page 31 Prfrences systme la page 32 Prfrences des couleurs la page 33 Affichage, prfrences la page 34 Prfrences des donnes la page 35 Prfrences multipiste la page 36 Prfrences SMPTE/MTC la page 37 Prfrences des contrleurs externes la page 38
Prfrences gnrales
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Gnral pour accder aux options suivantes:
La barre d'espace dclenche toujours la lecture Lit un fichier lorsque vous appuyez sur la barre d'espace quelle que soit la
fentre ancrable active.

Lecture automatique lors du lancement externe Vous permet de lancer Adobe Audition et de lire un fichier audio partir
de la ligne de commande. (Voir la section Lire des donnes audio partir de la ligne de commande la page 59.)
Dfilement auto lors de la lecture et de l'enregistrement Fait dfiler l'affichage de la forme d'onde au fur et mesure de la
lecture. Le dfilement automatique ne prend effet que lorsque vous effectuez un zoom sur une partie d'une forme d'onde et que la lecture passe sur la partie en question.
Aprs modification manuelle de dfilement, zoom ou slection Dtermine le comportement du dfilement automatique en
cas de modification manuelle du dfilement, du zoom ou de la slection:

Abandonner le dfilement auto jusqu' la prochaine lecture ou au prochain enregistrement Interrompt le dfilement
automatique pour le reste de la lecture en cours.

Reprendre le dfilement auto lorsque le curseur de lecture entre dans la vue Affiche la partie actuelle de la piste ou de la forme d'onde jusqu' ce que le curseur de lecture atteigne ce point sur le montage, puis active le dfilement automatique en rythme avec la lecture. Reprendre dfilement auto immdiatement Poursuit le dfilement automatique indpendamment de la position du
curseur de lecture.
Clics droits dans la vue Edition Dtermine le comportement du clic droit dans le panneau principal. Menu contextuel Affiche un menu. (Pour tendre une slection, cliquez tout en maintenant la touche Maj. enfonce.)
tendre la slection tend les plages slectionnes au lieu d'afficher le menu contextuel. (Pour afficher le menu contextuel, cliquez avec le bouton droit tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.) Facteur de zoom de la molette de la souris Dtermine le comportement de zoom lorsque vous utilisez la molette de la souris
sur un priphrique de pointage compatible Intellipoint. Il est recommand d'utiliser des valeurs comprises entre 10 et 80 %. Plus la valeur est leve, plus le degr de zoom est lev lors de l'utilisation de la molette de souris.
Personnaliser l'affichage du code temporel Dfinit le nombre de trames par seconde (FPS) affect au format de temps
personnalis dans le menu Affichage > Format daffichage de lheure.

Slections dans la vue Edition Dtermine le volume de donnes de la forme d'onde slectionn automatiquement (si aucun
lment n'est mis en vidence) lorsque vous appliquez un effet.

Affichage Slectionne automatiquement uniquement la partie du fichier audio actuellement affiche l'cran. Totalit du fichier Slectionne automatiquement toute la forme d'onde, mme si vous n'en affichez qu'une partie.
Double-cliquez pour slectionner la vue en cours. et cliquez trois fois pour slectionner la forme d'onde entire.
Slection audio aprs collage Slectionne automatiquement les donnes audio insres aprs une opration de collage. Dsactivez cette option pour placer le curseur la fin des donnes audio insres. Dsactivez cette option pour ajouter rapidement plusieurs segments de donnes audio colles.
Type de courbe de fondu par dfaut Dtermine si la courbe par dfaut dans la vue Edition correspond
Linaire/Logarithmique ou Cosinus. Pour activer la courbe non dfinie par dfaut, maintenez la touche Ctrl enfonce lors du glissement des icnes de fondu sur clip dans le panneau principal. (Voir la section Fondu visuel en entre ou en sortie la page 76.)
Prfrences systme
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Systme pour configurer l'interaction d'Adobe Audition avec le systme:
Taille de la mmoire cache Dtermine la quantit de mmoire rserve au traitement des donnes. la plage de tailles de la
mmoire cache recommande s'tend de 8 32 Mo (32 Mo est la valeur par dfaut).

Annuler Dtermine le comportement de la commande Edition > Annuler. Activer Annuler Active la fonction Annuler. La fonction d'annulation exigeant de l'espace disque pour les fichiers temporaires et du temps de traitement supplmentaire, il est souhaitable de la dsactiver. Niveaux (minimum) Spcifie le nombre d'actions rcentes conserver lors de la purge des annulations. Abaissez ce nombre pour librer de l'espace mmoire tout en sachant que ceci entrane la perte d'un nombre plus lev d'actions. Purger annulations Supprime les actions d'annulation antrieures au nombre minimum d'actions spcifi par le paramtre Niveaux, ce qui libre de l'espace disque mais vous empche de revenir sur des modifications dj effectues.
Dossiers temporaires Permet de modifier l'emplacement des dossiers des fichiers temporaires crs lors de la
modification de donnes audio. (Voir la section propos des fichiers temporaires la page 39.) Tous les fichiers temporaires commencent par AUD et ont l'extension .tmp. Normalement, les fichiers temporaires sont supprims lors de la fermeture d'Adobe Audition. Pour les options ci-dessous, cliquez sur le bouton Parcourir pour accder un nouvel emplacement de dossier.
Temporaire principal Indique le dossier principal contenant les fichiers temporaires. Idalement, ce dossier doit se trouver sur le disque dur le plus rapide. Temporaire secondaire Indique le dossier secondaire contenant les fichiers temporaires. Pour de meilleurs rsultats, spcifiez un disque dur physique diffrent du dossier temporaire principal.
Remarque: Si le lecteur du dossier temporaire principal contient suffisamment d'espace pour les fichiers temporaires, ne spcifiez pas de dossier temporaire secondaire.
Options du priphrique CD Spcifie l'interface qu'Adobe Audition utilise pour communiquer avec le lecteur de CD-
ROM : ASPI (Advanced SCSI Programming Interface) ou SPTI (SCSI Pass Through Interface). L'interface SPTI est prise en charge par la plupart des lecteurs CD.
Enregistrement automatique de rcupration Sauvegarde les fichiers plus souvent que ncessaire des fins de
rcupration de base en cas de blocage. Dans Adobe Audition, la rcupration de base en cas de blocage est active en permanence. Toutefois, cette option tend cette fonctionnalit et effectue des sauvegardes plus frquentes. tant donn que cette prfrence peut affecter les performances, ne l'activez que si vous tes souvent confront des pannes de courant ou des blocages systme.
Supprimer les fichiers du Presse-papiers en quittant Supprime les fichiers du Presse-papiers Adobe Audition lorsque vous
quittez. Il est gnralement prfrable de laisser cette option active. En effet, lorsqu'une session Adobe Audition est termine, les fichiers contenus dans le Presse-papiers ne sont plus ncessaires, mais utilisent de l'espace disque.
Forcer purge complte avant l'enregistrement Dsactive la fonction d'enregistrement rapide qui permet d'enregistrer
rapidement des fichiers ne contenant que des modifications mineures. Si vous activez cette option, Adobe Audition enregistre une copie de sauvegarde interne des fichiers entiers, ce qui augmente considrablement le temps d'enregistrement des fichiers volumineux. Slectionnez cette option uniquement en cas de problme d'enregistrement sous le mme nom de fichier ou avec la fonction d'enregistrement rapide d'Adobe Audition.
Remplacer les caractres de nom de fichier non valides par ce caractre Remplace les caractres de nom de fichier non
valides dans les pistes de CD importes. Pour supprimer les caractres non valides sans les remplacer, laissez cette zone vide.
Filtre de fichier par dfaut l'ouverture des fichiers WAV Dtermine la variante du format WAV utiliser pour ouvrir les
fichiers *.wav. Dans la plupart des cas, il est recommand d'utiliser l'option Windows PCM. En effet, la grande majorit des fichiers WAV sont stocks dans ce format. Ne slectionnez une autre option que si vous ouvrez rgulirement des fichiers WAV dans un autre format moins courant.
Format par dfaut des botes de dialogue Ouvrir Dtermine le format par dfaut utiliser lors de l'ouverture de fichiers. Si
vous ouvrez gnralement des fichiers dans un format donn, cette option permet de restreindre la liste de fichiers qui s'affiche. Vous pouvez remplacer le format dfini par dfaut dans la bote de dialogue Ouvrir.
Format par dfaut des botes de dialogue Enregistrer sous Dtermine le format par dfaut utiliser lors de
l'enregistrement de fichiers. Si vous enregistrez gnralement des fichiers dans un format donn, cette option permet d'optimiser le processus d'enregistrement. Vous pouvez remplacer le format dfini par dfaut dans la bote de dialogue Enregistrer sous.
Prfrences des couleurs

Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Couleurs pour modifier le modle de couleurs d'Adobe Audition:
Forme d'onde Rpertorie tous les lments auxquels vous pouvez affecter des couleurs personnalises. Slectionnez un
lment de la liste, puis cliquez sur le bouton Modifier la couleur sous l'exemple d'affichage pour modifier la couleur de cet
lment.
Pour modifier la couleur du clip dans la vue Multipiste, voir la section Dfinition des proprits de clip audio la page 193.
Prconfigurations de couleur Rpertorie les modles de couleurs prconfigurs fournis avec le programme ainsi que ceux
que vous avez crs. Pour en choisir un, slectionnez-le dans la liste droulante.
Enregistrer sous Enregistre le modle de couleurs slectionn en tant que prconfiguration. Supprimer Supprime le modle de couleurs prconfigur slectionn. Exemple Affiche le modle de couleurs prconfigur ou personnalis slectionn. Modifier la couleur Ouvre la fentre de slection de couleur, qui vous permet de choisir une nouvelle couleur pour l'lment
slectionn dans la liste Forme d'onde. (La couleur actuelle s'affiche dans l'chantillon de couleur situ gauche du bouton Modifier la couleur.)
Slection Permet de modifier l'aspect d'une plage slectionne. Prvisualisez les modifications dans la section Exemple. Inverser Inverse compltement la couleur des plages slectionnes par rapport aux donnes audio non slectionnes. Dsactivez cette option pour appliquer un effet de transparence aux plages slectionnes au lieu d'inverser les couleurs. Transparence Faites glisser le curseur ou entrez une valeur pour rgler la valeur de transparence (en %) d'une slection (0 pour aucune transparence et 100 pour une transparence maximale). (Cette option n'est pas disponible si l'option Inverser est active.) Luminosit d'interface utilisateur Faites glisser le curseur, cliquez sur les flches l'une des extrmits de l'chelle de
luminosit ou entrez un pourcentage pour modifier la luminosit de l'espace de travail.

Teinte Applique la teinte que vous spcifiez l'ensemble des panneaux et des botes de dialogue. Rinitialiser les options Rinitialise les valeurs par dfaut de Luminosit et Teinte de l'interface.
Affichage, prfrences
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Affichage pour modifier les modes Affichage de forme d'onde et Affichage spectral.
Fonction de fentrage Dtermine la mthode d'organisation des donnes spectrales avant de les afficher. Les segments
(fentres) sont rpertoris de la bande de frquence minimale/bruit maximal la bande de frquence maximale/bruit minimal. Les options Blackmann ou Blackmann-Harris sont gnralement recommandes.
Rsolution Spcifie le nombre de bandes verticales pour le dessin des frquences. Plus cette valeur est leve, plus il faudra
de temps Adobe Audition pour rendre l'affichage spectral. Les performances varient en fonction de la vitesse de votre ordinateur.
Largeur de la fentre Spcifie la largeur de la fentre (ou la taille de la trame FFT) utilise pour tracer les donnes
spectrales, 100 % correspondant une trame complte. La valeur par dfaut est 75 %. Pour augmenter la rsolution temporelle et dterminer le dbut des frquences avec prcision, diminuez la largeur de la fentre (les pourcentages entre 50 % et 75 % fournissent les meilleurs rsultats). L'affichage est alors plus prcis sur la ligne temporelle (de gauche droite), mais moins prcis sur l'chelle de frquences (de haut en bas).
Plage de dcibels Dfinit la plage d'amplitude visible pour l'option Affichage frquence spectrale. Plage d'affichage initiale Dtermine la dure par dfaut des donnes audio affiches par l'option Vues haut/bas. Lier les niveaux de zoom haut/bas Effectue la correspondance automatique entre les niveaux de zoom de chaque vue. Afficher les lignes de marqueurs et d'intervalles Affiche les lignes de marqueurs et de plages dans l'affichage de forme
d'onde. Les entres de marqueur et de plage de la liste des marqueurs s'affichent dans la forme d'onde sous la forme de lignes verticales pointilles superposes aux donnes audio et reliant les flches du haut vers le bas de l'affichage.
Afficher le quadrillage Affiche le quadrillage dans l'affichage de forme d'onde. Le quadrillage indique le temps sur l'axe
des x (horizontal) et l'amplitude sur l'axe des y (vertical.

Afficher les lignes centrales Affiche les lignes centrales dans l'affichage de forme d'onde. Les lignes centrales reprsentent
l'amplitude zro des canaux gauche et droit de la forme d'onde.
Afficher les bordures Affiche les bordures dans l'affichage de forme d'onde. Il s'agit des lignes horizontales qui indiquent
visuellement les endroits o l'amplitude de la forme d'onde approche ou dpasse le niveau d'crtage. La valeur de l'option Afficher les lignes spcifie l'amplitude laquelle apparaissent les bordures.
Fichier Peak Spcifie les options des fichiers Peak (.pk) dans lesquels Adobe Audition stocke les informations relatives
l'affichage des fichiers WAV. Les fichiers Peak permettent l'ouverture presque instantane des fichiers, rduisant ainsi sensiblement le temps ncessaire au traage de la forme d'onde (particulirement avec les fichiers volumineux).
Cache Peak Dtermine le nombre d'chantillons par bloc utiliser lors du stockage des fichiers Peak. Des valeurs
leves rduisent la quantit de mmoire RAM ncessaire pour les fichiers volumineux, mais en contrepartie ralentit lgrement le trac certains niveaux de zoom. Si vous avez peu de mmoire RAM et que vous utilisez des fichiers trs volumineux (plusieurs centaines de mgaoctets ou plus), il est recommand d'augmenter la valeur Cache Peak 1024, voire 1536 ou 2048.
Enregistrer des fichiers cache Peak Enregistre les fichiers Peak (PK) dans le mme dossier que les fichiers WAV. Vous
pouvez supprimer les fichiers Peak en toute scurit ou dsactiver cette option. Toutefois, si vous n'utilisez pas de fichiers cache Peak, l'ouverture des fichiers audio volumineux sera plus lente.
Regnrer l'affichage de l'onde maintenant Ranalyse les amplitudes d'chantillon du fichier en cours et retrace la forme
d'onde.
Afficher le contrle de gain sur clip lorsqu'il n'y a aucune plage de slection Affiche toujours le contrle sur clip, ce qui
vous permet de rgler l'amplitude de tout un fichier sans devoir effectuer de slection au pralable.
Prfrences des donnes

Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Donnes pour dfinir la gestion des donnes audio dans Adobe Audition.
Convertir automatiquement toutes les donnes en 32 bits l'ouverture Convertit toutes les donnes 8 et 16 bits en 32 bits
l'ouverture d'un fichier. Toutes les oprations ultrieures conservent les donnes en 32 bits.
Interprter les fichiers PCM .wav 32 bits au format flottant 16.8 Rend cette version d'Adobe Audition compatible avec les
versions antrieures pour ce qui est du traitement des fichiers PCM .wav 32 bits.
Rsultats transformation dither Active le dithering lors du traitement d'effets tels que Filtre FFT ou Amplification. Lors du
traitement, Adobe Audition utilise gnralement des oprations arithmtiques suprieures 16 bits, les rsultats tant ensuite reconvertis en 16 bits. Pendant cette conversion, le dithering offre une plage dynamique plus leve et des rsultats plus nets, avec en outre moins de distorsions et d'artefacts ngatifs. L'activation de cette option vous permet de bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o le dithering augmente la plage dynamique de 10 dB environ. Si cette option est dsactive, les donnes audio sont tronques sur 16 bits lors de la reconversion et les informations plus subtiles sont perdues. Le seul inconvnient du dithering est qu' chaque opration s'ajoute un peu de bruit blanc au niveau de volume le plus faible. Toutefois, le compromis entre l'utilisation du dithering (avec ajout de bruit) et la perte de donnes (avec cration d'artefacts et limitation de la plage dynamique) penche gnralement en faveur du dithering, de sorte qu'il est prfrable de laisser cette option active.
Utiliser le dither symtrique Active le dithering symtrique. Dans la plupart des cas, il est prfrable de slectionner cette
option. Si elle n'est pas slectionne, un dcalage d'un demi-chantillon est ajout chaque application de dithering des donnes. Le dithering symtrique ajoute autant d'chantillons au-dessus qu'en dessous de zro. En revanche, le dithering asymtrique varie entre 0 et 1. Lors d'un dithering final, il peut tre souhaitable de rduire la plage de bits du dither. Quoi qu'il en soit, ces deux mthodes produisent les mmes rsultats tous points de vue.
Lisser les bordures supprimes et coupes sur Lisse les oprations Couper et Supprimer au point de division, vitant tout
clic audible ces endroits. Applique uniquement les bordures sur le nombre de millisecondes indiqu dans la zone d'dition.
filtrage de petites parties de son. Vous pouvez entrer une valeur (en millisecondes) dans la zone correspondante afin de spcifier la dure de fondu enchan.
Convertir automatiquement les rglages pour le collage Lorsque vous collez diffrents formats d'chantillon, Adobe
Audition utilise ces rglages pour la conversion automatique du Presse-papiers au format d'chantillon actuel.
Niveau de qualit du sous-chantillonnage Entrez une valeur comprise entre 30 et 1000. Des valeurs plus leves
conservent plus de hautes frquences tout en vitant l'aliasing des frquences plus hautes vers les frquences plus basses. Une valeur basse diminue le temps de traitement, mais gnre galement l'attnuation de certaines frquences hautes ; le rsultat ressemble des sons assourdis. La pente de coupure du filtre tant plus abrupte pour les valeurs de qualit suprieure, le risque de bourdonnement aux hautes frquences est accru. Gnralement, des valeurs entre 80 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. La valeur par dfaut est 80.
Prfiltre vite l'aliasing lors du sous-chantillonnage. Le prfiltre supprime toutes les frquences suprieures la limite
de Nyquist pour empcher l'apparition de frquences d'alias l'extrmit infrieure du spectre. Cette option permet gnralement d'obtenir des rsultats optimaux.
Niveau de qualit du sur-chantillonnage Entrez une valeur comprise entre 30 et 1000. Des valeurs plus leves
conservent plus de hautes frquences tout en vitant l'aliasing des frquences plus hautes vers les frquences plus basses. Une valeur basse diminue le temps de traitement, mais gnre galement l'attnuation de certaines frquences hautes ; le rsultat ressemble des sons assourdis. La pente de coupure du filtre tant plus abrupte pour les valeurs de qualit suprieure, le risque de bourdonnement aux hautes frquences est accru. Les valeurs comprises entre 100 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. La valeur par dfaut est 120. Utilisez une valeur de niveau de qualit du surchantillonnage suprieure lorsque vous passez d'un taux d'chantillonnage lev un tauxfaible. Dans le cas du sur-chantillonnages, une valeur infrieure produit une qualit presque identique une valeur suprieure. La diffrence rside au niveau du changement de phase plus large qu'impliquent les frquences plus hautes, mais passe relativement inaperu puisqu'il est compltement linaire. Le sous-chantillonnage, mme aux valeurs les plusfaibles, n'introduit gnralement aucun artefact sonore indsirable. Par contre, il peut lgrement touffer le son en raison du filtrage accru des extrmits.
Post-filtre vite l'aliasing lors du sur-chantillonnage. Le post-filtre supprime toutes les frquences suprieures la
limite de Nyquist pour empcher l'apparition de fausses frquences l'extrmit infrieure du spectre. Cette option permet gnralement d'obtenir des rsultats optimaux.
Quantit de dither pour enregistrer les donnes 32 bits en fichiers 16 bits Active le dithering lors du collage de donnes
audio 32 bits en 16 bits. La valeur par dfaut 1 (bit) active le dithering, tandis que la valeur 0 le dsactive. Pour un semidithering, choisissez une valeur de 0,5. Grce au dithering, vous pouvez bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o la plage dynamique est augmente de 10 dB environ. Cela permet d'obtenir des signaux allant jusqu' -105 dB. L'activation de cette option vous permet de bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o le dithering augmente la plage dynamique de 10 dB environ.
Autoriser les donnes partiellement traites aprs l'annulation de l'effet Dtermine l'opration effectuer lorsque vous
cliquez sur le bouton Annuler lors de l'application d'un effet une forme d'onde. Lorsque cette option est active, l'effet appliqu toutes les donnes traites est maintenu jusqu'au moment o vous cliquez sur Annuler. Lorsqu'elle est dsactive, en revanche, l'effet appliqu aux donnes traites est automatiquement supprim quand vous cliquez sur Annuler.
Prfrences multipiste
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Multipiste pour optimiser l'enregistrement, la lecture et le mixage:
Valeurs par dfaut Indique les paramtres d'enregistrement et de panoramisation pour les sessions multipiste. Rsolution d'enregistrement Slectionnez 16 ou 32 bits. Mode panoramique stro Slectionnez l'option Coupe gauche/droite (logarithmique) pour effectuer un panoramique
gauche en rduisant le volume du canal droit et un panoramique droit en rduisant le volume du canal gauche. Le volume du canal panoramis n'augmente pas l'approche d'un panoramique de 100 %. Sinon, slectionnez l'option Sinusodal
Lisser toutes les bordures par fondu enchan Applique automatiquement un fondu enchan aux bordures de dbut et de
fin de la slection. Cette option lisse toutes les transitions abruptes ces extrmits, vitant ainsi tout clic audible lors du
quipuissance pour effectuer un panoramique de puissance gale sur les canaux gauche et droit, de sorte qu'un panoramique fort gauche produit la mme intensit que les deux canaux runis. Il en rsulte une augmentation de 3 dB RMS sur le canal auquel est appliqu le panoramique lorsqu'il atteint 100 %. Pour remplacer le mode de panoramisation par dfaut pour une session spcifique, voir la section Proprits de mixage des sessions la page 201. Remarque: tant donn que le panoramique sinusodal quipuissance peut donner un canal une intensit sonore suprieure la forme d'onde d'origine, un crtage audible est possible dans les sessions 16 bits. Pour viter cet crtage, utilisez des donnes en 32 bits.
Son mixage final Contient des options permettant de dterminer la rsolution et le dithering pour des sessions multipiste. Rsolution du rebond Dtermine la rsolution de la commande Edition > Retransmettre la piste. Quel que soit le format de la session (16 ou 32 bits), cette option vous permet de retransmettre des donnes audio de qualit. La valeur par dfaut est 16 bits. Activer le dithering Slectionnez cette option si la rsolution du mixage est infrieure celle des donnes audio de la
session.
Paramtres de dither Ouvre une bote de dialogue proposant trois options de dithering des mixages 16 bits : Profondeur de dither (en bits), Fonction de distribution de la probabilit et Mise en forme du bruit. Pour plus de dtails, voir la section Modification de la rsolution en bits d'un fichier la page 94. Optimisation d'automatisation Contient des options dterminant l'enregistrement des paramtres de mixage automatis.
(Voir la section Techniques d'automatisation des mixages la page 193.)

Unit de correspondance automatique Dtermine la vitesse laquelle les paramtres retournent leur valeur d'origine en mode Toucher ou Circuit verrouillage. Vous pouvez dfinir des valeurs de 0,00 5,00 secondes, la valeur par dfaut tant de 1,00 seconde. Amincissement linaire du point de montage Supprime tous les points d'dition reprsentant des rglages de paramtres
statiques non modifis.

Rduction de l'intervalle de temps minimum Cre des points d'dition dont l'intervalle est suprieur la valeur temporelle indique. Entrez un intervalle compris entre 1 et 2 000 millisecondes dans la zone Temps minimum. Contre vrification auto. du zro Rgle automatiquement les points de dbut et de fin de toutes les oprations Couper,
Copier et Coller au point le plus proche de l'intersection de la forme d'onde avec la ligne centrale (point d'amplitude zro). Si les amplitudes ne sont pas alignes sur les deux cts de la slection, les extrmits se trouvent des amplitudes diffrentes. Cela entrane souvent des bruits parasites audibles ce point.
Lisser dfilement auto lors de la lecture Active le lissage du dfilement lors de la lecture audio dans la vue Multipiste. Par
dfaut, Adobe Audition utilise une mthode de dfilement par page dans la vue Multipiste au lieu de la technique de dfilement lisse utilise dans la vue Edition, ce qui permet d'conomiser des ressources systme.
Utiliser la rf. temporelle BWF comme temps de dpart insr Utilise l'estampille intgre dans un fichier BWF (Broadcast
Wave) lors de l'insertion de fichiers. (Voir la section Insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 45.)
Enregistrer les fichiers audio de pistes geles avec la session Enregistre les fichiers temporaires associs des pistes geles.
Lorsque vous rouvrez la session, Adobe Audition utilise les fichiers temporaires au lieu de geler les pistes.
Lecture audio lors du balayage avec l'indicateur de temps de dpart Permet de lire des donnes audio lorsque vous faites
glisser l'un des triangles jaunes de l'indicateur de temps de dpart, indpendamment de l'outil slectionn dans le panneau Outils. (Voir la section Lire des donnes audio par balayage la page 58.)
Dure du fondu enchan Dtermine la dure du fondu enchan pour des clips superposs.
Prfrences SMPTE/MTC
Vous pouvez utiliser le code temporel SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) pour synchroniser les commandes de transport d'Adobe Audition avec l'application de squenage MIDI ou un priphrique externe tel qu'un magntoscope. (Voir la section Synchronisation SMTPE la page 200.)
Adobe Audition envoie et reoit le code SMPTE via MTC (MIDI timecode), que Windows transmet via les ports d'entre et de sortie MIDI de votre systme. Le code MTC est un signal numrique. Pour convertir le code SMPTE analogique provenant d'un magntoscope ou d'un magntophone en code MTC numrique, vous devez utiliser une interface MIDI approprie. Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC pour accder aux options permettant de dfinir les ports et la synchronisation pour le code temporel.
Entre et sortie SMPTE/MTC Les options ci-dessous permettent de dfinir les ports d'entre et de sortie pour le code
temporel:
Priphrique de sortie MIDI (envoyer MTC vers ce port) Indique le priphrique auquel Adobe Audition envoie le code
temporel MIDI.
Priphrique d'entre MIDI (recevoir MTC sur ce port) Indique le priphrique sur lequel Adobe Audition reoit le code
temporel MIDI.
Utiliser des estampilles internes Applique une estampille aux messages MIDI entrants en fonction de l'heure de leur arrive dans Adobe Audition au lieu d'utiliser l'estampille fournie par Windows. (Certains systmes Windows fournissent des estampilles irrgulires, ce qui rend la synchronisation imprcise.) Synchronisation SMPTE/MTC Les options ci-dessous ne concernent que le code temporel entrant. Dlai d'excution (prparation du pilote Wave) Spcifie le temps (en millisecondes) ncessaire Adobe Audition pour effectuer la synchronisation avec le code temporel entrant. Des valeurs peu leves (200 ms et moins) entranent une rponse de transport plus rapide mais peuvent empcher Adobe Audition d'effectuer la synchronisation. Des valeurs comprises entre 500 et 1 000 ms sont suffisantes sur la plupart des systmes. Dlai d'arrt (roue libre - le son s'arrte si aucune entre n'est dtecte pendant cette priode de temps) Spcifie la dure (en millisecondes) pendant laquelle Adobe Audition poursuit la lecture en cas de perte d'informations du code temporel. Temps de latence (diffrence de temps constante entre la position signale et la position relle du pilote de carte son)
Spcifie le nombre d'chantillons entre le code temporel entrant et les donnes audio sortantes. Cette valeur tient compte des incohrences dues aux tampons de la carte son. La valeur par dfaut est 10 chantillons.
Marge d'erreur (erreur temporelle permise avant le repositionnement du curseur de lecture) Spcifie le nombre de trames pouvant tre dsynchronises avec le code temporel avant repositionnement de l'indicateur de temps de dpart par rapport au code ou avant resynchronisation complte. Il est conseill de dfinir cette valeur sur 2,5 trames, le code temporel incorrect tant gnralement corrig lors de l'envoi de la trame suivante. La valeur par dfaut est 0,25 trame. Temps de correction de la drive de l'horloge (longueur de fondu enchan utiliser lors de l'ajustement de la position de lecture) Spcifie le nombre d'chantillons auquel doit s'appliquer le fondu enchan lors de corrections temporelles de la
synchronisation du son par rapport au code temporel. La valeur par dfaut est 250 chantillons.
Repositionner le curseur de lecture lors de la lecture vitesse variable Rajuste la position de lecture en cas de
dsynchronisation par rapport la marge d'erreur.

Resynchronisation complte lors de la lecture vitesse variable Effectue une resynchronisation complte en cas de
dsynchronisation par rapport la marge d'erreur.
Prfrences des contrleurs externes

Vous pouvez utiliser des contrleurs externes (par exemple, Mackie Control) lors de l'enregistrement et du mixage dans Adobe Audition. Ces priphriques vous permettent de modifier les pistes audio l'aide de boutons rels et de curseurs automatiques au lieu de la souris et du clavier de l'ordinateur. Grce un contrleur externe, vous pouvez automatiser des paramtres pour plusieurs pistes la fois. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.) Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Contrleurs externes pour accder aux options suivantes:
Priphrique de contrle externe Indique le contrleur utiliser. Incrment du volume Dfinit la modification de volume minimal correspondant au bouton d'entre de donnes sur le
contrleur.
Configurer Permet d'accder des options supplmentaires fournies par le logiciel du contrleur. Pour plus de dtails,
consultez la documentation fournie avec le contrleur.
Gestion des fichiers temporaires

propos des fichiers temporaires
Lorsque vous modifiez un fichier, Adobe Audition copie les donnes audio dans un fichier temporaire des fins d'utilisation interne. Ce processus acclre les modifications, amliore le traitement des fichiers volumineux et permet d'annuler des modifications. Lorsque vous dterminez les dossiers utiliser pour les fichiers temporaires, utilisez des disques durs contenant beaucoup d'espace libre. (Pour spcifier ces dossiers, voir la section Prfrences systme la page 32.) Si l'espace disque libre atteint 45 Mo, la bote de dialogue Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires s'affiche. Vous pouvez supprimer des fichiers temporaires et effacer des lments d'annulation partir de cette bote de dialogue. Utilisez la barre d'tat pour contrler la quantit d'espace disque disponible. (Voir la section Affichage de la barre d'tat la page 26.)
A B
Bote de dialogue Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires A. Formes d'onde ouvertes B. lments annuls pour la forme d'onde slectionne C. Emplacement des dossiers temporaires primaire et secondaire
Grer l'espace dans les dossiers temporaires

1 Choisissez Fichier > Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour fermer un fichier temporaire que vous n'utilisez plus, slectionnez-le dans la liste Forme d'onde, puis cliquez sur Fermer le fichier. (Il est cependant impossible de fermer la forme d'onde active de cette manire.) Pour effacer des lments annuls pour un fichier, slectionnez le fichier dans la liste Forme d'onde. La liste Historique des actions annules affiche les actions conserves dans le systme et la quantit d'espace disque ncessaire pour chacune d'elles. Slectionnez une action et cliquez sur Effacer les actions annules. Toutes les actions jusqu'au niveau slectionn sont supprimes. Pour interrompre une action en cours, comme l'application d'un effet ou toute autre modification, cliquez sur Annuler la dernire opration. Cette option n'est utile que si la bote de dialogue s'affiche automatiquement pour cause d'espace insuffisant.
En cas de blocage d'Adobe Audition, il est possible que vous deviez supprimer manuellement le fichier temporaire audxxxx.tmp du dossier des fichiers temporaires. Voir aussi
Prfrences systme la page 32
Accder un fichier ouvert dans une autre application

Si un fichier Windows PCM (.wav) n'a pas encore t modifi et que vous devez y accder dans une autre application, liminez la version virtuelle du fichier. La suppression (purge) permet de copier des donnes audio d'un fichier dans un dossier temporaire. (Cette opration est automatiquement excute lorsque vous modifiez un fichier audio.)
Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Purger le fichier virtuel.
41
Chapitre 5 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Ouverture de fichiers audio dans la vue Edition
Crer un fichier audio vierge
La commande Fichier > Nouveau permet de crer un fichier audio vierge, qui s'avre tout particulirement utile pour enregistrer du son ou pour combiner des donnes audio colles.
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Nouveau.
Pour crer rapidement un fichier partir de donnes audio slectionnes dans un fichier ouvert, choisissez Edition > Copier vers nouveau. (Voir la section Copie ou coupure des donnes audio la page 74.)
2 Dans la bote de dialogue Nouveau fichier de forme d'onde, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Taux d'chantillonnage Dtermine la plage de frquences pouvant tre reproduites. Pour reproduire une frquence donne,
le taux d'chantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (Voir Taux d'chantillonnage la page 10.)
Canaux Dtermine si la forme d'onde est en mode mono ou stro. Mono Cette option cre une forme d'onde avec un seul canal d'informations audio. Elle est idale lorsque
l'enregistrement ne contient que des voix.

Stro L'option Stro cre une forme d'onde deux canaux distincts (droite et gauche). Elle est gnralement conseille
pour les enregistrements musicaux. Toutefois, les formes d'onde stro contiennent deux fois plus de donnes que les formes d'onde mono. Elles demandent par consquent un espace de stockage deux fois plus important.
Rsolution Dtermine la plage de niveaux d'amplitude pouvant tre reproduits. Le niveau 32 bits est recommand dans
Adobe Audition. Si ncessaire, vous pouvez convertir ultrieurement une rsolution infrieure pour la sortie. (Voir la section Modification de la rsolution en bits d'un fichier la page 94.) Remarque: Si votre carte son n'est pas rcente et ne peut pas lire correctement les fichiers 32 bits, vous pouvez rduire la rsolution pour la lecture en conservant celle d'un fichier. Pour vrifier les proprits de votre carte son, choisissez Edition > Configuration du matriel audio, slectionnez la carte son dans la zone Pilote audio, puis cliquez sur Panneau de configuration. Pour plus de dtails sur les options disponibles, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Ouvrir des fichiers audio existants

Dans la vue Edition, vous pouvez ouvrir des donnes audio dans divers formats de fichier audio, parmi lesquels MP3, WAV et AIFF. Vous pouvez galement ouvrir la partie audio d'un fichier vido au format AVI, MPEG, MOV ou WMV.
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Ouvrir pour ouvrir un fichier audio ou Fichier > Ouvrir le son partir de la
vido pour ouvrir un fichier vido.

2 Recherchez et slectionnez le fichier ouvrir. Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier
fichier, puis sur le dernier en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Remarque: Si vous ne voyez pas le nom du fichier voulu, choisissez Tous les mdias pris en charge dans la liste Types de fichiers. Si le fichier n'est toujours pas visible, il est possible qu'il soit stock dans un format qu'Adobe Audition ne peut pas lire.
3 (Facultatif) Pour prvisualiser le contenu d'un fichier audio slectionn, cliquez sur Lire pour couter le fichier une fois,
cochez la case Boucle pour rpter le fichier jusqu' ce que vous cliquiez sur Arrter ou cochez la case Lecture auto pour lire automatiquement des fichiers lorsque vous les slectionnez.
4 Cliquez sur Ouvrir.
Voir aussi
propos des formats de fichiers audio la page 233 propos des formats de fichiers vido la page 240
Ajouter un ou plusieurs fichiers audio un autre

1 Dans la vue Edition, ouvrez le fichier auquel vous souhaitez ajouter des fichiers. 2 Choisissez Fichier > Ouvrir et ajouter. 3 Dans la bote de dialogue Ouvrir et ajouter, slectionnez un ou plusieurs fichiers. (Pour slectionner plusieurs fichiers
adjacents, cliquez sur le premier fichier, puis sur le dernier en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.) Remarque: Si le taux d'chantillonnage, la rsolution ou le type de canal des fichiers audio slectionns diffre de celui du fichier audio ouvert, Adobe Audition convertit lesfichiers slectionns en fonction du fichier ouvert. Pour obtenir des rsultats optimaux, ajoutez des fichiers dont le type d'chantillon est identique celui du fichier audio d'origine.
4 Cliquez sur Annexe.
Importer une image bitmap en tant que donnes audio

Dans la vue Edition, vous pouvez importer des fichiers image bitmap (BMP) crs par n'importe quelle application. Pour obtenir des rsultats sonores prvisibles, importez des images de graphiques spectraux que vous avez enregistres partir d'Adobe Audition et modifies dans une application d'dition d'image. Dans le cadre de tests sonores, importez des photos, des logos et d'autres fichiers visuels. Lors de l'importation d'un graphique spectral enregistr, assurez-vous que le fichier de phase correspondant se trouve dans le mme dossier. Pour plus d'informations sur l'enregistrement des graphiques spectraux, consultez la section Image bitmap spectrale (.bmp) la page 239.
Image bitmap importe dans une slection de frquences spectrales 1 (Facultatif) Ouvrez le fichier audio dans lequel vous souhaitez intgrer une image. Ensuite, dans l'affichage Frquence
spectrale
, slectionnez une priode ou une plage de frquences.
2 Choisissez Fichier> Importer un bitmap. 3 Slectionnez un fichier image au format BMP, puis cliquez sur Ouvrir. 4 Slectionnez l'une des options d'importation suivantes:
Sculpter/Moduler dans la slection Applique l'image importe en tant que masque, qui filtre les donnes spectrales
existantes.
Coller directement dans la slection Remplace toutes les donnes spectrales existantes par l'image importe. Collage par superposition dans la slection Ajoute l'image importe aux donnes spectrales existantes, ce qui entrane des
rsultats similaires la commande de mixage lors du collage. (Voir la section Mixage de donnes audio lors du collage la page 74.)
Importation complte dans une nouvelle forme d'onde Cre un fichier audio partir de l'image importe. Lorsque vous
cliquez sur OK, cette option affiche la bote de dialogue Nouveau fichier de forme d'onde, qui vous permet d'indiquer le taux d'chantillonnage, les canaux et la rsolution en bits. Pour plus de dtails sur ces options, voir la section Crer un fichier audio vierge la page 41.
5 Dans la rubrique Options avances, rglez les paramtres suivants si ncessaire, puis cliquez sur OK.
Remarque: Certaines des options dcrites ci-dessous ne sont disponibles qu'en cas de slection d'options d'importation spcifiques indiques ci-dessus.
Blanc, Noir Dterminent les valeurs en dcibels auxquelles correspondent les surbrillances les plus claires et les ombres les
plus fonces. Dfinissez une petite plage afin de gnrer des donnes audio compresses ou une plage plus tendue pour gnrer des donnes audio plus dynamiques.
Gamma Rgle le point de demi-ton qui dtermine le montant relatif de surbrillances et d'ombres. Pour Windows, le gamma
standard est gal 2,2. Par contre, si l'image importe a t cre dans Mac OS, indiquez le gamma standard de cette plateforme, soit 1,8. Vous pouvez galement dfinir des paramtres de gamma plus extrmes afin de gnrer des rsultats exprimentaux. Si vous rglez l'option Noir sur une valeur d'amplitude leve (-20 dB, par exemple) et l'option Blanc sur une valeurfaible (-100 dB, par exemple), vous devrez inverser le gamma pour amliorer les rsultats. Par exemple, utilisez 0,5 au lieu de 2,0.
Espacement des frquences Disponible uniquement avec les options de collage direct et par superposition dcrites ci-dessus,
ce paramtre dtermine la rpartition des couleurs sur le spectre de frquences. Une valeur faible espace les couleurs de manire plus dense, mais ncessite un temps de traitement plus long. Une valeur leve diminue le temps de traitement tout en rduisant les dtails de l'image. La valeur par dfaut correspond 100 Hz pour le mode d'affichage de frquence linaire et 100 centimes pour le mode d'affichage logarithmique. En cas d'utilisation de centimes, une valeur leve (50 ou plus) entrane des rsultats plus musicaux, plus particulirement en mode Tonalits pures.
Tonalits pures Gnre des lignes spectrales des frquences spcifiques dont l'amplitude varie en fonction des donnes
de l'image. En mode logarithmique, vous obtenez facilement des rsultats harmoniques. En mode d'affichage de frquence linaire, les rsultats sont plus artificiels (robotiques).
Bandes de bruit alatoires Ajoute une frquence alatoire chaque ligne spectrale, ce qui adoucit la duret des tonalits
pures. Les taches de couleur unie sont lues en tant que bruit, sifflement ou grondement plus lisse.
Fonctions spectrales de piste Augmente le niveau de dtail tout en rduisant le nombre de lignes spectrales. Les rsultats
sont moins bourdonnants qu'en mode Tonalits pures, et il est galement possible de simuler le bruit de manire propre. Chaque ligne de l'image source est convertie en harmonique de frquence qui suit le profil de l'image d'origine. De l'herbe, des moustaches, des branches et d'autres fonctions lies aux lignes sont reproduites sous la forme de lignes spectrales, ce qui fournit un effet de dessin la plume ou de gravure sur bois. Les motifs subtils de l'image sont galement prservs et audibles. (En revanche, les deux autres modes ci-dessous diminuent le dtail des motifs.)
Transfert d'amplitude log. ou linaire Convertitlesvaleurs de luminosit en amplitude audio de manire logarithmique (les
donnes de couleurs sont interprtes en tant que dcibels) ou linaire (les donnes de couleurs sont interprtes en tant que pourcentages d'amplitude).
Haute rsolution Disponible uniquement en cas de slection des options Sculpter/Moduler ou Importation complte ci-
dessus, ce paramtre augmente le dtail de l'image et allonge le temps de traitement. Il est recommand d'utiliser une haute rsolution si l'image bitmap est un graphique spectral export que vous avez modifi dans un diteur d'image tel qu'Adobe Photoshop.
Rinitialiser Rtablit les valeurs par dfaut de tous les paramtres (recommand dans le cas d'une importation dans un
nouveau fichier).
Voir aussi
Enregistrement et exportation de fichiers la page 229
Convertir des donnes audio un type d'chantillon diffrent lors de l'ouverture

1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Ouvrir en tant que. 2 Recherchez et slectionnez le fichier ouvrir, puis cliquez sur Ouvrir. 3 Dans la bote de dialogue Ouvrir fichier(s) en tant que, dfinissez les options Taux d'chantillonnage, Canaux et
Rsolution, puis cliquez sur OK. Pour plus de dtails, voir la section Crer un fichier audio vierge la page 41.
Ouverture et ajout de sessions dans la vue Multipiste

Crer une session
Les fichiers de session ne contiennent pas de donnes audio. Il s'agit en fait de petits fichiers qui renvoient vers d'autres fichiers audio prsents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la session, de leur point d'insertion, des enveloppes et des effets appliqus, etc.
1 Choisissez Fichier > Nouvelle session. 2 Slectionnez un taux d'chantillonnage pris en charge par votre carte son. (Pour connatre les taux d'chantillonnage
pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.) Remarque: Tous lesfichiers ajouts une session doivent avoir un taux d'chantillonnage identique. Si vous tentez d'importer des fichiers dont les taux d'chantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rchantillonner, ce qui risque de rduire la qualit audio.
3 (Facultatif) Slectionnez Utiliser la session par dfaut pour utiliser cette session comme modle. (Voir la section
Dfinir ou effacer une session par dfaut la page 44.)

4 Cliquez sur OK.
Voir aussi
propos des sessions multipiste la page 171 Taux d'chantillonnage la page 10 Enregistrer des sessions multipiste la page 230
Ouvrir une session existante

1 Dans la vue Multipiste, choisissez Fichier> Ouvrir session. 2 Recherchez et slectionnez le fichier de session (.ses), puis cliquez sur Ouvrir.
Remarque: Vous ne pouvez ouvrir qu'une seule session la fois.
Voir aussi
Convertir le taux d'chantillonnage d'une session la page 231
Dfinir ou effacer une session par dfaut

La session dfinie par dfaut s'ouvre automatiquement au dmarrage d'Adobe Audition. Cette session peut servir de modle pour les nouvelles sessions, auquel cas ce sont ses paramtres que vous utiliserez pour les autres sessions, notamment les niveaux de volume et les sorties de piste.
La dsactivation d'une session par dfaut ne modifie pas les fichiers de session. Cette opration empche simplement l'ouverture automatique d'une session donne chaque dmarrage d'Adobe Audition.
Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour dfinir une session par dfaut, ouvrez-la, puis choisissez Fichier> Session par dfaut> Dfinir la session active par dfaut. Si la session contient des clips, cliquez sur Oui dans la bote de dialogue qui s'affiche. Pour dsactiver la session par dfaut, choisissez Fichier > Session par dfaut > Effacer la session par
dfaut. Insrer un fichier audio dans une session Lorsque vous insrez un fichier audio dans la vue Multipiste, celui-ci devient un clip audio de la piste slectionne. Si vous insrez plusieurs fichiers simultanment ou un seul fichier dont la longueur est suprieure l'espace disponible dans la piste slectionne, Adobe Audition insre de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches. Remarque: En ce qui concerne les fichiers Broadcast Wave (onde de diffusion), Adobe Audition peut utiliser l'estampille intgre afin de placer les fichiers aux points de dbut appropris. (Voir la section Insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 45.)
1 Dans la vue Multipiste, slectionnez une piste, puis placez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait. 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour insrer un ou plusieurs fichiers audio, choisissez Insrer > Audio, slectionnez les fichiers, puis cliquez sur Ouvrir. (Pour prvisualiser le contenu des fichiers slectionns, cliquez sur Lire ou cochez la case Lecture auto. Cochez la case Boucle pour rpter les prvisualisations et cliquez sur Arrter pour les interrompre.) Pour insrer la partie audio d'un fichier vido au format AVI, MOV, MPEG ou WMV, choisissez Insrer > Audio de Vido, slectionnez un fichier, puis cliquez sur Ouvrir. Pour insrer un fichier audio dj ouvert, choisissez Insrer> [nom du fichier]. Pour insrer une plage de marqueurs partir d'un fichier audio ouvert, choisissez Insrer> Liste de fichiers/marqueurs. Dans la fentre qui s'affiche, cliquez sur le signe plus (+) pour obtenir la liste des plages de marqueurs du fichier, puis slectionnez la plage ajouter. Pour insrer des fichiers partir du panneau Fichiers, slectionnez-les, puis cliquez sur le bouton Insrer dans Multipiste ou appuyez sur la touche Inser.
Voir aussi
propos des clips la page 182 Insertion de donnes MIDI dans une session et accs au Squenceur la page 204 Insrer un fichier vido dans une session la page 218 Utiliser des fichiers dans le panneau Fichiers la page 46
Insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session
Lors de l'insertion d'un fichier Broadcast Wave (onde de diffusion) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser l'estampille intgre afin de placer le fichier un point donn. Ce processus s'appelle insertion de points.
1 Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes pour utiliser les estampilles intgres:
Choisissez Insrer > Insrer l'aide de l'estampille BWF. Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Fichiers, puis choisissez Utiliser dcalage de rf. temporelle BWF.
Dans l'onglet Multipiste de la bote de dialogue Prfrences, activez l'option Utiliser la rf. temporelle BWF comme temps de dpart insr.
2 Dans le panneau principal, slectionnez une piste. 3 Choisissez Insrer > Audio, puis slectionnez un fichier BWF.
Adobe Audition insre un clip audio au point de dbut dsign. Pour afficher ou modifier l'estampille d'un clip BWF, ouvrez le clip dans la vue Edition, puis choisissez Fichier > Infos fichier. Cliquez sur l'onglet Onde de diffusion. La valeur d'estampille s'affiche en tant que rfrence temporelle.
Voir aussi
Ajouter des informations relatives au fichier audio la page 241
Importation l'aide du panneau Fichiers

Prsentation du panneau Fichiers
Le panneau Fichiers affiche la liste des formes d'onde, fichiers MIDI et fichiers vido ouverts pour que vous puissiez y accder plus facilement. Le panneau Fichiers propose galement diverses options avances qui vous permettent d'afficher ou de masquer des marqueurs, de modifier l'ordre de tri des fichiers et de lire des fichiers. Pour afficher ou masquer les options avances, cliquez sur le bouton Afficher les options situ dans le coin suprieur droit du panneau.
Panneau Fichiers
Voir aussi
Obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers la page 47
Importer des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier
2 Dans la bote de dialogue Importer, recherchez et slectionnez les fichiers importer, puis cliquez sur Ouvrir. (Vous
pouvez slectionner n'importe quel fichier audio, MIDI ou vido disponible sur votre ordinateur ou sur le rseau.) Remarque: En ce qui concerne les fichiers vido, le panneau Fichiers cre deux clips: un clip vido portant le nom de fichier d'origine ( horloge.avi , par exemple) et un clip audio nomm Audio pour suivi du nom de fichier d'origine ( Audio pour horloge , par exemple).
Voir aussi
Utiliser des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Dans le panneau Fichiers, slectionnez les fichiers utiliser:
Pour slectionner un seul fichier, cliquez dessus.
Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concerne, puis cliquez sur le dernier tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl
enfonce. 2 Dans la partie suprieure du panneau Fichiers, effectuez l'une des oprations suivantes: Pour ouvrir un fichier slectionn dans la vue Edition, cliquez sur le bouton Modifier le fichier Remarque: Si vous slectionnez plusieurs fichiers, seul le dernier s'ouvre dans la vue Edition. Pour insrer chaque fichier slectionn dans une piste distincte de la session en cours, cliquez sur le bouton Insrer dans Multipiste . (Voir la section Insrer un fichier audio dans une session la page 45.) Pour insrer tous les fichiers slectionns dans la vue CD, cliquez sur le bouton Insrer dans une liste CD . (Voir la section Insrer des pistes de CD la page 253.) Pour fermer tous les fichiers slectionns, cliquez sur le bouton Fermer le fichier . .
Voir aussi
Modifier l'affichage des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Cliquez sur le bouton Afficher les options
situ dans la partie suprieure du panneau Fichiers pour afficher les
boutons d'option dans le bas du panneau.

2 Cliquez sur les boutons d'option pour effectuer l'une des oprations suivantes:
Pour modifier l'ordre de tri des fichiers, slectionnez une option dans la liste droulante Trier par.
Pour afficher ou masquer les fichiers en fonction de leur type, activez un ou plusieurs des boutons suivants : Afficher les fichiers audio , Afficher les fichiers de boucle , Afficher les fichiers vido et Afficher les fichiers MIDI . Pour afficher ou masquer les marqueurs, cliquez sur Afficher marqueurs . Lorsque l'option Afficher marqueurs est active, un signe plus (+) s'affiche en regard des fichiers contenant des marqueurs. Cliquez dessus pour afficher les noms des marqueurs. Pour plus de dtails, voir la section propos des marqueurs la page 77. Pour afficher le chemin complet [lecteur, dossier, nom de fichier] de chaque fichier, activez le bouton Chemins comp. .
Obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers

Le panneau Fichiers propose plusieurs options de lecture qui permettent de prvisualiser facilement des boucles et d'autres fichiers. Ces options sont particulirement utiles lorsque vous travaillez dans la vue Multipiste car elles vous permettent de prvisualiser les boucles au tempo de la session.
1 Cliquez sur le bouton Afficher les options
situ dans la partie suprieure du panneau Fichiers pour afficher les
boutons d'option dans le bas du panneau.

Slectionnez le fichier prvisualiser et cliquez sur le bouton Lecture . Cliquez sur le bouton Arrter pour interrompre la prvisualisation. Utilisez le bouton de volume pour rgler le volume de la prvisualisation. Pour prvisualiser automatiquement un fichier lors de sa slection, cliquez sur le bouton Lecture auto . Pour activer la prvisualisation en boucle continue, cliquez sur le bouton Lecture en boucle . (Vue Multipiste uniquement) Pour prvisualiser des fichiers en boucle au tempo de la session, slectionnez Suivre tempo de session. Les fichiers en boucle sont accompagns d'une icne de boucle .
Voir aussi
Prsentation du panneau Fichiers la page 46
Importation sous Adobe Bridge

Lors de l'installation d'Adobe Audition, il est possible d'installer AdobeBridge en option. Adobe Bridge est une application compatible sur diffrentes plates-formes, elle vous aide localiser, organiser et parcourir les ressources dont vous avez besoin pour crer des contenus audio, vido et Web. A partir dAdobe Bridge, vous pouvez: Afficher des aperus, excuter des recherches et trier les fichiers audio et vido. Editer les mtadonnes de fichiers. Placer les fichiers dans vos projets audio. Effectuer des tches automatises, telles que les commandes en srie. Lancer une confrence Web en temps rel pour partager votre bureau et rviser des documents.
Pour plus de dtails, slectionnez Aide > Aide de Bridge dans Adobe Bridge ou consultez le site www.adobe.com/go/documentation.
Importation de donnes audio partir de CD

propos de l'importation de donnes audio partir de CD
Si vous voulez importer des donnes audio dans Adobe Audition partir d'un CD, vous pouvez soit les extraire numriquement, soit les enregistrer en interne. Il est recommand d'utiliser l'extraction numrique dans la mesure o cette mthode produit des donnes audio de meilleure qualit que l'enregistrement interne. Adobe Audition propose deux mthodes d'extraction des pistes d'un CD : la commande Ouvrir et la commande Extraire audio du CD. La commande Ouvrir est la mthode la plus rapide et est conseille pour l'extraction de pistes entires. La commande Extraire audio du CD offre un meilleur contrle et permet notamment d'extraire des pistes partielles, d'accder des bases de donnes de CD en ligne et de personnaliser le processus d'extraction. Si vous disposez d'un ancien lecteur de CD-ROM qui ne prend pas en charge l'extraction de donnes ou que vous avez des problmes pour extraire une piste dans Adobe Audition, vous pouvez enregistrer partir d'un CD en temps rel via la carte son de l'ordinateur. Cette mthode est appele enregistrement interne . Gardez l'esprit que les PC ne disposent pas tous d'un cble analogique partant d'un lecteur de CD et que les ordinateurs ne ragissent pas tous de la mme manire l'enregistrement interne. Il est ds lors toujours prfrable d'avoir recours l'extraction numrique.
Extraire des pistes de CD l'aide de la commande Ouvrir

1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur. 2 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Ouvrir. 3 Slectionnez le type de fichier CD Digital Audio (*.cda) et accdez au lecteur de CD-ROM. 4 Slectionnez les pistes extraire et cliquez sur Ouvrir.
Extraire des pistes de CD l'aide de la commande Extraire audio du CD

1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur. 2 Dans la vue Edition ou CD, choisissez Fichier > Extraire audio du CD. 3 Dans les options de l'interface du priphrique, slectionnez le lecteur contenant le CD audio. Si ncessaire, dfinissez
les autres options d'interface.

4 Pour la Slection, effectuez l'une des oprations suivantes:
Slectionnez Slection de bloc absolue pour extraire une partie d'une piste ou un segment de donnes audio qui s'tend sur plusieurs pistes. Dans la zone Dmarrer, entrez la trame de dbut. Dans la zone Longueur, entrez le nombre total de
trames que vous souhaitez extraire. (Chaque seconde de donnes audio d'un CD correspond 75 trames.) Le dbut et la dure s'affichent au format Minute:Seconde:Trame gauche de la zone correspondante. La barre de plage propose une reprsentation graphique de la quantit de donnes audio extraire et de leur emplacement sur le CD. L'option ci-dessus est recommande pour extraire une piste cache d'un CD ou pour fusionner des pistes fractionnes par l'index de pistes (enregistrement d'un concert, par exemple). Cochez la case Piste pour extraire une ou plusieurs pistes compltes du CD. La liste de toutes les pistes prsentes sur le CD s'affiche, ainsi que leur dure au format Mn:S:Trame. Slectionnez les pistes de votre choix, puis dfinissez les options suivantes:
Extraire vers une seule forme d'onde Cre un seul fichier audio partir de toutes les pistes slectionnes. Artiste, Album, Genre, Anne Ajoute des informations de piste entres manuellement ou extraites automatiquement d'une
base de donnes de CD. Pour renommer une piste, double-cliquez dessus.

Obtenir les titres Extrait les informations de piste partir d'une base de donnes de CD, que vous indiquez l'aide du
bouton Configurer.
Effacer Supprime toutes les informations de piste. Configurer Ouvre la bote de dialogue Configurer les titres, qui vous permet d'indiquer une base de donnes de CD en
ligne et de dterminer le format des titres.

5 Pour couter les pistes slectionnes avant de les extraire, cliquez sur Prvisualiser. 6 Pour sauvegarder les paramtres en vue d'un usage ultrieur, enregistrez une prconfiguration. (Voir la section Utiliser
des prconfigurations d'effets la page 100.)

7 Lorsque les options sont paramtres, cliquez sur OK. Configurer les informations de piste issues d'une base de donnes de CD 1 Dans la bote de dialogue Extraire audio du CD, cliquez sur Configurer. 2 Dans la zone Base de donnes de titres HTTP, entrez le nom de domaine ou l'adresse IP de la base de donnes de CD de
votre choix.
3 Entrez votre adresse e-mail. (Cette information n'est pas utilise par Adobe Audition, mais elle est exige par un nombre
important de bases de donnes de CD.)

4 Dans les zones Analyser le titre du morceau et Modle de nom de fichier, indiquez les informations inclure dans le
titre et dans le nom de fichier. Les symboles correspondent des informations telles que l'artiste (%a), le titre du morceau (%s) et l'anne (%y).
5 Pour que chaque mot commence par une majuscule et pour rogner les espaces au dbut et la fin des titres de pistes,
activez les options correspondantes.

6 Cliquez sur OK. Dfinir les options de l'interface du priphrique 1 Dans la bote de dialogue Extraire audio du CD, slectionnez Generic Win32 ou ASPI/SPTI. Dans la plupart des cas, il
est recommand d'utiliser l'option ASPI / SPTI. Slectionnez Generic Win32 uniquement si l'option ASPI / SPTI ne donne pas de rsultats satisfaisants. (L'option Generic Win32 utilise des codes de contrle d'entre/sortie au lieu de commandes SCSI.) Si vous slectionnez ASPI/SPTI, dfinissez les options suivantes:
Mthode de lecture Dtermine les modalits de lecture de CD audio sous Adobe Audition. Il existe plusieurs mthodes, la
plupart d'entre elles ayant t dveloppes avant la publication des spcifications SCSI 3. (Les spcifications SCSI 2 ne prennent pas en charge l'extraction partir de CD.)
MMC - Lecture CD Paramtre SCSI 3 compatible avec la plupart des lecteurs rcents. Si vous avez un lecteur CD-ROM
rcent, essayez ce paramtre en premier.
SBC - Lecture (10) Paramtre de lecture SCSI standard qui utilise un bloc SRB (SCSI Request Block) de 10 octets. Tous les priphriques SCSI sont tenus de prendre en charge ce paramtre. SBC - Lecture (6) Paramtre de lecture SCSI standard qui utilise un bloc SRB (SCSI Request Block) de 6 octets. De nombreux priphriques SCSI prennent en charge ce paramtre. Toutefois, dans la mesure o il est facultatif, tous ne le font pas. Plextor (D8) Envoie le code D8 SCSI Op au lecteur de CD-ROM. Utilisez ce paramtre avec des lecteurs de CD-ROM Plextor plus anciens. NEC (D4) Fonctionne avec des lecteurs de CD-ROM NEC plus anciens.
Vitesse CD Rpertorie toutes les vitesses d'extraction prises en charge par le lecteur de CD-ROM slectionn et vous
permet de choisir la vitesse souhaite. L'option Vitesse maximale donne gnralement des rsultats satisfaisants, mais si des erreurs se produisent, choisissez une vitesse plus lente.
Taille tampon Spcifie la quantit de donnes qu'Adobe Audition appelle dans le module Extraction du CD en vue de les
extraire. Elle dtermine donc le nombre de donnes extraites du CD chaque fois que vous appelez la commande de lecture. La taille par dfaut est de 16 Ko, mais vous pouvez essayer d'autres tailles (pouvant aller jusqu' la taille de tampon maximale prise en charge par le lecteur de CD-ROM). Un tampon de grande taille acclre l'extraction, mais risque d'introduire des erreurs dans le fichier extrait.
Permuter l'ordre des octets Fait passer lordre des octets de Little Endian Big Endian et vice-versa. Certains lecteurs de
CD-ROM conus pour fonctionner uniquement avec dautres types dordinateurs (tels que les systmes DEC et Macintosh) envoient des donnes en utilisant lordre des octets Little Endian, tandis que les PC utilisent la mthode Big Endian. En rgle gnrale, vous devez laisser cette option dsactive. Ne l'activez que si le processus d'extraction se droule normalement mais gnre du son ne contenant que du bruit numrique.
Permuter les canaux Place le canal gauche du CD audio dans le canal droit du panneau principal et place le canal droit du
CD audio dans le canal gauche du panneau.

Mettre en rotation avant extraction Fait tourner le lecteur de CD-ROM avant qu'Adobe Audition n'extraie les donnes.
Certains lecteurs de CD-ROM offrent une plus grande prcision lorsqu'ils lisent le CD aprs avoir commenc tourner. Cette option ne prsente par contre aucun avantage pour d'autres lecteurs.
2 Dans la section Correction erreurs, l'option Compatible CDDA est automatiquement slectionne lorsque le lecteur de
CD-ROM dispose d'une fonction de correction des erreurs d'extraction intgre. Si votre lecteur n'est pas compatible CDDA, slectionnez l'option Pas de correction ou Correction instabilit. (Cette dernire compense les problmes de lecture de donnes que pourraient avoir des lecteurs plus anciens.)
Enregistrer partir d'un CD en interne

1 Prvisualisez le niveau d'entre des donnes audio du CD pour viter l'crtage. (Voir la section Prvisualiser le niveau
d'entre des donnes audio du CD la page 50.)

2 Dans la vue Edition, crez un fichier. 3 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer 4 Lancez la piste souhaite dans l'application de votre lecteur CD. 5 Lorsque vous le souhaitez, interrompez l'enregistrement dans Adobe Audition et dans l'application du lecteur de CD.
Prvisualiser le niveau d'entre des donnes audio du CD

1 Ouvrez votre application de lecteur de CD tierce prfre (Windows Media Player, par exemple). 2 Commencez la lecture de la partie du CD dont le volume est le plus fort. Ensuite, passez dans la vue Edition d'Adobe
Audition, puis choisissez Options > Rglage > Contrler le niveau d'enregistrement.
3 Utilisez le panneau Niveaux pour contrler l'amplitude du signal entrant. Le niveau d'entre doit tre le plus fort possible
sans dpasser 0 dB. Si ce niveau est dpass, un crtage se produit. (Voir la section Prsentation des rgles de niveau la page 59.)
4 Si vous devez ajuster le niveau d'entre du lecteur CD, choisissez Options > Mlangeur d'enregistrement Windows pour
ouvrir le mlangeur de contrle de l'enregistrement de Windows. Rglez le niveau d'entre du lecteur CD selon vos besoins.
Fonctions qui vous aident contrler le temps A. Indicateur de temps de dpart B. Curseur de lecture C. Ligne temporelle D. Panneau temporel
5 Dans Adobe Audition, dslectionnez l'option Options > Rglage > Contrler le niveau d'enregistrement.
Prparation de l'enregistrement et de la lecture

Prsentation du panneau Transport
A linstar de nombreux priphriques denregistrement et de lecture audio bass sur du matriel, Adobe Audition propose des commandes de transport pour la lecture, lenregistrement, larrt, la pause, lavance rapide et le rembobinage des formes donde et des sessions. Choisissez Fentre> Commandes de transport pour afficher ou masquer le panneau Transport.
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur les boutons du panneau pour dfinir des options relatives la lecture, l'enregistrement, l'avance rapide et le rembobinage de donnes audio.
Panneau Transport
Voir aussi
Lecture de donnes audio la page 57
Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture

Adobe Audition propose plusieurs fonctions pour vous aider contrler le temps pendant l'enregistrement et la lecture: L'indicateur de temps de dpart est une ligne jaune verticale pointille situe dans le panneau principal. Vous pouvez le rgler de manire dmarrer la lecture ou l'enregistrement un point prcis d'une forme d'onde. Le curseur de lecture correspond une ligne blanche verticale situe dans le panneau principal. Lors de la lecture d'un fichier audio, cette ligne se dplace pour indiquer le temps actuel sur la forme d'onde. Le panneau temporel affiche le temps actuel au format numrique. Le format temporel par dfaut est Mesures et temps. Il peut toutefois tre aisment modifi. Ce format est galement utilis par la ligne temporelle qui longe le bas du panneau principal.
A B
C D
Paramtrer l'indicateur de temps de dpart

Effectuez lune des oprations suivantes: Dans le panneau principal, cliquez pour dplacer l'indicateur de temps de dpart sur la ligne temporelle. (Pour utiliser cette technique dans la vue Multipiste, n'utilisez pas l'outil Dplacer/Copier.) Dans le panneau principal, faites glisser la poigne (le triangle jaune) au-dessus ou en dessous de l'indicateur de temps de dpart vers un autre emplacement de la ligne temporelle. Dans le panneau Slection/Vue, saisissez un point temporel prcis dans l'option de slection Dbut, puis appuyez sur Entre.
Aprs avoir paramtr l'indicateur de temps de dpart, vous pouvez l'enregistrer en tant que marqueur pour rfrence ultrieure. Voir la section propos des marqueurs la page 77.
Synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre des fichiers ou des vues

Dans la vue Edition, vous pouvez conserver la position de l'indicateur de temps de dpart lorsque vous passez d'un fichier l'autre, ce qui s'avre trs utile en cas de modification de plusieurs versions d'une mme forme d'onde. Dans la vue Multipiste, vous pouvez conserver la position de l'indicateur de temps de dpart lorsque vous basculez dans la vue Edition, ce qui s'avre trs utile en cas d'application de modifications et d'effets dans ces deux vues. Pour synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre des formes d'onde dans la vue Edition, choisissez Options > Synchroniser le curseur sur les fentres. Pour synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre les vues Multipiste et Edition, choisissez Options > Synchroniser les clips sur la vue Edition dans la vue Multipiste.
Ajuster le curseur de lecture

Cliquez sur l'un des boutons suivants dans le panneau Transport: Arrte momentanment le curseur de lecture. Cliquez nouveau sur le bouton Pause pour reprendre la lecture ou l'enregistrement.
Pause
Place le curseur de lecture au dbut du marqueur suivant. S'il n'y a aucun marqueur, le curseur de lecture se place au dbut de la forme d'onde ou de la session.
Aller au dbut/marqueur prcdent
Dplace le curseur de lecture en arrire dans le temps. Cette fonction prend en charge l'puration, ce qui signifie que sur certaines cartes son, le fichier audio est lu un volume infrieur tandis que le curseur de lecture se dplace sur la forme d'onde ou la session.
Rembobinage
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Rembobinage pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur.
Avance rapide Dplace le curseur de lecture en avant dans le temps. Cette fonction prend en charge l'puration, ce qui signifie que sur certaines cartes son, le fichier audio est lu un volume infrieur tandis que le curseur de lecture se dplace sur la forme d'onde ou la session.
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Avance rapide pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur. Place le curseur de lecture sur le marqueur suivant. S'il n'y a aucun marqueur, le curseur de lecture se place la fin de la forme d'onde ou de la session.
Aller la fin/au marqueur suivant
Pour modifier le format d'affichage du temps

Choisissez Affichage > Format de la dure et de l'cran et slectionnez l'option souhaite: Dcimal (mm:ss.ddd) Affiche le temps en minutes, secondes et millimes de seconde.
Disque compact 75 fps Affiche le temps dans le format utilis par les disques compacts audio, chaque seconde
correspondant 75 trames.
SMPTE 30 fps Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant 30 trames.
Temps rel SMPTE (29,97 fps) Affiche le temps au format SMPTE en temps rel, chaque seconde correspondant
29,97 trames.
SMPTE 29,97 fps Affiche le temps au format SMPTE non en temps rel, chaque seconde correspondant 29,97 trames. SMPTE 25 fps (EBU) Affiche le temps en utilisant la frquence de trame europenne standard, chaque seconde
correspondant 25 trames.
SMPTE 24 fps (Film) Affiche le temps dans un format o chaque seconde correspond 24 trames, idal pour les films. chantillons Affiche le temps dans un format numrique, en utilisant le nombre rel d'chantillons qui se sont couls
depuis le dbut du fichier modifi comme rfrence.

Mesures et temps Affiche l'heure sous la forme de mesures musicales, savoir mesures:temps:points. Pour ajuster les
paramtres, choisissez Modifier le tempo. Pour plus de dtails, voir la section Calculer le tempo d'une plage slectionne la page 215.
Perso. (X trames/s) Affiche le temps dans un format personnalis. Pour modifier un format personnalis, choisissez
Modifier format de la dure personnalis, saisissez un nombre de trames par seconde dans la zone Affichage code temporel personnalis, puis cliquez sur OK.
Enregistrement de donnes audio

Enregistrer des donnes audio dans la vue Edition
Vous pouvez enregistrer des donnes audio partir d'un microphone ou de n'importe quel priphrique que vous pouvez brancher dans le port Entre de ligne d'une carte son. Avant d'effectuer un enregistrement, vous pouvez rgler le signal d'entre afin d'optimiser les niveaux signal/bruit. (Voir la section Rgler les niveaux d'une carte son grand public la page 61 ou la documentation accompagnant une carte son professionnelle.)
1 Dfinissez les entres audio pour la vue Edition. (Voir la section Dfinir les entres et sorties audio la page 29.) 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Crez un fichier. Ouvrez un fichier existant pour remplacer ou ajouter des donnes audio, puis placez l'indicateur de temps de dpart au dbut de l'enregistrement. pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez
3 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer
sur le bouton Arrter . Pour dsactiver le bouton Enregistrer afin d'viter le dmarrage accidentel de l'enregistrement, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrer, puis choisissez Dsactiver le bouton Enregistrement. Rptez l'opration pour ractiver le bouton.
Voir aussi
Crer un fichier audio vierge la page 41 Paramtrer l'indicateur de temps de dpart la page 52 Enregistrer partir d'un CD en interne la page 50 Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture la page 59
Pour utiliser le mode Enregistrement programm dans la vue Edition

1 Choisissez Options > Mode Enregistrement programm. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit de la
souris sur le bouton Enregistrer dans le panneau Transport, puis slectionner Mode Enregistrement programm. Une coche indique que le mode Enregistrement programm est activ.
3 Slectionnez la dure maximale de l'enregistrement:

Pas de dure limite Enregistre jusqu' ce que vous cliquiez sur le bouton Arrter (ou que l'espace disque arrive saturation). Dure de l'enregistrement Enregistre pendant une priode limite, que vous indiquez dans la zone dans le mme format
temporel (Dcimal ou Mesures et temps, par exemple) que celui du panneau principal.
4 Slectionnez le moment auquel l'enregistrement doit commencer:
Immdiatement Lance l'enregistrement ds que vous cliquez sur OK. Heure/Date Lance l'enregistrement au moment indiqu (par exemple, pour qu'Adobe Audition enregistre une mission
radio une certaine heure). Saisissez l'heure et la date de dbut dans les zones de texte appropries, puis paramtrez les options d'heure et de date souhaites.
5 Cliquez sur OK.
Voir aussi
Prsentation du panneau Transport la page 51
Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste

Dans la vue Multipiste, Adobe Audition sauvegarde directement chaque clip enregistr dans un fichier WAV. Grce l'enregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips tout en bnficiant d'une flexibilit exceptionnelle. Avant d'enregistrer dans une session, vous devez la sauvegarder afin qu'Adobe Audition puisse stocker les clips enregistrs dans le dossier de la session. Ce dossier contient chaque clip enregistr dans le dossier [nom de session]_Enregistr. Le nom d'un fichier de clip commence par le nom de la piste, suivi du numro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav). Aprs l'enregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de gnrer un mixage final impeccable. Par exemple, si vous effectuez plusieurs prises d'un solo guitare, vous pouvez combiner les meilleurs passages de chaque solo. Vous pouvez galement utiliser une version du solo pour une piste sonore vido et une autre version pour un CD audio.
Voir aussi
Raccord et extension de clips la page 187 Effectuer une boucle lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste la page 55 Effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste la page 56
Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste

Dans la vue Multipiste, vous pouvez enregistrer des donnes audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque vous superposez des pistes, vous pouvez couter les pistes dj enregistres et jouer dessus pour crer des compositions en couche avances. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste.
1 Dans la section Entres/Sorties
du panneau principal, slectionnez une source dans la liste d'entres d'une piste.
Remarque: Si vous utilisez une carte son grand public, vous devez galement slectionner la source approprie dans le mlangeur de contrle de l'enregistrement de Windows. (Voir la section Rgler les niveaux d'une carte son grand public la page 61.)
2 Cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement
de la piste.
Si vous activez l'enregistrement dans une session non enregistre pour une piste, la bote de dialogue Enregistrer la session sous s'affiche. Spcifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer. (Pour plus de dtails, voir la section Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 54.)
3 (Facultatif) Pour enregistrer simultanment sur plusieurs pistes, rptez les tapes 1 2 pour chaque piste. 4 Dans le panneau principal, positionnez l'indicateur de temps de dpart l'endroit souhait ou slectionnez une plage
pour le nouveau clip.
pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez
sur le bouton Arrter .
Voir aussi
Dfinir les entres et sorties audio la page 29 Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture la page 59
couter des entres avec des effets appliqus aux pistes
Dans la vue Multipiste, vous pouvez couter les entres lorsque vous appliquez des effets et des missions une piste. Vous obtenez ainsi une prvisualisation prcise des donnes enregistres telles qu'elles seront dans le mixage final. Vous pouvez couter une entre en permanence ou uniquement lorsque vous atteignez une partie enregistrable d'une piste (zone vierge ou plage d'introduction, par exemple). Remarque: Pour cette fonction, il est fortement recommand d'utiliser une carte son ASIO. Les cartes DirectSound augmentent le temps d'attente (retard audible) qui entrave le minutage des musiciens. Pour rduire le temps d'attente, voir la section Dfinir les proprits du pilote d'une carte son la page 30.
1 Choisissez Options > Contrle > Mixage Audition, puis slectionnez l'une des options suivantes:
Entre intelligente Contrle l'entre uniquement lors de l'enregistrement d'une piste. Lors de la lecture, contrle
uniquement les clips de la piste, pas l'entre.

Entre constante Contrle l'entre en permanence lors de la lecture et de l'enregistrement. Les clips de la piste d'entre ne
sont pas lus.

2 Pour dmarrer le contrle d'une entre, cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement
dans les commandes
de piste.
3 Pour lancer l'enregistrement, cliquez sur le bouton Enregistrer couter des entres sans effets appliqus aux pistes
dans le panneau Transport.
Pour viter un temps d'attente (un retard audible) lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste, vous pouvez couter les entres directement depuis la carte son, sans leur appliquer des effets ou des missions dans Adobe Audition.
1 Choisissez Options > Contrle > Externe. 2 Pour dfinir les options de contrle, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour une carte son grand public, utilisez le mlangeur du contrle du volume de Windows. Pour une carte son professionnelle, consultez la documentation accompagnant la carte.
Effectuer une boucle lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste

Si vous effectuez une boucle lors de l'enregistrement, Adobe Audition sauvegarde un nouveau clip pour chaque prise. Cette fonction s'avre utile pour les passages musicaux difficiles. Il vous suffit d'effectuer une boucle lors de l'enregistrement jusqu' ce que le musicien produise la prise parfaite. Vous pouvez galement combiner les meilleures parties de chaque prise pour crer un clip. Pour plus de dtails, voir la section Affichage, suppression et lecture des clips masqus la page 186.
1 Paramtrez une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. (Voir la section Enregistrer des clips audio dans la vue
Multipiste la page 54.)

2 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrer
,puis slectionnez l'une
des options suivantes: Boucler pendant l'enregistrement (vue ou sl.) pour effectuer une boucle lorsque le curseur atteint la fin de la plage visible de la piste. Si une plage est slectionne, la boucle est cre lorsque le curseur atteint la fin de cette plage. Boucler pendant l'enregistrement (tout ou sl.) pour effectuer une boucle lorsque le curseur atteint la fin de la piste. Si une plage est slectionne, la boucle est cre lorsque le curseur atteint la fin de cette plage.
3 Cliquez sur le bouton Boucler pendant l'enregistrement pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez sur le
bouton Arrter .
Voir aussi
Prsentation du panneau Transport la page 51 Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 54
Effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste
Si une plage temporelle d'un clip enregistr ne vous convient pas, vous pouvez slectionner cette plage et y introduire un nouvel enregistrement, tout en prservant le clip d'origine. Vous pouvez enregistrer dans une plage donne sans effectuer d'introduction. Toutefois, l'introduction vous permet d'couter les donnes situes directement avant et aprs la plage. Vous disposez ainsi d'un contexte essentiel pour crer des transitions musicales naturelles. En ce qui concerne les sections particulirement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis slectionner ou modifier des prises afin d'optimiser les performances. Adobe Audition enregistre deux secondes de donnes audio de chaque ct d'une plage d'introduction. Par consquent, vous pouvez modifier des prises et appliquer des fondus enchans de manire transparente. (Voir la section Affichage, suppression et lecture des clips masqus la page 186.) Remarque: Vous ne pouvez pas introduire de prise dans un clip activ par boucle. Pour plus de dtails sur la dsactivation de boucles, voir la section Remplacer les proprits de bouclage d'origine la page 212.
Prise cre l'aide de la commande Introduire 1 Dans le panneau principal, dplacez l'outil de slection temporelle sur la piste approprie pour slectionner une plage
temporelle du clip.
2 Veillez ce que l'entre de piste approprie soit slectionne. (Voir la section Affectation d'entres et de sorties audio
aux pistes la page 177.)

3 Choisissez Clip > Introduire. 4 Positionnez l'indicateur de temps de dpart quelques secondes avant le dbut de la plage slectionne.
Notez que le bouton Prparer pour l'enregistrement bouton Enregistrer
de la piste est prsent activ dans le panneau principal.
5 Dans le panneau Transport, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour introduire une seule prise, cliquez sur le .
Pour introduire plusieurs prises, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Enregistrer, slectionnez une option Boucler pendant l'enregistrement, puis cliquez sur le bouton Boucler pendant l'enregistrement .
Voir aussi
Prsentation du panneau Transport la page 51 Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 54
Effectuer une introduction lors de la lecture dans la vue Multipiste

Si vous ne devez pas effectuer d'introduction dans une plage donne, vous pouvez effectuer une introduction rapide dans une zone gnrale lors de la lecture.
1 Activez une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. (Voir la section Enregistrer des clips audio dans la vue
Multipiste la page 54.)

2 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Lecture . 3 Lorsque vous atteignez la zone o l'enregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregistrer
. Une fois
l'enregistrement termin, cliquez nouveau sur ce bouton.
Lecture de donnes audio

Lecture audio linaire
Le panneau Transport fournit plusieurs options pour la lecture audio linaire, d'un point temporel un autre. Vous pouvez par exemple lire uniquement la section visible d'un fichier, la zone allant de l'indicateur de temps de dpart la fin du fichier ou la totalit du fichier. Pour lancer la lecture sans utiliser le panneau Transport, appuyez sur la barre d'espace. Appuyez nouveau dessus pour interrompre la lecture.
1 Dans le panneau principal, procdez de l'une des faons suivantes:
Paramtrez l'indicateur de temps de dpart. Slectionnez une plage. , puis slectionnez l'une des options suivantes:
2 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou entour d'un
cercle
Lire la vue Effectue la lecture de la section visible du fichier. Lire le curseur la fin de la vue Effectue la lecture depuis l'indicateur de temps de dpart jusqu' la fin de la section visible
du fichier. (Cette option est le rglage par dfaut du bouton Lecture entour d'un cercle.)
Lire le curseur la fin du fichier Effectue la lecture depuis l'indicateur de temps de dpart jusqu' la fin du fichier. (Cette
option est le rglage par dfaut du bouton Lecture standard.) Pour limiter la lecture une plage temporelle slectionne, choisissez l'une des options Lire le curseur ci-dessus.
Lire tout le fichier Effectue la lecture de la totalit du fichier. Lire la slection spectrale Effectue la lecture des seules frquences slectionnes l'aide des outils Rectangle de
slection
, Lasso
ou Pinceau d'effets
3 Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lecture que vous avez personnalis.
Remarque: Par dfaut, le panneau principal dfile en mme temps que la lecture lorsque celle-ci s'tend au-del de la section visible d'une forme d'onde. L'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences permet de personnaliser des options pour le dfilement automatique ou de dsactiver cettefonction. (Voir la section Dfinir les prfrences Adobe Audition la page 31.)
Voir aussi
Prsentation du panneau Transport la page 51 Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio la page 68 Lire des slections avec Preroll et Postroll la page 58
Lire des slections ou des fichiers en boucle

Lorsque vous avez besoin d'affiner le rglage d'une plage slectionne ou d'exprimenter d'autres traitements d'effets, vous pouvez excuter la lecture en boucle.
1 Si vous souhaitez lire en boucle une plage temporelle spcifique, slectionnez-la dans le panneau principal. 2 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lire en boucle
, puis slectionnez
l'une des options suivantes:

Boucler la vue (ou la slection) Excute la lecture des donnes audio actuellement visibles ou de la plage slectionne en
une boucle continue.

Boucler tout (ou la slection) Excute la lecture en boucle de la totalit du fichier ou de la plage slectionne.
3 Pour lancer la lecture, cliquez sur le bouton Lire en boucle.
Voir aussi
Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio la page 68
Lire des slections avec Preroll et Postroll

Vous pouvez lire les plages slectionnes l'aide de Preroll et Postroll (petits segments de donnes audio qui prcdent et suivent directement la slection). Grce la lecture Preroll et Postroll, vous pouvez couter des transitions afin d'affiner une slection.
1 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou
entour
d'un cercle, puis slectionnez l'une des options suivantes: Lire Preroll et Postroll (ignorer la slection) Lire Preroll et la slection Lire Postroll Lire Preroll, Postroll et la slection
2 Pour lancer la lecture en mode preroll ou postroll slectionn, cliquez sur le bouton Lecture que vous avez personnalis. 3 (Facultatif) Pour dsactiver le mode Preroll et Postroll, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture
standard ou entour d'un cercle, puis slectionnez l'une des quatre premires options de lecture.
Voir aussi
Lecture audio linaire la page 57 Lire des slections ou des fichiers en boucle la page 58
Modifier les dures Preroll et Postroll
Par dfaut, la dure du mode Preroll et Postroll est d'une seconde. Il est toutefois possible de modifier ce paramtre.
1 Dans la vue Edition, choisissez Options > Options Preroll et Postroll. 2 Dans la section Vue Edition - Lecture, entrez les dures Preroll et Postroll pour les plages slectionnes dans le panneau
principal.
3 Dans la section Prvisualisation des effets, entrez les dures Preroll et Postroll pour les prvisualisations dans les botes
de dialogue d'effets.
Lire des donnes audio par balayage

Le terme balayage fait rfrence au processus de rotation manuelle des bobines d'une bande audio analogique pour lire des donnes audio. Dans les vues Edition et Multipiste, vous pouvez atteindre un rsultat similaire l'aide de l'outil de balayage . Dplacez lentement cet outil pour lire les donnes audio un rythme plus lent ou faites-le glisser plus rapidement pour augmenter la vitesse de lecture.
Dans la vue Multipiste, l'outil de balayage permet de balayer des pistes individuelles. Pour balayer toutes les pistes, faites glisser l'indicateur de temps de dpart.
1 Dans la barre d'outils, slectionnez l'outil de balayage
2 Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes:
Dans la vue Edition, faites glisser l'outil vers l'avant ou vers l'arrire sur des donnes audio. (Pour balayer un seul canal, faites glisser l'outil en haut ou en bas du panneau.) Dans la vue Multipiste, faites glisser l'outil vers l'avant ou vers l'arrire sur la piste couter. Pour crer une slection lors du balayage, cliquez pour placer l'indicateur de temps de dpart au dbut de la slection, puis dplacez l'outil de balayage tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour couter des donnes audio et dplacer simultanment un bord d'une slection existante, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour lire les donnes audio situes l'emplacement exact du pointeur, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Ctrl enfonce ou faites glisser l'indicateur de temps de dpart. Pour lire les donnes audio un rythme plus rapide ou plus lent, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Alt enfonce. Ne relchez pas le bouton de la souris. Les donnes audio restantes seront lues un rythme comparable celui que vous venez de dfinir.
3 (Facultatif) Effectuez l'une des oprations suivantes:
Voir aussi
Slectionner des plages temporelles la page 69
Lire des donnes audio partir de la ligne de commande

Vous pouvez dmarrer Adobe Audition et lancer la lecture d'un fichier dans la vue Edition en utilisant la commande Excuter de Windows.
1 Choisissez Edition > Prfrences, puis activez l'option Lecture automatique lors du lancement externe. Cliquez sur OK. 2 Dans Windows, choisissez Dmarrer > Excuter. 3 Tapez le texte ci-dessous (avec les guillemets), puis cliquez sur OK :
"[lecteur]:\Program Files\Adobe\Audition 2.0\Audition.exe" "[chemin d'accs au fichier]" Par exemple, pour lire le son que Windows XP met lorsque vous videz la Corbeille, tapez la commande suivante: "c:\Program Files\Adobe\Adobe Audition 2.0\Audition.exe" "c:\Windows\Media\Windows XP Recycle.wav" Remarque: Veillez insrer un espace entre ". . . Audition.exe" et le guillemet suivant.
Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture

Prsentation des rgles de niveau
Vous utilisez les rgles de niveau pour contrler l'amplitude des signaux entrants et sortants lors de l'enregistrement et de la lecture. La vue Edition propose ces rgles uniquement dans le panneau Niveaux. Dans la vue Multipiste, ces rgles sont situes dans le panneau Niveaux, qui affiche l'amplitude de session, ainsi que dans les rgles de piste, qui affichent l'amplitude de piste. Vous pouvez ancrer le panneau Niveaux horizontalement ou verticalement. Lorsqu'un panneau est ancr l'horizontale, la rgle suprieure reprsente le canal gauche et la rgle infrieure le canal droit. Pour afficher ou masquer le panneau , choisissez Fentre > Rgles de niveau.
A B
C D
Panneau Niveaux ancr l'horizontale A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crte D. Indicateurs de clip
Les rgles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant l'amplitude maximale possible avantl'crtage. Les indicateurs de crte jaunes restent affichs pendant 1,5 seconde pourvous permettre de dterminer facilement l'amplitude de crte. Si l'amplitude est trop basse, la qualit du son est rduite. Si elle est trop leve, il y a crtage et distorsion. L'indicateur d'crtage rouge, situ droite des rgles, s'illumine lorsque les niveaux dpassent le plafond maximal de 0 dB. Pour rinitialiser les indicateurs de clip, cliquez dessus individuellement ou choisissez Options> Rglage> Rinitialiser tous les indicateurs.
Contrler les niveaux

Les options de contrle ne sont pas identiques dans les vues Multipiste et Edition. Il est toutefois possible d'accder ces options dans les deux vues via le menu Options > Rglage ou le menu contextuel qui apparat lorsque vous double-cliquez sur les rgles avec le bouton droit de la souris.
Contrle des niveaux dans la vue Multipiste
Slectionnez l'une des options de rglage suivantes:

Contrler le niveau d'entre Contrle les entres audio. Rgler les entres uniquement Limite le contrle aux entres. (Par dfaut, les rgles multipiste affichent les niveaux
d'entre et de sortie.)
Afficher toutes les rgles Affiche les rgles d'entre et de sortie de tous les ports audio dans le panneau Niveaux. Cette
option vous permet d'valuer rapidement tous les niveaux partir d'un seul emplacement. Si le systme comporte un nombre important de ports audio, il pourra s'avrer ncessaire de redimensionner le panneau Niveaux afin d'afficher toutes les rgles y affrentes.
Contrle des niveaux dans la vue Edition
Slectionnez l'une des options de rglage suivantes:

Contrler le niveau d'enregistrement Contrle les entres audio. (Pour activer ou dsactiver rapidement cette option,
double-cliquez sur les rgles.)

