Panorama da historiografia do cinema brasileiro1

Arthur Autran

ste ensaio objetiva traar breve panorama da historiografia do cinema brasileiro. Trata-se de uma proposta que ainda dever ser alvo de maior aprofundamento, no obstante julgo essencial estabelecer uma periodizao para que possamos compreender melhor como se estruturam ao longo do tempo os discursos de vis histrico sobre o passado do cinema brasileiro. preciso observar de incio que desde a segunda metade do sculo XX a historiografia de forma geral passou por grandes modificaes, marcadas, sobretudo, pela repercusso da Nova Histria. Peter Burke aponta algumas diferenas centrais entre a historiografia tradicional e a Nova Histria: enquanto a primeira se concentra na poltica, a segunda aborda um amplo espectro das atividades humanas; a tradicional pensa a histria como narrativa de acontecimentos j a nova analisa as estruturas; a tradicional tem uma perspectiva construda a partir das elites ao passo que a nova atribui relevncia perspectiva popular; a tradicional baseia-se em documentos via de regra produzidos pelos governos enquanto a nova amplia seus tipos de fontes; a tradicional no d conta da variedade de questionamentos que preocupam a Histria Nova; a tradicional considera possvel atingir a objetividade total enquanto a nova problematiza isto pois considera que a posio social do historiador tem influncia na sua anlise2. No campo europeu e norte-americano dos estudos de histria do cinema foi a partir dos anos de 1980 que se passou a questionar com nfase a histria tradicional, atravs da produo intelectual de Robert C. Allen, Douglas Gomery, David Bordwell, Pierre Sorlin e Michle Lagny, entre outros. No entanto, at o presente momento, se nos afigura que os historiadores dedicados a estudar o cinema brasi-

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leiro at bem recentemente ainda se perguntavam muito pouco sobre a sua prpria histria, o que empobrece em termos crticos sua postura diante dos objetos, dos recortes e dos prprios conceitos utilizados. Minha hiptese inicial que se poderia entrever quatro momentos no quadro da historiografia do cinema brasileiro, marcados pela publicao de pesquisas fundamentais na passagem de cada um deles. 1. Proto-historiografia 2. Historiografia clssica 3. Historiografia universitria 4. Nova historiografia universitria Para cada um dos perodos, alm da sua demarcao em termos temporais, procurarei indicar alguns dos principais nomes, os objetos de pesquisa e o horizonte ideolgico. Evidentemente, como se trata de um panorama so apenas traos gerais, e, como tal, sujeito a excees e nuances. Tambm se deve observar que a caracterizao dos quatro momentos diferentes no omite que h ligaes entre eles, inclusive no sentido de alguns historiadores continuarem a produzir determinado tipo de historiografia mais tpica de um perodo anterior ou posterior.

Proto-historiografia
Entre os primeiros nomes a se preocupar com o passado do cinema brasileiro possvel indicar os de Pedro Lima e Vinicius de Moraes. Eles se destacam no apenas pelo pioneirismo do interesse de ambos, mas tambm porque algumas das suas questes sero retomadas por muitos outros. Em Pedro Lima pode-se encontrar a obsesso pelo fundador do cinema nacional, que a seu ver seria Antnio Leal3. Michle Lagny afirma que o primeiro opsculo dedicado ao cinema aparecido na Frana, intitulado La Photographie Anime, ainda em 1897, propunha-se a discutir o verdadeiro inventor do cinema4. Demonstra-se, no nvel das mentalidades, a recorrncia da questo das origens. Porm, bem mais importante a crena no passado glorioso, que, para Jean-Claude Bernardet, seria uma caracterstica central da historiografia clssica do cinema brasileiro5. Segundo Pedro Lima: A nossa indstria cinematogrfica existe h quase tanto tempo quanto em outros pases, e j foi mesmo outrora, um srio concorrente s produes estrangeiras.6 J Vinicius de Moraes incorre em outra postura que marcar os primeiros estudos histricos sobre cinema brasileiro: No posso ser o historiador do Cinema Brasileiro. Primeiro, porque ele ainda no tem uma Histria; segundo, porque se a tivesse no seria eu a pessoa mais indicada para cont-la, que a conheo imperfeitamente. O meu interesse