Afficher les niveaux de lecture et d'enregistrement Active les rgles. (La dsactivation des rgles amliore les performances
sur un ordinateur lent.)
Personnaliser les rgles de niveau

Choisissez Options > Rglage ou cliquez sur les rgles avec le bouton droit de la souris. Slectionnez ensuite lune des options suivantes:
Options Plage Modifie la plage de dcibels affiche. Afficher creux Affiche les indicateurs de creux aux points de faible amplitude.
Si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crte, la plage dynamique (la diffrence entre les sons les plus lgers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont trs loigns les uns des autres, la plage dynamique est leve.
Ajuster pour CC Compense le dcalage CC. (Pour une dfinition, voir Dcalage CC la page 262.) Lors de
l'enregistrement, les dcalages sont indiqus par les indicateurs de clip dans les rgles.
Remarque: Slectionnez l'option Ajuster pour CC lorsque votre carte son enregistre avec un dcalage CC qui dplace le centre de la forme d'onde au-dessus ou en dessous de la ligne d'amplitude zro. Ce dcalage risque de modifier considrablement l'amplitude mesure par les rgles et d'afficher les niveaux de manire imprcise.
Crtes dynamiques ou Crtes statiques Modifient le mode des indicateurs de crte. L'option Crtes dynamiques
rinitialise les indicateurs de niveau de crte jaunes sur un nouveau niveau de crte au bout de 1,5 seconde, ce qui vous permet de voir directement l'amplitude de crte rcente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crte sont bas. L'option Crtes statiques conserve les indicateurs de crte, ce qui vous permet de dterminer l'amplitude maximale du signal depuis le dbut du contrle, de la lecture ou de l'enregistrement. Il est toutefois possible de rinitialiser manuellement les indicateurs de crte en cliquant sur les indicateurs de clip. Pour connatre le niveau sonore maximal de donnes audio avant de les enregistrer, slectionnez l'option Crtes statiques, puis contrlez les niveaux d'entre et lisez les donnes audio. Ensuite, les indicateurs de crte montrent le volume de la partie la plus forte.
Rgler les niveaux d'une carte son grand public

Il peut s'avrer ncessaire de rgler les niveaux si les enregistrements sont trop faibles (ce qui provoque des bruits indsirables), trop forts (entranant l'apparition de sons crts, distordus) ou inaudibles lors de la lecture dans Adobe Audition. Pour obtenir des rsultats sonores optimaux, il est conseill d'enregistrer les donnes audio le plus fort possible sans produire d'crtage. Essayez de maintenir la crte la plus forte entre -2 dB et 0 dB lorsque vous rglez les niveaux d'enregistrement. Adobe Audition ne dtermine pas directement les niveaux d'enregistrement et de lecture d'une carte son. Pour une carte son professionnelle, vous rglez ces niveaux l'aide de l'application de mlange fournie avec la carte. Toutefois, en ce qui concerne une carte son grand public, vous utilisez le mlangeur fourni par Windows.
1 Ouvrez l'application de contrle du volume de Windows, qui se prsente sous la forme d'une petite table de mixage
constitue de rgles verticales. Pour accder cette application, choisissez Dmarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement (ou Multimdia). Sur la plupart des systmes, vous pouvez galement double-cliquer sur l'icne Haut-parleur dans la barre d'tat systme.
2 Pour rgler les niveaux de lecture (sortie) de la carte son, faites glisser les curseurs de volume votre convenance.
(Veillez ce que la case Muet soit dsactive en dessous de chaque rgle.)

3 Pour rgler les niveaux d'enregistrement (entre) de la carte son, choisissez Options > Proprits, cochez la case
Enregistrement, puis cliquez sur OK. Slectionnez la source d'entre utiliser, puis rglez les curseurs de volume votre convenance. Pour accder rapidement la section Enregistrement du mlangeur Windows, choisissez Options > Mlangeur d'enregistrement Windows dans Adobe Audition.
62
Chapitre 6 : Edition de fichiers audio
Affichage des donnes audio dans la vue Edition

Choix d'un affichage audio
Dans la vue Edition, il est possible de choisir parmi quatre affichages pour les donnes audio. Chacun de ceux-ci vous prsente une reprsentation visuelle diffrente des ondes sonores. Si vous ouvrez un fichier stro, le canal gauche apparatra dans la partie suprieure et le canal droit dans la partie infrieure. Si vous ouvrez un fichier mono, son canal unique s'affichera sur toute la hauteur du panneau principal. Dans la barre d'outils, slectionnez Affichage de forme d'onde panoramique spectral ou Affichage phase spectrale .
, Affichage frquence spectrale
, Affichage
Voir aussi
Principes de base du son la page 8 Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18
propos de l'option Affichage de forme d'onde

L'option Affichage de forme d'onde reprsente une forme d'onde l'aide de pics positifs et ngatifs. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure l'amplitude, savoir l'intensit sonore du signal audio. Un son faible prsente des pics et des creux moins accentus quun son fort. Pour personnaliser l'affichage de forme d'onde, modifiez l'chelle verticale, les couleurs et la visibilit des lignes. Avec une claire indication des changements d'amplitude, l'Affichage de forme d'onde convient parfaitement pour identifier les changements percutants dans les voix, les batteries, etc. Par exemple, pour localiser un mot spcifique prononc, il suffit de rechercher le pic correspondant sa premire syllabe et le creux suivant sa dernire syllabe.
Fichier stro dans l'affichage de forme d'onde
Voir aussi
Modification de lchelle verticale la page 68 Prfrences des couleurs la page 33 Affichage, prfrences la page 34
propos de l'option Affichage frquence spectrale

L'option Affichage frquence spectrale reprsente une forme d'onde en fonction de ses composants de frquence. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure la frquence. Cette vue permet danalyser les donnes audio afin de dterminer les frquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus l'amplitude des composants est grande. Les couleurs par dfaut vont du bleu fonc (frquences de faible amplitude) au jaune clair (frquences de grande amplitude). Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage de la frquence spectrale l'aide du panneau Commandes spectrales. L'option Affichage frquence spectrale est idale pour supprimer les sons indsirables, tels que les toussotements ou autres artefacts. Cette opration s'appelle la modification de l'espacement des frquences.
Affichage frquence spectrale - Slection de hautes frquences
Voir aussi
Slection de plages spectrales la page 70 Rglage des affichages spectraux la page 65 Techniques de restauration de donnes audio la page 134
propos de l'option Affichage panoramique spectral

L'option Affichage panoramique spectral reprsente la position panoramique (stro gauche/droite) de chaque frquence d'un fichier audio. Vous pouvez ainsi visualiser les emplacements du son sur le plan stro. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure la position panoramique, la partie suprieure de l'affichage (-100 %) reprsentant l'extrme gauche et la partie infrieure de l'affichage (100 %) reprsentant l'extrme droite. Plus les couleurs sont claires, plus les signaux audio sont forts. Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage panoramique spectral l'aide du panneau Commandes spectrales.
Affichage panoramique spectral - Dplacement de donnes audio de la gauche vers la droite
L'option Affichage panoramique spectral s'avre trs utile en combinaison avec l'effet Extracteur de canal central. Grce cet effet, vous pouvez isoler des frquences qui sont communes aux canaux gauche et droit (autrement dit les sons panoramiss au centre). Dans certains cas, les donnes audio isoler peuvent tre lgrement dcentres. Vous pouvez utiliser l'option Affichage panoramique spectral pour dterminer la position panoramique relle des donnes audio isoler, puis entrer la valeur de l'effet Extracteur de canal central afin d'amliorer la qualit de l'extraction. Vous pouvez galement utiliser l'effet Extracteur de canal central pour amplifier le signal sonore au niveau d'une position panoramique spcifique. Pour plus de dtails, voir la section Effet Extracteur de canal central la page 155. Combin l'option Affichage panoramique spectral, l'effet Panoramique/Expansion donne galement de bons rsultats. Cet effet permet de dcaler le canal central d'une forme d'onde stro et d'largir ou de rtrcir la sparation stro des canaux gauche et droit. Pour plus de dtails, voir la section Effet Panoramique/Expansion (vue Edition uniquement) la page 159.
Voir aussi
Rglage des affichages spectraux la page 65 Effet Rduction du bruit (vue Edition uniquement) la page 143
propos de l'option Affichage phase spectrale

L'option Affichage phase spectrale reprsente la diffrence de phase, exprime en degrs, entre les canaux gauche et droit. Par exemple, si une frquence est dphase de 180, l'option Affichage phase spectrale affiche des taches claires proximit des marques +/-180. Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage de phase spectrale l'aide du panneau Commandes spectrales. Les donnes audio qui sont dphases de plus de 90 posent des problmes lors de la rduction en mono et risquent de paratre tranges en mode stro. Pour vous aider dterminer la quantit de donnes audio dphases, Adobe Audition affiche par dfaut des lignes au niveau des marques 90.
Affichage panoramique spectral - Dplacement de donnes audio d'un tat dphas (haut et bas) vers un tat en phase (centre)
Pour une prcision maximale, utilisez l'option Affichage phase spectrale en combinaison avec le panneau Analyse des phases. (Voir la section Analyse des phases la page 87.) Par exemple, si le panneau Analyse des phases contient un nombre important d'informations de phase inverse, utilisez l'option Affichage phase spectrale pour connatre la position prcise des donnes audio dphases dans le temps. Pour corriger un problme de phase, vous pouvez utiliser la commande Effets > Inverser afin d'inverser la phase de 180 ou l'effet Extracteur de canal central pour extraire les donnes audio concernes par une relation de phase spcifique. Pour de plus amples informations, voir les sections Inversion d'une forme d'onde la page 83 et Effet Extracteur de canal central la page 155.
Voir aussi
Rglage des affichages spectraux la page 65 Techniques de restauration de donnes audio la page 134
Rglage des affichages spectraux

Grce au panneau Commandes spectrales (Fentre > Commandes spectrales), vous pouvez dterminer de manire prcise l'affichage des donnes dans les modes d'affichage suivants : Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale. Modifiez les paramtres relatifs aux couleurs et l'affichage pour amliorer diffrents types de dtails et optimiser l'isolation des artefacts. Le panneau Commandes spectrales permet de modifier les paramtres d'affichage de manire dynamique, c'est--dire que les modifications apportes sont directement appliques dans les vues spectrales. Vous pouvez utiliser l'une des prconfigurations d'affichage ou ajuster les paramtres en fonction de vos besoins. Vous pouvez enregistrer des paramtres personnaliss en tant que prconfigurations. Dans le panneau Commandes spectrales, les couleurs gauche du spectre de couleurs reprsentent les faibles amplitudes, tandis que celles droite indiquent les grandes amplitudes. Les points de couleur permettent de modifier la plage de couleurs avec prcision. Vous pouvez galement ajuster la saturation et la valeur gamma des couleurs.
Rglage de la largeur de la bande de couleurs dans le panneau Commandes spectrales
Voir aussi
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 63 propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 63 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 64 Techniques de restauration de donnes audio la page 134
Personnalisation d'un affichage spectral 1 Dans la vue Edition, choisissez Affichage > Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage
phase spectrale.
2 Choisissez Fentre > Commandes spectrales pour ouvrir le panneau Commandes spectrales. 3 Slectionnez une prconfiguration dans la liste droulante situe dans la partie suprieure du panneau Commandes
spectrales.
4 Pour affiner les couleurs, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour panoramiser le spectre de couleurs vers la gauche ou vers la droite, cliquez dans le spectre de couleurs et effectuez un dplacement vers la gauche ou vers la droite. Les couleurs affiches varient en fonction de la valeur gamma spcifie. Pour rgler la relation entre couleur et amplitude, faites glisser un point de couleur l'horizontale. Pour forcer le mouvement d'un point de couleur l'horizontale ou la verticale, dplacez le point tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour modifier la teinte de chaque bande de couleurs du spectre, cliquez sur le bouton Modifier la teinte dplacez un point de couleur la verticale. , puis
Pour rgler la luminosit de chaque bande de couleurs, cliquez sur le bouton Modifier luminosit , puis dplacez un point de couleur la verticale. Dplacez le point vers le haut pour claircir les couleurs ou vers le bas pour les foncer. Pour rgler la largeur de couleur des bandes du spectre de couleurs, cliquez sur le bouton Modifier la largeur de la couleur , puis dplacez un point de couleur la verticale. Dplacez le point vers le haut pour rtrcir la largeur de couleur ou vers le bas pour l'agrandir.
Pour ajouter des points de couleur, cliquez avec le bouton droit sur le spectre de couleurs, puis choisissez Ajouter un nouveau point de couleur. Pour supprimer un point de couleur, cliquez dessus avec le bouton droit, puis choisissez Supprimer ce point de couleur. (Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale uniquement) Pour teinter l'affichage en fonction des frquences relles du signal audio, cliquez sur le bouton Teinter l'aide d'un prisme spectral . Pour rtablir les paramtres par dfaut des couleurs, cliquez sur Rinitialiser.
5 (Facultatif) Vous pouvez galement dfinir d'autres options lies aux couleurs et l'affichage dans la partie infrieure du
panneau Commandes spectrales.

6 (Facultatif) Pour rutiliser ultrieurement les paramtres personnaliss, enregistrez ceux-ci sous forme de
prconfiguration.
Options du panneau Commandes spectrales
Vous pouvez dfinir les options suivantes situes dans la partie infrieure du panneau Commandes spectrales:
Plage Modifie l'amplitude d'affichage des couleurs. Diminuez la plage pour afficher davantage de couleurs l'extrme
gauche du spectre. Augmentez la plage pour afficher en dtail les passages les plus calmes des donnes audio.
Pour modifier la plage, vous pouvez galement dplacer la rgle horizontale. Pour ajuster des points de couleur par rapport la plage, dplacez-les tout en maintenant la touche Maj. enfonce.
Saturation Modifie l'intensit ou la puret des couleurs. Augmentez la saturation pour afficher davantage de dtails. Gamma Rgle la pente de la courbe de luminosit. Plus les valeurs gamma sont leves, plus la pente de la courbe de
luminosit est importante, ce qui augmente le contraste pour les zones qui vous intressent. Plus les valeurs gamma sont faibles, plus les couleurs sont claires dans les plages de dcibels infrieures.
Pour modifier la valeur gamma, dplacez un point dans le spectre de couleurs tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour rgler le point central de la courbe gamma, dplacez ce point tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Inverser Retourne l'affichage spectral de sorte que les couleurs des deux extrmits du spectre changent leurs positions. Transparence Dtermine la transparence visuelle des plages slectionnes. Inverser la slection de couleurs Inverse compltement les plages slectionnes par rapport au fond. Rsolution Spcifie le nombre de bandes verticales pour le dessin des frquences. Plus ce nombre est lev, plus l'affichage
est prcis, mais plus le rendu de l'affichage est long.

Multirsolution (Affichage frquence spectrale uniquement) Indique le compromis entre le dtail des frquences etle dtail
du temps. Les paramtres de multirsolution s'avrent tout particulirement utiles lorsque vous utilisez une valeur de rsolution leve en mode logarithmique. Slectionnez l'option Dsactiv (fixe) pour dfinir une rsolution fixe sur toute la plage de frquences ou l'option Important pour la dure ou Important pour la frquence afin de donner respectivement la priorit aux dtails du temps ou des frquences. L'option Objectif principal permet d'tablir un compromis entre les options Important pour la dure et Important pour la frquence.
Logarithmique (Affichage frquence spectrale uniquement) Bascule entre l'affichage logarithmique et l'affichage linaire. Qualit (Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale uniquement) Indique la qualit de l'affichage. Plus
la qualit est leve, plus l'affichage est prcis, mais plus le rendu est long.
Enregistrement ou suppression d'une prconfiguration de Commandes spectrales
Dans le panneau Commandes spectrales, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour enregistrer un paramtrage personnalis en tant que prconfiguration, cliquez sur le bouton Enregistrer . Entrez un nom, cochez la case Enregistrer les couleurs uniquement pour enregistrer uniquement les paramtres du graphique des couleurs ou dcochez cette case pour enregistrer tous les paramtres. Ensuite, cliquez sur OK.
Pour supprimer une prconfiguration, choisissez-la dans la liste des prconfigurations, puis cliquez sur Supprimer .
Modification de lchelle verticale

Vous pouvez modifier l'chelle de la rgle verticale pour les options Affichage de forme d'onde et Affichage frquence spectrale.
1 Choisissez Affichage > Format de l'chelle verticale. 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Dans l'affichage de frquence spectrale, choisissez une chelle de frquences linaire ou logarithmique. Dans l'affichage de forme d'onde, slectionnez l'une des chelles d'amplitude suivantes:
Valeurs d'chantillonnage Indique l'amplitude sur une chelle reprsentant la plage des valeurs de donnes prises en charge
pour la rsolution actuelle.

Valeurs normalises Indique l'amplitude sur une chelle normalise allant de -1 1. Pourcentage
Indique l'amplitude sur une chelle en pourcentage allant de -100 % 100 %. Dcibels Indique l'amplitude sur une chelle en dcibels allant de -infini zro dBFS. Vous pouvez double-cliquer sur la rgle verticale pour passer d'une chelle l'autre.
Voir aussi
propos de l'option Affichage de forme d'onde la page 62 propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 63
Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio

Pour crer des boucles lisses, il est ncessaire que la fin d'un fichier ait une transition transparente avec le dbut de celui-ci. L'option Vues haut/bas vous aide vous centrer sur ces zones cl, tout en affichant l'ensemble du fichier afin de pouvoir vous y rfrer. Dans la partie suprieure du panneau principal, les affichages de temps montrent dans quelle mesure l'audio est visible pour le dbut et la fin du fichier audio. Par dfaut, Adobe Audition affiche les deux vues durant 10 secondes. Pour changer la valeur par dfaut, slectionnez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet Affichage et entrez une valeur de Plage d'affichage initiale. (Si un fichier est deux fois plus court que ce rglage, chaque vue n'affichera que 45 % de la longueur totale.)
Vues haut/bas A. Vue haut B. Temps visible pour le dbut et la fin C. Vue Bas D. Intgralit du fichier audio avec la barre de dfilement au-dessus 1 Choisissez Affichage > Vues haut/bas. 2 Pour effectuer un zoom avant ou arrire sur le dbut et la fin, effectuez l'une des tches suivantes:
Cliquez sur le bouton Zoom avant ou Zoom arrire dans le coin suprieur gauche ou droit du panneau principal. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle et faites glisser celle-ci au-dessous des parties du dbut ou de la fin. Positionnez la souris sur le dbut ou la fin puis actionnez la molette. Par dfaut, un zoom est effectu sur le dbut et la fin. Pour effectuer un zoom distinct sur l'une ou l'autre partie, choisissez Edition > Prfrences, cliquez sur l'onglet Affichage puis dcochez l'option Lier les niveaux de zoom haut/bas.
3 Lancez la lecture pour lire le dbut et la fin en une boucle continue. (Pour changer cette mthode de lecture par dfaut,
cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture du panneau Transport, et choisissez une autre option.)
Voir aussi
Lecture de donnes audio la page 57 Zoom Donnes audio la page 19 Navigation l'aide d'une barre de dfilement ou d'une rgle la page 20
Slection de donnes audio

Slectionner des plages temporelles
1 Dans la barre d'outils, slectionnez l'outil de slection temporelle . 2 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour slectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau principal.
Glissement pour slectionner des plages temporelles
Pour tendre ou rduire une slection, cliquez sur l'extrmit de la slection modifier tout en appuyant sur Maj., puis faites glisser le curseur. Remarque: Il est galement possible dtendre ou de raccourcir une slection en cliquant laide du bouton droit de la souris. Pour utiliser cette fonctionnalit, activez l'option tendre la slection, situe sous l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences gnrales la page 31.)
Slection de plages spectrales

Lorsque vous travaillez sur un affichage spectral, vous pouvez utiliser le Rectangle de slection, le Lasso de slection ou l'outil Pinceau d'effets pour slectionner les donnes audio au sein de certaines plages spectrales spcifiques. Loutil Rectangle de slection vous permet de slectionner une zone rectangulaire. Les outils Lasso de slection et Pinceau d'effets (disponibles uniquement dans l'Affichage frquence spectrale) vous permettent de procder des slections de forme libre. Les trois outils permettent une dition et un traitement dtaills et offrent galement une remarquable souplesse dans le travail de restauration des donnes audio. Par exemple, si vous dcelez des artefacts audio, vous pouvez slectionner et modifier uniquement les frquences concernes, ce qui donne des rsultats suprieurs avec un traitement plus rapide. L'outil Pinceau d'effets cre des slections uniques qui dterminent l'intensit des effets appliqus. Pour rgler l'intensit, talez les coups de pinceaux en couche ou modifiez le paramtre Opacit dans la barre d'outils. Plus la zone blanche slectionne est opaque, plus les effets appliqus sont intenses.
Types de slections spectrales A. Nons B. Lasso C. Pinceau d'effets 1 Dans un affichage spectral, slectionnez les outils Rectangle de slection
, Lasso de slection
ou Pinceau
d'effets
2 Faites glisser le curseur dans le panneau principal pour slectionner les donnes audio de votre choix.
Remarque: Lorsque vous effectuez une slection dans une forme d'onde stro, la slection s'applique, par dfaut, aux deux canaux. Pour slectionner des donnes audio dans un seul canal, choisissez Edition > Modifier un canal, puis Modifier le canal gauche ou Modifier le canal droit.
3 Pour affiner la slection, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour dplacer la slection, placez le pointeur dans la slection, puis faites-le glisser jusqu' l'emplacement voulu.
Pour redimensionner la slection, placez le pointeur sur le coin ou le bord de la slection, puis faites-le glisser pour obtenir la taille souhaite. (Pour les slections au pinceau vous pouvez galement ajuster le paramtre Epaisseur dans la barre d'outils.)
Pour ajouter un lment au Lasso de slection ou au Pinceau d'effets, dplacez celui-ci tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour retirer un lment de la slection, il faut le faire glisser tout en maintenant la touche Alt enfonce. Pour dterminer l'intensit des effets appliqus aux slections au pinceau, rglez le paramtre Opacit dans la barre d'outils. Pour slectionner les donnes audio au-dessus et en-dessous des slections effectues via l'outil Rectangle de slection, il faut utiliser l'option Exclure la slection dans la barre d'outils. (Par exemple, lorsque vous slectionnez des donnes de sons panoramiss au centre, cette option exclut ces dernires et slectionne les donnes panoramiss gauche et droite dans la mme plage temporelle.) Par dfaut, Adobe Audition reproduit toutes les donnes audio d'une mme plage temporelle sous forme de slection spectrale. Pour n'couter que la slection, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle , puis slectionnez l'option Lire la slection spectrale.
Voir aussi
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 63 propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 63 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 64 Techniques de restauration de donnes audio la page 134
Slection et correction automatique d'artefacts

Pour la rparation la plus rapide de petits artefacts individuels, tels que les clics ou les pops isols, servez-vous du Correcteur de ton direct. Lorsque vous slectionnez des donnes audio l'aide de cet outil, celui-ci applique automatiquement la commande Favoris > Correction automatique.
1 Dans l'Affichage frquence spectrale, slectionnez Correcteur de ton direct
2 Dans la barre d'outils, rglez le paramtre Epaisseur afin de modifier la valeur du diamtre en pixels. 3 Dans le panneau principal, cliquez sur un artefact audio ou faites-le glisser.
Suppression insantane d'un artefact l'aide du Correcteur de ton direct A. Avant B. Aprs
Voir aussi
Rglage des affichages spectraux la page 65 Techniques de restauration de donnes audio la page 134
Slection de la totalit d'une forme d'onde

Effectuez lune des oprations suivantes: Pour slectionner la plage visible d'une forme d'onde, double-cliquez dans le panneau principal. Pour slectionner l'ensemble d'une forme d'onde, choisissez Edition > Slectionner toute l'onde ou cliquez trois fois dans le panneau principal.
Spcification du canal modifier

Par dfaut, Adobe Audition applique les slections et les modifications aux deux canaux dune forme donde stro. Toutefois, vous pouvez facilement slectionner et modifier le canal (gauche ou droit) concern. Effectuez l'une des oprations suivantes: Pour slectionner une plage dans un seul canal, faites glisser le curseur proximit du haut du canal gauche (suprieur) ou du bas du canal droit (infrieur). Le curseur affiche l'icne L ou R pour indiquer le canal dans lequel vous slectionnez les donnes audio. Choisissez Edition > Modifier un canal, puis slectionnez le canal modifier. dans
Cliquez sur les boutons Modifier le canal gauche , Modifier le canal droit ou Modifier les deux canaux la barre de raccourcis Affichage. (Voir la section Affichage de la barre de raccourcis la page 25.)
Rglage d'une slection sur des points de passage zro

Pour de nombreuses tches d'dition, comme la suppression ou l'insertion de donnes audio au milieu d'une forme d'onde, les meilleurs emplacements de slection sont les points au niveau desquels l'amplitude est gale zro (appels passages zro). La slection de points de passage zro limite le risque de gnrer des bruits audibles de pop ou clic lors de ldition. Vous pouvez facilement rgler une slection sur les passages zro les plus proches grce aux commandes Passages zro. Choisissez Edition > Passages zro, puis lune des commandes suivantes: Rgler la slection vers l'intrieur Ajuste les deux bords de la plage vers l'intrieur, jusqu'au point de passage zro suivant.
Rgler la slection vers l'extrieur Ajuste les deux bords de la plage vers l'extrieur, jusqu'au point de passage zro
suivant.
Rgler le ct gauche sur la gauche Ajuste le bord gauche de la plage vers la gauche, jusqu'au point de passage zro
suivant.
Rgler le ct gauche sur la droite Ajuste le bord gauche de la plage vers la droite, jusqu'au point de passage zro suivant. Rgler le ct droit sur la gauche Ajuste le bord droit de la plage vers la gauche, jusqu'au point de passage zro suivant. Rgler le ct droit sur la droite Ajuste le bord droit de la plage vers la droite, jusqu'au point de passage zro suivant.
Slection de donnes audio entre les temps

Pour certaines tches d'dition, comme la cration de boucles de percussions ou de phrases musicales similaires, vous devez slectionner le son entre des temps. Pour identifier des temps, il suffit souvent de rechercher les crtes d'une forme d'onde. Toutefois, la commande Rechercher des temps permet d'effectuer cette opration en toute simplicit. Lorsque vous avez trouv des temps l'aide de cette commande, Adobe Audition les enregistre en tant que marqueurs de temps afin de pouvoir les retrouver ultrieurement en toute simplicit.
1 Cliquez dans le panneau principal, gauche du premier temps recherch. 2 Choisissez Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant ( gauche). Le curseur se place au dbut du
temps suivant.
3 Choisissez Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant ( droite) pour slectionner le temps suivant
partir de la position actuelle du curseur.

4 Pour slectionner plusieurs temps, choisissez nouveau Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant
( droite). Chaque fois que vous choisissez cette commande, Adobe Audition ajoute le temps suivant la slection.
Voir aussi
Types de marqueurs la page 78 Dfinition automatique de marqueurs la page 81
Modification des paramtres dans Rechercher des temps 1 Choisissez Edition > Rechercher des temps> Paramtres des temps. 2 Entrez de nouvelles valeurs dans les champs Monte en dB et Temps de monte, puis cliquez sur OK.
Pour rechercher des temps avec un matriel dot d'attaques transitoires rapides, telles les percussions, spcifiez un temps de monte rapide et une monte en dcibels leve. Pour le matriel aux attaques plus douces, telles les basses, le temps de monte peut tre lgrement infrieur par rapport la monte en dcibels.
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro
L'accrochage entrane le dplacement des bords de la slection, ainsi que de l'indicateur du point de dbut, vers des lments tels que des marqueurs, des points de la rgle, des points de passage zro et des trames. Lactivation de cette fonction permet une slection prcise, mais vous pouvez la dsactiver pour des lments spcifiques, si vous prfrez. Pour activer ou dsactiver la fonction d'accrochage, choisissez Edition > Accrochage, puis slectionnez l'une des commandes suivantes:
Accrocher aux marqueurs Permet d'accrocher le curseur un point de marqueur. Pour plus de dtails sur la dfinition des
marqueurs, voir la section propos des marqueurs la page 77.

Accrocher la rgle (Brut) Permet d'accrocher le curseur uniquement aux principales divisions numriques (dcimal,
SMPTE, chantillons, etc.) sur la ligne temporelle. Remarque: Vous ne pouvez activer qu'une seule commande d'accrochage la rgle la fois.
Accrocher la rgle (fin) Permet d'accrocher le curseur chaque subdivision (dcimal, SMPTE, chantillons, etc.) de la
ligne temporelle. Si vous effectuez un zoom avant (cliquez laide du bouton droit de la souris et faites glisser le curseur sur la ligne temporelle), vous obtenez des subdivisions supplmentaires qui permettent de placer le curseur avec plus de prcision sur la ligne temporelle.
Accrocher aux passages Zro Permet d'accrocher le curseur au point d'intersection le plus proche entre les donnes audio
et la ligne mdiane (point d'amplitude zro).

Accrocher aux trames (toujours) Permet d'accrocher le curseur au bord d'une trame si le format temporel est mesur en
trames (notamment CD et SMPTE). Cette commande est particulirement utile pour travailler sur les donnes audio destines un CD. Vous pouvez accder aux commandes daccrochage en cliquant laide du bouton droit de la souris sur la ligne temporelle.
Voir aussi
Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles la page 184
Copie, coupure, collage et suppression de donnes audio

Slection d'un presse-papiers
Adobe Audition permet daccder cinq presse-papiers internes pour le stockage temporaire des donnes. Leur fonctionnement est similaire celui du Presse-papiers Windows, mais ils peuvent traiter plus rapidement une quantit suprieure de donnes. Choisissez Edition > Dfinir le Presse-papiers actif, puis slectionnez un Presse-papiers.
Choisissez le Presse-papiers Windows si vous voulez copier des donnes audio vers dautres applications Windows.
Copie ou coupure des donnes audio

1 Dans l'affichage de la forme d'onde de la vue Edition, slectionnez les donnes audio copier ou couper. Pour copier
ou couper la totalit de la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio.

2 Choisissez une des options suivantes:
Edition > Copier pour copier les donnes audio dans le Presse-papiers actif. Edition > Copier vers nouveau pour copier et coller les donnes audio dans un nouveau fichier en une seule opration. Edition > Couper pour supprimer les donnes audio de la forme d'onde actuelle et les copier dans le Presse-papiers actif.
Collage de donnes audio

Utilisez la commande Coller pour insrer dans la forme d'onde actuelle les donnes audio contenues dans le Presse-papiers actif. La commande Coller vers nouveau permet de crer un nouveau fichier pour y coller les donnes audio du Pressepapiers actif.
Effectuez lune des oprations suivantes: Pour coller des donnes audio dans le fichier actuel, placez le curseur l'endroit o vous voulez insrer les donnes audio ou slectionnez les donnes audio remplacer. Choisissez ensuite Edition > Coller. Si le format des donnes du presse-papiers est diffrent de celui du fichier de destination, Adobe Audition convertira automatiquement les donnes au format adquat avant de les coller. Pour coller des donnes audio dans un nouveau fichier, choisissez Edition > Coller vers nouveau. Le nouveau fichier hrite automatiquement des proprits (taux dchantillonnage, frquence dchantillonnage, etc.) des donnes du pressepapiers dorigine.
L'option Slection audio aprs collage dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences dtermine si les donnes colles dans un fichier sont mises en surbrillance ou non.
Mixage de donnes audio lors du collage

La commande Mixer et coller permet de mixer des donnes audio du Presse-papiers ou dun fichier avec la forme donde actuelle. Si le format des donnes du presse-papiers est diffrent de celui du fichier de destination, Adobe Audition convertira automatiquement les donnes au format adquat avant de les coller. La commande Mixer et coller constitue une alternative rapide lutilisation desfonctionnalits multipistes plus puissantes et flexibles dAdobe Audition.
1 Dans le panneau principal, placez le curseur au point de dpart du mixage des donnes audio. Vous pouvez galement
slectionner les donnes audio remplacer, le cas chant.

2 Choisissez Edition > Mixer et coller. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Volume Ajuste le niveau sonore des canaux gauche et droit avant le collage. Dplacez les curseurs de volume, ou entrez un
pourcentage dans les zones de texte situes leur droite. Pour coller dans un seul canal (gauche ou droit), rglez le curseur du canal oppos sur zro.
Inverser Renverse ce canal dans la forme donde. (les chantillons au-dessus de la ligne mdiane sont placs en dessous
et ceux situs en dessous de la ligne sont placs au-dessus). Cette option savre utile lorsque vous voulez prlever la diffrence entre deux chantillons (ou soustraire un signal dun autre).
Verrouiller Gauche/Droite Verrouille les curseurs du volume pour permettre leur dplacement simultan.
Insrer Insre les donnes audio lemplacement ou la slection en cours ; toutes les donnes slectionnes sont remplaces.
Si vous navez pas slectionn de donnes audio, Adobe Audition insre les donnes audio lemplacement du curseur et dplace toutes les donnes existantes derrire le point dinsertion.
Superposer Mixe les donnes audio au niveau de volume slectionn avec la forme donde actuelle. Si les donnes audio
sont plus longues que la forme donde actuelle, cette dernire est allonge en consquence.
Remplacer R-enregistre les donnes audio partir de lemplacement du curseur et remplace les donnes existantes pour
la dure des donnes colles. Par exemple, si vous collez 5 secondes de donnes, les 5 premires secondes existantes aprs le curseur sont supprimes.
Moduler Module le son avec la forme donde actuelle et permet dobtenir un effet intressant. Le rsultat est similaire celui
de la superposition, mais les valeurs des deux formes donde sont multiplies entre elles, chantillon par chantillon, au lieu dtre ajoutes. Pour crer des effets combo tonnants, slectionnez une partie donde et choisissez la commande Mixer et coller, puis cochez la case Moduler. La slection est ainsi module avec le signal sonore du Presse-papiers.
Fondu enchan Applique un fondu au dbut et la fin des donnes audio colles. Entrez une valeur pour indiquer le
nombre de millisecondes du fondu. Cette option permet dobtenir des transitions plus douces au dbut et la fin des donnes audio colles.
A partir du Presse-papiers [nombre] Colle les donnes audio partir du Presse-papiers interne actif. A partir du Presse-papiers Windows Colle les donnes audio partir du Presse-papiers Windows. Si le Presse-papiers
Windows ne contient pas de donnes audio, cette option est indisponible.

A partir dun fichier Colle les donnes audio partir dun fichier. Cliquez sur le bouton Slectionner fichier pour
rechercher le fichier voulu.

Coller et boucler Colle les donnes audio le nombre de fois indiqu. Si les donnes audio sont plus longues que la slection
actuelle, cette dernire est automatiquement allonge en consquence.
Suppression ou rognure de donnes audio

Adobe Audition dispose de deux mthodes pour la suppression des donnes audio : vous pouvez utiliser soit la commande Supprimer la slection pour supprimer une plage de la forme donde, soit la commande Rogner pour supprimer des donnes audio indsirables des deux cts de la slection. Remarque: Les donnes supprimes ne sont pas places dans le Presse-papiers. Pour les rcuprer, vous devez choisir Edition > Annuler ou Fichier > Rtablir la dernire version enregistre, condition de ne pas avoir enregistr le fichier depuis la suppression des donnes.
Effectuez lune des oprations suivantes: Pour supprimer des donnes audio, slectionnez les donnes audio de votre choix. Choisissez ensuite Edition > Supprimer la slection. Pour raccorder des donnes audio, slectionnez les donnes audio conserver. Choisissez ensuite Edition > Raccorder.
Fondu et modification de l'amplitude de manire visuelle

propos des commandes de fondu et de gain sur clip
Bien que diffrents effets peuvent modifier l'amplitude ou produire des fondus, les commandes de fondu et de gain sur clip permettent d'effectuer cette tche avec rapidit et intuitivit. Au fur et mesure que vous glissez ces commandes dans le panneau principal, un aperu visuel vous aide ajuster les donnes audio de manire prcise.
A B
Commandes sur clip dans le panneau principal A. Commandes de fondu B. Commande de gain
Si vous trouvez les commandes sur clip visuellement perturbantes, dcochez l'option Interface utilisateur sur clip du menu Affichage.
Fondu visuel en entre ou en sortie

Adobe Audition propose trois types de fondus visuels sur clip: Les fondus linaires produisent une modification de volume uniforme qui fonctionne bien sur un grand nombre de matriaux. Cependant, lorsque le fondu est trop brutal, essayez l'une des autres options. Les fondus logarithmiques changent progressivement de volume, d'abord lentement puis rapidement ou vice versa. Les fondus cosinus ont la forme d'une courbe en S et changent de volume lentement au dbut, puis rapidement au niveau du corps du fondu et lentement la fin.
Types de fondus A. Linaire B. Logarithmique C. Cosinus
Dans la partie suprieure gauche ou droite de la forme d'onde, faites glisser la poigne Fondu en entre sortie vers l'intrieur puis effectuez l'une des tches suivantes:
ou Fondu en
Pour obtenir un fondu linaire, il faut faire glisser l'lment parfaitement l'horizontale. Pour effectuer un fondu logarithmique, faites glisser vers le haut ou le bas. Pour un fondu cosinus (courbe en S), appuyez sur Ctrl.
Pour crer des fondus cosinus par dfaut et appuyer sur Ctrl afin de gnrer des fondus linaires ou logarithmiques, slectionnez Edition > Prfrences, cliquez sur l'onglet Gnral et modifiez le paramtre Fondu par dfaut.
Voir aussi
Effet Amplification/Fondu (vue Edition uniquement) la page 107 Effet Enveloppe (vue Edition uniquement) la page 111 Prfrences gnrales la page 31
Augmentation ou diminution visuelle de l'amplitude

1 Dans le panneau principal, slectionnez les donnes audio que vous voulez rgler. (Pour slectionner un fichier entier,
cliquez trois fois.)

2 Faites glisser les numros en bleu dans la commande de gain sur clip au-dessus des donnes audio slectionnes.
Les chiffres bleus donnent la nouvelle amplitude par rapport l'amplitude existante. Lorsque vous relchez le bouton de la souris, les chiffres reviennent 0 dB et vous pouvez apporter d'autres modifications.
Modification de volume d'une zone slectionne
Pour rgler des fichiers entiers l'aide d'une commande de gain sur clip, sans crer de slection, slectionnez Edition > Prfrences, cliquez sur l'onglet Affichage et slectionnez l'option Afficher la commande de gain sur clip lorsqu'il n'y a aucune plage de slection. Voir aussi
Effet Amplification la page 107 Affichage, prfrences la page 34
Utilisation des marqueurs

propos des marqueurs Les marqueurs sont des emplacements que vous dfinissez sur une forme d'onde. Ils permettent de parcourir facilement une
forme d'onde en vue d'effectuer des slections, d'apporter des modifications ou de lire les donnes audio. Dans Adobe Audition, un marqueur peut correspondre un point ou une plage. Un point dsigne une position temporelle spcifique au sein d'une forme d'onde (par exemple 1:08.566 partir du dbut du fichier). Une plage de repres comprend la fois un point de dbut et un point de fin (par exemple lensemble de la forme donde de 1:08.566 3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de dbut et de fin d'une plage vers d'autres positions temporelles. Les marqueurs sont dots de poignes triangulaires qui apparaissent dans les parties suprieure et infrieure du panneau principal. Ces poignes permettent de slectionner et d'ajuster les marqueurs. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit de la souris sur une poigne pour accder aux commandes relatives aux marqueurs.
Exemples de marqueurs A. Poigne de marqueur B. Point de marqueur C. Plage de marqueurs D. Plage de marqueurs non divise
Remarque: Pour conserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, veillez cocher la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio.
Types de marqueurs
Adobe Audition intgre cinq types de marqueurs. Il peut s'agir de plages ou de points. Pour modifier un type de marqueur, cliquez sur Modifier les infos du marqueur dans le panneau Marqueurs, puis slectionnez le type de marqueur dans la liste Type. (Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit sur la poigne du marqueur, puis slectionner un type de marqueur dans le menu contextuel qui s'affiche.)
Marqueurs de repre Indiquent les sections importantes d'une forme d'onde des fins de rfrence ultrieure (par exemple
pour identifier un point d'dition).

Marqueurs de temps Similaires aux marqueurs simples, mais identifient galement des temps musicaux pour les boucles,
ce qui permet d'obtenir un mapping de temps trs prcis. (Voir la section propos des boucles la page 211.)
Marqueurs de piste Indiquent les pistes d'un CD audio. Utilisez ce type de marqueur uniquement pour graver des CD.
(Voir la section Insrer des pistes de CD la page 253.)

Marqueurs d'index Dfinissent les marqueurs dans une piste CD. (Outre les marqueurs de piste, certains lecteurs de CD
peuvent accder aux marqueurs d'index.) Pour optimiser le processus de cration de CD, dterminez des plages pour les marqueurs de piste et des points pour les marqueurs d'index.
Marqueurs BWF-J Dterminent des points de marqueur pour les fichiers Broadcast Wave (environnement de diffusion au
Japon). Remarque: Pour spcifier un marqueur BWF-J, nommez-le tout d'abord l'aide de l'un des libells suivants: BC$START, BC$STANDBY, BC$CM, BC$END, BC$STOP, BC$STOP, BC$FILE, BC$PAUSE, or BC$UTL [*], o * correspond au chiffre 1, 2, 3 ou 4.
Ajout, slection de marqueurs et attribution d'un nouveau nom

Bien qu'il soit possible d'ajouter des marqueurs directement dans le panneau principal, vous utilisez le panneau Marqueurs (Fentre > Liste de marqueurs) afin de dfinir et de slectionner des marqueurs.
Panneau Marqueurs
Ajout d'un marqueur 1 Effectuez lune des oprations suivantes:
Lecture audio. Placez le curseur l'emplacement exact o vous souhaitez dfinir le point de marqueur. Slectionnez les donnes audio dfinir comme plage de marqueurs. dans le panneau Marqueurs.
2 Appuyez sur la touche F8 ou cliquez sur le bouton Ajouter un marqueur Slectionnez un marqueur
Double-cliquez sur une poigne de marqueur dans le panneau principal. Double-cliquez sur un marqueur dans le panneau Marqueurs.
Pour slectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le panneau Marqueurs, puis maintenez la touche Maj. enfonce et cliquez sur le dernier marqueur voulu. Pour slectionner des marqueurs non adjacents, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour lire automatiquement les marqueurs lors de leur slection dans la liste, cliquez sur le bouton Lecture auto option permet d'identifier rapidement l'emplacement des marqueurs.
Attribution d'un nouveau nom au marqueur et ajout d'une description
. Cette
Aprs avoir cr un marqueur, vous pouvez le renommer et lui ajouter une description.
1 Slectionnez un marqueur. 2 Cliquez sur Modifier les infos du marqueur dans le panneau Marqueurs. 3 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Libell. Entrez une description dans la zone de texte Description.
Rglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs

Aprs la cration de marqueurs, vous pouvez en affiner le rglage afin de les adapter au mieux aux besoins d'un projet audio.
Repositionnement des marqueurs de point ou de plage
Dans le panneau principal, faites glisser la poigne du marqueur (pour les marqueurs de point) ou la poigne rouge de dbut (pour les marqueurs de plage) vers un nouvel emplacement. Dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur, puis entrez une nouvelle valeur dans la zone de texte Dbut.
Modification de la dure d'un marqueur de plage
Dans le panneau principal, faites glisser la poigne de fin bleue vers un nouvel emplacement. Dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur, puis entrez une nouvelle valeur dans la zone de texte Fin ou Dure.
Fusion de marqueurs individuels
Ouvrez le panneau Marqueurs, slectionnez les marqueurs que vous souhaitez fusionner, puis cliquez sur le bouton Fusionner . Remarque: Le nom du premier marqueur est attribu au nouveau marqueur rsultant de la fusion. Vous perdez toutes les informations indiques dans les zones de texte Libell et Description pour les marqueurs suivants concerns par la fusion.
Fusion de deux plages de marqueurs
Ouvrez le panneau Marqueurs, slectionnez les deux plages de votre choix, puis cliquez sur le bouton Fusionner .
Conversion d'un marqueur de point en un marqueur de plage
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur puis slectionnez Crer une plage. La poigne est alors divise en deux poignes distinctes.
Conversion d'un marqueur de plage en un marqueur de point
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur puis slectionnez Crer un point. Les deux poignes fusionnent pour n'en former qu'une seule ; le point de dpart de la plage devient le point du marqueur.
Supprimer des marqueurs
Slectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimerdans le panneau Marqueurs. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur dans le panneau principal, puis choisir Supprimer.
Ajout d'un silence entre des marqueurs

1 Dans la vue Edition, choisissez Fentre > Liste de marqueurs. 2 Slectionnez un ou plusieurs marqueurs. Au moins un des marqueurs que vous slectionnez doit faire partie d'une plage. 3 Cliquez sur Lot dans le panneau Marqueurs. 4 Cliquez sur Dfinir une dure de silence, entrez le nombre de secondes souhait dans les zones de texte Ajouter un
silence avant et Ajouter du silence aprs, puis cliquez sur OK.
Voir aussi
Enregistrement des donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier la page 80 Cration de silence la page 82
Enregistrement des donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier
1 Dans la vue Edition, choisissez Fentre > Liste de marqueurs. 2 Slectionnez un ou plusieurs marqueurs. Au moins un des marqueurs que vous slectionnez doit faire partie d'une plage. 3 Cliquez sur le bouton Traitement par lots
dans le panneau Marqueurs.
4 Cliquez sur Enregistrer dans des fichiers, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Libell de marqueur comme nom de fichier Utilise le nom du marqueur comme prfixe du nom de fichier. Prfixe de nom de fichier Permet de spcifier un prfixe pour les nouveaux fichiers. Adobe Audition ajo ute
automatiquement des nombres aprs le prfixe (phrase02, phrase03, etc.), ainsi que l'extension correspondant au format de sortie slectionn.
Dbut de sq. Indique le premier nombre utiliser lors de l'ajout de numros au prfixe du nom de fichier. Dossier de destination Indique le dossier dans lequel Adobe Audition place les nouveaux fichiers. Cliquez sur le bouton
Parcourir pour spcifier un autre dossier.

Format de sortie Indique le format de sortie des nouveaux fichiers. Si le format indiqu possde des paramtres uniques,
cliquez sur Options pour y accder.
Voir aussi
Ajout d'un silence entre des marqueurs la page 80 propos des formats de fichiers audio la page 233 Prsentation du traitement par lots la page 248
Dfinition automatique de marqueurs

Grce la fonction Marque automatique, vous pouvez localiser des phrases ou des temps pour les ajouter automatiquement la liste des marqueurs. Vous pouvez galement lutiliser pour supprimer du silence au dbut et la fin dun fichier.
1 Slectionnez la plage gnrale dans laquelle vous voulez rechercher les phrases et les temps. 2 Choisissez Edition > Marque automatique, puis slectionnez l'une des commandes suivantes:
Ajuster la slection la phrase Slectionne une phrase au sein de la plage slectionne en ajustant la mise en surbrillance
intrieure, sans prendre en compte le silence avant et aprs les donnes audio. Aucun lment n'est ajout la liste des marqueurs.
Rechercher les phrases et marquer Analyse la plage slectionne et marque les plages non silencieuses en tant que
marqueurs simples dans la liste des marqueurs.

Rechercher les temps et marquer Analyse la plage slectionne et marque les temps en tant que marqueurs de temps
dans la liste des marqueurs.

Rogner silence numrique Rogne le silence au dbut et la fin d'un fichier. Si vous slectionnez le milieu dune forme
donde, cette commande fonctionne de manire identique la commande de raccord classique. Elle raccorde tout le reste, y compris le silence numrique aux extrmits de la plage mise en surbrillance.
Personnalisation des paramtres de marque automatique 1 Choisissez Edition > Marque automatique > Paramtres de marqueur automatique. 2 Ajustez les paramtres suivants, puis cliquez sur OK :
Le son sera considr comme un silence lorsque Indique les paramtres de recherche de silence. Dans la zone de texte Le
signal est en dessous de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau maximal de silence pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude maximale. Pour obtenir un son haute qualit trs calme, entrez une amplitude plus faible (par exemple -60 dB). Pour un son plus bruyant, la valeur pourra tre bien plus suprieure (par exemple -30 dB). Entrez une longue dure pour conserver des groupes de mots ensemble, par exemple.
Le son sera considr comme valide lorsque Indique les paramtres de validation des donnes audio. Dans la zone de texte
Le signal est au-dessus de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau minimal sonore pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude minimale. Entrez une dure plus longue pour ignorer les brves priodes de son indsirable (tel que les bruits de clic, les parasites, etc.). Toutefois, si la valeur est trop grande (suprieure 200 millisecondes), des mots courts risquent dtre ignors.
Rechercher les niveaux Permet d'analyser la forme d'onde (ou une plage slectionne) pour qu'Adobe Audition dfinisse
automatiquement le point de dpart appropri pour les niveaux de signal. Des propositions sont insres dans les zones de texte correspondantes. Si ces valeurs ne conviennent pas (par exemple si des mots ou des phrases sont tronqus), diminuez les valeurs de niveau de signal. Si la quantit de silence supprime est insuffisante, augmentez ces valeurs.
Cration de listes de lecture

Une liste de lecture est un arrangement de plages de marqueurs que vous pouvez lire dans un ordre donn et en boucle, le nombre de fois spcifi. Une liste de lecture vous permet d'essayer diffrentes versions d'un arrangement avant d'en effectuer les modifications. Vous crez des listes de lecture dans le panneau Liste de lecture (Fentre > Liste de lecture).
Voir aussi
Utilisation des marqueurs la page 77
Cration d'une liste de lecture 1 Si le panneau Marqueurs est invisible, clliquez sur Ouvrir Liste de lecture dans le panneau Liste de lecture. 2 Dans la fentre Liste des marqueurs, slectionnez les plages de marqueurs que vous voulez ajouter la liste de lecture.
3 Dans le panneau Liste de lecture, cliquez sur Insrer un marqueur. La plage est insre avant l'lment de la liste de
lecture actuellement slectionn ou la fin de la liste lorsqu'aucun lment n'est slectionn.

Lecture des lments d'une liste de lecture
Pour lire la liste entire, slectionnez le premier lment, puis cliquez sur Lire les marqueurs. Pour lire une partie de la liste, slectionnez le premier lment lire, puis cliquez sur Lire les marqueurs. Pour lire un lment spcifique, slectionnez-le et cliquez sur Lire l'lment actuel.
Modification de lordre des lments dune liste de lecture 1 Slectionnez llment dplacer. 2 Cliquez sur Dplacer vers le haut ou Dplacer vers le bas. Lecture en boucle d'un lment dans la liste de lecture
Slectionnez un lment puis entrez un numro dans la zone Boucles. Le nombre de boucles peut tre diffrent pour chaque lment.
Suppression des lments dune liste de lecture
Slectionnez les lments puis cliquez sur Supprimer.
Cration et suppression de silence

Cration de silence
La cration de silence savre utile pour insrer des pauses et supprimer le bruit superflu dun fichier audio. Adobe Audition propose deux mthodes de cration de silence dans une forme d'onde : en appliquant un silence sur une partie de la forme d'onde ou en insrant une nouvelle dure de silence. Effectuez lune des oprations suivantes: Pour appliquer un silence des donnes audio existantes, slectionnez la plage de donnes audio de votre choix, puis choisissez Effets > Silence. Tandis que le fait de supprimer ou de couper une slection colle les donnes qui l'entourent, l'application de l'effet Silence laisse la priode de la slection intacte et seule son amplitude est ramene la valeur zro. Pour insrer une nouvelle dure de silence, placez le curseur l'endroit o vous souhaitez l'insrer. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante. Ensuite, choisissez Gnrer > Silence et entrez le nombre de secondes du silence gnrer. Utilisez des dcimales pour entrer des fractions de secondes. Par exemple, tapez 0.3 pour gnrer trois diximes de seconde de silence. Cliquez sur OK. Les donnes audio situes droite du curseur sont pousses dans le temps, ce qui allonge la dure de la forme donde.
Suppression dun silence

La commande Supprimer le silence dtecte et supprime le silence entre des mots ou dautres donnes audio. Elle constitue un trs bon moyen de nettoyer les guides vocaux et dacclrer la narration sans affecter le son au premier plan.
1 Si vous voulez supprimer le silence dune partie de la forme donde, slectionnez la plage de donn es audio
correspondante. Si vous ne slectionnez aucune plage, Adobe Audition supprimera les silences dans l'ensemble de la forme donde.
2 Choisissez Edition > Supprimer le silence. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Le silence est dfini comme suit Cette zone permet de dterminer ce quAdobe Audition considre comme un silence.
Dans la zone de texte Le signal est en dessous de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau maximal de silence pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude maximale.
Pour un son trs calme avec un bruit de fond rduit, entrez une amplitude faible (par exemple -60 dB). Pour un son plus bruyant, la valeur peut tre bien suprieure (par exemple -30 dB). Entrez une longue dure pour conserver des groupes de mots ensemble, par exemple.
Le son est dfini comme suit Cette zone permet de dfinir ce quAdobe Audition considre comme un son. Dans la zone
de texte Le signal est au-dessus de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau minimal sonore pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude minimale. Entrez une plus grande dure pour ignorer les brves priodes de son indsirable (tel que les bruits de clic, les parasites, etc.). Toutefois, si la valeur est trop grande (suprieure 200 millisecondes), des mots courts risquent dtre ignors.
Rechercher les niveaux Cliquez sur ce bouton pour quAdobe Audition analyse la forme donde (ou la plage slectionne) et dfinisse automatiquement le point de dpart appropri pour les niveaux de signal. Des propositions sont insres dans les zones de texte correspondantes.
Si ces valeurs ne conviennent pas (par exemple si des mots ou des phrases sont tronqus), vous diminuerez les valeurs de niveau de signal. Si la quantit de silence supprime est insuffisante, augmentez ces valeurs.
Suppressions de marques dans la liste des marqueurs Cochez cette case pour ajouter tous les emplacements de
suppression de silence dans la liste des marqueurs.

Limiter le silence continu Cette zone de texte permet de spcifier la dure de silence maximale (en millisecondes)
respecter. Les plages de silence infrieures cette dure ne sont pas supprimes ; les plages suprieures cette valeur sont raccourcies de manire conserver exactement la dure spcifie. Pour supprimer le plus de silence possible, entrez la valeur zro. Pour raccourcir des segments vocaux, utilisez une valeur denviron 150 millisecondes afin dobtenir une pause plus naturelle et raliste. Avec des valeurs suprieures, la pause gnre risque de sembler artificielle.
Rechercher les silences maintenant Prvisualise le silence supprimer. Cette option indique la quantit de silence
supprimer et le nombre demplacements de silence trouvs. Cette option ne supprime pas le silence, mais vous donne une ide du rsultat que vous obtiendrez si vous slectionnez la commande Supprimer le silence avec les paramtres actuels. Si votre prsentation audio comprend de nombreuses coupes spares par du silence (comme une bande de plusieurs jingles), choisissez Edition > Supprimer le silence pour vous assurer que la dure du silence entre chaque coupe est identique. Par exemple, si la diffrence entre les coupes 1 et 2 est de 3,2 secondes, que celle entre les coupes 2 et 3 est de 4,1 secondes et que celle entre les coupes 3 et 4 est de 3,7 secondes, vous pouvez utiliser la commande Supprimer le silence afin de dfinir un silence dune dure de 3 secondes exactement entre les quatre coupes.
Inversion et retournement audio

Inversion d'une forme d'onde
L'effet Inverser permet d'inverser une phase audio de 180 degrs. L'inversion n'entrane pas de modification audible d'une forme d'onde. Toutefois, vous entendrez la diffrence lors de la combinaison de plusieurs formes d'onde. Par exemple, inversez des donnes audio colles pour amliorer leur alignement avec les donnes audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal d'un fichier stro afin de corriger un enregistrement dphas.
1 Si vous voulez inverser une partie de la forme d'onde, slectionnez la plage correspondante. Pour inverser la totalit de
la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio.

2 Choisissez Effets > Inverser.
Voir aussi
Mesures de forme d'onde la page 8 Phase la page 265
Retournement d'une forme d'onde

L'effet Retourner gnre le retournement d'une forme d'onde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens inverse. Il permet de crer des effets spciaux.
1 Si vous voulez retourner une partie de la forme donde, slectionnez la plage correspondante. Pour retourner la totalit
de la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio.

2 Choisissez Effets > Retourner.
Gnration de donnes audio

Gnration de signaux DTMF
Les signaux DTMF (Dual Tone Multi-Frequency), galement appels tonalits, servent composer les numros de tlphone via les lignes tlphoniques. Ces signaux sont recommands pour les tlphones par l'International Telegraph and Telephone Consultative Committee. Veuillez noter que les signaux DTMF gnrs par les touches dun tlphone diffrent des tonalits multifrquences (MF) produites par le rseau tlphonique pour transmettre les informations. La commande Signaux DTMF permet galement de gnrer des tonalits MF.
1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer les signaux. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde
existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante.

2 Choisissez Gnrer> Signaux DTMF (processus). 3 Dfinissez les options souhaites, puis cliquez sur OK.
Options DTMF Chane de numrotation Indique le numro de tlphone pour lequel vous voulez gnrer des tonalits. Vous pouvez
galement entrer dautres caractres, tels que lastrisque (*), le signe dise (#), ainsi que les lettres A , B , C et D . La saisie dun caractre de pause (voir Caractre de pause dans cette liste) insre une pause dune longueur dfinie.
Dure de la tonalit Indique la dure des tonalits en millisecondes. La dure standard des tonalits DTMF est de
100 millisecondes.
Temps darrt Indique la dure du silence entre les tonalits successives (en millisecondes). Temps de pause Indique la longueur affecte au caractre de pause utilis dans la zone de texte Chane de numrotation. Caractre de pause Indique le caractre interprt par Adobe Audition en tant que pause. Signaux DTMF Gnre des signaux DTMF laide de combinaisons des frquences 697 Hz, 770 Hz, 852 Hz, 941 Hz,
1 209 Hz, 1 336 Hz, 1 477 Hz et 1 633 Hz.

Signaux MF (CCITT R1) Gnre des signaux MF (tonalits internes des rseaux tlphoniques) laide de combinaisons par
paires des frquences 700 Hz, 900 Hz, 1100 Hz, 1300 Hz, 1500 Hz et 1700 Hz.
Personnalis Permet de spcifier les combinaisons de frquences utiliser pour gnrer les signaux. Slectionnez cette
option, puis entrez des valeurs dans les zones de texte Hz du pav numrique.
Amplitude Dtermine le niveau du volume (en pourcentage) des tonalits gnres, o 100 % correspond au volume
maximum sans crtage.

Modulation Indique la diffrence de volume entre la tonalit de frquence suprieure et la tonalit de frquence infrieure.
Entrez une valeur (en dcibels) dans cette zone de texte pour augmenter le volume de la tonalit de frquence suprieure en consquence.
Rtablir DTMF Si vous cliquez sur ce bouton, toutes les frquences personnalises sont effaces et remplaces par les
combinaisons de frquences DTMF standard.
Gnration de bruit
La commande Bruit permet de gnrer du bruit alatoire de diffrentes couleurs. Le terme de couleur est habituellement utilis pour dcrire la composition spectrale du bruit; chaque couleur a ses propres caractristiques. La gnration de bruit est utile pour la cration de sons apaisants tels que le bruit dune chute deau (trs bons rsultats en combinaison avec la fonction Panoramique auto binaural dAdobe Audition) et pour la gnration de signaux pouvant tre utiliss pour vrifier la rponse en frquence dun haut-parleur, dun micro ou dun autre composant du systme audio.
1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer du bruit. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde

2 Choisissez Gnrer> Bruit. 3 Dfinissez les options souhaites, puis cliquez sur OK. Options du bruit
Couleur Indique la couleur du bruit: Bruit marron Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1/f , ce qui signifie, en d'autres termes, que le bruit a
2
beaucoup plus de frquences basses. Le son est semblable celui dune chute deau ou du tonnerre. Londe du bruit marron suit une courbe de mouvement brownien (do le nom du bruit, brown , en anglais). Cest--dire que lchantillon suivant dans la forme donde est gal lchantillon prcdent, plus une petite quantit alatoire. Sur un graphique, cette forme donde ressemble une chane de montagnes.
Bruit rose Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1/f et se trouve le plus souvent dans la nature. Il sagit du
bruit qui sonne le plus naturel. En appliquant un galiseur aux sons, vous pouvez gnrer des bruits de pluie, de chute deau, de vent, de rivire et dautres sons naturels. Le bruit rose se situe exactement entre les bruits marron et blanc (do lancienne appellation de bruit ocre ). Il nest ni alatoire, ni prvisible ; sa reprsentation visuelle est du type fractal. Lorsque vous effectuez un zoom avant sur ce bruit, la seule diffrence du motif est son amplitude infrieure.
Bruit blanc Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1, c'est--dire qu'il contient toutes les frquences
proportions gales. Loreille humaine tant plus sensible aux frquences hautes, le bruit blanc est un son trs sifflant. Adobe Audition gnre un bruit blanc en choisissant des valeurs alatoires pour chaque chantillon.
Style Indique le style du bruit: Stro spatiale Gnre du bruit en utilisant trois sources de bruit uniques et les code dans l'espace de manire ce
qu'elles semblent provenir respectivement du ct gauche, du centre et du ct droit. Lorsque vous coutez le rsultat avec un casque stro, vous percevez un son semblant provenir de tout autour de vous. Pour spcifier la distance du centre partir des sources de bruit de droite et de gauche, entrez un dlai en microsecondes. Les valeurs denviron 900 1 000 microsecondes correspondent au dlai perceptible maximal. Un dlai de zro est identique au bruit monaural, pour lequel les canaux gauche et droit sont identiques.
Canaux indpendants Gnre du bruit en utilisant deux sources de bruit uniques, une pour chaque canal. Le bruit du
canal gauche est totalement indpendant de celui du canal droit.

Mono Gnre du bruit l'aide d'une seule source de bruit ; les canaux gauche et droit sont dfinis de manire gale par
rapport cette source.

Inverse Gnre du bruit l'aide d'une seule source de bruit (semblable l'option Mono). Toutefois, le bruit du canal
gauche est exactement linverse de celui du canal droit. Lorsque vous coutez le rsultat avec un casque stro, vous percevez un son semblant provenir de lintrieur de votre tte, plutt que de lextrieur.
Intensit Indique lintensit du bruit sur une chelle de 2 40. Lorsque lintensit est leve, le bruit devient plus irrgulier
et sonne plus dur et fort.

Dure Indique la dure du bruit (en secondes) gnr par Adobe Audition.
Pour les bruits trs longs, il est plus rapide de gnrer un bruit dune courte dure (environ 10 20 secondes), puis de supprimer le bruit excdentaire au dbut et la fin de manire ce que les ondes commencent et se terminent au milieu. Ensuite, il suffit de copier et de faire autant de boucles (choisir Edition > Mixer et coller) que ncessaire.
Gnration de tonalits
La commande Tonalits vous permet de crer une forme donde simple et de dfinir de nombreux paramtres lis la frquence et lamplitude. La gnration de tonalits est le point de dpart idal en vue de crer de nouveau effets sonores.
1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer les tonalits. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde

2 Choisissez Gnrer> Tonalits. 3 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour crer une tonalit constante, cochez la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement. Ensuite, dfinissez les paramtres voulus, puis cliquez sur OK. Pour crer une tonalit qui change de manire dynamique dans le temps, supprimez la coche de la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement. Sous longlet Paramtres de dpart, dfinissez les paramtres de la tonalit initiale et, sous longlet Paramtres darrive, dfinissez les paramtres de la tonalit finale. Lorsque vous avez dfini tous les paramtres voulus, cliquez sur OK. La tonalit gnre passe progressivement de ltat initial ltat final.
Options de tonalits
La bote de dialogue Gnrer des tonalits fournit les options suivantes:

Frquence de base Indique la frquence principale utiliser pour gnrer les tonalits. Moduler de Module la frquence de base dans la hauteur de ton au cours dune plage dfinie par lutilisateur. Par
exemple, un paramtre de 100 Hz module la frquence d'origine par + 100 Hz. Avec ce paramtre, la modulation dune tonalit de 1 000 Hz surviendrait entre 950 Hz et 1 050 Hz.
Frquence de Indique le taux (nombre de fois par seconde) auquel la frquence varie. La valeur 10, par exemple, gnre des
tonalits qui semblent modules en amplitude au taux de 10 fois par seconde. Les tonalits sont en ralit modules en hauteur de ton (frquence), comme il se doit, mais tant donn lcart des niveaux dnergie perus par loreille humaine pour les diffrentes frquences, ces tonalits semblent modules en amplitude.
Composants de frquence Permet dajouter jusqu cinq harmoniques la frquence fondamentale (Frquence de base).
Entrez un multiplicateur pour chaque harmonique sous les curseurs Composants de frquence. (La frquence relle est obtenue en multipliant la frquence fondamentale dautant.) Ensuite, utilisez les curseurs pour mixer chacun des composants individuels (0 100 %) les uns par rapport aux autres. Le gain gnral (niveau de signal) peut tre rgl laide des curseurs de la zone Volume dB. Si la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement nest pas coche, toutes les valeurs peuvent varier pendant la dure du fichier audio ; elles se mtamorphosent entre les paramtres de dpart et darrive.
Volume dB Indique le gain gnral pour chacun des canaux gauche et droit ; les valeurs sont comprises entre -80 dB et 0 dB.
Pour la gnration de tonalits stro, vous pouvez rgler les deux canaux sparment.
Phase dbut Indique le point de dpart du cycle produit. Si cette valeur correspond 0, les ondes commencent sur la ligne
de base. Si vous entrez 90, l'onde commence une amplitude totale (ce qui gnre en outre un bruit de clic audible). Cette option savre particulirement utile si vous souhaitez dfinir des tonalits trs dtailles et que vous avez besoin dune phase rpondant exactement vos attentes.
Diffrence de phase Permet au canal gauche dtre dphas par rapport au canal droit. Si cette valeur correspond 0, les
canaux restent entirement en phase ; la valeur 180 entrane leur dphasage total.
Taux modif. Gnre une modification dynamique de la phase relative entre les deux canaux dun fichier audio stro dans
le temps et un taux dfini. Par exemple, si vous entrez 1 Hz, vous obtenez une diffrence de phase cyclique de 360 pour chaque seconde.
Dcalage DC Permet dajouter une amplitude CC (courant continu) constante la tonalit ; la forme donde est centre
par un dcalage vers le haut ou vers le bas selon le pourcentage spcifi. Par exemple, vous pouvez appliquer un dcalage CC pour corriger un signal entrant qui a t altr par la pollution lectrique dun courant adjacent lev.
Type Indique le type de forme donde utiliser. Chaque type est dot dun son particulier unique. Les formes donde
sinusodales sont fondamentales, sans harmoniques (tonalits pures). Les formes donde triangulaires sont dotes
dharmoniques impaires avec une amplitude propre de 1 (carr). Les formes donde carres sont dotes dharmoniques impaires avec une amplitude propre de 1. Les formes donde en dents de scie sont dotes de toutes les harmoniques avec une amplitude propre de 1.
Dure Indique la longueur de la tonalit gnre (en secondes). Utilisez des dcimales pour entrer des fractions de
secondes. Par exemple, tapez 0.25 pour gnrer des tonalits durant exactement un quart de seconde.
Moduler Lorsqu'une plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, le son est modul en anneau, ou
multipli, par les paramtres de tonalit actifs. Cette option est particulirement utile pour ajouter des effets spciaux.
Dmoduler Lorsquune plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, le son est dmodul. La
dmodulation dune source dj module permet de produire des effets intressants.

Superposer (mixage) Lorsquune plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, les tonalits
gnres sont superposes (mixes) la slection audio.
Analyse de la phase, de la frquence et de l'amplitude

Techniques d'analyse de donnes audio
Dans la vue Edition, vous pouvez analyser les donnes audio de diffrentes manires. Pour comparer les relations de phase entre les canaux stro gauche et droit, utilisez le panneau Analyse des phases. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez le panneau Analyse des frquences et la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. En outre, la vue Edition propose les affichages de frquence spectrale, de panoramique spectral et de phase spectrale que vous pouvez utiliser en combinaison avec les mthodes d'analyse ci-dessus. (Voir la section Affichage des donnes audio dans la vue Edition la page 62.)
Analyse des phases

Dans la vue Edition, le panneau Analyse des phases permet d'afficher les canaux hors phase sur une forme d'onde stro, que vous pouvez corriger l'aide de la commande Inverser. L'analyse des phases indique galement la sparation stro, que vous pouvez modifier l'aide d'effets d'image stro. (Voir la section Modification de l'image stro la page 155.) Pour analyser une phase en dtail, utilisez l'option Affichage phase spectrale en combinaison avec le panneau Analyse des phases. (Voir la section propos de l'option Affichage phase spectrale la page 64.)
Panneau Analyse des phases en mode Histogramme (zoom journal): A. Donnes audio en phase B. Donnes audio hors phase 1 Dans la vue Edition, choisissez Fentre > Analyse des phases. 2 Dans l'affichage de la forme d'onde de la vue Edition, cliquez sur un point, slectionnez une plage ou lancez la lecture.
Si vous slectionnez une plage, Adobe Audition analyse le milieu de la plage.
3 Utilisez les lments d'affichage ci-dessous pour interprter les informations sur la phase affiches dans le panneau
Analyse des phases: Par dfaut, le graphique affiche les canaux stro sur l'axe horizontal et les informations de la phase sur l'axe vertical. Les donnes audio en phase apparaissent dans la moiti suprieure du graphique, tandis que les donnes audio dphases s'affichent dans la moiti infrieure. Pour effectuer un zoom avant dans le graphique, utilisez la molette de la souris ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur une rgle, puis faites glisser l'icne de loupe. (Voir la section Zoom dans les graphiques de phase et de frquence la page 91.) La bille de couleur indique l'emplacement de phase et stro gnral pour les donnes audio. Sa couleur varie selon l'lment: rouge pour des donnes audio dphases, vert pour des donnes audio en phase et jaune pour des donnes audio la limite. Le contour blanc indique le pourcentage d'chantillons en phase ou dphass pour chaque canal. Il reprsente la largeur de l'image stro. Si vous souhaitez crer une version mono d'un fichier stro (en vue d'une diffusion sur la bande radio AM, par exemple), observez la largeur de l'image stro. Si elle est trs large, le son du fichier sera considrablement diffrent en mono. Les lignes d'indicateur de couleur spcifient si la forme d'onde est en phase (bleu) ou hors phase (rouge). Voir aussi Inversion d'une forme d'onde la page 83 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 64
Options du panneau Analyse des phases
Dfinissez les options suivantes pour personnaliser le panneau Analyse des phases:
Normaliser Ajuste les lignes de l'analyse des phases de manire ce qu'elles atteignent les bords du graphique. Liste Type de graphique Slectionnez l'une des options suivantes: Gauche/Droite Affiche un trac de Lissajous qui reprsente les formes d'onde comme suit: une forme d'onde mono
s'affiche sous la forme d'une diagonale ascendante de gauche droite, une forme d'onde de canal droit seulement s'affiche sous la forme d'une ligne horizontale, une forme d'onde de canal gauche seulement s'affiche sous la forme d'une ligne verticale, une forme d'onde stro compltement dphase s'affiche sous la forme d'une diagonale descendante de gauche droite, une forme d'onde stro ordinaire s'affiche sous la forme de lignes ondules descendantes de droite gauche, une forme d'onde stro sparation large s'affiche sous la forme de lignes ondules partant dans toutes les directions.
Milieu/Ct Fait pivoter l'affichage Gauche/Droite de 45 vers la gauche. La rgle horizontale (axe des x) trace le canal
latral ([droite - gauche]/2), alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente le canal du milieu ([droite + gauche]/2).
Pivot 1 Affiche l'amplitude au lieu de la phase, tout en redessinant la forme d'onde sur un axe qui effectue une rotation
dans le graphique de phase.

Histogramme (zoom journal) Affiche l'histogramme circulaire par dfaut. Histogramme (journal complet) Similaire l'option Histogramme (zoom journal), mais affiche toute la plage. Cette
option permet de visualiser les donnes mono pures sur les bords du graphique.
Histogramme (linaire) Similaire l'option Histogramme (zoom journal), mais affiche le graphique sur une chelle
linaire (et non logarithmique). Cette option affiche des variations plus importantes car il s'agit d'une chelle linaire. Cliquez sur Normaliser pour afficher le graphique dans tout l'cran.
Molette de la phase Affiche la phase de frquences individuelles. Les frquences leves apparaissent vers le bord
extrieur du graphique.
chantillons Dfinit le nombre dchantillons affichs simultanment. Des tailles dchantillon plus leves donnent des
rsultats plus prcis, mais requirent de plus grandes performances de traitement pour tre efficaces. Choisissez la taille dchantillon la mieux adapte votre systme.
Options d'affichage supplmentaires du mode Histogramme Cliquez avec le bouton droit sur le graphique, puis choisissez
l'une des options suivantes:

Afficher indicateurs Affiche des lignes d'indicateur bleues et rouges qui indiquent respectivement les donnes audio en
phase et hors phase.

Afficher bille Affiche une bille qui indique l'emplacement de phase et stro gnral pour les donnes audio. Sa couleur varie selon l'lment: rouge pour des donnes audio dphases, vert pour des donnes audio en phase et jaune pour des donnes audio la limite. Moduler par amplitude Modifie la taille du graphique de phase en fonction de l'amplitude. Lorsque vous slectionnez cette option, le graphique de phase se rtrcit pour les sons calmes et s'agrandit pour les sons forts. Afficher libells Affiche les libells Mono, Gauche, Droite et Inverse sur les axes. Afficher pics Affiche une ligne jaune qui se contracte progressivement partir du dernier pic le plus lev. Afficher creux Affiche une ligne mauve qui s'agrandit progressivement partir du dernier creux le plus bas. Pics et creux statiques Affiche le pic et le creux absolus depuis le dbut de la lecture audio.
Option d'affichage supplmentaire du mode Pivot Cliquez avec le bouton droit sur le graphique, puis slectionnez
Modifier taux de rotation pour modifier la vitesse de rotation.
Analyse de la plage de frquences

Dans la vue Edition, vous pouvez utiliser le panneau Analyse des frquences pour identifier les bandes de frquences problmatiques, que vous pouvez ds lors corriger l'aide d'un effet de filtre. Dans ce panneau, l'axe horizontal reprsente la frquence (mesure en Hz) et l'axe vertical l'amplitude (mesure en dcibels). Pour enregistrer ou imprimer un graphique Analyse des frquences, appuyez sur Alt + Impr cran, puis collez la capture d'cran dans une application d'dition d'images.
A
B C
Panneau Analyse des frquences affichant les options avances A. Note de musique B. chelle de frquence C. Format graphique D. chelle d'amplitude E. Type de fentre FFT 1 Dans la vue Edition, choisissez Fentre > Analyse des frquences. 2 Dans le panneau principal, cliquez sur un point, slectionnez une plage ou lancez la lecture.
Si vous slectionnez une plage, Adobe Audition analyse uniquement le milieu de la plage. Pour analyser la frquence globale de la plage slectionne, cliquez sur Analyser la slection dans le panneau Analyse des frquences.
3 Consultez les informations sur la frquence et l'amplitude dans le panneau Analyse des frquences:
Le graphique affiche la frquence sur l'axe horizontal et l'amplitude sur l'axe vertical. Pour effectuer un zoom avant sur une zone du graphique, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une rgle, puisfaites glisser l'icne loupe. (Voir la section Zoom dans les graphiques de phase et de frquence la page 91.)
La note musicale de la forme d'onde s'affiche dans la zone situe au-dessus du graphique. Les nombres indiquent la position sur le clavier et l'cart par rapport l'accord standard. Par exemple, A2 +7 signifie le deuxime La le plus bas sur un clavier rgl 7 % plus haut que la normale. La frquence la plus leve de la forme d'onde et l'amplitude maximale de chaque canal s'affichent dans la zone de statut situe gauche sous le graphique. La frquence globale (et la note musicale quivalente) au milieu de la plage slectionne s'affiche dans la zone de statut situe droite sous le graphique.
Options du panneau Analyse des frquences
Dfinissez les options suivantes pour personnaliser le panneau Analyse des frquences:
Vue linaire Dfinit laffichage graphique sur une chelle de frquences linaire horizontale lorsquelle est slectionne ou
sur une chelle logarithmique lorsquelle est dslectionne.

Boutons Maintenir Permettent de prendre jusqu' quatre instantans des frquences pendant la lecture d'une forme
d'onde. Le contour des frquences (reprsent dans la mme couleur que le bouton actionn) se fige sur le graphique et est recouvert par les autres contours de frquences. Il est possible dafficher jusqu quatre contours figs simultanment. Pour effacer un contour de frquence fig, cliquez une nouvelle fois sur le bouton Maintenir correspondant.
Liste Format du graphique Permet de modifier l'affichage graphique. Choisissez l'un des styles suivants: Lignes Affiche l'amplitude de chaque frquence l'aide de lignes simples. Le canal de gauche est reprsent en bleu, celui
de droite en rouge.
Zone (gauche l'avant-plan) Affiche des lignes correspondant l'amplitude. Toutefois, cette option remplit la zone sous ces
lignes dans une couleur unie, lisse les carts d'amplitude dans cette mme zone et fait passer le canal de gauche l'avant-plan.
Zone (droite l'avant-plan) Agit exactement de la mme manire que l'option ci-dessus, si ce n'est qu'elle place le canal
de droite l'avant-plan.
Mesures (gauche l'avant-plan) Affiche les limites de la rsolution de l'analyse en divisant l'cran en segments
rectangulaires et place le canal de gauche l'avant-plan. Plus la taille de la FFT est grande, plus la rsolution de lanalyse est leve et plus la mesure est troite.
Mesures (droite l'avant-plan) Agit exactement de la mme manire que l'option ci-dessus, si ce n'est qu'elle place le
canal de droite l'avant-plan.

Liste Taille de la FFT (option avance) Spcifie la taille de la FFT (Fast Fourier Transform). Les tailles de FFT leves
fournissent des rsultats plus prcis en termes de frquence (par exemple pour lestimation globale des frquences), mais elles peuvent galement gnrer des temps de traitement plus longs. Vous pouvez gnrer une animation progressive en cliquant sur le panneau principal, puis en maintenant enfonce la flche vers la droite. Au fur et mesure du dfilement du curseur sur la forme d'onde, Adobe Audition affiche les informations correspondantes sur le spectre dans le panneau Analyse des frquences. Remarque: Lorsque vous paramtrez la taille de la FFT sur 8192 ou moins, le panneau Analyse des frquences est
actualis en temps rel pendant la lecture du fichier. (N'oubliez pas que la mise jour en temps rel reste tributaire des performances de lordinateur.)
Liste Type de fentre FFT (option avance) Permet de choisir entre huit types de fentres de FFT. Chacune delles affiche un
graphique des frquences lgrement diffrent. L'option Triangulaire donne une estimation plus prcise des frquences, mais elle est aussi la plus bruyante, ce qui signifie que d'autres frquences s'afficheront, mme si leur volume est moindre. l'extrme oppos, l'option Blackman-Harris prsente une bande de frquences plus large et n'est donc pas aussi prcise, mais les bruits parasites sont trs faibles, ce qui permet d'identifier plus aisment les principales composantes des frquences.
Rfrence (option avance) Dtermine lamplitude laquelle les donnes audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont affiches.
Par exemple, une valeur de zro affiche un son de 0 dBFS 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS -30 dB. Cette valeur dplace simplement laffichage vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien lamplitude des donnes audio.
Copier dans Presse-papiers (option avance) Copie un rapport de frquences au format texte pour la forme donde en cours
dans le Presse-papiers de Windows.
Zoom dans les graphiques de phase et de frquence

Dans les panneaux Analyse des phases et Analyse des frquences, il est possible d'effectuer un zoom dans les graphiques afin d'analyser en dtail la phase et la frquence.
Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icne de loupe le long de la rgle. (Pour effectuer un zoom dans le panneau Analyse des phases, vous pouvez galement cliquer dans le panneau, puis utiliser la molette de la souris.) Pour dplacer un graphique agrandi, cliquez sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icne main le long de la rgle. Pour effectuer un zoom arrire dans un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis choisissez Zoom arrire ou Zoom arrire complet. Un zoom arrire permet de revenir au facteur de grossissement prcdent. (Cette option n'est disponible que dans le panneau Analyse des frquences.) Vous pouvez effectuer un zoom arrire complet pour rduire compltement l'affichage.
Zoom et navigation dans un graphique Analyse des phases
Analyse de l'amplitude
Dans la vue Edition, vous pouvez utiliser la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude pour analyser diffrentes informations relatives l'amplitude du son.
1 Dans la vue Edition, slectionnez une plage audio. 2 Choisissez Fentre > Statistiques sur l'amplitude, puis ouvrez les onglets ci-dessous:
Longlet Gnral affiche des zones de texte numriques indiquant la plage dynamique, identifiant les chantillons crts et notant tout dcalage CC. L'onglet Histogramme affiche un graphique indiquant la prvalence relative de chaque amplitude. La rgle horizontale mesure l'amplitude en dcibels et la rgle verticale mesure la prvalence l'aide de la formule RMS. Slectionnez Gauche ou Droite pour afficher le canal gauche ou droit lavant-plan. L'onglet Histogramme permet d'identifier des amplitudes prvalentes, puis de les compresser, de les limiter ou de les normaliser avec un effet d'amplitude.
Bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude, onglet Histogramme Options de la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude
Dans la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude, vous pouvez accder des points spcifiques de la forme d'onde partir de l'onglet Gnral ou modifier les paramtres RMS afin de recalculer les statistiques.
Onglet Gnral
Valeur dchantillon min. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus faible. Cliquez sur le bouton flch
pour placer pour placer
l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.
Valeur dchantillon max. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte. Cliquez sur le bouton flch
l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.
Amplitude Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte sous la forme de dcibels. Cliquez sur le bouton flch
pour placer l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.
Echantillons crts possibles Affiche le nom d'chantillons susceptibles de dpasser 0 dBFS. Cliquez sur le bouton flch
pour placer l'indicateur de point de dbut au premier chantillon crt et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. (Si ncessaire, choisissez Fentre > Statistiques sur l'amplitude, puis cliquez une nouvelle fois sur ce bouton flch afin de dtecter les chantillons crts suivants.)
Dcalage DC Affiche le dcalage CC du centre de la forme donde, mesur en pourcentage. Les valeurs positives se situent
au-dessus de la ligne centrale (zro volt) et les valeurs ngatives en dessous.

Puissance RMS min. Affiche lamplitude RMS minimale. Cliquez sur le bouton flch
pour placer l'indicateur de point pour placer l'indicateur de point
de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.

Puissance RMS max. Affiche lamplitude RMS maximale. Cliquez sur le bouton flch
de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.

Puissance RMS moyenne Affiche lamplitude moyenne. Cette valeur reflte la puissance sonore perue. Puissance RMS totale Reprsente la puissance totale de la slection dans son ensemble. Rsolution relle Fait tat de la rsolution de la forme donde (ou flotte si la forme donde utilise lensemble de la gamme
flottante 32 bits).
Copier les donnes dans le Presse-papiers Copie toutes les statistiques de longlet Gnral.
Zone Paramtres RMS

0dB = Onde sinusodale FS Dfinit le niveau de dB des paramtres RMS de manire le faire correspondre une onde
sinusodale intgrale (dont l'amplitude est 0 dB et utilise toutes les valeurs d'chantillon de la gamme 16 bits).
0dB = Onde carre FS Dfinit le niveau de dB des paramtres RMS de manire le faire correspondre une onde carre
intgrale (dont l'amplitude est suprieure d'environ 3,02 dB l'onde sinusodale FS.
Rendre compte DC Soustrait tout dcalage CC afin d'obtenir les valeurs RMS les plus prcises. Largeur de la fentre Spcifie le nombre de millisecondes dans chaque fentre RMS. Une plage slectionne contient
plusieurs fentres de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de dterminer les valeurs RMS minimale et maximale. Pour obtenir les valeurs RMS les plus prcises, utilisez de larges fentres pour les sons prsentant une vaste plage dynamique et des fentres troites pour les sons dont la plage dynamique est troite.
Recalculer RMS Met jour les valeurs RMS lorsque vous spcifiez de nouveaux paramtres RMS.
Conversion de types d'chantillons

Prvisualisation d'un fichier dans un autre taux d'chantillonnage
La commande Rgler le taux dchantillonnage permet de prvisualiser le rsultat de son application sur un fichier audio. (Voir Taux d'chantillonnage la page 10.) Cette commande ne convertit pas le taux d'chantillonnage du fichier audio. Pour ce faire, utilisez plutt la commande Convertir le type d'chantillon.
1 Choisissez Edition > Rgler le taux dchantillonnage. 2 Entrez un taux dchantillonnage dans la zone de texte ou slectionnez un taux usuel dans la liste. 3 Cliquez sur OK.
Remarque: Dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser n'importe quel taux d'chantillonnage. Cependant, la carte son risque de ne pas pouvoir le lire correctement. Pour connatre les taux d'chantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Conversion du taux d'chantillonnage d'un fichier

Le taux dchantillonnage dun fichier dtermine la largeur de bande globale de la forme donde (c.--d. le nombre de frquences codes au sein du signal sonore). Lorsque vous convertissez ce taux, n'oubliez pas que la plupart des cartes son prennent en charge uniquement certains taux d'chantillonnage.
1 Choisissez Edition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez un taux dans la liste Taux dchantillonnage ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de texte. 3 Faites glisser le curseur Qualit min/max pour ajuster la qualit de la conversion dchantillonnage.
Les valeurs leves permettent de conserver plus de frquences hautes (elles prviennent le repliement des frquences hautes vers des frquences plus basses) ; la conversion dure plus longtemps. Les valeurs infrieures demandent moins de temps de traitement, mais gnrent l attnuation des frquences hautes ; le rsultat ressemble des sons assourdis. Gnralement, des valeurs entre 100 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. Utilisez des valeurs suprieures pour tout sous-chantillonnage dun taux lev vers un taux rduit. Pour le surchantillonnage, les rsultats sont presque identiques, que les valeurs entres soient suprieures ou infrieures.
4 Cochez la case Filtre pr/post pour prvenir lapparition de fausses frquences lextrmit infrieure du spectre sonore.
Lactivation de cette option permet dobtenir les meilleurs rsultats.

5 Cliquez sur OK.
Voir aussi
Taux d'chantillonnage la page 10
Conversion d'une forme d'onde en stro ou en mono

La commande Convertir le type dchantillon est la manire la plus rapide de convertir une forme donde mono en stro et inversement. (Vous pouvez galement copier la forme donde son volume actuel directement dans un canal ou lautre.) Si vous voulez placer des formes donde distinctes sur chaque canal dun fichier stro et les mixer diffrents niveaux de volume, utilisez plutt la commande Mixer et coller.
1 Choisissez Edition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez loption Mono ou Stro. 3 Entrez des pourcentages dans les zones de texte Mixage gauche et Mixage droit:
Si vous convertissez une forme donde mono en stro, les zones Mixage gauche et Mixage droit permettent de spcifier lamplitude relative selon laquelle le signal mono dorigine est plac de chaque ct du nouveau signal stro. Par exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou tout autre point de balance entre les deux. Lorsque vous convertissez une forme donde stro en mono, les zones Mixage gauche et Mixage droit permettent de dfinir le pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mix dans la forme donde mono finale. La mthode habituelle de mixage consiste utiliser 50 % des deux canaux.
4 Cliquez sur OK.
Pour supprimer la totalit ou la plupart des chanteurs de nombreux enregistrements musicaux stro, vous pouvez convertir une forme d'onde en mono avec un mixage gauche de 100 % et un mixage droit de -100 %. La plupart des pistes vocales sont positionnes au milieu du champ stro en phase. Donc, si vous convertissez le signal de manire ce quil soit dphas, le niveau de la piste vocale est souvent fortement rduit, voire limin.
Cration d'une forme d'onde stro partir de deux formes d'onde mono
1 Copiez la forme donde mono que vous voulez placer dans le canal gauche. 2 Crez un nouveau fichier, puis choisissez Edition > Mixer et coller. 3 Slectionnez loption Superposer et supprimez la coche de la case Verrouiller Gauche/Droite. Entrez un volume gauche
de 100 % et un volume droit de 0 %, puis cliquez sur OK.

4 Copiez la forme donde mono que vous voulez placer dans le canal droit. 5 Retournez au fichier que vous venez de crer, puis choisissez Edition > Mixer et coller. 6 Cette fois, entrez un volume gauche de 0 % et un volume droit de 100 %. Cliquez sur OK.
Modification de la rsolution en bits d'un fichier

La rsolution (en bits) dun fichier dtermine la plage dynamique du son. Par exemple, une rsolution de 8 bits fournit 256 volumes uniques possibles, tandis quune rsolution de 16 bits en fournit 65 536. Adobe Audition prend en charge des rsolutions allant jusqu 32 bits. Vous pouvez augmenter la rsolution du fichier pour obtenir une plus grande plage dynamique, ou rduire cette rsolution pour diminuer la taille du fichier. Utilisez une rsolution de 32 bits pour le traitement audio, mme si vous prvoyez de sous-chantillonner vers une sortie 16 ou 18 bits. Vous obtiendrez ainsi de meilleurs rsultats. Le seul cas de figure o il est conseill dutiliser une rsolution de 16 ou 18 bits pour le traitement audio, cest lorsque vous travaillez sur un trs gros fichier sur un ordinateur lent.
1 Choisissez Edition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez un nombre de bits dans la liste Rsolution ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de texte. 3 Lorsque vous slectionnez une rsolution infrieure, les options de dithering d'Adobe Audition permettent de rduire le
bruit et la distorsion. Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Le dithering introduit une petite quantit de bruit blanc. Nanmoins, le rsultat est de loin prfrable limportante distorsion que vous risquez dentendre avec de faibles niveaux de signal si vous nutilisez pas cette fonctionnalit. Le dithering permet galement dentendre des sons qui, autrement, seraient masqus par les limites de bruit et de distorsion dune rsolution de 8 bits.
Activer le dithering Permet dactiver ou de dsactiver le dithering. Si le dithering est dsactiv, Adobe Audition tronque le
son, c'est--dire que les bits inutiliss sont coups et supprims. Le rsultat est un effet de crpitement avec fondu dentre et de sortie sur des passages de son trs calme.
Profondeur de dither (bits) Indique le nombre de bits du dithering appliqu. Gnralement, les valeurs de 0,2 0,7 donnent
les meilleurs rsultats sans ajouter trop de bruit. Notez toutefois qu mesure que cette valeur est diminue, dautres bruits de distorsion harmonique indsirables apparaissent. (Des valeurs infrieures sont gnralement appropries si vous procdez galement une modlisation du bruit.)
p.d.f. (probability distribution function ou fonction de distribution de probabilit) Dtermine le type de rpartition du
bruit auquel le dithering est appliqu, partir de la valeur dchantillon audio dorigine. Gnralement, l'option Triangulaire est un bon choix car elle reprsente le meilleur compromis entre le rapport signal-bruit (SNR, Signal-to-Noise Ratio), la distorsion et la modulation du bruit. Lorsque vous slectionnez cette option, les nombres alatoires choisis sont gnralement plus prs de zro que des limites -1 ou +1 (ainsi, la valeur zro a deux fois plus de chances d'tre choisie que 0,5 ou -0,5).
p.d.f.
Rectangulaire Triangulaire Gaussien Mise en forme triangulaire Gaussien mis en forme
Perte de rapport signal-bruit

3 dB 4,8 dB 6,0 dB 4,8 dB 6 dB
Modulation
Oui Non Ngligeable Non Ngligeable
Mise en forme du bruit Dtermine la rpartition du bruit lorsque vous le dplacez vers des frquences diffrentes. La mme
quantit de bruit global est prsente, mais vous pouvez placer moins de bruit sur une frquence pour en placer plus sur une autre. Vous pouvez galement choisir de nappliquer aucune mise en forme du bruit. Les diffrentes courbes correspondent diffrents types de bruit de fond. Le type de courbe utilis dpend du son de la source, du taux dchantillonnage final et de la rsolution. L'application d'une mise en forme du bruit peut permettre, avec une profondeur de dither infrieure, de rduire le niveau de bruit de fond global sans gnrer une grande quantit de bruit harmonique indsirable.
Courbe
Mise en forme du bruit A Mise en forme du bruit B Mise en forme du bruit C1 Mise en forme du bruit C2 Mise en forme du bruit C3 Mise en forme du bruit D Mise en forme du bruit E Mise en forme du bruit E2 Mise en forme du bruit (44.1KHZ) Mise en forme du bruit (48 kHz) Mise en forme du bruit (96 kHz)
44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz 48 kHz 96 kHz
Remarque: En gnral, aucune courbe de mise en forme du bruit nest particulirement adapte au son 32 kHz ou moins. Pour le son dot de telles frquences dchantillonnage, essayez les diffrentes courbes afin de dterminer si elles savrent adquates et choisissez celle qui sonne le mieux.
Voir aussi
Rsolution en bits la page 11
Utilisation des prconfigurations de conversion de taux d'chantillonnage

Si vous devez appliquer le mme type de conversion plusieurs fichiers, l'utilisation d'une prconfiguration de conversion de taux d'chantillonnage peut vous permettre de gagner du temps.
1 Choisissez Edition > Convertir le type d'chantillon. 2 Ajustez les paramtres ncessaires. 3 Cliquez sur le bouton Enregistrer sous, entrez le nom de la prconfiguration, puis cliquez sur OK.
Une fois cre, une prconfiguration apparat dans la liste des prconfigurations situe dans la partie suprieure de la bote de dialogue. Pour appliquer une prconfiguration un fichier, slectionnez-la, puis cliquez sur OK. Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur Supprimer.
Rcupration et annulation
Annuler ou rtablir des modifications
chaque dmarrage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Cellesci sont stockes dans un fichier temporaire sur votre disque dur. Elles ne sont pas appliques de faon permanente au fichier tant que vous ne lenregistrez pas et que vous ne le fermez pas, ce qui vous permet de les annuler et de les rtablir votre guise.
Pour annuler ou rtablir des modifications, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour annuler une modification, choisissez Edition > Annuler [nom de la modification] La commande Annuler indique de faon commode la modification que vous tes en train dannuler. Elle affiche par exemple Annuler supprimer ou Annuler normaliser. Si vous navez pas encore modifi une forme donde ou si la fonction Annuler est dsactive, cette commande indique Annulation dsactive. Si vous avez oubli la dernire modification apporte une forme donde, regardez dans la commande Annuler pour vous rafrachir la mmoire. Vous pourrez ou non annuler laction. Pour annuler les modifications apportes depuis le dernier enregistrement du fichier, dans la vue Edition, choisissez Fichier > Rtablir la dernire version enregistre. Pour rtablir une modification, dans la vue Edition, choisissez Edition > Rtablir [nom de la modification]. Pour rpter la dernire commande excute, dans la vue Edition, choisissez Edition > Rpter la dernire commande. Vous pouvez rpter toutes les commandes, quelques exceptions prs (Supprimer, par exemple). Pour rpter la dernire commande sans ouvrir la bote de dialogue correspondante, appuyez sur la touche F3.
Dsactivation ou activation de la fonction Annuler

Lorsque vous travaillez avec des fichiers audio de grande taille, il est possible que vous ne disposiez pas de suffisamment despace libre pour sauvegarder les donnes dannulation avant de poursuivre une modification. En outre, le temps ncessaire lenregistrement des informations dannulation risque de ralentir votre travail. Vous pouvez rsoudre ce problme en dsactivant la fonction Annuler.
Effectuez lune des oprations suivantes:
Dans la vue Edition, choisissez Edition > Activer Annuler/Rtablir. Une coche indique que la fonction Annuler est active. Choisissez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet Systme. Slectionnez ou dslectionnez Activer Annuler, puis cliquez sur OK. Vous pouvez galement spcifier le nombre minimum de niveaux dannulation et purger tous les fichiers dannulation. (Voir la section Prfrences systme la page 32.) Si vous ne disposez pas de suffisamment d'espace libre pour enregistrer les informations d'annulation, vous pourrez transfrer le dossier Temp vers un autre lecteur, le cas chant.
98
Chapitre 7 : Application d'effets

Commandes partages des effets
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation
Vous pouvez appliquer des groupes d'effets l'aide de deux fonctionnalits similaires : le rack de mastrisation (vue Edition) et le rack d'effets (vue Multipiste). Dans ces deux racks, vous pouvez insrer, modifier et rorganiser jusqu' 16 effets, optimiser les niveaux des mixages et enregistrer vos prconfigurations de prfrence.
A
Commandes partages entre le rack de mastrisation et le rack d'effets A. Commandes des prconfigurations des effets B. Commandes des prconfigurations des racks C. Emplacements d'effets D. Contrles de niveau E. Bouton marche-arrt
Voir aussi
Application des groupes d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18
Commandes uniques dans le rack de mastrisation de la vue Edition
Dans la vue Edition, le rack de mastrisation propose les boutons Prvisualiser et OK, qui permettent d'couter et d'appliquer des effets de manire permanente. Si vous cliquez sur OK ou sur Fermer, le rack de mastrisation enregistre vos paramtres, que vous pouvez rappliquer ultrieurement en toute simplicit.
Commandes uniques dans le rack de mastrisation de la vue Edition A. Bouton Prvisualiser avec option Preroll/Postroll B. Boutons permettant d'appliquer ou d'annuler des modifications permanentes Commandes uniques dans le rack d'effets de la vue Multipiste
Dans la vue Multipiste, le rack d'effets propose les boutons Scuris pendant l'enregistrement, Geler et Pr/Post-quilibreur, qui permettent d'automatiser, de verrouiller et de dterminer la route des effets. Chaque piste possde son propre rack d'effets, qui est enregistr en mme temps que la session. (Ancrez le rack d'effets afin d'afficher et de modifier rapidement les paramtres d'effets pour plusieurs pistes.)
AB
Commandes uniques dans le rack d'effets de la vue Multipiste A. Bouton Pr/Post-quilibreur B. Bouton Geler C. Bouton Scuris pendant l'enregistrement Dfinition des niveaux d'entre, de sortie et de mixage dans les racks
Pour optimiser le volume, rglez les niveaux d'entre et de sortie afin que les rgles atteignent un niveau de crte sans crtage. Pour modifier le pourcentage de donnes audio traites, faites glisser le curseur de mixage. La valeur 100 % (son avec effets) correspond des donnes audio entirement traites ; la valeur 0 % (son pur) correspond des donnes audio originales (non traites).
Insertion, contournement, rorganisation ou suppression d'effets dans les racks
Dans le rack de mastrisation et le rack d'effets, vous grez les groupes d'effets l'aide d'emplacements d'effets. Dans la vue Multipiste, la zone des effets du panneau principal ou du mlangeur permet d'accder rapidement aux emplacements dans le rack d'effets.
Rorganisation et insertion d'effets dans les racks: A. Rorganisation par glissement B. Insertion l'aide de la liste de l'emplacement
Pour insrer un effet, slectionnez-le dans la liste droulante d'un emplacement. Pour ignorer un effet, cliquez sur le bouton Marche/Arrt correspondant. Pour ignorer tous les effets, cliquez sur le bouton Marche/Arrt principal situ dans le coin infrieur gauche d'un rack ou sur le bouton Marche/Arrt des effets situ dans le panneau principal ou dans le mlangeur. Ignorez des effets pour effectuer une comparaison rapide entre les donnes audio traites et non traites. Pour supprimer un effet, choisissez Aucun effet dans la liste droulante d'un emplacement.
Pour supprimer tous les effets, cliquez sur Tout supprimer. (Pour accder cette option partir du panneau principal ou du mlangeur, choisissez Rack d'effets dans la liste droulante d'un emplacement.) Pour rorganiser des effets, dplacez-les vers d'autres emplacements. La rorganisation d'effets entrane des rsultats sonores diffrents. (Par exemple, vous pouvez placer l'effet Rverbration avant l'effet Phaser de balayage ou inversement.)
propos des effets de processus

Contrairement aux effets VST, les effets de processus ne peuvent tre appliqus qu'au niveau individuel ; ils ne sont ds lors pas disponibles dans les racks de mastrisation et d'effets. Toutefois, certains effets de processus proposent plus d'options que leur quivalent VST. (Par exemple, comparez les effets de processus et VST Limitation fixe et Rotation du champ stro.) Vous pouvez identifier les effets de processus d'aprs le mot processus qui s'affiche dans les commandes de menu, ainsi qu'en fonction de leur aspect visuel. Dans les botes de dialogue lies aux effets de processus, les couleurs et la disposition des options diffrent de celles des botes de dialogue correspondant aux effets VST.
Les effets de processus et VST diffrent en apparence. A. Effet de processus B. Effet VST
Utiliser des prconfigurations d'effets

De nombreux effets sont assortis de prconfigurations qui permettent d'enregistrer et de rcuprer vos paramtres prfrentiels. Outre les prconfigurations spcifiques des effets, le rack de mastrisation et le rack d'effets intgrent des prconfigurations qui contiennent des groupes d'effets et de paramtres. Pour appliquer une prconfiguration, choisissez-la dans le menu Prconfiguration. (Si vous tes dans une bote de dialogue qui contient une liste au lieu d'un menu, cliquez sur le nom de la prconfiguration.) Pour enregistrer les paramtres actuels en tant que prconfiguration, cliquez sur le bouton Enregistrer certaines botes de dialogue, il s'agit du bouton Ajouter). Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la, puis cliquez sur le bouton Supprimer de dialogue, il s'agit du bouton Suppr). (dans
(dans certaines botes
Pour modifier une prconfiguration, appliquez-la, modifiez les paramtres de votre choix, puis enregistrez une nouvelle prconfiguration portant le mme nom.
Commande des paramtres d'effets dans des graphiques

Dans Adobe Audition, la plupart des effets sont associs des graphiques permettant de modifier les paramtres. Vous pouvez ajouter ou dplacer des points de contrle sur un graphique pour personnaliser les paramtres d'effets avec prcision. Les points de contrle d'un graphique sont associs aux curseurs correspondants. Ainsi, si vous dplacez ou dsactivez le curseur d'un paramtre d'effets, la commande graphique correspondante agit en consquence.
Le dplacement d'un point de contrle entrane le dplacement du curseur correspondant et inversement.
Pour dplacer un point sur un graphique, faites-le glisser vers un nouvel emplacement. Lorsque le pointeur se trouve audessus d'un point de contrle, il se transforme en main ( la place d'une flche.)
Remarque: Les techniques ci-dessous ne concernent pas les graphiques des effets Rverbration avance, galiseur paramtrique et galiseur de pistes. (Voir les sections Effet Rverbration avance la page 146, Effet galiseur paramtrique la page 126 et galisation de pistes la page 181.) Pour ajouter un point de contrle sur un graphique, cliquez dans la grille l'endroit o placer le point. Pour saisir les valeurs numriques d'un point de contrle, cliquez avec le bouton droit sur le point pour ouvrir la zone d'dition ou double-cliquez sur la courbe du graphique. Pour supprimer un point d'un graphique, faites-le glisser hors du graphique. Pour rtablir l'tat par dfaut d'un graphique, cliquez sur Rinitialiser (dans certaines botes de dialogue, il s'agit du bouton Aplatir).
propos des courbes splines des graphiques

Par dfaut, les graphiques affichent des lignes droites entre les points de contrle. Toutefois, certains graphiques intgrent l'option Splines ou Courbes splines, qui permet de crer une courbe entre des points de contrle afin d'obtenir des transitions plus douces. Lorsque vous utilisez une courbe spline, celle-ci ne croise pas directement les points de contrle, mais sa forme est fonction de ces points. Pour rapprocher la courbe d'un point de contrle, cliquez pour crer plus de points de contrle proximit du point en question. Plus le nombre de points de contrle regroups est important, plus la courbe spline sera proche de ces points.
Comparaison d'un graphique lignes droites et d'un graphique courbes splines
Regroupe ment d'effets dans le panneau Effets

Le panneau Effets rpertorie tous les effets audio disponibles pour que vous puissiez y accder plus facilement. Vous pouvez modifier les groupes deffets en fonction de vos besoins. Outre les effets Adobe Audition, ce panneau contient tous les modules externes DirectX tiers installs sur votre systme, ainsi que les modules externes VST dans des dossiers spcifis. (Voir la section Activation des effets VST la page 106.)
Effets, panneau
Cliquez sur les boutons situs dans la partie infrieure du panneau Effets:
Slectionnez Grouper par catgorie. Les effets s'affichent alors dans une hirarchie prsentant les catgories et leurs entres
dans le mme ordre que dans le menu Effets.

Dslectionnez Grouper par catgorie. Tous les effets s'affichent dans l'ordre o ils apparaissent dans les menus Effets et
Gnrer.
Slectionnez Grouper les effets en temps rel Les effets s'affichent alors dans une hirarchie regroupant les effets en temps
rel, les effets hors ligne et les effets multipiste dans des catgories distinctes.
Dsactivez l'option Grouper les effets en temps rel Pour revenir la vue prcdente.
Application d'effets dans la vue Edition

Application des groupes d'effets dans la vue Edition
Grce au rack de mastrisation de la vue Edition, vous pouvez appliquer des groupes d'effets. (Ce rack n'intgre pas d'effets de traitement comme la rduction du bruit, qui doivent tre appliqus de manire individuelle.)
1 Slectionnez les donnes audio souhaites l'aide de l'outil de slection temporelle, Rectangle de slection ou Lasso de
slection. (Double-cliquez pour slectionner tout le fichier.)

2 Choisissez Effets > Rack de mastrisation. 3 Dans la liste des effets, slectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements. 4 Cliquez sur le bouton Prvisualiser , puis modifiez, mlangez ou rorganisez les effets votre convenance.
Pour comparer les donnes audio traites celles d'origine, activez et dsactivez le bouton Marche/Arrtprincipal situ dans le coin infrieur gauche du rack ou le bouton Marche/Arrt de chaque effet.
5 Lorsque vous souhaitez appliquer les modifications, cliquez sur OK.
Pour enregistrer des paramtres, enregistrez une prconfiguration de rack. (Voir la section Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100.)
Voir aussi
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation la page 98 propos des effets de processus la page 100
Application d'effets individuels dans la vue Edition

1 Dans le panneau principal, slectionnez les donnes audio de votre choix. 2 Slectionnez un effet dans un sous-menu du menu Effets. 3 Cliquez sur le bouton Prvisualiser, puis modifiez les paramtres votre convenance.
Lors de la modification des paramtres, observez le panneau Niveaux afin d'optimiser l'amplitude.
4 Pour comparer les donnes audio d'origine celles traites, slectionnez et dslectionnez l'option Ignorer. 5 Lorsque vous souhaitez appliquer les modifications, cliquez sur OK.
Voir aussi
Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 propos des effets de processus la page 100
Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets

Dans la vue Edition, vous pouvez ajouter les fonctionnalits Preroll et Postroll aux prvisualisations d'effets pour observer la transition entre les donnes audio traites et les donnes audio environnantes. Elles s'avrent tout particulirement utiles lors de la prvisualisation d'effets appliqus de petites slections.
Effectuez lune des oprations suivantes: Choisissez Effets > Activer la prvisualisation Preroll et Postroll. Dans une bote de dialogue d'effets ou dans le rack de mastrisation, slectionnez Prvisualisation
Preroll/Postroll. Voir aussi Lire des slections avec Preroll et Postroll la page 58

Dans la vue Multipiste, vous pouvez appliquer jusqu' 16 effets chaque piste audio et bus et les ajuster lors de la lecture d'un mixage. Vous pouvez insrer, rorganiser et supprimer des effets dans le mlangeur, le panneau principal ou le rack d'effets. Toutefois, dans le rack d'effets uniquement, il est possible de modifier des effets et d'enregistrer des paramtres de prfrence en tant que prconfigurations applicables plusieurs pistes. Dans la vue Multipiste, les effets ne sont pas destructeurs, c'est--dire qu'ils peuvent tre modifis tout moment. Pour radapter une session pour plusieurs projets, par exemple, il vous suffit de la rouvrir et de modifier les effets afin d'obtenir d'autres textures sonores.
Affichage des emplacements d'effets dans le panneau principal 1 Pour appliquer un effet, effectuez l'une des procdures suivantes:
Dplacez-le du panneau Effets vers une piste. Slectionnez-le dans la liste d'un emplacement d'effets dans le panneau principal ou le mlangeur. Pour afficher les emplacements d'effets dans le panneau principal, cliquez sur le bouton des effets gauche, puis effectuez un zoom avant vertical. dans le coin suprieur
2 Dans le rack d'effets, slectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements dans la liste des effets. 3 Appuyez sur la barre d'espace pour lire la session, puis modifiez, mlangez, rorganisez ou supprimez des effets votre
convenance. Pour modifier les paramtres des effets au fil du temps, utilisez des enveloppes de piste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation la page 98
Modification des paramtres d'effets dj appliqus

Pour modifier les paramtres d'effets dj appliqus dans une piste, vous devez rouvrir le rack d'effets. Effectuez lune des oprations suivantes: Dans le panneau principal ou le mlangeur, double-cliquez sur un emplacement d'effets ou choisissez Rack d'effets dans la liste droulante d'un emplacement. Slectionnez une piste, puis choisissez Fentre > Rack
d'effets. Gel des effets et amlioration des
performances
Aprs avoir appliqu des effets dans une piste de la vue Multipiste, vous pouvez les geler pour prserver la puissance de traitement et amliorer les performances systme dans le cadre de mixages complexes. Lorsqu'une piste est gele, il est impossible de modifier les effets, les clips ou les enveloppes qu'elle contient. Toutefois, si vous souhaitez modifier la piste, vous pouvez rapidement la dgeler. (Bien que le gel d'une piste ncessite un certain temps de traitement, le dgel est en revanche instantan.) rack d'effets ou le mlangeur, cliquez sur le bouton Geler Dans le panneau principal, le .
Identification d'une piste gele dans le panneau principal : A. Boutons Puissance des effets et Pr-quilibreur/post-quilibreur des effets indisponibles B. Bouton Geler la piste et clips en bleu
Insertion d'effets avant ou aprs les missions et l'galisation

Sur chaque piste, vous pouvez insrer des effets pr-quilibreur ou post-quilibreur. Les effets pr-quilibreur traitent les donnes audio avant les missions et l'galisation, tandis que les effets post-quilibreur les traitent aprs les missions et l'galisation. Le paramtre de pr-quilibreur par dfaut convient pour la plupart des mixages. Le paramtre de postquilibreur offre toutefois plus de flexibilit dans le cadre de l'acheminement du signal pour des mixages plus complexes. Dans la section des effets du panneau principal ou du mlangeur, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur pour insrer des effets avant ou aprs les missions et l'galisation.
Si vous modifiez des paramtres d'effets dans le rack d'effets, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur dans le coin infrieur gauche.
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement d'mission pour chaque piste: A. Gain d'entre B. galisation C. Volume D. Silence E. mission F. Rack d'effets
Voir aussi
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 178 Paramtrage d'une mission la page 180
Ajout de modules externes tiers

propos des modules externes tiers
Les modules externes (plug-ins) DirectX et VST vous permettent d'tendre les effets dj performants proposs par Adobe Audition. L'application d'effets d'un module externe est identique celle d'effets intgrs. Pour des informations sur les fonctionnalits de modules externes, reportez-vous la documentation fournie par le fabricant concern. Pour accder aux modules externes (plug-ins) audio dans Adobe Audition, vous devez soit tous les activer (effets DirectX) soit activer les modules externes slectionns (effets VST). N'oubliez pas que l'activation d'un nombre important de modules externes risque de ralentir le dmarrage d'Adobe Audition. Remarque: Si un effet tiers n'est pas compatible, Adobe Audition l'ajoute dans la liste des effets non pris en charge.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Automatisation des paramtres de piste la page 195
Activation des effets DirectX

1 Dans la vue Edition, choisissez Effets > Activer les effets DirectX. 2 Cliquez sur Oui pour actualiser la liste des effets.
Remarque: Si les effets sont utiliss dans une session multipiste, il faudra fermer celle-ci. Adobe Audition recherche les modules externes DirectX sur votre systme. Une fois les modules externes activs, l'option Activer les effets DirectX est supprime du menu.
Activation des effets VST

La bote de dialogue Ajouter/Supprimer le rpertoire VST indique les dossiers dans lesquels Adobe Audition recherche les modules externes VST. Par dfaut, tous les modules externes dans les dossiers VST spcifis sont dsactivs. Pour optimiser les performances, n'activez que les modules externes que vous comptez utiliser dans Adobe Audition. Si vous avez install Adobe Premiere Pro au pralable, Adobe Audition recherchera automatiquement les modules externes VST intgrs Adobe Premiere Pro.
1 Dans la vue Edition, choisissez Effets > Ajouter/Supprimer le rpertoire VST. Remarque:
Si les effets sont utiliss dans une session multipiste, il faudra fermer celle-ci.
Pour ajouter un nouveau dossier, cliquez sur Ajouter, puis localisez ou crez le dossier dans lequel vous souhaitez rechercher des modules externes VST. Pour supprimer un dossier, slectionnez-le, puis cliquez sur Supprimer.
3 Cliquez d'abord sur OK puis sur Oui afin d'ouvrir le gestionnaire VST Plug-in Manager. 4 Slectionnez les modules externes auxquels vous souhaitez accder dans Adobe Audition puis cliquez sur OK.
Pour accder directement au gestionnaire de modules externes, slectionnez Effets> VST Plug-in Manager. Bien qu'il soit possible de slectionner les instruments VST ici, ceux-ci ne sont pas pris en charge pour le traitement audio. Pour activer ces modules externes destins au squenage MIDI, excutez le gestionnaire de modules externes disponible dans le panneau Squenceur de la vue Multipiste.
Voir aussi
Activation des modules externes VSTi la page 204
107
Chapitre 8 : Rfrence aux effets

Effets d'amplitude et de compression
Effet Amplification
L'effet Amplitude et compression > Amplification permet de renforcer ou d'attnuer un signal audio. Comme il s'agit d'un effet VST, vous pouvez le combiner avec d'autres effets du rack de mastrisation ou du rack d'effets.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Amplification
Curseurs Gain gauche, Gain droit Permettent d'amplifier ou d'attnuer les canaux gauche et droit. Lier gauche et droite Permet de dplacer simultanment les curseurs Gain gauche et Gain droit.
Effet Amplification/Fondu (vue Edition uniquement)

L'effet Amplitude et compression > Amplification/Fondu produit des changements d'amplification constants (comme des amplifications fixes) ou des fondus prcis. Bien que l'effet Amplification/Fondu ne soit pas disponible dans la vue Multipiste, vous pouvez utiliser des pistes d'automatisation pour accomplir la mme tche. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103
Options de l'effet Amplification/Fondu
Amplification (onglet Amplification constante) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique la
slection. Une valeur damplification suprieure 100 % ou 0 dB augmente le volume; une valeur infrieure 100 % ou 0 dB le rduit.
Amplification initiale (onglet Fondu) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique au dbut de la
slection. Une valeur damplification suprieure 100 % ou 0 dB augmente le volume ; une valeur infrieure 100 % ou 0 dB le rduit. Pour gnrer un fondu, spcifiez une valeur Amplification initiale infrieure celle dAmplification finale. Pour raliser un fondu de sortie, faites le contraire.
Amplification finale (onglet Fondu) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique la fin de la
slection.
Fondus linaires (onglet Fondu) Entrane un fondu uniforme et linaire des valeurs dchantillons de la forme donde,
gnrant ainsi une pente douce du dbut la fin.
Fondus logarithmiques (onglet Fondu) Applique un fondu de style logarithmique (galement appel fondu de puissance).
Si vous slectionnez cette option, lamplitude dun signal s'attnue un taux constant, produisant ainsi une pente plus raide une extrmit du fondu (selon que vous effectuez un fondu dentre ou de sortie).
DC Bias Adjust Garantit que les nouveaux enregistrements seront parfaitement centrs. Certains matriels
denregistrement peuvent appliquer une polarisation (DC Bias) de telle faon que la forme donde enregistre semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans laffichage des ondes. De nombreuses transformations de forme d'onde requirent le centrage du signal. Slectionnez Absolu, puis spcifiez le pourcentage CC final dans les cases G et D. Cette option permet dannuler un CC non constant sur lensemble dune forme donde. Un filtre coupe-bas extrme obtient ce rsultat. Ne perdez pas de vue que le degr rel dajustement varie pour chaque chantillon. Par exemple, si vous avez une modification CC importante dans une zone de londe, la limite o le CC change, loption Absolu galise toutes les parties. (Toutefois, il y aura un creux ou un pic directement au point limite.) Pour appliquer une polarisation en dviant lensemble de la forme donde slectionne au-dessus ou en dessous de la ligne centrale, entrez un pourcentage positif ou ngatif. Par exemple, un paramtre de 50 % dplace l'ensemble de la forme d'onde mi-chemin vers le haut et -50 % la dplace mi-chemin vers le bas. Slectionnez Diffrentiel et cliquez sur Atteindre zro pour analyser lensemble de la zone slectionne de manire obtenir le dcalage CC et dajuster chaque chantillon linverse de la quantit exacte. Les pourcentages G et D corrects sont saisis automatiquement.
Niveau de crte Dfinit le niveau de crte pour la normalisation du son. Calculer Analyse la slection et ajuste les curseurs damplification de manire normaliser la slection en fonction du
niveau de crte.
Verrouiller Gauche/Droite Permet de rgler les canaux ensemble ou sparment. Slectionnez cette option pour rgler les
canaux ensemble, en conservant les mmes valeurs pour chacun dentre eux. Laissez cette option dslectionne pour rgler chaque canal sparment. Les rglages spars permettent d'affiner la balance stro et de crer des effets panoramiques agrables.
Afficher tous les paramtres en dB Provoque laffichage des valeurs damplification en dcibels ; sans quoi, elles
apparaissent sous la forme dun pourcentage de la forme donde dorigine.
Effet Traitement de la dynamique

L'effet Amplitude et compression > Traitement de la dynamique peut faire office de compresseur, de limiteur ou d'extenseur. En tant que compresseur et que limiteur, cet effet rduit la plage dynamique, ce qui gnre des niveaux de volume cohrents. En tant qu'extenseur, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles. ( l'aide de paramtres d'extenseur extrmes, il est possible de supprimer totalement le bruit situ sous un seuil d'amplitude spcifique.) Leffet Traitement de la dynamique peut produire des modifications subtiles que vous ne remarquez quaprs des coutes rptes. Lorsque vous appliquez cet effet dans la vue Edition, utilisez une copie du fichier original de manire pouvoir retourner au son de base, si ncessaire. Utilisez la prconfiguration Limiteur de diffusion afin de simuler le son trait d'une station radio FM contemporaine.
Graphique de l'effet Traitement de la dynamique (prconfiguration Classic SoftKnee)
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options graphiques
Cliquez sur Graphique pour traiter la dynamique sous forme graphique.

Graphe Reprsente le niveau d'entre sur la rgle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie sur la rgle verticale (axe
des y). Le graphique par dfaut, prsentant une ligne allant du coin infrieur gauche au coin suprieur droit, dpeint un signal rest intact, tant donn que chaque valeur dentre est associe la valeur de sortie correspondante. Le rglage du graphique permet d'ajuster les affectations dentre ou de sortie, altrant ainsi la plage dynamique. Par exemple, vous pouvez amplifier toutes les entres d'un niveau avoisinant -20 dB, laissant tout le reste inchang. Vous pouvez galement dessiner une ligne inverse (une ligne partant du coin suprieur gauche vers le coin infrieur droit) qui amplifiera considrablement lamplitude faible tout en supprimant de manire spectaculaire les grandes amplitudes. En d'autres termes, tous les sons faibles deviendront forts et tous les sons forts deviendront faibles).
Rinitialiser Rinitialise le graphique son tat par dfaut. Inverser Inverse le graphique.
Remarque: Vous ne pouvez inverser un graphe que s'il possde des points dans les deux coins par dfaut (-100, -100 et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche droite (c'est--dire que chaque point de contrle doit tre suprieur celui se trouvant sa gauche).
Options traditionnelles
Cliquez sur Traditionnel pour spcifier des rapports et des seuils. Vous pouvez choisir Comprimer, Aplatir ou tendre pour un maximum de six sections ou tapes, chaque paramtre prsentant ses propres valeurs de rapport et de seuil. Par exemple, pour crer une compression 3:1 au-del de -20 dB, choisissez Comprimer, puis spcifiez un rapport de 3:1 et un seuil de 20 dB. Si vous souhaitez galement tendre 2:1 sous -20 dB, choisissez Etendre, puis spcifiez un rapport de 2:1. Remarque: Les paramtres de seuil doivent dcrotre mesure que vous descendez dans la liste.
Options Attaque/Relchement
Cliquez sur Attaque/Relchement pour dterminer la vitesse de traitement des signaux qui traversent le seuil.
Processeur de gain Amplifie ou attnue le signal en fonction de lamplitude dtecte. Dfinissez les paramtres suivants
de la manire souhaite:
Gain de sortie Reprsente le gain appliqu au signal de sortie. Il s'agit de la dernire opration effectue sur le son. Temps d'attaque Dtermine le temps (en millisecondes) ncessaire pour que le signal de sortie trait atteigne le volume
de sortie spcifi. Si une portion faible perd soudain 30 dB, le temps spcifi s'coule avant que la sortie n'atteigne effectivement le volume correspondant.
Temps de relchement Dtermine le temps que prend la fin d'un niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de
sortie spcifi. Par exemple, si le Temps dattaque est le temps ncessaire pour que le dbut dune impulsion atteigne le volume de sortie dsir, le Temps de relchement est le temps requis pour que la fin de l'impulsion atteigne ce niveau. Remarque: Si la somme des temps dattaque et de relchement est trop courte (moins de 30 millisecondes environ), des effets audibles tels quun bruit de vibration peut tre entendu un total denviron 1000 Hz/millisecondes. Si la somme des temps dattaque et de relchement sont chacun dfinis 5 millisecondes (soit un total de 10 millisecondes), un bruit de vibration peut tre entendu vers 100 Hz.
Joindre les canaux Utilise les deux canaux pour rechercher une valeur dentre unique en dB, de manire ce que les
deux canaux soient amplifis ensemble dun mme degr (prservant ainsi limage stro centre sur les canaux). Par exemple, un battement de tambour fort sur le canal de gauche entranera une rduction du niveau du canal de droite dans une mme mesure.
Dtecteur de niveau Dtermine lamplitude de la forme donde actuelle, utilise comme entre du traitement de la
dynamique. Dfinissez les paramtres suivants de la manire souhaite:

Gain d'entre Correspond au gain appliqu au signal avant que celui-ci passe au dtecteur de niveau (la section qui
dtecte le niveau actuel).

Temps d'attaque Appliqu lorsque les informations d'amplitude actuelles sont rcupres et dtermine le temps (en
millisecondes) ncessaire pour que le signal de sortie trait atteigne le volume de sortie spcifi. Si une portion faible perd soudain 30 dB, le temps spcifi s'coule avant que la sortie n'atteigne effectivement le volume correspondant.
Temps de relchement Appliqu lorsque les informations d'amplitude actuelles sont rcupres et dtermine le temps
ncessaire pour que la fin d'un niveau de sortie prcdent atteigne le volume de sortie spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque est le temps ncessaire pour que le dbut d'une impulsion atteigne le volume de sortie dsir, le temps de relchement est le temps requis pour que la fin de l'impulsion atteigne ce niveau.
Mode Crte Mode qui assure la compatibilit avec les versions antrieures. Il s'agit d'une mthode d'interprtation des
graphiques lgrement obsolte et un peu plus difficile utiliser que la pression acoustique efficace (valeur RMS). Elle correspond au double de la valeur RMS (par exemple -20 dB en mode RMS quivaut -40 dB en mode Crte).
Mode RMS Mthode d'interprtation des graphiques correspondant le plus la perception humaine des volumes. Dans
ce mode, la sortie correspond exactement l'amplitude RMS spcifie dans le graphique. Par exemple, un sparateur (ligne droite horizontale) -10 dB dtermine une amplitude RMS du rsultat une moyenne de -10 dB (0 dB tant une onde sinusodale d'amplitude maximale sans crtage).
Temps d'anticipation Contribue grer les pics aigus susceptibles de survenir au dbut dun signal plus fort et de dpasser
les limites des paramtres du compresseur. Sil est souhaitable de recourir cette approche pour optimiser limpact des battements de tambour, par exemple, elle sera dconseille si vous utilisez la limitation pour rduire lamplitude maximale du son. Remarque: Les pics ont lieu parce quilfaut un peu de temps pour dterminer le niveau de signal actuel et y ragir (en d'autres termes, pour dterminer la valeur d'attaque du Dtecteur de niveau et celle du Processeur de gain). Le Temps danticipation a en fait pour consquence de lancer les attaques avant que le son se renforce au lieu d'attendre le haut du passage. Dans le cas contraire, avec un Temps danticipation de 0, un pic reste fort jusqu ce que tous les temps dattaque se soient couls.
Porte de bruit Attnue compltement les signaux infrieurs au seuil spcifi.
Options de Limitation de bande
Cliquez sur Limitation de bande pour limiter la manipulation de la dynamique une plage spcifie.
Frquence de coupure basse Frquence la plus basse qu'affecte le traitement de la dynamique. Vous pouvez dfinir une
bande, ou plage, laquelle la compression ou l'expansion est applique dans la plage de frquences actuelle.
Frquence de coupure leve Frquence la plus haute qu'affecte le traitement de la dynamique. Pour utiliser l'ensemble de
la gamme de frquences du matriau source, dfinissez la moiti du taux d'chantillonnage en cours. (Voir Frquence de Nyquist la page 264.) Pour utiliser l'ensemble de la gamme de frquences du matriau source, dfinissez Frquence de coupure basse 0 et Frquence de coupure leve la moiti du taux dchantillonnage en cours (24 000 pour 48 kHz, 11 025 pour 22 kHz, etc.)
Effet Enveloppe (vue Edition uniquement)

L'effet Amplitude et compression > Enveloppe permet de dterminer avec prcision l'amplitude au fil du temps, tout en combinant une vaste gamme d'effets d'amplification, tels que plusieurs fondus ou amplifications. Le haut du graphique Enveloppe reprsente une amplification de 100 % (normale) et le bas, une attnuation de 100 %. Bien que l'effet Enveloppe ne soit pas disponible dans la vue Multipiste, vous pouvez utiliser des pistes d'automatisation pour accomplir la mme tche. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Graphique de l'effet Enveloppe (prconfiguration Courbe de cloche)
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Enveloppe
Graphique Enveloppe Indique le temps le long de la rgle horizontale (axe des x) et le nouveau dbit le long de la rgle
verticale (axe des y), la ligne bleue reprsentant le changement d'amplitude.

Amplification Spcifie o se trouve le haut du graphique et s'exprime en pourcentage. Lorsque vous dessinez une courbe
d'enveloppe, le haut du graphique correspond au pourcentage spcifi et le bas est de 0 %. La valeur par dfaut de 100 % signifie quaucun changement de volume nintervient. Utilisez leffet Enveloppe pour rendre plus ralistes les tonalits gnres laide dAdobe Audition.
Effet VST Limitation fixe

l'instar de l'effet de processus similaire, l'effet VST Amplitude et compression > Limitation fixe attnue considrablement le son dpassant un seuil dfini. Toutefois, vous pouvez combiner cet effet VST avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
Options de l'effet VST Limitation fixe
Limiter lamplitude maxi Dfinit lamplitude maximum autorise pour les chantillons.
Pour viter l'crtage lorsque vous travaillez en 16 bits, ne dfinissez pas de valeur suprieure -0,1 dB. Si vous slectionnez la valeur -0,5 dB, vous aurez un peu plus de marge pour les modifications ultrieures.
Amplifier l'entre de Pr-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une slection plus forte sans
crtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez d'utiliser des paramtres extrmes pour obtenir un son fort impact caractristique des missions radio et des publicits la tlvision.
Temps d'anticipation Dfinit le dlai (en millisecondes) gnralement requis pour attnuer le son avant que la crte la plus
forte soit atteinte. Remarque: Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de distorsion audibles peuvent se produire.
Temps de relchement Dfinit le dlai (en millisecondes) requis pour que l'attnuation remonte 12 dB (ou, globalement,
le temps ncessaire pour que le son retrouve un volume normal aprs avoir rencontr une crte extrmement forte). En rgle gnrale, un paramtre denviron 100 (valeur par dfaut) fournit de bons rsultats et prserve les frquences trs basses. Remarque: Si cette valeur est trop leve, le son peut rester trsfaible et ne pas revenir des niveaux normaux avant un certain temps.
Lier gauche et droite Relie le volume des deux canaux, de manire prserver l'image stro.
Effet de processus Limitation fixe (vue Edition uniquement)

L'effet Amplitude et compression > Limitation fixe attnue considrablement le son dpassant un seuil dfini, tout en laissant intact le son situ en de de ce seuil. Cet effet est particulirement utile pour augmenter le volume peru. En effet, vous pouvez augmenter le son au-del du maximum numrique, 0 dBFS, et abaisser des zones qui, sinon, seraient crtes. Par exemple, lorsque vous effectuez une conversion dun son 32 bits vers un son 16 bits, les passages particulirement forts du 32 bits peuvent provoquer un crtage en 16 bits. Pour viter ce phnomne, vous pouvez recourir l'effet Normaliser pour rduire l'amplitude de l'ensemble du fichier (abaissement du volume peru) ou l'effet Limitation fixe pour rduire lamplitude des passages forts uniquement (augmentation du volume peru).
Voir aussi
Options de l'effet de processus Limitation fixe
Limiter lamplitude maxi Dfinit lamplitude maximum autorise pour les chantillons.
Pour viter un crtage lorsque vous travaillez en 16 bits, dfinissez cette valeur sur -0,1 dB au maximum; si vous la dfinissez sur -0,5 dB, vous aurez un peu plus de marge pour les modifications ultrieures.
Amplifier l'entre de Pr-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une slection plus forte sans crtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez d'utiliser des paramtres extrmes pour obtenir un son fort impact caractristique des missions radio et des publicits la tlvision.
Temps d'anticipation Dfinit le dlai (exprim en millisecondes) gnralement requis pour attnuer le son avant que la
crte la plus forte soit atteinte. Remarque: Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de distorsion audibles peuvent se produire.
Temps de relchement Dfinit le dlai (exprim en millisecondes) requis pour que lattnuation remonte 12 dB (ou,
globalement, le temps ncessaire pour que le son retrouve un volume normal aprs avoir rencontr une crte extrmement forte). En rgle gnrale, un paramtre denviron 100 (valeur par dfaut) fournit de bons rsultats et prserve les frquences trs basses. Remarque: Si cette valeur est trop leve, le son peut rester trsfaible et ne pas revenir des niveaux normaux avant un certain temps.
Lier gauche et droite Relie le volume des deux canaux, de manire prserver l'image stro. Collecter les statistiques Met jour les valeurs Statistiques sur lcrtage, qui indiquent le pourcentage du son qui serait
crt sans limitation. Cliquez sur cette option aprs avoir modifi lun des paramtres dentre.
Effet Compresseur multibande

L'effet Amplitude et compression > Compresseur multibande permet de compresser quatre bandes de frquences diffrentes de manire indpendante. En rgle gnrale, chaque bande est constitue de contenu dynamique unique. Par consquent, la compression multibande s'avre un outil particulirement performant dans le cadre de la mastrisation audio. Grce aux commandes de l'effet Compresseur multibande, vous pouvez dfinir des frquences de rpartition et appliquer des paramtres de compression spcifiques de la bande. Cliquez sur les boutons Solo pour prvisualiser des bandes isoles ou sur les boutons Ignorer pour ignorer des bandes sans leur appliquer de traitement. Aprs avoir rgl des bandes de manire individuelle, ajustez-les de manire globale l'aide des commandes de lien de bande, puis optimisez le volume global l'aide du curseur Gain de sortie et des paramtres du limiteur. Pour modifier les paramtres de compression au fil du temps, utilisez des pistes d'automatisation dans la vue Multipiste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
A B CD
Ajustement d'une frquence de rpartition dans l'effet Compresseur multibande A. Bandes de frquences B. Marqueurs de rpartiteur C. Bande ignore (aucun traitement appliqu) D. chelle d'amplitude E. chelle de frquence
Voir aussi
Effet Mastrisation la page 153 Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Compresseur multibande

Rpartiteur Dfinit les frquences de rpartition, qui dterminent la largeur de chaque bande. Spcifiez des frquences
basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du rpartiteur au-dessus du graphique.
AB
C D E
Commandes spcifiques d'une bande dans l'effet Compresseur multibande A. Solo B. Ignorer C. Curseur de seuil D. Rgles du niveau d'entre E. Rgles de rduction du gain
Boutons Solo Permettent d'couter des bandes de frquences spcifiques. Activez un seul bouton Solo la fois pour
couter une bande isole ou activez plusieurs boutons pour couter plusieurs bandes simultanment.
Boutons Ignorer Permettent d'ignorer des bandes afin de ne leur appliquer aucun traitement.
Pour appliquer rapidement un paramtre unique une bande, cliquez sur le bouton Solo ou Ignorer tout en maintenant la touche Alt enfonce.
Curseurs de seuil Permet de dfinir le niveau d'entre correspondant au dbut de la compression. Les valeurs possibles sont
comprises entre -60 et 0 dB. Le paramtre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil infrieure d'environ 5 dB au niveau d'entre de crte. Pour comprimer fortement les donnes audio et diminuer considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure d'environ 15 dB au niveau d'entre de crte.
Rgles du niveau d'entre Permet de mesurer l'amplitude d'entre. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les
indicateurs de crtes et de clips.

Rgles de rduction du gain Permet de mesurer la rduction d'amplitude l'aide de rgles rouges qui s'tendent de haut
(rduction minimale) en bas (rduction maximale).

Gain Amplifie ou coupe l'amplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0
correspondant au gain d'unit.

Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 gnre une sortie de 1 dB pour chaque
augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2,0 et 5,0. Toutefois, les valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.
Attaque Dtermine la vitesse d'application de la compression en cas de dpassement du seuil. Les valeurs possibles sont
comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Les valeurs leves permettent d'obtenir de meilleurs rsultats avec un son transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les donnes audio moins percutantes.
Temps de libration Dtermine la vitesse d'arrt de la compression lorsque les donnes audio deviennent infrieures au
seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes audio moins percutantes.
Gain de sortie Amplifie ou coupe le niveau de sortie global aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre
-18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d'unit. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les indicateurs de crtes et de clips.
Limiteur Permet d'appliquer une limitation aprs le gain de sortie, la fin de la trajectoire du signal, afin d'optimiser les
niveaux gnraux. Dterminez des paramtres de seuil, d'attaque et de relchement moins agressifs que des paramtres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramtre de marge afin de spcifier le plafond absolu relatif 0 dBFS. Pour crer des donnes audio extrmement compresses, activez le limiteur, puis testez des paramtres de gain de sortie trs levs.
Spectre sur entre Affiche le spectre de frquences du signal d'entre au lieu du signal de sortie dans le graphique multibande.
Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqu chaque bande, activez et dsactivez cette option.
Limiteur pente de coupure raide Applique une limitation fixe immdiate pour le paramtre de marge actuel. (Dsactivez
cette option pour appliquer une limitation variable plus lente, qui est plus douce, mais risque de dpasser le paramtre de marge.) Remarque: Le temps d'attaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.
Commandes de lien de bande Permet de modifier les paramtres de compression de manire globale pour toutes les bandes
tout en respectant les diffrences relatives entre les bandes. Pour relier temporairement des commandes de bande, maintenez les touches Alt + Maj. enfonces. Pour rinitialiser une commande pour toutes les bandes, maintenez les touches Ctrl + Alt + Maj. enfonces, puis cliquez sur la commande correspondante.
Effet Normaliser (vue Edition uniquement)

L'effet Amplitude et compression > Normaliser permet de dfinir un niveau de crte pour un fichier ou une slection. Lorsque vous normalisez le son 100 %, vous obtenez l'amplitude maximale autorise par le son numrique, savoir 0 dBFS. Toutefois, si vous envoyez les donnes audio un ingnieur de mastrisation, normalisez le son entre -1 et -4 dBFS afin de crer une attnuation pour le traitement ultrieur. Leffet Normaliser amplifie la qualit de lensemble du fichier ou de la slection. Par exemple, si le son original atteint une crte de 80 % et un creux de 20 %, la normalisation 100 % amplifie la crte 100 % et le creux 40 %. Pour appliquer une normalisation RMS, vous devez utiliser la commande Normaliser la forme donde du groupe. Si vous le souhaitez, vous pouvez appliquer cette commande un fichier unique. (Voir la section Normaliser un groupe de fichiers la page 246.)
Voir aussi
Options de l'effet Normaliser
Normaliser Dfinissez le pourcentage auquel vous souhaitez effectuer la normalisation. Par exemple, spcifiez 50 % pour
amplifier une slection de 50 % par rapport au maximum (ce qui rsulte dans une attnuation de 3 dB par rapport la sortie maximum). Spcifiez 100 % (valeur par dfaut) pour appliquer lamplification la plus leve possible sans crtage.
Format dcibels Affiche la valeur Normaliser en dcibels au lieu d'un pourcentage. Normaliser G/D l'identique Utilise les deux canaux d'une forme d'onde stro lors du calcul de l'amplification. Si cette
option n'est pas slectionne, l'amplification est calcule sparment pour les canaux, avec le risque d'en amplifier l'un des deux considrablement plus que l'autre.
DC Bias Adjust Permet de rgler la position de la forme donde dans laffichage. Certains matriels denregistrement peuvent
appliquer une polarisation (DC Bias) de telle faon que la forme donde enregistre semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans laffichage des ondes. Pour centrer la forme donde, dfinissez un pourcentage de zro. Pour dvier lensemble de la forme donde slectionne au-dessus ou en dessous de la ligne centrale, dfinissez un pourcentage positif ou ngatif.
Si vous envisagez dutiliser un son normalis sur un CD, il peut tre ncessaire de normaliser les formes donde un maximum de 96 % tant donn que certains lecteurs de CD audio reproduisent de manire imprcise les bits traits une amplitude de 100 % maximum.
Effet Tube-modeled Compressor

L'effet Amplitude et compression > Tube-modeled Compressor simule la chaleur des anciens compresseurs matriels. Utilisez cet effet pour ajouter une distorision subtile qui donne une coloration plaisante au son.
Voir aussi
Options de l'effet Tube-modeled Compressor
Curseur de seuil Permet de dfinir le niveau d'entre correspondant au dbut de la compression. Les valeurs possibles sont
comprises entre -60 et 0 dB. Le paramtre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil infrieure d'environ 5 dB au niveau d'entre de crte. Pour comprimer fortement les donnes audio et diminuer considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure d'environ 15 dB au niveau d'entre de crte.
Rgles du niveau d'entre A gauche du curseur, ces rgles de niveau mesurent l'amplitude d'entre. Double-cliquez sur les
rgles pour rinitialiser les indicateurs de crtes et de clips.

Rgles de rduction du gain A droite du curseur, ces rgles de niveau permettent de mesurer la rduction d'amplitude
l'aide de barres rouges qui s'tendent de haut (rduction minimale) en bas (rduction maximale).
Gain Amplifie ou coupe l'amplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0
correspondant au gain d'unit.

Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 30:1. Par exemple, la valeur 3,0 gnre une sortie de 1 dB pour chaque
augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2,0 et 5,0. Toutefois, les valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.
Attaque Dtermine la vitesse d'application de la compression en cas de dpassement du seuil. Les valeurs possibles sont
comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Les valeurs leves permettent d'obtenir de meilleurs rsultats avec un son transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les donnes audio moins percutantes.
Temps de libration Dtermine la vitesse d'arrt de la compression lorsque les donnes audio deviennent infrieures au
seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes audio moins percutantes.
Effets de dlai et d'cho

propos des dlais et des chos
Les dlais sont des copies spares d'un signal d'origine qui rapparaissent quelques millisecondes les unes aprs les autres. Un cho est un son qui est suffisamment retard dans le temps pour que vous lentendiez comme une copie distincte du son original. Les dlais et les chos constituent un excellent moyen pour amliorer l'ambiance d'une piste, alors que la rverbration et le chorus sont susceptibles de brouiller le mlange.
Pour accder des options courantes partir de dlais matriels, utilisez l'effet cho d'Adobe Audition.
Voir aussi
propos de la rverbration la page 145
Effet Dlai analogique

L'effet Dlai et cho > Dlai analogique simule la chaleur du son des anciennes units de dlai matriels. Des options uniques appliquent une distorsion caractristique et rglent l'tendue stro. Spcifiez des temps de dlais de 35 millisecondes au minimum afin de crer des chos discrets, et des temps plus courts pour produire des effets plus subtils.
Voir aussi
Options du Dlai analogique
Mode Spcifie le type d'mulation matrielle, dterminant les caractristiques d'galisation et de distorsion. Bande et Tube
refltent le caractre sonore des anciennes units de retard, tandis qu'Analogique reflte les lignes de retard lectronique ultrieures.
Sortie originale Dtermine le niveau des donnes audio d'origine, non traites. Sortie rsultat Dtermine le niveau des donnes audio d'origine retardes, traites. Dlai Spcifie la longueur du retard en millisecondes. R-injection Cre des chos rpts en renvoyant les donnes audio retardes par la ligne de dlai. Par exemple, un
rglage de 20 % envoie des donnes audio retardes un cinquime de son volume d'origine, crant des chos attnuation progressive. Un rglage de 200 % envoie des donnes audio retardes au double de son volume d'origine, crant des chos dont l'intensit crot rapidement. Remarque: lorsque vous exprimentez avec des paramtres de feedback levs, diminuez le volume de votre systme.
Trash Augmente la distorsion et amplifie les basses frquences, ajoutant de la chaleur. Diffusion Dtermine la largeur stro du signal retard.
Effet Dlai
L'effet Dlai et cho > Dlai permet de crer des chos simples, ainsi que toute une srie d'autres effets. Les dlais de 35 millisecondes ou plus gnrent des chos discrets, tandis que ceux durant de 15 34 millisecondes produisent un effet imitant le Chorus ou le Flanger. (Le rsultat n'est pas aussi probant que si vous appliquez directement un effet Chorus ou Flanger dans Adobe Audition puisque les paramtres du dlai ne changent pas au cours du temps.) Si vous rduisez le dlai entre 1 et 14 millisecondes, vous pouvez localiser dans l'espace un son mono afin que le son semble provenir de la gauche ou de la droite, mme si les niveaux de volume rels gauche et droit sont identiques.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103
Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Dlai
Temps de dlai Rgle le dlai des deux canaux gauche et droit entre 500 millisecondes et +500 millisecondes. En saisissant
un nombre ngatif, vous pouvez dplacer un canal en avant dans le temps au lieu de le retarder. Par exemple, si vous saisissez 200 millisecondes pour le canal gauche, la partie concerne par ce dlai dans la forme donde est entendue avant la partie originale.
Mixer Dtermine le rapport entre le signal trait (avec effets) et le signal d'origine (pur) mixer dans la sortie finale.
Choisissez la valeur 50 pour mixer les deux quitablement.

Inverser Transforme les valeurs positives de la forme donde slectionne en valeurs ngatives. En inversant le signal
retard, vous pouvez obtenir des effets spciaux, comme crer un filtre en peigne sommaire. Une annulation se produit si vous mixez une forme donde inverse avec loriginale.
Effet Dlai dynamique (vue Edition uniquement)

L'effet Dlai et cho > Dlai dynamique permet de modifier le degr de dlai appliqu tout au long de la forme d'onde. Par exemple, vous pouvez dfinir un dlai de 2 millisecondes pour les 5 premires secondes de laudio, un dlai de 20 millisecondes pour les 15 secondes suivantes et un dlai de 7 millisecondes pour les 10 secondes suivantes, etc.
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Options de l'effet Dlai dynamique
Original et Retard Mlange les proportions souhaites des donnes audio originales et retardes. Inverser Inverse le signal retard, pour provoquer lannulation priodique des ondes au lieu de renforcer le signal. Graphique Dlai Illustre limportance du dlai. La rgle horizontale (axe des x) reprsente le temps, alors que la rgle
verticale (axe des y) reprsente la longueur du dlai.

Graphique de rinjection Illustre limportance de la rinjection. L'axe des x reprsente le temps, tandis que l'axe des y
reprsente le pourcentage de rinjection.

Boucler les graphes Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au
long de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle) et le total des cycles (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Retard stro Reprsente le nombre de millisecondes de retard d'un canal par rapport l'autre, ce qui cre un son phasage
stro. Les valeurs positives retardent le canal droit, tandis que les valeurs ngatives retardent le canal gauche.
Effet cho
L'effet Dlai et cho > Echo permet d'ajouter au son une srie d'chos rpts qui s'attnuent. (Pour insrer un seul cho, utilisez plutt leffet Dlai.) En variant le pourcentage du dlai, vous pouvez crer des effets imitant l'cho renvoy par une montagne telle que le Grand Canyon ou des sons mtalliques donnant limpression de provenir de tuyaux de canalisations. En galisant les dlais, vous pouvez transformer le son caractristique d'une pice pour passer d'un effet rflchissant (crant des chos aux sonorits limpides) un effet presque entirement absorbant (gnrant des chos sombres).
Remarque: Veillez ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l'cho puisse se terminer. Si lcho est coup de faon abrupte avant quil ait eu le temps de sattnuer compltement, annulez leffet , ajoutez plusieurs secondes de silence en slectionnant loption Gnrer > Silence, puis appliquez nouveau leffet Echo.
Voir aussi
Options de l'effet cho
Canal gauche et Canal droit Ces paramtres permettent de dfinir les caractristiques spcifiques de l'cho: Temps de dlai Indique le nombre de millisecondes, de temps ou d'chantillons sparant chaque cho. Par exemple, la
valeur 100 millisecondes se traduit par un dlai d'un dixime de seconde entre les chos successifs.
R-injection Dtermine le taux de dgradation de l'cho. Chaque cho successif sestompe un peu plus vite que le
prcdent, dun certain pourcentage. Si vous dfinissez lattnuation 0 %, il ny a pas dcho du tout; si vous lui attribuez la valeur 100 %, lcho ne sestompe jamais.
Mixer Dfinit le pourcentage du signal en cho (avec effets) qu'il convient de mlanger avec le signal d'origine (pur) dans
la sortie finale. Vous pouvez crer d'tonnants effets d'cho en stro en paramtrant des valeurs gauche et droite diffrentes pour les commandes Temps de dlai, R-injection et Mixer.
Verrouiller gauche & droite Permet de relier les curseurs relatifs l'attnuation, au dlai et au volume initial de l'cho afin
de conserver les mmes valeurs pour chaque canal.

Rebond cho Fait rebondir les chos d'avant en arrire entre les canaux gauche et droit. Si vous voulez crer un seul cho
rebondissant davant en arrire, choisissez un volume initial de lcho de 100 % pour un canal et de 0 % pour lautre. Sinon, les paramtres de chaque canal vont rebondir vers lautre, ce qui aura pour consquence de crer deux sries dchos sur chaque canal.
galisation des chos successifs Il sagit dun filtre rapide dcho huit bandes, qui permet de spcifier les frquences
devant tre supprimes de lcho en premier. Chaque cho successif passe par lgaliseur, ce qui vous donne la possibilit de simuler labsorption sonore naturelle dune pice. Si vous dfinissez cette option 0, la bande de frquence reste inchange; si vous la dfinissez 15, la frquence diminue de 15 dB. Et comme 15 dB correspond la diffrence de chaque cho successif, certaines frquences disparaissent plus rapidement que dautres. Remarque: Contrairement la plupart des commandes de type galiseur, vous ne pouvez pas augmenter lattnuation des frquences laide de loption galisation des chos successifs, mais uniquement la diminuer.
Units du temps de dlai Indique l'unit (millisecondes, temps ou chantillons) utilise pour le paramtre Temps de dlai.
Effet Chambre d'cho

L'effet Dlai et cho > Chambre d'cho peut simuler l'ambiance de pratiquement n'importe quelle pice. Les paramtres vous permettent de dfinir les caractristiques de surface et de dimension dune pice virtuelle, ainsi que lemplacement de microphones virtuels. Vous pouvez dfinir le nombre dchos jusqu 500 000. Gardez lesprit que plus vous incluez dchos, plus Adobe Audition prendra de temps pour traiter leffet. Vous pouvez crer un effet dexpansion stro dans lespace en loignant les microphones virtuels davantage que les enceintes acoustiques stro relles. Par exemple, si ces dernires sont distantes de 2 mtres, loignez les microphones virtuels gauche et droit de 5 10 mtres lun de lautre. Veillez ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l'cho puisse se terminer. Si l'cho est coup de faon abrupte avant qu'il ait eu le temps de s'attnuer compltement, annulez l'effet Chambre d'cho, ajoutez plusieurs secondes de silence en slectionnant l'option Gnrer > Silence, puis appliquez nouveau l'effet.
Voir aussi
Options de l'effet Chambre d'cho
Taille de la pice (pieds) Indique la largeur, la longueur et la hauteur de la pice virtuelle, exprimes en pieds. Un pied
quivaut 30 centimtres environ. Il ny a pas de restriction quant la taille de la pice mais souvenez-vous que plus la pice est grande, plus elle sollicite la capacit de la mmoire.
Intensit Dtermine le pourcentage damplitude du signal direct (original). Etant donn que les chos (capts par le
microphone virtuel) enrichissent lamplitude globale du signal, veillez toujours dfinir lintensit sur une valeur infrieure 100 % afin dviter lcrtage. En ralit, plus il y a dchos, plus le pourcentage doit tre faible. Par exemple, un pourcentage de 30 % savre pertinent pour 100 chos, tandis quun pourcentage de 15 % est prfrable pour 1 000 chos.
chos Prcise le nombre dchos gnrer. Pour obtenir un bel effet ambiant de rverbration, prvoyez au moins
10 000 chos. Plus leffet gnre dchos, plus le son semble rel mais cela rallonge le temps de traitement. Avec 25 000chos, le rsultat est trs raliste.
Afin de tester plus rapidement la taille de la pice virtuelle et le son global de celle-ci, vous pouvez vous contenter de ne gnrer que 100 chos. Ds que vous obtenez le son voulu, vous pouvez annuler leffet test et augmenter le nombre dchos pour la production finale. Un systme trs rapide est capable de gnrerjusqu 500 000 chos, selon la taille de la pice virtuelle et la mmoire disponible.
Facteurs damortissement Dcrit le type de pice virtuelle dans laquelle le son est diffus. Vous pouvez choisir le pourcentage
damortissement du son pour chaque mur, le sol et le plafond. Ces facteurs peuvent simuler des revtements pour les murs et le sol, ainsi que dautres objets de la pice susceptibles dabsorber le son. Un facteur damortissement lev correspond une surface rflchissant le son (comme le ciment), tandis quun facteur damortissement faible reprsente une surface qui absorbe le son (comme un tapis ou des parois dinsonorisation). Bien que toutes les frquences soient absorbes de faon gale (contrairement ce qui passe dans la ralit), le rsultat est plus raliste que si vous utilisez uniquement les paramtres dcho de base.
Signal et placement du microphone (pieds) Proposent les options suivantes: Source Indique la distance entre le signal source (forme d'onde ou slection) et le mur gauche, le mur du fond et le sol
de la pice virtuelle. Sil sagit dune forme donde stro, vous pouvez dfinir diffrentes valeurs pour les canaux gauche et droit. Le signal simule ensuite une source unique non directionnelle, ce qui signifie que le son se diffuse vers lextrieur dans toutes les directions. La distance entre la source et les murs influence les frquences qui sont enrichies et savre cruciale pour leffet ambiant global. Si vous saisissez une valeur dpassant les dimensions de la pice, Adobe Audition utilise la valeur la plus grande possible daprs les dimensions spcifies.
Microphone Indique la distance sparant le microphone virtuel du mur gauche, du mur arrire et du sol. Sil sagit dune
forme donde stro, vous pouvez dfinir des valeurs pour deux microphones virtuels. Les chos gnrs imitent ce que le microphone capte dans la pice lendroit spcifi. Dans une configuration stro, loignez les microphones virtuels dun pied (30 cm) lun de lautre pour simuler des oreilles humaines. Le placement des microphones et la distance les sparant donnent au cerveau des repres concernant la direction de chaque cho et la taille de la pice. Essayez dcouter dans un casque des microphones virtuels trs loigns lun de lautre ; le son donne une impression de grande spatialit ou dauralit. Remarque: Veillez toujours placer les microphones virtuels une distance suffisante de la source. Si un microphone est trop
proche de la source, vous entendrez uniquement la source et pas lcho. Cela revient placer votre oreille juste ct de la source sonore et vous nentendez que le son en raison de la forte intensit sonore.
Frquence damortissement Prcise la frquence limite suprieure du son rflchi. Par exemple, si vous dfinissez la frquence
damortissement 7 000 Hz, les frquences suprieures ce plafond sont coupes pour chaque unit de temps. Utilisez des valeurs infrieures pour obtenir un son plus chaud.
Ajouter gauche & droite en une seule source Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le
traitement. Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche. Pour obtenir une ambiance avec des donnes mono, convertissez-les en stro (choisissez Edition > Convertir le type d'chantillon), puis appliquez l'effet Chambre d'cho. Dfinissez le microphone gauche un ou deux pieds du microphone droit afin de simuler l'coute d'un auditeur (technique particulirement utile en cas d'utilisation d'un casque).
Effet Dlai multiple

L'effet Dlai et cho > Dlai multiple peut tre compar une combinaison associant les effets Dlai, Echo, Filtre et Rverbration. Vous pouvez crer jusqu' 10 units de dlai, chacune ayant ses propres paramtres de dlai, de rinjection et de filtrage. Une seule unit de dlai donne pratiquement le mme rsultat que la fonction cho mais prsente de lgres diffrences au niveau du filtrage. (Une unit de dlai utilise deux bandes coulissantes avec des points de coupure variables plutt que huit bandes de filtrage.) Faites des essais pour obtenir des effets trs intressants. Si vous placez une unit de dlai l'intrieur d'une autre, l'cho se produit plusieurs fois. Au fur et mesure que les donnes audio se dplacent vers le bas le long de la ligne de dlai, vous pouvez les rinjecter dans la ligne l'aide de diffrents paramtres de dcalage, de rinjection et de filtrage.
Voir aussi
Options de l'effet Dlai multiple
Units de retard Affiche les diffrentes units de retard et leurs paramtres au format suivant: dlai [temps de dlai]
[dcalage] ([pourcentage de rinjection]). Slectionnez une unit de retard dans la liste pour ajuster ses paramtres de retard. Cliquez sur Ajouter afin de crer une nouvelle unit de retard au moyen des paramtres actuels. Cliquez sur Supprimer pour effacer lunit de retard slectionne.
Dlai Permet de dfinir les paramtres de dlai suivants pour chaque unit: Dcalage de dlai Indique le point de la ligne de dlai partir duquel Adobe Audition prend les donnes audio. Il est
alors mlang dans un point prcdent de la ligne de retard, ce qui provoque un cho. Gardez lesprit que cest la position relative des dcalages des units de retard qui fait la diffrence, pas leur position absolue. Par exemple, si vous avez deux units de retard des dcalages de 200 et 500, le rsultat est identique un son situ aux dcalages 100 et 400. L'lment important est l'cart entre les dcalages.
Temps de dlai Indique le nombre de millisecondes attendre avant la rinjection de l'audio dans la ligne de dlai. Le
rsultat est un cho gnrer avec une priode du retard donn. Si vous ajoutez plusieurs units de retard dont les dlais varient, le modle dcho final peut devenir trs complexe. Les dlais trs courts produisent des effets de sonnerie ou robotiques. Les dlais plus longs donnent des chos plus distincts.
R-injection Reprsente le pourcentage du signal d'origine rinject dans la ligne de dlai. Si vous dfinissez une
rinjection trop leve, il sensuit un effet de sonnerie et de rtroaction. Laudio devient de plus en plus fort jusqu ce quil scrte et subisse des distorsions. Cependant, il peut arriver que vous souhaitiez produire cet effet qui est semblable la rinjection que vous entendez si vous placez un microphone branch trop prs dun haut-parleur. Si le pourcentage de rinjection est trop faible, une trs petite partie du signal original est rinjecte dans la boucle. Leffet obtenu est trs subtil.
Rponse du filtre passe-tout Permet de prvenir la perte de contrle du composant DC (la forme d'onde ayant
tendance monter ou descendre jusqu' ce qu'elle s'crte). Si vous slectionnez cette option, les donnes issues de la destination de la boucle de retard sont mlanges nouveau dans les donnes audio rsultant du dcalage de retard. Au lieu daller dans un seul sens (depuis le dcalage en arrire dun certain nombre de millisecondes), elles vont galement de la destination jusqu la source, crant une sorte de rinjection avant ou prcompensation . Cette option est trs pratique pour concevoir des effets de rverbration.
Filtre coupe-bas et Filtre coupe-haut Filtre les donnes rinjectes dans la ligne de dlai. Le filtre coupe-bas rduit ou amplifie
les basses frquences, selon les paramtres Coupure et Amplifier. Le filtre coupe-haut rduit ou accentue les hautes frquences, de sorte que les chos successifs sont filtrs de manire lgrement diffrente et produisent des effets intressants. Les paramtres Filtre coupe-bas et Filtre coupe-haut comportent deux options:
Coupure Dtermine les frquences concernes. Les frquences sous la valeur de ce paramtre sont affectes par le filtre
coupe-bas. Les frquences au-dessus de la valeur de ce paramtre sont affectes par le filtre coupe-haut. Toute modification de la valeur de coupure influence le ton des chos car plus ou moins de frquences sont affectes par le filtre.
Gain Dfinit le niveau de filtrage. Le gain est gnralement ngatif, ce qui signifie que les donnes audio sont rduites
dans la plage de frquences concerne. Les valeurs ngatives trs basses entranent la coupure dune plus grande partie du son. Les valeurs positives gnrent des frquences amplifies. Lorsque vous concevez un effet de rverbration, coupez certaines des frquences leves pour simuler leur absorption par les murs environnants. En outre, lors de lcho, les frquences ne sont gnralement pas amplifies. Toutefois, vous pouvez crer des effets intressants en saisissant des valeurs positives. L'amplification d'un filtre coupe-bas tout en diminuant la rinjection revient exactement au mme que rduire un filtre coupe-haut en augmentant la rinjection.
Canaux Cette liste comprend les options suivantes si vous travaillez avec des donnes audio stro. Pour tendre l'effet
dans le domaine stro, au moins une unit de dlai dans le groupe doit tre multicanal ou monocanal :
Gauche uniquement Applique un dlai au canal gauche uniquement. Droite uniquement Applique un dlai au canal droit uniquement. Stro discrte Applique un dlai aux deux canaux. Permutation stro Mappe le dlai du canal gauche sur le canal droit et inversement. De droite gauche Applique un dlai aux donnes audio partir du canal droit et les applique au canal gauche. De gauche droite Applique un dlai aux donnes audio partir du canal gauche et les applique au canal droit. Du centre vers surround Applique un dlai aux donnes audio communes aux deux canaux et inverse la phase du dlai
du canal gauche par rapport au dlai du canal droit.
Effets de filtre et d'galisation

Effet EQ dynamique (vue Edition uniquement)
L'effet Filtre et galiseur > EQ dynamique fait varier le degr d'galisation au fil du temps. Par exemple, vous pouvez amplifier les hautes frquences tout au long de la premire moiti dune forme donde et changer la bande passante des frquences affectes sur la seconde moiti de celle-ci. La bote de dialogue EQ dynamique intgre trois zones de commandes : Gain, Frquence et Q (largeur de bande).
Graphique des frquences de l'effet EQ dynamique (prconfiguration Rhythmic Sweep)
Voir aussi
Options de l'effet EQ dynamique
Graphique de frquence Dfinit la frquence dgalisation. La rgle horizontale (axe des x) reprsente la longueur de la
slection, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente la frquence amplifie ou coupe.
Graphique de gain Rgle le degr damplitude ou lattnuation utilis par l'effet EQ dynamique. La rgle horizontale (axe
des x) reprsente la longueur de la slection, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente le niveau de dB amplifi ou coup.
Graphique Q (largeur de bande) Dtermine la largeur de bande des frquences concerne par l'effet EQ dynamique. La
rgle horizontale (axe des x) reprsente le temps, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente la largeur de bande mesure en valeurs Q. (Plus les valeurs Q augmentent, plus la largeur de bande se rtrcit.)
Type de filtre Permet de slectionner Passe-bas, Passe-haut et Passe-bande: Passe-bas Conserve les basses frquences et supprime les hautes frquences. Passe-haut Conserve les hautes frquences et supprime les basses frquences. Passe-bande Prserve une
bande (une plage de frquences) en attnuant toutes les autres frquences. Dans la zone de texte Bande attnue, spcifiez le nombre de dcibels dont vous souhaitez attnuer les autres frquences. Pour le filtrage passe-bande traditionnel, utilisez le paramtrage par dfaut, -30 dB.
Boucler le graphe Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au long
de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle), le tempo (nombre de temps par minute que la boucle doit contenir) et les cycles totaux (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Effet Filtre FFT (vue Edition uniquement)

La nature graphique de l'effet Filtre et galiseur > Filtre FFT permet de dessiner plus facilement des courbes ou des bandes coupes qui rejettent ou amplifient des frquences spcifiques. (Pour connatre la dfinition de ce terme, voir FFT la page 263.) Cet effet peut produire de filtres passe-bande larges tels que des filtres passe-haut ou passe-bas (pour prserver les frquences hautes et basses, respectivement), des filtres passe-bande troits (pour simuler le son dun appel tlphonique) ou des filtres coupe-bande (pour liminer des bandes de frquences trs troites). Le niveau de bruit de leffet Filtre FFT est infrieur celui des chantillons de 16 bits et n'introduit donc aucun bruit lors du traitement des sons avec une rsolution de 16 bits ou moins.
Pour des rsultats optimaux, filtrez des chantillons de 32 bits. Vous pouvez ainsi effectuer plusieurs transformations sans perte de donnes audibles. Si le son source est de 8 ou de 16 bits, convertissez-le d'abord en 32 bits, filtrez-le, puis reconvertissez-le en 8 ou 16 bits avec dithering.
Graphique de l'effet Filtre FFT (prconfiguration De-Esser)
Voir aussi
Options de l'effet Filtre FFT
Modes Passif et Logarithmique Mesure les modifications de frquence (amplifications ou coupures) en pourcentage
(passif) ou en dB (logarithmique), o un paramtre de 100 % ou de 0 dB reprsente labsence de modifications.

Afficher le graphe du filtre initial, Afficher final Permet de dfinir des paramtres de filtre initial et final, lorsque l'option
Verrouiller sur filtre constant nest pas slectionne. La vitesse laquelle le filtre migre des paramtres initiaux aux finaux dpend des paramtres de la courbe de transition.
Echelle logarithmique Affiche l'axe des x (frquence) sur une chelle logarithmique et non sur une chelle linaire. Lchelle
logarithmique ressemble davantage la manire dont loreille peroit le son. Pour modifier plus prcisment les basses frquences, slectionnez Echelle logarithmique. Pour un travail plus dtaill sur les hautes frquences ou sur des intervalles uniformes entre les frquences, dslectionnez Echelle logarithmique.
Max., Min. Dfinit les valeurs maximale et minimale pour la rgle horizontale (axe des y). Taille de la FFT Spcifie la taille de la FFT utiliser (reprsente sous la forme dune puissance de deux), affectant ainsi la
vitesse et la qualit du traitement. Pour des filtres au son plus propre , utilisez des valeurs plus leves. Les valeurs comprises entre 1 024 et 8 192 permettent dobtenir de bons rsultats.
Ayez recours une valeur infrieure (512 environ) pour des prvisualisations plus rapides et une valeur suprieure lorsque vous avez rgl les paramtres souhaits pour une meilleure qualit lors du traitement du son.
Fonction de fentrage Dtermine le degr de largeur de transition et dannulation dondulation survenant pendant le filtrage, chacun rsultant dans une courbe de rponse en frquence diffrente. Ces fonctions sont rpertories depuis la plus petite largeur et les plus grandes ondulations jusqu la plus grande largeur et les plus petites ondulations.
Les filtres aux ondulations les plus rduites sont galement ceux qui suivent avec le plus de prcision le graphique dessin et prsentent les pentes les plus raides, mme sils sont plus larges et laissent passer plus de frquences dans une opration passe-bande. Les filtres Hamming et Blackman fournissent de bons rsultats globaux.
Verrouiller sur filtre constant Applique un filtre constant la forme d'onde. Dslectionnez cette option pour rgler les
paramtres de filtre initiaux et finaux.

Morphe Morphe les paramtres de filtre initiaux en paramtres de filtre finaux. Si cette option est dslectionne, les
paramtres changent tout simplement de manire linaire au fil du temps. Par exemple, si le rglage Morphe est dslectionn et que vous disposez d'un pic 10 kHz pour le filtre initial et d'un pic 1 kHz pour le filtre final, le pic 10 kHz diminuera et le pic 1 kHz augmentera progressivement au fil du temps ; et les frquences comprises entre 1 kHz
et 10 kHz ne seront pas affectes. Toutefois, si Morphe est slectionn, le pic passe progressivement de 10 kHz 1 kHz, en passant par les frquences situes dans l'intervalle. Pour un bon exemple de morphing, slectionnez le mode Passif et dfinissez une courbe initiale avec la premire moiti 100 % et la seconde moiti 0 %. Pour la courbe finale, dfinissez le dixime appropri 100 % et le reste 0 %. Cette combinaison slectionne de hautesfrquences pour la configuration initiale et de bassesfrquences pour la configuration finale. Pour obtenir une belle transition du haut vers le bas, slectionnez Morphe de manire inclure toutes les combinaisons de frquences entre les deux filtres. Cliquez sur Courbe de transition pour afficher les paramtres rels utiliss tout au long de la slection.
Facteur de prcision Dtermine la prcision avec laquelle vous souhaitez filtrer au fil du temps lorsque vous utilisez des
paramtres initiaux et finaux distincts. Un nombre lev (facteur faible) entrane un changement grossier (ou par tronons) des paramtres de filtre initiaux vers les paramtres finaux, alors qu'un nombre infrieur (facteur plus lev) rend la transition plus lisse. Dans tous les cas, plus le facteur de prcision est lev, plus le temps de traitement est long, mais plus leffet est agrable. Etant donn que la fonction FFT slectionne un grand groupe dchantillons et les filtre d'un seul coup, le facteur de prcision dtermine le nombre d'chantillons du groupe rellement enregistrs. Un facteur de 2 signifie que la moiti des chantillons sont enregistrs, alors quun facteur de 10 signifie quun dixime des chantillons sont enregistrs. Etant donn que vous ne disposez que dun seul paramtre pour l'ensemble du groupe d'chantillons, utilisez un paramtre plus prcis (plus petit) si la courbe EQ varie fortement sur de brves priodes.
Courbe de transition Ouvre la fentre Courbe de transition qui affiche une reprsentation graphique de la transition des
paramtres de filtre initiaux vers les paramtres de filtre finaux. Le graphique du haut indique le temps le long de l'axe des x (o la gauche reprsente le dbut de l'chantillon et la droite la fin) et le pourcentage de transition sur l'axe des y (o 0 % reprsente le filtre initial et 100 % le filtre final). L'option Rponse du graphe entrane la modification du relev du bas en fonction de la position du curseur dans le graphique du haut. Le filtre est ainsi reprsent tout point de la transition sous forme graphique. Selon la position slectionne, vous pouvez spcifier une transition de morphing ou une transition linaire.
Effet galiseur graphique

L'effet Filtre et galiseur > Egaliseur graphique amplifie ou dcoupe des bandes de frquences spcifiques et fournit une reprsentation visuelle de la courbe EQ rsultante. Contrairement lgaliseur paramtrique, lgaliseur graphique utilise des bandes de frquences prdfinies pour une galisation rapide et facile. Les paramtres Q fixes garantissent quaucune perte na lieu aux frquences intermdiaires. Vous pouvez espacer les bandes de frquences selon un intervalle dune octave, dune demi octave ou d'un tiers d'octave. L'effet Egaliseur graphique est un filtre FIR (Finite Impulse Response) prservant la prcision des phrases, contrairement aux filtres IIR (Infinite Impulse Response) qui peuvent introduire des erreurs de phase, ce qui ajoute un effet de sonnerie au son.
Voir aussi
Options de l'effet galiseur graphique
Boutons de bandes Ils permettent daccder au nombre de bandes d'galisation requis. Les bandes Egaliseur graphique sont
espaces intervalle dune octave (10 bandes), dune demi octave (20 bandes) ou d'un tiers d'octave (30 bandes). Le paramtre 10 bandes offre une galisation plus gnrale, alors que les paramtres 20 et 30 bandes permettent dagrandir des plages de frquences spcifiques avec plus de prcision. Outre les paramtres de bandes, les commandes de chaque section de la fentre galiseur graphique sont identiques.
Bande Dtermine la bande modifier laide de la valeur Gain. Gain Dfinit l'amplification ou l'attnuation exacte (mesure en dcibels) pour la bande choisie. Plage Dfinit la plage des curseurs. Entrez une valeur comprise entre 4 et 180 dB. En comparaison, les galiseurs matriels
standard prsentent une plage comprise entre 30 et 48 dB.