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atual pelo Cinema no Brasil uma vontade de v-lo surgir mais que qualquer outra coisa.7 Paradoxalmente nega-se a existncia da histria do cinema brasileiro, para em seguida assumir que o interesse mesmo pelo futuro. Ou seja, a curiosidade pelo passado to somente reflexo do desejo em colaborar na afirmao futura do cinema nacional. A esperana no futuro uma caracterstica marcante nos primrdios do desenvolvimento da pesquisa histrica entre ns. A expectativa propiciada pela criao da Cia. Cinematogrfica Vera Cruz, em 1949, e o enorme rol de questes da decorrentes contriburam de modo intenso para o florescimento do interesse pelo passado do cinema brasileiro. O conhecimento do passado era entendido pelos historiadores pioneiros como fonte para o entendimento dos problemas contemporneos. No por acaso os primeiros a se debruarem sobre a histria do cinema brasileiro eram quase sempre jornalistas que exerciam a crtica, militavam na cultura cinematogrfica e muitas vezes na produo. As razes disto no so difceis de perceber: diante de uma atividade cultural pouco reconhecida socialmente, de uma estrutura universitria ainda precria e da dificuldade de o cinema brasileiro se afirmar enquanto indstria, apenas aqueles envolvidos de alguma forma com a atividade poderiam se interessar pelo tema. Francisco Silva Nobre um caso peculiar, pois no pertenceu ao meio cinematogrfico e mesmo no movimento de cultura sua atuao foi bastante discreta. S a partir dos anos de 1960 que se formar um ncleo de pesquisadores numericamente mais expressivo sem ligaes profundas com a produo ou o movimento de cultura cinematogrfica, dentre os quais se destacam Araken Campos Pereira Jnior e Vicente de Paula Arajo. Entretanto, o livro de Silva Nobre, Pequena histria do cinema brasileiro8, um trabalho pioneiro e suscitou artigos de Paulo Emlio Salles Gomes9 e B. J. Duarte10. Na obra, Silva Nobre apresenta-se como um assistente cnscio do cinema brasileiro, sem interesses particulares. Afirma que ainda no foi escrita a histria desta cinematografia e o seu trabalho no pretendia tal fim. A estrutura geral da Pequena histria do cinema brasileiro uma srie cronolgica listando nomes de personalidades e ttulos de filmes, havendo ainda a introduo na qual o autor expe os seus preceitos e a concluso em que amarra seus pontos de vista. Nesta seqncia cronolgica justaposta h comentrios desenvolvidos que so retomados com freqncia, no apenas os ttulos dos filmes e os nomes das pessoas. Silva Nobre, tal como Vinicius de Moraes, pauta-se pela esperana no futuro do cinema brasileiro.