Prcision Dfinit le niveau de prcision de lgalisation. Des niveaux de prcision plus levs (filtres FIR plus longs) donnent
une meilleure rponse en frquence dans les plages infrieures, mais requirent des temps de traitement plus longs. Si vous ngalisez que les frquences suprieures, vous pouvez utiliser des niveaux de prcision infrieurs. Si vous galisez des frquences extrmement basses, dfinissez une prcision comprise entre 500 et 5 000 points.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres d'galisation. La valeur par dfaut de 0 dB reprsente l'absence de rglage de gain.
Effet Filtre coupe-bande

L'effet Filtre et galiseur > Filtre coupe-bande supprime jusqu' six bandes de frquences dfinies par l'utilisateur, en plus des tonalits tlphoniques DTMF standard. Utilisez cet effet pour supprimer des bandes de frquence trs troites, telles quun bourdonnement de 60 Hz, tout en laissant intactes les frquences environnantes. Pour supprimer les sons sifflants excessifs, utilisez la prconfiguration De-Ess.
Voir aussi
Options de l'effet Filtre coupe-bande
Fixer les attnuations Dtermine si les bandes coupes prsentent des niveaux dattnuation identiques ou individuels. Frquence Spcifie la frquence centrale pour chaque bande coupe. Attnuation Spcifie la rduction damplitude pour chaque bande coupe. Tonalits DTMF infrieures, Tonalits DTMF suprieures Filtre les tonalits tlphoniques DTMF infrieures et suprieures
standard. Ces options sont utiles si vous prparez des sons pour une diffusion radio.
Largeur de bande coupe Dtermine la plage de frquences de toutes les bandes coupes. Les trois options vont de troite
pour un filtre de second ordre, qui supprime certaines frquences adjacentes, Extrmement troite pour un filtre de sixime ordre, qui est trs spcifique. Utilisez des attnuations de 30 dB maximum pour un paramtre troite, de 60 dB maximum pour Trs troite et de 90 dB maximum pour Extrmement troite. Une attnuation plus intense peut supprimer une vaste plage de frquences avoisinantes.
Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais ncessite un traitement important. Cette option n'est
audible que sur des systmes de contrle professionnels dernier cri.
Effet galiseur paramtrique

L'effet Filtre et galiseur > Egaliseur paramtrique fournit un contrle maximum sur l'galisation tonale. Contrairement lgaliseur graphique qui fournit un nombre fixe de frquences et des bandes passantes Q, l'galiseur paramtrique vous offre un contrle total sur les paramtres Frquence, Q et Gain. Par exemple, vous pouvez rduire simultanment une petite gamme de frquences centres autour de 1000 Hz, amplifier un grand papillon de basses frquentes centr autour de 80 Hz et insrer un filtre coupe-bande de 60 Hz.
Lgaliseur paramtrique utilise des filtres IIR de second ordre trs rapide fournissant une rsolution trs prcise, mme aux basses frquences. Par exemple, vous pouvez amplifier avec prcision une plage comprise entre 40 et 45 Hz.
Graphique de l'effet galiseur paramtrique (prconfiguration Old Time Radio)
Voir aussi
Options de l'effet galiseur paramtrique
Graphe Illustre la frquence tout au long de la rgle horizontale (axe des x) et l'amplitude tout au long de la rgle verticale
(axe des y), avec la courbe reprsentant le changement d'amplitude des frquences spcifiques. Les frquences du graphique vont de la plus basse la plus leve sous une forme logarithmique (espacement uniforme par octave).
Effet galiseur paramtrique avec prconfiguration Old Time Radio:
A. Coupure papillon grave et niveau B. Coupure papillon aigu et niveau

Coupure papillon grave et niveau Dtermine les basses frquences affectes et leur amplitude. Dterminez la frquence de
coupure l'aide du premier curseur situ sous le graphique et augmentez ou diminuez les basses l'aide du curseur situ gauche du graphique. Utilisez l'option Coupure papillon grave pour rduire les grondements, les bourdonnements ou autres sons de basse frquence non dsirables.
Coupure papillon aigu et niveau Dtermine les hautes frquences affectes et leur amplitude. Dterminez la frquence de
coupure l'aide du deuxime curseur situ sous le graphique et augmentez ou diminuez les aigus l'aide du curseur situ droite du graphique. Utilisez l'option Coupure papillon aigu pour rduire le souffle, le bruit de l'amplificateur, etc.
Boutons Deuxime ordre Permettent de rgler les papillons grave et aigu de 12 dB par octave. (Les filtres de premier ordre
par dfaut permettent de rgler les papillons de 6 dB par octave.)

Bandes de frquences Place jusqu cinq bandes intermdiaires dans le circuit d'galisation, vous offrant ainsi un grand
contrle sur la forme de la courbe dgalisation. Slectionnez la case situe en regard du curseur pour activer la bande, le curseur de volume correspondant et la zone de texte Hz, les deux contrlant la frquence centrale laquelle lamplification ou la coupure intervient. Les curseurs verticaux situs dans la partie suprieure droite de la bote de dialogue galiseur paramtrique contrlent le niveau d'amplification ou de coupure. Vous pouvez galement spcifier le niveau d'amplification ou de coupure dans la zone de texte situe sous chaque curseur.
Curseurs d'amplitude Permettent de dterminer l'amplification ou l'attnuation pour chaque bande de frquences. Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais ncessite un traitement important. Cette option n'est
audible que sur des systmes de contrle professionnels dernier cri.

Q constant, Largeur constante Dcrit une largeur de bande de frquence comme une valeur Q (qui est le rapport de la largeur
la frquence centrale) ou une valeur de largeur absolue en Hz. Q constant est le paramtre le plus courant, mais il peut tre ncessaire d'utiliser Largeur constante si, par exemple, vous voulez que la longueur de la sonnerie soit constante, indpendamment de la frquence amplifie.
Q / Largeur Commande la largeur de la bande de frquence affecte, mesure en valeur Q ou Largeur. Des valeurs Q basses
(ou des valeurs Largeur leves) affectent une plus grande plage de frquences. Des valeurs Q trs leves (proches de 100) naffectent quune bande trs troite et sont idales pour les filtres coupe-bande o seule une frquence donne doit tre supprime, comme un bourdonnement de 60 Hz. Soyez conscient du fait que lorsqu'une bande trs troite est amplifie, elle tend sonner et rsonner au son de cette frquence. Les valeurs Q comprises entre 1 et 10 sont la plupart du temps utilises pour une galisation gnrale.
Gain Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres d'galisation.
Effet Filtre rapide (vue Edition uniquement)

L'effet Filtre et galiseur > Filtre rapide est un galiseur graphique huit bandes que vous pouvez personnaliser facilement pour rpondre de nombreux besoins de filtrage. Contrairement un galiseur graphique standard, les paramtres des bandes de frquences individuelles interagissent avec les frquences avoisinantes. Par exemple, si vous amplifiez fortement le niveau de la bande de frquences de 22 kHz la plus leve, le niveau des basses frquences est modrment amplifi. Ce comportement aide optimiser rapidement et aisment la tonalit audio. Pour modifier le paramtre dgalisation au fil du temps, utilisez des paramtres initiaux et finaux diffrents. laide de cette approche, vous pouvez crer de nombreux effets intressants, tels quune galisation des basses, qui passe progressivement une galisation plate au dbut dune chanson.
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Filtre rapide
Verrouiller avec ces paramtres uniquement Dtermine si les paramtres sont fixes ou variables.
Si cette option est slectionne, l'ensemble de la plage slectionne est galise selon les paramtres affichs. Si cette option n'est pas slectionne, vous pouvez spcifier des paramtres d'galisation initiaux et finaux, de telle faon que la slection puisse glisser de manire fluide du paramtre d'galisation initial vers le paramtre final sur la plage slectionne. Cliquez sur les onglets Paramtres initiaux et Paramtres finaux pour spcifier des paramtres initiaux et finaux.
Onglet Paramtres de dpart S'affiche si l'option Verrouiller avec ces paramtres uniquement n'est pas slectionne.
Cliquez sur cet onglet pour spcifier des paramtres d'galisation initiaux.
Onglet Paramtres finaux S'affiche si l'option Verrouiller avec ces paramtres uniquement n'est pas slectionne. Cliquez
sur cet onglet pour spcifier des paramtres d'galisation finaux.

Curseurs des bandes dgaliseur Augmentent ou diminuent la frquence spcifie sous chaque curseur. Lamplitude
apparat au-dessus de chaque curseur.

Curseurs Gain principal Rglent le niveau gnral de lgaliseur pour les canaux de gauche et de droite des formes donde
stro. En rgle gnrale, si vous augmentez les frquences d'galisation dune forme donde, le volume de celle-ci augmentera galement en entranant un ventuel crtage. Utilisez les curseurs Gain principal pour rduire le niveau avant dappliquer leffet.
Verrouiller G/D Permet de rgler les canaux ensemble ou sparment. Slectionnez cette option pour rgler les canaux
ensemble, en conservant les mmes valeurs pour chacun dentre eux. Laissez cette option dslectionne pour rgler chaque canal sparment. Pour produire un filtre passe-bas, dfinissez les barres de dfilement de la frquence suprieure -30. De la mme manire, vous pouvez crer un filtre passe-haut en rduisant les frquences infrieures.
Effet Filtres scientifiques (vue Edition uniquement)

L'effet Filtre et galiseur > Filtres scientifiques fournit des filtres IIR (Infinite Impulse Response) d'ordre suprieur pour un filtrage prcis passe-bande, coupe-bande, passe-haut et passe-bas. Les types de filtres d'ordre suprieur les plus courants sont disponibles : Bessel, Butterworth, Chebychev 1 et Chebychev 2. Chaque type prsente des caractristiques diffrentes pour l'attnuation du filtre et la raideur des bandes de transition aux points de coupure. Butterworth constitue gnralement le meilleur compromis entre qualit et prcision. Sur le graphique Filtres scientifiques, une ligne reprsente la rponse en frquence (mesure en dcibels) et lautre la phase (mesure en degrs) ou le retard (dlai) de groupe (mesur en millisecondes), selon que l'option Phase ou Retard est slectionne. Augmentez la plage daffichage du graphique en slectionnant Plage tendue.
Graphique Filtres scientifiques pour le filtre Butterworth (prconfiguration Remove Subsonic Rumble) A. Dlai de groupe (millisecondes) B. Rponse en frquence (dB)
Voir aussi
Options de l'effet Filtres scientifiques

Bessel Fournit une rponse en phase prcise sans effet de sonnerie ou dpassement. Toutefois, le passe-bande tombe sur
les bords, lendroit o le rejet de la bande attnue est le plus faible de tous les types de filtre. Ces qualits font du filtre Bessel un bon choix pour les signaux de percussion semblables des impulsions. Pour les autres tches de filtrage, utilisez le filtre Butterworth.
Butterworth Fournit un passe-bande plat avec un dcalage de phase, un effet de sonnerie et un dpassement minimum.
Ce type de filtre rejette galement la bande attnue bien mieux que le filtre Bessel et peine moins bien que les filtres Chebychev 1 ou 2. Ces qualits gnrales font du filtre Butterworth le meilleur choix pour la plupart des tches de filtrage.
Chebychev 1 Fournit le meilleur rejet de la bande attnue, mais les plus mauvais rsultats en matire rponse en phase,
effet de sonnerie et dpassement en passe-bande. Nutilisez ce type de filtre que si le rejet de la bande attnue est plus important que le maintien dun passe-bande prcis.
Chebychev 2 Combine un filtre Butterworth dans le passe-bande avec des filtres coupe-bande dans la bande attnue.
Entre les coupe-bandes de la bande attnue, un certain signal de dcalage de phase subsiste, mais seulement des niveaux trs attnus.
Passe-bas Laisse passer les basses frquences et supprime les frquences leves. Vous devez spcifier le point de coupure
auquel les frquences sont supprimes.

Passe-haut Laisse passer les hautes frquences et supprime les frquences basses. Vous devez spcifier le point de coupure
auquel les frquences sont supprimes.

Passe-bande Prserve une bande ou une plage de frquences tout en supprimant toutes les autres frquences. Vous devez
spcifier deux points de coupure pour dfinir les bords de la bande.

Coupe-bande Rejette toutes les frquences comprises dans la gamme spcifie. En tant que filtre coupe-bande, il agit
l'oppos d'un filtre passe-bande. Vous devez spcifier deux points de coupure pour dfinir les bords de la bande.
Coupure Dfinit la frquence qui sert de limite entre les frquences conserves et supprimes. ce point, le filtre
bascule du passage lattnuation ou inversement. Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou coupe-bande), la coupure dfinit la limite infrieure de la frquence, alors que le paramtre Frquence de coupure leve dfinit la limite suprieure des frquences.
Frquence de coupure leve Dfinit la limite suprieure des frquences dans les filtres requrant une plage (passe-
bande ou bande attnue).

Ordre Dtermine la prcision du filtre. Plus lordre est lev, plus le filtre est prcis (avec des pentes plus raides aux points
de coupure, etc.) Toutefois, des ordres trs levs peuvent galement prsenter des niveaux levs de distorsion des phases.
Largeur de bande de transition (Butterworth et Chebychev uniquement) Dfinit la largeur de la bande de transition. (Les
valeurs infrieures prsentent des pentes plus raides.) Si vous spcifiez une largeur de bande de transition, le paramtre Ordre est renseign automatiquement, et inversement. Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou bande attnue), cette valeur sert de transition aux frquences infrieures, alors que le paramtre Hautes frquences dfinit la transition des frquences suprieures.
Hautes frquences (Butterworth et Chebychev uniquement) Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou bande
attnue), cette option sert de transition aux frquences suprieures, alors que le paramtre Largeur de bande de transition dfinit la transition des frquences infrieures.
Ondulation de la bande passante/Ondulation actuelle (Chebychev uniquement) Dtermine le degr dondulation
maximum autorise. Londulation est leffet caus par lamplification ou la coupure accidentelles de frquences ct du point de coupure.
Arrt attn. (Butterworth et Chebychev uniquement) Dtermine la rduction de gain appliquer lors de la suppression de
frquences.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres de filtre.
Effets de modulation
Effet Chorus
L'effet Modulation > Chorus simule plusieurs voix ou instruments jous simultanment en ajoutant plusieurs dlais courts une faible rinjection. Il en rsulte un son riche. Utilisez l'effet Chorus pour amliorer une piste vocale ou ajouter de l'espace stro un son mono. Vous pouvez galement lutiliser pour crer des effets spciaux vraiment insolites. Adobe Audition utilise une mthode de simulation directe pour obtenir l'effet Chorus ; en d'autres termes, chaque voix (ou couche) sonne diffremment de l'original en modifiant lgrement le minutage, l'intonation et le vibrato. L'option Rinjection permet d'ajouter des dtails supplmentaires au rsultat. Pour obtenir des rsultats optimaux avec des fichiers mono, convertissez-les en stro avant d'appliquer l'effet Chorus.
Voir aussi
Options de l'effet Chorus
Caractristiques Il s'agit des caractristiques attribues chaque voix (couche) au sein du chorus. Alors que les proprits
ci-dessous s'appliquent chaque voix, elles reprsentent des plages de valeurs alatoires ; ds lors, chaque voix est unique.
Voix Dtermine le nombre de voix simules. Remarque: Plus vous ajoutez de voix, plus le son
devient riche, mais plus le temps de traitement est long.

Temps de dlai Indique la dure maximale de dlai autorise. Un lment important du chorus est lintroduction de
brefs retards (souvent compris entre 15 et 35 millisecondes), dont la dure varie au cours du temps. Si votre paramtrage est trop petit, toutes les voix ont tendance fusionner dans loriginal et vous risquez dobtenir un effet Flanger artificiel. Si la valeur est trop grande, un effet de gazouillement peut survenir, comme si une bande tait avale par un magntophone.
Taux de dlai Dtermine le temps que prend le dlai pour effectuer un cycle de zro la valeur maximale. tant donn
que le dlai rel varie au cours du temps, la hauteur tonale de l'chantillon augmente ou diminue avec le temps, ce qui dcale lgrement la justesse de chaque voix par rapport aux autres (en donnant l'impression de voix distinctes). Par exemple, la valeur 2 Hz fait varier le dlai entre zro et la valeur maximale et inversement deux fois par seconde (simulation d'un vibrato de la hauteur tonale deux fois par seconde). Si la valeur du paramtre est trop faible, les diffrentes voix ne varieront pas beaucoup en termes de hauteur de ton. Si vous la paramtrez trop haut, les voix risquent de varier si rapidement qu'un effet de gazouillement apparatra.
R-injection Ajoute un pourcentage de voix traites en retour dans l'entre de l'effet. La rinjection donne la forme
d'onde un effet supplmentaire d'cho ou de rverbration. Une faible rinjection (moins de 10 %) peut ajouter une richesse, en fonction des paramtres de retard et de vibrato. Une valeur plus leve produit une rinjection plus traditionnelle, savoir une sonnerie assez forte que pour crter le signal. Cet crtage est parfois un effet souhait, comme dans la prconfiguration Soucoupes volantes, qui gnre des sons gazouills d'ovnis sifflant autour de votre tte.
Diffusion Ajoute un dlai supplmentaire chaque voix, les sparant ainsi dans le temps de pas moins de 200
millisecondes (1/5 de seconde). Si vous choisissez une valeur leve, les voix spares commencent des moments diffrents ; plus la valeur est leve, plus le dbut de chaque voix est loign. En revanche, si vous attribuez une valeur infrieure, cela a pour consquence de runir toutes les voix lunisson. En fonction des autres paramtres, les valeurs plus faibles peuvent galement gnrer un effet Flanger non dsirable si votre objectif est dobtenir un effet Chorus raliste.
Taux de modulation Dtermine la variation d'amplitude maximale susceptible de survenir. Par exemple, vous pouvez
altrer l'amplitude d'une voix en chorus afin qu'elle soit 5 dB plus forte ou plus faible que l'original. des valeurs extrmement basses (moins de 1 dB), la profondeur peut passer inaperue, sauf si la vitesse de modulation est trs leve.
des valeurs extrmement hautes, le son peut toutefois sentrecouper, crant un gazouillement dsagrable. Des vibratos naturels se produisent entre 2 dB et 5 dB. Notez que cette caractristique correspond au maximum ; il est possible que le volume du vibrato natteigne pas toujours la valeur indique. Cette restriction est intentionnelle car elle cre un son plus naturel.
Vitesse de modulation Dtermine la frquence maximale laquelle a lieu le changement d'amplitude. Si vous choisissez
une valeur trs faible, la voix qui en rsulte devient graduellement plus forte et plus basse, tel un chanteur qui ne parvient pas stabiliser sa respiration. Si vous optez pour une valeur leve, le rsultat peut tre quelque peu sautillant et artificiel. Un paramtrage trs lev peut produire des effets spciaux intressants (comme dans la prconfiguration Une autre dimension).
Qualit optimale Garantit une excellente qualit. Nanmoins, cette amlioration de la qualit augmente le temps de
traitement pour la prvisualisation et lapplication de leffet.

Largeur stro Dtermine l'endroit o les diffrentes voix sont places dans le champ stro, ainsi que le mode d'interprtation
du signal stro d'origine. Les options ci-dessous ne sont actives que si vous traitez des fichiers stro:
Entre moyenne des canaux gauche & droit Effectue la moyenne des canaux gauche et droit d'origine. Si vous ne
slectionnez pas cette option, les canaux demeurent spars pour prserver l'image stro. Par exemple, les repres binauraux spatiaux, tels que ceux existant dans les enregistrements audio ayant subi une rverbration ou les enregistrements stro en direct, sont conservs. Ne slectionnez pas cette option si le son source stro tait monophonique l'origine ; cela n'aurait pas d'effet hormis d'augmenter le temps de traitement.
Ajouter des repres binauraux Ajoute des dlais distincts aux sorties gauche et droite de chaque voix. Ces dlais donnent
l'impression que chaque voix provient d'une direction diffrente lorsque vous coutez dans un casque. Dsactivez cette option pour des donnes audio destines tre coutes travers des haut-parleurs. (Lorsque vous ajoutez des repres binauraux, le volume du canal droit pour une voix panoramise jusqu' l'extrme gauche est encore important. Toutefois, si vous n'ajoutez pas de repres, aucune sortie n'est envoye au canal droit et il en rsulte donc une sparation plus grande lorsque vous coutez le son travers des haut-parleurs.)
Curseur Champ stro Dtermine le champ stro, qui indique l'emplacement spatial des instruments ou d'autres sources
au sein des images gauche et droite d'une forme d'onde stro. Plus le champ stro est troit, plus les voix en chorus sont proches du centre de l'image stro. la valeur de 50 %, toutes les voix sont rparties uniformment dans lespace, le long dun demi-cercle de gauche droite. Si vous choisissez une valeur plus leve, les voix se dplacent vers les bords extrieurs. Si vous avez un nombre impair de voix, lune dentre elles se situe toujours exactement au centre.
Niveau de sortie Dfinit le rapport entre le signal d'origine (pur) et le signal en chorus (avec effets). Une valeur trs leve
risque de provoquer un crtage. Dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier le niveau Avec effets au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)Cette technique est trs utile pour accentuer les solos vocaux ou instrumentaux. Maintenez le niveau Pur proche de 100 % et rduisez le niveau Avec effets 30 % environ pour confrer un chorus de soutien un solo.
Effet Flanger
L'effet Flanger est un effet audio obtenu par le mixage d'un dlai court et variable dans des proportions globalement gales au signal d'origine. Auparavant, il tait obtenu en envoyant un signal audio identique deux magntophones bobines et en appuyant sur le patin d'une bobine pour la ralentir. La combinaison des deux enregistrements produisait alors un effet de dphasage et de retard dans le temps, trs caractristique de la musique psychdlique des annes 1960 et 1970. Leffet Modulation> Flanger permet dobtenir un rsultat similaire en retardant et en dphasant lgrement un signal des intervalles spcifiques ou alatoires.
Voir aussi
Options de l'effet Flanger
Temps de dlai initial Dfinit le point en millisecondes partir duquel leffet Flanger doit commencer par rapport au signal
original. Leffet Flanger se concrtise par un cycle dans le temps allant du paramtre de retard initial au second paramtre de retard (final).
Temps de dlai final Dfinit le point en millisecondes auquel leffet Flanger se termine par rapport au signal original. Phasage stro Dfinit les retards gauche et droit des valeurs distinctes, exprimes en degrs. Par exemple, si vous
choisissez la valeur 180, le dlai initial du canal droit a lieu en mme temps que le dlai final du canal gauche. Vous pouvez paramtrer cette option afin dinverser les retards initiaux/finaux des canaux gauche et droit et crer ainsi un effet circulaire psychdlique.
R-injection Dtermine le pourcentage du signal ayant subi leffet Flanger qui est rinject dans le rsultat de l'effet
Flanger. En labsence dune rinjection, leffet utilise uniquement le signal dorigine. Si vous ajoutez une rinjection, leffet utilise un pourcentage du signal affect avant le point actuel de lecture.
Vitesse de modulation Permet de paramtrer la frquence (en Hz), la priode (en secondes) et le nombre total de cycles (en
cycles). Chaque facteur influence la vitesse laquelle les cycles passent du retard initial au retard final. Vous pouvez obtenir des effets trs divers en fonction du paramtrage. Par exemple, si vous paramtrez le nombre total de cycles 0,5, leffet commence avec le retard initial et se termine par le retard final. Si vous paramtrez la frquence 4, le cycle Flanger se droule quatre fois par seconde.
Mode Cette option offre trois possibilits pour appliquer leffet Flanger : Invers Inverse le signal retard et provoquer l'annulation priodique des ondes au lieu de renforcer le signal. Si vous
avez paramtr loption Original Etendu sur 50/50, les ondes sannulent jusquau silence chaque fois que le retard est dfini zro.
Effets spciaux Permet de mlanger les effets Flanger normaux et inverss. Le signal retard vient s'ajouter l'effet alors
que le signal principal est soustrait.

Sinusodal Permet d'effectuer la transition entre le dlai initial et le dlai final et inversement en suivant une courbe
sinusodale. Sinon, la transition est linaire et les retards initial et final sont une frquence constante. Si vous cochez Sinusodal, le signal se situe plus souvent aux retards initial et final quentre ceux-ci.
Mixer Dtermine le mixage entre le signal d'origine (pur) et le signal Flanger (avec effets). Vous avez besoin dune partie
des deux signaux pour obtenir lannulation et le renforcement de la caractristique qui se produisent pendant l'effet Flanger. Si vous paramtrez loption Original 100 %, aucun effet Flanger napparat. Si vous paramtrez loption Etendu 100 %, vous obtenez un son vacillant, comme avec un mauvais magntophone.
Effet Phaser de balayage

linstar de l'effet Flanger, le phasage introduit un dphasage variable dans un signal scind et le recombine, en crant des effets psychdliques rendus populaires par les guitaristes des annes 1960. L'effet Modulation > Phaser de balayage permet de balayer un filtre de type coupe-bande ou amplification d'avant en arrire au travers d'une frquence centrale. l'instar de l'effet Flanger, l'effet Phaser ajoute un lger dlai, mais dcale galement les frquences au fil du temps. Sur des fichiers stro, l'image stro s'en trouve fortement altre et vous pouvez obtenir des sons extrmement intressants.
Voir aussi
Options de l'effet Phaser de balayage

Balayer gain Permet de faire varier le gain appliqu au signal phas. Veillez viter lcrtage lorsque vous appliquez des
valeurs positives leves.

Centrer frquence Dfinit la frquence autour de laquelle la phase effectue un balayage. Les frquences proches du milieu
de la plage dynamique des signaux audio slectionns produisent des rsultats plus impressionnants.
Taux de modulation Dtermine le degr de phasage en tant que valeur Q, qui reprsente le rapport entre la largeur et la
frquence centrale. Plus la profondeur est importante, plus le balayage scarte de la frquence centrale dans les deux directions (couvrant une plus grande plage de frquences), ce qui produit un effet trmolo plus large.
Rsonance Dtermine la proportion de dphasage applique au signal. Vous pouvez considrer que ce paramtre
reprsente lintensit de la phase.

Vitesse de modulation Indique la vitesse laquelle le filtre effectue le balayage autour de la frquence centrale, en couvrant
la plage dynamique spcifie par le paramtre Profondeur. Les valeurs sont Hz (cycles par seconde), Priode (millisecondes par temps) et Tempo (temps par minute). Pour que le balayage ait lieu en rythme dans un morceau, saisissez le tempo de la musique ou une fraction de celuici. Saisissez, par exemple, 240 pour une chanson ayant un tempo de 120 afin de crer des balayages en croches.
Diffrence de phase Dfinit le degr auquel l'intervalle de balayage passe entre les canaux d'une forme d'onde stro. Vous
pouvez saisir une valeur comprise entre -359 et 359. Si vous entrez les valeurs 0 ou 360, le balayage se produit des intervalles de plus en plus distants entre les canaux gauche et droit. La valeur 180 gnre une diffrence complte. Les nombres ngatifs sont les quivalents des nombres positifs inverses. Par exemple, -5 et 355 sont quivalents, 180 et -180 sont quivalents et 90 et -270 sont quivalents.
Modes Dtermine la forme du balayage du filtre. Sinusodal et Triangulaire indiquent si le balayage suit une onde en forme
de sinus ou de triangle. Les ondes triangulaires ont tendance tre plus aigus. Balayage de frquence logarithmique et Balayage de frquence linaire prcisent si le balayage adopte un mode logarithmique constant ou un mode linaire gal.
Type de filtre Dfinit le type de filtre utilis. Bande passante applique leffet Phaser autour de la frquence centrale renseigne.
Passe-bas applique leffet Phaser partir de la frquence centrale renseigne vers le bas. Loption Bande passante est plus frquente car elle produit le son classique dun effet Phaser de balayage.
Gain de sortie Rgle la sortie de volume globale. Vous pouvez compenser une perte ou un gain excessif rsultant de leffet
en saisissant un gain principal (mesur en dcibels) appliquer aux donnes audio obtenues. Une valeur de 0 dB correspond une absence de rglage.
Effets de restauration
Techniques de restauration de donnes audio
Vous pouvez rsoudre un nombre important de problmes lis au son l'aide de deux fonctionnalits puissantes. Tout d'abord, utilisez la fonction d'affichage de la frquence spectrale pour identifier et slectionner diffrentes plages de bruit et d'autres artefacts dans un graphique. (Voir les sections Slection de plages spectrales la page 70 et Slection et correction automatique d'artefacts la page 71.) Ensuite, utilisez les effets de restauration pour rsoudre les problmes suivants : Les grsillements induits par des microphones sans fil ou des anciens disques en vinyle. (Voir la section Effet Suppression automatique des bruits de clic la page 136.) Bruit de fond tel un grondement de vent, un souffle de bande magntique ou un bourdonnement de 60 cycles. (Voir la section Effet Rduction adaptative du bruit la page 135.) Dsalignement de phase provenant de microphones stro mal disposs ou de bandes analogiques vieillissantes. (Voir la section Effet Correction automatique de phase la page 136.) Les effets de restauration VST ci-dessus, disponibles dans les vues Edition et Multipiste, sont mme de rsoudre rapidement les problmes de son courants. Cependant, les bruits audio inhabituels ncessitent d'tre traits l'aide d'effets uniques la vue Edition, tels que les effets Antiparasite, Rduction du souffle et Rduction du bruit.
Slection de divers types de bruit dans l'affichage de la frquence spectrale: A. Souffle B. Grsillement C. Grondement
Voir aussi
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 63 Modifier des clips audio depuis After Effects la page 217
Effet Rduction adaptative du bruit

L'effet Restauration > Rduction de bruit adaptative supprime rapidement le bruit de la bande passante, tel que les bruits de fond, les grondements et le vent. S'agissant d'un effet VST, celui-ci peut tre combin avec d'autres effets dans le rack de mastrisation et le rack d'effets et appliqu aux pistes de la vue Multipiste. En revanche, l'effet Effet Rduction du bruit standard n'est disponible que sous forme de processus hors ligne dans la vue Edition. Il arrive toutefois que cet effet soit plus efficace pour la suppression du bruit constant, tel que le souffle ou le bourdonnement.
Voir aussi
Options de l'effet Rduction adaptative du bruit
Rduire le bruit de Dtermine le niveau de rduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont recommandes.
Pour rduire les effets semblables des bulles, entrez des valeurs faibles.
Bruyance Indique le pourcentage des donnes audio d'origine comportant du bruit. Rglage fin du bruit de fond Rgle le bruit de fond au-dessus ou en dessous de la valeur de bruit automatiquement calcule. Seuil du signal Rgle le seuil des donnes audio au-dessus ou en dessous de la valeur de seuil automatiquement calcule. Vitesse d'attnuation spectrale Spcifie le pourcentage de frquences traites lorsque le son se situe sous le bruit de fond.
Un rglage fin de ce pourcentage permet une plus grande rduction du bruit avec moins dartefacts. Les valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Sous ces valeurs, des artefacts bruits de bulle deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservs.
Prservation de la bande passante Retient les donnes audio souhaites au format des bandes de frquences spcifies
entre les artefacts identifis. Par exemple, un rglage de 100 Hz garantit qu'aucune donne audio n'est supprime hauteur de 100 Hz au-dessus ou en dessous des artefacts dcels.
Taille de la FFT dtermine combien de bandes de frquences individuelles sont analyses. Choisissez un rglage lev pour
augmenter la rsolution de frquence et une valeur faible pour renforcer la rsolution temporelle. Les paramtres de valeur leve conviennent particulirement bien aux artefacts de longue dure, tels que les grincements ou les bourdonnements de 60 Hz, alors que les valeurs faibles sont mme de traiter les artefacts transitoires, comme par exemple les clics et les claquements.
Mode haute qualit Excute le traitement plus lentement mais avec de meilleurs rsultats.
Effet Suppression automatique des bruits de clic

Pour supprimer rapidement les crpitements et les bruits parasites des enregistrements vinyles, utilisez l'effet Restoration > Suppression automatique des bruis de clic. Vous pouvez corriger une plage sonore tendue ou un seul clic ou bruit parasite. Cet effet gnre la mme qualit sonore que leffet Antiparasite, tout en prsentant des commandes plus simples et une prvisualisation trs utile. S'agissant d'un effet VST, la Suppression automatique des bruits de clic peut tre combine d'autres effets dans le rack de mastrisation et le rack d'effets et applique aux pistes de la vue Multipiste.
Voir aussi
Options de l'effet Suppression automatique des bruits de clic
Seuil Dtermine la sensibilit au bruit. Des valeurs basses dtectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter des
sons conserver. Les paramtrages possibles sont compris entre 30 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Complexit Indique la complexit du bruit. Des valeurs plus leves impliquent un traitement plus pouss mais peuvent
nuire la qualit sonore. Les paramtrages possibles sont compris entre 16 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Effet Correction automatique de phase

L'effet Restauration > Correction automatique de phase traite les erreurs d'azimut causes par le dsalignement des ttes de bande, le brouillage stro provoqu par un mauvais placement de microphone, ainsi qu'un certain nombre d'autres problmes de phase.
Voir aussi
Options de la Correction automatique de phase
Dcalage global Active les curseurs de dcalage des canaux de gauche et droite, ce qui vous permet d'appliquer le dcalage
de phase tous les sons audio slectionns.

Alignement automatique de canaux et Panoramisation centrale automatique Alignent la phase et la panoramisation d'une
srie d'intervalles temporaires discrets, ce qui permet d'effectuer les spcifications l'aide des options suivantes:
Rsolution temporelle Spcifie le nombre de millisecondes dans chaque intervalle trait. Les valeurs faibles augmentent
la prcision et les valeurs leves les performances.

Ractivit Dtermine la vitesse de traitement globale. Les rglages lents augmentent la prcision et les rglages rapides
les performances.
Canal Spcifie les canaux traits. Taille de l'analyse Spcifie le nombre d'chantillons dans chaque unit audio analyse.
Pour effectuer les corrections de phase les plus efficaces et les plus prcises, optez pour l'option Alignement automatique de canaux. Activez les curseurs de Dcalage global uniquement lorsque vous tes sr qu'un ajustement uniforme est absolument ncessaire ou que vous souhaitez animer manuellement la correction de phase dans la vue Multipiste.
Effet Antiparasite (vue Edition uniquement)

L'effet Restauration > Antiparasite dtecte et supprime les bruits parasites. Tout comme la Suppression automatique des bruits de clic, cet effet est idal pour nettoyer le son des enregistrements vinyles avant de les transfrer sur CD ou tout autre support numrique. L'effet Antiparasite propose toutefois une palette de commandes beaucoup plus tendues, ce qui vous permet de personnaliser des paramtres afin de rparer des artefacts transitoires tels que des occlusives vocales ou de l'lectricit statique radio. Les paramtres principaux de cet effet sont les seuils Dtecter et Rejeter. (Pour activer ces derniers, vous devez slectionner Vrification second niveau.) Pour les seuils Dtecter, essayez des paramtrages compris entre 10 pour de nombreuses corrections et 50 pour un nombre limit de corrections. Pour les seuils Rejeter, essayez des paramtrages allant de 5 40. La taille dexcution reprsente lautre paramtre essentiel. Pour un travail de haute qualit, une valeur d'environ 25 est idale. Pour la qualit la plus leve possible, passez lantiparasite trois fois (chacun de ces passages sera plus rapide que le prcdent). Pour identifier les clics visuellement, effectuez un agrandissement et utilisez la Vue spectrale avec une rsolution de 256 bandes et une largeur de fentre de 40 %. (Vous pouvez accder ces paramtres par le biais de l'onglet Afficher de la bote de dialogue Prfrences.) La plupart des clics apparaissent sous la forme de barres verticales stirant de haut en bas sur la reprsentation de la forme donde.
AB
Graphique de dtection des parasites ( clics et pops ). A. Niveau des clics et des pops dtects B. Niveau des clics et des pops rejets
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100
Options de l'effet Antiparasite
Graphique de dtection Indique les niveaux exacts des seuils utiliser chaque amplitude. La rgle horizontale (axe des x)
indique l'amplitude et la rgle verticale (axe des y) le niveau de seuil. Adobe Audition utilise les valeurs de la courbe droite (au-dessus de -20 dB environ) lors du traitement de sons forts et les valeurs gauche lors du traitement de sons plus modrs. Les courbes sont colores de manire indiquer les dtections et les rejets.
Recherche auto tous niveaux Analyse la zone mise en surbrillance afin dy rechercher des clics sur la base des valeurs des
zones Sensibilit et Discrimination et dtermine les valeurs des zones Seuil, Dtecter et Rejeter. Cinq zones sonores sont slectionnes, de la plus faible la plus forte. Pour supprimer rapidement les bruits parasites, slectionnez une prconfiguration, puis cliquez sur Recherche auto tous niveaux. Affinez ensuite les paramtres, si ncessaire.
Sensibilit Dtermine le niveau des clics dtecter. Utilisez une valeur faible, par exemple 10, pour dtecter un grand
nombre de clics subtils et une valeur de 20 pour dtecter un nombre moindre de clics plus forts. (Les niveaux dtects laide de Recherche auto tous niveaux sont toujours plus levs quavec cette option.)
Discrimination Dtermine le nombre de clics corriger. Entrez des valeurs leves pour corriger un nombre trs limit de
clics et laissez le son dorigine intact dans la mesure la plus large possible. Entrez des valeurs faibles (20 ou 40, par exemple), si les donnes audio contiennent un nombre modr de clics. Entrez des valeurs extrmement faibles (2 ou 4, par exemple) pour corriger des clics permanents.
Rechercher niveaux seuil uniquement Dfinit automatiquement les niveaux de seuil maximal (max.), moyen et minimal
(min.).
Seuils max., moyen et min. Dterminent les seuils de dtection et de rejet spcifiques aux amplitudes maximale, moyenne
et minimale du son. Par exemple, si le son prsente une amplitude RMS maximale de -10 dB, vous devez dfinir le seuil maximal sur -10 dB. Si l'amplitude RMS minimale est de -55 dB, attribuez au seuil minimal la valeur -55. Dfinissez les niveaux de seuil avant de rgler les valeurs de dtection et de rejet correspondantes. (Commencez par dfinir les niveaux de seuil maximal et minimal, tant donn que ceux-ci, une fois tablis, ne doivent en principe plus tre modifis.) Dfinissez le niveau de seuil moyen aux trois-quarts environ de lintervalle entre les niveaux de seuil maximal et minimal. Par exemple, si les seuils maximal et minimal ont une valeur de 30 et de 10 respectivement, dfinissez le seuil moyen 25. Aprs avoir cout un petit chantillon dun son rpar, vous pouvez rgler les paramtres de la manire requise. Par exemple, si une portion calme comporte encore beaucoup de clics, abaissez lgrement le niveau du seuil minimum. Si une partie au volume intense prsente encore des clics, diminuez le niveau du seuil maximum ou moyen. En rgle gnrale, les sons puissants ncessitent moins de corrections tant donn quils masquent eux-mmes les clics, rendant ainsi toute correction inutile. Par contre, les clics sentendent beaucoup dans les sons moins intenses. Par consquent, il convient d'abaisser leurs seuils de dtection et de rejet.
Dtecter Dtermine la sensibilit aux clics et aux pops. Les valeurs possibles vont de 1 150, mais nous recommandons
des valeurs comprises entre 6 et 60. Les valeurs infrieures dtectent davantage de clics. Commencez avec un seuil de 35 pour les sons grande amplitude (au-del de -15 dB), de 25 pour les amplitudes moyennes et de 10 pour les faibles amplitudes (moins de -50 dB). Ces paramtres permettent de dtecter la plupart des clics, et gnralement tous les parasites les plus audibles. Si un crpitement constant est audible en bruit de fond sur le son source, essayez dabaisser le niveau du seuil minimal ou daugmenter le niveau de dB auquel correspond le seuil. Le niveau peut descendre jusqu' 6, mais un rglage encore infrieur risque de provoquer le filtrage de sons autres que des clics. Si vous dtectez dautres clics, vous pouvez effectuer dautres rparations, mais cela augmente le risque de distorsion. Si les distorsions sont trop nombreuses, le son commence sembler plat et sans vie. Dans ce cas, rglez un seuil de dtection sur un niveau suffisamment bas et slectionnez Vrification second niveau pour ranalyser les clics dtects et ignorer les percussions transitoires qui nen sont pas. Si vous entendez toujours des clics aprs avoirfiltr le son, abaissez le seuil de dtection ; si la distorsion du son est tropforte, augmentez le seuil ou slectionnez Vrification second niveau.
Rejeter Dtermine le nombre de clics potentiels (trouvs sur la base du seuil de dtection) rejets si la case Vrification second niveau est coche. Les valeurs sont comprises entre 1 et 100 ; un paramtre de 30 est un bon point de dpart. Des paramtres infrieurs permettent de rparer plus de clics. Des paramtres plus levs peuvent empcher la rparation de clics tant donn qu'il peut ne pas rellement s'agir de clics.
Vous pouvez rejeter autant de clics dtects que vous le souhaitez, dont tous les clics audibles. Lorsqu'un son de trompette comporte des clics et que ceux-ci ne sont pas supprims, essayez den abaisser la valeur pour rejeter moins de clics potentiels. Si un son donn subit des distorsions, augmentez le paramtre pour limiter au maximum le nombre de rparations. Plus les rparations ncessaires pour obtenir de bons rsultats sont limites, mieux cest.
Vrification second niveau Rejette certains des clics potentiels dcouverts par l'algorithme de dtection des clics. Dans
certains types de son, tels que les trompettes, les saxophones, les voix fminines et les tambours timbre, les crtes sont parfois identifies comme des clics. Si ces crtes sont corriges, le son rsultant sera assourdi. Loption Vrification second niveau rejette ces crtes sonores et ne corrige que les vritables clics.
Cette option rduit les performances. Par consquent, ne lutilisez que pour les sections vraiment problmatiques.
Vrification train dimpulsions Empche que les crtes de forme donde normales soient dtectes comme des clics. Cette option peut galement rduire la dtection des clics valides, demandant des paramtrages de seuils plus agressifs. Ne slectionnez cette option que si vous avez dj essay de nettoyer le son et que certains clics difficiles subsistent. Lier canaux Analyse le son des deux canaux simultanment. Si un clic est dtect sur un canal, un clic sera plus que
vraisemblablement dtect sur lautre.

Lisser lgers grsillements Lisse les erreurs dun chantillon la dtection, supprimant davantage de grsillements
d'arrire-plan. Si le son rsultant samoindrit, saplatit ou sonne faux, dslectionnez cette option.
Dtecter pops forts Supprime les vnements de grande ampleur non souhaits (tels que ceux de plus de quelques centaines
dchantillons) qui ne peuvent tre identifis comme des clics. Les valeurs peuvent tre comprises entre 30 et 200. Remarquez quun son aigu tel quun battement de tambour timbre sonore peut prsenter la mme caractristique qu'un trs fort pop. Par consquent, ne slectionnez cette option que si vous savez que le son comporte des pops trs sonores (comme un disque vinyle avec une trs grosse griffe). Si cette option ternit le son du battement de tambour, augmentez lgrement le seuil pour ne corriger que les pops trs forts et vidents. Si des bruits parasites fort ne sont pas corrigs, vous slectionnerez l'option Dtecter bruits parasites forts et utiliserez des valeurs de paramtres allant de prs de 30 (pour dtecter les parasites lgers) 70 (pour dtecter les parasites sonores).
Plusieurs passages Effectue jusqu 32 passages automatiquement pour saisir les clics trop proches les uns des autres pour
pouvoir tre rpars efficacement. Si plus aucun clic nest dcouvert, le nombre de passages est plus limit et tous les clics dtects sont rpars. En rgle gnrale, chaque passage corrige environ la moiti du nombre de clics du passage prcdent. Un seuil de dtection plus lev peut entraner un nombre moindre de rparations et accrotre la qualit tout en supprimant tous les clics.
Taille de la FFT Dtermine la taille de la FFT utilise pour rparer les clics, les pops et les crpitements. En rgle gnrale,
slectionnez Auto pour quAdobe Audition dtermine la taille de la FFT. Toutefois, pour certains types de son, il peut tre prfrable d'entrer une taille de FFT spcifique (de 8 512). 32 constitue une bonne valeur de dpart, mais si des clics restent audibles, vous pouvez faire passer la valeur 46, 64, etc. Plus la valeur est leve, plus la correction est lente, mais plus les rsultats potentiels sont bons. Si la valeur est trop leve, une distorsion des basses frquences ressemblant un grondement peut se produire. Si vous rparez les clics un par un en cliquant sur Remplir clic unique, une taille de FFT leve (128 256) donne de bons rsultats.
Sur-chant. pops Inclut les chantillons qui entourent les clics dtects. Lorsqu'un clic potentiel est dtect, ses points
de dpart et de fin sont marqus le plus prs possible lun de lautre. La valeur Sur-chant. pops (comprise entre 0 et 300) tend cette plage, ce qui signifie que plus dchantillons gauche et droite du clic sont considrs comme faisant partie intgrante de celui-ci. Si les clics corrigs s'attnuent mais restent audibles, augmentez la valeur Sur-chant. pops. Partez dune valeur de 8 et augmentez celle-ci progressivement jusqu' 30 ou 40. Les sons sans clics ne chnageront pas changer beaucoup sils sont corrigs, ce qui signifie que la zone tampon ne sera que trs peu touche par l'algorithme de remplacement. Laugmentation de la valeur Sur-chant. pops force galement lutilisation de tailles FFT suprieures si Auto est slectionn. Un paramtrage plus lev peut supprimer les clics de manire plus nette, mais si les valeurs en sont trop leves, ceci entranera une distorsion du son sur lequel les clics sont en cours d'effacement.
Taille dexcution Dfinit le nombre dchantillons entre des clics distincts. Les valeurs possibles sont comprises entre 0
et 1 000. Pour corriger de manire indpendante des clics extrmement proches, entrez une valeur faible ; les clics dtects dans la plage de la taille dexcution sont corrigs ensemble. La valeur 25 (ou la moiti de la taille de la FFT si la case Auto nest pas slectionne en regard de Taille de la FFT) constitue un bon point de dpart. Si la valeur Taille dexcution est trop leve (plus de 100 environ), les corrections risquent de devenir plus audibles tant donn que de trs gros blocs de donnes sont rpars simultanment. Si vous dfinissez une taille dexcution trop faible, les clics trs proches les uns des autres risquent de ne pas tre compltement rpars au premier passage.
Remplir clic unique Corrige un seul clic dans une plage de sons slectionne. Si vous slectionnez Auto en regard de Taille
de la FFT, une taille de FFT approprie est utilise pour la restauration en fonction de la taille de la zone restaure. Dans le cas contraire, des paramtres de 128 256 fonctionnent trs bien pour remplir des clics uniques. Lorsquun clic unique est rempli, appuyez sur la touche F3 pour rpter laction. Vous pouvez galement crer une touche daccs rapide permettant de remplir les clics uniques dans le menu Favoris. Remarque: Si la plage de sons slectionne est trop longue, le bouton Remplir clic unique n'est pas disponible. Cliquez sur Annuler, puis slectionnez une plage plus courte dans la reprsentation de la forme donde.
Corrig et Rejet Indique le nombre de clics qui ont t corrigs, en plus de ceux qui auraient t corrigs si l'option
Vrification second niveau n'tait pas active. Pour entendre tous les clics supprims, utilisez la commande Mixer et coller pour combiner une copie du fichier original au son corrig. Choisissez Edition > Mixer et coller, slectionnez le fichier dorigine, entrez 100 % pour Volume et slectionnez Inverser. Pour plus de dtails, voir la section Mixage de donnes audio lors du collage la page 74.
Effet Restauration de crte (vue Edition uniquement)

L'effet Restauration > Restauration de crte rpare les formes d'onde crtes en remplissant les portions crtes avec de nouvelles donnes audio. Un crtage a lieu lorsque lamplitude dun signal dpasse le niveau maximum de la rsolution actuelle (par exemple des niveaux suprieurs 256 dans un son 8 bits). Gnralement, lcrtage est la consquence de niveaux denregistrement trop levs. Vous pouvez surveiller ce processus pendant lenregistrement ou la lecture en observant les rgles de niveau. Lorsquun crtage a lieu, les cases situes lextrme droite des rgles deviennent rouges. Visuellement, les sons crts apparaissent sous la forme de vastes zones plates situes en haut de la forme d'onde. Dun point de vue sonore, les sons crts ressemblent une distorsion de texte statique. Remarque: Si vous devez rgler le dcalage CC dun son crt, commencez par utiliser leffet Restauration de crte. Si vous procdez dans lordre inverse, leffet Restauration de crte nidentifiera pas les zones crtes situes sous 0 dBFS.
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Options de l'effet Restauration de crte
Attnuation en entre Spcifie le degr damplification appliqu avant le traitement. Marge Spcifie le pourcentage de variation dans les rgions crtes. Une valeur de 0 % ne dtecte un crtage que dans
des lignes parfaitement horizontales lamplitude maximum. Une valeur de 1 % dtecte un crtage partir de 1 % sous lamplitude maximum. Il est noter quune valeur de 1 % dtecte pratiquement tous les crtages et entrane une rparation plus approfondie.
Taille dexcution minimale Spcifie la longueur de lexcution la plus courte des chantillons crts rparer. Une valeur
de 1 rpare tous les chantillons qui semblent crts, alors que la valeur 2 ne corrige un chantillon crt que si celui-ci est prcd ou suivi par un autre chantillon crt.
Taille de la FFT Dfinit une taille de FFT (Transforme de Fourier rapide), mesure en chantillons, si le son a t fortement
crt (par exemple en raison dune prsence trop massive de basses). Dans ce cas, vous devez pouvoir estimer les signaux de la frquence suprieure dans les zones crtes. L'utilisation de loption Taille de la FFT dans d'autres conditions peut aider avec certains types d'crtage. (Essayez un paramtrage de 40 pour un son normal crt.) Toutefois, en rgle gnrale, mieux vaut ne pas slectionner Taille de la FFT. Dans ce cas, Adobe Audition recourt une estimation de la courbe spline.
Statistiques sur lcrtage Affiche les valeurs dchantillons maximum et minimum dtectes dans la plage actuellement
slectionne, de mme que le pourcentage dchantillons crts bass sur ces donnes.
Collecter les statistiques Met jour les valeurs des Statistiques sur lcrtage pour la slection ou le fichier en cours.
Pour prserver lamplitude lors de la restauration dun son crt, travaillez une rsolution de 32 bits pour une modification plus prcise. (Voir la section Modification de la rsolution en bits d'un fichier la page 94.) Ensuite, appliquez l'effet Restauration de crte sans attnuation, suivi d'un effet Limitation fixe avec une valeur d'amplification de 0 et une valeur limite de -0,2 dB.
Effet Rduction du souffle (vue Edition uniquement)

L'effet Restauration > Rduction du souffle rduit le souffle de sources telles que les cassettes audio, les disques vinyles ou les microphones. Cet effet rduira considrablement l'amplitude d'une plage de frquences s'il tombe sous un seuil d'amplitude appel bruit de fond. Les sons situs dans les plages de frquences suprieures au seuil restent identiques. Si le son prsente un niveau constant de souffle de fond, celui-ci peut tre compltement limin. Pour rduire dautres types de son avec une vaste plage de frquence, essayez leffet Rduction du bruit. (Voir la section Effet Rduction du bruit (vue Edition uniquement) la page 143.)
Utilisation du graphique de l'effet Rduction du souffle pour rduire le bruit de fond
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de l'effet Rduction du souffle
Graphe Reprsente le bruit de fond estim pour chaque frquence du son source, la frquence tant reprsente sur la rgle
horizontale (axe des x) et l'amplitude, ou bruit de fond, sur la rgle verticale (axe des y). Ces informations permettent de distinguer les souffles de donnes audio souhaitables. La valeur relle utilise pour rduire le souffle rsulte dune combinaison actuelle du graphique et du curseur Rglage du bruit de fond, qui augmente ou diminue la valeur du bruit de fond pour un rglage fin.
Affichage Affiche le canal gauche ou droit de la forme donde. Obtenir bruit de fond Fournit une reprsentation graphique de lestimation du bruit de fond. Cette estimation est utilise
par leffet Rduction du souffle de manire supprimer plus efficacement les seuls souffles sans affecter les sons normaux. Obtenir bruit de fond est la fonction la plus puissante de l'effet Rduction du souffle. Pour gnrer un graphique reprsentant le bruit de fond de manire trs prcise, cliquez sur Obtenir bruit de fond en slectionnant dans la forme donde une section de souffle uniquement. Si vous ne pouvez pas identifier une telle section, vous slectionnerez la zone prsentant le moins de musique ou tout autre son dsir ainsi que le plus petit nombre dinformations sur les hautes frquences. (Dans la vue spectrale, une telle zone ne prsente pas dactivit dans les troisquarts suprieurs de lcran.)
Aprs avoir identifi le bruit de fond, il peut tre ncessaire d'abaisser les points de contrle sur la gauche (reprsentant les frquences les plus basses) de manire rendre le graphique le plus plat possible. Si de la musique est reprsente une frquence quelconque, les points de contrle situs autour de cette frquence sont plus levs que la normale.
Points glisser Spcifie le nombre de points glisser, ou points de contrle, sur le graphique. Rinitialiser (Haut, Moy, Bas) Rinitialise le bruit de fond estim. Cliquez sur Haut pour donner au bruit de fond la valeur
de 50 dB (pour un souffle trs fort), sur Moy pour dfinir -70 dB (pour un souffle moyen) ou sur Bas pour spcifier une valeur de -90 dB). Pour une rduction du souffle rapide et universelle, un graphique du bruit de fond complet nest pas toujours ncessaire. Dans de nombreux cas, il vous suffit de rinitialiser le graphique un niveau uniforme et de manipuler le curseur Rglage du bruit de fond.
Rglage bruit de fond Permet de rgler en finesse le bruit de fond jusqu' obtenir la rduction du souffle approprie et le
degr de qualit souhait.

Taille de la FFT Spcifie une taille de transforme. En rgle gnrale, les tailles comprises entre 3 000 et 6 000 sont les plus
performantes. Des tailles de FFT infrieures (2 048 et moins) fournissent un meilleur temps de rponse (moins de bruissements avant un coup de timbale, par exemple), mais peuvent amoindrir la rsolution de la frquence, crant ainsi des sons creux ou touffs. Des tailles de FFT plus leves (12 000 et plus) peuvent entraner des bruissements, des chos ou la mise en vidence de bruits de fond, mais elles produisent des rsolutions de frquence plus prcises.
Facteur de prcision Dtermine la prcision de la rduction du souffle dans le domaine temporel et affecte la vitesse
d'attnuation des composants spectraux situs sous le niveau de souffle prcdent. (Voir Vitesse dattnuation spectrale.) Les valeurs sont gnralement comprises entre 7 et 14. Les valeurs suprieures fournissent gnralement de meilleurs rsultats, mais allongent les temps de traitement. Les valeurs suprieures 20 namliorent pas gnralement la qualit. Des valeurs infrieures peuvent avoir pour consquence quelques millisecondes de souffle avant et aprs les portions les plus intenses du son.
Largeur de transition Produit une faible transition de la rduction du souffle au lieu dun changement abrupt entre labsence
de rduction et le niveau de souffle rduit. Les valeurs comprises entre 5 et 10 permettent gnralement dobtenir de bons rsultats. Si la valeur est trop leve, une partie du souffle peut subsister aprs traitement. Si la valeur est trop basse, d'autres artefacts d'arrire-plan peuvent devenir audibles.
Vitesse d'attnuation spectrale Lorsque le programme dtecte du son situ au-del du bruit de fond estim, dtermine la
quantit de son de la mme plage de frquence suppos suivre. Si vous slectionnez des valeurs faibles, peu de son est cens suivre, et la fonction de dcoupe travaille au plus prs des frquences conserves. Les valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Si la valeur est trop leve (suprieure 90 %), de longues queues et chos peu naturels risquent de se faire entendre. Si la valeur est trop basse, des bruits semblables des bulles peuvent devenir audibles en bruit de fond et confrer un son artificiel la musique.
Rduire souffle de Permet de dfinir le niveau de rduction du souffle pour les sons situs sous le bruit de fond.
Avec des valeurs plus leves (surtout suprieure 20 dB), il est possible d'obtenir une rduction considrable du souffle, mais le reste des sons peut alors prsenter une distorsion. Avec des valeurs plus basses, moins de bruit est supprim et le signal audio d'origine reste relativement stable.
Supprimer souffle, Conserver souffle uniquement Permet de supprimer le souffle ou tous les sons l'exception de celui-ci.
Effet Rduction du bruit (vue Edition uniquement)

L'effet Restauration > Rduction du bruit rduit considrablement le bruit de fond et le bruit de la bande passante avec une rduction minime de la qualit du signal. Cet effet permet de supprimer une vaste gamme de bruit, y compris des souffles de bandes magntiques, des bruits de fond de microphones, un bourdonnement de 60 cycles ou tout autre bruit constant tout le long de la forme donde. La bonne proportion de rduction du bruit dpend du type de bruit de fond et de la perte de qualit acceptable pour le reste du signal. En rgle gnrale, vous pouvez augmenter le rapport signal/bruit de 5 20 dB et conserver une excellente qualit sonore. Pour obtenir des rsultats optimaux avec leffet Rduction du bruit, appliquez-le des sons 16 ou 32 bits sans dcalage CC. Avec du son de 8 bits, cet effet ne peut pas rduire le bruit sous -45 dB, ce qui reste trs audible. (Pour obtenir un bruit de fond infrieur avec un son de 8 bits, sur-chantillonnez le fichier 16 bits, appliquez leffet Rduction du bruit, puis ramenez le fichier 8 bits.) Avec un dcalage CC, il est possible que cet effet introduise des clics dans les passages calmes. (Pour supprimer un dcalage CC, slectionnez la prconfiguration Onde propose par l'effet Amplification/Fondu.)
C D A
Rglage des paramtres spcifiques de la frquence avec les graphiques Rduction du bruit A. Niveau B. Graphique de rduction C. Son dorigine D. Son trait
Pour rduire le bruit ajout par une carte son au cours de l'enregistrement, commencez lenregistrement par une seconde de silence. Lorsque lenregistrement est termin, servez-vous de ce silence comme profil de rduction du bruit, puis supprimez-le de lenregistrement une fois celui-ci termin. Dans certains cas, ce processus peut augmenter la plage dynamique de 10 dB.
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100
Application de l'effet Rduction du bruit 1 Dans la vue Edition, slectionnez une plage ne contenant que du bruit et durant au moins une demi seconde.
Pour slectionner du bruit dans une plage de frquence donnes, utilisez loutil Rectangle de slection. (Voir la section Slection de plages spectrales la page 70.)
2 Choisissez Effets > Restauration > Saisir le profil de rduction du bruit. 3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage dont vous souhaitez supprimer le bruit. 4 Choisissez Effets > Restauration > Rduction du bruit. 5 Dfinissez les options suivantes: Options de l'effet Rduction du bruit
Affichage Affiche le profil de bruit du canal gauche ou droit. Le degr de rduction du bruit est toujours identique pour
les deux canaux. Pour appliquer des niveaux distincts chaque canal, modifiez-les individuellement.
Graphique Profil de bruit Reprsente, en jaune, le degr de rduction du bruit appliqu une frquence donne. Ajustez le
graphique en dplaant le curseur Niveau de rduction du bruit.

Capturer le profil Extrait un profil de bruit dune plage slectionne, en nindiquant que le bruit de fond. Adobe Audition
collecte des informations statistiques sur le bruit de fond de manire pouvoir le supprimer du reste de la forme donde. Si la plage slectionne est trop courte, Capturer le profil est dsactiv. Rduisez la taille de la FFT ou slectionnez une plage de bruits plus longue. Si vous nen trouvez pas, copiez et collez la plage slectionne pour en crer une. (Vous pourrez ensuite supprimer le bruit coll laide de la commande Modifier > Supprimer slection).
Instantans dans le profil Dtermine combien dinstantans de bruit inclure dans le profil captur. Une valeur de 4 000 est
optimale pour garantir la prcision des donnes. De trs petites valeurs nuisent considrablement la qualit des diffrents niveaux de rduction du bruit. Avec plus dchantillons, un niveau de rduction du bruit de 100 coupera vraisemblablement plus de bruit, mais galement plus de signaux dorigine. Toutefois, un faible taux de rduction du bruit avec plus dchantillons supprimera galement plus de bruit, mais naffectera pas le signal initial.
Charger depuis fichier Permet d'ouvrir un profil de bruit enregistr au format FFT dans Adobe Audition. Vous ne pouvez
toutefois appliquer des profils de bruit qu' des types d'chantillons identiques. (Par exemple, vous ne pouvez pas appliquer un profil 22 kHz, mono, 16 bits sur un chantillon 44 kHz, stro, 8 bits.) Remarque: En raison de cette spcificit, un profil correspondant un type de bruit ne donnera pas de rsultats satisfaisants avec les autres types. Toutefois, si vous supprimez rgulirement un bruit similaire, un profil enregistr permet d'amliorer considrablement votre rendement.
Enregistrer Enregistre le profil de bruit dans un fichier .fft file, qui contient des informations sur le type d'chantillon, la
taille de la FFT (Transforme de Fourier rapide) et trois jeux de coefficients FFT : un pour la plus petite quantit de bruit trouve, un pour la quantit la plus importante et un pour la puissance moyenne.
Slectionner fichier entier Permet dappliquer un profil de rduction du bruit prcdemment captur lensemble du
fichier.
Graphique de rduction Dfinit le degr de rduction du bruit certaines plages de frquences. Par exemple, si vous n'avez
besoin que d'une rduction du son dans les frquences les plus leves, rglez le tableau de manire limiter la rduction du bruit aux basses frquences et laugmenter dans les frquences suprieures. Le graphique reprsente la frquence sur l'axe des x (horizontal) et le degr de rduction du bruit sur l'axe des y (vertical). Si le graphique est aplati (cliquez sur Rinitialiser), le degr de rduction du bruit utilis se base exactement sur le profil de bruit. La mesure indique sous le graphique affiche la frquence ainsi que le pourcentage d'adaptation la position du curseur.
Echelle logarithmique Affiche le graphique Profil de bruit sous une forme linaire ou logarithmique.
Slectionnez Echelle logarithmique pour diviser le graphique de manire quitable en 10 octaves. Dslectionnez Echelle logarithmique pour diviser le graphique de manire linaire, avec une mme largeur pour chaque tranche de 1 000 Hz (par exemple).
Mise jour auto Active la rgnration du graphique Profil de bruit lors du dplacement des points de contrle sur le
graphique Rduction.
Niveau de rduction du bruit Ajuste le degr de rduction du bruit appliquer la forme d'onde ou la slection. Toutefois,
vous pouvez galement entrer la quantit souhaite dans la zone de texte situe la droite du curseur. Remarque: Selon la forme donde dorigine et le type de bruit supprim, les niveaux de rduction du bruit lev peuvent parfois dgrader ou saccader le reste du son. Pour obtenir de meilleurs rsultats, annulez l'effet et essayez un paramtrage plus bas.
Paramtres de rduction du bruit Proposent les options suivantes: Taille de la FFT dtermine combien de bandes de frquences individuelles sont analyses. Cette option affecte
considrablement la qualit. Le bruit de chaque bande de frquences est trait de manire distincte. Par consquent, plus vous avez de bandes, plus vous obtiendrez un dtail prcis des frquences lors de la suppression des bruits. Par exemple, sil y a un bourdonnement de 120 Hz, mais peu de bandes de frquences, les frquences comprises entre 80 et 160 Hz pourront en tre affectes. Avec un nombre plus levs de bandes, les espacements qui les sparent rtrcissent, permettant ainsi de
dtecter et de supprimer avec plus de prcision le bruit rel. Toutefois, si les bandes sont trop nombreuses, une distorsion temporelle a lieu, donnant au son un air dcho (avec avant-cho et post-cho). Par consquent, le meilleur compromis rside dans une rsolution base sur la frquence et non sur le temps, les tailles de la FFT plus basses amliorant la rsolution base sur le temps, alors que les tailles de la FFT plus leves favorisent la rsolution base sur les frquences. Les valeurs optimales de la taille de la FFT sont comprises entre 4 096 et 12 000.
Supprimer le bruit, Conserver uniquement le bruit Supprime le bruit ou tous les sons lexception de celui-ci. Rduire de Dtermine le niveau de rduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont recommandes.
Pour rduire les effets semblables des bulles, entrez des valeurs faibles.
Facteur de prcision Affecte les distorsions d'amplitude. Les valeurs de 5 et plus donnent les meilleurs rsultats, et les
chiffres pairs sont les plus favorables en ce qui concerne les proprits symtriques. Avec des valeurs de 3 au maximum, la FFT est effectue sous la forme de blocs gants et des augmentations ou diminutions de volume brusques peuvent se produire aux intervalles entre les blocs. Les valeurs au-del de 10 n'apportent pas de changement de qualit, mais allongent les temps de traitement.
Quantit lissage prend en compte lcart standard du signal de bruit sur chaque bande. Les bandes qui varient
considrablement l'analyse (par exemple les bruits blancs) sont lisss d'une autre manire que les bandes constantes (par exemple les bourdonnements de 60 cycles). En rgle gnrale, augmenter la quantit de lissage (de deux points environ) rduit le bruit darrire-plan, en contrepartie dune augmentation du niveau du bruit de la bande passante.
Largeur de transition dtermine la plage qui diffrencie le bruit du reste. Par exemple, une largeur de transition de zro
applique une courbe aigu, de type porte de bruit , chaque bande de frquences. Si le son de la bande se situe juste audessus du seuil, il sera conserv mais sil se trouve juste en dessous, il sera rduit au silence. Inversement, vous pouvez spcifier une plage sur laquelle le son est progressivement rduit au silence sur la base du niveau dentre. Par exemple, si la largeur de transition est de 10 dB et si le point de coupure (niveau de bruit numris pour la bande donne) est de -60 dB, le son -60 dB reste le mme, le son -62 dB est rduit ( environ -64 dB), etc., et le son -70 dB est entirement supprim. nouveau, si la largeur est gale zro, le son situ directement sous -60 dB est compltement supprim, alors que le son suprieur cette limite reste identique. Les largeurs ngatives vont au-del du point de coupure. Ainsi, dans l'exemple prcdent, une largeur de -10 dB cre une plage comprise entre -60 et -50 dB.
Vitesse d'attnuation spectrale Spcifie le pourcentage de frquences traites lorsque le son se situe sous le bruit de fond.
Un rglage fin de ce pourcentage permet une plus grande rduction du bruit avec moins dartefacts. Les valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Sous ces valeurs, des artefacts bruits de bulle deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservs. Vous pouvez crer des effets originaux en utilisant le son de premier plan comme profil de bruit, et non le bruit de fond. Dans un enregistrement vocal, par exemple, vous pouvez utiliser le son o comme profil, puis rduire ou liminer les o de tout lenregistrement.
Effets de rverbration
propos de la rverbration
Dans une pice, le son rebondit sur les murs, le plafond et le sol avant de parvenir vos oreilles. Tous les sons rflchis atteignent vos oreilles quasiment en mme temps de telle sorte que vous ne les percevez pas comme des chos distincts mais comme une ambiance sonore crant une impression d'espace. Ce son rflchi est appel rverbration ou rverb, en abrg. Grce Adobe Audition, vous pouvez utiliser les effets de rverbration afin de simuler une multitude d'environnements de pices. Pour utiliser la rverbration de manire optimale etflexible dans la vue Multipiste, ajoutez des effets de rverbration aux bus et dfinissez les niveaux de sortie de rverbration sur 100 % (avec effets). Ensuite, acheminez des pistes vers ces bus et utilisez des missions pour dterminer la proportion de son pur et de son avec effet de rverbration.
Voir aussi
propos des dlais et des chos la page 116 Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 178
Effet Rverbration par convolution

L'effet Rverbration > Rverbration par convolution reproduit des environnements acoustiques de pices allant des vestiaires aux salles de concert. Les rverbrations convolution utilisent des fichiers d'impulsions pour simuler des espaces acoustiques. Les rsultats sont incroyablement ralistes et vivants. Parce que la rverbration par convolution ncessite un traitement intensif, vous risquez d'entendre des claquements ou des bruits secs lors de son aperu sur des systmes lents. Ces artefacts disparaissent aprs application de l'effet.
Voir aussi
Options de la Rverbration par convolution
Impulsion Spcifie un fichier qui simule un espace acoustique. Cliquez sur Charger pour ajouter un fichier d'impulsions
personnalis.
Mixer Contrle le rapport entre le son d'origine et le son rverbr. Taille de la pice Prcise un pourcentage pour la pice complte dfini par le fichier d'impulsions Plus le pourcentage est
grand, plus les rverbrations sont longues.

Limiter BF Rduit les composants basses frquences, forte dominante de basses dans la rverbration, pour produire un
son plus clair mieux articul.

Limiter HF Rduit les composants transitoires haute frquence dans la rverbration, pour viter la discordance et produire
un son plus chaud, plus riche.

Pr-retard Dtermine combien de millisecondes ncessite la rverbration pour atteindre l'amplitude maximale. Pour
produire le son le plus naturel, spcifiez un pr-retard court compris entre 0 et 10 millisecondes. Pour produire des effets spciaux intressants, spcifiez un long pr-retard de 50 millisecondes ou plus.
Largeur Contrle l'tendue stro. Un rglage de 0 produit un signal de rverbration mono. Gain Amplifie ou attnue l'amplitude aprs compression.
Effet Rverbration avance

L'effet Rverbration > Rverbration avance est convolution, et permet d'viter les sonneries, les bruits mtalliques et d'autres artefacts artificiels. Cet effet propose plusieurs options uniques, comme Perception (simulation des irrgularits d'une pice), Emplacement gauche/droit (dcentrage de la source) et Taille de la pice et Dimension (simulation raliste d'une pice personnalisable. Pour simuler des murs et une rsonance, vous pouvez modifier l'absorption de frquences de la rverbration l'aide d'une galisation paramtrique tribande dans la section Coloration. Remarque: Cet effet de rverbration exige un temps de traitement important. Dans le cadre d'une utilisation en temps rel
et multipiste, gelez cet effet ou remplacez-le par l'effet Rverbration studio. (Voir la section Gel des effets et amlioration des performances la page 104.)
Lors de la modification des paramtres de rverbration, cet effet cre un fichier d'impulsions qui simule l'environnement acoustique dfini. La taille de ce fichier peut atteindre plusieurs mgaoctets, ce qui ncessite un temps de traitement de quelques secondes. Par consquent, il peut s'avrer ncessaire d'attendre avant d'entendre la prvisualisation. Toutefois, les rsultats sont trs ralistes et facilement personnalisables.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100
Options des paramtres de rverbration
Cliquez sur Paramtres de rverbration pour afficher les options suivantes:

Temps d'attnuation Indique le nombre total de millisecondes dont a besoin la rverbration pour diminuer 60 dB. En
fonction des paramtres de coloration, certaines frquences prennent parfois plus de temps pour s'attnuer 60 dB, alors que dautres frquences sestompent beaucoup plus rapidement. Si vous choisissez une longueur importante, la trane de rverbration dure plus longtemps mais implique un temps de traitement plus long. La limite effective se situe aux environs de 6 000 millisecondes (trane de 6 secondes). La trane rellement gnre est beaucoup plus longue afin de permettre l'attnuation dans le niveau de bruit de fond.
Temps de prdlai Indique le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour se dployer son amplitude
maximale. En rgle gnrale, les rverbrations se dploient sur un court laps de temps et sattnuent ensuite un rythme beaucoup plus lent. Les temps de prdlai extrmement longs (400 millisecondes ou plus) gnrent des effets intressants.
Diffusion Dtermine la vitesse de gnration des chos ainsi que leur mode de diffusion. Si vous choisissez une valeur de
diffusion leve (suprieure 900), vous obtenez une rverbration trs coule dans laquelle on ne distingue pas les diffrents chos. Si vous dfinissez une valeur plus basse, vous distinguez mieux les chos puisque la densit initiale des chos est plus lgre et s'intensifie au fur et mesure de la vie de la trane de rverbration. Pour crer des effets de rebond d'cho, paramtrez une diffusion faible et une perception leve. Si vous optez pour une diffusion faible et une perception relativement basse avec de longues tranes de rverbration, vous obtenez un effet semblable celui dun stade.
Perception Modlise les irrgularits de lenvironnement (objets, murs, pices connexes, etc.). Une perception faible cre une rverbration qui sattnue progressivement sans frise. Une perception plus importante produit des chos plus distincts (provenant demplacements diffrents).
Si la rverbration est trop progressive, elle risque de ne pas sembler naturelle. Les valeurs jusqu 40 donnent juste assez de variation la rverbration pour simuler les irrgularits dune petite pice.
Taille de la pice Dfinit le volume de la pice virtuelle, exprim en mtres cubes. Plus la pice est grande, plus les
rverbrations sont longues. Utilisez cette commande pour crer des pices virtuelles votre gr, quelles soient minuscules ou gigantesques.
Dimension Indique le rapport entre la largeur (gauche-droite) et la profondeur (avant-arrire) de la pice. Vous calculez
alors la hauteur approprie dun point de vue acoustique et la saisissez comme dans la bote de dialogue Dimensions relles de la pice. En rgle gnrale, les pices ayant un rapport largeur-profondeur compris entre 0,25 et 4 offrent les meilleures rverbrations sonores.
Emplacement gauche/droit Vous permet de dcentrer la source pour produire une autre srie dchos entrants de premire
rflexion. Si vous slectionnez l'option Inclure direction sous Niveau de sortie, vous pouvez rgler le signal d'origine afin qu'il donne l'impression de venir du mme emplacement. De trs beaux effets sont possibles si vous dcentrez trs lgrement les chanteurs, entre 5 % et 10 % vers la gauche ou la droite.
Coupure passe-haut Empche la perte de sons basse frquence (100 Hz ou moins), tels que les basses ou les tambours. Ces
sons peuvent se dphaser si la pice est petite et que vous mlangez les premires rflexions avec le signal original. Indiquez une frquence suprieure celle du son que vous voulez conserver. Un rglage entre 80 Hz et 150 Hz savre habituellement judicieux. Si la valeur de coupure est trop leve, vous nallez sans doute pas obtenir une image raliste de la taille de la pice.
Dfinir la rverbration en fonction de la taille de la pice Dfinit la longueur d'attnuation et le temps de prdlai appropris
en fonction de la taille de la pice renseigne, ce qui gnre une rverbration plus convaincante. Si ncessaire, vous pouvez ensuite affiner la longueur d'attnuation et le temps de prdlai.
Options de coloration
Cliquez sur Coloration pour afficher les options suivantes lies au filtrage de la rverbration:
Curseurs d'amplitude Permettent d'ajuster rapidement le volume de rverbration. Ils se trouvent droite du graphique et
permettent de rgler l'amplitude de papillon grave, de bande moyenne et de papillon aigu, de gauche droite. Si vous souhaitez amliorer la qualit des donnes audio, comme la voix dun chanteur, essayez damplifier les frquences aux alentours de la frquence naturelle de la voix afin de renforcer la rsonance dans cette plage (par exemple de 200 Hz 800 Hz).
Curseurs Papillon grave, Bande moyenne et Papillon aigu Situs sous le graphique, ils spcifient la frquence d'encoignure des
papillons ou la frquence centrale de la bande moyenne. Par exemple, pour chauffer la rverbration, diminuez la frquence du papillon aigu tout en rduisant galement son amplitude.
Q Dtermine la largeur de la bande moyenne. Les valeurs leves concernent une plage troite de frquences tandis que
les valeurs faibles concernent une plage plus large. Pour obtenir une rsonance bien distincte, utilisez une valeur de 10 ou suprieure. Pour amplifier ou couper une large plage de frquences, choisissez une valeur de 2 ou 3.
Attnuation Prcise le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour sattnuer chaque frquence
suivant la courbe de coloration. Les valeurs jusqu 700 fonctionnent bien. Si vous souhaitez une rverbration plus colore, choisissez une valeur infrieure (entre 100 et 250). Globalement, plus la valeur est faible, plus le graphique influence la rverbration qui en rsulte.
Options de niveau de sortie
La section Niveau de sortie propose les options suivantes, qui permettent d'quilibrer les signaux avec effets et les signaux purs:
Pur Ajuste la proportion du signal original par rapport aux autres niveaux pour crer une sensation de distance entre
lauditeur et la source. Optez pour un niveau de signal faible si vous voulez un son semblant loign. Optez pour un niveau lev (proche de 100 %) tout en dfinissant un niveau faible pour les autres paramtres si vous voulez crer une impression de proximit par rapport la source.
Avec effets (rverbration) Dtermine le volume de la couche dense de son rverbr. l'instar du paramtre Avec effets
(premires rflexions), vous devez affiner cette option pour obtenir un mlange plaisant. Si elle est trop forte, la rverbration semble trs artificielle. L'quilibre entre la rverbration et le signal d'origine donne une impression de distance ; augmentez donc le volume de rverbration pour donner la sensation que la source est loigne.
Avec effets (premires rflexions) Dtermine le pourcentage dchos qui atteignent les premiers loreille, pour donner une
ide de la taille gnrale de la pice. Une valeur trop leve peut produire un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque de perdre les repres audio pour la taille de la pice. La moiti du volume du signal original constitue un bon point de dpart.
Inclure direction Dphase (retarde) lgrement les canaux gauche et droit du signal original pour concider avec la direction
des premires rflexions entrantes. Le paramtre Emplacement gauche/droit, dans longlet Premires rflexions, dtermine la direction dont semble venir le son si vous lcoutez dans un casque stro.
Ajouter les entres gauche et droite Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le traitement.
Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche.
Slectionnez cette option si les deux canaux sont identiques (c'est--dire s'ils proviennent d'un chantillon mono).
Effet Rverbration
L'effet Rverbration > Rverbration simule les espaces acoustiques sur la base d'un traitement convolution. Il gnre des premires rflexions et des chos irrguliers si proches dans l'espace qu'ils sont perus comme un seul son attnu. L'effet Rverbration permet de crer un large ventail de rverbrations de grande qualit. Il peut reproduire des environnements acoustiques ou ambiants tels qu'un vestiaire, une douche carrele, une salle de concert ou un grand amphithtre. Il est possible de rapprocher trs fort les chos et de faire en sorte qu'ils surviennent de faon alatoire afin que la trane rverbre du signal s'attnue progressivement dans le temps, en crant un son chaud et naturel. Vous pouvez, par ailleurs, utiliser les premires rflexions pour donner une ide de la taille de la pice, en fonction des temps de dlai initiaux. Par rapport l'effet Rverbration, l'effet Rverbration avance propose plus d'options et un meilleur rendu audio. Toutefois, il est recommand d'utiliser les options de base de l'effet Rverbration pour effectuer un ajustement rapide. Remarque: Cet effet de rverbration exige un temps de traitement important. Dans le cadre d'une utilisation en temps rel et multipiste, gelez cet effet ou remplacez-le par l'effet Rverbration studio. (Voir la section Gel des effets et amlioration des performances la page 104.)
Voir aussi
Options de l'effet Rverbration
Temps d'attnuation Dtermine le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour s'estomper l'infini (environ
-96dB). Choisissez une valeur infrieure 400 pour les pices de petite taille, une valeur entre 400 et 800 pour les pices moyennes et une valeur suprieure 800 pour les trs grandes pices, comme les salles de concert. Saisissez, par exemple, 3 000 millisecondes pour crer des tranes de rverbration dans un amphithtre gigantesque. Pour simuler des pices ayant la fois des chos et des rverbrations, utilisez d'abord l'effet cho pour tablir la taille de la pice et ensuite l'effet Rverbration pour rendre le son plus naturel. Un temps d'attnuation d' peine 300 millisecondes permet de confrer plus d'espace un son pur.
Temps de prdlai Dfinit le temps dont a besoin la rverbration pour atteindre son intensit maximale. Si le temps de
rverbration est court, vous devez prvoir un temps dattaque plus petit. En gnrale, une valeur gale 10 % de la longueur totale de rverbration constitue un bon choix. Toutefois, vous pouvez crer des effets intressants et subtils en allongeant le temps dattaque et en diminuant la longueur de rverbration ou, inversement, en combinant un temps dattaque trs court avec une trs grande longueur de rverbration.
Diffusion Simule labsorption naturelle de faon rduire (attnuer) les hautes frquences mesure que la rverbration
sestompe. Un temps dabsorption rapide simule une pice occupe et contenant des meubles et des tapis, comme une bote de nuit ou un thtre. Un temps dabsorption lent (surtout au-del de 1 000 millisecondes) simule une pice vide, comme une salle de confrence, o les rflexions des hautes frquences dominent. Dans les environnements acoustiques, les hautes frquences ont tendance tre absorbes plus vite que les basses frquences.
Perception Amliore la subtilit de lenvironnement en modifiant les caractristiques des rflexions survenant dans la pice. Les
valeurs infrieures crent une rverbration plus coule dans laquelle on ne distingue pas autant dchos. Les valeurs leves simulent de grandes pices, avec une variation plus importante de lamplitude de rverbration, et donnent une impression despace en crant des rflexions bien distinctes au cours du temps. Pour obtenir un effet de canyon russi, paramtrez cette option 100 et la longueur de rverbration 2 000 millisecondes, voire plus.
Pur Dfinit le pourcentage des donnes audio source conserves dans l'effet. En gnral, plus vous ajoutez de rverbration,
plus le volume du signal original est faible. La plupart du temps, un pourcentage de 90 % savre judicieux. Pour confrer plus despace un instrument, maintenez le signal pur plus lev ou 100 %. Si vous essayez de gnrer un effet spcial avec la rverbration, il peut tre ncessaire de diminuer le volume du signal original. Si la rverbration est tellement importante que les donnes audio commencent scrter, rduisez le signal pur et le signal rverbr.
Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration plac dans l'effet. Pour accrotre la spatialit dune piste, dfinissez le
pourcentage de rverbration plus bas que celui du signal original. Nanmoins, vous pouvez augmenter le pourcentage pour simuler la distance physique depuis la source audio (la rverbration tant mieux entendue proportionnellement que le signal original).
Ajouter les entres gauche et droite Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le traitement.
Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche.
Effet Rverbration studio

A l'instar des autres effets de rverbration, l'effet Rverbration > Rverbration studio simule des espaces acoustiques. Cependant, il est plus rapide et exige moins de ressources du processeur que les autres effets de rverbration car il n'est pas bas sur la convolution. Ds lors, vous pouvez apporter des modifications en temps rel de manire simple et rapide dans la vue Multipiste, sans devoir geler des effets d'une piste.
Voir aussi
Options de l'effet Rverbration studio Taille
de la pice Dfinit la taille de la pice. Attnuation Rgle l'attnuation de la rverbration en millisecondes. Premires rflexions Dtermine le pourcentage dchos qui atteignent les premiers loreille, pour donner une ide de la taille
gnrale de la pice. Une valeur trop leve peut produire un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque de perdre les repres audio pour la taille de la pice. La moiti du volume du signal original constitue un bon point de dpart.
Largeur stro Varie le signal de rverbration entre les canaux stro. Si vous paramtrez cette option entirement
gauche, vous obtenez un signal de rverbration mono.

Coupure frquence leve Indique la frquence la plus haute laquelle la rverbration peut avoir lieu. Coupure frquence basse Indique la frquence la plus basse laquelle la rverbration peut avoir lieu. Amortissement Dfinit l'importance de l'attnuation applique aux hautes frquences du signal de rverbration au cours
du temps. Si vous dfinissez un pourcentage lev, l'amortissement est plus important et produit un ton de rverbration plus chaud.
Diffusion Simule labsorption du signal rverbr mesure quil est rflchi par les surfaces, telles que les tapis ou les
rideaux. Si vous attribuez une valeur faible, vous obtenez plus dchos et si vous optez pour une valeur plus leve, la rverbration est plus lisse avec moins dchos.
Pur Dfinit le pourcentage des donnes audio source auxquelles l'effet doit tre appliqu. Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration appliquer.
Effets spciaux
Effet Convolution (vue dition uniquement)
L'effet Spcial > Convolution multiplie les chantillons audio slectionns par les chantillons d'un fichier d'impulsions (.imp). Les impulsions fonctionnent comme des cartes d'amplitude. Par exemple, si vous appliquez une impulsion d'un seul chantillon plein volume, les donnes audio slectionnes resteront inchanges. Cependant, si l'impulsion est demi volume, le volume des donnes audio slectionnes sera rduit de moiti. Si plusieurs impulsions de ce type sont donnes en mme temps, chacune avec une amplitude dcroissante, les donnes audio slectionnes seront progressivement et rythmiquement diminues en volume. Cet effet applique essentiellement le son d'un fichier audio sur un autre. Le rsultat peut ressembler celui des effets de filtrage, d'cho, de dphasage ou toute combinaison de ceux-ci. Par exemple, si vous modlisez le cri H ! laide dune piste de batterie (les sons courts, de spectre entier, tels que les caisses claires, fonctionnent le mieux), la batterie produira le mot H ! chaque fois que vous en jouerez. Vous pouvez construire des impulsions partir de zro en spcifiant la manire dont les donnes sont filtres et le taux de dlai appliqu ou en copiant des donnes audio directement partir d'une onde de forme. Avec les bonnes impulsions, vous pouvez simuler tout espace rverbrant. Supposons que vous crez une impulsion stro dans votre cathdrale prfre. Si vous l'appliquez en convolution avec un son mono, le son obtenu est lu comme dans une cathdrale. (Pour crer ce type d'impulsion, placez un microphone stro dans la cathdrale, gnrez un bruit impulsif fort comme un claquement de mains, puis enregistrez le bruit et la rverbration. Si vous appliquez l'impulsion qui en rsulte un autre son, celui-ci rsonne comme s'il avait t gnr l'endroit du claquement de mains par rapport au microphone.) Pour dcouvrir l'effet Convolution, ouvrez et lisez des fichiers d'exemples d'impulsions situs dans le dossier Imps du dossier programme d'Adobe Audition. Utilisez l'effet Convolution pour maintenir un son pendant un certain laps de temps. Par exemple, vous pouvez faire en sorte que le son d'une personne chantant lalalala pendant une seconde se transforme en des milliers de lalalala pendant un laps de temps donn, en utilisant le bruit blanc tendu de faon dynamique. En outre, pour expulser une partie d'un signal pur non trait, il vous suffit d'ajouter un cho de spectre entier 0 milliseconde. Les pourcentages de volume gauche et droit reprsentent le volume du signal pur obtenu dans les canaux gauche et droit.
Voir aussi
Options de l'effet Convolution
Charger Ouvre une impulsion sauvegarde prcdemment (p.ex. celles fournies avec Adobe Audition). Le taux
dchantillonnage dune impulsion influence le rsultat de la convolution. Par exemple, si vous crez une impulsion 44 100 Hz et que vous la rouvrez par la suite pour lutiliser dans un fichier 22 050 Hz, le contenu est tendu selon un rapport 2:1. Les chos filtrs ont une frquence deux fois moindre et les retards sont deux fois plus longs.
Enregistrer Enregistre limpulsion. Effacer Supprime entirement limpulsion. Mono, Stro Prcise la manire dont limpulsion ragit face des donnes mono ou stro. Les impulsions mono fonctionnent
avec des donnes mono ou stro (les canaux gauche et droit sont convolutionns avec la mme impulsion). Les impulsions stro appliquent un effet de convolution aux canaux gauche et droit sparment.
chelle Indique le facteur dchelle utiliser lorsque vous ajoutez une slection en surbrillance dans une impulsion pour
dterminer son volume. La valeur par dfaut propose par Adobe Audition est un bon point de dpart. Diminuez cette valeur pour augmenter lamplitude de limpulsion. Notez que vous pouvez ajouter nimporte quelles donnes audio directement dans une impulsion.
Minimum Fixe la frquence de coupure infrieure de lcho lorsque vous ajoutez des chos filtrs par passe-bande. Par
exemple, pour appliquer un cho juste la plage allant de 500 Hz 1 000 Hz, saisissez 500 Hz comme valeur minimale.
Maximum Fixe la frquence de coupure suprieure de lcho lorsque vous ajoutez des chos filtrs par passe-bande. Par
exemple, pour appliquer un cho la plage allant de 500 Hz 1 000 Hz, saisissez 1 000 Hz comme valeur maximale.
Taille RIF Dfinit la taille du filtre RIF utilis pour gnrer lcho filtr.
Remarque: Adobe Audition recommande dappliquer un dlai minimum (affich sous Taille RIF) lorsque vous ajoutez cet cho. Si vous utilisez un dlai plus court que celui suggr, lcho risque de contenir plus de frquences que vous ne le souhaitez. Vous pouvez ignorer ce dlai pour les chos de spectre entier car ceux-ci ne sont que des points dchantillon uniques dans limpulsion.
Ajouter la sl. Ajoute la slection actuelle dans limpulsion en tenant compte du dlai et des volumes gauche et droit
spcifis. Vous pouvez ajouter autant de slections de donnes audio relles que vous le souhaitez. Remarque: Vous pouvez intgrer des donnes audio dans une impulsion en mettant dabord ces donnes en surbrillance, puis en cliquant sur Ajouter la sl. En principe, vous devez dabord rduire lchelle de la slection un volume infrieur; sinon, la convolution a une intensit sonore extrmement forte.
Ajouter cho Ajoute lcho filtr par passe-bande dans limpulsion en tenant compte du dlai et des volumes gauche et droit
spcifis. Vous pouvez ajouter autant dchos que vous le souhaitez. Remarque: Pour ajouter un point nimporte quel volume, saisissez les pourcentages de volume gauche et droit, ainsi que le dlai auquel le point doit apparatre. Vous obtenez alors un cho ayant le volume indiqu, au dlai donn aprs la convolution. Outre de simples chos, vous pouvez ajouter des versionsfiltres des chos en saisissant lesfrquences minimale et maximale de lcho. Pour inclure dans l'cho toutes les frquences en dehors de la plage, ajoutez un cho de spectre entier (par exemple de 0 Hz 22 050 Hz) un dlai spcifique, puis ajoutez un autre cho au mme dlai mais avec des valeurs minimale et maximale diffrentes ainsi que des pourcentages gauche et droit inverss (par exemple -100 % au lieu de 100%).
Dlai Dfinit le retard des chantillons en millisecondes. En ce qui concerne les prchos, placez au moins un cho de
spectre entier (Minimum = 0 Hz, Maximum = 22 050 Hz) un dlai plus long (p.ex. 1 000 millisecondes). Ds lors, tout cho plac avant 1 000 millisecondes est un prcho.
Gauche Indique le pourcentage de volume gauche ajouter. Droite Indique le pourcentage de volume droit ajouter. Volume Rgle le niveau de volume si les donnes convolutionnes sont trop faibles ou trop fortes. Dcalage Compense les donnes convolutionnes qui migrent trop loin vers la droite par rapport aux donnes audio
dorigine. En gnral, vous devez rgler ce paramtre une valeur gale la moiti de la taille RIF pour les impulsions que vous construisez en partant de rien, afin de compenser le retard induit lorsque le dlai minimum utilis quivaut seulement la moiti de la taille RIF.
Afficher gauche Affiche limpulsion du canal gauche uniquement. Afficher droite Affiche limpulsion du canal droit uniquement. Afficher les deux Affiche limpulsion des deux canaux. Vue normalise Affiche lamplitude de limpulsion de sorte quelle sadapte prcisment dans le graphique verticalement.
Effet Distorsion
Utilisez l'effet Spcial > Distorsion pour simuler des haut-parleurs de voiture, des microphones touffs ou des amplificateurs surmoduls. Amusez-vous rendre le son audio mauvais ou ajouter un certain flou des riffs de guitare.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100
Options de l'effet Distorsion

Symtrique Transforme les boutons de la bote de dialogue de (Symtrique)/(Symtrique) en Positif/Ngatif. Boutons (Symtrique)/(Symtrique) Crent des courbes positive et ngative identiques. Vous ne pouvez pas privilgier
lune par rapport lautre.

Boutons Positif/Ngatif Permettent de spcifier des courbes de distorsion distinctes pour les valeurs dchantillon
positives et ngatives. Slectionnez longlet correspondant la courbe de distorsion que vous voulez afficher.
Graphique Distorsion Reprsente la valeur d'chantillon d'entre en dcibels le long de la rgle horizontale (axe des x) et la
valeur d'chantillon de sortie en dcibels le long de la rgle verticale (axe des y). La ligne par dfaut qui va directement du coin infrieur gauche au coin suprieur droit illustre un signal non modifi, puisque chaque valeur dentre rejoint la valeur de sortie correspondante. Ajustez la forme de cette ligne pour rgler les affectations dentre et de sortie. Le relev sous le graphique affiche les valeurs dchantillon dentre et de sortie qui correspondent la position du curseur.
Effet Suite de guitare

L'effet Spcial > Suite de guitare applique une srie de processeurs qui optimisent et modifient le son des pistes de guitare. L'tape Compresseur rduit la plage dynamique, produisant un son plus serr avec plus d'impact. Les tapes Filtre, Distorsion et Box Modeler simulent les effets communs que le guitariste utilise pour crer des performances artistiques expressives.
Voir aussi
Options de l'effet Suite de guitare
Compresseur Rduit la plage dynamique pour maintenir la cohrence de l'amplitude et aider les pistes de guitare ressortir
dans un mixage.
Filtre Simule les filtres de guitare allant des rsonateurs aux talk box. Choisissez une option dans ce menu, puis dfinissez
les options ci-dessous:

Type Dtermine les frquences devant tre filtres. Spcifiez Passe-bas pour filtrer les hautes frquences, Passe-haut
pour les basse frquences ou Passe-bande pour les frquences au-dessus et en dessous d'une frquence centrale.
Frq Dtermine la frquence de coupure pour le filtrage Passe-bas et Passe-haut ou la frquence centrale pour le filtrage
Passe-bande.
Rsonance Rinjecte les frquences proches de la frquence de coupure, ce qui ajoute de la nettet aux rglages infrieurs
et des harmoniques sifflantes aux rglages suprieurs.

Distorsion Ajoute un effet 'sonic edge' souvent audible dans les solos de guitare. Pour changer le caractre de la distorsion,
choisissez une option du menu Type.

Box Modeler Simule diffrents amplificateurs que les guitaristes utilisent pour crer des sonorits uniques. Mixer Contrle le rapport entre les donnes audio d'origine et les donnes audio traites.
Effet Mastrisation
Mastrisation dcrit le processus complet d'optimisation des fichiers audio pour un mdia particulier, tel que la radio, la vido, les CD ou le Web. Dans Adobe Audition, vous pouvez effectuer rapidement la mastrisation des donnes audio grce l'effet Spcial > Mastrisation.
Avant d'excuter la mastrisation des donnes audio, il convient d'examiner les conditions requises pour cela par le support de destination des donnes. Si la destination est le Web, par exemple, il est vraisemblable que le fichier sera lu sur des hautparleurs d'ordinateur qui reproduisent les basses de manire mdiocre. Pour la compensation, vous pouvez renforcer les frquences basses durant l'tape d'galisation du processus de mastrisation. Adobe Audition intgre un espace de travail par dfaut optimis pour la mastrisation. Choisissez Fentre > Espace > Mastrisation et analyse.
Voir aussi
Techniques de restauration de donnes audio la page 134 Normalisation de groupes de fichiers la page 246 Application d'effets dans la vue Edition la page 102 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100 Ajout des options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 103
Options de mastrisation
galiseur Rgle la balance tonale globale. Graphe Illustre la frquence tout au long de la rgle horizontale (axe des x) et l'amplitude tout au long de la rgle verticale
(axe des y), avec la courbe reprsentant le changement d'amplitude des frquences spcifiques. Les frquences du graphique vont de la plus basse la plus leve sous une forme logarithmique (espacement uniforme par octave). Faites glisser des points de contrle dans le graphique pour rgler visuellement des paramtres ci-dessous.
Activer Papillon grave et Papillon aigu Activez les filtres en tages l'une ou l'autre des extrmits du spectre de
frquences.
Activer le mode Crte Active un filtre de crte au centre du spectre de frquences. Hz Indique la frquence centrale de chaque bande de frquences. dB Indique le niveau de chaque bande de frquences. Q Contrle la largeur de la bande de frquence affecte. De faibles valeurs Q (jusqu' 3) affectent une gamme de
frquences plus large et sont particulirement adaptes l'amlioration audio. Des valeurs Q leves (6 12) affectent une bande trs troite et sont idales pour la suppression d'une frquence problmatique particulire, telle que les bourdonnements de 60 Hz.
Rverbration Ajoute de l'ambiance. Faites glisser le curseur Quantit pour modifier le rapport entre son d'origine et
rverbration.
Excitateur Exagre les harmoniques haute frquence, ce qui ajoute de la nettet et de la clart. Les options de mode sont
Rtro pour une distorsion lgre, Bande pour un ton brillant et Tube pour une rponse dynamique rapide. Faites glisser le curseur Quantit pour rgler le niveau de traitement.
largisseur Ajuste l'image stro. Faites glisser le curseur Largeur vers la gauche pour rtrcir l'image et augmenter la
focalisation au centre. Faites glisser le curseur vers la droite pour largir l'image et amliorer le positionnement spatial de sons isols.
Optimisateur de l'intensit sonore Applique un limiteur qui rduit la plage dynamique, entranant le renforcement des
niveaux de perception. Un rglage de 0 % reflte les niveaux d'origine alors que la valeur 100 % applique une limitation maximale.
Effets d'image stro

Modification de l'image stro
Adobe Audition intgre plusieurs effets permettant de modifier la position apparente, c'est--dire l'image stro, des sons mis par les haut-parleurs. Par exemple, vous pouvez dplacer un son du haut-parleur central vers le gauche ou le droit, ou encore lui confrer un effet circulaire autour de l'auditeur. Remarque: Les effets d'imagerie stro s'appliquent uniquement aux fichiers stro.
Effet Panoramique auto binaural (vue Edition uniquement)
L'effet Imagerie stro > Panoramique auto binaural fait pivoter les sons dans l'espace de la gauche vers la droite selon un mouvement apparemment circulaire. Cet effet retarde le canal gauche ou droit de sorte que les sons parviennent vos oreilles des moments diffrents, en vous donnant l'impression qu'ils proviennent des deux cts.
Voir aussi
Options de l'effet Panoramique auto binaural
Graphique de frquence Reprsente le temps sur l'axe des x (rgle horizontale) et la frquence sur l'axe des y (rgle verticale).
Indiquez les frquences suprieure et infrieure reprsentes sur le graphique laide des options Paramtres graphe infrieur et Paramtres graphe suprieur. Le relev sous le graphique prsente la position x, y actuelle du pointeur.
Retard uniquement Applique uniquement un retard laudio. Paramtres graphe infrieur, Paramtres graphe suprieur Dterminent les frquences binaurales infrieure et suprieure,
reprsentes par les parties infrieure et suprieure du graphique:

Frquence de cycle panoramique Dtermine la frquence de dplacement du son d'un canal l'autre, avec retour. Par
exemple, une frquence de cycle panoramique gale 1 Hz fait dplacer une source mono de gauche droite et inversement en 1 seconde, tandis qu'une frquence de cycle panoramique de 0,1 Hz la fait dplacer en 10 secondes.
Intensit Dtermine le degr du codage binaural. Les intensits leves sont recommandes avec des frquences
binaurales faibles.
Centrage Donne l'impression l'auditeur que le signal provient de la gauche ou de la droite.
Pour crer un effet intressant, mixez un fichier panoramis binauralement gauche avec un autre panoramis binauralement droite (avec des frquences de cycle panoramique distantes de 2 Hz).
Effet Extracteur de canal central

L'effet Imagerie stro > Extracteur de canal central conserve ou supprime les frquences communes aux deux canaux gauche et droit, c'est--dire les sons qui sont panoramiss au centre. Les voix ainsi que les instruments graves et solistes sont souvent enregistrs de cette manire. Par consquent, vous pouvez utiliser cet effet pour augmenter le volume des voix, des basses ou de la grosse caisse ou supprimer certains de ces lments pour obtenir un mlange karaok.
Voir aussi
Gain de sortie Dtermine les niveaux de sortie aprs traitement. Par exemple, pour compenser les ajustements d'galiseur
qui rduisent le niveau global, il convient de renforcer le gain de sortie.
Options de l'effet Extracteur de canal central
Extraire audio du Dfinit le degr de phase, le pourcentage de panoramisation et le temps de dlai des donnes audio
extraire ou supprimer. Paramtrez cette option sur Centre (0) pour traiter des donnes audio panoramises exactement au centre. Pour extraire les donnes audio surround de la matrice de mixage, paramtrez cette option sur Surround (180) afin que les donnes soient exactement dphases entre les canaux gauche et droite. Paramtrez cette option sur Personnaliser pour modifier le degr de phase, le panoramique et le dlai. Les valeurs des deux premiers paramtres vont de -100 % (extrme gauche) 100 % (extrme droite). La valeur du dernier paramtre va de -5 +5 millisecondes.
Plage de frquences Dtermine la plage extraire ou supprimer. Il existe des plages prdfinies : Voix masculine, Voix
fminine, Basses et Spectre entier. Paramtrez cette option Personnalise pour dfinir une plage de frquences.
Niveau canal central Prcise la proportion du signal slectionn extraire ou supprimer. Dplacez le curseur vers la
gauche (valeurs ngatives) pour supprimer les frquences du canal central et vers la droite (valeurs positives) pour supprimer les signaux stro panoramiss.
Mode damplification du volume Amplifie les signaux du canal central si vous avez rgl le curseur Niveau canal central
une valeur positive ou amplifie les signaux stro si vous avez rgl le curseur une valeur ngative. Cette option est particulirement utile pour amplifier les voix.
Rpartiteur Dtermine lampleur de labsorption autorise. Dplacez le curseur vers la gauche pour augmenter labsorption
audio et la rendre moins artificielle et vers la droite pour sparer davantage le matriel du canal central du mixage.
Discrimination de phase En rgle gnrale, il est prfrable dutiliser des valeurs leves pour extraire le canal central et des
valeurs faibles pour le supprimer. Les valeurs plus faibles autorisent une absorption plus importante et risquent de ne pas sparer efficacement les voix du mixage. Cependant, elles sont plus efficaces pour capturer tous les signaux au centre. Dans lensemble, choisissez une valeur comprise entre 2 et 7 pour obtenir un bon rsultat.
Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude Additionne les canaux gauche et droit et cre un troisime
dphas 180 qu'Audition utilise pour supprimer les frquences similaires. Si le volume est semblable chaque frquence, les donnes audio communes aux deux canaux sont galement prises en considration. Si vous attribuez des valeurs infrieures aux options Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude, vous coupez davantage de signaux du mixage mais vous risquez galement d'enlever les voix. Si vous attribuez des valeurs leves, l'extraction dpend plus de la phase du matriel et moins de l'amplitude du canal. Pour un fonctionnement idal, paramtrez l'option Discrimination d'amplitude entre 0,5 et 10 et Largeur de bande d'amplitude entre 1 et 20.
Vitesse d'attnuation spectrale Maintenezla 0 % pour un traitement plus rapide et pour profiter des avantages dun
ordinateur multitche et multiprocesseur. Dfinissez la valeur entre 80 % et 98 % pour aider lisser les distorsions en arrireplan.
Taille de la FFT Prcise la taille de la FFT (Fast Fourier Transform) qui influence la vitesse et la qualit de traitement. En
gnral, le paramtrage optimal se situe entre 4 096 et 10 240. Si vous optez pour une valeur leve (telle que la valeur par dfaut, qui est de 8 192), les filtres offrent un son plus propre.
Incrustations Dfinit le nombre de fentres FFT superposes. Les valeurs suprieures produisent des rsultats plus lisses
ou un effet de type chorus, mais elles exigent plus de temps de traitement. Les valeurs infrieures produisent parfois des bruits en arrireplan ressemblant des bulles qui ptillent. Slectionnez une valeur entre 3 et 9 pour obtenir un bon rsultat.
Taille intervalle Dtermine l'intervalle de temps (mesur en millisecondes) entre chaque fentre FFT. Le paramtrage
idal se situe habituellement entre 10 et 50 millisecondes mais, si vous avez affect une valeur leve aux incrustations, vous devrez sans doute choisir une autre valeur.
Effet Mlangeur de canaux

L'effet Imagerie stro > Mlangeur de canaux modifie la balance gauche et droite d'une forme d'onde stro afin de crer de nouveaux mixages stro en utilisant les canaux droit et gauche existants comme sources d'entre. En recombinant et en inversant les canaux, vous pouvez crer des effets dimage stro trs intressants.
Voir aussi
Options de l'effet Mlangeur de canaux
Nouveau canal gauche Dtermine le pourcentage des canaux gauche et droit actuels quil faut mlanger dans le nouveau
canal gauche. Par exemple, si les valeurs G et D sont toutes deux gales 50, le nouveau canal gauche contiendra des donnes audio gales provenant des deux canaux G et D actuels. En revanche, si la valeur G est gale 0 et la valeur D 100, le nouveau canal gauche ne contiendra que les donnes audio issues du canal droit actuel.
Nouveau canal droit Dtermine le pourcentage des canaux gauche et droit actuels qu'il faut mlanger dans le nouveau canal
droit. Voir les exemples ci-dessus.

Inverser Inverse la polarit de phase d'un canal (en d'autres termes, les crtes deviennent des creux et inversement).
Linversion des deux canaux nentrane aucune diffrence sonore perceptible. Linversion dun seul canal, quant elle, dphase les canaux et modifie fortement le son.
Effet Modification de l'effet doppler (vue dition uniquement)

L'effet Imagerie stro > Modification de l'effet Doppler cre l'augmentation et la diminution de la hauteur tonale que l'on remarque lorsqu'un objet s'approche et s'loigne ensuite, comme une voiture de police qui dboule toutes sirnes hurlantes. La frquence du bruit de la sirne commence une hauteur tonale et un tempo levs et diminue au fur et mesure que la voiture s'loigne. Lorsque la voiture sapproche, le son quelle gnre atteint les oreilles comme une frquence suprieure car chaque crte donde est en ralit comprime par la voiture qui avance. La premire crte quitte la voiture et au moment o la suivante la quitte, la voiture sest entre-temps dplace, rduisant ainsi la longueur donde du son et augmentant sa frquence. Le contraire se produit lorsque la voiture s'loigne : les ondes sont tendues, ce qui entrane un son d'une hauteur plus faible.
Voir aussi
Options de l'effet Modification de l'effet doppler
Remarque: Contrairement la plupart des graphiques lis aux effets Adobe Audition, le graphique Modification de l'effet
doppler n'est pas interactif. Il est ds lors impossible de le manipuler directement. Le graphique volue en ralit mesure que vous ajustez les paramtres de l'effet.
Type de trajectoire Dfinit la trajectoire que la source sonore semble prendre. Selon le type de trajectoire choisi, vous
disposez de diffrentes options.
Options Ligne droite:

Distance du point de dpart Dfinit le point de dpart virtuel (en mtres) de l'effet. Vlocit Dfinit la vitesse virtuelle (en mtres par seconde) laquelle se dplace l'effet.
Origine Dtermine la direction virtuelle (en degrs) d'o semble venir l'effet. Distance de passage l'avant Prcise quelle distance (en mtres) l'effet semble passer devant l'auditeur. Distance de passage droite Prcise quelle distance (en mtres) l'effet semble passer ct de l'auditeur.
Options Circulaire:
Rayon Dfinit les dimensions circulaires (en mtres) de l'effet. Vlocit Dfinit la vitesse virtuelle (en mtres par seconde) laquelle se dplace l'effet. Angle de dpart Dfinit l'angle virtuel initial (en degrs) de l'effet. Centre l'avant de Indique quelle distance (en mtres) la source sonore se trouve devant l'auditeur. Centre droite de Indique quelle distance (en mtres) la source sonore se trouve droite de l'auditeur. Rgler le volume sur la distance Ajuste le volume de leffet automatiquement daprs la distance spcifie. Rgler le volume sur la direction Ajuste le volume de leffet automatiquement daprs la direction spcifie. Niveau de qualit Propose six
niveaux de qualit de traitement. Les niveaux de qualit infrieurs demandent moins de temps de traitement, tandis que les niveaux plus levs produisent gnralement de meilleurs rsultats acoustiques.
Effet Panoramique graphique

L'effet Imagerie stro > Panoramique graphique combine le panoramique, l'expansion et l'ajustement de phase, ce qui vous offre la possibilit de modifier considrablement l'image stro. Un seul graphique par type d'ajustement vous permet d'valuer et de modifier visuellement la position stro de chaque frquence. Pour crer automatiquement des courbes de graphiques capables de compenser le dcentrage du son ou de rvler la position stro actuelle, il faut slectionner Centrage automatique ou Apprentissage. Avec ces deux options, le graphique est mis jour de manire dynamique au fur et mesure de la lecture audio.
Voir aussi
Options du Panoramique graphique
Boutons Panoramique, Expansion et Courbe de phase Affiche un graphique unique et des options pour chaque type de
courbe.
Graphe Indique visuellement l'ajustement de chaque frquence. Cliquez et faites glisser pour crer et dplacer les points de
contrle.
chelle de frquence Dtermine la disposition des frquences dans la rgle horizontale. Une chelle linaire fournit un
poids gal chaque frquence ; une chelle logarithmique offre davantage de dtails relatifs aux basses frquences et une meilleure rflexion de l'accentuation mise sur l'audition humaine.
Panoramisation centrale automatique ou phase Analyse le son slectionn ou jou et cre une courbe graphique qui
compense la position de panoramique ou de phase actuelle, en plaant chaque frquence au centre du champ stro.
Apprentissage panoramique, expansion ou phase Analyse le son slectionn ou jou et cre une courbe graphique qui
reflte la position de panoramique, d'expansion ou de phase actuelle pour chaque frquence.
Les options Apprentissage vous fournissent un point de dpart utile pour vos propres rglages.
Cycle automatique Module les rglages de panoramique, d'expansion et de phase la frquence ou aux temps que vous
spcifiez, en dplaant le son en arrire et en avant dans l'ensemble du champ stro.

Taille de la FFT Dtermine la taille de chaque lment de donnes audio traites. Choisissez un rglage lev pour ajuster
les frquences avec plus de prcision mais moins d'exactitude au niveau de l'emplacement temporel. Ou bien choisissez une valeur basse pour obtenir le rsultat inverse.
Effet Panoramique/Expansion (vue Edition uniquement)

L'effet Imagerie stro > Panoramique/Expansion permet de dcaler le canal central d'une forme d'onde stro. Grce lui, vous pouvez en outre largir ou rtrcir la sparation stro des canaux gauche et droit. La panoramisation du canal central utilise les canaux surround et central d'un enregistrement stro, le canal surround reprsentant la diffrence des deux canaux d'origine et le canal central la somme des deux. Si vous considrez quun enregistrement stro possde quatre canaux (gauche, droit, central et surround), cet effet permet de panoramiser chacun dentre eux. Par exemple, vous pouvez effectuer une panoramisation lextrme gauche pour que le canal central dorigine sorte de l'enceinte gauche et le canal surround de l'enceinte droite. Ce type de panoramisation renforce le ralisme des enregistrements stro. Lexpansion revient soustraire ou ajouter diffrentes quantits de signaux des canaux gauche et droit de manire rduire ou amplifier les sons surgissant droite ou gauche. Vous pouvez modifier ces deux lments de faon dynamique au cours du temps, laide de leurs graphiques respectifs.
Voir aussi
Options de l'effet Panoramique/Expansion
Graphique Panoramique du canal central Reprsente la position panoramique du canal central dune forme donde stro
au fil du temps. L'axe des x (horizontal) du graphique indique la longueur de la forme d'onde ou de la slection, tandis que l'axe des y (vertical) reprsente le pourcentage de la panoramisation par rapport au centre. Vous pouvez utiliser le graphique pour placer le canal central o bon vous semble entre l'extrme gauche (-100 %) et l'extrme droite (100 %), le canal surround correspondant se dplaant de droite gauche dans le sens oppos. Employez cette mthode pour panoramiser les donnes stro dorigine de faon plus raliste que ne le permet la panoramisation de lamplitude.
Graphique Expansion stro Prsente le niveau dexpansion au cours du temps et amplifie (>100 %) ou supprime (<100 %)
les diffrences entre les canaux. L'axe des x (horizontal) du graphique indique la longueur de la forme d'onde ou de la slection, tandis que l'axe des y (vertical) reprsente le pourcentage d'expansion stro. Sur certains matriels, vous pouvez crer un effet dexpansion stro en augmentant les diffrences entre les canaux gauche et droit. Vous pouvez faire varier le niveau dexpansion dans le temps pour obtenir des effets intressants (signal mono voluant vers un signal stro trs large, par exemple).
Effet Expanseur stro

l'instar de l'effet Panoramique/Expansion, l'effet Imagerie stro> Expanseur stro permet de positionner et d'tendre l'image stro. Toutefois, comme il s'agit d'un effet VST, vous pouvez le combiner avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
Options de l'effet Expanseur stro
Panoramique du canal central Permet de placer le centre de l'image stro n'importe o entre l'extrme gauche (-100 %) et
l'extrme droite (100%).

Expansion stro Permet d'tendre l'image stro d'troit/Normal (0) Large (300). L'option troit/Normal indique le son
d'origine non trait.
Effet VST Faire pivoter le champ stro

l'instar de l'effet de processus similaire, l'effet VST Imagerie stro > Rotation du champ stro permet de faire pivoter les canaux gauche et droit. Toutefois, vous pouvez combiner cet effet VST avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
Options de l'effet VST Faire pivoter le champ stro
Rotation Dfinit le degr de rotation. Inverser Gauche/Droite Inverse la rotation. Menu Plage Dfinit la plage de rotation de 45 360.
Lorsque vous dterminez les paramtres de rotation et de plage, tenez compte des points suivants: Si vous faites pivoter le champ stro de 180 degrs, les canaux gauche et droit sont dphass de 180, ce qui inverse toute la forme d'onde. 90 degrs vers la droite, seul le canal droit est invers ; 90 vers la gauche, seul le canal gauche est invers. Une rotation de 45 produit un rsultat identique l'effet Panoramique/Expansion, en panoramisant le son centr vers la gauche ou la droite tout en panoramisant le son surround dans la direction oppose.
Effet de processus Faire pivoter le champ stro (vue dition uniquement)

L'effet de processus Imagerie stro > Rotation du champ stro permet de faire pivoter les canaux gauche et droit afin de modifier l'emplacement des instruments ou d'autres sources. En manipulant le graphique Rotation, vous pouvez faire pivoter les sources dans le temps.
Voir aussi
Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Options de l'effet de processus Faire pivoter le champ stro
Graphique Rotation Reprsente la rotation du champ stro au fil du temps. Utilisez ce graphique pour placer le champ
stro o bon vous semble entre l'extrme gauche (haut du graphique) et l'extrme droite (bas du graphique) tout instant dans le temps. L'axe des x (rgle horizontale) du graphique reprsente la ligne du temps de la forme d'onde, tandis que l'axe des y (rgle verticale) indique le nombre de degrs de dcalage par rapport au centre pour les canaux gauche et droit.
Inverser Gauche/Droite Inverse le graphique de faon ce quune ligne vers le haut fasse pivoter le champ stro dans le
sens des aiguilles dune montre, plutt que dans le sens inverse. Dans la fentre Analyse des phases (Fentre > Analyse des phases), vous pouvez voir le champ stro pivoter. Par exemple, si vous crez un graphique quifaitpivoter le son vers la droite, laphasepivote dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Toutefois, si vous slectionnez galement l'option Inverser Gauche/Droite, la phase tourne dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.
Plage Dfinit la plage de l'axe des y de 45 360.
Remarque: Si vous faites pivoter le champ stro de 180 degrs, les canaux gauche et droit sont dphass de 180, ce qui inverse toute la forme d'onde. 90 vers la droite, seul le canal droit est invers. 90 vers la gauche, seul le canal gauche est invers. Une rotation de 45 produit un rsultat identique l'effet Panoramique/Expansion, en panoramisant le son centr vers la gauche ou la droite tout en panoramisant le son surround dans la direction oppose.
Boucler le graphe Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au long
de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle), le tempo (nombre de temps par minute que la boucle doit contenir) et les cycles totaux (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Effets Temps et hauteur de ton

Effet Variateur de ton (vue dition uniquement)
L'effet Temps et hauteur de ton > Variateur de ton fait varier la hauteur tonale des donnes audio au fil du temps. Utilisez le graphique pour dessiner un tempo afin de crer des changements de tempo progressifs ou d'autres effets, comme un disque en vinyle qui acclre ou ralentit.
Voir aussi
propos des effets de processus la page 100 Application d'effets individuels dans la vue Edition la page 103 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Options de l'effet Variateur de ton
Graphique Hauteur de ton Permet de dessiner une variation de tempo au cours du temps. La rgle horizontale (axe des x)
reprsente la dure, tandis que la rgle verticale (axe des y) reprsente la hauteur tonale, exprime en demi-tons ou en temps par minute, selon l'option Plage. Les points au-dessus de 0 acclrent le son, alors que les points en dessous de 0 le ralentissent.
Niveau de qualit Dtermine le niveau de qualit. Les niveaux de qualit suprieurs produisent le meilleur son mais
demandent un temps de traitement plus long. Les niveaux de qualit infrieurs crent une distorsion harmonique indsirable mais sont moins longs traiter. Gnralement, vous ne remarquerez aucune distorsion harmonique pour les niveaux Trs bon et au-del. Le phnomne daliasing continue toutefois de se produire lorsque vous levez la hauteur tonale, mais les niveaux de qualit suprieurs rduisent grandement la distorsion lorsque vous baissez la hauteur tonale.
Plage Dfinit l'chelle de la rgle verticale (axe des y) sous la forme de demi-tons (il y a 12 demi-tons dans une octave)
ou de temps par minute. Sil sagit dune plage en demi-tons, la hauteur tonale varie de faon logarithmique et vous pouvez prciser le nombre de demi-tons ajouter ou retirer. Sil sagit dune plage en temps par minute, la hauteur tonale varie de faon linaire et vous devez indiquer la fois une plage et un tempo de base. Vous pouvez spcifier le tempo exact dune slection pour passer diffrentes frquences, mais ce nest pas obligatoire.
Rapport de longueur Indique la nouvelle longueur du fichier. N'oubliez pas que si vous diminuez la hauteur tonale, vous
risquez dobtenir des fichiers trs longs, en fonction de la valeur Plage.
Effet Correction hauteur du ton (vue dition uniquement)

L'effet Temps et hauteur du ton> Correction hauteur du ton permet d'ajuster la hauteur du ton de voix ou d'instruments solo de deux manires diffrentes. Le mode Automatique analyse les signaux audio et corrige automatiquement la hauteur tonale d'aprs la cl que vous dfinissez, sans qu'il soit ncessaire d'analyser chaque note. Le mode manuel cre un profil de hauteur de ton que vous pouvez ajuster note par note. Vous pouvez mme surcorriger des voix afin de crer des effets imitant des sonorits robotiques. Leffet Correction hauteur du ton dtecte la hauteur tonale de laudio source et mesure le cycle priodique de la forme donde en vue de dterminer sa hauteur de ton. Cet effet est idal pour des donnes audio qui contiennent un signal priodique ( savoir des donnes audio comportant une note la fois, par exemple, un saxophone, un violon ou une voix). Les donnes audio non priodiques ou celles contenant un bruit de fond lev risquent d'entraver la capacit de l'effet dtecter la hauteur tonale entrante, avec pour rsultat une correction incomplte de la hauteur de ton.
Voir aussi
Options automatiques
Longlet Automatique de la bote de dialogue Correction hauteur du ton comprend les options suivantes:
Canal de rfrence Indique le canal utiliser pour les donnes audio source. Leffet Correction hauteur du ton analyse et
profile uniquement le signal priodique du canal de votre choix, mais il applique la correction de la hauteur tonale aux deux canaux.
Calibration Dfinit l'talonnage standard de la hauteur tonale des donnes audio source. Dans la musique occidentale, le
calibrage standard de la hauteur tonale est A4 = 440 Hz. Il peut cependant arriver que laudio source ait t enregistr selon un talonnage lgrement diffrent. Dans ce cas, vous pouvez lever ou baisser la valeur en Hz de 430 450.
Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform) ou la taille des extraits de
donnes que leffet traite. En gnral, il est conseill dutiliser de petites valeurs pour corriger les frquences leves. En ce qui concerne les voix, les valeurs 2 048 ou 4 096 procurent un son trs naturel, tandis que la valeur 1 024 donne des effets robotiques.
chelle Indique le type de gamme qui sadapte le mieux au matriel. Vous avez le choix entre Majeur, Mineur ou
Chromatique. Loption Chromatique est idale si vous voulez simplement effectuer une lgre correction afin de tirer la hauteur dun ton vers la note chromatique la plus proche. Les options Majeur et Mineur permettent des corrections plus importantes, notamment lorsque les donnes source sont dcales de plus dun demiton par rapport la gamme musicale souhaite.
Cl Dtermine la cl du son corrig. Cette option nest disponible que si vous avez slectionn la gamme Majeur ou Mineur
(puisque la gamme Chromatique comprend 12 tons et nest pas propre une cl). En rgle gnrale, la cl est la mme que celle choisie pour les signaux audio source.
Attaque Dtermine la rapidit avec laquelle Adobe Audition corrige la hauteur tonale vers le ton de la gamme. Il est
prfrable de choisir une attaque rapide pour un son compos de courtes notes, par exemple, un passage rythm jou par une trompette. Une attaque extrmement rapide peut galement produire une qualit robotique. Une attaque lente gnre une correction plus naturelle sur les notes soutenues plus longues, par exemple dans le cas dun extrait vocal o le chanteur tient la note en ajoutant un vibrato. Etant donn que le matriel source peut voluer au cours dune interprtation musicale, vous pouvez obtenir un rsultat des plus naturels en corrigeant de petits morceaux (par exemple, des phrases individuelles) la fois.
Sensibilit Dfinit un seuil au-del duquel une note nest pas corrige. La sensibilit se mesure en centimes et chaque
demi-ton comprend 100 centimes. Par exemple, une sensibilit de 50 centimes signifie quun note doit se situer 50 centimes (la moiti dun demi-ton) du ton de la gamme cible pour pouvoir tre corrige automatiquement.
Rgle de correction Affiche la correction au fur et mesure dans la prvisualisation, pour montrer o des bmols ont t
levs et des dises baisss, et dans quelle mesure.

Options manuelles
Longlet Manual de la bote de dialogue Correction hauteur du ton comprend les options suivantes:
Canal de rfrence Indique le canal utiliser pour les donnes audio source. Leffet Correction hauteur du ton analyse et
profile uniquement le signal priodique du canal de votre choix, mais il applique la correction de la hauteur tonale aux deux canaux.
Calibration Dfinit l'talonnage standard de la hauteur tonale des donnes audio source. Dans la musique occidentale,
l'talonnage standard de la hauteur tonale est A3 = 440 Hz. Il peut cependant arriver que laudio source ait t enregistr selon un talonnage lgrement diffrent. Dans ce cas, vous pouvez lever ou baisser la valeur en Hz de 430 450.
Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform) ou la taille des extraits de
donnes que leffet traite. En gnral, il est conseill dutiliser de petites valeurs pour corriger les frquences leves. En ce qui concerne les voix, les valeurs 2 048 ou 4 096 procurent un son trs naturel, tandis que la valeur 1 024 donne des effets robotiques.
Graphique Rfrence hauteur de ton Prsente la hauteur tonale sous la forme d'incrments d'un demi-ton le long de la rgle
verticale (axe des y) et le temps le long de la rgle horizontale (axe des x) afin que vous puissiez voir les transitions exactes de la hauteur tonale dans l'ensemble des donnes audio source.
Lignes Profil hauteur de ton et Correction hauteur de ton Indique la correction ncessaire nimporte quel point de la
forme donde. Il est impossible de modifier la ligne rouge du profil hauteur de ton, tandis que la ligne verte de correction de la hauteur tonale apparat au fur et mesure que vous modifiez lenveloppe ddition dans le graphique de modification de la hauteur de ton.
Graphique Modification de la hauteur de ton Prsente la hauteur tonale sous la forme d'incrments d'un demi-ton le long
de l'axe des y et le temps (au mme format que la ligne temporelle au bas de la fentre d'affichage) le long de l'axe des x. Si la source est un fichier stro, le graphique indique le canal que vous avez spcifi comme canal de rfrence. Le graphique Modifier la hauteur de ton comporte deux lments principaux:
Ligne d'enveloppe bleue rglable Permet de dterminer l'ampleur de la correction applique la hauteur de ton.
Cliquez sur la ligne pour crer un point de contrle que vous pouvez faire glisser pour dfinir la correction des signaux audio ce stade de lchelle temporelle. Pour plus de prcision, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un point de contrle afin d'afficher la bote de dialogue Point d'dition, dans laquelle vous pouvez saisir des valeurs relatives l'indice temporel (axe des x) et la hauteur de ton (axe des y).
Mesure indique sous le graphique Indique la position d'un point de contrle au fur et mesure que vous le faites glisser. Barre de dfilement vertical Permet de passer une autre partie du graphique de rfrence de la hauteur de ton. Vous
pouvez effectuer un zoom avant ou arrire en dplaant le bord du curseur.
Barre de dfilement horizontale Vous permet de passer une autre plage temporelle de la forme d'onde dans les deux
graphiques. Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire en dplaant le bord du curseur. Pour effectuer un zoom, vous pouvez aussi cliquer avec le bouton droit sur le curseur et choisir Zoom arrire ou Zoom arrire complet.
Boutons de zoom Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire sur le graphique de modification de la hauteur de ton. Le zoom avant maximum est dun demi-ton en plus ou en moins. Le zoom arrire maximum quivaut 200 centimes (en plus ou en moins). (La forme d'onde conserve toujours la mme taille verticale car elle n'est pas affecte par le zoom vertical.)
Effet Transpositeur
L'effet Temps et hauteur de ton > Transpositeur permet de modifier la hauteur musicale. Toutefois, contrairement aux autres effets de manipulation de la hauteur tonale, l'effet Transpositeur est un effet VST. Par consquent, vous pouvez le combiner avec d'autres effets du rack de mastrisation ou du rack d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier la hauteur du ton au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 195.)
Voir aussi
Options de l'effet Transpositeur
Transposer Contient des options permettant de modifier la hauteur tonale: Demi-tons Transpose la hauteur tonale en demi-tons, qui correspondent des demi-notes de musique (par exemple, la
note Do# est un demi-ton au-dessus du Do). La valeur 0 indique la hauteur d'origine ; +12 demi-tons correspondent une octave au-dessus et -12 demi-tons une octave en dessous.
Centimes Rgle la hauteur du ton en fractions de demi-tons. Les valeurs possibles sont comprises entre -100 (un demi-
ton en dessous) et +100 (un demi-ton au-dessus).

Taux Dtermine la relation entre la frquence transpose et la frquence d'origine. Les valeurs possibles sont comprises
entre 0,5 (une octave en dessous) et 2,0 (une octave au-dessus).

Prcision Dtermine la qualit du son, le paramtre Prcision leve exigeant un temps de traitement plus long. Utilisez le
paramtre Prcision faible pour un son 8 bits ou de faible qualit et le paramtre Prcision leve pour un son enregistr de manire professionnelle. Pour dterminer rapidement le paramtre de prcision utiliser, appliquez chaque paramtre une petite plage slectionne jusqu' ce que vous trouviez l'quilibre idal entre la qualit et le temps de traitement. Paramtres de hauteur de ton Dtermine le mode de traitement des donnes audio :
Frquence de raccord Dtermine la taille de chaque bloc de donnes audio. (L'effet Transpositeur divise les donnes audio en petits blocs des fins de traitement.) Plus la valeur est leve, plus le placement de l'audio tir est prcis dans le temps. Toutefois, les artefacts sont plus perceptibles au fur et mesure que l'on monte dans les valeurs. Si le paramtre de prcision est lev, une faible valeur de frquence de raccord risque de gnrer un bgaiement ou un cho. Si la frquence est trop leve, le son devient mtallique et les voix donnent l'impression de provenir d'un tunnel. Superposition Dtermine dans quelle proportion chaque bloc de donnes audio actuel se superpose aux prcdents et
aux suivants. Si l'tirement produit un effet de chorus, diminuez le pourcentage de superposition. Si vous obtenez alors un son clapotant, ajustez le pourcentage de superposition pour obtenir un quilibre entre les effets de clapotis et de chorus. Les valeurs sont comprises entre 0 et 50%.
Utiliser les paramtres par dfaut appropris Applique les valeurs par dfaut adquates pour la frquence de raccord
et la superposition.
Effet largissement (vue dition uniquement)

L'effet Temps et hauteur de ton > Elargissement permet de modifier la hauteur tonale d'un signal audio et/ou le tempo. Par exemple, vous pouvez utiliser leffet pour transposer une chanson dans une cl plus leve sans changer le tempo ou encore pour ralentir un passage sans modifier la hauteur de ton. Vous pouvez galement faire varier la hauteur tonale et le tempo dans le temps.
Voir aussi
Options de l'effet largissement
largissement constant ou largissement variable Permet d'effectuer un largissement constant de la slection, c'est--dire
un largissement dont le pourcentage ne varie pas, ou un largissement variable allant d'un pourcentage initial un pourcentage final.
% d'largissement, % initial, % final Dfinit le pourcentage d'largissement appliqu la forme d'onde (une valeur infrieure
100 % rtrcit l'onde). En mode largissement constant, vous dfinissez un pourcentage d'largissement fixe. En mode largissement variable, vous dfinissez des pourcentages initial et final afin d'tirer la forme d'onde de faon linaire d'un taux un autre. Les changements des curseurs sont reflts dans les zones Taux et Longueur.
Taux, Longueur Indique le taux (pourcentage) et la longueur finale (dure temporelle) de llargissement. Si vous dfinissez
lune des deux valeurs, lautre change automatiquement. Si les longueurs initiale et finale diffrent, la longueur relle dfinitive sera exactement (initiale+finale)/2 en mode Hauteur de ton conserve.
Transposer Rpertorie les diffrentes transpositions musicales. Les valeurs numriques correspondantes sont saisies
automatiquement au niveau des curseurs dtirement. Par exemple, pour transposer le son dun demi-ton vers le haut (une demi-note sur un clavier), choisissez la valeur 1# pour un dise.
Prcision Dfinit la fidlit globale la qualit du son, la qualit suprieure exigeant un temps de traitement plus long. Les
fichiers audio de 8 bits ou de qualit infrieure peuvent tre traits rapidement avec ce paramtre dfini sur Prcision basse, tandis que les fichiers audio enregistrs par un professionnel ncessitent un largissement avec une prcision leve. Un moyen rapide pour dterminer la qualit de prcision appliquer consiste traiter une petite partie des donnes audio en changeant les paramtres jusqu ce que vous trouviez lquilibre idal entre la qualit et le temps de traitement.
Mode dtirement Vous disposez de quatre options d'tirement: Extension temporelle (mme hauteur de ton) Permet de diminuer ou d'augmenter le tempo sans modifier la hauteur tonale. Les pourcentages faibles ralentissent le tempo et les pourcentages levs l'acclrent.
Remarque: Utilisez ce paramtre pour fixer la dure dune publicit de 33 ou 28 secondes exactement 30 secondes.
Transposition (mme tempo) Permet d'lever ou d'abaisser la hauteur de ton sans altrer le tempo. Les pourcentages
faibles augmentent la hauteur tonale et les pourcentages suprieurs la rduisent. Utilisez ce paramtre pour rendre une voix plus basse ou plus aigu sans affecter la vitesse de lecture dorigine. Vous avez aussi la possibilit de dfinir des pourcentages initial et final diffrents pour lever et diminuer la hauteur tonale sans influencer le tempo.
Rchantillonnage (ne conserve ni l'un ni l'autre) Permet de modifier la fois la hauteur de ton et le tempo. Les pourcentages infrieurs 100 acclrent le tempo et lvent la hauteur tonale, alors que les pourcentages suprieurs 100 ralentissent le tempo et diminuent la hauteur tonale. Voyelles constantes Prserve le son des voyelles dans les voix tires. Le traitement de cette option tant relativement
long, essayez-la d'abord sur une petite slection avant de l'appliquer des donnes plus importantes.
Paramtres Hauteur de ton et Temps (pour l'Elargissement constant) Vous disposez des options suivantes: Instrument solo ou voix Rgle une performance solo avec une plus grande prcision. Conserver les caractristiques de la voix parle Maintient le ralisme de la parole. Dcalage de formant Dtermine les modalits d'ajustement des formants aux dcalages de la hauteur de ton. La valeur
par dfaut de zro rgle les formants sur les dclages de hauteur de ton, ce qui contribue maintenir le timbre et le ralisme du son. Les valeurs suprieurs zro produisent des timbres suprieures (ce qui transforme une voix d'homme en une voix de femme par exemple). Les valeurs infrieures zro produisent l'effet inverse.
Paramtres Hauteur de ton et Temps (pour l'Elargissement variable) Vous disposez des options suivantes: Frquence de raccord Dtermine la taille du bloc de donnes audio utilis lorsque vous conservez la hauteur de ton ou
le tempo tout en allongeant ou en tronquant une forme d'onde. Plus la valeur est leve, plus le placement de l'audio tir est prcis dans le temps. Toutefois, les artefacts sont plus perceptibles au fur et mesure que lon monte dans les valeurs. Si le niveau de prcision est lev, les basses frquences de raccord peuvent gnrer un bgaiement ou un cho. Si la frquence est trop haute, le son risque dtre mtallique et les voix risquent de donner limpression de provenir dun tunnel. En mode Prcision basse, vous pouvez amliorer la qualit d'un chantillon tir monotonal (ton pur) en slectionnant une frquence de raccord divisible de faon gale par la frquence de l'chantillon. Utilisez la fentre Analyse des frquences pour trouver la frquence de base de lchantillon et divisez-la ensuite par un entier pour obtenir la frquence de raccord. Par exemple, si le ton est de 438 Hz, une division par 20 donne 21,9 Hz. Ainsi, la frquence de raccord de 21,9 Hz amliore grandement la qualit en rduisant les artfacts de phase. Pour un chantillon non tonal ou bruyant, la frquence de raccord na pas autant dimportance.
Superposition Dtermine dans quelle proportion le bloc de donnes audio actuel se superpose aux prcdents et aux
suivants. Lorsque vous tirez ou comprimez des donnes audio, des extraits de donnes chevauchent ceux transforms auparavant. Si l'tirement produit un effet de chorus, diminuez le pourcentage de superposition. Cette opration peut nanmoins gnrer un son clapotant. Il suffit simplement d'ajuster la superposition pour obtenir un quilibre entre les effets de clapotis et de chorus. Vous pouvez dfinir la superposition jusqu 400 % mais il est conseill de nutiliser cette valeur que pour des acclrations trs importantes (200 %, voire plus).
Choisir les valeurs par dfaut appropries Applique les valeurs par dfaut adquates pour la frquence de raccord et la
superposition. Cette option est trs utile pour prserver la hauteur tonale ou le tempo.
Effets multipiste
Effet Suiveur d'enveloppe (vue Multipiste uniquement)
L'effet Multipiste > Suiveur d'enveloppe fait varier le niveau de sortie d'une forme d'onde d'aprs le niveau d'entre d'une autre. La carte damplitude, ou enveloppe, dune forme donde (onde danalyse) est applique au matriel dune seconde forme donde (onde de traitement), de sorte que cette dernire adopte les caractristiques damplitude de la premire. Cet effet permet, par exemple, de faire entendre le son dune guitare basse uniquement lorsque vous jouez de la batterie. Dans cet exemple, la batterie est londe danalyse et la guitare basse londe de traitement. En plus dappliquer une enveloppe damplitude une forme donde, vous pouvez modifier les proprits dynamiques du signal obtenu grce divers paramtres permettant de ltendre, de le canaliser, de le comprimer ou de le limiter.
Voir aussi
Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172 propos des effets de processus la page 100 Commande des paramtres d'effets dans des graphiques la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Application de l'effet Suiveur d'enveloppe 1 Dans des pistes diffrentes, placez deux clips audio afin que les sections traiter simultanment se superposent. 2 Slectionnez le bouton Outil hybride ou Outil de slection temporelle . 3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter. 4 Cliquez sur les deux clips audio tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Remarque: Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut; si vous
cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez.

5 Choisissez Effets > Suiveur d'enveloppe, puis dfinissez les options de votre choix. Options de l'effet Suiveur d'enveloppe
Onde danalyse Indique la forme donde utiliser comme onde danalyse. En dautres termes, cette option dtermine
lenveloppe d'amplitude. Vous pouvez choisir nimporte quelle forme donde dans la fentre de la session.
Onde de traitement Indique la forme donde appliquer londe danalyse. Vous pouvez choisir nimporte quelle forme
donde dans la fentre de la session.

Rsultat vers Indique la piste de destination de la forme donde rsultante. Par dfaut, il sagit de la piste disponible suivante. Processeur de gain Proposent les options suivantes: Gain de sortie Prcise la quantit de gain (exprim en dcibels) ajout au signal de sortie. Temps d'attaque Dtermine le temps que prend le signal de sortie trait pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par
exemple, si une partie perd soudain 30 dB, la sortie aura besoin du temps spcifi pour redescendre au niveau de volume correspondant. Si la somme du temps dattaque et du temps de relchement est trop courte (moins de 20 millisecondes au total), des effets audibles, comme des vibrations sonores, se produisent aux alentours de 1 000 Hz/millisecondes. Par exemple, si le temps dattaque et le temps de relchement durent chacun 5 millisecondes (10 millisecondes au total), les vibrations sonores interviennent 100 Hz. 30 millisecondes est le seuil minimum que vous pouvez atteindre sans introduire ces effets.
Temps de relchement Dtermine le temps que prend le niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de sortie
spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque correspond au temps dont a besoin le dbut d'une impulsion pour atteindre le volume de sortie souhait, le temps de relchement est le temps ncessaire la fin d'une impulsion pour atteindre le niveau voulu.
Joindre les canaux Utilise les deux canaux pour trouver une valeur unique d'entre en dcibels et amplifie les deux
canaux dans la mme proportion, tout en prservant l'image stro du canal central. Dans le cas de fichiers stro, chaque canal peut tre compress indpendamment, ce qui augmente parfois le bruit de fond sur un canal. Par exemple, un rythme de batterie fort dans le canal gauche renforce le bruit de fond dans le canal droit par rapport au gauche.
Dtecteur de niveau Proposent les options suivantes: Gain d'entre Indique l'importance du gain (exprim en dcibels) ajout au signal avant qu'il ne passe dans le dtecteur
de niveau (la partie qui dtecte le niveau actuel). Le gain d'entre fait monter ou descendre le trac du graphique.
Temps d'attaque Dtermine le temps que prend le signal de sortie trait pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par
exemple, si une partie perd soudain 30 dB, la sortie aura besoin du temps spcifi pour redescendre au niveau de volume correspondant. Si la somme du temps dattaque et du temps de relchement est trop courte (moins de 20 millisecondes au total), des effets audibles, comme des vibrations sonores, se produisent aux alentours de 1 000 Hz/millisecondes. Par exemple, si le temps dattaque et le temps de relchement durent chacun 5 millisecondes (10 millisecondes au total), les vibrations sonores interviennent 100 Hz. 30 millisecondes est le seuil minimum que vous pouvez atteindre sans introduire ces effets.
Temps de relchement Dtermine le temps que prend le niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de sortie
spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque correspond au temps dont a besoin le dbut d'une impulsion pour atteindre le volume de sortie souhait, le temps de relchement est le temps ncessaire la fin d'une impulsion pour atteindre le niveau voulu.
Crte Mode qui assure la compatibilit avec les versions antrieures. Il s'agit d'une mthode d'interprtation des graphiques lgrement obsolte et un peu plus difficile utiliser que la pression acoustique efficace (valeur RMS). Elle correspond au double de la valeur RMS (par exemple -20 dB en mode RMS quivaut -40 dB en mode Crte). RMS Mthode d'interprtation des graphiques correspondant le plus la perception humaine des volumes. Dans ce
mode, la sortie correspond exactement l'amplitude RMS spcifie dans le graphique. Par exemple, un sparateur (ligne droite horizontale) -10 dB dtermine une amplitude RMS du rsultat une moyenne de -10 dB (0 dB tant une onde sinusodale d'amplitude maximale sans crtage).
Frquence de coupure basse Indique la frquence la plus basse qu'affecte le traitement dynamique. Frquence de coupure leve Indique la frquence la plus haute qu'affecte le traitement dynamique. Temps d'anticipation Aide grer les pointes aigus susceptibles de survenir au dbut dun signal fort en permettant de
commencer lattaque quelques millisecondes avant que les donnes audio ne deviennent fortes, plutt quau niveau des transitoires. Les pointes surviennent en raison du temps ncessaire pour dterminer le niveau de signal actuel (tel que dfini par les valeurs dattaque) et y ragir. Pendant un bref instant, ces transitoires peuvent dpasser les limites du compresseur. Ces pointes peuvent tre utiles dans certains scnarios de compression afin damliorer limpact dun rythme de batterie, par exemple. Par contre, elles ne seront pas souhaitables si vous utilisez un limiteur pour rduire lamplitude maximale. Sinon, si vous paramtrez le temps danticipation 0, une pointe peut rester forte jusqu ce que le temps dattaque soit entirement coul.
Graphe Reprsente les niveaux d'entre sur la rgle horizontale (axe des x) et le nouveau niveau de sortie sur la rgle
verticale (axe des y). Un signal non dit est reprsent par une ligne droite allant du coin infrieur gauche au coin suprieur droit (par dfaut) du graphique, car chaque valeur dentre rejoint la valeur de sortie correspondante. Ajustez la forme de cette ligne pour rgler les affectations dentre et de sortie et ainsi modifier la plage dynamique. Par exemple, vous pouvez amplifier toutes les entres d'un niveau avoisinant -20 dB, laissant tout le reste inchang.
Aplatir Rinitialise le graphique son tat par dfaut. Inverser Inverse le graphique. Vous ne pouvez inverser un graphe que s'il possde des points dans les deux coins par dfaut
(-100, -100 et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche droite (c'est--dire que chaque point de contrle doit tre suprieur celui se trouvant sa gauche).
Effet Diviseur de frquence (vue Multipiste uniquement)

L'effet Multipiste > Diviseur de frquence permet de prendre un clip audio donn (ou une partie mise en surbrillance) et d'en faire jusqu' huit copies, chacune ayant une plage de frquences diffrente de celle de l'original. Les points de division sont dtermins par les frquences de rpartition que vous spcifiez. Chaque copie de la forme donde est place sur une piste propre dans la fentre de session. Vous pouvez ensuite modifier ou appliquer des effets chaque bande sparment. Par exemple, l'utilisation du paramtrage par dfaut de trois bandes avec des valeurs de rpartition de 800 et 3 200 entrane la cration de trois copies de l'onde de forme slectionne : une contenant la plage de frquences de 0 800 Hz de l'onde slectionne, une de 800 3 200 Hz et une de 3 200 22 050 Hz (ou la frquence maximale prsente en fonction du taux d'chantillonnage).
Voir aussi
Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172 propos des effets de processus la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Application de l'effet Diviseur de frquence 1 Slectionnez le bouton Outil hybride ou Outil de slection temporelle . 2 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter.
3 Cliquez sur le clip audio traiter tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. (L'effet Diviseur de frquence n'est pas
disponible si plusieurs clips sont slectionns.)
Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform). Des tailles suprieures
donnent gnralement des rsultats plus prcis mais exigent un temps de traitement plus long.
Remarque: Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut; si vous cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez.
4 Choisissez Effets > Diviseur de frquence, puis dfinissez les options de votre choix. Options de l'effet Diviseur de frquence
Bandes Dfinit le nombre de points de division. La forme donde originale est copie le nombre de fois indiqu, chaque
copie ayant une plage de frquences diffrente, en fonction du nombre de rpartiteurs.

Rpartiteurs Dtermine les frquences de recoupement utilises pour les points de division. Ondes de sortie Spcifie le nom de chaque nouveau clip audio. Par dfaut, tout nouveau clip reoit le nom original de la
forme donde, plus sa plage de frquences.

Taille max. du filtre RIF Dfinit la taille maximale du filtre RIF (rponse dimpulsion finie), qui gre les erreurs de phase au-
dessus de la courbe de rponse. Les filtres RIF diffrent des filtres RII, qui peuvent avoir des erreurs de phase (souvent audibles sous la forme dun effet de sonnerie). Des valeurs suprieures permettent dobtenir un filtrage des frquences plus prcis. La valeur par dfaut, 320, fonctionne bien la plupart du temps, mais vous devez laugmenter si vous constatez une distorsion ou une sonnerie dans les ondes filtres.
Effet Vocodeur (vue Multipiste uniquement)

L'effet Multipiste > Vocodeur permet de simuler un vocodeur matriel. Leffet Vocodeur prend deux entres, gnralement un instrument et une voix, et module un signal (le signal de traitement, souvent linstrument) avec lautre (le signal de pilotage, habituellement la voix). Cette modulation permet un signal de piloter lautre. Dans lexemple donn ici, linstrument (le signal de traitement) pourra devenir un chant si vous le modulez au moyen de la voix (le signal de pilotage).
Voir aussi
Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172 propos des effets de processus la page 100 Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Application de l'effet Vocodeur 1 Dans des pistes diffrentes, placez deux clips audio afin que les sections traiter simultanment se superposent. 2 Slectionnez le bouton Outil hybride ou Outil de slection temporelle . 3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter. 4 Cliquez sur les clips audio traiter tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Remarque: Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut; si vous cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez.
5 Choisissez Effets > Vocodeur, puis dfinissez les options de votre choix. Options de l'effet Vocodeur
Onde de contrle (voix) Dfinit toute forme donde active dans la session, gnralement une voix, en tant que signal de
pilotage.
Onde de traitement (synth.) Dfinit toute forme donde active dans la session en tant que signal de traitement. Cette forme
donde est souvent un son synthtis destin remplacer une voix.

Rsultat vers Indique la piste de destination de la forme donde obtenue.
Incrustations Dfinit le nombre de transformes de Fourier rapides superposes. Plus il y a dincrustations, plus le rsultat
est lisse mais plus le traitement est long. Slectionnez une valeur entre 3 et 12 pour obtenir un bon rsultat.
Taille intervalle Permet de prciser le nombre de millisecondes par transforme de Fourier rapide. Des valeurs entre 10 et
30 constituent un choix judicieux, sauf si vous paramtrez un nombre lev dincrustations. Si lintervalle est trop petit, vous risquez de gnrer un bourdonnement. Sil est trop grand, le son sera saccad par blocs.
Largeur de la fentre Permet dindiquer le pourcentage par transforme de Fourier rapide. 90 % est gnralement un
paramtrage pertinent.
Rpartiteur vocal Dtermine la frquence utilise pour filtrer ou sparer la frquence de base sous-jacente de londe source
(voix) des formants vocaux (sons des voyelles). Si vous paramtrez une valeur leve, vous reportez plus de formants et moins de voix source. Lidal est de transfrer tous les formants, mais aucune voix source afin que le synthtiseur puisse parler.
Fentre de resynthse Indique la largeur de la fentre utilise pour resynthtiser le signal vocod. Plus la fentre est troite,
plus les consonnes sont claires et, si le nombre dincrustations est lev, elles offriront une meilleure rsolution temporelle si le signal vocod est trop liss. Le nombre disponible pour cette option est toujours infrieur au nombre dincrustations.
Niveau traitement Dtermine la proportion du signal vocod qui aboutit dans la forme donde rsultante. Par exemple,
dfinissez cette valeur 100 % pour un vocodage complet, 50 % pour conserver une grande partie de la forme donde originale et 15 % pour produire un effet subliminal qui influence peine londe de traitement avec la voix.
Amplification Dtermine lamplification de la forme donde finale. Vous pouvez la paramtrer zro mais, si le rsultat est
trop faible ou trop fort, augmentez ou diminuez la valeur en consquence. Pour plus de facilit, dfinissez la largeur de la fentre 90 %, utilisez 3 ou 4 incrustations, paramtrez la fentre de resynthse 1 ou 2 et choisissez une taille de transforme de Fourier rapide entre 2 048 et 6 400.
171
Chapitre 9 : Mixage de sessions multipiste

Prsentation de la vue Multipiste
propos des sessions multipiste
Dans la vue Multipiste, vous pouvez mixer plusieurs pistes audio et MIDI pour crer des pistes sonores multiples et laborer des compositions musicales. Vous pouvez enregistrer et mixer un nombre illimit de pistes, chacune pouvant contenir autant de clips que vous le souhaitez. L'espace disque et la puissance du processeur constituent les seules limites. Lorsque le mixage vous satisfait, vous pouvez exporter un fichier de mixage en vue de l'utiliser sur un CD, sur Internet, etc. La vue Multipiste est un environnement d'dition en temps rel qui vous garantit une flexibilit extrme. Vous pouvez ainsi modifier des paramtres lors de la lecture pour en couter directement les rsultats. Par exemple, lorsque vous coutez une session, vous pouvez rgler le volume de chaque piste afin d'effectuer des transitions impeccables. Toutes les modifications que vous apportez sont temporaires, c'est--dire non destructrices. Ainsi, si un mixage que vous venez de crer ne vous plat plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffit de remixer les fichiers source d'origine et d'appliquer ou de supprimer des effets pour obtenir d'autres textures sonores. Adobe Audition enregistre les informations sur les fichiers source et les paramtres de mixage dans des fichiers de session (.ses). Ces fichiers sont relativement petits car ils contiennent uniquement le nom des chemins d'accs aux fichiers source et des rfrences aux paramtres de mixage (p. ex., paramtres de volume, de panoramique et d'effet). Pour grer plus facilement les fichiers de session, enregistrez-les dans un dossier unique avec les fichiers source auxquels ils font rfrence. Si vous devez dplacer la session vers un autre ordinateur par la suite, il vous suffira de dplacer le dossier de la session.
Voir aussi
Crer une session la page 44 Enregistrer des sessions multipiste la page 230 Annuler ou rtablir des modifications la page 96 Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18
Modification de sessions dans le panneau principal et dans le mlangeur

Dans la vue Multipiste, le panneau principal intgre plusieurs lments vous permettant de mixer et de modifier les sessions. l'aide des commandes de piste situes gauche, vous pouvez rgler les paramtres spcifiques d'une piste, comme le volume et le panoramique. Dans le montage situ droite, vous pouvez modifier les clips et les enveloppes
d'automatisation de chaque piste.

A B
Panneau principal (Montage) de la vue Multipiste A. Commandes de piste B. Barre de dfilement horizontale C. Barre de dfilement vertical D. Piste
Le mlangeur (Fentre > Mlangeur) fournit une autre vue d'une session et affiche simultanment bien d'autres pistes et commandes, sans les clips. Il s'agit de l'outil idal pour l'enregistrement d'une automatisation ou le mixage de sessions contenant un nombre important de pistes.
Pour passer rapidement du panneau principal au mlanger et inversement, ancrez-les dans le mme groupe de panneaux. (Voir la section Ancrer, grouper ou faire flotter des panneaux la page 22.)
Commandes du mlangeur: A. Entres B. Effets C. missions D. galisation E. Volume F. Sorties G. Automatisation
Voir aussi
Ajout, insertion et suppression de pistes la page 174 propos des clips la page 182
Automatisation des paramtres de piste la page 195
Dfilement jusqu'aux mmes pistes dans le panneau principal et le mlangeur

Par dfaut, Adobe Audition passe des pistes diffrentes dans le panneau principal et le mlangeur, conservant des positions uniques dans chacun. Pour passer automatiquement aux mmes pistes, associez le panneau principal et le mlangeur.
Dans le menu Options, cochez Lier mixage et montage.
Slection de plages dans la vue Multipiste

Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste, utilisez l'outil de slection temporelle ou l'outil hybride . Ces outils permettent tous deux de slectionner des plages et des clips, la diffrence prs que l'outil hybride permet en outre de dplacer les clips. Si vous prfrez slectionner des plages et dplacer des clips l'aide d'outils distincts, utilisez les outils Slection temporelle et Dplacer/Copier le clip. (Voir la section propos des clips la page 182.)
Slection simultane d'une plage et de clips dans le panneau principal (les deux clips du haut sont slectionns, le troisime ne l'est pas) 1 Dans la barre d'outils, slectionnez l'outil hybride
ou l'outil de slection temporelle .
2 Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour slectionner uniquement une plage, cliquez dans une zone vide de l'affichage et dplacez l'outil vers la gauche ou la droite. Pour slectionner une plage et des clips, cliquez sur un clip et faites glisser un marqueur.
Insertion ou suppression de temps dans une session

Vous pouvez insrer un silence dans une session ou en supprimer une plage slectionne.
1 Positionnez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait ou slectionnez la plage supprimer. 2 Choisissez Edition > Insertion/Suppression temporelle, puis dfinissez les options suivantes:
Insrer Dplace tous les lments (clips ou parties de clips) droite de l'indicateur de temps de dpart en fonction de la
valeur indique dans la zone de texte. Si ncessaire, les clips sont diviss et un silence quivalent la valeur spcifie est insr.
Supprimer la dure slectionne Supprime la zone mise en vidence et fait passer tous les clips droite de la rgion
slectionne. Pour insrer ou supprimer du temps dans une session, vous devez dverrouiller toutes les pistes geles. (Voir la section Gel des effets et amlioration des performances la page 104.)
Commandes de piste de base

Prsentation des diffrents types de pistes
Les sessions multipiste peuvent inclure cinq types de pistes diffrentes: Les pistes audio regroupent les donnes audio importes ou les clips enregistrs durant la session actuelle. Ces pistes offrent la plage de commandes la plus large possible, ce qui vous permet de spcifier les entres et les sorties, d'appliquer les effets et l'galisation, d'acheminer les donnes audio vers les missions et les bus, et d'automatiser les mixages. Les pistes MIDI vous permettent d'accder un squenceur dans lequel vous pouvez importer, enregistrer et modifier les compositions avec l'interface MIDI. Adobe Audition utilise des instruments virtuels bass sur VSTi pour convertir automatiquement les donnes MIDI en donnes audio, tout en fournissant des pistes MIDI dotes de presque toutes les commandes offertes par les pistes audio.
Les pistes vido contiennent un clip vido import. Une session ne peut inclure qu'un seul de ces clips vido la fois. Comme ce clip est essentiellemen t prsent des fins de rfrence visuelle, les commandes de piste sont limites aux options d'affichage de vignettes. Cependant, vous pouvez en avoir un aperu dans le panneau Vido (Fentre > Vido). Les pistes bus vous permettent de combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou d'missions et de les dterminer de manire collective.
Grce la piste principale ( master ) , dont chaque session dispose, vous combinez facilement les sorties de plusieurs pistes et bus et les rglez l'aide d'un seul quilibreur.
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Acheminement de pistes et commandes d'galisation la page 176 Notions lmentaires de squenage MIDI la page 203 Importation de donnes vido et utilisation de clips vido la page 218
Ajout, insertion et suppression de pistes

Si vous crez rgulirement des sessions prsentant une structure de pistes spcifique, utilisez la commande Ajouter des pistes pour ajouter directement plusieurs pistes de diffrents types. Vous pouvez galement insrer des pistes de manire individuelle afin de les positionner avec prcision. Remarque: Une session multipiste ne prend en charge qu'une seule piste vido, qu'Adobe Audition insre toujours en haut du panneau principal.
Dans le panneau principal ou dans le mlangeur, effectuez l'une des procdures suivantes:
Pour ajouter plusieurs pistes de diffrents types, choisissez Insrer > Ajouter des pistes, puis indiquez le nombre et l'emplacement des nouvelles pistes audio, MIDI et bus. Si ncessaire, activez l'option Ajouter une piste vido, puis cliquez sur OK. Pour insrer une piste, slectionnez la piste qui doit la prcder, puis choisissez Insrer > Piste [type. Pour supprimer une piste, slectionnez-la, puis choisissez Edition > Supprimer la piste slectionne.
Voir aussi
Insrer un fichier audio dans une session la page 45 Insrer un fichier vido dans une session la page 218 Insertion de donnes MIDI dans une session et accs au Squenceur la page 204
Attribution d'un nom chaque piste et dplacement de pistes

Vous pouvez nommer les pistes de sorte pouvoir mieux les identifier ou les dplacer pour afficher simultanment des pistes associes.
Dans le panneau principal ou le mlangeur, tapez le nom de votre choix dans la zone de texte.
Zone de texte Nom du panneau principal
Placez le pointeur gauche du nom de la piste, puis faites-le glisser soit vers le haut ou vers le bas dans le panneau principal, soit vers la gauche ou la droite dans le mlangeur.
Dplacement d'une piste dans le panneau principal
Zoom vertical sur une piste individuelle

Lorsque vous utilisez les options verticales dans le panneau Zoom, un zoom concerne toutes les pistes simultanment. Lorsqu'une une session contient plusieurs pistes, il est prfrable d'effectuer un zoom sur chaque piste sparment. Dans les commandes de piste, faites glisser le bord suprieur ou infrieur de la piste vers le haut ou vers le bas. Pour effectuer un redimensionnement horizontal de toutes les commandes de piste, faites glisser le bord droit.
Zoom vertical sur une piste
Voir aussi
Zoom Donnes audio la page 19 Affichage ou masquage de l'acheminement de pistes et de commandes d'galisation la page 176
Rglage du volume de sortie de la piste

Effectuez l'une des oprations suivantes: Dans le panneau principal, faites glisser le bouton de volume . Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime.
Dans le mlangeur, faites glisser l'quilibreur de piste, cliquez au-dessus ou en dessous pour dplacer par incrments ou cliquez au-dessus ou en dessous tout en maintenant la touche Alt enfonce pour vous placer sur le point de clic.
Cliquez sur les boutons et les quilibreurs tout en maintenant la touche Alt enfonce pour les rinitialiser (gain unitaire).
Voir aussi
Affectation d'entres et de sorties audio aux pistes la page 177 Panoramisation de pistes en stro ou rduction de pistes en mono la page 181 Automatisation des paramtres de piste la page 195
Silence et solo sur des pistes

Vous pouvez isoler des pistes pour les entendre sparment du reste du mixage. De la mme manire, vous pouvez assourdir des pistes pour ne pas les entendre dans un mixage. Pour assourdir une piste, cliquez sur le bouton Silence mlangeur. correspondant dans le panneau principal ou dans le
Pour isoler une piste, cliquez sur le bouton Solo correspondant dans le panneau principal ou dans le mlangeur. (Lorsque vous cliquez sur le bouton, maintenez la touche Ctrl enfonce pour ne pas appliquer le mode Solo aux autres pistes.)
Remarque: Le raccourci Ctrl + clic ne s'applique pas aux pistes de bus. Ainsi, lorsque vous isolez un bus, les pistes attribues sont toujours places en mode Solo.
Voir aussi
Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 54
Application d'un mme paramtre toutes les pistes

Pour amliorer votre rendement, vous pouvez appliquer rapidement plusieurs paramtres toute une session. Maintenez les touches Ctrl + Maj. enfonces, puis slectionnez un paramtre Solo, Silence, Enregistrer, Entre ou Sortie pour une piste.
Voir aussi
Silence et solo sur des pistes la page 176 Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 54 Affectation d'entres et de sorties audio aux pistes la page 177
Duplication de piste
Pour copier parfaitement l'ensemble des clips, des effets, de l'galisation et des enveloppes d'une piste, dupliquez celle-ci. La duplication de piste constitue un point de dpart intressant pour effectuer de nouveaux ajustements et vous aider comparer diffrents rglages de traitement et d'automatisation.
1 Dans le panneau principal ou dans le mlangeur, slectionnez une piste. 2 Choisissez Edition > Dupliquer les pistes slectionnes.
Voir aussi
Silence et solo sur des pistes la page 176 Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Automatisation de mixages la page 193
Acheminement de pistes et commandes d'galisation
Affichage ou masquage de l'achemineme nt de pistes et de commandes d'galisation

Bien que le large ventail de commandes d'galisation puisse sembler dconcertant de prime abord, les commandes de chaque piste sont identiques. Ainsi, lorsque vous en connaissez une, vous les connaissez toutes.
Affichage ou masquage de groupes de commandes de piste audio A. Panneau principal B. Mlangeur
Effectuez lune des oprations suivantes: gauche du mlangeur, cliquez sur le triangle Afficher/Masquer correspondant un ou plusieurs groupes de commandes. , Emissions ,
Dans le coin suprieur gauche du panneau principal, cliquez sur le bouton Entres/Sorties , Effets ou Egaliseur .
Dans lepanneauprincipal,faitesglisser le bord droit ou infrieur des commandes depistepour afficher davantage ou moins d'informations.
Glissement du bord droit des commandes de piste pour afficher davantage ou moins d'informations
Voir aussi
Zoom vertical sur une piste individuelle la page 175
Affectation d'entres et de sorties audio aux pistes

Dans la section Entres/Sorties du panneau principal ou du mlangeur, effectuez les oprations suivantes: Dans la liste Entre, slectionnez une entre matrielle. Dans la liste Sortie, slectionnez un bus, la piste principale ou une sortie matrielle. La liste des ports matriels disponibles varie en fonction des paramtres dfinis dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. (Voir la section Dfinir les entres et sorties audio la page 29.)
Voir aussi
Connexion des entres et des sorties MIDI la page 205 Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 54 Rglage du volume de sortie de la piste la page 175 Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 178
Amplification ou rduction du gain d'entre
Pour optimiser les niveaux d'entre, rglez les niveaux de la carte son de manire approprie lors de l'enregistrement. Toutefois, dans certains mixages, il peut arriver que le son d'une piste dj enregistre soit si fort ou si faible qu'il est impossible de le compenser l'aide des rglages de volume de piste. Pour rsoudre ce problme, amplifiez ou rduisez le gain d'entre. (En cas d'amplification, veillez ne pas crer de distorsion.) Dans la section Commandes d'entre du mlangeur, faites glisser le bouton de gain d'entre.
Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime.
Inversion de la phase d'une entre
Si une paire d'entres stro (microphones pour percussions, par exemple) est hors phase, le son sera plus mat et l'image stro plus troite. Pour rsoudre ce problme, inversez la phase de l'une des entres. Dans la section Commandes d'entre du mlangeur, cliquez sur le bouton Inversion de phase .
Pour la dfinition de ce concept audio cl, voir la section Phase la page 265.
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale
Les bus, les missions et la piste principale vous permettent d'acheminer plusieurs sorties de piste vers un groupe de commandes. Grce ces commandes combines, vous pouvez organiser et mixer une session de manire efficace. Pour enregistrer la sortie d'une piste audio, bus ou principale dans un fichier, voir la section Exporter une session dans un fichier audio la page 231.
Exemple d'acheminement audio pour des pistes A. Voix B. Bus de rverbration recevant les missions vocales et de guitare C. Guitare D. Bus de percussions combinant les sorties de percussions E. Basse avec sortie directe vers le matriel F. Piste principale G. Sorties matrielles Prsentation des pistes bus
Avec les pistes bus, vous pouvez combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou d'missions et de les dterminer de manire collective. Par exemple, pour rgler le volume de plusieurs pistes de percussions l'aide d'un seul quilibreur, acheminez la sortie de toutes les pistes vers un bus. Pour optimiser les performances systme, vous pouvez galement appliquer un effet de rverbration une piste bus, puis acheminer vers ce bus la sortie des missions de plusieurs pistes. (L'application du mme effet de rverbration plusieurs pistes sparment utilise davantage de ressources du processeur.) Mme si elles ne possdent pas d'entre matrielle, les pistes bus intgrent toutes les autres fonctionnalits des pistes audio. Vous pouvez appliquer des effets et des fonctions d'galisation, ainsi qu'automatiser les modifications au fil du temps. Pour la plupart des mixages, vous acheminez la sortie des bus vers des ports matriels ou vers la piste principale. Toutefois, si vous souhaitez combiner des bus, vous pouvez diriger leur sortie vers d'autres bus.
Exemple d'acheminement de bus: A. Bus de batterie B. Bus de percussions main C. Bus de percussions combines avec sortie vers la piste principale ou le matriel Prsentation des missions
Grce aux missions, vous pouvez acheminer des donnes audio d'une piste vers plusieurs bus tout en bnficiant d'une flexibilit exceptionnelle en termes d'acheminement du signal. Chaque piste fournit jusqu' 16 missions que vous configurez de manire indpendante de la sortie de piste. Par exemple, vous pouvez faire sortir une piste non traite directement vers un port matriel, tout en acheminant l'mission 1 vers un bus de rverbration et l'mission 2 vers un bus casque. (Grce un bus casque, un musicien peut entendre un mixage unique lors de l'enregistrement. Par exemple, un batteur peut prfrer une piste basse plus forte.)
Envoi de pistes vers plusieurs bus A. mission 1 vers bus de dlai B. mission 2 vers bus de rverbration C. Piste principale qui combine les sorties voix, guitare, dlai et rverbration Prsentation de la piste principale
Une session contient toujours une piste principale ( master ). Par consquent, vous pouvez facilement combiner les sorties de plusieurs pistes et bus et les rgler l'aide d'un seul quilibreur. La piste principale propose moins d'options d'acheminement que les pistes audio et bus, car elle est situe tout au bout de la trajectoire du signal. La piste principale ne peut ni tre directement relie aux entres audio ni acheminer les sorties vers des missions ou des bus. Elle envoie uniquement les sorties directement vers des ports matriels.
La piste principale est toujours situe la fin de la trajectoire du signal. A. Panneau principal B. Mlangeur
Paramtrage d'une mission

Lors de la configuration d'une mission, vous dterminez le volume et le panoramique stro en sortie vers un bus. En outre, vous appliquez un effet pr-quilibreur ou post-quilibreur l'mission. Les missions pr-quilibreur ne sont pas affectes par le volume de piste, tandis que les missions post-quilibreur le sont. (Par exemple, si vous dterminez la sortie d'une mission pr-quilibreur vers un bus de rverbration, la rverbration se poursuit aprs un fondu de donnes audio pures. Par contre, si vous dterminez la sortie d'une mission post-quilibreur, un fondu parallle entre la rverbration et les donnes audio pures est appliqu.)
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement d'mission pour chaque piste A. Gain d'entre B. galisation C. Volume de piste D. Silence de piste E. mission F. Rack d'effets 1 Dans la section missions
du panneau principal ou du mlangeur, cliquez sur le bouton Puissance d'mission ou aprs
2 Cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur pour placer l'mission avant 3 Rglez le volume et le panoramique. 4 Dans la liste Sortie, slectionnez un bus.
le volume de piste.
Voir aussi
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 178 Rglage du volume de sortie de la piste la page 175 Panoramisati on de pistes en stro ou rduction de pistes en mono la page 181 Insertion d'effets avant ou aprs les missions et l'galisation la page 105
Panoramisation de pistes en stro ou rduction de pistes en mono

Faites glisser le bouton de panoramique dans le panneau principal ou le mlangeur. Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime. Cliquez sur le bouton Rduire en mono dans le mlangeur.
Voir aussi
Rglage du volume de sortie de la piste la page 175 Automatisation des paramtres de piste la page 195
galisation de pistes
Pour chaque piste, la vue Multipiste fournit un galiseur paramtrique trois bandes accessible dans le panneau principal, le mlangeur et l'galiseur de pistes. Le panneau principal et le mlangeur vous permettent d'accder rapidement aux paramtres frquemment utiliss. Quant au panneau Egaliseur de pistes, il intgre des commandes plus prcises et complexes. Dans la section galisation du panneau principal et du mlangeur, le texte en bleu indique l'galisation actuelle de trois bandes de frquence. Faites glisser ce texte pour modifier la frquence centrale et rgler l'amplification ou l'attnuation. Dans le panneau galiseur de pistes, vous modifiez les paramtres d'galisation l'aide d'un graphique. Outre les options intgres au panneau principal et au mlangeur, le panneau galiseur de pistes vous permet d'accder aux prconfigurations, aux commandes de largeur de bande et d'autres options avances.
galisation de pistes A. Commandes numriques dans le panneau principal B. Commandes graphiques dans le panneau galiseur de pistes
Voir aussi
Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Egalisation d'une piste dans le panneau principal ou dans le mlangeur 1 Dans la section
galisation
2 Faites glisser le
, cliquez sur le bouton Puissance de l'galiseur
texte en bleu de chaque bande pour dterminer l'amplification ou l'attnuation en dcibels, ainsi que la frquence centrale en hertz.
3 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Egaliseur pour ouvrir la fentre Egaliseur de pistes afin d'afficher les paramtres sous
forme graphique.
Egalisation d'une piste dans le panneau Egaliseur de pistes 1 Slectionnez la piste, puis choisissez Fentre > galiseur de pistes. 2 Dfinissez les options suivantes:
Options prdfinies Permettent de stocker et d'appliquer des paramtres identiques plusieurs pistes. EG/A-B Permet de comparer deux paramtres d'galisation diffrents. Par exemple, vous pouvez dfinir des paramtres
pour la banque EG/A, puis cliquer sur le bouton pour accder aux paramtres non galiss par dfaut pour la banque EG/B.
Egaliseur de pistes scuris pendant l'enregistrement
vite la modification accidentelle des paramtres lors de
l'enregistrement de l'automatisation.
Graphe Affiche la courbe d'galisation actuelle de la piste. L'axe des x reprsente la frquence et l'axe des y l'amplitude.
Vous pouvez dplacer les trois points de contrle dans le graphique pour rgler la courbe d'galisation. Dans ce cas, les curseurs se dplacent pour reflter les modifications. l'origine, le point de contrle de gauche reprsente la basse frquence, tandis que les points du centre et de droite correspondent aux frquences moyennes et hautes.
Curseurs d'amplitude verticaux Amplifient ou attnuent les trois bandes de frquence. Faites glisser les curseurs ou cliquez
sur le texte en bleu pour entrer des valeurs prcises.

Curseurs de frquence horizontaux Dterminent la frquence centrale pour chaque bande. Faites glisser les curseurs ou
cliquez sur le texte en bleu pour entrer des valeurs prcises.

Valeurs Q Dterminent la largeur de chaque bande. (Plus les valeurs sont leves, plus la largeur de bande est petite et
inversement.) Faites glisser le texte ou cliquez dessus pour entrer des valeurs prcises.
Boutons Papillon grave/bande et Papillon aigu/bande Font basculer la premire et la troisime bandes du mode papillon
au mode crte et inversement.
Organisation des clips
propos des clips

Lorsque vous insrez un fichier audio dans la vue Multipiste, celuici devient un clip audio de la piste slectionne. Vous pouvez facilement dplacer des clips d'une piste une autre ou d'une position temporelle une autre. Vous pouvez galement modifier les clips de manire rversible, rogner leurs points de dbut et de fin, appliquer un fondu enchan avec d'autres clips et bien plus encore. Pour utiliser des clips dans le panneau principal, vous avez le choix entre l'outil hybride , qui vous permet de dplacer les clips et de slectionner des plages, et les outils Dplacer/Copier le clip et Slection temporelle , qui permettent d'effectuer ces deux tches sparment.
Alignement et regroupement de deux clips
Voir aussi
Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172
Slection et dplacement de clips
Effectuez l'une des oprations suivantes: Pour slectionner un clip, cliquez sur ce clip dans le panneau principal.
Pour slectionner tous les clips d'une piste, slectionnez la piste, puis choisissez Edition > Slectionner tous les clips dans la piste [numro]. S'il y a un espace entre les clips, double-cliquez dessus pour slectionner rapidement tous les clips d'une piste. Pour slectionner tous les d'une session, choisissez Edition > Slectionner tous les clips. Pour dplacer les clips slectionns, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip les clips. dans la barre d'outils, puis faites glisser
Si vous prfrez, slectionnez loutil Hybride et cliquez ensuite avec le bouton droit et faites glisser les clips.
Regroupement de clips
Pour une organisation, une dition et un mixage de session plus efficaces, associez des clips. Associez par exemple des clips de guitare en vue de les identifier, slectionner et dplacer plus facilement. Les clips regroups s'affichent avec l'icne de groupe sous une mme couleur. Vous pouvez rapidement diter les clips associs sous forme d'unit. Pour rduire un groupe, il suffit de faire glisser ses bords extrieurs. Pour gnrer un fondu de groupe, faites glisser une icne sur clip. Toute modification apporte aux proprits de verrouillage et de silence d'un clip affecte tous les clips audio du groupe. (Voir la section Dfinition des proprits de clip audio la page 193.)
Edition collective de clips regroups A. Faites glisser le bord extrieur pour rduire le groupe B. Faites glisser l'icne sur clip pour effecuer un fondu de groupe
Voir aussi
Raccord et extension de clips la page 187 Fondu ou fondu enchan de clips dans une piste la page 189
Associer des lments 1 Cliquez sur chaque clip ajouter au groupe tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 2 Choisissez Clip > Regrouper les clips. Sinon, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip du groupe, puis
choisissez Regrouper les clips.

Dissocier les lments
Slectionnez un clip du groupe, puis choisissez Clip > Dissocier les lments.
Modifier la couleur d'un groupe 1 Slectionnez un clip du groupe, puis choisissez Clip > Couleur du groupe. 2 Slectionnez une couleur, puis cliquez sur OK.
Alignement de clips
Vous pouvez aligner les bords gauche et droit de plusieurs clips, afin de leur donner le mme point de dpart ou de fin.
1 Slectionnez les clips tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 2 Choisissez Clip > Aligner gauche ou Clip > Aligner droite.
Remarque: La position relative des clips associs tant fixe, il faut les dissocier pour pouvoir les aligner.
Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles

L'accrochage vous permet d'aligner rapidement des clips sur des boucles et d'autres clips. Lorsque l'accrochage est activ, les clips que vous faites glisser et l'indicateur de temps de dpart s'accrochent aux extrmits de boucle et aux bords de clips.
Lorsque vous faites glisser un clip, une ligne blanche apparat dans le panneau principal indiquant l'approche de points d'accrochage. Ainsi, si l'option Accrocher aux clips est slectionne, la ligne blanche apparat lorsqu'un clip est align sur le dbut ou la fin d'un autre clip.
Choisissez Edition > Accrochage, puis slectionnez parmi les options suivantes:
Accrocher aux clips Lorsque cette option est active, les clips s'accrochent au dbut ou la fin des autres clips. Accrocher aux extrmits des boucles Lorsque cette option est active, les clips s'accrochent au dbut ou la fin de boucles.
Cette section dcrit les options d'accrochage spcifiques de la vue Multipiste. Pour plus de dtails sur les options d'accrochage communes entre les vues Multipiste et Edition, voir la section Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 73.
Copie d'un clip

Vous pouvez crer deux types de clips audio copis : les copies de rfrence, qui partagent des fichiers source, et les copies uniques, qui possdent des fichiers source indpendants. Le type de copie dpend de la quantit d'espace disque disponible et de la nature de la modification permanente (destructrice) que vous envisagez d'effectuer dans la vue Edition. Les copies de rfrence ne demandent pas d'espace disque supplmentaire, ce qui vous permet de modifier simultanment toutes les instances par la seule modification du fichier source d'origine. (Vous pouvez, par exemple, ajouter l'effet Flanger un fichier source dans la vue Edition et appliquer automatiquement l'effet aux 30 copies de rfrence d'une session.) Les copies uniques ont un fichier audio spar sur le disque, permettant la modification individuelle de chaque version dans la vue Edition. (Vous pouvez, par exemple, ajouter des effets permanents la version tout en conservant la mme version sans effets.) Pour copier rapidement une rfrence, appuyez sur Ctrl + C.
1 Cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, puis faites-le glisser. 3 Lchez le bouton de la souris et choisissez une des options suivantes dans le menu contextuel:
Copier rfrence ici Copie unique ici Si vous prfrez, copiez les clips l'aide de l'outil hybride. Pour copier un clip de rfrence, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, puis faites-le glisser tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour copier un clip unique, cliquez avec le bouton droit sur le clip et faites-le glisser tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Voir aussi
Rptition d'un clip la page 185
Rptition d'un clip

La commande Dupliquer le clip vous permet de reproduire les rptitions d'un clip dans une piste sans utiliser d'espace disque supplmentaire. Vous pouvez galement spcifier l'espacement entre chaque rptition.
Pour copier un clip dans une autre piste ou diffrentes positions de la piste actuelle, voir la section Copie d'un clip la page 185.
1 Slectionnez le
clip, puis choisissez Clip > Dupliquer.

2 Dfinissez les
options suivantes, puis cliquez sur OK : Dupliquer le clip Spcifie le nombre de rptitions du clip.
Espacement
Dtermine l'espacement entre chaque clip dupliqu:

Sans espace bouclage continu
Place chaque rptition directement aprs le clip prcdent pour former une boucle continue.
Pour obtenir une mthode de bouclage plus flexible, modifiez les proprits de bouclage du clip. Voir la section propos des boucles la page 211.
Espacement rgulier Dfinit l'espacement entre chaque clip en fonction du format d'affichage du temps. Cette valeur
dfinit par dfaut la longueur du clip slectionn, produisant le mme effet que l'option Sans espace. Entrez une valeur plus leve pour placer un espace entre chaque clip ou une valeur plus faible pour superposer les clips. Pour rpter un clip tel qu'un coup de batterie un temps sur deux dans un morceau, dfinissez le format temporel sur Mesures et temps. (Voir la section Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 51.) Si les points de dbut et de fin du clip ne s'alignent pas correctement sur les temps, rognez le clip dans la vue Edition en choisissant Edition > Rechercher des temps.
Insertion de clips audio vides

Vous pouvez insrer des clips audio vides comme espaces rservs en vue d'un enregistrement ultrieur. Cette technique est particulirement utile en combinaison avec la commande Introduire. (Voir la section Effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste la page 56.)
1 Slectionnez une plage dans le panneau principal. 2 Slectionnez Insrer > Clip audio vide et choisissez ensuite parmi les options suivantes:
Dans la piste slectionne (stro) Dans la piste slectionne (mono) Affichage,
suppression et lecture des clips masqus

En cas de superposition de clips, vous pouvez afficher, supprimer ou lire des clips masqus. (Par dfaut, Adobe Audition ne lit que les clips affichs.) clip]. Pour afficher un clip masqu, slectionnez le clip qui le chevauche, puis choisissez Clip> Placer devant> [nom du Pour afficher les clips masqus d'une session, choisissez Edition > Rechercher les clips masqus.
Pour supprimer des clips masqus, slectionnez le clip qui les chevauche, puis choisissez Clip > Supprimer les clips masqus.
Pour lire
des clips masqus, slectionnez le clip qui les chevauche, puis choisissez Clip > Lire les clips masqus.
Suppression de clips slectionns

Vous pouvez supprimer les clips slectionns d'une session et conserver leurs fichiers source disponibles dans le menu Insrer, dans le panneau Fichiers et dans la vue Edition. Vous pouvez galement dtruire les clips slectionns pour les supprimer d'une session et fermer leurs fichiers source. Pour supprimer les slectionns, choisissez Clip > Supprimer les clips ou appuyez sur la touche Suppr. Pour dtruire les slectionns, choisissez Clip > Dtruire les clips.
Modifica tion des clips

Raccord et extension de clips
Vous pouvez rogner ou tendre des clips audio en fonction de vos besoins de mixage. La vue Multipiste tant rversible, les modifications des clips ne sont pas permanentes, ce qui vous permet de revenir au clip d'origine tout moment. Pour modifier un clip audio de manire permanente, ouvrez rapidement le fichier source dans la vue Edition.
Voir aussi
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18 tendre ou rduire un clip en boucle la page 212 Regroupement de clips la page 183 Affichage de la barre de raccourcis la page 25
Rduction ou extension de clips en slectionnant une plage 1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil de slection temporelle ou sur l'outil hybride . 2 Faites glisser un ou plusieurs clips pour les slectionner et choisissez une plage. 3 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour raccorder les clip la plage, choisissez Clip > Raccord. Pour supprimer la plage dans les clips et conserver un espace dans le montage, choisissez Edition > Supprimer. Pour retirer la plage et rduire l'espace dans le montage, slectionnez Edition > Supprimer et raccorder. Pour ajuster les bords du clip la plage, choisissez Clip > Ajuster les bordures. (Pour afficher davantage d'un clip prcdemment modifi, tendez la plage au-del des bordures du clip actuel.)
Utilisation de la commande Ajuster les bordures pour afficher davantage d'un clip prcdemment modifi
Rduction ou extension d'un clip en le faisant glisser 1 Choisissez Affichage > Faire glisser le bord du clip. 2 Dans le panneau principal, positionnez le curseur sur le bord gauche ou droit du clip. L'icne de glissement du bord
s'affiche. (Si l'icne d'extension temporelle

3 Faites glisser le bord du clip.
apparat la place, placez le curseur sur la poigne du coin.)
Dplacement du contenu d'un clip rduit ou en boucle
Vous pouvez faire glisser un clip rduit ou en boucle pour en dplacer le contenu dans les bords du clip.
Glissement du contenu d'un clip dans ses bords 1 Dans la barre
d'outils, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip

2 Cliquez
ou sur l'outil hybride .
avec le bouton droit de la souris sur le clip tout en maintenant la touche Alt enfonce et faites-le glisser.
Retour la version d'origine complte d'un clip
Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Complet.
La commande Complet n'est pas compatible avec les boucles. Pour tendre ou rduire une boucle, il vous suffit d'en dplacer les bords.
Modification du fichier source d'un clip de manire permanente dans la vue Edition
Double-cliquez sur le clip.
Division et reformation de clips

La commande Ecartement fonctionne de la mme manire qu'un raccord traditionnel ; elle coupe les clips audio en morceaux. Lorsqu'un clip est divis, chaque partie devient un nouveau clip qui peut tre dplac ou supprim indpendamment. La division est rversible. Vous pouvez ds lors reformer des clips diviss l'aide de la commande Fusionner/Rejoindre la division.
Slection d'une plage et division d'un clip en trois clips indpendants Scindez un lment 1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil de slection temporelle ou sur l'outil hybride . 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Pour diviser le clip en deux, cliquez l'emplacement souhait pour la division. Pour diviser le clip en trois, faites-le glisser pour spcifier deux points de partage (un au dbut de la slection et l'autre la fin).
3 Choisissez Clip
> Ecartement.
Linaire ou Cosinus Applique un fondu linaire uniforme ou un fondu en forme de S qui dbute lentement puis rapidement
change d'amplitude et se termine lentement.
Reformation de clips 1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip 2 Positionnez les clips l'un ct de l'autre sur la mme piste. 3 Slectionnez l'un des clips, puis choisissez Fusionner/Rejoindre la division.
ou sur l'outil hybride .
Fondu ou fondu enchan de clips dans une piste

Les commandes de fondu et de fondu enchan sur clip vous permettent de rgler visuellement les courbes et leur dure. Les commandes de fondu d'entre ou de sortie s'affichent toujours dans les coins suprieurs gauche et droit des clips concerns. Les commandes de fondu enchan n'apparaissent qu'en cas de superposition de clips.
Commandes sur clip A. Faites glisser les coins des commandes sur clip pour effectuer un fondu en entre ou en sortie. B. Superposez les clips pour raliser un fondu enchan.
Voir aussi
Slection et dplacement de clips la page 183 Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172
Fondu de clip en entre ou en sortie
Dans le coin suprieur gauche ou droit du clip, faites glisser l'icne de fondu longueur du fondu puis vers le haut ou le bas afin de rgler la courbe de fondu.
vers l'intrieur pour dterminer la
Fondu enchan de clips superposs
Lorsque vous effectuez un fondu enchan de clips sur la mme piste, vous les superposez afin de dterminer la taille de la rgion de transition (plus la zone de superposition est grande plus longue est la transition).
1 Placez deux clips sur une mme piste. 2 Dplacez les clips de faon les superposer. 3 En haut de la zone de superposition, faites glisser l'icne de fondu de gauche
ou de droite
vers le haut ou le bas
pour rgler les courbes de fondu. Pour appliquer des effets uniques chaque clip de fondu enchan, consultez la section Fondu enchan de clips dans des pistes spares la page 190.
Options de fondu
Pour accder aux options suivantes relatives aux fondus et aux fondus enchans superposs, slectionnez un clip puis cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'icne de fondu dans le panneau principal ou choisissez Clip > Fondus sur clip.
Rglages verticaux de fondu enchan Dtermine de quelle manire les courbes de fondu de gauche et de droite
interagissent lorsque vous les faites glisser vers le haut et le bas:

Non li Permet de rgler chaque courbe sparment. Li Permet d'amplifier ou d'attnuer une courbe puis d'effectuer exactement l'inverse avec une autre courbe. Li (Symtrique) Permet de rgler les deux courbes de manire identique. Supprimer Supprime le fondu ou le fondu enchan. Dfinir le fondu en entre (ou en sortie) comme courbe de fondu par dfaut Enregistre la courbe de fondu actuelle en tant
que valeur par dfaut de la vue Multipiste.

Autoriser les rglages de fondu verticaux Permet de rgler les courbes de fondu. Dsactivez cette option lorsque vous avez
rgl ces courbes par inadvertance en essayant d'excuter d'autres tches, telles que la modification de volume ou des enveloppes de panoramique.
Fondu enchan automatique Ralise un fondu enchan de clips superposs. Dcochez cette option lorsque les fondus
enchans automatiques sont indsirables ou interfrent avec d'autres tches, telles que la rduction de clips.
Fondu enchan de clips dans des pistes spares

Lorsque vous effectuez un fondu enchan de clips dans des pistes spares, vous slectionnez une plage qui dtermine la rgion de transition. Pour crer une transition douce, slectionnez une plage qui commence avant la fin du premier clip et qui s'tend au-del du dbut du deuxime clip.
Slection d'une plage et de deux clips et application d'un fondu enchan linaire 1 Placez deux clips sur des pistes distinctes. 2 Positionnez les clips de telle sorte que le point de fin du premier chevauche le point de dpart du deuxime. 3 Slectionnez ensuite une plage qui couvre la zone de superposition pour y appliquer le fondu.
Pour placer avec prcision les points de dbut et de fin du fondu enchan sur les points de dbut et de fin du clip, choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux clips.
4 Cliquez sur les deux clips tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 5 Choisissez Clip > Crer un fondu d'enveloppes sur l'ensemble de la slection, puis slectionnez l'un des lments
suivants :
Linaire Produit un fondu enchan uniforme. Sinusodal Produit un fondu enchan avec une pente incurve de forme sinusodale. Entre logarithmique Autorise un fondu d'entre logarithmique produisant une pente plus raide la fin du fondu. Sortie logarithmique Autorise un fondu de sortie logarithmique produisant une pente plus raide la fin du fondu.
Les courbes de fondu rsultantes sont des enveloppes de volume modifiables. (Voir la section Modification des enveloppes
automatises la page 197.)
Voir aussi
Slection et dplacement de clips la page 183 Slection de plages dans la vue Multipiste la page 172
Extension temporelle de clips audio

L'extension temporelle vous permet de modifier la longueur d'un clip audio sans modifier sa hauteur de ton. Cette technique est particulirement utile pour intgrer des clips audio des scnes vido ou pour superposer des clips en vue de crer des effets sonores. Vous pouvez tendre un clip rapidement en le faisant glisser ou en dfinissant les proprits d'extension temporelle. Si vous optez pour l'extension par glissement, Adobe Audition analyse le contenu du clip et essaie de slectionner la mthode d'extension temporelle qui donnera le rsultat le plus naturel. Lorsque vous dfinissez les proprits de l'extension temporelle, vous pouvez spcifier la mthode d'extension utiliser. Tout comme les autres fonctionnalits de la vue Multipiste, l'extension temporelle est une opration rversible qui peut tre annule tout moment. Remarque: L'extension temporelle modifie le tempo d'un clip. Si vous effectuez une extension temporelle pour un clip activ par boucle, il ne correspondra pas au tempo de la session.
Extension temporelle d'un clip par glissement Extension temporelle d'un clip par glissement 1 Choisissez Affichage > Activer l'extension temporelle du clip. 2 Slectionnez le clip, puis positionnez le curseur sur la poigne infrieure gauche ou droite du clip. L'icne d'extension
temporelle
apparat.
3 Faites glisser la poigne pour allonger ou raccourcir le clip.
Pour passer temporairement en mode d'extension temporelle, faites glisser une poigne du clip tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Dfinition de proprits d'extension temporelle spcifiques 1 Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Proprits de l'expansion de la dure du clip. 2 Slectionnez Activer l'expansion temporelle et entrez un pourcentage dans la zone de texte Expansion temporelle. 3 Slectionnez l'une des options d'extension temporelle suivantes dans la liste droulante, dfinissez les options lies, puis
cliquez sur OK :
chelle d'expansion temporelle tire le clip sans en modifier la hauteur de ton. Cette mthode est gnralement utilise
pour les instruments mlodiques tels que le piano, la basse et la guitare. Cette mthode reposant sur lexpansion de la longueur et la dure relles du fichier, utilisez-la uniquement pour tirer un son dont les temps ne sont pas bien dfinis, comme un pad de synthse ou une section de chane soutenue. Les options Voix/Instrument solo et Conserver le formant garantissent le ralisme.
Rchantillonner (affecte la hauteur de ton) Acclre ou ralentit la lecture d'un clip pour s'adapter la nouvelle longueur
sans maintenir la hauteur de ton. Ce paramtre est gnralement utilis en R&B et hip-hop pour obtenir une extension et une compression exagres des pistes de batterie, crant ainsi un son Lo-Fi. Il fonctionne galement bien pour les voix pour lesquelles il permet des modifications minimes radicales du timbre.
Division des temps tire le clip en fonction des temps dtects dans le fichier. Ce paramtre fonctionne uniquement sur les clips contenant des sons trs aigus et phmres, comme les percussions. Si la forme d'onde contient dj des marqueurs de
temps, slectionnez l'option Utiliser les marqueurs de temps du fichier pour les utiliser. Sinon, slectionnez la fonction de recherche automatique et dfinissez les valeurs par dfaut votre convenance.
Hybride Utilise les paramtres d'extension temporelle actuels lorsque vous raccourcissez le clip et les paramtres de
division des temps lorsque vous le rallongez.

Dsactivation de l'extension temporelle 1 Slectionnez un clip tendu, puis choisissez Clip > Proprits de l'expansion de la dure du clip. 2 Dsactivez l'option Activer l'expansion temporelle.
Cration d'un clip unique partir de plusieurs clips

Vous pouvez combiner le contenu de plusieurs clips dans une mme plage temporelle afin de crer un seul clip que vous pouvez rapidement modifier dans les vues Multipiste ou Edition.
Cration d'un seul clip partir de plusieurs clips dans la vue Multipiste 1 Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes:
172.)
Slectionnez une plage spcifique mixer. (Voir la section Slection de plages dans la vue Multipiste la page Slectionnez des clips spcifiques mixer. Ne slectionnez rien pour mixer un session entire.
2 Pour combiner le contenu des clips originaux, effectuez ce qui suit:
Pour crer une piste et un clip dans la vue Multipiste, choisissez Edition > Retransmettre la nouvelle piste. Pour crer un fichier dans la vue Edition, slectionnez Edition > Mixer vers nouveau fichier.
3 Choisissez une option de mixage stro ou mono.
Voir aussi
Exporter une session dans un fichier audio la page 231
Cration d'un clip audio partir d'une piste bus, principale, MIDI ou ReWire
Pour diter le son partir d'une piste bus, principale, MIDI ou ReWire, il faut crer un clip depuis la piste concerne.
1 Dans le panneau principal, slectionnez une plage temporelle pour le nouveau clip. (Voir la section Slection de plages
dans la vue Multipiste la page 172.)

2 Dans le montage, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une piste bus, principale, MIDI ou ReWire, puis
slectionnez Retransmettre [type de piste] la piste, et slectionnez Stro ou Mono. Adobe Audition cre alors une piste contenant un clip qui reflte le mixage bus, principal, MIDI ou ReWire.
Voir aussi
Exporter une session dans un fichier audio la page 231 Synchronisation l'aide de ReWire la page 198
Dfinition des proprits de clip audio

La fentre Proprits du clip audio vous permet de modifier les paramtres des clips audio tels que le volume, le panoramique et la couleur. Les paramtres de volume, panoramique et silencieux sont indpendants des commandes de piste similaires.
A B
D E
Proprits du clip audio, fentre A. Curseur de panoramique B. Zone de texte du panoramique C. Zone de texte du volume D. Curseur du volume E. Nom du chemin d'accs au fichier source 1 Slectionnez un clip audio, puis choisissez Clip > Proprits du clip. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour modifier le volume, le panoramique ou la couleur, faites glisser le curseur correspondant votre convenance. Pour verrouiller le clip dans le temps, slectionnez Verrouiller dans le temps. Une icne de verrou s'affiche sur le clip.
Si un clip est verrouill dans le temps, vous pourrez le faire monter ou descendre d'une piste, mais vous ne pourrez le dplacer ni vers la gauche ni vers la droite sur l'axe temporel. Pour assourdir le clip, slectionnez Silence. Pour dplacer le clip vers une position spcifique du montage, entrez un temps de dbut dans la zone de texte Dcalage temps.
Pour modifier le nom d'un clip, tapez le nom de votre choix dans la zone de texte Nom de fichier. (Lorsque vous enregistrez la session, Adobe Audition vous invite enregistrer une copie du fichier source avec le nouveau nom du clip.)
Voir aussi
Affichage, suppression et lecture des clips masqus la page 186
Automatisation de mixages
Techniques d'automatisation des mixages
L'automatisation des mixages vous permet de modifier les paramtres de mixage au fil du temps. Vous pouvez, par exemple, augmenter automatiquement le volume du lors d'un passage musical critique et le rduire ultrieurement dans un fondu de sortie graduel.
Adobe Audition propose plusieurs techniques d'automatisation des mixages. L'une d'entre elles est peut-tre mieux adapte votre style de travail et votre contenu audio. L'utilisation d'une combinaison de ces techniques s'avre toutefois gnralement plus probable: Pour automatiser manuellement les paramtres de volume et de panoramique de clips, utilisez les enveloppes de clip. Pour automatiser manuellement les paramtres de volume, de panoramique et d'effets de clips, utilisez les enveloppes de piste. Pour automatiser dynamiquement les paramtres de piste en cours de mixage, enregistrez l'automatisation de piste.
propos des enveloppes d'automatisation

Les enveloppes d'automatisation fournissent une reprsentation visuelle des paramtres des points spcifiques dans le temps. Vous pouvez les modifier en dplaant les points sur les lignes d'enveloppe. Par exemple, pour des enveloppes de volume, la ligne indique le volume maximal au-dessus et le volume zro en dessous. Les enveloppes ne sont pas destructrices, c'est--dire qu'elles ne modifient pas les fichiers audio. Ainsi, si vous ouvrez un fichier dans la vue Edition, vous n'entendrez pas l'effet des enveloppes appliques dans la vue Multipiste.
Enveloppes de clip et de piste dans le panneau principal A. Enveloppe de clip B. Enveloppe de piste
Voir aussi
Automatisation des paramtres de clip la page 194 Automatisation des paramtres de piste la page 195
Automatisation des paramtres de clip

Les enveloppes de clip vous permettent d'automatiser les paramtres de volume et de panoramique de clips. Vous pouvez identifier les enveloppes de volume et de panoramique en fonction de leur couleur et de leur position initiale. Les enveloppes de volume sont des lignes vertes apparaissant sur la partie suprieure des clips. Quant aux enveloppes de panoramique, il s'agit de lignes bleues places au milieu. (Avec les enveloppes de panoramique, la partie suprieure d'un clip reprsente un panoramique l'extrme gauche et la partie infrieure un panoramique l'extrme droite.)
A
Deux enveloppes de clip A. Enveloppe de volume B. Enveloppe de panoramique
Voir aussi
Modification des enveloppes automatises la page 197 propos des courbes splines des graphiques la page 101
Affichage ou masquage des enveloppes de clip
Dans le menu Edition, choisissez l'une des options suivantes: Afficher les enveloppes de volume du clip Afficher les enveloppes panoramiques du clip
Utilisation de courbes splines pour les enveloppes de clip
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip contenant l'enveloppe, puis choisissez Enveloppes clip > [type d'enveloppe]> Utiliser des splines.
Redimensionnement d'une enveloppe de volume de clip
Si une enveloppe est trop leve ou trop faible, vous empchant d'augmenter ou de diminuer les points d'dition, vous pouvez la redimensionner.
1 Cliquez avec le bouton droit sur le clip contenant l'enveloppe, puis choisissez Enveloppes clip > Redimensionner les
enveloppes de volume du clip.

2 Entrez le nombre de dcibels dont vous dsirez augmenter ou diminuer l'enveloppe. Les valeurs possibles varient entre
-40 et 40. Les valeurs ngatives augmentent les enveloppent et rduisent le volume de clip de manire proportionnelle alors que les valeurs positives font l'inverse. Vous pouvez galement redimensionner toutes les enveloppes de volume d'une session. (Voir la section Proprits de mixage des sessions la page 201.)
Automatisation des paramtres de piste

Les enveloppes de piste vous permettent de modifier les paramtres de volume, de panoramique et d'effets au fil du temps. Adobe Audition affiche les enveloppes de piste dans des pistes d'automatisation situes sous chaque piste. Chaque paramtre automatis est associ une enveloppe et une piste d'automatisation que vous pouvez modifier de la mme manire que des enveloppes de clip.
Automatisation des paramtres de piste dans le panneau principal A. Piste d'automatisation B. Enveloppe de paramtre
Voir aussi
Application d'effets dans la vue Multipiste la page 103 Modification des enveloppes automatises la page 197 Modification de sessions dans le panneau principal et dans le mlangeur la page 171 Prfrences des contrleurs externes la page 38
Cration manuelle d'enveloppes de piste
Lorsqu'une session est en cours de lecture ou est arrte, vous pouvez crer manuellement des enveloppes de piste afin de modifier des paramtres de piste avec prcision des points spcifiques dans le temps.
Bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation dans le panneau principal 1 Dans le panneau principal, cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation correspondant la piste
automatiser.
2 Dans la liste droulante de la piste d'automatisation, slectionnez un paramtre automatiser. 3 Dans la piste cre, cliquez sur l'enveloppe et faites-la glisser pour ajouter et modifier des points d'dition. 4 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Afficher une piste d'automatisation supplmentaire
pour ajouter une autre piste,
puis rptez les tapes 2 et 3.

Enregistrement de l'automatisation de piste en cours de mixage
Lors de la lecture d'une session, vous pouvez enregistrer les modifications apportes aux paramtres de volume, de panoramique et d'effet afin d'obtenir un mixage qui volue de manire dynamique au fil du temps. Adobe Audition convertit automatiquement les modifications apportes en enveloppes de piste que vous pouvez modifier avec prcision. Grce un contrleur externe tel que Mackie Control, vous pouvez modifier simultanment plusieurs paramtres.
1 Dans le panneau principal, placez l'indicateur de temps de dpart au point de dbut d'enregistrement de
l'automatisation.
2 Slectionnez une option dans le menu Mode d'automatisation de piste. 3 Pour lancer l'enregistrement de l'automatisation, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur le bouton Lecture dans le
panneau Transport. Lors de la lecture des donnes audio, modifiez les paramtres de piste ou d'effet dans le panneau principal, dans le mlangeur ou dans le rack d'effets.
4 Pour arrter l'enregistrement de l'automatisation, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur le bouton Arrter dans le
panneau Transport. Pour empcher la cration de points d'dition excessifs ou irrguliers par l'automatisation enregistre, optimisez les paramtres d'automatisation dans la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences multipiste la page 36.)
Options du mode d'automatisation de piste
Lors de l'enregistrement d'une automatisation dans le panneau principal ou dans le mlangeur, vous pouvez slectionner l'un des modes suivants pour chaque piste:
Menu Mode d'automatisation de piste
Lire Applique des enveloppes de piste lors de la lecture et du mixage, mais n'enregistre pas les modifications apportes.
(Vous pouvez prvisualiser les modifications apportes, mais les paramtres enregistrs sont rtablis pour les points d'dition.)
Circuit verrouillage Enregistre les modifications apportes aux paramtres et cre des points d'dition correspondants
dans les enveloppes de piste. Lance l'enregistrement lors de la premire modification d'un paramtre jusqu' l'arrt de la lecture.
Toucher Similaire l'option Circuit verrouillage, mais rtablit les valeurs prcdemment enregistres des paramtres
lorsque vous avez termin de les modifier.

Enregistrer Similaire l'option Circuit verrouillage, mais enregistre les paramtres actuels en tant que points d'dition ds
le dbut de la lecture, sans attendre la modification d'un paramtre.

Protection des paramtres lors de l'enregistrement de l'automatisation
Lors de l'enregistrement de l'automatisation, il est primordial d'viter la modification accidentelle de certains paramtres. Le rack d'effets vous permet de protger des racks entiers ou des effets distincts, alors que dans le panneau principal vous pouvez protger les paramtres de manire individuelle. Dans le rack d'effets, cliquez sur le bouton Scuris pendant l'enregistrement pour le rack entier ou pour chaque paramtre de votre choix. Dans le panneau principal, cliquez sur le bouton Scuris pendant l'enregistrement pour chaque paramtre de votre choix. (Pour afficher un paramtre, cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation dans les commandes de piste. Slectionnez ensuite le paramtre souhait dans le menu droulant de la piste d'automatisation.)
A
Boutons Scuris pendant l'enregistrement dans le rack d'effets et dans le panneau principal: A. Effet individuel B. Rack entier C. Paramtre individuel
Modification des enveloppes automatises

Aprs avoir cr des enveloppes de clip ou de piste, vous pouvez les affiner en en dplaant les points d'dition lorsqu'une session est en cours de lecture ou arrte.
Rglage du point d'dition de l'enveloppe 1 (Enveloppes de clip uniquement) Cliquez sur le bouton Modifier les enveloppes du clip
de la barre de raccourcis.
Slectionnez ensuite le clip.

Pour ajouter un point d'dition, cliquez sur l'enveloppe. Pour supprimer un point d'dition, faites-le glisser hors du clip ou de la piste.
Pour dplacer un point d'dition, faites-le glisser. (Pour conserver la position temporelle, maintenez la touche Maj. enfonce pendant le glissement.) Pour dplacer tous les points d'dition vers le haut ou vers le bas en fonction du mme pourcentage, faites-les glisser tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour dplacer tous les points d'dition vers le haut ou vers le bas en fonction de la mme valeur, faites-les glisser tout en maintenant la touche Alt enfonce. (Cette option conserve la forme de l'enveloppe, empchant tout mouvement vers les bordures dfinies par les points de contrle le plus lev et le plus bas.) Pour dplacer un groupe de points dans une enveloppe de piste, slectionnez une plage puis cliquez sur un point quelconque de la plage tout en maintenant la touche Alt ou Ctrl enfonce.
Suppression de points d'dition d'une enveloppe 1 (Facultatif) Pour supprimer des points d'dition d'une plage temporelle spcifique, slectionnez cette plage dans le
panneau principal.
Pour une enveloppe de clip, cliquez avec le bouton droit sur le clip, puis choisissez Enveloppes clip > [type d'enveloppe]> Effacer les points slectionns. Pour une enveloppe de piste, affichez la piste d'automatisation de votre choix (cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation dans les commandes de piste et slectionnez le paramtre dsir dans le menu droulant). Cliquez ensuite sur le bouton Effacer les points d'dition .
Synchronisation de sessions l'aide de ReWire et SMPTE

Synchronisation l'aide de ReWire
ReWire (produit de Propellerhead Software) est une technologie destine la synchronisation d'applications audio. Vous pouvez configurer Adobe Audition de manire ce qu'il accepte l'entre de donnes audio de toute application compatible ReWire. Une fois Adobe Audition configur pour accepter l'entre ReWire, il devient un hte ReWire. Les applications qui fournissent l'entre audio sont quant elles appeles esclaves ReWire et les canaux de sortie qu'elles proposent l'hte sont appels priphriques. Lors de la synchronisation via ReWire, vous liez les commandes de transport et l'axe temporel d'Adobe Audition l'application esclave ReWire. Par exemple, si vous cliquez sur le bouton de lecture dans l'application esclave, Adobe Audition lit la session lie en envoyant le son via les sorties spcifies dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. (Voir la section Dfinir les entres et sorties audio la page 29.) Toutefois, vous pouvez galement prvisualiser des modules individuels dans l'application esclave pour les couter indpendamment de la session d'Adobe Audition. Dans ce cas, les modules envoient le son via la carte son spcifie dans les zones Sons et Priphriques audio du panneau de configuration.
Synchronisation d'un esclave ReWire avec une session
Remarque: Avant d'activer ReWire dans Adobe Audition, fermez toutes les autres applications htes et esclaves ReWire. Aprs avoir activ ReWire, lancez une application esclave afin d'tablir la connexion ReWire.
1 Dans la vue Multipiste, choisissez Edition > Configuration ReWire, puis cliquez sur l'onglet ReWire. 2 Cliquez sur Activer. La bote de dialogue affiche automatiquement la liste des applications esclaves ReWire installes. 3 Cochez la case situe en regard de l'application que vous dsirez activer en tant qu'esclave. 4 Slectionnez l'une des options d'affectation de piste suivantes:
Insrer la sortie stro totale dans la premire piste disponible. Tous les priphriques ReWire proposent une sortie stro totale. Cette option dirige la sortie stro totale vers la premire piste inoccupe de la session en cours. Insrer toutes les sorties dans des pistes individuelles. Les priphriques ReWire peuvent proposer plusieurs sorties de canaux. Cette option dirige chaque sortie ReWire disponible vers sa propre piste, en commenant par la premire piste inoccupe et en poursuivant avec les suivantes. Insrer les sorties manuellement l'aide des botes de dialogue de saisie des priphriques audio. Slectionnez cette option pour affecter manuellement des sorties l'aide de la liste d'entre d'une piste.
5 Cliquez sur Lancer pour lancer l'application esclave ReWire et tablir la connexion ReWire. Adobe Audition affecte la
sortie de l'esclave ReWire une ou plusieurs pistes suivant l'option d'affectation de piste slectionne.
6 Dans l'application esclave ReWire, ouvrez une session contenant les donnes audio auxquelles vous souhaitez accder
dans Adobe Audition. Adobe Audition fait office d'hte ReWire exclusif jusqu' ce que vous fermiez l'application ou que vous dsactiviez manuellement ReWire. Si vous constatez un dcalage de montage entre Adobe Audition et l'application esclave, diminuez la taille de tampon de votre carte son. Pour cela, choisissez Edition > Configuration du matriel audio, cliquez sur l'onglet Vue Multipiste, puis sur Panneau de configuration. Des valeurs extrmementfaibles risquant d'occasionner des pertes d'informations, il se peut que vous deviez essayer diffrentes valeurs pour trouver celle qui vous convient.
Dsactivation manuelle de ReWire
Vous ne pouvez activer qu'un seul hte ReWire la fois. Si vous souhaitez activer une autre application en tant qu'hte, vous devez fermer Adobe Audition ou dsactiver manuellement ReWire.
1 Dans la vue Multipiste, choisissez Edition > Configuration ReWire. 2 Cliquez sur l'onglet ReWire et dslectionnez toutes les applications esclaves actives. 3 Cliquez sur Dsactiver, puis sur OK. Affectation d'un priphrique ReWire une piste audio
Aprs avoir synchronis des applications ReWire avec une session, vous pouvez affecter des priphriques ReWire des pistes audio et dfinir les options de volume, de panoramique, d'effets et d'acheminement. Notez toutefois qu'une session enregistre contient uniquement des paramtres dans Adobe Audition. Par consquent, si vous modifiez des paramtres dans l'application esclave ReWire, vous devez les enregistrer sparment.
Dans les commandes de piste, cliquez sur le menu Entre, puis choisissez ReWire > [priphrique].
Un clip vierge reprsentant les donnes audio ReWire s'affiche droite des commandes de piste. Si vous souhaitez modifier ces donnes, vous devrez les convertir en clip audio. (Voir la section Cration d'un clip audio partir d'une piste bus, principale, MIDI ou ReWire la page 192.)
Les clips ReWire sont vierges dans le panneau principal
Synchronisation SMTPE
Lorsque vous utilisez des sessions en tant que matres ou esclaves SMPTE, vous pouvez synchroniser les commandes de transport de la vue Multipiste avec une application de squenage MIDI ou un priphrique externe tel qu'un magntoscope. Lorsqu'elle opre en tant que matre SMPTE, une session gnre un code temporel au format SMPTE slectionn pour l'axe temporel. En tant qu'esclave SMPTE, une session reoit un code temporel gnr ailleurs.
Utilisation d'une session comme matre SMPTE
Lorsqu'il opre en tant que matre SMPTE, Adobe Audition envoie un code temporel via un port de sortie MIDI du systme.
1 Choisissez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC. 2 Slectionnez un port dans la liste Priphrique de sortie MIDI, puis cliquez sur OK. (Voir la section Prfrences
SMPTE/MTC la page 37.)

3 Choisissez Options > Activer le matre SMPTE/MTC. 4 Slectionnez le format temporel SMPTE de votre choix pour l'axe temporel. (Voir la section Contrle du temps lors de
l'enregistrement et de la lecture la page 51.)

Utilisation d'une session comme esclave SMPTE
Lorsqu'il opre en tant qu'esclave SMPTE, Adobe Audition reoit un code temporel d'un port d'entre MIDI du systme.
1 Choisissez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC. 2 Slectionnez un port dans la liste Priphrique d'entre MIDI, dfinissez les options de synchronisation, puis cliquez sur
OK. (Voir la section Prfrences SMPTE/MTC la page 37.)

3 Choisissez Options > Dcalage du dpart SMPTE, cliquez sur Format et slectionnez le format temporel SMPTE
souhait.
4 Entrez le point de dpart souhait dans la zone Dcalage temps de dpart SMPTE, puis cliquez sur OK. (Cette option
dfinit le point de dpart d'Adobe Audition, mais ne dcale pas le code temporel entrant.) Remarque: Si vous choisissez le format Temps rel SMPTE, le dcalage doit compenser les trames perdues. Ainsi, pour obtenir un dcalage de 1:00:00, vous devez entrer 1:00:02.
5 Choisissez Options > Activer l'esclave SMPTE/MTC.
gauche de la barre d'tat, Adobe Audition indique les tats de synchronisation suivants: Priphrique d'entre MIDI ouvert en cas d'attente d'un code temporel entrant.
Synchronisation lors de l'tablissement de la synchronisation. (Adobe Audition a besoin d'environ 5 secondes de code temporel, ou Preroll, pour tablir la synchronisation.) Lecture synchronise une fois la synchronisation tablie.
Synchronisation SMPTE avec prcision d'chantillonnage
Si votre interface MIDI prend en charge la synchronisation prcise de l'chantillon, vous pouvez verrouiller une session sur un code temporel avec plus de prcision.
Choisissez Options > Sync prcise d'chantillon.
Dfinition des proprits avances d'une session

Dfinition des proprits avances de session
La bote de dialogue Proprits avances de la session vous permet de dfinir les paramtres de mixage, tempo et mtronome propres la session. Vous pouvez galement ajouter des notes de session pour vous rappeler les dtails relatifs une session ou pour communiquer ces dtails une autre personne.
Pour dfinir des proprits de session relatives au bouclage, utilisez le panneau Proprits de la session. Voir la section Dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session la page 213.
1 Choisissez Affichage > Proprits avances de la session. 2 Dfinissez les options souhaites, puis cliquez sur OK.
Proprits gnrales des sessions
Dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Proprits avances de la session, vous pouvez dfinir les options suivantes:
Dcalage temps de dpart SMPTE Spcifie un temps de dcalage correspondant au point de temps auquel Adobe Audition
commence la lecture. Cliquez sur Format pour choisir un format temporel. Pour plus de dtails sur les formats temporels, voir la section Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 51.
Cl pour boucles sonores Spcifie la cl de la session. La hauteur de ton des boucles pour lesquelles une cl est dfinie
change pour s'adapter la cl de la session.
Proprits de mixage des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Mixage pour dfinir les options spcifiques de la session suivantes: Pour dfinir des proprits globales pour des sessions, utilisez l'onglet Multipiste de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences multipiste la page 36.)
Panoramique Spcifie la mthode utilise pour le panoramique des formes d'onde dans une session multipiste.
La mthode Coupe G/D logarithmique (par dfaut) effectue un panoramique gauche en rduisant le volume du canal droit et un panoramique droit en rduisant le volume du canal gauche. Le volume du canal panoramis n'augmente pas l'approche d'un panoramique de 100 %. L'option Sinusodal quipuissance effectue un panoramique de puissance gale sur les canaux gauche et droit, donnant ainsi un panoramique fort d'une intensit sonore quivalant un panoramique central. Ainsi, un panoramique fort gauche amplifie le canal gauche de 3 dB. Cette option est similaire aux consoles de mixage analogiques. Remarque: Le panoramique pouvant donner un canal une intensit sonore suprieure la forme d'onde d'origine, un crtage audible est possible dans les sessions 16 bits. Pour viter cela, travaillez en 32 bits si vous utilisez la mthode Sinusodal quipuissance.
Enveloppes de volume du clip Dtermine la plage d'enveloppes de volume. Slectionnez l'une des options suivantes:
Plage de 0 % 100 % pour placer 100 % de volume en haut des clips. Plage de 0 % 200 % pour placer 100 % de volume au centre des clips.
Dfinir par dfaut Enregistre les modifications apportes aux options de mixage comme paramtres par dfaut.
Proprits de tempo des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Tempo pour dfinir les options suivantes:
Tempo Spcifie le tempo de la session. La dure des boucles pour lesquelles un tempo est dfini est tendue pour correspondre
au tempo de la session. La mthode d'extension temporelle utilise est dtermine par les paramtres de la boucle en question. Pour plus de dtails sur les paramtres de tempo, cliquez avec le bouton droit sur la rgle horizontale dans laffichage de session dAdobe Audition. Temps/minute indique le tempo. Temps/mesure indique la mesure. Longueur du temps indique la longueur de chaque temps. (Entrez 4 pour une noire, 8 pour une croche, etc.) Points/temps indique le nombre de points par temps.
Dcalage Slectionnez l'une des options suivantes:
Curseur indique la position actuelle du curseur sous la forme de mesures et de temps. Vous pouvez galement entrer ici une nouvelle position de curseur ; Adobe Audition rtalonne alors la session, y compris le temps ngatif. Ceci vous permet d'aligner le mtronome sur un morceau existant auquel vous ajoutez de nouvelles donnes. Rinit. curseur sur 1:1 dfinit le curseur sur le premier temps de la premire mesure. Dbut du morceau indique la position exacte (en millisecondes) du dbut du morceau.
Proprits de mtronome des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Mtronome pour dfinir les options suivantes: Pour accder directement aux paramtres du mtronome, choisissez Options > Mtronome.
Activer mtronome Vous permet de maintenir la synchronisation l'aide du mtronome intgr d'Adobe Audition.
Cochez la case Activer mtronome pour entendre les battements du mtronome lors de la lecture ou de l'enregistrement dans la vue Multipiste. (Les effets sonores du mtronome ne seront pas enregistrs, moins bien sr que vous n'utilisiez un microphone et que les haut-parleurs de l'ordinateur soient branchs.)
Jeu de sons Dtermine le type de son du mtronome. Sortie vers Dtermine le port de sortie du mtronome sur la carte son. Volume Dfinit le volume du mtronome. La valeur par dfaut est -6 dB. Une valeur plus leve (p.ex., -3 dB) augmente le
volume du mtronome, tandis qu'une valeur plus faible (p.ex., -10 dB) le diminue.
Signature Dfinit la mesure du mtronome. Le modle de mesure actuel est affich dans le champ non modifiable Modle.
Vous pouvez ajouter des mesures personnalises l'aide du bouton Signature perso.
Signature perso Ouvre la bote de dialogue Personnaliser la mesure du mtronome dans laquelle vous pouvez ajouter des
options personnalises au menu Mesure. Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur Ajouter: Nom dtermine le nom qui apparat dans le menu Signature. Modle spcifie le modle de mesure. Utilisez 0 pour aucun temps, 1 pour un premier temps, 2 pour un deuxime temps et 3 pour un temps normal. Les espaces entre les chiffres sont facultatifs. Temps/mesure indique le tempo. Longueur temps indique la longueur de chaque temps (Entrez 4 pour une noire, 8 pour une croche, etc.)
Supprimer Supprime l'option de mesure actuelle. Modle Affiche le modle de mtronome actuel.
Ajout de notes aux sessions

Grce aux notes de session, vous pouvez vous rappeler les dtails relatifs une session ou communiquer ces dtails une autre personne. Par exemple, les notes peuvent indiquer les musiciens de la session, l'instrument dont joue chacun d'eux et dtailler les paramtres d'galisation pour les diffrents instruments.
Choisissez Affichage > Proprits avances de la session, puis cliquez sur Remarques.
203
Chapitre 10 : Composition avec l'interface MIDI

Notions lmentaires de squenage MIDI
Comprhension des donnes et des instruments VST
Le son numrique et les donnes MIDI sont fondamentalement diffrents : le son numrique reprsente une onde sonore, tandis que les donnes MIDI fournissent des instructions des instruments de musique. l'instar d'un enregistreur bande, un fichier audio numrique tente de reproduire un vnement audio avec le plus de prcision possible, qu'il s'agisse d'un concert de musique, d'une personne qui parle ou de tout autre son. Quant aux instructions MIDI, elles sont comparables des partitions qui permettent des instruments numriques de reconstituer une composition. Les donnes MIDI incluent des informations telles que les notes, le rythme et le volume de la musique. Lors de la lecture d'un fichier MIDI, ces informations sont transmises un instrument logiciel ou matriel qui recre les notes. Les instruments VST tiers (VSTi) proposent des centaines de dispositifs bass sur des logiciels, notamment des synthtiseurs, des chantillonneurs et des botes rythme, sans prsenter l'inconvnient des instruments matriels traditionnels. Dans l'environnement intgr de la vue Multipiste, les pistes MIDI hbergeant des instruments VSTi se comportent comme des pistes audio. Vous pouvez y appliquer des effets et procder l'galisation, ajuster le volume et le panoramique et acheminer le signal vers les missions et les bus. Cependant, contrairement aux pistes audio, vous avez galement la possibilit d'y changer les donnes musicales sous-jacentes tout moment.
Prsentation du squenceur
Dans le panneau principal et dans le mlangeur, les pistes MIDI contiennent un squenceur performant qui vous permet de manipuler les donnes MIDI et d'interagir avec les instuments virtuels et matriels. Bien que chaque piste MIDI contienne son propre squenceur, toutes les pistes sont synchronises sur les mmes proprits de session. (Voir la section Dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session la page 213.) Dans le Squenceur, vous disposez de plusieurs options uniques pour l'enregistrement et la modification des donnes MIDI sur les pistes d'instruments individuels. D'autres options, telles que les paramtres Silence, Solo, Volume et Panoramique fonctionnent de manire similaire aux options de mme type dans la vue Multipiste.
Le Squenceur A. Commandes de piste B. Quadrillage (Grille) de notes C. Outils d'dition D. Tmoins d'activit MIDI et bouton d'arrt d'urgence MIDI
Voir aussi
Importation l'aide du panneau Fichiers la page 46 Ajout, insertion et suppression de pistes la page 174 Silence et solo sur des pistes la page 176 Cration d'un clip audio partir d'une piste bus, principale, MIDI ou ReWire la page 192
Insertion de donnes MIDI dans une session et accs au Squenceur

Choisissez Insrer> Piste MIDI pour insrer une piste vierge. Choisissez Insrer> MIDI pour insrer un fichier MIDI. Adobe Audition cre automatiquement une piste MIDI et importe le fichier dans le Squenceur.
2 Dans les commandes de piste du panneau principal ou du mlangeur, cliquez sur Squenceur.
Dans la partie suprieure gauche du Squenceur, cliquez sur les boutons Ajouter des pistes pistes . Voir aussi
Exportation et importation de fichiers MIDI dans le Squenceur la page 207
ou Supprimer des
Activation des modules externes VSTi

Le Squenceur peut accder n'importe quel module externe VSTi install dans des dossiers VST spcifiques. (Voir la section Activation des effets VST la page 106.) Dans ces dossiers, vous devez activer les modules externes individuels que vous souhaitez charger. Notez que le chargement d'un nombre important de modules externes risque de ralentir le dmarrage d'Adobe Audition.
1 Dans le Squenceur, cliquez sur le bouton Gestionnaire de modules externes VSTi . 2 Dans la colonne Activer, slectionnez les modules externes que vous voulez charger. Vous pouvez galement cliquer sur
Activer tout ou Dsactiver tout.

3 Cliquez sur Ranalyser, puis sur OK.
Affectation, ajustement et mixage des instruments VST

Aprs avoir activ les modules externes VSTi, vous pouvez affecter des instruments virtuels aux pistes du squenceur. Pour adapter le son vos compositions, il faut personnaliser les options de l'instrument.
1 Dans les commandes lies aux pistes, slectionnez un instrument du menu droulant VSTi. 2 Pour afficher l'interface de l'instrument, cliquez sur Paramtres et ajustez les options selon vos besoins. (Pour les
informations relatives aux options, voir la documentation fournie par le fabricant de l'instrument.)
3 Dans les commandes de piste, actionnez les boutons Volume
et Panoramique pour ajuster avec prcision le mixage VSTi dans le Squenceur. (Pour rgler l'ensemble de la piste MIDI, utilisez les commandes du panneau principal et du mlangeur.) Les pistes MIDI partagent les options de contrle avec les pistes audio. (Voir la section Enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 54.) Pour contrler les instruments VSTi, il faut cliquer sur le bouton Contrle en direct la piste MIDI correspondante dans le panneau principal ou dans le mlangeur. de
Utilisation des prconfigurations du squenceur

Les prconfigurations du Squenceur stockent les paramtres de plusieurs pistes, offrant ainsi un moyen rapide pour charger un rack entier d'instruments, affecter des entres et sorties MIDI et dfinir le volume et le panoramique. Un ensemble de prconfigurations par dfaut vous facilite la mise en route. Ajoutez-y vos propres prconfigurations comportant des instruments VSTi tiers ou connectez-vous automatiquement votre matriel MIDI.
Pour charger une prconfiguration, choisissez celle-ci dans le menu Prconfiguration du Squenceur. Pour supprimer la prconfiguration actuellement slectionne, cliquez sur le bouton Supprimer la prconfiguration . Pour sauvegarder les paramtres actuellement slectionns sur l'ensemble des pistes sous forme de prconfiguration, cliquez sur le bouton Ajouter une prconfiguration .
Voir aussi
Utiliser des prconfigurations d'effets la page 100
Importation, enregistrement et sortie de donnes MIDI

Connexion des entres et des sorties MIDI
Les entres MIDI sont relies aux priphriques comme des claviers et des surfaces de commande, de sorte que vous puissiez enregistrer les donnes MIDI. Les sorties MIDI sont connectes des priphriques comme des synthtiseurs ou des chantillonneurs, vous pouvez ainsi lire les donnes MIDI. En raison de la prise en charge des instruments logiciels VSTi par le squenceur, il n'est pas ncessaire de disposer d'un priphrique de sortie MIDI pour la lecture.
1 Dans le Squenceur, cliquez sur le bouton Priphriques MIDI
2 Slectionnez les entres et les sorties auxquelles vous souhaitez accder partir des pistes du squenceur, puis cliquez sur OK.
Enregistrement de donnes MIDI dans le Squenceur

Le Squenceur vous permet d'enregistrer des donnes MIDI la fois depuis des contrleurs externes et le clavier virtuel intgr. Si vous reproduisez aisment un passage musical, vous pouvez enregistrer une performance MIDI en continu, comme vous le feriez pour une performance acoustique. Cependant, lorsqu'un passage musical est particulirement complexe, vous pouvez effectuer l'enregistrement selon les tapes dfinies par les paramtres de quadrillage actuels.
Enregistrement depuis un priphriques MIDI externe
Si vous disposez d'un contrleur matriel semblable un clavier, vous pourrez l'utiliser pour enregistrer les donnes MIDI en temps rel, tout en coutant une session entire.
1 Connectez le priphrique une entre MIDI. 2 Dans les commandes de piste, slectionnez un canal MIDI dans le menu Entre.
Le canal MIDI slectionn reoit les donnes de toutes les entres slectionnes dans la bote de dialogue Priphriques MIDI. (Voir la section Connexion des entres et des sorties MIDI la page 205.)
3 Cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement 4 Cliquez sur le bouton Enregistrer
de la piste du squenceur.
5 Lancez la lecture sur le contrleur MIDI. Enregistrement l'aide du clavier virtuel
Si un contrleur matriel est indisponible, vous pourrez contrler les donnes VSTi et enregistrer les donnes MIDI l'aide du clavier virtuel.
1 Dans le coin suprieur droit du Squenceur, cliquez sur le bouton Clavier virtuel. 2 Cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement 3 Cliquez sur le bouton Enregistrer 4 Jouez du clavier virtuel. Enregistrement pas pas 1 Pour dterminer la synchronisation de chaque pas, slectionnez un paramtre Valeur de note dans les options de la
de la piste du squenceur.
Grille. (Voir la section Dtermination de la synchronisation musicale l'aide de la grille MIDI la page 208.)
2 Cliquez sur le bouton Enregistrement pas pas 3 Cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement 4 Cliquez sur le bouton Enregistrer
. de la piste du squenceur.
5 Jouez sur le contrleur matriel ou sur le clavier virtuel. Dfinition du mode d'enregistrement
Choisissez lune des options suivantes dans le menu contextuel Mode d'enregistrement:
Surimpression S'ajoute aux donnes existantes sur les pistes. Remplacer Remplace les donnes existantes sur les pistes.
Sortie des pistes du Squenceur vers un matriel MIDI

Si vous disposez de modules son matriels, vous pouvez produire des donnes MIDI directement sur la sortie du Squenceur.
Dans les commandes de piste, slectionnez un priphrique MIDI dans le menu Sortie.
Le canal MIDI slectionn transmet les donnes de toutes les entres slectionnes dans la bote de dialogue Priphriques MIDI. (Voir la section Connexion des entres et des sorties MIDI la page 205.) Pour inclure la sortie audio d'un module son dans les fichiers de mixage final exports, enregistrez la sortie sur une piste audio.
Exportation et importation de fichiers MIDI dans le Squenceur

Pour acclrer le partage des donnes de squenage avec d'autre sessions multipiste ou applications de squenage, il faut exporter et importer des fichiers MIDI. Ces fichiers contiennent toutes les informations relatives aux notes, la vlocit et aux contrleurs. Aprs les avoir imports, il suffit d'affecter chaque piste une sortie matrielle ou virtuelle VSTi.
Dans le Squenceur, effectuez lune des oprations suivantes: Pour exporter les donnes MIDI, cliquez sur le bouton Exporter le fichier MIDI .
Pour importer les donnes MIDI, cliquez sur le bouton Ouvrir le fichier MIDI. Remarque: Les donnes MIDI importes remplacent toutes les autres donnes MIDI existantes dans le Squenceur.
Voir aussi
Insertion de donnes MIDI dans une session et accs au Squenceur la page 204
Contrle ou arrt de toutes les activits MIDI

Dans le coin infrieur gauche du Squenceur, effectuez lune des oprations suivantes: Pour confirmer la rception ou la transmission de donnes via un port MIDI, il faut que les tmoins rouges des voyants Entre MIDI en activit ou Sortie MIDI en activit soient respectivement allums . Si vous entendez des notes bloques ou d'autres comportements inhabituels pour des donnes MIDI, cliquez sur le bouton d'arrt d'urgence MIDI afin d'arrter instantanment la lecture de toutes les donnes MIDI. Si vous obtenez des comportements MIDI bizarres l'extrieur du Squenceur, vous choisirez Options > Bouton d'arrt d'urgence MIDI.
Voir aussi
Connexion des entres et des sorties MIDI la page 205
Affichage et modification des donnes MIDI

Zoom et dfilement des donnes MIDI
Dans le Squenceur, les options de zoom vertical sont indpendantes de celles du panneau principal, ce qui vous permet d'afficher les notes de musique et l'amplitude du son avec diffrents niveaux de dtail. En revanche, les options de zoom l'horizontale relient les deux panneaux, garantissant ainsi qu'ils affichent tous les deux la mme plage temporelle pour vous permettre de synchroniser les modifications de manire prcise. Pour effectuer le zoom vertical d'une piste, positionnez la souris sur le clavier vertical ou la rgle de donnes puis actionnez la molette de la souris. Pour faire dfiler une piste la verticale, faites glisser la rgle de donnes droite de la piste, vers le haut ou le bas. Pour redimensionner une piste la verticale, faites glisser ses bords vers le haut ou le bas. Pour contenir toutes les donnes de note dans une piste, il faut double-cliquer sur la grille MIDI. Pour faire un zoom vertical de toutes les pistes, cliquez sur les boutons de zoom sous la barre de dfilement vertical. Pour effectuer un zoom horizontal de toutes les pistes, cliquez sur les boutons de zoom droite de la barre de dfilement horizontal.
Voir aussi
Affichage, zoom des donnes audio et navigation la page 18
Dtermination de la synchronisation musicale l'aide de la grille MIDI

Les options de la grille vous permettent d'valuer et d'ajuster avec prcision la synchronisation musicale. Ces options dterminent la longueur par dfaut des notes saisies manuellement, ainsi que les intervalles pour l'enregistrement pas pas. L'accrochage de la grille garantit que les notes modifies sont synchronises avec le temps.
Dans la zone des options de la grille du Squenceur, effectuez l'une des oprations suivantes: Cliquez sur le bouton Accrocher la grille .
Depuis le menu Valeur de note, choisissez une sous-division de temps (par exemple, 1/4 ou 1/8). Le panneau Proprits de la session dtermine le nombre de temps par mesure. (Voir la section Dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session la page 213.)
Cliquez sur le bouton Triplet pour diviser chaque temps en trois sous-divisions. Cette option est particulirement utile pour les genres musicaux comportant des rythmes de swing et de battement, comme par exemple le jazz et le blues. Cliquez sur le bouton Pointill pour marquer les intervalles de 1,5 temps. Cette option est particulirement utile pour la musique caractrise par un nombre impair de temps par mesure. Par exemple, dans une valse trois temps par mesure, une note en pointill couvre parfaitement une demi-mesure.
Accrochage des donnes MIDI modifies ou enregistres aux chelles musicales

Dans le Squenceur, les options Accrocher l'chelle restreignent toutes les notes nouvellement dites et enregistres l'chelle musicale que vous spcifiez. L'accrochage une chelle produit une musique uniforme et harmonise. Par dfaut, la note fondamentale de l'chelle reflte la cl de session, qui contrle la hauteur de ton de toutes les boucles audio sonores d'une session. Si votre session ne contient pas de boucle ou si vous comprenez le principe d'interaction des cls musicales, vous pouvez spcifier une note fondamentale diffrente de celle de la cl de session.
1 Cliquez sur le bouton Accrocher l'chelle
2 Depuis les menus droulants situs droite du bouton, slectionnez une note fondamentale et un type d'chelle.
Voir aussi
Dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session la page 213
Edition des notes MIDI

Le Squenceur vous permet d'diter les notes selon une approche intuitive, base sur la grille, que mme les profanes en musique peuvent aisment comprendre.
Voir aussi
Modification des donnes de vlocit et de contrleur la page 209 Protection des donnes MIDI contre toute modification accidentelle la page 210
Slection de donnes MIDI
Le Squenceur fournit une varit de mthodes pour slectionner les donnes MIDI sur la grille. Les slections dans les vues Note _____ et Vlocit indpendantes. de piste sont automatiquement lies. Les slections dans la vue Contrleur sont
Effectuez l'une des oprations suivantes: Cliquez ou faites glisser l'outil Slection supplmentaires). (Maintenez la touche Ctrl enfonce pour slectionner des notes
Cliquez sur la piste souhaite puis choisissez Edition > Slectionner tout (Pour ajouter des notes dans une autre piste, cliquez sur celle-ci et choisissez nouveau Edition > Slectionner tout.) Dans le clavier vertical d'une piste, cliquez sur une touche pour slectionner toutes les notes de la mme hauteur de ton.
Suppression de notes
Cliquez sur les notes individuelles l'aide de l'outil Mode Effacer. Vous pouvez galement slectionner des groupes de notes l'aide de l'outil Mode Slectionpuis choisir Edition > Supprimer.
Saisie de notes manuelle
Cliquez ou faites glisser l'outil Mode Dessin
La longueur initiale des notes nouvellement entres est dfinie par le rglage Valeur de note dans les options de la grille. (Voir la section Dtermination de la synchronisation musicale l'aide de la grille MIDI la page 208.)
Rduction ou extension de notes 1 Cliquez sur l'outil Slection ou l'outil Dessin
2 Dans la grille, positionnez le pointeur sur les bords gauche ou droit d'une note. Ds que le pointeur se transforme en une
double flche
, faites-le glisser.
Dplacement de notes 1 Cliquez sur l'outil Slection
ou l'outil Dessin
. , faites-
2 Dans la grille, positionnez le pointeur sur le milieu d'une note. Ds que le pointeur se transforme en une main
le glisser.
Copier-coller de notes 1 Slectionnez les notes dans la grille. Choisissez ensuite Edition > Copier. 2 Cliquez sur la piste de destination sur le point de dpart souhait, ce qui dplace automatiquement l'indicateur de temps
prsent. Choisissez ensuite Edition > Coller. Les notes colles refltent les valeurs de hauteur de ton d'origine, mais vous pouvez dplacer les notes colles si ncessaire. Pour copier rapidement les notes slectionnes dans un autre emplacement de la mme piste, faites glisser celles-ci tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Ajustement automatique des valeurs de synchronisation, de vlocit et de transposition 1 Dans la grille, slectionnez les donnes souhaites. 2 Dans le menu Edition, choisissez l'une des options suivantes:
Humanisation Provoque un lger dcalage par rapport la grille, ce qui donne aux notes saisies manuellement une touche
plus humaine.
Quantifier Aligne la synchronisation de notes avec la grille et constitue une option particulirement utile pour les
performances rythmiquement dsynchronises.

Vlocit alatoire Affecte des valeurs de vlocit arbitraires chaque note slectionne, ce qui produit souvent une touche
plus humaine, particulirement pour les pistes de tambour.

Transposer Ajuste la hauteur de ton vers le haut ou le bas en demi-tons (demi-pas) et en octaves entires que vous spcifiez
dans une fentre spare.

Annuler ou rtablir des modifications
Dans la partie suprieure gauche du Squenceur, cliquez sur les boutons Annulerou Rtablir
Modification des donnes de vlocit et de contrleur

Les donnes de vlocit MIDI dterminent la force de frappe de chaque note ; les donnes de contrleur MIDI ajustent les paramtres communs de synthtiseur tels que la modulation, la rsonance de filtre et le portamento. Pour crer des donnes de contrleur, vous devez ajuster les boutons et les curseurs sur un contrleur matriel MIDI durant l'enregistrement des performances. Vous pouvez alors modifier les valeurs enregistres dans le Squenceur et affiner leur rglage afin d'obtenir des rsultats musicaux prcis.
Les donnes de vlocit et de contrleur disposent d'chelles de valeurs allant de zro 127. Par exemple, une vlocit de zro indique que les notes sont non joues et inaudibles. Par contre, une vlocit maximale de 127 signale que la note est joue aussi fort que possible.
Voir aussi
Edition des notes MIDI la page 208 Protection des donnes MIDI contre toute modification accidentelle la page 210
Modification des donnes de vlocit 1 Dans les commandes de piste, cliquez sur le bouton Vlocit
2 Dans la grille, faites glisser le haut des lignes de vlocit vers le haut ou le bas. (Cliquez sur plusieurs lignes tout en
maintenant la touche Ctrl enfonce afin de les slectionner et de les ajuster simultanment.)
Affectation d'une commande matrielle un paramtre 1 Dans les commandes de piste, cliquez sur le bouton Contrleur ___ . 2 Dans le menu droulant, slectionnez le paramtre. 3 Cliquez sur Apprentissage. 4 Sur votre contrleur matriel MIDI, dplacez le bouton, le curseur ou la molette de votre choix pour contrler le
paramtre.
Modification des donnes de contrleur 1 Dans les commandes de piste, cliquez sur le bouton Contrleur 2 Dans le menu droulant, slectionnez le paramtre. 3 Dans la grille, faites glisser le haut des barres du contrleur vers le haut ou le bas. (Cliquez sur plusieurs barres tout en
maintenant la touche Ctrl enfonce afin de les slectionner et de les ajuster simultanment.)
Protection des donnes MIDI contre toute modification accidentelle

Lors de l'dition d'une composition d'interface MIDI complexe, vous risquez de changer les donnes existantes relatives aux notes, la vlocit ou au contrleur sur les pistes du Squenceur. Pour protger une piste contre toute modification ventuelle, verrouillez-la.
Dans les commandes de piste, cliquez sur le bouton Verrouiller
Voir aussi
Gel des effets et amlioration des performances la page 104
211
Chapitre 11 : Boucles
Utilisation des boucles dans la vue Multipiste
propos des boucles
La grande majorit des styles musicaux fait appel aux boucles. De la pop au rap, en passant par le hip hop, la musique alternative, la musique adulte contemporaine et le jazz, les boucles sont utilises tous les niveaux, d'une piste rythmique de base une composition entire. Dans Adobe Audition, vous pouvez crer des boucles personnalises ou faire votre choix parmi les milliers de boucles fournies sur le DVD des boucles Adobe Audition. Grce aux boucles, vous pouvez crer des sessions multipistes avec une flexibilit extrme. Vous pouvez par exemple intgrer une boucle dans plusieurs compositions diffrentes constitues chacune d'un tempo et d'une cl musicale rglables. En rgle gnrale, une boucle ne contient qu'une ou deux mesures de musique (quatre huit temps). Vous pouvez l'tendre et la rpter d'un simple glissement du curseur. Si vous activez la fonction d'accrochage, vous pouvez mme effectuer une synchronisation rythmique des boucles. Par exemple, vous pouvez faire glisser le pointeur pour crer 1,5 rptition et finir prcisment sur un roulement de tambour au niveau du point central d'une boucle. Pour obtenir des didacticiels, des cours de formation et d'autres ressources, visitez le Centre de ressources sur le site Web d'Adobe.
Identification des boucles dans l'affichage de piste A. Pas de boucle B. Boucle simple C. Boucle tendue (rpte)
Synchronisation rythmique de boucles

Pour effectuer la synchronisation rythmique d'une session contenant des boucles, utilisez le format temporel Mesures et temps, et activez la fonction d'accrochage. Ensuite, insrez des boucles pour crer une base rythmique que vous pouvez dvelopper en enregistrant des clips audio. (Vous pouvez galement ajouter des clips audio existants, mais seuls leurs points de dbut et de fin s'aligneront avec les temps des boucles.)
1 Choisissez Affichage > Format d'affichage de l'heure > Mesures et temps. (Ce format de rgle permet d'aligner plus
facilement les boucles avec les temps musicaux d'un point de vue visuel.)
2 Dans le sous-menu Edition > Accrochage, choisissez une des options suivantes:
Accrocher la rgle (Brut) Pour effectuer un accrochage des temps dans des mesures. Utilisez cette option si vous
travaillez avec des fichiers de boucle de 1/4 ou 1/2 mesure.

Accrocher aux clips Pour effectuer un accrochage au point de dbut ou de fin de clips audio. Accrocher aux extrmits des boucles Pour effectuer un accrochage au point de dbut ou de fin de boucles.
Voir aussi
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 73 Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles la page 184 Pour modifier le format d'affichage du temps la page 52
tendre ou rduire un clip en boucle

1 Slectionnez le clip et placez le pointeur sur la poigne infrieure gauche ou droite. L'icne de modification de boucle
apparat.
2 Faites glisser la poigne pour allonger la boucle selon le nombre de mesures souhait.
En fonction de la longueur de lextension, la boucle peut se reproduire totalement ou partiellement. Vous pouvez par exemple faire glisser une boucle dune mesure pour lallonger 3 mesures et demie, en terminant sur un temps dans la boucle. A mesure que vous traversez chaque mesure, une ligne blanche verticale apparat dans le clip. Il sagit de la ligne daccrochage, qui indique un alignement parfait sur les temps dautres pistes.
Allongement dune boucle A. Placement du pointeur sur la poigne du clip B. Dplacement de la boucle, les lignes d'accrochage indiquant les temps d'autres pistes
Remplacer les proprits de bouclage d'origine

Les proprits de bouclage dfinies dans la vue Multipiste sont enregistres en mme temps que la session et remplacent les proprits d'origine sans modifier les fichiers source. (Voir la section Dfinir les proprits de bouclage d'origine la page 215.) Remarque: Par dfaut, les modifications apportes aux proprits dans la vue Multipiste ne concernent que le clip slectionn, sauf si vous activez l'option Ajuster TOUS les clips activs par boucle utilisant cette onde.
1 Dans la vue Multipiste, slectionnez un clip audio. 2 Choisissez Clip > Proprits de la boucle. 3 Dans la bote de dialogue Boucle du clip audio, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Activer la boucle Permet d'allonger un clip en boucle en faisant glisser son bord droit. Boucle simple (sans espace) Boucle le clip audio en continu, sans espace entre les instances de boucle. Rpter toutes les X secondes Rpte la boucle en fonction du nombre de secondes spcifi. Si des informations de
bouclage ont dj t saisies dans le clip, le logiciel saisit automatiquement des valeurs appropries pour les options Rpter toutes les X secondes et Rpter tous les X temps afin de permettre le bouclage en continu du clip audio au tempo correct. Si vous modifiez la valeur de Rpter toutes les X secondes, Adobe Audition ignore le tempo et tend le fichier pour terminer la boucle dans le nombre de secondes spcifi. Normalement, vous devez slectionner cette option et entrer le nombre de temps dans la zone Informations fichier forme donde source.
Rpter tous les X temps Rpte la boucle en fonction du nombre de temps spcifi. Si des informations sur la boucle ont
dj t saisies dans le clip audio, le logiciel saisit automatiquement des valeurs appropries pour les options Rpter toutes les X secondes et Rpter tous les X temps afin de permettre le bouclage en continu du clip audio au tempo correct. Si vous modifiez la valeur de Rpter tous les X temps, Adobe Audition tend le fichier pour terminer la boucle dans le nombre de temps spcifi. Il est cependant gnralement prfrable de slectionner l'option Rpter tous les X temps et de saisir le nombre de temps dans la zone Informations fichier forme d'onde source.
Suivre tempo de session Lit la boucle au tempo de la session plutt qu'au tempo d'origine. Par exemple, si vous lisez une
boucle de 100 bpm dans une session de 120 bpm, la boucle est tendue 120 bpm. Si vous dsactivez cette option, la boucle est lue au tempo spcifi dans la zone de texte BPM.
Verrouiller la position sur le tempo Verrouille le bord gauche du clip audio en fonction du temps. Si vous modifiez le tempo,
le clip audio se dplace de manire commencer au mme temps. Activez cette option si vous tendez une boucle en fonction du tempo ou si vous faites dbuter un clip constitu d'un son unique (comme un coup de tonnerre ou un gong) sur des temps musicaux.
Informations fichier forme donde source Permet de remplacer les proprits du tempo et de la cl d'origine enregistres
dans le fichier source.

Correspondance tempo Permet de remplacer les proprits de la mthode d'expansion d'origine enregistres dans le fichier
source.
Transposer la hauteur de ton Transpose la hauteur de ton du clip boucl en fonction du nombre de demi-tons spcifis. Un
nombre positif augmente la hauteur, un nombre ngatif la diminue.

Ajuster TOUS les clips activs par boucle utilisant cette onde Modifie en bloc les paramtres de tous les clips associs au
mme fichier source. Par exemple, si vous insrez quatre fois le mme fichier de boucle dans une session, puis que vous modifiez les proprits de bouclage d'un des quatre clips, les modifications sont rpercutes sur les trois autres clips.
Dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session

Le panneau Proprits de la session permet de dfinir le tempo, la mesure et la cl des boucles audio d'une session. Tous les clips activs par boucle sont automatiquement ajusts en fonction des nouveaux paramtres. Les clips normaux ne sont pas affects. Le tempo et la mesure d'une session affectent galement les pistes MIDI. (Voir Prsentation du squenceur la page 203.)
1 Dans la vue Multipiste, choisissez Fentre > Proprits de la session si le panneau n'est pas visible. 2 Parmi les options suivantes, dfinissez celles de votre choix:
Tempo Dtermine le tempo de la session, mesur en temps par minute. Temps/Mesure Dtermine le nombre de temps par mesure. Cl Spcifie la cl musicale pour les boucles audio sonores. Temps Dtermine la mesure de la session. La slection dune autre mesure met automatiquement jour le paramtre
Temps/Mesure.
Avances Ouvre la bote de dialogue Proprits avances de la session, qui permet de personnaliser des proprits telles
que les paramtres de mixage et du mtronome.

Mtronome Active et dsactive le mtronome intgr.
Pour prvisualiser des fichiers de boucle en fonction du tempo et de la cl d'une session, slectionnez l'option Boucle de la bote de dialogue Insrer audio ou l'option Suivre session du panneau Fichiers. (Voir les sections Insrer un fichier audio dans une session la page 45 et Obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers la page 47.)
Voir aussi
Calculer le tempo d'une plage slectionne la page 215 Dfinition des proprits avances de session la page 200
Cration de boucles dans la vue Edition

Slectionner une plage pour une boucle
Pour crer une boucle de qualit partir d'un fichier existant, slectionnez d'abord une plage qui se rpte avec prcision sur un temps donn. Grce la rptition sur un temps, vous pouvez combiner une boucle en rythme avec d'autres boucles.
1 Dans la vue Edition, ouvrez le fichier partir duquel crer une boucle. 2 Choisissez Edition > Marque automatique > Rechercher les temps et marquer. Dfinissez ensuite la monte en dcibels
et le temps de monte pour les temps, puis cliquez sur OK.

3 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux passages zro.
Cette commande permet d'accrocher votre slection des endroits de la forme d'onde dont l'amplitude est nulle, de manire viter que des bruits ne soient audibles au dbut et la fin de la boucle.
4 Slectionnez la plage utiliser en tant que boucle. En gnral, elle commence et se termine sur un temps.
Pour obtenir de l'aide, utilisez les temps marqus l'tape 2 en parallle aux commandes du menu Edition > Rechercher des temps. (Voir la section Slection de donnes audio entre les temps la page 72.)
La slection d'une plage qui dbute et se termine sur un temps clair permet de crer une boucle de qualit. 5 Cliquez sur le bouton Lire en boucle
pour lire votre slection de faon rpte.
6 Modifiez le dbut et la fin de la slection pour affiner la boucle. 7 Choisissez Affichage > Format d'affichage de l'heure > Modifier tempo pour calculer le tempo de la plage slectionne,
puis cliquez sur OK.

8 Choisissez Edition > Copier vers nouveau. 9 Dans le nouveau fichier, choisissez Fichier> Infos fichier, cliquez sur l'onglet Infos boucle, puis dfinissez les proprits
de la boucle d'origine. Pour crer une boucle qui se rpte de faon transparente, voir la section Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio la page 68.
Voir aussi
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 73 Calculer le tempo d'une plage slectionne la page 215 Dfinir les proprits de bouclage d'origine la page 215
Calculer le tempo d'une plage slectionne

Pour calculer le tempo d'une plage slectionne, utilisez la commande Modifier tempo. Cette commande permet de dterminer rapidement le tempo de la boucle dans la vue Edition ou de modifier le tempo de la session dans la vue Multipiste. Elle permet galement de modifier la valeur des temps par minute (bpm) des rgles horizontales dans le format daffichages Mesures et temps.
1 Choisissez Affichage > Format daffichage de lheure > Modifier tempo. 2 Paramtrez les options suivantes et cliquez sur OK :
Temps en surbrillance/Mesures en surbrillance Prcise le nombre de temps ou mesures mis en surbrillance dans la slection
en fonction du format Mesures et temps. Il est probable que ce nombre ne sera pas correct au dpart, dans la mesure o vous n'avez pas encore dfini le tempo. Dans ce cas, entrez le nombre correct de mesures utiliser pour extraire les informations relatives au tempo.
Extraire Calcule les informations relatives au tempo partir de la slection en surbrillance et renseigne les valeurs Temps
par minute et Dcalage. Avant de cliquer sur Extraire, prenez soin de saisir une valeur dans Temps par mesure.
Temps courant Dfinit les informations relatives la mesure et au temps du point de dpart de la slection (ou la position
actuelle du curseur en l'absence de slection). Adobe Audition part du principe que cela reprsente un pos. La modification de cette valeur met jour loption Dbut du morceau en fonction des paramtres de tempo actuels.
Rinit. curseur sur 1:1 Remplace la valeur Temps courant par 1:1.00. Dbut du morceau Reprsente le nombre de millisecondes avant le dbut de la mesure 1:1.00. Cette valeur est uniquement
fournie titre dinformation.

Temps par minute Affiche le nombre de temps au cours dun intervalle dune minute. Vous pouvez calculer cette valeur en
cliquant sur Extraire.

Temps par mesure Dtermine le nombre de temps qui constituent une mesure. Par exemple, entrez 4 pour un temps 4/4, 6
pour un temps 6/8, etc.

Longueur du temps Spcifie la valeur du temps. Par exemple, entrez 2 pour une blanche, 4 pour une noire et 8 pour une
croche.
Points par temps Prcise en combien de sections chaque temps est divis ou la valeur aprs la dcimale. Vous pouvez entrer
un nombre compris entre 2 et 3600. Par exemple, si vous entrez une valeur de 32 points par temps, le paramtre de temps 4:2:16 reprsente une croche situe mi-chemin entre les temps 2 et 3 en 4/4.
Dfinir les proprits de bouclage d'origine

Vous pouvez dfinir des proprits de boucle telles que le tempo et la cl pour tous les fichiers de boucle, nouveaux ou existants. Adobe Audition utilise ces proprits d'origine pour ajuster les boucles avec prcision en fonction du tempo et de la cl de la session.
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Infos fichier. 2 Cliquez sur longlet Infos boucle. 3 Paramtrez les options suivantes, cliquez sur OK, puis enregistrez le fichier:
Pour obtenir une qualit audio optimale, enregistrez les boucles dans des formats non comprims, comme Windows PCM (.wav).
Boucle Active automatiquement le bouclage si le fichier est insr dans une session
multipiste. Une seule fois Indique que le fichier est lu une fois, au lieu d'tre rpt en boucle.
Nombre de temps Spcifie le nombre de temps dans la boucle. Adobe Audition essaie de dtecter et de dfinir le nombre
de temps automatiquement, mais vous pouvez ajuster la valeur si ncessaire.

Tempo Spcifie le nombre de temps par minute dans la boucle. Adobe Audition calcule automatiquement cette valeur sur
la base du nombre de temps. Ne vous inquitez pas si la valeur n'est pas un nombre entier (par exemple, 80,4 au lieu de 80). En effet, aprs avoir boucl le fichier, Adobe Audition peut l'tendre au tempo voulu.
Cl Indique la cl d'origine de la boucle afin qu'Adobe Audition puisse l'ajuster en fonction de la cl de chaque session. Pour
une piste de batterie, slectionnez l'option Non sonore, sauf si vous souhaitez transposer les percussions en cas de modification de la cl de session.
Rechercher le plus proche Analyse la boucle pour localiser la cl la plus proche. Cette option est recommande pour les
instruments solo. Dans la mesure o de nombreuses cls partagent les mmes notes dans la gamme, vous pouvez considrer ce paramtre comme la note fondamentale pour la transposition.
Mthode dexpansion Spcifie la manire dont la boucle est tendue (le cas chant) afin de correspondre au tempo de la
session. Choisissez lune des options suivantes: Dure fixe (pas d'expansion) prserve la dure du clip sans tendre le temps en fonction du tempo ou de la cl de la session. la place, cette option effectue un rchantillonnage (modification simultane du tempo et de la cl). N'utilisez cette option que si vous souhaitez dupliquer un clip l'aide de la fonction de dplacement. (Notez que la commande Edition > Dupliquer le clip fournit des fonctionnalits similaires sans modifier le tempo et la cl.) chelle d'expansion temporelle (reflte l'effet largissement) permet d'tendre la boucle en fonction du tempo de la session. Les options sont Qualit, Voix/Instrument solo et Conserver le formant. (Les deux dernires options prservent le ralisme lors de transpositions.) Cette mthode permet d'largir un fichier en fonction de sa dure relle. Utilisez-la pour boucler des donnes dont les temps ne sont pas bien dfinis, comme des sons de synthtiseur ou des morceaux de corde prolongs. Cette mthode est gnralement utilise pour les instruments tonals , tels que le piano, la basse et la guitare. Rchantillonner (affecte la hauteur de ton) rchantillonne la boucle en fonction du tempo de la session, en affectant la hauteur de ton. Vous pouvez choisir parmi les options Haute, Moyenne ou Faible dans Qualit. Cette mthode est gnralement utilise dans les pistes R&B et hip hop, principalement parce quelle permet une expansion ou une compression exagre des fichiers. Si les boucles configures sur Rchantillonner sont soumises l'expansion temporelle, leur hauteur de ton varie. Ce paramtre est gnralement utilis sur les pistes de batterie pour crer un son plat et terne, de faible fidlit. Il est galement recommand si vous souhaitez modifier le son et le timbre de voix. Division des temps boucle le fichier en fonction des temps dtects dans celui-ci, de la mme faon que la commande Rechercher les temps et marquer. (Voir la section Slectionner une plage pour une boucle la page 214.) Ce paramtre fonctionne uniquement avec les boucles qui ont des sons trs tranchants ou brefs, comme les pistes de batterie. Si la forme d'onde contient dj des marqueurs de temps, vous pouvez slectionner l'option Utiliser les marqueurs de temps du fichier pour les utiliser. Sinon, loption Recherche auto de temps est slectionne. Si ncessaire, vous pouvez modifier les valeurs par dfaut correspondantes de 10 dB et 9 millisecondes pour trouver le temps. Hybride utilise les paramtres actuels de lchelle dexpansion temporelle si vous diminuez la valeur bpm (temps par minute) et les paramtres actuels de division de temps si vous augmentez cette valeur.
217
Chapitre 12 : Utilisation de vido

Utilisation d'applications vido
Modifier des clips audio depuis After Effects
Dans Adobe et Adobe After Effects, slectionnez la commande Modifier> Modifier dans Adobe Audition pour ouvrir les clips audio dans la vue Edition, o vous pouvez rapidement les restaurer et les amliorer. Lorsque vous enregistrez les modifications, les clips audio mis jour s'affichent automatiquement dans les projets vido. Pour plus de dtails, consultez la rubrique Adobe Audition dans l'aide d'Adobe Premiere Pro ou d'After Effects.
Voir aussi
Techniques de restauration de donnes audio la page 134 Effet Mastrisation la page 153
Associer des sessions des mixages finaux WAV exports

Pour crer des pistes son de vido plusieurs couches que vous pouvez facilement mettre jour, reliez des sessions multipistes des fichiers de mixage final WAV exports. Si vous slectionnez les fichiers exports dans une application telle qu'Adobe Premiere Pro, vous pouvez les remixer ou les modifier dans Adobe Audition. Au fur et mesure de l'volution d'un projet vido, il suffit de rpter ce processus pour crer une piste son finale impeccable.
1 Ouvrez une session multipiste. 2 Choisissez Fichier> Exporter> Son mixage final. 3 Dans la section Options de mixage final, slectionnez Incorporer les donnes de lien Modifier l'original. 4 Spcifiez un nom de fichier, choisissez un format WAV, puis cliquez sur Enregistrer.
Voir aussi
Comparaison entre les vues Edition et Multipiste la page 18
Modifier un mixage final WAV via une application vido 1 Dans l'application vido, slectionnez le mixage final WAV export depuis Adobe Audition. 2 Choisissez Edition > Modifier loriginal. 3 Slectionnez l'une des options suivantes, puis cliquez sur OK :
Lancer la session multipiste Audition qui a cr ce fichier Insrer ce fichier dans la vue Edition d'Audition
4 Remixez la session lie dans la vue Multipiste ou ditez le fichier de mixage final dans la vue Edition. 5 Pour remplacer le fichier d'origine dans l'application vido, effectuez l'une des oprations suivantes:
Dans la vue Multipiste, choisissez Fichier> Exporter > Audio et spcifiez le mme nom et le mme emplacement que le fichier original. Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Enregistrer.
Importation de donnes vido et utilisation de clips vido

Insrer un fichier vido dans une session
Dans la vue Multipiste, vous pouvez insrer des fichiers vido afin de synchroniser avec prcision une session avec une prvisualisation vido. Lors de l'insertion d'un fichier vido, le clip vido correspondant s'affiche dans la partie suprieure de l'affichage de piste et le clip audio correspondant apparat dans la piste du dessous. Pour les fichiers AVI imports partir d'Adobe Premiere Pro, les marqueurs de squence s'affichent sous la forme de pointills. Vous pouvez dplacer un clip vido indpendamment du clip audio contenant la piste son d'origine. Pour prserver la synchronisation de ces clips, regroupez-les. (Voir la section Regroupement de clips la page 183.) Remarque: Une session ne peut contenir qu'un seul clip vido la fois.
Clips vido et audio correspondants avec marqueurs vido imports 1 Dans la vue Multipiste, placez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait. 2 Choisissez Insrer> Vido, slectionnez un fichier AVI, QuickTime ou Windows Media, puis cliquez sur Ouvrir.
Pour importer uniquement les donnes audio d'un fichier vido, choisissez Insrer > Audio de Vido (vue Multipiste) ou Ouvrir > Audio de Vido (vue Edition). Cette technique s'avre utile pour une dition de pistes son qui ne requiert pas de prvisualisation de la vido ou pour la radaptation de pistes son pour des supports de donnes audio uniquement, comme une radio ou un CD.
Voir aussi
Formats de fichiers vido la page 240 Slection et dplacement de clips la page 183
Accrocher des trames d'un clip vido

Pour synchroniser une session multipiste avec des donnes vido, accrochez les clips audio et l'indicateur de point de dbut aux trames.
1 Choisissez Affichage > Format daffichage de lheure et slectionnez le format temporel SMPTE qui correspond la
frquence de trame du clip.

2 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames.
Pour afficher davantage de vignettes dans un clip vido, effectuez un zoom horizontal dans l'affichage de la session. Toutefois, notez que les vignettes vido ne constituent qu'une aide de base. Pour effectuer une synchronisation prcise avec les trames, utilisez la fonction d'accrochage.
Accrochage une trame vido qui tombe dans une vignette vido
Voir aussi
Accrochage du curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 73 Accrochage du curseur des clips et des extrmits de boucles la page 184 Zoom Donnes audio la page 19
Modifier l'affichage des vignettes dans les clips vido

Il est possible de modifier l'affichage des vignettes des trames dans les clips vido. Augmentez le nombre de vignettes affiches afin d'identifier le contenu vido avec prcision. Diminuez ce nombre pour amliorer les performances.
Dans les commandes de piste vido, slectionnez l'une des options suivantes dans la liste Options vignettes:
Aucune vignette Affiche des clips vido vides. Uniquement la premire Affiche une vignette pour la premire trame uniquement. Tout Affiche chaque trame sous la forme d'une vignette. (Le paramtre de zoom horizontal de la session dtermine le
pourcentage de trames visibles.)
Voir aussi
Zoom Donnes audio la page 19
Prvisualisation de clips vido

Prsentation du panneau Vido
Dans le panneau Vido, vous pouvez prvisualiser des clips vido pendant la lecture d'une session multipiste afin de synchroniser de manire prcise une piste son avec des vnements vido spcifiques tels que des changements de scnes, des squences de titres ou des effets spciaux. Vous pouvez personnaliser le panneau Vido afin de l'optimiser en fonction de la taille du moniteur et de la vitesse du systme. Par exemple, vous pouvez ajuster la prvisualisation un panneau redimensionn ou diminuer la qualit de la prvisualisation afin d'amliorer les performances. Pour afficher ou masquer le panneau Vido, choisissez Fentre > Vido.
Panneau Vido et clip associ dans le panneau principal
Pour personnaliser le panneau Vido, cliquez dessus avec le bouton droit, puis slectionnez l'une des options suivantes:
Un pourcentage de zoom Permet d'effectuer un zoom avant ou arrire. Ajuster Permet d'ajuster la prvisualisation la taille du panneau. Respecter le rapport d'apparence Conserve le rapport d'apparence en cas de redimensionnement du panneau. Dimensionnement facteur entier Applique la prvisualisation un rapport tel que 1/2, 1/1 et 2/1 en cas de
redimensionnement du panneau. Cette option permet dviter un rchantillonnage complexe, en produisant une image plus nette et en amliorant les performances.
Vido dmarrage auto Affiche automatiquement le panneau Vido lors de l'insertion de fichiers vido. Qualit infrieure Diminue la qualit de la prvisualisation pour amliorer les performances.
Remarque: Les paramtres de la qualit vido prennent effet lors de limportation suivante dun clip vido. Pour appliquer un nouveau paramtre de qualit au clip en cours, fermez-le et rimportez-le dans la session.
Prvisualiser un clip vido export

Dans la vue Multipiste, il est possible d'exporter un fichier vido au format d'un clip vido import. Ainsi, si vous importez un fichier AVI, vous ne pouvez exporter qu'au format AVI. Un fichier vido export contient un clip vido associ des clips audio dans la mme plage slectionne, qui crent une piste audio. Avant d'exporter un fichier vido, prvisualisez-le afin de vous assurer qu'il est lu correctement, puis modifiez la session, si ncessaire.
Slection des points de dbut et de fin pour une vido exporte 1 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames. 2 Dans l'affichage de la session, slectionnez une plage allant du dbut la fin du clip vido. 3 Lisez la session, puis effectuez l'une des oprations suivantes:
Si la piste son vous convient, exportez un fichier vido (choisissez Fichier> Exporter > Vido). Si la piste son ne vous convient pas, modifiez la session, puis rptez les tapes 2 et 3. (Par exemple, si une partie d'un clip audio est omise, dplacez tout le clip dans la plage slectionne.) Vous pouvez galement utiliser cette procdure pour exporter un mixage audio en vue de le recombiner un clip vido dans une application vido telle qu'Adobe Premiere Pro. Lesfichiers vido exports sont limits au son stro, mais les mixages audio exports prennent en charge le son stro et surround.
Voir aussi
Insrer un fichier vido dans une session la page 218 Exporter une session dans un fichier vido la page 232 Exporter une session dans un fichier audio la page 231 propos du son surround la page 222
222
Chapitre 13 : Cration de son surround

Son surround - Principes de base
propos du son surround
Grce au son surround, que vous retrouvez dans de nombreux films populaires, vous pouvez panoramiser un mixage audio travers une pice. Adobe Audition prend en charge le son surround 5.1, qui requiert cinq enceintes acoustiques, outre un caisson de grave (canal LFE). Pour prvisualiser correctement un mixage de son surround 5.1, votre ordinateur doit tre quip dune carte son disposant dau moins six sorties et le haut-parleur doit tre connect et positionn comme suit: Sortie 1 : Haut-parleur avant gauche. Sortie 2 : Haut-parleur avant droit. Sortie 3 : Haut-parleur avant central. Sortie 4 : LFE. Sortie 5 : Haut-parleur surround gauche. Sortie 6 : Haut-parleur surround droit. Pour contrler les frquences basses de manire prcise, configurez le canal des basses (LFE) en fonction du systme surround qui sera utilis lors de la diffusion. Par exemple, le systme DTS (Digital Theater System) utilise en gnral une frquence de recoupement de 80 Hz qui achemine les frquences infrieures cette limite vers le caisson de grave. Toutefois, la plupart des systmes Dolby Digital utilisent une frquence de recoupement de 120 Hz. Enfin, certains systmes amplifient le canal des basses (LFE) de 10 dB pour accentuer les frquences basses.
Crer des mixages l'aide du codeur surround

Vous exportez le son surround 5.1 partir d'une session multipiste l'aide de la bote de dialogue Codeur surround. Dans cette bote de dialogue, vous pouvez panoramiser chaque piste, prvisualiser le mixage surround et l'exporter sous la forme de six fichiers WAV mono ou d'un fichier WAV ou WMA 6 canaux intercalaires. Important: Pour prvisualiser les mixages surround avec prcision, vous avez besoin d'une carte son comportant au moins six sorties. Pour plus de dtails, voir la section Dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 226.
1 Dans la vue Multipiste, ouvrez ou crez une session, puis crez un mixage stro de base en fonction des paramtres de
volume, de panoramique et d'effets de votre choix pour la piste. Si vous ouvrez une session existante, choisissez Fichier > Enregistrer la session sous pour enregistrer une copie destine exclusivement au mixage surround.
2 Choisissez Affichage > Codeur surround. 3 Dans la zone Liste des pistes, slectionnez les pistes et les bus inclure dans le mixage surround. 4 Dans la zone Options des pistes, dfinissez l'affectation panoramique et les niveaux d'amplitude de chaque piste. 5 Si ncessaire, affinez et automatisez la panoramisation pour chaque piste. 6 Prvisualisez et exportez le mixage surround.
Codeur surround, bote de dialogue A. Commandes de piste B. Affichage de forme d'onde avec enveloppes de panoramique C. Commandes de prvisualisation et d'exportation
Voir aussi
Inclure une piste ou un bus dans un mixage surround la page 223 Affecter une commande de panoramisation surround la page 223 Rgler les niveaux de volume pour des mixages surround la page 225 Commandes de prvisualisation des mixages surround la page 226 Exporter un mixage surround la page 227
Rglage de la panoramisation et du volume de piste pour des mixages surround

Inclure une piste ou un bus dans un mixage surround
Dans la zone Liste des pistes du codeur surround, cochez la case situe en regard du nom de la piste ou du bus inclure. Pour accder une piste dont la sortie se fait sur un bus, envoyez la piste vers un bus supplmentaire spcifique de la piste. (Voir la section Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 178.)
Insertion d'une piste dans un mixage surround
Affecter une commande de panoramisation surround

Dans le coin suprieur droit de la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une des options d'affectation panoramique suivantes pour chaque piste:
Surround panner, source stro Prserve l'image stro en utilisant le Panoramique surround comme commande de
balance afin d'attnuer le contenu des canaux gauche et droit sans le dplacer. Par exemple, si la piste source est en stro, le canal gauche sort sur les canaux avant gauche et surround gauche et le canal droit sort sur les canaux avant droit et surround droit. Le canal central reoit un signal mono total (G + D).
Surround panner, total vers mono Permet d'utiliser le Panoramique surround pour placer les signaux votre gr dans le
champ surround, mais additionne les pistes stro en mono.

LFE uniquement Envoie lensemble de la piste vers le canal des basses (LFE, caisson de grave). Le systme de contrle doit
appliquer une frquence de recoupement correspondant au systme surround qui sera utilis la diffusion. (Voir la section propos du son surround la page 222.) Remarque: L'encodeur surround ne filtre pas les donnes audio envoyes vers le canal des basses (LFE) lors de la prvisualisation, de l'exportation ou du codage. Si ncessaire, appliquez des filtres passe-bas aux pistes source dans la vue Multipiste ou aux fichiers exports.
G + D, stro Envoie le signal de la piste slectionne en stro uniquement vers les enceintes avant gauche et droit. Ls + Rs, stro Envoie le signal de la piste slectionne en stro uniquement vers les enceintes surround gauche et droit. Centre + LFE, stro Option utile pour les pistes stro. Elle achemine le signal gauche vers le canal central et le signal droit
vers le canal des basses (LFE, caisson de grave). (Pour les pistes mono, le mme signal est transmis sur le canal central et le canal des basses.)
Centre uniquement, mono; GL uniquement, mono; D uniquement, mono; Ls uniquement, mono; Rs uniquement, mono
Additionne les donnes audio de la piste slectionne en mono et envoie le tout au canal slectionn. (Vous pouvez galement accder ces options en faisant glisser le point de panoramique sur l'une des cinq enceintes principales dans le Panoramique surround.)
Voir aussi
Utiliser le panoramique surround la page 224
Utiliser le panoramique surround

Dans la bote de dialogue Codeur surround, faites glisser le point de panoramique (pastille blanche) pour modifier la position du signal.
mesure que vous dplacez ce point, la longueur des lignes bleu clair en provenance des enceintes change. Ces lignes reprsentent l'intensit du signal pour chacun des cinq canaux principaux. l'arrire-plan, le secteur bleu fonc du cercle pivote, s'agrandit et diminue. Ce secteur correspond l'image du champ surround pour un auditeur assis au centre des enceintes (indiqu par la rticule). Vous pouvez galement faire glisser le point de panoramique directement sur une enceinte 5.1 afin d'additionner les donnes audio de la piste slectionne en mono et de les envoyer vers un seul canal d'enceinte.
A B C D E
Options du Panoramique surround : A. Surround gauche B. Frontale gauche C. Centre D. Frontale droite E. Surround droite F. Effets de frquence basse (caisson de grave) G. Point de panoramique
Effectuer une panoramisation statique des pistes dans un mixage surround

1 Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste et dsactivez l'option Enveloppes panoramiques.
2 Dans le Panoramique surround, placez le point de panoramique sur une position statique.
Si vous activez ou dsactivez l'option Enveloppes panoramiques d'une piste, tous les points d'enveloppe crs sont conservs.
Effectuer une panoramisation dynamique des pistes dans un mixage surround

Lorsque vous activez l'option Enveloppes panoramiques dans le codeur surround, deux lignes d'enveloppe apparaissent dans l'affichage de la forme d'onde. La ligne jaune contrle la balance gauche/droite et la verte la balance frontal/surround. Ces enveloppes interagissent avec le point de panoramique dans le panoramique surround et permettent d'effectuer une panoramisation dynamique des pistes au cours du temps.
Enveloppes panoramiques dans le codeur surround 1 Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste dans la liste des pistes. 2 Dans la liste Affectation panoramique, choisissez l'option Surround panner, source stro ou Surround panner, total vers mono. 3 Activez l'option Enveloppes panoramiques, droite au-dessus de l'affichage de la forme d'onde.
Deux lignes denveloppe apparaissent dans laffichage de la forme donde. (La ligne jaune tant superpose la ligne verte, cette deuxime ligne n'apparat que lorsque vous modifiez la position panoramique.)
Pour ajouter un point de contrle dans l'affichage de la forme d'onde, cliquez sur la ligne d'une enveloppe. Sinon, cliquez l'endroit o vous souhaitez insrer un point de contrle sans cliquer sur une enveloppe, puis faites glisser le point de panoramique dans le Panoramique surround. Pour modifier un point de contrle, dplacez-le. Le point de panoramique se dplace en parallle pour vous indiquer la position relative dans le champ surround. Pour supprimer un point de contrle, faites-le glisser vers le haut ou vers le bas en dehors de l'affichage de la forme d'onde. Pour supprimer tous les points de contrle, cliquez sur Effacer tout. Pour crer des transitions plus douces entre les points de contrle, cochez la case Splines.
5 Cliquez sur le bouton Lire piste ou Tout lire pour couter la piste panoramise de manire dynamique.
Rgler les niveaux de volume pour des mixages surround

Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste et dfinissez les options suivantes: Niveau sous-canal Dtermine le niveau d'amplitude envoy au canal des basses (LFE). Vous pouvez utiliser un circuit de gestion des basses dans le systme de contrle afin d'entendre les mmes niveaux de basse que les auditeurs.
Niveau canal central Pour les pistes affectes au Panoramique surround, dtermine le niveau du canal central par
rapport au niveau des canaux avant gauche et droit. la valeur 100, le canal central reoit un pourcentage de signal gal.
Niveau piste Dtermine le niveau d'amplitude de la piste slectionne.
Effectuer un zoom sur les formes d'onde dans le codeur surround

Dans la bote de dialogue Codeur surround, effectuez l'une des oprations suivantes: Placez le curseur de la souris sur la ligne de temps qui longe l'affichage de la forme d'onde, cliquez avec le bouton droit de la souris et slectionnez une option de zoom dans le menu contextuel.
Cliquez avec le bouton droit et faites glisser la zone de zoom souhaite sur la ligne de temps. (Pour effectuer un zoom arrire, cliquez avec le bouton droit de la souris et choisissez Zoom arrire ou Zoom complet dans le menu contextuel.)
Placez le pointeur de la souris dans l'affichage de la forme d'onde et actionnez la molette de la souris. La zone temporelle situe directement sous le pointeur de la souris est agrandie.
Prvisualisation et exportation de mixages surround

Commandes de prvisualisation des mixages surround
Les commandes de prvisualisation du codeur surround permettent d'affiner un mixage surround avant de l'exporter.
A B C
D E
Commandes de prvisualisation du codeur surround A. Commandes de transport B. Indicateur temporel C. Rgles de sortie D. Priphrique de prvisualisation E. Volume de prvisualisation F. Bouton de changement du priphrique de prvisualisation G. Niveau principal
Dbut
Place le curseur au dbut de la piste.
Lire piste Lit la piste slectionne partir de l'emplacement du curseur jusqu' la fin de la piste, indpendamment du niveau
de zoom actuel.
Lire tout Lit tout le mixage surround partir de l'emplacement du curseur jusqu' la fin de la session, indpendamment du
niveau de zoom actuel.

Indicateur temporel Situ ct du bouton Tout lire, cet indicateur affiche le temps correspondant l'emplacement actuel
du curseur.
Volume de prvisualisation Permet de rgler le volume de prvisualisation sans modifier l'amplitude des fichiers exports.
(Utilisez le curseur Niveau principal pour rgler l'amplitude exporte.)

Rgles de sortie (G, D, C, LFE, Ls, Rs) Ces six rgles affichent l'amplitude de chaque canal surround. Si vous cliquez sur Lire
piste, ces rgles affichent uniquement la sortie de la piste slectionne. Si vous cliquez sur Tout lire, elles affichent la sortie de l'ensemble du mixage 5.1 en fonction des niveaux des fichiers exports.
Niveau principal Dfinit l'amplitude globale des fichiers exports. Utilisez ce curseur en parallle aux rgles de sortie pour
optimiser l'amplitude globale et vous assurer qu'aucun canal n'est crt.

Priphrique de prvisualisation, Format Affiche le priphrique actuellement slectionn vers lequel Adobe Audition
achemine la sortie surround six canaux.
Voir aussi
Dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 226
Dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround

Pour prvisualiser les mixages surround 5.1 avec prcision, vous avez besoin d'une carte son DirectSound ou ASIO comportant au moins six sorties. Si vous utilisez une carte DirectSound, installez un pilote intercal particulier.
Dans le codeur surround, la zone Priphrique de prvisualisation, Format indique le pilote de sortie et la rsolution en bits actuels permettant de prvisualiser les mixages surround. Vous pouvez modifier ces paramtres dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio.
1 Cliquez sur le bouton Configuration du matriel audio
droite de la zone Priphrique de prvisualisation, Format.
2 Dans l'onglet Codeur surround, slectionnez un pilote audio pour la carte son que vous souhaitez utiliser, puis associez
chaque canal 5.1 une sortie de la carte son. Pour plus de dtails, voir la section Dfinir les entres et sorties audio la page 29. Remarque: Contrairement aux cartes son ASIO, les cartes DirectSound prenant en charge la lecture 5.1 ncessitent une configuration de haut-parleurs spcifique. Il est ds lors impossible d'associer les canaux des sorties diffrentes. Toutefois, certaines cartes DirectSound proposent des pilotes diffrents pour la sortie stro et 5.1. Dans ce cas, slectionnez le pilote 5.1. (Les cartes telles que Creative Labs Audigy, qui utilise un pilote pour la stro et le surround, acheminent automatiquement les mixages 5.1 vers les sorties appropries.)
Voir aussi
propos du son surround la page 222 Crer des mixages l'aide du codeur surround la page 222
Exporter un mixage surround

Adobe Audition peut exporter les mixages surround dans un fichier WMA ou WAV qui contient les six canaux ou dans six fichiers WAV diffrents (un fichier par canal). Remarque: Si vous prvoyez defournir desfichiers exports un service externe de codage surround, veillez utiliser leformat appropri.
1 Cliquez sur le bouton Exporter en bas droite de la bote de dialogue Codeur surround. 2 Dans le champ Nom de la session multicanal, entrez le prfixe ajouter au nom des fichiers exports.
Dans le bas de la bote de dialogue, la zone Noms de fichiers enregistrer affiche les noms complets des fichiers.
Les noms complets des fichiers s'affichent dans le bas de la bote de dialogue. 3 Dans le champ Enregistrer dans, indiquez le dossier de destination des fichiers enregistrs. 4 Dans la zone des options de format, slectionnez une des options suivantes:
Exporter sous forme de six fichiers wave mono individuel Cre des fichiers Windows PCM mono (.wav) qui peuvent tre
utiliss par toutes les applications audio de Windows.

Exporter sous forme de fichier wave 6 canaux intercalaires Cre un seul fichier six canaux au format Windows PCM
(.wav). Toutefois, certaines applications audio de Windows ne prennent en charge que les fichiers WAV mono et stro. Remarque: Les fichiers intercalaires refltent l'ordre des canaux utilis par les codeurs Dolby Digital. Si vous prvoyez dutiliser un processus dencodage avec un ordre de canaux diffrent, vous devez exporter la session dans sixfichiers individuels.
Exporter et coder sous forme de fichier 6 canaux Windows Media Audio Pro Cre un fichier WMA multicanal lisible par
tout utilisateur disposant de Windows Media Player 9 ou d'une version ultrieure, d'une carte son de sortie multicanal et d'une configuration d'enceintes 5.1. Dfinissez les options Windows Media Audio suivantes:
Dbit constant (CBR) Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste identique. Cette mthode donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable.
Dbit variable (VBR) Maintient la qualit audio en faisant varier le dbit en fonction de la complexit du passage audio encod. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio dans le fichier, mais la taille du fichier nest pas aussi prvisible quavec le codage dbit constant Sans perte Compresse les donnes pour obtenir un fichier plus petit que le format WAV, mais sans aucune perte de
fidlit.
Passer en stro Dtermine le son du mixage surround tel qu'il sera lu sur un systme stro. Dterminez des niveaux
d'attnuation pour mixer les canaux central, surround et FB avec les canaux stro avant. Les paramtres par dfaut conviennent pour la plupart des fichiers. Vous pouvez toutefois dfinir des valeurs personnalises comprises entre 0 et 144 dB.
Afficher les formats de codec qui correspondent le mieux au taux d'chantillonnage de la session Restreint la liste des
options de dbit WMA disponibles en fonction du taux d'chantillonnage et de la rsolution en bits des fichiers prsents dans la session multipiste actuelle.
Voir aussi
Windows PCM (.wav, .bwf) la page 239 Windows Media Audio (.wma) la page 239
229
Chapitre 14 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers
Enregistrement des fichiers audio individuellement
Dans la vue Edition, vous pouvez enregistrer des fichiers audio dans divers formats courants. Le format que vous choisissez dpend de la faon dont vous pensez utiliser le fichier. N'oubliez pas que chaque format vous permet de stocker des informations uniques pouvant tre ignores si vous enregistrez le fichier sous un autre format.
Choisissez Fichier> Enregistrer pour enregistrer les modifications apportes dans le fichier en cours d'utilisation. Pour enregistrer les modifications sous un autre nom de fichier, choisissez Fichier> Enregistrer sous. Choisissez Fichier> Enregistrer une copie sous pour enregistrer une copie du fichier en laissant le fichier d'origine actif et ouvert. Choisissez Fichier> Enregistrer la slection pour enregistrer les donnes audio actuellement slectionnes dans un nouveau fichier. Choisissez Fichier> Enregistrer tout pour enregistrer tous les fichiers ouverts dans leur format actuel. La commande Enregistrer la slection est utile pour enregistrer de petits segments d'un fichier plus gros. Vous pouvez l'utiliser, par exemple, pour fragmenter un long enregistrement en pistes plus petites et plus grables.
2 Choisissez un emplacement pour le fichier, saisissez un nom de fichier et choisissez un format de fichier. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 233.) 3 Selon le format slectionn, des options supplmentaires peuvent tre disponibles. Pour afficher les options propres au
format, cliquez sur Options.

4 Cochez la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio pour conserver les marqueurs et les informations
relatives au fichier, comme les mtadonnes sur les boucles et sur l'onde de diffusion. Remarque: Ne dsactivez cette option que si vous utilisez une autre application pour graver le fichier sur CD. En effet, certaines applications de gravure n'interprtent pas correctement les informations non audio (comme les marqueurs et les mtadonnes) et peuvent gnrer un bruit dplaisant au dbut de chaque piste.
5 Cliquez sur Enregistrer.
Voir aussi
Ajouter des informations relatives au fichier audio la page 241 propos des marqueurs la page 77
Enregistrer un groupe de fichiers audio dans un format

Dans la vue Edition ou la vue Multipiste, vous pouvez enregistrer rapidement un groupe de fichiers audio ouverts en un format unique l'aide de la commande Enregistrer tout le son sous. Cette commande cre automatiquement des noms de fichiers partir des informations propres aux fichiers, telles que l'artiste, l'album ou le morceau, ce qui offre un moyen particulirement efficace de sauvegarder les groupes de pistes extraites de CD.
1 Choisissez Fichier> Enregistrer tout le son sous.
2 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK.

Dossier de destination Indique le dossier dans lequel les fichiers sont enregistrs. Cliquez sur Parcourir pour rechercher
visuellement un dossier.
Modle de nom de fichier Nommez chaque fichier l'aide des informations extraites de l'onglet Champs texte de la bote
de dialogue Infos fichier. (Voir la section Ajouter des informations relatives au fichier audio la page 241.) Si vous extrayez un fichier d'un CD, toutes les informations lies aux pistes acquises partir d'une base de donnes de CD seront disponibles. Chaque symbole correspond des informations telles que l'artiste (%a), l'album (%d) ou le morceau (%s). Pour ajouter un nouveau modle de nom de fichier, cliquez sur l'icne du signe plus actuellement slectionn, cliquez sur l'icne du signe moins . . Pour supprimer le modle
Lors de l'ajout d'un nouveau modle, vous pouvez spcifier des sous-dossiers au sein d'un dossier de destination; il suffit alors d'insrer le nom du sous-dossier suivi d'une barre oblique inverse. Par exemple, l'entre MesFichiers%s enregistre tous les fichiers dans le sous-dossier MesFichiers et leur attribue des noms en fonction du titre du morceau concern.
Format de sortie Indique le format du fichier. Pour modifier les paramtres d'un format slectionn, cliquez sur Options.
Si les fichiers sources disposent de valeurs diffrentes en termes de taux d'chantillonnage, de rsolution en bits ou de canaux, cliquez sur Options pour spcifier des paramtres de format uniques pour chaque type d'chantillon.
Liste des fichiers audio La colonne Nom de fichier propos affiche les modalits d'affichage des noms de fichiers sauvegards.
La colonne Etat indique les conflits lis au nom de fichier et signale si les fichiers seront nouveau sauvegards, crass ou ignors. Si le champ Etat signale un nom de fichier non valide ou un nom de fichier dupliqu, vous devrez choisir un modle de nom de fichier diffrent. Le nom de fichier actuel spcifie des informations de fichier indisponibles ou identiques.
Afficher le dossier Affiche le nom de chemin complet de chaque fichier dans la liste des fichiers audio. Ignorer Exclut les fichiers slectionns du processus d'enregistrement. Remplacer les fichiers existants Remplace automatiquement les fichiers portant le mme nom sans vous demander de
confirmer chaque remplacement.
Voir aussi
Extraire des pistes de CD l'aide de la commande Extraire audio du CD la page 48 Formats de fichiers audio la page 233
Enregistrer des sessions multipiste

Un fichier de session multipiste est un petit fichier non audio. Il contient uniquement des informations sur l'emplacement des fichiers audio associs sur le disque dur, la dure de chaque fichier audio contenu dans la session, les enveloppes et les effets appliqus aux pistes, etc. Vous pouvez rouvrir ultrieurement un fichier de session enregistr afin de modifier le mixage. Si vous crez des compositions multipiste entirement dans Adobe Audition, enregistrez les fichiers de session au format SES natif. Toutefois, si vous envisagez de partager des compositions multipiste avec d'autres applications, enregistrez les sessions au format XML. Les dveloppeurs tiers peuvent assurer la prise en charge de formats supplmentaires l'aide du kit de dveloppement logiciel (SDK) Adobe Audition. Pour de plus amples informations, consultez le site www.adobe.com/go/learn_au_sdk.
1 Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes:
Choisissez Fichier> Enregistrer la session pour enregistrer les modifications apportes dans le fichier de session en cours dutilisation. Choisissez Fichier > Enregistrer la session sous pour enregistrer les modifications apportes dans un autre fichier de session. Choisissez Fichier > Enregistrer tout pour enregistrer le fichier de la session ainsi que tous les fichiers audio qu'il utilise.
2 Dans la bote de dialogue qui s'affiche, slectionnez l'emplacement du fichier et saisissez son nom.
3 Dans la liste Type de fichier, slectionnez le format de fichier de session de votre choix. 4 (Recommand) Slectionnez Enregistrer des copies de tous les fichiers associs pour enregistrer une copie de chaque
fichier utilis dans une session dans le mme dossier que le fichier de session. Important: Slectionnez cette option pour pouvoir organiser, dplacer et archiver plusfacilement tous lesfichiers d'une session.
5 (Facultatif) Pour enregistrer les fichiers associs dans un autre format, cliquez sur Options, cochez la case Enregistrer
toutes les copies dans ce format, puis slectionnez un format dans la liste. Si ncessaire, cliquez sur Proprits du format pour accder aux options relatives au format slectionn. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 233.)
Convertir le taux d'chantillonnage d'une session

1 Choisissez Fichier > Enregistrer la session sous, slectionnez l'emplacement du fichier, puis saisissez le nom du fichier. 2 Slectionnez Enregistrer des copies de tous les fichiers associs, puis cliquez sur Options. 3 Slectionnez Convertir le taux, puis slectionnez un taux dchantillonnage. 4 Pour dfinir les options dithering et autres options de conversion, cliquez sur Proprits de conversion. Pour plus de
dtails sur les options de conversion, voir la section Conversion du taux d'chantillonnage d'un fichier la page 93.
Exporter une session dans un fichier audio

Aprs avoir mix une session, vous pouvez exporter une partie ou l'ensemble de la session dans divers formats de fichiers audio courants. Lors de toute exportation, les paramtres actuels de volume, de panoramique et d'effets sont automatiquement reflts dans le fichier obtenu. Pour mlanger rapidement des clips audio dans une seule piste, utilisez la commande Edition > Retransmettre la nouvelle piste. (Voir la section Cration d'un clip unique partir de plusieurs clips la page 192.)
1 Si vous souhaitez exporter une partie d'une session, slectionnez la plage exporter l'aide de l'outil de slection
temporelle .
2 Choisissez Fichier> Exporter> Son mixage final. 3 Dans la bote de dialogue Exporter son mixage final, slectionnez un emplacement, saisissez le nom du fichier, puis
slectionnez le format du fichier enregistr. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 233.) Si le format de fichier slectionn peut tre personnalis, cliquez sur le bouton Options pour consulter ou modifier des paramtres, puis cliquez sur OK.
4 Dans la section Options de mixage final, dfinissez les options Source, Rsolution et Mtadonnes. 5 Cliquez sur Enregistrer.
Voir aussi
Cration d'un clip audio partir d'une piste bus, principale, MIDI ou ReWire la page 192
Options de la commande Son mixage final
Les options suivantes sont disponibles droite de la bote de dialogue Exporter son mixage final:
Source Spcifie la source du fichier export: Piste principale Exporte les donnes audio achemines vers la piste principale (master). Piste Exporte une piste de la session actuelle, que vous slectionnez dans la liste droulante. Bus Exporte les donnes audio achemines vers un bus spcifique. Sortie Exporte le mixage achemin vers la sortie matrielle slectionne. La sortie de la piste stro principale est
slectionne par dfaut. Toutefois, d'autres sorties sont disponibles pour autant qu'elles aient t configures dans la bote
de dialogue Configuration du matriel audio en parallle aux pistes et bus achemins vers elles. (Voir la section Affectation d'entres et de sorties audio aux pistes la page 177.)
Plage Indique si toute la session doit tre mixe ou uniquement une plage slectionne. Pour mixer une plage, vous devez
la slectionner avant d'activer la commande Son mixage final.

Rsolution Indique une rsolution de 32 ou 16 bits. Si vous choisissez une rsolution de 16 bits, les options d'activation et
de dsactivation du dithering sont disponibles. (Voir la section Modification de la rsolution en bits d'un fichier la page 94.)
Canaux Dtermine si le mixage final est en mode mono ou stro. Incorporer les donnes de lien Modifier l'original Enregistre le chemin d'accs au fichier de session d'origine afin de relier
les fichiers de session et de mixage final associs pour les utilisateurs Adobe Premiere et Adobe After Effects. (Voir la section Associer des sessions des mixages finaux WAV exports la page 217.)
Inclure tous les marqueurs et les mtadonnes Enregistre les champs d'en-tte qui contiennent les informations relatives
au fichier et les marqueurs du fichier. (Voir la section Types de marqueurs la page 78.) Si vous envisagez d'utiliser Adobe Audition pour graver le fichier sur CD, laissez cette option active. Si vous envisagez d'utiliser une autre application, dsactivez l'option. L'application pourrait, en effet, ne pas interprter correctement les informations non audio (comme les marqueurs et les mtadonnes), ce qui gnrerait un bruit dplaisant au dbut de chaque piste.
Insrer le mixage final dans Insre le fichier de mixage final enregistr dans Adobe Audition: Vue Edition Ouvre le fichier de mixage final dans la vue Edition. Vue Multipiste de la piste audio Cre une piste audio juste en dessous de la piste actuellement slectionne et insre le
fichier de mixage final au niveau de l'indicateur de temps de dpart.

Vue CD Insre le fichier de mixage final dans la liste CD actuelle ou cre une liste CD s'il n'en existe aucune. Si la session
contient des plages de marqueurs de piste, celles-ci sont automatiquement insres en tant que pistes CD distinctes.
Exporter une session dans un fichier vido

Si une session contient un fichier vido, vous pouvez mixer la session afin de crer une bande son au mme format que le fichier vido (AVI, MOV, ou WMV, par exemple).
1 Choisissez Fichier> Exporter > Vido. 2 Effectuez lune des oprations suivantes:
Choisissez une prconfiguration enregistre dans le menu Prconfiguration. Choisissez une option dans le menu Codec audio. Ensuite, slectionnez l'option Mono ou Stro et slectionnez un taux d'chantillonnage dans la liste Frquence.
3 Cliquez sur OK.
Voir aussi
propos des formats de fichiers vido la page 240 Insrer un fichier vido dans une session la page 218 Prvisualiser un clip vido export la page 220
Fermer les fichiers
Pour fermer le fichier audio actuel dans la vue Edition, choisissez Fichier > Fermer. Pour fermer le fichier de session actuel dans la vue Multipiste sans fermer les fichiers multimdias associs, choisissez Fichier > Fermer la session. Pour fermer une liste CD dans la vue CD, choisissez Fichier> Fermer la liste CD.
Pour fermer tous les fichiers audio et vido non utiliss, choisissez Fichier > Fermer le mdia inutilis.
Pour fermer tous les fichiers audio, vido, de session ou de liste CD ouverts, choisissez Fichier > Tout fermer.
Formats de fichiers audio

propos des formats de fichiers audio
Adobe Audition vous permet d'ouvrir et d'enregistrer des fichiers une vaste gamme de formats audio. Dans la plupart des cas, nous vous conseillons d'enregistrer les donnes audio non compresses au Microsoft PCM et les donnes audio compresses au format mp3PRO ou Windows Media Audio. Utilisez d'autres formats uniquement dans des situations spcifiques. Certains formats proposent des options denregistrement de donnes audio. Pour y accder, cliquez sur Options dans la bote de dialogue Enregistrer sous. Remarque: Si vous souhaitez enregistrer des fichiers dans un format non repris dans la liste, vous pouvez le faire en utilisant un codec ACM Waveform. Pour plus de dtails, voir la section Forme d'onde ACM (.wav) la page 233.
64 bits doubles (brut) (.dbl)

Ce format utilise 8 bits doubles au format binaire (8 octets par chantillon mono ou 16 octets par chantillon stro intercal). Le format 64 bits doubles n'a pas d'en-tte (il s'agit de donnes purement audio, comme le format PCM brut).
Sign sur 8 bits (.sam)

Ce format est connu pour la construction de fichiers MOD, car le son dans les fichiers MOD est sign sur 8 bits. De nombreux diteurs de fichiers MOD permettent dinsrer des chantillons ou de les exporter vers des fichiers de ce format. Les fichiers munis de lextension .sam contiennent des donnes brutes signes sur 8 bits et, par dfaut, nont pas den-tte. Le taux dchantillonnage dmarre 22 050 Hz, mais vous pouvez le modifier aprs avoir ouvert le fichier en choisissant Edition > Rgler le taux dchantillonnage.
Onde A/mu-Law (.wav)

Les formats WAV A-law et mu-law (Standard CCITT G.711) sont frquents dans les applications tlphoniques. Ces formats de codage convertissent les donnes audio dorigine de 16 bits en donnes audio de 8 bits (pour un taux de compression de 2:1) avec une plage dynamique denviron 13 bits (78 dB). Alors que les formes donde codes A-law et muLaw ont un rapport signal-bruit suprieur 8 bits PCM, elles prsentent galement une distorsion un peu plus importante que les donnes audio dorigine 16 bits. De plus, la qualit est suprieure celle que vous pourriez obtenir avec des formats ADPCM 4 bits. Remarque: Lesfichiers enregistrs dans ce format se dcompressent automatiquement en 16 bits aprs ouverture. Veillez donc ne pas enregistrer des fichiers 8 bits dans ce format. Choisissez lune des options suivantes:
A-Law 8 bits Variante du format standard mu-Law que vous pouvez trouver sur les systmes europens. mu-Law 8 bits Format international normalis d'encodage des tlcommunications. Il s'agit de l'option par dfaut.
Forme d'onde ACM (.wav)

Le format Microsoft ACM (Audio Compression Manager) est intgr toutes les versions 32 bits de Windows. Adobe Audition prend en charge le pilote ACM, qui vous permet douvrir et denregistrer des fichiers sous divers formats autres que ceux directement pris en charge par Adobe Audition. Certains de ces formats sont fournis en standard avec Windows, alors que dautres sont fournis par des tiers. Il est possible dacqurir des formats ACM lorsque vous installez un autre logiciel.
Pour enregistrer un fichier dans un autre format en utilisant le pilote ACM, choisissez Fichier > Enregistrer sous, slectionnez Forme donde ACM en tant que format de fichier, puis cliquez sur Options. Vous pouvez choisir parmi divers niveaux de qualit, chaque niveau proposant diffrentes options pour les formats et les attributs. Remarque: Le pilote ACM que vous pouvez utiliser peut exiger un format de fichier spcifique avant lenregistrement. Par exemple, si vous souhaitez enregistrer un fichier au format DSP Group TrueSpeech, utilisez dabord la commande Edition > Convertir le type dchantillon pour convertir le fichier en 8 KHz, mono, 16 bits, parce que cest le seul format que le lecteur TrueSpeech ACM prend en charge. Pour plus de dtails sur un pilote ACM quelconque, contactez le crateur du format (DSP Group pour les formats TrueSpeech ou CCITT pour les divers formats CCITT, par exemple) ou le fabricant du matriel qui utilise le format en question.
Amiga IFF-8SVX (.iff, .svx)

Le format Amiga IFF-8SVX est un format 8 bits mono de lordinateur Commodore Amiga. Choisissez lune des options suivantes:
Donnes au format Enregistre le fichier audio au format Sign sur 8 bits non compress (paramtre par dfaut) ou au
format Cod sur 4 bits avec Fibonacci Delta.

Dithering partir de 16 bits Indique un type de dithering pour les fichiers 16 bits : Dither triangulaire, Dither gaussien mis
en forme, Modlisation du son A ou Modlisation du son B. L'option par dfaut est Pas de dithering. Pour plus de dtails sur les types de dithering, voir la section Modification de la rsolution en bits d'un fichier la page 94.
Apple AIFF (.aif, .snd)

AIFF est le format de fichier audio standard d'Apple. AIFF prend en charge les fichiers stro ou mono, la rsolution 16 bits ou 8 bits et tout un ventail de taux dchantillonnage. Adobe Audition prend uniquement en charge la partie code PCM des donnes, mme si ce format (comme le format WAV de Windows) peut contenir divers formats de donnes. AIFF est un excellent choix pour la compatibilit entre plate-formes sous Windows et Mac OS. Avant douvrir des fichiers AIFF dans Adobe Audition, ajoutez lextension .aif ou .snd au fichier et ouvrez-le en utilisant le filtre de fichier AIFF dApple. Lorsque vous transfrez un fichier AIFF sur un Macintosh, vous pouvez ajouter le code de quatre caractres AIFF dans la section de ressources du fichier afin qu'il soit reconnu. (Le Macintosh identifie un fichier via ses ressources , qui sont supprimes lorsqu'un fichier est ouvert sur un ordinateur fonctionnant sous Windows. Cependant, de nombreuses applications Mac OS prenant en charge lAIFF peuvent reconnatre les donnes PCM sans cet identifiant.)
Donnes texte ASCII (.txt)

Les donnes audio peuvent tre lues ou crites dans des fichiers au format texte standard (.txt), chaque chantillon tant spar par un retour chariot et les canaux par un caractre de tabulation. Vous pouvez insrer un en-tte facultatif avant les donnes. Sil ny a pas de texte den-tte, les donnes sont considres comme des entiers dcimaux signs sur 16 bits. L'en-tte se prsente sous la forme MOT-CL: valeur, les mots-cls tant SAMPLES (CHANTILLONS), BITSPERSAMPLE (BITSPARCHANTILLON), CHANNELS (CANAUX), SAMPLERATE (TAUXD'CHATILLONNAGE) etNORMALIZED (NORMALIS). Les valeurs pour NORMALIZED sont TRUE (VRAI) ou FALSE (FAUX). Exemples:
SAMPLES: 1582BITSPERSAMPLE: 16 CHANNELS: 2 SAMPLERATE: 22050 NORMALIZED: FALSE 164 <tab> -1372 492 <tab> -876
Paramtrez les options suivantes:

Inclure en-tte Format Place un en-tte avant les donnes. Donnes normalises Normalise les donnes entre -1,0 et 1,0.
Boucle Audition (.cel)

Ce format produit des fichiers de boucle Adobe Audition compresss, qui sont essentiellement des fichiers .mp3 avec lextension .cel. Chaque fichier .cel possde un en-tte qui contient des informations sur la boucle, telles que le nombre de temps, le tempo, la cl et la mthode dexpansion. Vous pouvez galement enregistrer des boucles dans des formats non compresss, tels que Windows PCM. Le format .cel vite les ventuels problmes avec les fichiers .mp3. Pendant le codage, un trs court silence est ajout au dbut, la fin ou au dbut et la fin dun fichier .mp3. Ce silence est trs bref (souvent quelques chantillons seulement). Lorsque vous travaillez avec une boucle, cependant, il est suffisant pour dcaler l'ensemble de la boucle. Lors de lenregistrement dun fichier .cel, Adobe Audition calcule le silence ajouter au fichier mp3 et crit cette information dans len-tte .cel. Ensuite, lorsquil ouvre un fichier .cel, il lit cette information et supprime automatiquement le silence du fichier afin quil tourne en boucle rgulire. Les options disponibles pour le format Boucle Audition sont les mmes que pour mp3PRO. Pour plus de dtails, voir la section mp3PRO (.mp3) la page 236.
Creative Sound Blaster (.voc)

Ce format est destin aux fichiers de voix Sound Blaster et Sound Blaster Pro. Adobe Audition prend en charge les formats plus anciens tout comme les plus rcents. Le format plus ancien ne prend en charge que les donnes audio 8 bits mono 44,1 kHz et stro 22 kHz. Le format plus rcent prend en charge les donnes audio 8 bits et 16 bits. Les fichiers dans ce format peuvent contenir des informations relatives aux boucles et au silence. Si un fichier contient des boucles et des blocs de silence, ceux-ci se dveloppent lorsque vous ouvrez le fichier. Choisissez lune des options suivantes:
Ancien style Enregistre les donnes audio dans un fichier .voc 8 bits qui peut tre lu sur n'importe quelle carte Sound
Blaster.
Nouveau style Enregistre les donnes audio au format plus rcent, qui prend en charge les donnes audio 8 bits et 16 bits.
Dialogic ADPCM (.vox)

Le format Dialogic ADPCM (Adaptive Differential Pulse Code Modulation) est utilis dans les applications tlphoniques et est optimis pour la voix et les taux d'chantillonnage bas. Il prend uniquement en charge les donnes audio 16 bits et, comme les autres formats ADPCM, il compresse les donnes audio 4 bits/chantillon (4:1). Ce format na pas den-tte, de sorte quAdobe Audition gre tous les fichiers .vox au format Dialogic ADPCM. Remarque: Notez le taux dchantillonnage des donnes audio avant de les enregistrer car vous devrez le saisir nouveau la rouverture du fichier.
DiamondWare Digitized (.dwd)

Ce format est utilis par la bote doutils DiamondWare Sound, une bibliothque de programmation qui permet dajouter facilement et rapidement des sons interactifs de haute qualit dans des jeux ou dans des applications multimdia. Il prend en charge les fichiers mono et stro des rsolutions et taux dchantillonnages divers.
DVI/IMA ADPCM (.wav)

La version International Multimedia Association (IMA) de ADPCM compresse les donnes 16 bits 4 bits/chantillon (4:1) en utilisant une mthode diffrente (plus rapide) que Microsoft ADPCM. Ses caractristiques de distorsion sont diffrentes et les rsultats produits peuvent tre meilleurs ou moins bons suivant la compression de lchantillon. Comme pour Microsoft ADPCM, utilisez ce format avec des fichiers 16 bits plutt que 8 bits. Ce modle de compression peut constituer une bonne alternative au MPEG ; il permet un dcodage assez rapide de compression 4:1 tout en ne dgradant que lgrement la qualit de lchantillon.
Choisissez lune des options suivantes:

2 bits/chantillon, 8:1 Produit des fichiers avec le taux de compression le plus lev (8:1) mais le nombre de bits le plus
faible. Choisissez cette option si la rduction de la taille du fichier prime sur la qualit audio. Ne perdez pas de vue que ce taux de compression est moins compatible que le taux 4 bits standard, et que peu de systmes le prennent en charge.
3 bits/chantillon, 5,3:1 Produit des fichiers de meilleure qualit que l'option 2 bits. La qualit n'atteint toutefois pas celle
obtenue avec les options 4 bits et 5 bits. La lecture de fichiers prsentant ce taux de compression pourrait poser problme sur certains systmes, en particulier sil sagit de fichiers stro.
4 bits/chantillon, 4:1 Produit des fichiers 4 bits un taux de compression de 4:1. Il sagit de loption par dfaut. 5 bits/chantillon, 3,2:1 Produit des fichiers ayant la qualit la plus leve, puisque cette option utilise plus de bits et un taux
de compression plus faible. Ce taux de compression est toutefois moins compatible que loption par dfaut 4 bits.
Microsoft ADPCM (.wav)

Le format Microsoft ADPCM utilise une compression 4:1. Les fichiers sauvegards sous ce format se dcompressent automatiquement en 16 bits aprs ouverture, quelle que soit leur rsolution initiale. Cest pourquoi il convient dutiliser ce format avec des fichiers 16 bits plutt que 8 bits. Choisissez lune des options suivantes:
En une passe (qualit infrieure) Compresse les fichiers en une seule passe. Utilisez cette option si vous tes press. La
qualit sera cependant moins leve que si vous utilisez loption En plusieurs passes. Le temps de lecture dun fichier compress ADPCM sera le mme, quelle que soit loption utilise.
En plusieurs passes (qualit suprieure) Compresse les fichiers en plusieurs passes, offrant ainsi une meilleure qualit. Il
sagit de loption par dfaut.

Taille du bloc Propose trois options de taille utilisant chacune un taux de compression et un niveau de qualit diffrents:
Grande (qualit par dfaut) avec un taux de compression 3,98:1, Moyenne (bonne qualit) avec un taux de compression de 3,81:1 et Petite (qualit suprieure) avec un taux de compression de 3,25:1.
mp3PRO (.mp3)
Le filtre mp3PRO permet Adobe Audition de coder et de dcoder directement des fichiers de type .mp3. Lorsque vous sauvegardez un fichier au format mp3, le fichier audio est encod et compress en fonction des options choisies. Lorsque vous ouvrez un fichier .mp3, le fichier audio est converti dans le format interne non compress dAdobe Audition. Par consquent, vous pouvez sauvegarder un fichier mp3 dans nimporte quel format. Evitez de compresser un mme fichier audio au format mp3 plusieurs fois. Si vous ouvrez et renregistrez un fichier mp3, celui-ci est recompress, de sorte que tous les artefacts dcoulant du processus de compression deviennent plus prononcs. La bote de dialogue Options de l'encodeur MP3/mp3PRO contient deux groupes d'options : des options de base, qui permettent de slectionner une mthode de codage, et des options plus avances. Pour visualiser les options avances, cliquez sur Avanc. Pour visualiser uniquement les options de base, cliquez sur Simple.
Options mp3 de base
CBR (dbit constant) Code tout le fichier un dbit identique. Cette mthode est la plus courante et la plus prvisible en
ce qui concerne la bande passante et la taille du fichier.

VBR (dbit variable) Code les donnes complexes des dbits levs et les donnes plus simples des dbits infrieurs. Bien
que cela dpende des donnes sources, les fichiers .mp3 cods VBR ont souvent tendance tre plus petits que ceux cods CBR. Utilisez le menu situ sous loption VBR pour choisir un niveau de qualit entre 10 (qualit minimale, mais fichier de plus petite taille) et 100 (qualit optimale, mais fichier plus volumineux). Certains lecteurs mp3 ne prennent pas en charge les fichiers cods en VBR. Pour une compatibilit maximale, slectionnez CBR.
MP3 Code le fichier en mp3, mais sans les donnes PRO.
mp3PRO Code le fichier l'aide de donnes PRO permettant de recrer les hautes frquences dans le fichier compress, en
particulier pour les faibles dbits. Un fichier mp3PRO peut tre lu par tout lecteur mp3 ne prenant pas en charge les
donnes PRO, mais la qualit risque d'tre infrieure celle d'un fichier mp3 standard de mme dbit. Par exemple, la qualit d'un fichier mp3PRO 64 kb/s se rapproche de celle d'un fichier mp3 112 kb/s ou 128 kb/s si le lecteur prend en charge mp3PRO. Mais dans le cas contraire, sa qualit est gale (ou infrieure) un fichier mp3 64 kb/s.
Options mp3 avances
Largeur de bande maximale (Disponible uniquement si MP3 est slectionn) Spcifie la frquence la plus leve qui sera
encode. Des largeurs de bande peu importantes contribuent liminer les effets de tintement et de phaser, mais rduisent les hautes frquences.
Dbit CBR (Disponible uniquement si CBR et MP3 sont slectionns) Spcifie le dbit du codage CBR. Plus le nombre est lev, plus le fichier est grand, mais plus la qualit est leve. Les valeurs autorises sont comprises entre 20 kb/s et 320 kb/s. Taux d'chantillonnage (Disponible uniquement si CBR et MP3 sont slectionns) Spcifie le taux d'chantillonnage du
fichier cible. (Le dcodeur utilisera galement ce taux.) Ne perdez pas de vue que tous les taux dchantillonnage ne sont pas valides pour un dbit particulier.
Qualit VBR (Disponible uniquement si VBR est slectionn) Spcifie la qualit du codage VBR. Plus le nombre est lev,
plus le fichier est grand, mais plus la qualit est leve. Les valeurs valides sont comprises entre 1 et 100.
Stro faible complexit (Disponible uniquement si CBR et mp3PRO sont slectionns) Code le fichier audio en mono en
fournissant des informations indiquant comment reconstituer le signal stro lors de la lecture. Un dcodeur non PRO lit le fichier en mono, tandis quun dcodeur PRO le lit en stro. Limage stro est diffrente du signal audio dorigine, mais sa qualit est gnralement suprieure celle de son quivalent mono.
Module de compression Propose trois options de codec. Selon le type de signal audio, un codec peut savrer meilleur que
les autres. Testez afin de voir lequel est le meilleur pour votre projet. Actuel - Meilleure qualit est un algorithme extrmement rapide, qui donne gnralement de trs bons rsultats pour des dbits faibles et plus de dtails dans les hautes frquences sans artefacts indsirables. Utilisez cette option, sauf si vous avez une bonne raison de ne pas le faire. Hritage - Qualit moyenne (rapide) utilise un modle diffrent pour lencodage et peut savrer plus complet des dbits suprieurs 160 kb/s. Hritage - Grande qualit (lent) prend plus de temps lencodage, mais la qualit est suprieure celle obtenue avec loption Qualit moyenne.
Autoriser stro jointe moyenne Combine les canaux gauche et droit l'aide d'une mthode de milieu (moyenne) lors du
codage des dbits de qualit moyenne ou infrieure. Cette option prserve les informations du son surround en enregistrant le signal audio commun dans un canal, tandis que la diffrence entre les canaux est enregistre dans lautre.
Autoriser stro jointe d'intensit Combine les canaux gauche et droit pour des fichiers cods des dbits faibles.
Certaines frquences sont enregistres en mono et places dans la zone stro en fonction de lintensit du son. Remarque: N'utilisez pas cette option si le signal audio stro contient des donnes encodes en surround.
Autoriser la surrduction d'image stro Utilise plus de donnes pour reprsenter une image stro plus grande. Cette
option permet lencodeur de rduire limage certains endroits afin damliorer la qualit audio gnrale.
Dfinir le bit Priv Dfinit le bit priv de chaque trame MPEG. Dfinir le bit de Copyright Dfinit le bit Copyright dans le fichier mp3. Dfinir le bit Original Dfinit le bit de copie d'origine indiquant que le fichier mp3 se trouve sur son support d'origine. Remplissage Prcise le remplissage requis par le dcodeur. Padding ISO est loption par dfaut, mais vous pouvez choisir
une autre option si le dcodeur ne requiert pas de remplissage ou si, au contraire, il le requiert toujours.
Rgler tous les dcodages 32 bits Dtermine la manire dont les fichiers mp3 sont ouverts dans Adobe Audition. Si vous
slectionnez cette option, Adobe Audition surchantillonne en 32 bits les fichiers qui ne sont pas en 32 bits. Si vous ne slectionnez pas cette option, les fichiers .mp3 peuvent tre ouverts avec leur profondeur de bit originale intacte.
Coder le canal stro comme un canal double Code deux canaux audio ayant des contenus diffrents dans un mme flux
binaire.
Next/Sun (.au, .snd)

Le format NeXT/Sun est le format par dfaut des ordinateurs NeXT et Sun et possde de nombreux types de donnes. Adobe Audition prend en charge CCITT A-Law, mu-Law, G.721 ADPCM et les variantes de donnes PCM linaires. Comme Windows PCM et AIFF, ce format peut prendre en charge les signaux mono ou stro, 16 bits ou 8 bits, ainsi quune large gamme de taux dchantillonnage en cas denregistrement au format PCM linaire. Le format NeXt/Sun est couramment utilis pour compresser des donnes 16 bits en donnes mu-law 8 bits. AU est utilis de manire assez rpandue sur le Web et dans les applications et applets Java. Choisissez lune des options suivantes:
mu-Law 8 bits Utilise le format mu-Law 8 bits pour compresser le fichier. A-Law 8 bits Utilise le format A-Law 8 bits pour compresser le fichier. G.721 ADPCM 4 bits Applique la compression standard CCITT G.721 au fichier (ADPCM 32 Kbps). PCM linaire Enregistre le fichier au format PCM (Pulse Code Modulation) linaire non compress.
Ogg Vorbis (.ogg)

Le format Ogg Vorbis est similaire aux autres formats servant enregistrer et lire de la musique numrique, comme les formats MP3, VQF et AAC. Toutefois, contrairement ces formats, Ogg Vorbis est gratuit. Il est ds lors souvent utilis dans les jeux vido commerciaux. Lors de l'enregistrement d'un fichier OGG, vous pouvez slectionner l'une des trois options de codage de base ou utiliser les paramtres avancs pour un contrle plus prcis:
VBR (dbit cible) Permet de dfinir le dbit cible en kilobits par seconde. Prserve la qualit audio en faisant varier le
dbit en fonction de la complexit des donnes audio codes. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio, mais la taille du fichier n'est pas aussi prvisible qu'avec le codage dbit fixe.
VBR (indice de qualit) Similaire l'option VBR (dbit cible), mais permet de dfinir la qualit sur une chelle de 0 10. Dbit fixe Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste au taux indiqu. Cette mthode
donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable.
Utiliser les paramtres avancs Affiche les options suivantes: Dbit minimal, Dbit cible et Dbit maximal Permet de dfinir les paramtres de compression avec prcision. Taille du rservoir de bits Prcise le nombre de bits excdentaires rserver lors du codage un dbit variable. Seuil du rservoir de bits Dtermine le mode de rpartition des bits excdentaires. Une valeur faible conserve les bits
excdentaires pour des donnes audio constantes, au lieu d'appliquer ces bits des crtes et des creux transitoires. Une valeur leve conserve les bits excdentaires lors de transitoires, au lieu d'appliquer ces bits des donnes audio constantes. La valeur par dfaut (0,2) favorise lgrement les transitoires.
Niveau de bruit impulsif Dfinit l'amplitude au-del de laquelle le codeur recherche des artefacts dans les crtes
transitoires. Un niveau de bruit faible amliore la rponse transitoire, mais augmente le dbit.
Temps d'amortissement Dtermine la vitesse laquelle le dbit revient la moyenne cible. Si vous indiquez une valeur
faible, le dbit varie peu, mais la qualit sonore est amoindrie. Par contre, si vous spcifiez une valeur leve, le dbit varie plus, mais la qualit sonore est amliore.
Filtre passe-bas Indique la frquence la plus haute conserver dans le fichier cod.
SampleVision (.smp)
Le format SampleVision est issu du programme Sample Vision de Turtle Beach. Il prend uniquement en charge le signal audio mono 16 bits. Si un fichier est dans un autre format, Adobe Audition vous invite le convertir avant de le sauvegarder. Ce format prend galement en charge les points de boucle, que vous pouvez modifier dans le panneau Liste de marqueurs. Le libell du marqueur doit avoir le format Boucle n, m, o n correspond au nombre de boucles, compris entre 1 et
8, et m au mode (0 = pas de boucle, 1 = boucle avant, 2 = boucle avant/arrire).
crire les donnes de CRC Ajoute des contrles d'erreur par redondance CRC au flot de donnes audio afin que le contenu
puisse tre vrifi lors du dcodage.
Image bitmap spectrale (.bmp)

La plupart des applications stockent les images conventionnelles au format BMP. Toutefois, Adobe Audition peut enregistrer et importer des donnes audio dans ce format. Lors de l'enregistrement de donnes audio dans une image bitmap, Adobe Audition cre deux fichiers image : l'un reprsente le graphique de frquence spectrale et l'autre contient les donnes permettant d'aligner correctement la phase lors de la rimportation du graphique. (Le nom de ce dernier contient la mention phase.) Vous pouvez intgrer des graphiques exports dans des prsentations visuelles ou les modifier dans des applications d'dition d'images telles qu'Adobe Photoshop. Dans une application d'dition d'images, appliquez des gradients afin de crer des fondus audio et rglez l'opacit pour modifier l'amplitude audio. Pour protger votre travail, appliquez des filigranes visuels sur la plage de frquences audibles. Pour plus de dtails sur l'importation de graphiques spectraux, ainsi que de photos, de logos et d'autres fichiers visuels, voir la section Importer une image bitmap en tant que donnes audio la page 42.
Windows Media Audio (.wma)

Le format WMA utilise un systme de compression perceptif et vous permet de choisir entre trois options de codage diffrentes:
Codage dbit constant Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste identique. Cette mthode donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable. Codage dbit variable Maintient la qualit audio en faisant varier le dbit en fonction de la complexit du passage audio
encod. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio dans le fichier, mais la taille du fichier nest pas aussi prvisible quavec le codage dbit constant.
Codage sans perte mathmatique Compresse les donnes pour obtenir un fichier plus petit que le format WAV, mais sans
aucune perte de fidlit. Aprs avoir slectionn une option de codage, vous pouvez dfinir la qualit dsire. Comme pour les fichiers stro WMA, plus la qualit choisie est leve, plus le fichier est grand et inversement.
Windows PCM (.wav, .bwf)

Le format Microsoft Windows PCM prend en charge les fichiers mono et stro diffrents taux dchantillonnage et rsolutions. Il suit la spcification RIFF (Resource Information File Format, format de fichier dinformation de ressource) et permet dincorporer dans le fichier des informations supplmentaires de lutilisateur, et de les sauvegarder. Le format WAV reproduit le signal audionumrique en utilisant la norme PCM (Pulse Code Modulation), qui ne requiert pas de compression et est considre comme un format sans perte. Vous pouvez inclure des mtadonnes sur l'onde de diffusion dans les fichiers Windows PCM. (Voir la section Ajouter des informations relatives au fichier audio la page 241.) Les options suivantes sont disponibles pour les fichiers 32 bits. Il ny a par contre aucune option pour les fichiers 8 ou 16 bits:
Flottant normalis 32 bits (type 3) - Par dfaut Format interne d'Adobe Audition et format points flottants standard pour
les fichiers .wav de type 3. Les valeurs sont normalises en fonction de la plage +/-1,0. Les valeurs en dehors de cette plage sont enregistres, mais un crtage peut se produire dans certains programmes qui les reconstituent. (Adobe Audition n'crte pas les donnes audio, mais reproduit la mme valeur si elle est en dehors de cette plage.)
PCM 4 octets (type 1, 32 bits) Enregistre le son 32 bits en entiers de 32 bits en conservant 192 dB de la plage dynamique.
Toutefois, le rapport signal/bruit des fichiers enregistrs est de 144,5 dB, ce qui correspond au format flottant 32 bits utilis en interne par Adobe Audition.
Entier compress 24 bits (type 1, 20 bits) Enregistre des entiers 24 bits, de sorte que toute donne se trouvant au-del de la
limite est crte. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 24 et BlockAlign 3 octets par canal.
Entier compress 24 bits (type 1, 20 bits) Enregistre des entiers 24 bits, de sorte que toute donne se trouvant au-del de la
limite est crte. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 20 et BlockAlign 3 octets par canal. Les 4 bits supplmentaires sont en fait les bits valides restants lors de la sauvegarde et sont utiliss lors de la lecture (donnant ainsi une prcision 24 bits
si ces bits taient effectivement prsents lors de lcriture). Les applications remplissent ces 4 derniers bits par des zros ou bien avec des donnes ; les convertisseurs analogique/numrique gnrant 20 bits de donnes valides paramtrent automatiquement les 4 bits restants zro. Tout format de type 1 avec BlockAlign dfini 3 octets par canal est suppos tre constitu dentiers condenss et une valeur BitsPerSample comprise entre 17 et 24 lira dans tous les 24 bits et supposera que les bits restants sont soit exacts, soit dfinis zro.
Flottant 32 bits 24.0 (type 1, 24 bits) - Non standard Enregistre les points flottants de 32 bits complets (qui s'tendent +/-
8 millions), mais la valeur .wav BitsPerSample est dfinie 24 alors que BlockAlign est toujours dfinie 4 octets par canal.
Flottant 16.8 - Obsolte/Compatibilit Format interne utilis par Adobe Audition 1.0. Les valeurs des points flottants sont
comprises dans la plage +/-32768,0. Des valeurs suprieures et infrieures sont toutefois valides et ne sont pas crtes dans la mesure o l'exposant du point flottant est galement enregistr. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 32 et BlockAlign 4 octets par canal.
Activer le dithering Permet d'appliquer un dithering aux fichiers 32 bits lorsque ceux-ci sont enregistrs au format PCM
(20 bits, 24 bits ou 32 bits). Cette option est disponible uniquement pour les fichiers 32 bits que vous slectionnez pour la sauvegarde sous un format de type sans point flottant. Elle applique un dither triangulaire avec une profondeur de 1,0 et aucune mise en forme de bruit. Si vous souhaitez appliquer un dither avec mise en forme de bruit, utilisez la commande Edition > Convertir le type dchantillon pour appliquer dabord le dithering au fichier audio, puis sauvegarder le fichier avec le dithering dsactiv dans les options du format de fichier.
Donnes brutes PCM (.pcm, .raw)

Ce format est simplement le PCM dbarrass de toutes les donnes de londe. Aucune information den-tte nest contenue dans le fichier. Cest pourquoi vous devez slectionner le taux dchantillonnage, la rsolution et le nombre de canaux lorsque vous ouvrez le fichier. En ouvrant les donnes audio en tant que PCM, vous pouvez interprter presque tous les formats de fichier audio. Assurezvous toutefois que vous avez une ide du taux dchantillonnage, du nombre de canaux, etc. Vous pouvez galement interprter les donnes en tant que format A-law ou mu-law compress. Si vous ntes pas certain de ces paramtres en ouvrant un fichier, vous risquez davoir un rsultat erron (en fonction des paramtres qui sont incorrects). Lorsque le fichier est ouvert et que le son vous semble correct, il se peut que vous entendiez des clics au dbut et la fin de la forme donde, voire ailleurs. Ces clics correspondent diverses informations den-tte, interprtes comme une forme donde. Il vous suffit de les liminer pour lire une onde dans un format inconnu. Choisissez lune des options suivantes:
Donnes au format Spcifie le format des donnes enregistres. l'ouverture, dcaler les donnes en entre de. Spcifie le nombre d'octets en fonction duquel les donnes d'entre doivent
tre dcales.
Crer un fichier d'en-tte .DAT lors de l'enregistrement. crit un en-tte dans un fichier .dat distinct afin de faciliter la
rouverture du fichier.
Formats de fichiers vido

propos des formats de fichiers vido
Adobe Audition permet d'importer et d'exporter des fichiers vido au format AVI, MOV, ou WMV. Lors de l'exportation dans un fichier vido, vous devez enregistrer les donnes au format du fichier vido que vous avez import dans la session. Ainsi, si vous importez un fichier AVI, vous ne pouvez exporter dans un fichier vido qu'au format AVI.
Voir aussi
Insrer un fichier vido dans une session la page 218 Exporter une session dans un fichier vido la page 232
AVI non comprim (.avi)

Le format AVI (Audio Video Interleaved) est un format de fichier multimdia qui permet d'enregistrer du son et des images animes sur les systmes Windows. AVI est un format conteneur, c'est--dire qu'il indique le mode d'organisation des donnes, mais ne constitue pas une forme de compression audio ou vido. Le format AVI non comprim est une bonne solution de substitution au format AVI DV ou d'autres systmes de compression, car les donnes exportes ne subissent aucune perte.
AVI DV (.avi)
Le format AVI DV intgre le systme de compression par codec DV. Ce format Windows sert essentiellement changer du son et de la vido avec une camra numrique via un port FireWire (IEEE 1394).
QuickTime (.mov)
Le format de fichier QuickTime permet de crer, de modifier, de publier et de visualiser des fichiers multimdias. Il prend en charge un nombre important de types de compression diffrents. Tout comme AVI, QuickTime AVI est un format conteneur, c'est--dire qu'il indique le mode d'organisation des donnes, mais ne constitue pas en soi une forme de compression audio ou vido. Bien que ce format ait t labor par Apple Computer, Inc., son utilisation ne se limite pas aux systmes d'exploitation Macintosh. En effet, les utilisateurs Windows peuvent utiliser les fichiers QuickTime. Pour cela, ils doivent installer QuickTime pour Windows.
Windows Media Video (.wmv)

Cr par Microsoft pour la vido, le format de compression WMV (Windows Media Video) est utilis pour la transmission en continu et le tlchargement de contenu via Internet.
Ajout d'informations relatives au fichier

Ajouter des informations relatives au fichier audio
La commande Infos fichier ouvre un panneau onglets qui permet de consulter et d'ajouter des mtadonnes concernant le fichier audio ouvert. Il s'agit d'informations de description qu'un ordinateur peut traiter et rechercher. Par exemple, les mtadonnes peuvent contenir des informations sur l'historique, les boucles et l'onde de diffusion. Pour les fichiers audio au format WAV, mp3 ou CEL, vous pouvez utiliser la commande Fichier > Infos XMP pour ajouter des mtadonnes XMP. Ces mtadonnes peuvent tre partages entre des bases de donnes, des formats de fichiers et des plates-formes. (Voir la section Ajouter ou modifier des mtadonnes XMP la page 244.)
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Infos fichier. 2 Cliquez sur les onglets situs dans la partie suprieure de la bote de dialogue pour afficher les diffrents groupes de
proprits.
3 Dfinissez les proprits de votre choix, puis cliquez sur OK.
Pour conserver les informations du fichier lors de son enregistrement, cochez la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio dans la bote de dialogue Enregistrer.
Voir aussi
Dfinir les proprits de bouclage d'origine la page 215
Options de l'onglet Champs texte
Dans Adobe Audition, vous pouvez incorporer des donnes texte au sein de fichiers WAV Windows qui utilisent les formats RIFF LIST INFO et DISP type 1. De plus, vous pouvez ajouter des informations standard ID3 dans les fichiers MP3. Le fichier audio conserve ces informations pour toute sa dure de vie, condition qu'elles soient prises en charge par les autres diteurs audio utiliss. Les options de l'onglet Champs texte varient en fonction de la valeur slectionne pour l'option Noms des champs de texte: Norme RIFF, Industrie de la radio ou MP3 (signalisation ID3). Le format Industrie de la radio adapte les informations pour les messages publicitaires et les autres types de fichiers audio utiliss par les professionnels de la radiodiffusion. Le format MP3 (signalisation ID3) permet de baliser le fichier MP3 ouvert l'aide de donnes compatibles avec ID3 2.3.
Options de l'onglet chantillonneur
L'onglet chantillonneur de la bote de dialogue Infos fichier fournit des options relatives aux autres priphriques, systmes ou programmes (tels les logiciels de chargement et tlchargement de synthtiseur). Les informations correspondantes peuvent tre directement incorpores au sein de fichiers WAV. Le fichier conserve ces donnes pour toute sa dure de vie, condition qu'elles soient prises en charge par les autres diteurs audio utiliss.
ID fabricant cible Affiche une valeur adquate si un chantillonneur a crit un fichier WAV avec ce bloc de donnes. Code produit cible Affiche une valeur adquate si un chantillonneur a crit un fichier WAV avec ce bloc de donnes. Priode Indique le taux d'chantillonnage du fichier ( 1 Hz prs). Vous pouvez modifier la valeur de cette zone de texte
si vous voulez que l'chantillonneur interprte les donnes un taux diffrent du taux actuel.
Remarque Indique une note de base (ou racine) sur un chantillonneur auquel le fichier audio actif doit tre affect. La
hauteur de ton d'origine du fichier audio est conserve lorsque cette note est joue sur un chantillonneur.
Rglage Indique le ton actuel sous la forme de centimes au-dessus de la note. Vous pouvez entrer des valeurs d'une
prcision allant jusqu' un centime de centime.

Rechercher avec l'analyse Analyse le fichier audio afin de dterminer automatiquement les valeurs des zones Note et
Rglage. Si une boucle d'chantillonneur est slectionne dans la liste Boucle d'chantillonneur, la frquence au centre de cette boucle est entre dans les zones de texte Note et Rglage. Dans le cas contraire, le centre de la forme d'onde est utilis pour obtenir la note actuelle. Remarque: Il se peut que les valeurs des zones Note et Rglage prsentent un lger dcalage de quelques centimes d'un centime. Dans ce cas, vous pouvez les ajuster manuellement une fois la note trouve. Par exemple, il peut tre ncessaire de remplacer G#4 99,99 centimes par A4 0 centime.
Format SMPTE Indique le format du nombre de trames SMPTE pour l'chantillon actuellement ouvert. Dcalage SMPTE Indique le point de dcalage du dclencheur SMPTE pour l'chantillon actuellement ouvert. Par exemple,
un fichier audio pour la bande son d'un film qui doit tre dclenche aprs 45 minutes, 15 secondes et 29 images peut avoir un format de 30 images par seconde et la valeur de dcalage 00:45:14:29.
Boucles chantillonneur Dresse la liste des boucles d'chantillonnage. Pour ajouter de nouvelles boucles, vous pouvez
slectionner une plage de forme d'onde, puis cliquer sur le bouton Nouveau, situ dans cette section. Si aucune plage n'est slectionne et que vous cliquez sur Nouveau, la totalit de la forme d'onde est ajoute en tant que boucle. Il est galement possible d'entrer un point de dbut, un point de fin et une dure dans les zones de texte correspondantes. Les chantillonneurs peuvent gnralement lire les boucles en avant, en arrire, ou bien en arrire et en avant, puis de nouveau en arrire. Chaque boucle peut tre rpte un nombre de fois spcifi ou indfiniment (comme avec une boucle prolonge ; la boucle infinie dclinerait avec le relchement de la touche du synthtiseur). Ces informations sont nanmoins enregistres uniquement dans les fichiers WAV.
Options de l'onglet Divers
L'onglet Divers de la bote de dialogue Infos fichier permet d'affecter une image au format .bmp ou .dib un fichier audio. Cette image apparat lorsque vous affichez les proprits du fichier audio dans Windows. Pour obtenir les meilleurs rsultats, choisissez une image de 32 x 32 pixels.
Si la case Utiliser la couleur d'onde par dfaut est coche, la couleur est identique celle utilise pour votre modle de couleurs actuel (la couleur d'une forme d'onde non slectionne dans l'affichage de l'onde de la vue Edition). Pour slectionner une autre couleur, supprimez la coche de la case Utiliser la couleur d'onde par dfaut afin d'ouvrir la bote de dialogue Couleur d'avant plan des formes d'onde, puis slectionnez la couleur voulue.
Options de l'onglet Onde de diffusion
L'onglet Onde de diffusion de la bote de dialogue Infos fichier permet de consulter et de modifier les mtadonnes pour les applications de diffusion. Important: Pour inclure des mtadonnes sur l'onde de diffusion dans un fichier, vous devez enregistrer le fichier au format Windows PCM (.wav) et activer l'option Enregistrer les informations supplmentaires non audio. Pour plus de dtails, voir la section Enregistrement des fichiers audio individuellement la page 229.
Inclure les donnes BWF lors de l'enregistrement au format .wav Indique que vous souhaitez inclure des mtadonnes sur
l'onde de diffusion lors de l'enregistrement du fichier au format Windows PCM (.wav). Activez cette option pour pouvoir modifier les autres options. Si vous la dsactivez, Adobe Audition supprime toutes les mtadonnes d'onde de diffusion associes au fichier lorsque vous cliquez sur OK pour fermer la bote de dialogue.
Description Prsente une description du fichier audio comprenant jusqu' 256 caractres. Emetteur Indique le nom de l'auteur du fichier audio (jusqu' 32 caractres). Rfrence de l'metteur Fournit des informations de rfrence sur l'auteur (jusqu' 32 caractres). Date d'mission Indique la date de cration du contenu. La date doit avoir le format anne-mois-jour (aaaa-mm-jj). Par
exemple, entrez 2007-06-08 pour le 8 juin 2007.

Heure d'mission Spcifie l'heure laquelle le fichier audio a t produit. Le format est heures:minutes:secondes, l'heure
tant affiche au format 24 heures.

Rfrence temporelle Indique le code temporel du fichier audio, calcul partir de minuit. Slectionnez l'option hh:mm:ss.ddd
ou chantillons. Cette option est gnralement appele estampille (ou horodatage ) du clip. Audition l'utilise pour insrer des points dans une session multipiste.
Historique de codage Zone de texte permettant de dcrire tous les processus de codage appliqus la forme d'onde. Adobe
Audition ajoute automatiquement les informations chaque fois que les donnes BWF sont modifies et que le fichier est enregistr. Ces informations peuvent tre modifies manuellement.
Enregistrer toutes les mtadonnes Indique l'emplacement d'enregistrement des mtadonnes : au dbut ou la fin du
fichier. Les mtadonnes places au dbut d'un fichier Broadcast Wave conviennent la plupart des systmes. Toutefois, certains systmes recherchent ces mtadonnes la fin du fichier. Dans ce cas, slectionnez l'option la fin du fichier.
UMID Indique les donnes UMID (Unique Material Identifier Data) conformment au standard SPMTE 330M. Ces
informations sont en lecture seule.

Utilisation de Shift-JIS Permet d'afficher et de modifier les caractres japonais figurant dans les champs de texte pour autant
que la police japonaise soit installe sur votre ordinateur. Si un fichier contient des mtadonnes Shift-JIS qui ne s'affichent pas dans l'onglet Onde de diffusion, ces mtadonnes sont prserves. Pour insrer un fichier Broadcast Wave dans la vue Multipiste, voir la section Insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 45.
Options de l'onglet Cart
L'onglet Cart de la bote de dialogue Infos fichier permet d'entrer les informations Cart Chunk pour le fichier, si ncessaire. Ces informations sont utilises par plusieurs produits d'automatisation radio connus. Pour plus de dtails sur les donnes Cart Chunk , consultez la documentation de votre systme d'automatisation.
Options de l'onglet Infos fichier
L'onglet Infos fichier de la bote de dialogue Infos fichier affiche des informations non modifiables relatives au fichier audio actif. Il fournit notamment les renseignements suivants : nom du fichier, dossier, type du fichier, taille sans compression, format du fichier, taille sur le disque, date et heure de la dernire criture et dure.
Ajouter ou modifier des mtadonnes XMP

La commande Infos fichier XMP vous permet d'ajouter des informations XMP (Extensible Metadata Platform) des fichiers audio au format WAV, mp3 ou CEL. Les applications qui prennent en charge les mtadonnes XMP (notamment toutes les applications Adobe) peuvent lire, modifier et partager ces mtadonnes entre des bases de donnes, des formats de fichiers et des plates-formes. Les mtadonnes XMP comportent plus de champs d'informations que les mtadonnes Infos fichier
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Infos XMP. 2 Cliquez sur les lments de la liste gauche de la bote de dialogue pour accder aux diffrents groupes de proprits. 3 Dfinissez les proprits de votre choix, puis cliquez sur OK.
Remarque: Dans Adobe Bridge, il est possible de lire les mtadonnes XMP intgres dans un fichier audio WAV ou mp3 partir du panneau Mtadonnes ou en choisissant Fichier > Infos fichier. (Voir la section Importation sous Adobe Bridge la page 48.)
245
Chapitre 15 : Automatisation de tches

Favoris
Appliquer des favoris des fichiers audio
Les favoris sont des effets, des scripts ou encore des outils de fabricants tiers que vous pouvez enregistrer en vue d'y accder plus facilement. Le panneau Favoris contient quelques favoris par dfaut, ainsi que tous les favoris que vous crez. Tous ces lments s'affichent galement dans le menu Favoris. Dans la vue Edition, double-cliquez sur le favori de votre choix dans le panneau Favoris ou slectionnez-le dans le menu Favoris.
Voir aussi
propos des scripts la page 250 Application d'effets dans la vue Edition la page 102
Crer, modifier et organiser des favoris

1 Dans la vue Edition, choisissez Favoris > Modifier les favoris. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour crer un favori, cliquez sur Nouveau. Si vous souhaitez crer le favori partir d'un favori existant, slectionnez d'abord ce dernier. Pour modifier un favori, slectionnez-le, puis cliquez sur Edition. Pour supprimer un favori, slectionnez-le, puis cliquez sur Supprimer. Pour modifier l'ordre des favoris, slectionnez un favori, puis cliquez sur Haut ou Bas.
3 En cas de cration ou de modification d'un favori, dfinissez les options droite de la bote de dialogue. Cliquez sur les
onglets Fonction, Script ou Outil pour accder aux options spcifiques du favori.
Pour accder des paramtres spcifiques, cliquez sur les onglets de la bote de dialogue Favoris. 4 Aprs avoir dfini les options, cliquez sur Enregistrer, puis sur Fermer. Options lies aux favoris
Lors de la cration ou de la modification d'un favori, vous pouvez dfinir les options suivantes:
Nom Spcifie le nom dun favori. Pour organiser le menu Favoris, effectuez une ou plusieurs des oprations suivantes:
Crez des menus hirarchiques laide dune barre oblique inverse (I). Tapez par exemple Mes retards\Rverbration de salle dans la zone Nom pour placer le favori Rverbration de salle dans le sous-menu Mes retards.
Ajoutez des barres de sparation en tapant une srie de tirets ( ) dans la zone Nom. Si vous voulez insrer plusieurs barres de sparation, tapez un nombre diffrent de tirets ou ajoutez du texte pour que le sparateur soit diffrent de celui dans la liste. Par exemple, tapez ------- 2 (le 2 aprs les tirets n'apparat pas dans le menu Favoris).
Crez une barre de sparation pour un sous-menu en entrant d'abord le chemin du sous-menu suivi de trois tirets (par exemple, Mes effets\---). Vous ne pouvez crer qu'une seule barre de sparation pour chaque sous-menu. Remarque: Si vous nommez un nouveau sous-menu, veillez ne pas utiliser le nom d'une commande, d'un script ou d'un outil rpertori dans l'onglet Fonction, Script ou Outil.
Appuyez sur la nouvelle touche de raccourci Tapez ici une touche ou une combinaison de touches attribuer en tant que
raccourci clavier d'un favori. Adobe Audition accepte la plupart des raccourcis une seule touche (les principales exceptions sont les touches Impr. cran, Arrt dfil, Verr Num, Verr. Maj, Tab, Fonction et Entre), de mme que les touches Ctrl, Maj. et Alt (ou n'importe quelle combinaison de ces trois touches) en tant que premire touche d'une combinaison. Cliquez sur le bouton Effacer pour supprimer un raccourci existant. Remarque: Si le raccourci saisi est dj utilis parAdobe Audition, une bote de dialogue qui vous donne la possibilit dcraser le raccourci actuel apparat.
Fonction Permet de dfinir les options suivantes: Effet Audition Permet de choisir n'importe quelle commande rpertorie dans les menus Effets et Gnrer. Lorsque
vous choisissez une commande, les derniers paramtres utiliss pour celle-ci saffichent.
Modifier les paramtres Affiche la fentre correspondant la commande choisie. Vous pouvez alors prciser les
paramtres utiliser lorsque vous choisissez le favori dans le menu Favoris.

Copier partir du dernier Applique les paramtres utiliss lors de la dernire excution russie de la commande. Utiliser les paramtres en cours Applique les paramtres actuellement dfinis pour la commande en question.
Dslectionnez cette option pour modifier les paramtres.

Afficher la bote de dialogue Affiche la bote de dialogue correspondant la commande choisie et contenant les
paramtres que vous avez dfinis pour le favori.

Script Permet de dfinir les options suivantes: Fichier de collection de scripts Affiche la collection de scripts actuellement utilise. Le bouton droite de la zone de texte ouvre la bote de dialogue Rechercher un script qui vous permet de localiser et de slectionner un fichier de collection de scripts (SCP). Script Permet de choisir le script excuter dans la collection slectionne. Pause chaque bote de dialogue Arrte le script chaque bote de dialogue utilise dans le script de manire vous
permettre den modifier les paramtres. Sinon, le script est excut sans interruption jusqu la fin.
Outil Dtermine la ligne de commande de loutil que vous voulez excuter, notamment les commutateurs de ligne de
commande dont loutil pourrait avoir besoin. Le bouton Rechercher un outil qui permet de localiser l'outil souhait.
droite de la zone de texte ouvre la bote de dialogue
Aide Affiche des instructions pour lajout de sparateurs et de sous-menus au menu Favoris.
Normalisation de groupes de fichiers

Normaliser un groupe de fichiers
Lorsque vous normalisez une forme donde, la partie la plus forte de cette forme est paramtre sur une amplitude dtermine, de sorte que toutes les autres parties de cette mme forme donde sont augmentes ou rduites du mme montant. La fonction Normaliser la forme d'onde du groupe permet de normaliser le volume de plusieurs formes d'onde ouvertes en utilisant un traitement par lots en trois tapes. En cas d'augmentation du volume lors de ce traitement, Adobe Audition peut appliquer des limites afin d'empcher l'crtage.
Si vous vous prparez graver un CD audio, la fonction Normaliser la forme d'onde permet de vous assurer que toutes les pistes du CD ont un volume cohrent.
1 Dans la vue Edition ou CD, importez les formes d'onde normaliser. 2 Choisissez Edition > Normaliser la forme donde. 3 Slectionnez les formes d'onde normaliser. Cliquez pour slectionner un fichier unique, cliquez tout en appuyant sur
la touche Maj. pour slectionner des fichiers contigus ou sur Ctrl pour slectionner des fichiers non contigus et faites glisser la souris pour slectionner un groupe de fichiers.
4 Cliquez sur l'onglet Analyser l'intensit sonore, puis cliquez sur Analyser les informations statistiques pour afficher les
statistiques sur l'amplitude des diffrentes formes d'onde. Double-cliquez sur un fichier dans la liste pour afficher des statistiques plus dtailles, notamment un histogramme RMS et un profil dcrtage. (Voir la section Statistiques sur l'analyse de l'intensit sonore la page 247.)
5 Cliquez sur longlet Normaliser et prcisez la manire dont les formes donde doivent tre normalises. (Voir la section
Options de la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde la page 247.)
6 Cliquez sur Normaliser.
Voir aussi
Effet Normaliser (vue Edition uniquement) la page 115
Statistiques sur l'analyse de l'intensit sonore

Dans la bote de dialogue Normaliser la forme d'onde du groupe, cliquez sur l'onglet Analyser l'intensit sonore, puis cliquez sur Analyser les informations statistiques pour afficher les donnes suivantes:
Eg fort Valeur de l'intensit sonore moyenne avec une courbe d'isosonie qui prend en compte les frquences auxquelles
l'oreille est la plus sensible.

Fort Valeur de l'intensit sonore moyenne sans isosonie. Max. Amplitude RMS (Root-Mean-Square) maximale prsente. Moy. Amplitude RMS moyenne de l'ensemble de la forme d'onde. Cette valeur n'est pas utilise pour la normalisation. % clip Pourcentage de la forme donde qui doit tre crt la suite de la normalisation. Lorsqu'il y a limitation (dans
laquelle le volume des passages les plus forts est diminu), il n'y a pas d'crtage. Les passages sonores les plus forts sont limits afin d'empcher l'crtage. D'une manire gnrale, ne choisissez pas des valeurs suprieures 5 % pour viter lapparition de bruits audibles dans les passages audio les plus forts.
Rinitialiser Efface toutes les statistiques de normalisation des fichiers contenus dans la liste.
Double-cliquez sur un fichier dans la liste pour afficher des statistiques plus dtailles, dont un histogramme RMS complet, qui montre les quantits relatives de donnes audio chaque niveau dintensit sonore, et un profil dcrtage, qui montre lampleur de lcrtage pour chaque dcibel damplification.
Voir aussi
Normaliser un groupe de fichiers la page 246
Options de la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde

Dans la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde, cliquez sur l'onglet Normaliser pour afficher les options suivantes:
Normalisation Dtermine si la normalisation est effectue selon un niveau moyen ou un niveau spcifique que vous
saisissez en dcibels.
Utiliser ligne disosonie Applique une ligne disosonie, dans laquelle les frquences moyennes sont les plus importantes.
Dans la mesure o loreille est beaucoup plus sensible aux frquences comprises entre 2 kHz et 4 kHz, deux morceaux audio ayant la mme amplitude RMS mais des frquences diffrentes auront un volume apparent diffrent. Slectionnez cette option pour que les donnes prsentent le mme niveau sonore, quelle que soit la frquence.
Crtes hors bande Lorsque vous amplifiez des donnes audio, il arrive que les chantillons audio stendent au-del du
point dcrtage. En cas de crtes hors bande, vous pouvez crter la forme d'onde (ce qui entrane une distorsion) ou appliquer une limitation (ce qui augmente le volume peru sans distorsion). Cette option inclut les options et paramtres suivants:
Pas de limite (clip) Empche la limitation de sorte que des donnes audio crtes (distordues) peuvent survenir. Utiliser limites Applique la limite fixe, si ncessaire, afin d'empcher l'crtage des pics hors bande. Cette option fournit
deux autres options : Temps d'anticipation et Temps de relchement.

Temps d'anticipation Prcise le nombre de millisecondes gnralement ncessaires pour attnuer les donnes audio
avant d'atteindre le pic le plus fort. Remarque: Si la valeur est trop faible, une distorsion audible risque de se produire. Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes.
Temps de relchement Spcifie le nombre de millisecondes ncessaires l'attnuation pour remonter 12 dB (soit le
temps ncessaire aux donnes audio pour reprendre leur volume normal aprs un pic trs fort). Remarque: Un paramtre de 200 millisecondes permet de prserver les frquences basses. Si ce paramtre est trop lev, les donnes audio risquent de ne pas reprendre leur niveau normal avant un moment.
Largeur des statistiques RMS Indique la longueur des segments audio servant calculer les statistiques sur l'analyse de
l'intensit sonore. Si vous modifiez ce paramtre, cliquez sur Analyser les informations statistiques pour mettre les statistiques jour.
Voir aussi
Normaliser un groupe de fichiers la page 246
Traitement de fichiers par lots

Prsentation du traitement par lots
Grce la bote de dialogue Traitement par lots d'Adobe Audition, vous pouvez traiter plusieurs fichiers de trois manires diffrentes : vous pouvez excuter un script, effectuer un rchantillonnage ou enregistrer les fichiers dans un autre format. Adobe Audition intgre plusieurs scripts que vous pouvez utiliser dans le cadre du traitement par lots de fichiers. Vous pouvez galement crer des scripts personnaliss. Pour utiliser un script des fins de traitement par lots, enregistrez le script sur une forme d'onde ouverte sans effectuer de slection.
Ajout de fichiers dans la bote de dialogue Traitement par lots
Voir aussi
propos des scripts la page 250
Traitement de fichiers par lots

1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Traitement par lots. 2 Cliquez sur les onglets situs dans la partie infrieure de la bote de dialogue pour dfinir les options de traitement par
lots dcrites ci-dessous, puis cliquez sur Excuter.

Fichier Cliquez sur Ajouter des fichiers, slectionnez les fichiers source concerns par le traitement par lots, puis cliquez
sur Ajouter. (Si les fichiers source sont au format PCM brut, cliquez sur Ouvrir PCM brut en tant que pour slectionner le taux d'chantillonnage, les canaux, la rsolution et les autres proprits de votre choix.) Aprs avoir slectionn les fichiers source, vous pouvez supprimer des fichiers de la liste l'aide des boutons Supprimer et Tout supprimer. Vous pouvez galement slectionner l'option Masquer le chemin pour afficher le nom du fichier sans le chemin complet.
Excuter le script (Facultatif) Slectionnez l'option Excuter un script pour excuter un script sur les fichiers. Cliquez sur
Parcourir pour slectionner un fichier de collection de scripts (SCP), puis cliquez sur Ouvrir. Slectionnez ensuite un script dans le menu Script. Si le script excuter ne figure pas dans le menu Script, vous ne l'avez peut-tre pas enregistr sur une forme d'onde ouverte sans effectuer de slection. Dans ce cas, fermez la bote de dialogue Traitement par lots pour enregistrer nouveau le script.
Rchantillonner (Facultatif) Slectionnez l'option Paramtres de conversion pour remplacer les proprits
d'chantillonnage de chaque forme d'onde par un jeu de valeurs courant. Cliquez ensuite sur Modifier le format cible pour prciser les valeurs. Pour plus de dtails sur les options, voir la section Conversion du taux d'chantillonnage d'un fichier la page 93.
Nouveau format Slectionnez un format de sortie pour les fichiers.
Types de format dchantillons rpertorie les proprits dchantillonnage des formes donde convertir. Si plusieurs entres sont rpertories, cliquez sur Proprits du format pour dfinir des proprits diffrentes pour chaque entre. Par exemple, une forme donde mono de 22 kHz aura besoin de proprits de codage diffrentes dun fichier stro de 44 kHz.
Destination Slectionnez un dossier cible et dterminez la faon dont les fichiers doivent tre renomms. (Voir la section
Options lies au changement de noms de fichiers par lots la page 249.)
Options lies au changement de noms de fichiers par lots

Identique au dossier source du fichier Enregistre les fichiers modifis dans le mme dossier que le fichier source. Autre dossier Indique le dossier dans lequel enregistrer les fichiers modifis. Cliquez sur Parcourir pour localiser un
dossier.
Remplacer les fichiers existants Enregistre les fichiers existants sous un nouveau nom. Supprimer le fichier source si correctement converti Supprime les fichiers source une fois quils ont t convertis avec
succs.
Supprimer de la liste source si correctement convertis Supprime les noms des fichiers de la liste source aprs qu'ils ont t
convertis avec succs.

Modle de fichier de sortie Prcise la manire dont les fichiers sont renomms. Par dfaut, la premire partie du nom reste
inchange, tandis que l'extension est modifie en fonction du format de sortie choisi. Vous pouvez galement taper une autre extension et configurer les conditions dattribution dun nom aux fichiers laide de points dinterrogation et dastrisques: Le point d'interrogation ( ? ) signifie qu'un caractre ne change pas. L'astrisque ( * ) indique le nom de fichier ou l'extension d'origine. Voici quelques exemples montrant comment renommer des fichiers:
Nom d'origine
Nom du modle de fichier de sortie

*.wav q*.voc b???????.* ????.au *x.wav
Nom du fichier renomm
zippy.aif toads.pcm funny.mp3 biglong.au bart.wav
zippy.wav qtoads.voc bunny.mp3 bigl.au bartx.wav
Voir aussi
Traitement de fichiers par lots la page 249
Scripts
propos des scripts
Dans la vue Edition, les scripts permettent d'enregistrer une srie d'actions, comme la copie de donnes ou l'application d'un effet, afin de les rexcuter ultrieurement d'un simple clic sur un bouton. Les scripts sont des fichiers texte simples semblables des macros. Adobe Audition enregistre les actions exactes de la souris et les ajustements des paramtres afin de les rpter dans le mme ordre lorsque vous excutez le script. Imaginons par exemple que vous ayez une combinaison deffets exigeant des paramtres particuliers (un paramtre d'galisation, une rverbration de salle, etc.) que vous comptez appliquer souvent et simultanment pour obtenir un certain son. Vous pouvez enregistrer ces tapes, ainsi que des paramtres d'effets spcifiques, puis les appliquer quand vous le souhaitez, simplement en excutant le script. Dans Adobe Audition, vous pouvez crer les trois types de scripts suivants: Nouveaux scripts crs partir d'une nouvelle forme d'onde. Premire commande : Fichier > Nouveau. Scripts bass sur la forme d'onde ouverte, de l'indicateur du point de dbut la fin du fichier. Scripts bass sur une plage slectionne sur une forme d'onde ouverte. Il est possible de regrouper un ensemble de scripts dans une collection de scripts. Par exemple, une collection de scripts appele ambiance peut contenir des scripts permettant d'ajouter un cho, une rverbration et un retard, tandis que la collection utilitaires pour traitement par lots renfermera des scripts de traitement par lots.
Voir aussi
Prsentation du traitement par lots la page 248
Crer un script
1 Paramtrez la vue Edition pour le script. Si vous crez un script applicable des formes d'onde ouvertes, ouvrez un fichier
reprsentatif de ceux auxquels le script sera appliqu. Slectionnez ensuite une plage, si ncessaire.
2 Choisissez Fichier> Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts actuellement
ouverte.
3 Si la collection de scripts utiliser n'est pas ouverte, effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour ouvrir une collection de scripts existante, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection, localisez le fichier de collection (SCP) et double-cliquez dessus. Pour crer une nouvelle collection de scripts, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection. Localisez le dossier dans lequel vous voulez enregistrer le nouveau fichier de collection (SCP). Tapez ensuite un nom dans la zone de texte Nom de fichier, puis cliquez sur Ouvrir.
Pour renommer une collection de scripts, cliquez sur Modifier fichier de script. Le fichier de collection (SCP) s'ouvre dans le Bloc-notes de Windows. Localisez l'entre Collection: sur la premire ligne, puis tapez un nouveau nom. Enregistrez ensuite le fichier.
4 Tapez un nom dans la zone de texte Titre. 5 Cliquez sur Enregistrer. La bote de dialogue Scripts se ferme. 6 Excutez les actions inclure dans le script.
L'ouverture et l'enregistrement d'un fichierfont partie des actions propres un fichier donn. Elles ne doivent ds lors pas tre introduites dans un script. En cas derreur, revenez dans la bote de dialogue Scripts, cliquez sur Arrter le script en cours, puis sur Effacer, et recommencez.
7 Aprs avoir enregistr le script, choisissez Fichier> Scripts, puis cliquez sur Arrter le script en cours. 8 Tapez la description du script dans la zone de texte de la bote de dialogue.
La description s'affiche lorsque le script est slectionn. Vous pouvez l'ajouter ou la modifier ultrieurement en cliquant sur Modifier fichier de script.
9 Cliquez sur Ajouter la collection. Le script apparat dans la liste situe gauche.
Excuter un script
Aprs avoir cr un script, vous pouvez lexcuter sur un fichier, sur tout ou partie dune forme donde, en fonction du type de script. Pour excuter un script unique sur un lot defichiers, utilisez la commande Traitement par lots. Voir la section Traitement de fichiers par lots la page 249.
1 Paramtrez la vue Edition pour qu'elle corresponde au point de dbut du script. Par exemple, si vous voulez excuter un script destin une forme d'onde, ouvrez un fichier et slectionnez une plage. Si vous voulez excuter un script partir de rien, fermez toutes les formes d'onde ouvertes. 2 Choisissez Fichier> Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts actuellement
ouverte.
3 Si la collection de scripts que vous souhaitez utiliser n'est pas ouverte, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection. Localisez
le fichier de collection (SCP) de votre choix et double-cliquez dessus.

4 Slectionnez le script excuter dans la liste. 5 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur Excuter le script:
Pause chaque bote de dialogue Arrte le script chaque bote de dialogue utilise dans le script de manire vous
permettre den modifier les paramtres. Cliquez sur Annuler dans nimporte quelle bote pour interrompre le script ou cliquez sur OK pour le continuer.
Alerter la fin Affiche un avertissement lorsque le script est termin. Excuter par rapport au curseur Lorsque vous excutez un script bas sur l'onde actuelle, excute toutes les oprations du
script lies la position de l'indicateur de temps de dpart, par opposition la position actuelle. Par exemple, si un script est enregistr alors que l'indicateur de temps de dpart est plac sur 0:10:00, la slection de cette option applique le script la position actuelle, plus 10 secondes. Ainsi, si la position actuelle correspond 0:05:00, le script commence 0:15:00. Si vous devez excuter un script la position actuelle de l'indicateur de temps de dpart, enregistrez le script lorsque l'indicateur est en position 0:00:00 et slectionnez cette option lorsque vous excutez le script.
Zone de description du script Indique la description ventuelle saisie pour le script ainsi que le mode de
fonctionnement du script slectionn. Le type Script entirement nouveau cre un fichier, le type Script bas sur l'onde actuelle est bas sur toute une forme d'onde et le type Script bas sur la slection mise en surbrillance est bas sur une plage slectionne d'une forme d'onde.
Modification d'un script

1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts
actuellement ouverte.
2 Si la collection de scripts que vous souhaitez utiliser n'est pas ouverte, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection.
Localisez le fichier de collection (SCP) de votre choix et double-cliquez dessus.

3 Slectionnez le script modifier dans la liste. 4 Cliquez sur Modifier fichier de script. Le fichier souvre dans le Bloc-notes Windows. 5 Parcourez le fichier pour trouver le script souhait. 6 Apportez les modifications ncessaires et enregistrez le fichier.
253
Chapitre 16 : Gnration de CD audio

Assemblage de CD
propos de la vue CD
La vue CD propose une interface conviviale permettant d'assembler des pistes audio, de dfinir les proprits des pistes et de graver des CD. Vous pouvez assembler toutes les pistes destines un CD en mme temps ou insrer des pistes individuelles lorsque vous avez fini de modifier les donnes audio. Aprs avoir insr des pistes, vous pouvez les rorganiser ou en supprimer. Lorsque vous assemblez des donnes audio pour un CD, il est probable que vous voudrez ajuster chaque piste de faon plus prcise pour obtenir un tout cohrent. Ce processus, appel mastrisation , implique souvent le dcoupage de fichiers, l'application d'un modle de compression et la comparaison de pistes afin de garantir la continuit des niveaux et de l'galisation. Pour de plus amples informations, voir les sections Effet Mastrisation la page 153 et Normaliser un groupe de fichiers la page 246. En rgle gnrale, les disques compacts disposent d'un espace de 650 Mo pour des donnes, soit l'quivalent de 74 minutes de son stro.
Vue CD
Voir aussi
Insrer des pistes de CD

Adobe Audition propose diffrentes mthodes d'insertion de pistes dans la vue CD. Gardez l'esprit que vous n'tes pas oblig d'insrer des fichiers entiers ; vous pouvez galement insrer des plages audio qui sont dfinies l'aide de marqueurs de piste de CD.
Dplacement d'un marqueur dans la liste des pistes
Slectionnez un ou plusieurs fichiers ou marqueurs de piste dans le panneau Fichiers. Faites ensuite glisser les lments dans la liste des pistes de la vue CD ou cliquez sur le bouton Insrer dans une liste CD du panneau Fichiers. Si vous insrez un fichier contenant un marqueur de piste, une bote de dialogue s'affiche pour vous demander si vous souhaitez insrer le fichier en tant que piste unique ou en tant que pistes distinctes bases sur les marqueurs.
Remarque: Si vous insrez un point de marqueur au lieu d'une plage, vous devez slectionner les points de dbut et de fin dans la liste des marqueurs disponibles. Adobe Audition cre alors une plage de marqueurs et l'insre dans le projet de CD. Dans la vue CD, choisissez Insrer > Audio ou Insrer > Audio de Vido. Slectionnez un fichier et cliquez sur Ouvrir. Dans la vue CD, choisissez Insrer > Liste de fichiers/marqueurs. Slectionnez le fichier ou le marqueur de piste insrer. Faites glisser un fichier audio pris en charge depuis le poste de travail (Windows, Poste de travail ou Explorateur Windows) directement dans la liste des pistes de la vue CD. Le fichier souvre dabord dans Adobe Audition, puis est insr dans la liste des pistes. Dans la vue Edition, ouvrez un fichier. Pour insrer tout le fichier, assurez-vous quaucune donne audio nest slectionne. Pour insrer une partie du fichier, slectionnez la plage voulue. Choisissez ensuite Edition > Insrer dans une liste CD. Dans la vue Multipiste, ouvrez un fichier de session et choisissez Fichier > Exporter> Son mixage final. Slectionnez ensuite Insrer le mixage final dans, choisissez Vue CD, puis cliquez sur Enregistrer. Par dfaut, les plages de marqueurs de piste sont automatiquement insres en tant que pistes de CD. Pour les dtails, voir la section Exporter une session dans un fichier audio la page 231. Pour diviser un fichier audio de grande taille (enregistrement d'un concert de plusieurs morceaux, par exemple) en plusieurs pistes d'un CD, insrez lefichier dans une session et ajoutez des marqueurs de piste aux endroits dsirs. Exportez ensuite un mixage audio dans la vue CD.
Voir aussi
Prsentation du panneau Fichiers la page 46 propos des marqueurs la page 77 Rglage, fusion, conversion ou suppression de marqueurs la page 79
Slectionner des pistes de CD

Dans la vue CD, effectuez l'une des oprations suivantes: Pour slectionner une piste, cliquez dessus dans la liste des pistes. Pour slectionner des pistes adjacentes (contigus), cliquez sur la premire piste de la plage concerne, puis cliquez sur la dernire tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner des pistes non adjacentes (non contigus), cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour slectionner toutes les pistes, choisissez Edition > Slectionner toutes les pistes.
Rorganiser, raffecter ou supprimer des pistes de CD

Dans la vue CD, effectuez l'une des oprations suivantes: Pour rorganiser des pistes, faites glisser la piste que vous souhaitez dplacer vers le haut ou vers le bas dans la liste. Sinon, slectionnez la piste, puis cliquez sur le bouton Dplacer vers le haut ou Dplacer vers le bas. Pour supprimer des pistes, slectionnez une ou plusieurs pistes, puis cliquez sur Supprimer. Pour supprimer toutes les pistes, cliquez sur Tout supprimer. Pour fermer les fichiers source lors de la suppression de pistes, slectionnez une ou plusieurs pistes, puis choisissez Edition > Dtruire les pistes slectionnes (supprimer et fermer). Pour raffecter une piste un marqueur de piste disponible ou l'ensemble du fichier, cliquez avec le bouton droit sur la piste dsire dans la vue CD, puis slectionnez Modifier slection dans le menu contextuel qui s'affiche. Le sous-menu rpertorie toutes les plages de marqueurs de piste disponibles dans le fichier.
Modifier les donnes audio source d'une piste CD

1 Dans la vue CD, slectionnez la piste modifier.
2 Choisissez Edition > Modifier le son source.
Voir aussi
Edition de fichiers audio la page 62
Dfinir les proprits d'une piste CD

Adobe Audition permet de spcifier un titre et un artiste pour chaque piste. Les lecteurs de CD qui prennent en charge laffichage de texte CD affichent ce texte pendant la lecture. Vous pouvez galement modifier la longueur des pauses entre les pistes, activer ou dsactiver les fonctions de protection contre la copie et de pr-accentuation et ajouter un numro ISRC (International Standard Recording Code).
1 Dans la vue CD, double-cliquez sur une piste pour afficher ses proprits. Sinon, slectionnez la piste, puis cliquez sur
Proprits de la piste ou choisissez Affichage > Proprits de la piste.

2 Saisissez le titre et lartiste de la piste.
Important: Pour ajouter du texte sur le titre et l'artiste dans un CD, slectionnez l'option Enregistrer le texte du CD dans la bote de dialogue Graver un CD. Le graveur de CD doit prendre ce texte en charge. (Voir la section Graver un CD la page 256.)
3 Si vous voulez dfinir des proprits supplmentaires pour la piste, slectionnez Utiliser des proprits de piste
personnalises. Paramtrez les options suivantes et cliquez sur OK :

Pause Ajoute une pause de la longueur spcifie avant la piste. Par dfaut, Adobe Audition affecte une pause de 0 seconde
au dbut de chaque piste, sauf pour la premire piste, qui doit contenir une pause de 2 secondes qui n'est pas modifiable.
Protection de copie Active lindicateur de protection contre la copie (tel que dfini par la spcification Red Book) pour la
piste. Pour quil y ait protection contre la copie, il faut que le lecteur de CD prenne en charge lindicateur de protection contre la copie.
Pr-accentuation Active lindicateur de pr-accentuation (tel que dfini par la spcification Red Book) pour la piste. La
pr-accentuation est un processus de rduction de bruit de base qui est implment par un lecteur de CD. Pour quil y ait pr-accentuation, il faut que le lecteur de CD prenne en charge lindicateur correspondant.
Dfinir par dfaut Utilise les paramtres actuels en tant que proprits de piste par dfaut. Identique pour toutes les pistes Applique les paramtres, lexception du code ISRC, toutes les pistes de la liste des pistes. ISRC Spcifie un numro ISRC (International Standard Recording Code). Ce code est uniquement utilis sur les CD
destins tre distribus dans le commerce. Les codes ISRC comportent 12 caractres et utilisent le format suivant: Pays ISO : Code 2 chiffres (par exemple, US pour les tats-Unis) Code du dtenteur : Rfrence alphanumrique unique 3 caractres Anne de rfrence : 2 derniers chiffres de l'anne (par exemple, 05 pour 2005) Code de dsignation : Numro unique 5 chiffres
Enregistrer et ouvrir des listes CD

Vous pouvez enregistrer des pistes assembles dans la vue CD en tant que liste CD. Une liste CD contient des rfrences l'ensemble des pistes du projet de CD et spcifie leur ordre ainsi que leurs proprits. En enregistrant une liste CD, vous pouvez reprendre ultrieurement un projet de CD. Adobe Audition enregistre les listes CD au format de fichier .cdl.
Pour enregistrer une liste CD, assemblez vos pistes dans la vue CD, puis choisissez Fichier > Enregistrer la liste CD. Pour ouvrir une nouvelle liste CD vierge, choisissez Fichier > Nouvelle liste CD. Pour ouvrir une liste CD existante, choisissez Fichier > Ouvrir une liste CD.
Gravure de CD
Dfinir les proprits du priphrique de gravure de CD
Avant de graver un CD, vous devez vrifier que le priphrique de gravure est correctement configur. Remarque: Les donnes audio du CD doivent tre de type stro, 16 bits, 44,1 kHz. Si vous insrez une piste dont le taux dchantillonnage est diffrent, Adobe Audition convertit automatiquement les donnes audio.
1 Dans la vue CD, choisissez Options > Proprits des priphriques. 2 Slectionnez le priphrique configurer. 3 Slectionnez la taille de tampon et la vitesse dcriture du priphrique. 4 Si le priphrique prend en charge la protection contre les sous-dpassements de la mmoire tampon, slectionnez
Prvenir sous-excution tampon pour permettre au lecteur dinterrompre et de reprendre la gravure selon les besoins.
5 Cliquez sur OK.
Graver un CD
1 Insrez un CD vierge inscriptible dans le priphrique de gravure. 2 Dans la vue CD, cliquez sur Graver CD ou choisissez Fichier > Graver CD. 3 Dfinissez les options suivantes:
Priphrique Indique le priphrique utiliser pour graver le CD. Pour dfinir les proprits du priphrique, cliquez sur
Proprits du priphrique. (Voir la section Dfinir les proprits du priphrique de gravure de CD la page 256.)
Mode d'enregistrement Indique si le CD doit tre test afin de dceler tout sous-dpassement de la mmoire tampon.
Choisissez lune des options suivantes:

Enregistrer Grave le CD sans vrifier les sous-dpassements de la mmoire tampon. Tester Vrifie si le CD peut tre grav sans sous-dpassements de la mmoire tampon. Aucune donne audio n'est grave
sur le CD.
Tester & enregistrer Vrifie la prsence de tout sous-dpassement de la mmoire tampon avant de passer au processus
de gravure si le test aboutit.

Copies Spcifie le nombre de copies du CD graver. Vous pouvez graver jusqu' 99 copies d'un CD. Si vous gravez
plusieurs copies d'un CD, Adobe Audition vous invite insrer un CD vierge pour chaque CD.
jecter le CD une fois termin jecte le CD la fin du processus de gravure. Enregistrer le texte du CD Spcifie le titre, le nom de l'artiste et le code UPC/EAN du CD. Le titre et le nom d'artiste que
vous saisissez ici s'appliquent au CD dans son ensemble. Ils ne remplacent donc pas les titres et les noms d'artiste des pistes individuelles. (Voir la section Dfinir les proprits d'une piste CD la page 255.) Remarque: UPC/EAN est un code 13 chiffres utilis pour identifier de manire univoque des marchandises et transmettre des informations sur les produits entre un fournisseur et un distributeur.
4 Cliquez sur Graver CD. Les barres Piste et Disque prsentent la progression du processus de gravure.
257
Chapitre 17 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis
propos des raccourcis clavier et des dclencheurs MIDI
Adobe Audition propose une srie de raccourcis clavier par dfaut destins vous aider acclrer le processus de modification. Dans les menus et les info-bulles, les raccourcis clavier disponibles s'affichent droite des noms des commandes et des boutons. Vous pouvez personnaliser pratiquement tous les raccourcis par dfaut et en ajouter d'autres fonctions. Vous pouvez en outre ajouter des raccourcis vous permettant d'excuter des commandes l'aide des touches d'un clavier MIDI, d'un squenceur ou de tout autre priphrique capable d'envoyer une commande MIDI. Ce type de raccourci s'appelle un dclencheur MIDI. (Il est par exemple possible d'attribuer la commande Lecture d'Adobe Audition la note Do4 du clavier MIDI.) Adobe Audition intgre une barre de raccourcis contenant des groupes de boutons que vous pouvez afficher ou masquer en fonction de vos besoins. Pour plus de dtails, voir la section Affichage de la barre de raccourcis la page 25.
Rechercher des raccourcis
Pour des commandes de menu, consultez les raccourcis indiqus droite des noms des commandes. Pour des outils ou des boutons, consultez les raccourcis placs droite des info-bulles. (Pour afficher une info-bulle, placez le pointeur sur un outil ou sur un bouton.) Pour afficher la liste complte des raccourcis, choisissez Edition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. Dans la liste Catgorie, slectionner Afficher tout. Remarque: La plupart des raccourcis ne fonctionnent que si une vue spcifique est active. Cliquez sur les boutons Multipiste, Vue Edition et Vue CD dans la bote de dialogue Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI pour afficher ou masquer les raccourcis lis ces vues spcifiques.
Personnaliser les raccourcis

1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Filtrez la liste de commandes votre convenance:
Slectionnez (afficher tout) ou un groupe spcifique dans la liste Catgorie. Cliquez sur les boutons Multipiste, Vue Edition et Vue CD pour accder aux commandes de chacune de ces vues.
3 Dans la colonne Nom de la commande, slectionnez la commande que vous souhaitez personnaliser. 4 Effectuez l'une des oprations suivantes:
Pour affecter un raccourci clavier, cliquez dans la zone Appuyez sur la nouvelle touche de raccourci, puis appuyez sur la combinaison de touches souhaite. Pour affecter un dclencheur MIDI, cliquez dans la zone Appuyez sur une nouvelle note MIDI, puis appuyez sur la touche souhaite du clavier MIDI ou rglez un contrleur MIDI (pdale au pied, par exemple). Pour supprimer un raccourci clavier ou un dclencheur MIDI, cliquez sur le bouton Effacer appropri. Remarque: Si vous entrez une combinaison de touches dj utilise, Adobe Audition vous prvient dans la zone Conflit de touches. Cliquez sur Effacer et entrez un autre raccourci avant de poursuivre.
5 (Facultatif) Pour enregistrer un jeu de raccourcis personnaliss, cliquez sur Enregistrer sous, tapez un nom unique, puis
cliquez sur Enregistrer.
6 Une fois les modifications termines, cliquez sur OK.
Voir aussi
Activer des raccourcis de dclenchement MIDI la page 258
Restaurer les raccourcis par dfaut

1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Choisissez Paramtrage par dfaut Adobe Audition dans la liste Dfinir.
Activer des raccourcis de dclenchement MIDI

1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Dans la section Dclencheur MIDI, slectionnez le port d'entre MIDI et le canal pour le priphrique connect.
Ensuite, cliquez sur OK.

3 Dans la vue Edition ou Multipiste, choisissez Options > Activer les dclencheurs MIDI.
Voir aussi
propos des raccourcis clavier et des dclencheurs MIDI la page 257 Personnaliser les raccourcis la page 257
Raccourcis clavier par dfaut

Touches d'ouverture des vues
Les raccourcis clavier ci-dessous vous permettent d'effectuer les mmes fonctions dans les vues Edition, Multipiste et CD. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat
Ouvrir la vue Edition Ouvrir la vue Multipiste Ouvrir la vue CD Basculer entre les vues Edition et Multipiste
Raccourci
8 9 0 F12
Pour afficher la liste complte des raccourcis, choisissez Edition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI.
Voir aussi
Personnaliser les raccourcis la page 257
Touches de lecture audio et de zoom

Les raccourcis clavier ci-dessous vous permettent d'effectuer les mmes fonctions dans la vue Edition ou Multipiste. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat
Dmarrer et arrter la lecture Slectionner l'outil de balayage Dplacer l'indicateur de temps de dpart au dbut du montage Dplacer l'indicateur de temps de dpart la fin du montage Effectuer un zoom avant horizontal Effectuer un zoom avant vertical Effectuer un zoom arrire horizontal Effectuer un zoom arrire vertical
Raccourci
Barre d'espace A Origine
Fin
= Alt + = Alt + -
Voir aussi
Touches de modification de fichiers audio

Les raccourcis clavier ci-dessous ne sont accessibles que dans la vue Edition. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat
Ouvrir la bote de dialogue Informations Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de dialogue correspondante mais pas en cliquant sur OK) Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de dialogue correspondante et en cliquant sur OK) Ouvrir la bote de dialogue Convertir le type d'chantillons Capturer un profil de rduction du bruit pour l'effet Rduction du bruit Lire Preroll et Postroll (ignorer la slection) Activer le canal gauche d'un fichier stro des fins de modification Activer le canal droit d'un fichier stro des fins de modification Flche Bas Maj. + R Flche Haut F11 F3
Raccourci
Ctrl + P F2
Alt + N
Voir aussi
Touches de mixage des sessions multipiste

Les raccourcis clavier ci-dessous ne sont accessibles que dans la vue Multipiste. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat
Slectionner les mmes entre ou sortie pour toutes les pistes audio Activer ou dsactiver la fonction Silence, Solo ou Enregistrer dans toutes les pistes Ajuster les boutons par incrments de 10 units Rgler les boutons par incrments de fraction d'un dixime Slectionner l'outil hybride Slectionner l'outil de slection temporelle Slectionner l'outil Dplacer/Copier le clip Dplacer le clip slectionn vers la gauche Dplacer le clip slectionn vers la droite Slectionner le clip suivant dans la piste active Slectionner le clip prcdent dans la piste active Dplacer les points d'automatisation selon le mme degr Dplacer les points d'automatisation selon le mme pourcentage Exporter un mixage audio
Raccourci
Ctrl + Maj. + slection
Ctrl + Maj. + clic
Maj + faire glisser Ctrl + faire glisser
R S V Alt + Flche vers la gauche Alt + Flche vers la droite Ctrl + Flche vers le bas Ctrl + Flche vers le haut Alt + faire glisser
Ctrl + faire glisser
Ctrl + Maj. + Alt + M
Voir aussi
261
Chapitre 18 : Son numrique - Glossaire

Ce glossaire fournit le sens des termes utiliss dans les flux de production audio courants et explique de nombreuses fonctions d'Adobe Audition. Si un terme est absent du glossaire, recherchez-le dans l'Aide pour obtenir une dfinition spcifique de la fonction correspondante.
Termes courants lis au son

A
ADAT Abrviation de Alesis Digital Audio Tape . Magntophone numrique 8 pistes fabriqu par Alesis Corporation
trs populaire dans les studios d'enregistrement.

Aliasing Bruit (son parasite) qui apparat lorsqu'un son haute frquence dpasse la frquence de Nyquist pour un taux
d'chantillonnage donn. (Voir Frquence de Nyquist la page 264.) La plupart des convertisseurs analogiques/numriques empchent l'aliasing en filtrant les sons qui dpassent la frquence de Nyquist.
Amplitude L'amplitude reprsente le volume d'un signal audio. L'amplitude d'une forme d'onde se mesure par sa distance
par rapport la ligne mdiane (reprsentant une amplitude de 0). Il existe diverses units de mesure de l'amplitude, mais le dcibel (dB) est la plus connue. (Voir Dcibel (dB) la page 262.)
ASIO (Abrviation de Audio Stream In/Out . Norme cre par Steinberg Media Technologies et destine aux pilotes
faible temps d'attente.

Attaque Premire partie du son que vous entendez. Certains sons (comme ceux mis par le piano et la batterie) ont une
attaque trs rapide, de sorte que l'amplitude maximale du son est atteinte trs rapidement. A l'inverse, un son dont le temps d'attaque est lent (comme le son doux des instruments cordes) voit son volume augmenter lentement.
Attnuer Rduire le volume ou le niveau du signal. Automatisation Processus d'enregistrement des changements de volume, de panoramique et d'effets pendant un mixage,
qui reproduit parfaitement ces modifications chaque lecture d'un mixage. (Voir la section Techniques d'automatisation des mixages la page 193.)
B
Boucle Fichier audio qui contient des donnes de tempo et de ton (hauteur de son), lui permettant de se combiner avec le
tempo et le ton d'autres boucles dans une session multipiste. Vous pouvez rpter le clip en boucle l'infini en faisant simplement glisser son coin infrieur droit. (Voir la section propos des boucles la page 211.)
Bruit blanc Le bruit blanc a une frquence spectrale de 1 ; il reproduit donc toutes les frquences proportion gale.
Puisqu'il existe plus de frquences individuelles dans les plages suprieures de l'audition humaine, le bruit blanc est trs sifflant. Adobe Audition gnre un bruit blanc en choisissant des valeurs alatoires pour chaque chantillon.
Bruit marron Le bruit marron une frquence spectrale de 1/f^2, il amplifie donc les composants de basse frquence, ce
qui donne des sons semblables au tonnerre et aux chutes d'eau. Le bruit marron suit la courbe du mouvement brownien, sur laquelle chaque chantillon d'une forme d'onde contient un mlange de composants de frquences prdfinies et alatoires.
Bruit rose Bruit d'une frquence spectrale de 1/f, produisant le bruit artificiel le plus semblable au son naturel. En
galisant un bruit rose, vous pouvez simuler des sons comme la pluie, les chutes d'eau, le vent, l'coulement d'une rivire et d'autres sons de la nature. Sur le spectre audio, le bruit rose se place exactement entre le bruit marron et le bruit blanc.
Bus Sur les appareils de mixage (ou mlangeurs), canal qui vous permet de combiner plusieurs autres canaux et de les faire
sortir ensemble. Dans la vue Multipiste d'Adobe Audition, vous pouvez utiliser de la mme faon les bus du logiciel pour combiner plusieurs pistes.
Cble RCA Parfois appel cble phono . Un cble RCA dispose de fiches RCA ou de jacks aux deux extrmits et sert
gnralement connecter des composants d'un appareil stro, comme des ampli-syntoniseurs, des lecteurs CD et des magntophones.
CAN (Abrviation de convertisseur analogique/numrique ) Matriel permettant de convertir un signal audio ou vido
analogique en un signal numrique que vous pouvez traiter l'aide d'un ordinateur.
Carte son Matriel qui permet votre ordinateur de lire et d'enregistrer du son. Clip Reprsentation visuelle de fichiers audio, vido ou MIDI individuels dans la vue Multipiste d'Adobe Audition. CNA (Abrviation de convertisseur numrique/analogique ) Matriel permettant de convertir un signal audio ou vido
numrique en un signal analogique que vous pouvez lire via les amplificateurs et les haut-parleurs.
Code temporel Signal audio ou numrique qui synchronise le temps entre plusieurs appareils. Les formes les plus connues
sont les codes temporels SMPTE et MIDI.

Code temporel MIDI (MTC, MIDI Time Code) Mthode denvoi des donnes temporelles entre les priphriques dots
dinterfaces MIDI. Par exemple, vous pouvez convertir un code temporel SMPTE en MTC pour synchroniser les commandes de transport d'Adobe Audition avec un lecteur de bandes vido ou audio.
Code temporel SMPTE (Code temporel de la Society of Motion Picture and Television Engineers) Rfrence temporelle utilise pour synchroniser deux appareils. Le code temporel SMPTE est divis en heures, minutes, secondes et trames. Codec Abrviation de compresseur/dcompresseur . Il s'agit des schmas de compression des donnes utiliss par les
formats ACM, AVI, MPEG et QuickTime, ainsi que par les convertisseurs analogique/numrique sur certaines cartes son. (Les codecs ne peuvent compresser que la taille des fichiers. Pour compresser l'amplitude d'un son, appliquez un effet de compression.)
Compression Effet qui rduit la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio dpasse un seuil spcifi.
Par exemple, un compresseur peut compenser les variations de niveau provoques par un chanteur qui s'loigne de temps autre d'un microphone. Ou bien, pendant la mastrisation, un compresseur peut produire des niveaux rguliers pour tout le matriau d'un programme, assurant un son fiable et professionnel pour les toutes les prsentations (Web, vido et radio). (Voir la section Effet Mastrisation la page 153.) Adobe Audition propose deux effets de compression: Traitement de la dynamique et Compresseur multibande.
Coucher Copier un code temporel SMPTE sur une seule piste d'une bande multipiste afin que les autres pistes puissent tre
synchronises avec d'autres appareils.
D
DAT (Bande audionumrique) Format standard de bande audionumrique deux pistes. Les bandes DAT sont
chantillonnes 16 et 24 bits, et 32 000, 44 100 et 48 000 chantillons par seconde. (Ce dernier taux porte souvent la mention Qualit DAT.)
DAW (Abrviation de Digital Audio Workstation , station de travail audionumrique). Systme informatique servant
diter, traiter ou mixer du son.

dBFS Abrviation de Decibels Full Scale (dcibels maximum) en son numrique. L'amplitude maximale possible est
gale 0 dBFS, toutes les amplitudes infrieures ce niveau tant exprimes par des nombres ngatifs. Une valeur dBFS donne ne correspond pas directement au niveau de pression du son d'origine mesur en dB acoustiques.
Dcalage CC Certaines cartes son enregistrent avec un lger dcalage CC. Le courant continu est introduit dans le signal,
provoquant un dcalage du centre de la forme d'onde partir du point zro (la ligne mdiane sur la reprsentation de la forme d'onde). Le dcalage CC peut provoquer un clic ou un pop (parasites) au dbut et la fin du fichier. Pour compenser le dcalage CC, utilisez le paramtre DC Bias Adjust propos sous la commande Amplification.
Dcibel (dB) En termes acoustiques, le dcibel (dB) est une unit de mesure logarithmique utilise pour l'amplitude. Dclencheur MIDI Raccourci d'Adobe Audition lanc par un vnement MIDI, comme Note On (Note active). Vous
pouvez envoyer des vnements MIDI sur n'importe quel priphrique capable d'mettre une commande MIDI, comme des squenceurs et des claviers MIDI.
Dlai Signal dcal dans le temps que vous pouvez mixer avec le signal original non retard afin d'obtenir un son plein ou
de crer des effets d'cho. Adobe Audition propose toute une varit d'effets de dlai comme la rverbration, le chorus et l'cho.
Diaphonie Dbordement de son non dsir d'une piste sur une autre, problme courant avec une bande analogique. La
diaphonie n'existe pas dans Adobe Audition parce que chaque piste est stocke sous forme d'un fichier audio numrique distinct.
DirectX Plate-forme de dveloppement conue par Microsoft qui fournit un standard ouvert pour les plug-ins audio. Les
plug-ins bass sur ce standard peuvent tre utiliss par n'importe quelle application prenant en charge DirectX, comme Adobe Audition, par exemple.
Dithering Le dithering ajoute de faibles quantits de bruit un signal numrique de faon ce qu'un son trs faible reste
audible lorsque vous convertissez d'une rsolution en bits leve une rsolution plus basse (par exemple, pour passer de 32 bits 16 bits). Sans le dithering, les passages de son faible comme les longues queues de rverbration peuvent tre brusquement tronqus.
DSP (Abrviation de Digital Signal Processing , traitement de signaux numriques) Processus qui consiste transformer
un signal audio numrique en utilisant des algorithmes complexes. Quelques exemples : filtrage avec galiseurs et traitement d'effets avec rverbrations et dlais.
DVD Support de stockage semblable un CD qui dispose d'une largeur de bande et de capacits de stockage beaucoup plus
importantes. En gnral, les donnes audio des films enregistrs sur DVD utilisent un taux d'chantillonnage de 96 kHz et une rsolution de 24 bits.
E
chantillon Instantan numrique d'une forme d'onde audio un point particulier dans le temps. En son numrique, une
srie d'chantillons numriques reproduit une forme d'onde complte, avec des taux d'chantillonnage plus levs produisant une rponse en frquences accrues. Les chantillonneurs musicaux utilisent le terme chantillon pour dcrire un enregistrement numrique, plutt qu'un instantan numrique.
chantillonneur Priphrique de musique qui enregistre et lit les sons numriques (appels chantillons dans ce
contexte) et qui permet de modifier et de stocker ces sons.

crtage En son numrique, distorsion qui survient lorsque l'amplitude d'un signal dpasse la rsolution maximale
existante (par exemple, 256 en son 8 bits). Visuellement, un son crt montre de larges zones plates au sommet d'une forme d'onde. Si vous faites l'exprience de l'crtage, diminuez les niveaux d'entre de l'enregistrement ou les niveaux de sortie de la source.
galisation (EQ) Processus qui consiste augmenter ou rduire l'amplitude de certaines frquences audio par rapport
l'amplitude d'autres frquences audio.

Enregistrement analogique Enregistrement audio traditionnel l'aide d'appareils tels que des magntophones bandes
magntiques et des disques en vinyle. L'enregistrement audio analogique consiste en une courbe continue, contrairement l'enregistrement numrique, qui se compose d'chantillons discrets.
Expandeur Augmente la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio tombe en dessous d'un seuil
spcifi (contraire du compresseur). Vous pouvez utiliser un expandeur, par exemple, pour rduire le niveau du bruit de fond audible lorsqu'un musicien s'arrte de jouer.
F
FFT Abrviation de Fast Fourier Transform . Algorithme bas sur la thorie de Fourier utilis par Adobe Audition pour
les fonctions Filtrage, Vue spectrale et Analyse des frquences. La thorie de Fourier stipule que toute forme d'onde consiste en une somme infinie de fonctions sinus et cosinus, permettant ainsi d'analyser rapidement la frquence et l'amplitude. Plus la taille de la FFT est importante, plus les rsultats sont prcis, mais plus le temps de traitement est long.
Filtre passe-bande Filtre qui permet certaines frquences audio de passer sans tre modifies. Fondu enchan Fondu d'un clip ou d'une piste audio vers un/une autre.
Forme d'onde Terme qui dcrit la reprsentation visuelle d'un signal audio, indiquant l'amplitude par rapport au temps
dans Adobe Audition. En acoustique, le terme forme d'onde fait rfrence une onde sonore d'une frquence spcifique.
Frquence Terme dcrivant le taux de vibration d'une onde sonore, mesur en cycles (oscillations) par seconde ou hertz
(Hz). Un cycle est constitu d'une squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute pression, puis une basse pression et enfin la pression zro. La frquence d'une onde sonore dtermine sa hauteur de ton : une haute frquence quivaut un ton haut et une basse frquence quivaut un ton bas. (Voir aussi Mesures de forme d'onde la page 8.)
Frquence de Nyquist Frquence gale la moiti du taux d'chantillonnage actuel, qui dtermine la plus haute frquence
audio reproductible pour ce taux. Par exemple, les CD audio utilisent un taux d'chantillonnage de 44 100 Hz parce que la frquence de Nyquist qui en rsulte est de 22 050 Hz (juste au-dessus de la limite de l'audition humaine, 20 000 Hz). Pour obtenir une qualit audio optimale, enregistrez et modifiez des taux d'chantillonnage plus levs et convertissez ensuite un taux moins lev, si ncessaire.
G
Gain unitaire Niveau d'amplification qui correspond prcisment au niveau du signal d'entre, sans l'amplifier ou le
diminuer. Notez que le matriel audio fonctionne deux niveaux: -10 dBV pour le matriel grand public et +4 dBu pour le matriel professionnel. Si ces deux types de matriel sont connects, le gain unitaire gnrera une entre plus faible pour l'quipement grand public et une entre plus leve pour l'quipement professionnel.
H
Hertz (Hz) Oscillations par seconde. Unit de mesure qui dcrit la frquence d'un son. (Voir Frquence la page 264.)
I
Interpoler Estimer les valeurs des points de donnes entre des points de donnes connus. L'interpolation est utilise
lorsque de nouvelles donnes doivent tre gnres pour remplir des zones o les valeurs sont inconnues.
Introduction Mthode d'enregistrement utilise pour insrer un nouvel enregistrement un endroit spcifique d'une forme
d'onde existante, souvent pour remplacer une section indsirable. Adobe Audition prend en charge le mode d'enregistrement par introduction dans la vue Multipiste et autorise des prises multiples. Vous pouvez enregistrer plusieurs reprises sur le matriel d'origine et choisir ultrieurement la meilleure performance.
L
Limiteur Processeur de signal qui empche l'crtage du son. Si le signal d'entre dpasse le seuil spcifi, le niveau de
sortie reste constant, mme si l'entre augmente en volume.
M
Mastering Processus qui consiste finaliser des donnes audio pour les mettre sur un support spcifique, comme le Web
ou un CD audio. Le mastering se fait en plusieurs phases de traitement, les phases d'galisation et de compression tant indispensables. Vous pouvez mastriser des fichiers audio soit individuellement, soit par groupes. Le mastering collectif de groupes de fichiers est particulirement important si le support cible est un CD audio. (Voir la section Effet Mastrisation la page 153.)
MIDI Abrviation de Musical Instrument Digital Interface. Mthode de communication d'instructions de performance
d'un logiciel ou d'un quipement un autre. L'interface MIDI peut simplement retransmettre des notes de musique ou transmettre des informations dtailles comme le minutage, les sons de synthtiseur (la sonorit) et autres donnes du mme type. Windows transmet des informations MIDI en interne, d'une application une autre. Pour pouvoir transmettre des informations MIDI entre votre ordinateur et des priphriques externes comme des claviers MIDI, vous devez utiliser une interface MIDI (par exemple, le port d'entre MIDI d'une carte son).
Milliseconde (ms) Un millime de seconde. Il y a 1 000 millisecondes dans une seconde.
Miniplug Nom commun pour les plugs et jacks 1/8 pouces, parfois appels minijacks . Sur la plupart des cartes son, les
jacks miniplug fournissent des sorties et entres audio analogiques.

Mise en forme du bruit Technique qui dcale la frquence du bruit produit par le dithering pour qu'on l'entende moins.
(Voir aussi Dithering la page 263.)

Mixage (ou mixage final) Processus qui consiste mlanger plusieurs sources audio ou pistes pour les sortir sous forme
d'une seule source. La sortie se fait gnralement sous la forme d'une paire de canaux stro, bien que les mixages puissent tre dirigs vers un nombre illimit de canaux pour la sortie (par exemple, un canal en mode mono ou 6 canaux pour un son surround).
Modification destructrice Modification (comme le couper-coller ou le traitement d'effets) qui altre les donnes audio
d'origine. Lors d'une modification destructrice, par exemple, un changement de volume du son altre l'amplitude du fichier son d'origine. Dans Adobe Audition, la vue Edition est un environnement de modifications destructrices. Cependant, les modifications n'altrent le son de faon permanente qu'aprs enregistrement du fichier.
Modification non destructrice Modification qui n'altre en aucune faon un fichier son sur un disque. Par exemple, des
modifications du volume non destructrices n'altrent pas l'amplitude d'une forme d'onde, mais elles indiquent simplement une application audio de lire la forme d'onde un volume plus lev. Dans Adobe Audition, la vue Multipiste est un environnement de modifications non destructrices.
Module externe Composant logiciel que vous pouvez ajouter un autre logiciel pour amliorer ses fonctionnalits. Adobe
Audition prend en charge les plug-ins audio tiers VST et DirectX, ceux-ci s'intgrant de faon transparente l'interface d'Adobe Audition.
Mono Signal monophonique qui ne contient qu'une seule source sonore. Montage spectral Montage audio qui utilise un affichage reprsentant visuellement les frquences audio. Dans les
affichages spectraux, les frquences basses apparaissent en bas et les frquences aigus en haut. Le volume est reprsent par l'intensit de la couleur. Dans Adobe Audition, le montage spectral supprime le bruit ou traite des plages de frquence spcifiques.
N
Normaliser Ajuster la crte la plus haute d'une forme d'onde de telle sorte qu'elle atteigne presque le maximum numrique
(0 dBFS), en augmentant ou en diminuant ainsi toutes les autres crtes. De faon plus prcise, le son est normalis 100 % pour atteindre le volume maximum, mais Adobe Audition vous permet de normaliser n'importe quel pourcentage.
O
Onde sonore Onde constitue de molcules d'air. L'homme est capable d'entendre les ondes sonores d'une frquence de
20 20 000 Hz.
Ordre Valeur qui dtermine la pente d'un filtre audio. Les filtres de premier ordre attnuent de 6 dB par octave, les filtres
de second ordre attnuent de 12 dB, les filtres de troisime ordre de 18 dB, et ainsi de suite.
P
Passage zro Point dans le temps o la forme d'onde traverse la ligne d'amplitude zro. Pour lisser les modifications de
son, placez-les aux points de passage zro ; vous viterez ainsi des changements brusques d'amplitude provoquant des pops et des clics.
PCM (Pulse Code Modulation, Modulation par impulsions codes) Mthode standard utilise pour encoder
numriquement du son, c'est le format de base des donnes non compresses utilis dans les formats de fichier comme le WAV et l'AIFF.
Phase Position d'une onde sonore par rapport aux autres ondes sonores. Lorsqu'une onde sonore se dplace dans l'air, elle
comprime et dilate les molcules d'air en formant des crtes et des creux, un peu comme une vague dans l'ocan. Sur la reprsentation de la forme d'onde, les crtes apparaissent au dessus de la ligne mdiane et les creux, en dessous. Si deux
canaux d'une forme d'onde stro se situent exactement une phase oppose, ils vont s'annuler la sortie. Cependant, on observe plus communment des ondes lgrement hors phase qui montrent des crtes et des creux mal aligns, ce qui donne un son plus mat. (Voir aussi Mesures de forme d'onde la page 8.)
Piste de clic Piste audio compose des clics qui apparaissent sur le temps, comme un mtronome. Les pistes de clic sont
souvent utilises au dbut d'une session pour donner des informations de minutage aux musiciens et sont ensuite retires de la session avant le mixage final.
Plage dynamique L'amplitude audio oscille entre des creux (intensit sonore la plus faible) et des pics (intensit sonore la
plus leve). Voir aussi Rsolution en bits (ou nombre de bits) la page 266 et Dcibel (dB) la page 262.
Porte de bruit Type spcial d'expandeur qui rduit ou limine le bruit en diminuant considrablement les niveaux des
signaux qui tombent en dessous d'un seuil spcifi. Les portes de bruit sont souvent configures pour liminer totalement le bruit de fond pendant les pauses musicales. Vous pouvez galement utiliser ces portes pour rendre muettes les pauses lors d'un discours.
Q
Quantification Processus qui se droule lorsqu'une forme d'onde analogique est convertie en donnes numriques et se
transforme en une srie d'chantillons. Le bruit de quantification apparat quand des chantillons sont dplacs des niveaux de quantification permis par la rsolution existante. Ce bruit atteint son niveau le plus lev lorsque les rsolutions sont faibles, l o il peut particulirement toucher les sons de faible amplitude.
R
Rapport S/B Le rapport signal/bruit dcrit la diffrence entre le niveau de signal le plus lev avant distorsion et le niveau
moyen du bruit de fond. Sur la plupart des systmes analogiques, comme les pramplificateurs de microphone, le rapport S/B est d'environ 92 dB.
Rchantillonner Convertir un fichier son un taux d'chantillonnage et une rsolution en bits diffrents. Rsolution en bits (ou nombre de bits) Nombre de bits utiliss pour reprsenter l'amplitude d'un son. Par exemple, une
rsolution de 8 bits fournit 256 niveaux d'amplitude possibles et une plage dynamique de 48 dB, tandis qu'une rsolution de 16 bits fournit 65 536 niveaux et une plage de 96 dB. Adobe Audition prend en charge une rsolution maximale de 32 bits (4 294 967 296 niveaux possibles. Pour obtenir une qualit sonore optimale, utilisez une rsolution de 32 bits lorsque vous transformez des donnes audio dans Adobe Audition et convertissez-les ensuite une rsolution infrieure pour la sortie.
Rverbration Son rverbr produit par un espace acoustique, comme une pice ou une salle de concert. La rverbration
consiste en chos denses et discrets qui arrivent si rapidement que le cerveau ne peut les sparer. Adobe Audition propose trois effets de rverbration : Rverbration studio, Rverbration et Rverbration avance.
ReWire Technologie cre par Propellerhead Software qui permet de synchroniser des applications audio. RMS (Root-mean-square = valeur efficace) Formule mathmatique utilise pour dterminer lamplitude moyenne dune
slection audio. L'amplitude RMS reflte mieux l'intensit sonore perue que l'amplitude de crte.
S
Squenceur lment logiciel ou matriel programmable qui peut enregistrer et lire une squence d'vnements musicaux
comme des chantillons, des tons et des pauses. La plupart des squenceurs modernes sont dots d'interfaces MIDI. (Voir MIDI la page 264.)
Session Projet multipiste dans Adobe Audition. Les fichiers de session sont dots de l'extension .ses et contiennent des
donnes telles que les paramtres du mixage et des effets. Ils ne contiennent pas de donnes audio. En lieu et place, ils contiennent les noms des chemins pointant vers les fichiers son utiliss dans la session.
Son avec effets Terme dcrivant un signal audio qui a subi un traitement, comme la rverbration, contrairement un son
pur .
Son pur Terme dcrivant un signal audio qui n'a subi aucun traitement, comme la rverbration, par opposition un son
avec effets .
Stro Signal dot d'un canal gauche et droit, permettant le placement des sons dans l'espace.
T
Taux d'chantillonnage Nombre d'chantillons par seconde. Des taux d'chantillonnage plus levs produisent une
rponse en frquences accrues mais requirent plus d'espace disque. Pour reproduire une frquence audio donne, le taux d'chantillonnage doit faire au moins le double de la frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 264.)
Tempo Vitesse rythmique de la musique, gnralement mesure en temps par minute. (Voir Temps par minute (bpm :
beats per minute) la page 267.)

Temps d'attente Mesure le temps entre l'entre utilisateur et la sortie de son de l'ordinateur. En cas de temps d'attente lev,
un cho audible se produit lors de l'enregistrement, ce qui entrave le minutage des musiciens. Pour rduire le temps d'attente, utilisez une carte pourvue de pilotes ASIO.
Temps par minute (bpm : beats per minute) Tempo musical dfini par le nombre de temps la minute. Temps rel Dans le son gr par ordinateur, l'expression temps rel fait rfrence aux fonctions qui ragissent
immdiatement l'entre utilisateur. Notez cependant que la vitesse du systme dtermine en dfinitive le temps de traitement. Adobe Audition offre une fonctionnalit de mixage et d'effets en temps rel dans la vue Multipiste, ainsi que des prvisualisations en temps rel dans la vue Edition. (Comparer avec Traitement off-line la page 267.)
Traitement off-line Traitement intensif des effets qui exige la puissance ddie d'un ordinateur et qui vous empche
temporairement d'effectuer le montage audio. (Comparer avec Temps rel la page 267.)
V
VST Abrviation de Virtual Studio Technology. Format de module externe (plug-in) compatible avec une large gamme de
logiciels audio. Les modules externes VST fournissent des effets audio comme la compression et la rverbration. Les modules externes VSTi fournissent des instruments virtuels tels que des chantillonneurs et des synthtiseurs.
268
Index
Nombres 64 bits doubles (brut), format 233 A Accrochage propos 73 boucles 211 clips 184 passages zro 214 trames vido 218 Acheminement pr-quilibreur et post-quilibreur effets 105 missions 180 activation du logiciel 1 Activer la prvisualisation Preroll et Postroll, commande 103 Activer les effets DirectX, commande 106 Adobe After Effects modification de clips audio 217 remixage de pistes son 217 Adobe Audition conversion analogique/numrique 11 DVD des boucles 2 nouvelles fonctionnalits de la version 3.0 5 prfrences 31 prsentation du processus 12 Adobe Bridge propos 48 mtadonnes XMP 244 Adobe Premiere Pro, remixage de pistes son 217 ADPCM, compression 235, 236 Affichage CD utilisation 253 Affichage de forme d'onde propos 62 personnalisation 34 Affichage et masquage barre d'tat 26 barre d'outils (panneau Outils) 25 barre de raccourcis 25 lignes centrales 34 Affichage, prfrences 34 Affichages spectraux Affichage frquence spectrale 63 Affichage panoramique spectral 63 Affichage phase spectrale 64 changement 62 personnalisation 65, 66 slection de frquences 70 After Effects. Voir Adobe After Effects Agrandissement. Voir Zoom Aide prsentation 2 Aide dAdobe 2 AIFF, format, propos 234 Ajouter des pistes, commande 174 Ajouter/Supprimer le rpertoire VST, commande 106 Ajuster les bordures, commande 187 Aliasing, dfinition 261 Amiga IFF-8SVX, format 234 Amplification/Fondu, effet 107 Amplitude dfinition 261 rglage visuel 77 Analyse frquence 89, 90 intensit sonore 247 phase 87 statistiques sur l'amplitude 91 Analyse des frquences, panneau 89, 90, 91 ancrage de panneaux 22 Annulation propos 96 dsactivation 97 prfrences 32 Antiparasite, effet 137 Apple AIFF, format 234 ASIO, dfinition 261 Assourdissement pistes 176 Attaque, dfinition 261 Attnuer, dfinition 261 Attribution d'un nom aux clips 193 Audio affichage 62, 68 rduction ou extension 165, 191 audio inversion 83 principes de base 8 Audio analogique, principes de base 10 Audio numrique principes de base 10 Audio source, modification dans les pistes d'un CD 254 durant la lecture 58 Boucle Audition, format 235 Boucles propos 211 cl 201, 213, 215 cration 68, 214 dfinition 261 DVD des boucles Adobe Audition 211 extension ou rduction 212 prvisualisation 47 proprits, dfinition 215 proprits, remplacement 212 B Balayage, outil 25, 58 Barre d'tat 26 Barre d'outils 25 Audition Voir Adobe Audition Automatisation propos dfinition 193 261
enregistrement 196 enveloppes de clip, utilisation 194 enveloppes de piste, utilisation 195 modes d'automatisation de piste 196 modification 197 pistes 195 Automatisation de tches normalisation de groupes de fichiers 246 traitement par lots de fichiers 248 utilisation de favoris 245 Avance rapide 52 AVI DV, format 241 AVI non comprim, format 241 AVI, format exportation de mixages finaux 232 non comprim 241
Voir aussi Barre de raccourcis Barre de dfilement horizontale 20

Barre de dfilement verticale 20 Bonus 2 Boucle
INDEX 269
synchronisation 211 tempo 213, 215 Bouton d'arrt d'urgence MIDI, commande 207 Broadcast Wave, format conservation des mtadonnes 229 Bruit gnration 85 techniques de suppression 134 bruit forme, dfinition 265 porte, dfinition 266 Bruit blanc dfinition 261 gnration 85 Bruit marron propos 85 dfinition 261 Bruit rose dfinition 261 gnration 85 Bus propos 178 ajout une session 174 conversion en clips 192 dfinition 261 BWF, format 45, 229, 243 C Cble RCA, dfinition 262 Cache d'onde 32 Caisson de grave 224 CAN, dfinition 262 Canal droit, modification 72 Canal gauche modification 72 Canaux conversion mono/stro 94 modification individuelle 72 slection de donnes dans le canal gauche ou droit 72 Cart Chunk, informations 243 Carte son, dfinition 262 CD ajout de texte 255, 256 enregistrement 50 enregistrement de listes CD 255 extraction de pistes 48 gravure l'aide d'Adobe Audition 256 gravure l'aide d'un autre programme 229 insertion de pauses entre les pistes 255 insertion de pistes 253 mmoire tampon et vitesse
dcriture des graveurs 256 modification des donnes audio source 254 normalisation du volume 246 pr-accentuation 255 proprits d'une piste 255 protection contre la copie 255 slection de pistes 254 suppression de pistes 254 CD, vue basculement 19, 258 espace de travail par dfaut 27 CEL, format 235 Circuit de gestion des basses 225 Cl dfinition pour des boucles 212, 215 dfinition pour des sessions 213 Clips propos 182 accrochage alignement copie 185 dplacement enregistrement enveloppes 194, 183 54 201 184 184
CODEC, dfinition 262 Codeur surround, bote de dialogue 222 Collage clips dans la vue Multipiste 185 donnes audio dans la vue Edition 74 rchantillonnage de donnes 36 Commande Dupliquer (clip) 185 Commande Dupliquer les pistes slectionnes 176 Commande Instabilit 209 Commande Quantifier 209 Commande Vlocit alatoire 209 Commandes de fondu et de gain sur clip 75, 189 Commandes de piste 171 Commandes graphiques 100 Commandes spectrales, panneau propos 65 enregistrement de prconfigurations 67 options 67 rglage des couleurs 66 Complet, commande 187 Compression, dfinition 262 configuration 1 Contrle des entres avec effets 55 sans effets 55 Contrle des niveaux 60 Contrle externe 55 Contrler le niveau d'entre, commande 60 Conversion formats de fichiers audio 229 formes d'onde stro et mono 94 rsolution en bits 94 taux d'chantillonnage 93, 96, 231 type d'chantillonnage l'ouverture 44 conversion 192 Convolution, effet 151 Copie unique ici, commande 185 Copier rfrence ici, commande 185 Copier vers nouveau, commande 214 Correcteur de ton direct 71 Correction automatique 71 correction du son 134 Correction hauteur du ton, effet 162 Coucher, dfinition 262
combinaison 192
extension temporelle 191 fondu et fondu enchan 189 fusion et reformation 188 insertion dans des sessions 45 masqus 186 modification 187 proprits, modification 193 protection contre l'enregistrement 193 regroupement 183 rptition 185 slection 183 silence 193 suppression 186 verrouillage dans le temps 193 vido 218 Clips audio vides, insertion 186 Clips masqus, affichage 186 Clips rfrencs 185 CNA, dfinition 262 Codage dbit variable (VBR) 228, 236, 239 Codage CBR 227, 236, 239 Codage sans perte 239 Codage, sans perte 239 Code temporel MIDI (MTC MIDI Time Code), dfinition 262 Code temporel, dfinition 262
INDEX 270
Couleur prfrences 27 Creative Sound Blaster, format 235 Crtes dynamiques, option 60 Crtes hors bande 248 Crtes statiques, option 60 Curseur de lecture 51
D
DiamondWare Digitized, format 235 Diaphonie, dfinition 263 Digital Theater Systems (DTS) 222 DirectX, modules externes 106 Dithering activation des fichiers WAV 240 dfinition 263 diminution de la rsolution 36, 94 prfrences 35 Dithering symtrique 35 Diviseur de frquence, effet 168 Dolby Digital 222 Donnes audio analyse 91 Donnes brutes PCM, format 240 Donnes texte ASCII 234 Dossiers temporaires dfinition de l'emplacement 33 gestion de la taille 39 DSP, dfinition 263 DTMF, gnration de signaux 84 DTS 222 DVD des boucles 2 DVD, dfinition 263 DVI/IMA ADPCM, format 235 DWD, format 235
E
Affichage panoramique spectrale 63 Affichage phase spectrale 64 basculement 19, 258 espace de travail par dfaut 27 personnalisation des affichages spectraux 66 prsentation du processus 12 slection de plages temporelles 69 Effet Amplification 107 Effet Chambre d'cho 119 Effet Chorus 131 Effet Compresseur multibande 113 Effet Correction automatique de phase 136 Effet Dlai 117 Effet Dlai analogique 117 Effet Dlai multiple 121 Effet Distorsion 152 Effet cho 118 Effet galiseur graphique 125 Effet galiseur paramtrique 126 Effet Expanseur stro 159 Effet Flanger 132 Effet Mlangeur de canaux 157 Effet Panoramique graphique 158 Effet Phaser de balayage 133 Effet Rduction adaptative du bruit 135 Effet Rverbration avance 146 Effet Rverbration par convolution 146 Effet Rverbration studio 150 Effet Suite de guitare 153 Effet Suiveur denveloppe 166 Effet Suppression automatique des bruits de clic 136 Effet Traitement de la dynamique 108 Effet Transpositeur 164 Effet Tube-modeled Compressor 116 Effets annulation 36 application dans la vue Edition 102, 103 application dans la vue Multipiste 103 automatisation 195, 197 commandes graphiques 100 enregistrement en tant que favoris 245 gel 104 modules externes 106 prconfigurations 100
DAT, dfinition 262 DAW, dfinition 262 dB, dfinition 262 dBFS, dfinition 262 Dbit constant. Voir Codage CBR Dcalage CC ajustement des rgles pour 60 correction l'aide de l'effet Amplification/Fondu 108 correction l'aide de l'effet Normaliser 115 Dcalage CC dfinition 262 Dcalage DC affichage 92 Dcibel, dfinition 262 Dclencheurs MIDI propos 257 activation 258 dfinition 262 par dfaut 257, 258 personnalisation 257 Dclencheurs. Voir Dclencheurs MIDI Dfilement prfrences pour la vue Edition 31 prfrences pour la vue Multipiste 37 utilisation de barres de dfilement ou de rgles 20 utilisation des commandes de slection/vue 21 Dfinir le Presse-papiers actif, commande 73 Dlai dynamique, effet 118 delai, en comparaison l'cho 116 dplacement dessous 187 Dplacer/Copier le clip, outils 182 Dsalignement d'azimut, correction 136 Design Center 3 Dtruire les clips, commande 186 Dtruire les pistes slectionnes (supprimer et fermer), commande 254 Dialogic ADPCM, format 235
cartement, commande 188 chantillon, dfinition 263 chantillonneur dfinition 263 informations, ajout aux fichiers 242 cho, en comparaison avec le dlai 116 crtage affichage ou masquage des limites d'crtage 35 amplitude 59 dfinition 263 Edition audio
Voir aussi les tches d'dition spcifiques

annulation et rtablissement 96 canaux stro spcifiques 72 modification destructrice et non destructrice 18 vue Multipiste 62 Edition, vue propos 18 Affichage de forme d'onde 62 Affichage frquence spectrale 63
INDEX 271
pr-quilibreur et post-quilibreur 105 regroupement dans le panneau Effets 102 Effets de processus 100 Effets spciaux
Entres, affectation aux pistes 177 Enveloppe, effet 111 Enveloppes, automatisation de mixage propos 194 modification 197 pour clips 194, 201 pour pistes 195 EQ dynamique, effet 122 Espace de travail propos 18
Favoris application 245 cration, modification et organisation 245 dfinition des options 245 fentres flottantes 22 ouverture et fermeture 25 Fermeture de fichiers 47, 232 FFT, dfinition 263 Fichiers
Voir aussi Effets et noms d'effets spcifiques

bruit 85 tonalits 86 Effets VST dfinition 267 modules externes, accs 106 Effets, panneau 102 galisation (EQ), dfinition 263 galiseur de pistes, panneau 181 largissement, effet 165 lments nommer 193 liminer le fichier virtuel, commande 40 missions propos 178 configuration 180 Enregistrement copies de fichiers associs 230 donnes audio entre des marqueurs 80 fichiers audio dans diffrents formats 229 fichiers audio dans un format 229 listes CD 255 mixages finaux dans un fichier audio 231 mixages finaux dans un fichier vido 232 prconfigurations Commandes spectrales 67 sessions 230 Enregistrement analogique, dfinition 263 Enregistrement audio
Voir aussi Espaces de travail

vues 18 Espace disque contrle 26 libration 39 Espaces de travail modification des couleurs 33 modification des paramtres d'affichage 34 prdfinis 27 espaces de travail propos de 21 ancrage et regroupement 22 fentres flottantes 22 personnalisation et enregistrement 28 plusieurs crans 25 redimensionnement de groupes de panneaux 24 rtablissement 28 slection 27 suppression 28 zones de largage 22 Expandeur, dfinition 263 Exportation mixages finaux dans un fichier audio 231 mixages finaux dans un fichier vido 232 eXtensible Metadata Platform (XMP) 241 Extension de donnes audio 165, 191 Extension temporelle de clips 191 Extracteur de canal central, effet 155 Extraction, partir d'un CD 48 Extraire audio du CD, commande 48
F
Voir aussi Fichiers audio, noms de formats spcifiques

affectation d'une image bitmap 242 enregistrement de donnes audio 229 ouverture dans d'autres applications 40 proprits, ajout 241, 244 rtrocompatibilit 35 traitement par lots 248 fichiers taille et contenu 11 Fichiers audio
Voir aussi les noms de formats spcifiques

ajout 42 ajout d'informations relatives au fichier 241, 244 cration 41 enregistrement dans diffrents formats 229 enregistrement dans un format 229 enregistrement de plages marques 80 exportation de mixages finaux 231 fermeture 47, 232 formats, slection 233 insertion dans des sessions 45 modification permanente 18 taille des 11, 26 Fichiers d'impulsion de l'effet Rverbration par convolution 146 pour effet Rverbration avance 147 pour l'effet Convolution 151 Fichiers vierges, cration 41 Fichiers, panneau propos 46 options d'affichage 47 prvisualisation de donnes audio 47 utilisation 46 Filtre coupe-bande, effet 126
Voir aussi Priphriques d'entre

enregistrement direct dans un fichier 54 enregistrement programm 53 introduction 56 vue Edition 53 vue Multipiste 54 priphriques, slection 29 point de dbut, dfinition 51 Enregistrement direct dans un fichier 54 enregistrement du logiciel 1 Entre constante, commande 55 Entre intelligente, commande 55
Faire pivoter le champ stro, effet version de processus 160 version VST 160
INDEX 272
Filtre FFT, effet 123 Filtre passe-bande, dfinition 263 Filtre rapide, effet 128 Filtres scientifiques, effet 129 Fondu audio 76, 107 clips 189 Fondu enchan clips 189, 190 dfinition 263 Format AU, propos 238 Format de la dure et de l'cran 52 Format de la dure et de l'cran, commande 52 Format MOV 241 Format mp3 mtadonnes XMP 244 options 236 signalisation ID3 242 Format MPEG, importer de l'audio partir du 41, 45 Format QuickTime (MOV) 241 Format temporel personnalis 53 Format WAV Mtadonnes XMP 244 Format WMA, propos 239 Format WMV, propos 241 Formats CCITT 233, 234, 238 Forme d'onde ACM, format 233 Formes d'onde dfinition 264 inversion 83 modification 62 principes de base 8 retournement 84 statistiques 91 Formes d'onde stro conversion mono 94 cration partir d'une forme d'onde mono 94 slection du canal modifier 72 Formes donde mono, conversion stro 94 Frquence de Nyquist, dfinition 264 Frquence du rpartiteur, canal des basses surround 222 Frquences affichage 62
G Gain unitaire, dfinition 264 Gain, pistes 178 Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires, commande 39 Gravure de CD 256 Gravure de CD. Voir CD H hertz (Hz), dfinition 264 Hybride, outil 25, 172, 182 I IFF, format, propos 234 Images enregistrement de donnes audio 239 importation en tant que donnes audio 42 Images bitmap (BMP) enregistrement de donnes audio 239 importation en tant que donnes audio 42 IMP, fichiers 151 Importation fichiers MIDI 207 importation fichiers audio 45 fichiers vido 218 Indicateur d'instant prsent. Voir Indicateur de temps de dpart Indicateur de temps de dpart 52 Indicateurs de clip 59, 60 Indicateurs de crte 59 Industrie radio, donnes de fichier 242 Info-bulles pour la barre de raccourcis 26 pour raccourcis clavier 257 Informations lies au fichier mtadonnes standard 241 pour boucles 215 Informations relatives au fichier XMP 244 Infos boucle, onglet 215 Insrer dans une liste CD, commande 254 Insertion dans des sessions fichiers audio 45 fichiers provenant du panneau Fichiers 47 fichiers vido 218
Insertion dans les sessions fichiers MIDI 204 Insertion dans sessions clips audio vides 186 Insertion/Suppression temporelle, commande 173 installation des polices 1 instruments logiciels. Voir instruments VST instruments virtuels. Voir instruments VST Instruments VST propos 203 affectation et ajustement 205 contrle 205 installation et activation 204
voir aussi MIDI squenage

Interpoler, dfinition 264 Introduction dfinition 264 enregistrement 56 inversion audio 83 Isolation de pistes 176 L Lecture audio linaire via le panneau Transport 57 point de dbut, dfinition 51 Lecture auto bote de dialogue Ouvrir 41 Lecture de donnes audio panneau Fichiers 47 Lecture automatique prfrences 31 Lecture de donnes audio automatique 41, 47 slection d'un priphrique 29 utilisation de l'outil de balayage 58 utilisation de la commande Excuter de Windows 59 utilisation du panneau Fichiers 47 Lecture des donnes audio en boucle l'aide du panneau Transport 58 LFE 222 Ligne de commande, lecture de donnes audio 59 Ligne temporelle, accrochage la rgle 73 Lignes centrales, affichage ou masquage 34 Limitation fixe, effet version de processus 112 version VST 111
analyse 89, 91 dfinition 264 slection 70 Fusion de marqueurs 79 Fusionner/Rejoindre la division, commande 188
INDEX 273
Limiteur, dfinition 264 Lire en boucle, bouton 58, 214 Lire les clips masqus, commande 186 Lisez-moi, fichier 1 Lissage des bordures 35 Listes de lecture 81 LiveDocs 2 logiciel activation 1 enregistrement 1 logiciels tlchargements 4 luminosit de l'interface 27 M Mackie Control 38 Marque automatique 81 Marqueurs propos 77 accrochage 73 afficher ou masquer les lignes pour 34 ajout 79 ajout d'un silence 80 dfinition automatique 81 description 79 enregistrement 229 fusion et conversion 79 insertion dans des sessions 45 modification de la dure 79 modification du nom 79 slection 79 suppression 79 types 78 Mastering CD 253 dfinition 264 Mastrisation avec effet de mastrisation 153 Mastrisation et analyse, espace de travail 27 mlanges karaok, cration 155 Mlangeur 171 Mlangeur d'enregistrement Windows, commande 61 Mesures et temps, format temporel 53, 211, 215 Mtadonnes insertion dans des fichiers audio 241 XMP 244 Mtadonnes XMP 244
Mtronome activation 213 configuration 202 Microsoft ACM, format 233 Microsoft ADPCM, format 236 Microsoft DirectX 226 MIDI dfinition 264 taille de fichier 11 utilisation avec Adobe Audition 30 Milliseconde (ms), dfinition 264 Miniplug, dfinition 265 Mise en boucle pendant l'enregistrement 55 mises jour 4 Mixage propos 171 automatisation 193 dfinition 265 rsolution en bits par dfaut 37 Mixage de session, espace de travail 27 Mixages finaux, exportation fichier audio 231 vers audio 192 vers CD 254 Mixages finaux, exportation dans un fichier vido 232 Mixages surround propos 222 ajout de pistes et de bus 223 cartes son 226 exportation 227 niveaux de volume, rglage 225 panoramique surround 224 panoramisation des pistes 223, 224, 225 prvisualisation 226 zoom sur les formes d'onde 225 Mixer et coller, commande 74, 94 Mode Enregistrement programm 53 Modification de donnes audio vue Multipiste 187 Modification de forme d'onde maximale (deux crans), espace de travail 27 Modification de l'espacement des frquences, espace de travail 27 Modification de leffet Doppler 157 Modification destructrice dfinition 265 vue Edition 18 Modification hors-ligne, dfinition 267
Modification non destructrice dfinition 265 vue Multipiste 18 Modifier dans Adobe Audition, commande 217 Modifier favoris, commande 245 Modifier l'original, intgration de donnes dans des fichiers 217 Modifier le tempo, commande 215 Module externes instruments VST 204 Modules externes propos 2 dfinition 265 modules externes effets 106 Molette de la souris, zoom 32, 207 Mono, dfinition 265 Montage 54 Montage off-line, dfinition 265 Multipiste, vue propos 18 basculement 19, 258 enregistrement 54 espace de travail 171 espace de travail par dfaut 27 prsentation du processus 14 N NeXT/Sun, format 238 Niveaux, panneau 59, 60 Niveaux, rglage 61 Nombre de bits, dfinition 266 Normalisation dfinition 265 fichiers pour CD 253 groupes de fichiers 246, 247 Normaliser la forme donde du groupe, commande 246 Normaliser, effet 115 Notes de session, ajout 202 Nouvelle session, commande 44 Nouvelles fonctionnalits d'Adobe Audition 3.0 5 Numro ISRC 255 O Ogg Vorbis, format 238 Onde de diffusion, format insertion de points de fichiers 45 options 243 Onde sonore, dfinition 265 Options ASPI/SPTI 33, 49 options SPTI 49
INDEX 274
Ordre, dfinition 265 Outil Pinceau d'effets 70 Outils affichage 25 Balayage 58 correcteur de ton direct 71 Dplacer/Copier le clip 182 hybride 172, 182 pinceau d'effets 70 Slection lasso 70 Slection rectangle 70 slection temporelle 172, 182 Outils, panneau 25 Ouverture fichiers dans d'autres applications 40 fichiers dans la vue Edition 41 listes CD 255 Emphasis>Voir aussiInsertion dans des sessions Ouvrir en tant que, commande 44 Ouvrir et ajouter, commande 42 Ouvrir session, commande 44
P
jeu de raccourcis clavier 257 session multipiste par dfaut 44 Paramtres, commande 31 Pause de la lecture ou de l'enregistrement 52 Pauses, ajout entre les pistes du CD 255 PCM, dfinition 265 Peak (PK), fichiers, dfinition des options 35 Priphriques d'entre propos 29 rglage des niveaux 60, 61 slection 29 Priphriques de lecture. Voir Priphriques de sortie Priphriques de sortie gravure de CD 256 rglage des niveaux de lecture 61 slection 29 Priphriques. Voir Priphriques d'entre, Priphriques de sortie, Squenage MIDI Personnalisation affichage du code temporel 32 affichages spectraux 66 raccourcis clavier et dclencheurs MIDI 257 Phase analyse 87, 91 dfinition 265 inversion pour des pistes 178 panneau Analyse des phases, personnalisation de l'affichage 88 phase illustration 9 Piste de clic, dfinition 266 Piste principale
dfilement jusqu'aux 172 dplacement 175 duplication 176 galisation 181 entres et sorties 177 gains 178 insertion de fichiers 47 isolation 176 panoramisation 181 paramtres identiques, application 176 phase, inversion 178 rduction en mono 181 suppression 174 types 173 volume, rglage 175 zoom 175 Placer devant, commande 186 Plage dynamique dans les rgles de niveau 60 dfinition 266 Plages enregistrement dans un nouveau fichier 229 slection dans la vue Edition 69 slection dans la vue Multipiste 172 plug-ins Adobe Store 4 plug-ins Adobe Store 4 plusieurs crans 25 Points de passage zro accrochage 73 ajustement automatique des modifications 37 dfinition 265 rglage de slections 72 Ple de cration Adobe 3 Pr-accentuation, CD 255 Prconfigurations Commandes spectrales 67 conversion du taux d'chantillonnage 96 Squenceur 205 prconfigurations pour effets 100 Prfrences propos 31 Afficher 34 Contrleurs externes 38 Couleurs 33 Donnes 35 Gnral 31
Panneau Commandes de slection/vue 21 Panneau Marqueurs 78 Panneau principal dans la vue Edition 62 navigation 19 vue Multipiste 171 Panneau Squenceur prsentation 203
voir aussi squenage MIDI,

instruments VST Panneau temporel 51 Panneaux
Voir aussi chaque nom de panneau

panneaux ancrage et regroupement 22 ouverture et fermeture 25 redimensionnement 24 Panoramique auto binaural, effet 155 Panoramique/Expansion, effet 159 Panoramisation pistes de sessions 181, 205 prfrences pour des pistes 201 prfrences pour la vue Multipiste 36 Paramtres par dfaut
propos 178 conversion en clip 192 Pistes de CD dfinition des proprits 255 insertion 253 modification des donnes audio source 254 slection 254 suppression 254 Pistes pour sessions ajout 174 assourdissement 176 attribution d'un nom 174 automatisation 195, 196 commandes, affichage et masquage 176
Voir aussi Prfrences

espaces de travail 27
INDEX 275
Multipiste 36 SMPTE/MTC 37 Systme 32 Prfrences de couleurs 33 Prfrences des contrleurs externes 38 Prfrences des donnes 35 Prfrences gnrales 31 Prfrences multipiste 36 Prfrences systme 32 Premiere. Voir Adobe Premiere Pro Preroll et Postroll options 58 plages slectionnes 58 prvisualisation des effets 103 Presse-papiers rchantillonnage de donnes 36 slection 73 suppression du contenu la fermeture 33 Prvisualisation donnes audio, panneau Fichiers 47 effets, vue Edition 103 modification du taux d'chantillonnage 93 Processus mixage de sessions multipiste 14 modification de fichiers audio 12 prsentation 12 Proprits avances de la session, bote de dialogue 200 Proprits de la boucle, commande 212 Proprits de la session, commande 213 Proprits du clip audio, fentre 193 protection contre la copie 255 Purge, forage 33 Q Quadrillage, affichage ou masquage 34 Qualit, sous-chantillonnage 36 Quantification, dfinition 266 R Raccord, commande 75, 187 Raccourcis
modification de fichiers audio 259 par dfaut 258 personnalisation 257 valeurs par dfaut 257 raccourcis clavier propos 257 Rack d'effets 98, 103 Rack de mastrisation 98, 102 Rapport S/B, dfinition 266 RAW, format 233, 240 Rechercher des temps, commande 72 Rechercher les clips masqus, commande 186 Rechercher les temps et marquer, commande 214 Redimensionner les enveloppes de volume, commande 195 Rduction de donnes audio 165, 191 Rduction du bruit, effet 143 Rduction souffle, effet 141 Rchantillonner, dfinition 266 Rgle verticale modification de l'chelle 68 zoom et dfilement 20 Rgler le taux dchantillonnage, commande 93 Rgles propos 59 contrle des niveaux 60 dfilement 20 modification de l'chelle 68 personnalisation 60 zoom 20 Rembobinage 52 Repres. Voir Marqueurs Rptition de commandes 96 Rsolution modification 94 principes de base 11 Rsolution en bits conversion automatique des fichiers en 32 bits 35 dfinition 266 ressources en ligne 2 Restauration de crte, effet 140 Restauration du son 134 Rtablir la dernire version enregistre, commande 96 Rtablissement des modifications 96 Retournement audio 84 Retransmettre la nouvelle piste, commande 192
Rverbration propos 145 dfinition 266 effets 146, 149, 150 ReWire propos 198 configuration 199 conversion en clips audio 192 dfinition 266 dsactivation 199 pistes, affectation de priphriques 199 RMS, dfinition 266 S SAM, format 233 SampleVision, format 238 Scripts propos 250 collections 250 cration 250 enregistrement en tant que favoris 245 excution sur des fichiers individuels 251 excution sur plusieurs fichiers 248 Fichiers de collection de scripts (.scp) 250 modification 252 Scuris pendant l'enregistrement, option 182, 197 Slection de donnes audio entre des temps 72 outils pour 25 plages temporelles 69 Preroll et Postroll 58 un canal 72 vue Multipiste 172 points de passage zro 72 Slection lasso, outil 70 Slection rectangle, outil 70 Slection temporelle, outil 172, 182 Slectionner toute l'onde, commande 72 Slectionner toutes les pistes, commande 254 Squenage MIDI accrochage aux chelles musicales 208 clips audio 192 donnes de contrleur, modification 209 donnes de note, dition 208 donnes de vlocit, modification 209
Voir aussiRaccourcis clavier barre de raccourcis 25 Raccourcis clavier

basculement entre des vues 258 lecture audio et zoom 258 mixage de sessions multipiste 259
INDEX 276
enregistrement 205 exportation et importation de fichiers 207 hauteur de ton, transposition 209 options de la grille 208 paramtres de volume et de panoramique 205 priphriques d'entre 205 priphriques de sortie 205, 206 pistes, insertion et ajout 204 prconfigurations 205 Principes de base 203 slection de donnes 208 tempo et mesure, rglage 213 verrouillage des pistes 210 zoom et dfilement de pistes 207 squenage MIDI
matres et esclaves 200 prfrences SMPTE/MTC 37 SMPTE dcalage du temps de dpart 200 SND, format 234, 238 Son restauration 134 silence 82 son
Synchronisation clips ou curseur 52 MIDI 30 ReWire 198 SMPTE 200

T
Taux d'chantillonnage conversion pour des fichiers 93 conversion pour sessions 231 dfinition 267 prconfigurations de conversion 96 prvisualisation des modifications 93 principes de base 10 tlchargements mises jour, modules externes et versions dessai 4 Tempo dfinition de la session 201 Temps d'attente, dfinition 267 Temps par minute (bpm) dfinition 267 tempo 215 Temps rel, dfinition 267 Temps, recherche 72 Tonalits, gnration 84, 86 Traitement par lots de fichiers 248, 249 Trames, accrochage 73 Transport, panneau affichage et masquage 51 boutons 52, 57 Transposition cl de session 213 Notes MIDI 209 Triangles. Voir Indicateur de temps de dpart, Marqueurs TXT, format 234 Type d'chantillon affichage dans la barre d'tat 26 conversion l'ouverture 44
U
Voir aussi Lecture de donnes

audio, Enregistrement de donnes audio mastrisation 153 Son avec effets, dfinition 266 Son mixage final, commande 231 Son numrique extraction 48
voir aussi Instruments VST

Squenceur, dfinition 266 Session cration 44 dfinition 266 Session maximale (deux crans), espace de travail 27 Session vido + audio, espace de travail 27 Sessions propos 171 propos des notes 202 conversion des taux d'chantillonnage 231 enregistrement 54, 230 insertion de clips 45 liaison Adobe Premiere Pro ou After Effects 217 ouverture 44 proprits, avances 200 session par dfaut 44 matres et esclaves SMPTE 200 suppression ou insertion de temps dans 173 Sign sur 8 bits, format 233 Silence ajout entre des marqueurs 80 clips 193 fichiers audio 82
Voir galement audio

Son pur, dfinition 266 Son surround 5.1, propos 222 son, principes de base du 8 Sorties, affectation aux pistes 177 Sous-chantillonnage, niveau de qualit 36 Spectral, affichage paramtres 34 Splines de graphiques 101 SPTI (SCSI Pass Through Interface) 33 Statistiques sur l'amplitude, bote de dialogue 91, 92 Stro dfinition 267 image, modification 155 Superposition 54 Suppression donnes audio 75 silence 82 Supprimer et raccorder, commande 187 Supprimer les clips masqus, commande 186 Supprimer les clips, commande 186 Supprimer pistes slectionnes, commande 254 Supprimer toutes les pistes, commande 254 Suractivit, cration avec l'effet Distorsion 152 Sur-chantillonnage, niveau de qualit 36 SVX, format 234 Sync prcise d'chantillon, commande 200
267
modification 53 tempo
gnration 82 suppression 82 suppression automatique 81 SMP, format 238 SMPTE contrle de la stabilit 27 dcalage temps de dpart 201 dfinition 262
UPC/EAN 256
V
Variateur de ton, effet 161 versions d'essai 4 versions dessai 4 Vibrato, effet Chorus 131
INDEX 277
Vido clips 218 exportation de mixages finaux 220, 232 formats pris en charge 240 importation 218 options de vignettes 219 prvisualisation, personnalisation 219 Vido, panneau 219 VOC, format 235 Vocodeur, effet 169 Volume rendre cohrent 246 volume augmenter ou diminuer 77 VOX, format 235 Vue Edition modes d'affichage 62 Vue haut/bas 68 Vues
Voir aussi Vue Edition, Vue

Multipiste, Vue CD basculement 19 comparaison 18
W
WAV, format ACM 233 DVI/IMA ADPCM 235 mu-Law 233 Windows PCM 239 Wave A-Law, format 233 Wave m-Law, format 233 Windows Media Video (WMV) format 241 Windows PCM, format 227, 239 WMA multicanal 227
Z
Zoom graphiques de phase et de frquence 91 utilisation des commandes de slection/vue 21 utilisation du panneau Zoom, de barres de dfilement ou de rgles 19

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ADOBE AUDITION 3

Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Chapitre 3 : Processus et espace de travail

Gestion des espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Chapitre 4 : Configuration d'Adobe Audition

Chapitre 5 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Chapitre 6 : Edition de fichiers audio

Chapitre 7 : Application d'effets

Application d'effets dans la vue Multipiste

Ajout de modules externes tiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106

Chapitre 8 : Rfrence aux effets

Effets multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166

Chapitre 9 : Mixage de sessions multipiste

Chapitre 10 : Composition avec l'interface MIDI

Chapitre 12 : Utilisation de vido

Chapitre 13 : Cration de son surround

Chapitre 14 : Enregistrement et exportation

Chapitre 15 : Automatisation de tches

Normalisation de groupes de fichiers

Chapitre 16 : Gnration de CD audio

Chapitre 17 : Raccourcis clavier

Chapitre 18 : Son numrique - Glossaire

Chapitre 1 : Mise en route

ADOBE AUDITION 3.0 2 Guide de l'utilisateur

ADOBE AUDITION 3.0 3 Guide de l'utilisateur

Ple de cration Adobe

ADOBE AUDITION 3.0 4 Guide de l'utilisateur

ADOBE AUDITION 3.0 5 Guide de l'utilisateur

ADOBE AUDITION 3.0 6 Guide de l'utilisateur

(Voir la section Slection et correction automatique d'artefacts la page 71.)

section Fondu et modification de l'amplitude de manire visuelle la page 75.)

section Affichage du dbut et de la fin d'un fichier audio la page 68.)

(Voir la section Effet Mastrisation la page 153.)

section Effet Rduction adaptative du bruit la page 135.)

ADOBE AUDITION 3.0 7 Guide de l'utilisateur

Panoramique graphique la page 158.)

(Voir la section Cration de listes de lecture la page 81.)

Chapitre 2 : Son numrique - principes de base

Mesures de forme d'onde

pression et enfin la pression zro.

degr de phase. Plus la frquence augmente, plus la longueur diminue.

ADOBE AUDITION 3.0 9 Guide de l'utilisateur

Mthodes d'interaction des ondes sonores

Les ondes en phase se renforcent.

Les ondes hors phase sannulent.

Numrisation des donnes audio

ADOBE AUDITION 3.0 10 Guide de l'utilisateur

Donnes audio analogiques: tension positive et ngative

ADOBE AUDITION 3.0 11 Guide de l'utilisateur

Contenu et taille des fichiers audio

Numrisation du son par Adobe Audition

Chapitre 3 : Processus et espace de travail

ADOBE AUDITION 3.0 13

Cration d'un nouveau fichier Modification de donnes audio

Modification de donnes audio dans le panneau principal Application d'effets

ADOBE AUDITION 3.0 14

Application de groupes d'effets dans le rack de mastrisation Enregistrement des modifications

Enregistrement d'un fichier sur disque

Ouverture ou cration d'une session

ADOBE AUDITION 3.0 15

Cration d'une nouvelle session Insertion ou enregistrement de fichiers

Insertion partir du panneau Fichiers Organisation de clips dans le montage

ADOBE AUDITION 3.0 16

ADOBE AUDITION 3.0 17