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Como vemos, so mltiplos os problemas em que se debate o Cinema Brasileiro, talvez mais amplos que os assinalados por Cavalcanti em seu livro [Filme e Realidade], e somente a unio de todos os interessados em torno de um programa de requisitos mnimos poder obter o xito almejado e abrir para Ele [sic] o caminho de progresso que todos sonhamos em proveito da cultura e da economia nacionais.11 A dcada de 1950, fundamental na constituio da historiografia do cinema brasileiro, caracterizou-se pelo enorme crescimento da cultura cinematogrfica, o que pode ser aferido no grande nmero de crticos atuantes em jornais e revistas, no surgimento de peridicos especializados com alto nvel com destaque para a mineira Revista de cinema , no trabalho dos cineclubes nos mais variados pontos do pas e pela atuao da Cinemateca Brasileira e da Cinemateca do MAM. Ademais, a divulgao mais sistemtica no Brasil das primeiras histrias do cinema mundial escritas no exterior foi um estmulo de vulto. Pelas referncias que encontrei, as obras mais conhecidas so de autoria de: Maurice Bardche e Robert Brasillach, Ren Jeanne e Charles Ford, Georges Sadoul, Lo Duca e Marcel Lapierre. Fora do domnio francs, apenas o espanhol Carlos Fernndez Cuenca. Para alm da necessidade de se praticar, tal como na Europa, a cultura cinematogrfica, outra motivao importante era a constatao de erros nas informaes sobre o Brasil presentes nas obras estrangeiras, conforme se pode inferir desta observao de Pery Ribas: O fato que, certo ou errado, ainda est por ser publicado um volume sobre o nosso cinema. Com isso deixamos de ter nossos filmes antigos citados em livros importantes como os de Sadoul, Cuenca ou Lapierre. O primeiro e o terceiro desses historiadores referem-se produo brasileira de maneira lacnica e o que pior o primeiro faz incrvel confuso do Brasil com a Argentina, falando em fitas brasileiras produzidas na terra do General Pron!12 O trecho acima bastante curioso, pois reserva para o historiador do cinema brasileiro o mesmo papel perifrico ocupado pelo seu objeto de estudo, cabendo-nos confeccionar informaes a fim de que os historiadores dos pases cujas cinematografias fossem mais desenvolvidas elaborassem as obras de escopo universal. Alm dos nomes mencionados, outros autores de destaque no perodo em pauta so Adhemar Gonzaga, Jos Roberto D. Novaes, Carlos Ortiz e, especialmente, B J. Duarte, alm de Alex Viany e Paulo Emlio Salles Gomes. Temas centrais para vrios destes autores: a origem do cinema entre ns especialmente a primeira exibio e quem filmou pela primeira vez no Brasil, assuntos totalmente fetichizados , a conspurcao do cinema brasileiro pelo advento do som, a chanchada como um mal que assolava a nossa histria e a importncia dos ciclos. A Vera Cruz

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, evidentemente, outro tema do maior destaque, embora as posies em favor ou contra variem de acordo com o vis ideolgico do historiador. O liberal B. J. Duarte no hesitar em destac-la como o vetor do renascimento do cinema brasileiro13, enquanto para o comunista Alex Viany o fracasso da empresa explicava-se pelo desconhecimento dos seus dirigentes em relao ao modo como o mercado cinematogrfico estava estruturado no Brasil e pelo desprezo votado ao que havia sido produzido aqui antes da sua criao.

Historiografia clssica
O incio do perodo da historiografia clssica ocorre em 1959 com a publicao da Introduo ao cinema brasileiro, de Alex Viany14, cuja gnese est ligada a textos anteriormente editados por peridicos. O livro foi publicado pelo Instituto Nacional do Livro (INL), ento subordinado ao Ministrio da Educao e Cultura. O rgo desde 1956 era dirigido por Jos Renato Santos Pereira, figura ligada ao meio cinematogrfico, que dirigiu com o irmo Geraldo Santos Pereira o longa-metragem Rebelio em Vila Rica (1957). Certamente a presena de um cineasta na diretoria do INC teve grande importncia na publicao da Introduo ao cinema brasileiro. A edio de um livro sobre a histria do cinema brasileiro por um rgo oficial consistiu num avano do status desta atividade, possibilitando o seu reconhecimento social como artstica e culturalmente de valor. No demais lembrar toda a aura existente em torno do livro na vida intelectual nacional at meados dos anos de 1960. Publicar um livro era a uno da seriedade e nvel do autor e/ou assunto, contribuindo para isso, evidentemente, a casa editorial. Dentre vrios aspectos importantes que envolvem a publicao do livro de Viany, um dos principais foi ele ter colocado por terra de vez a aspirao de vrios historiadores em compor uma histria do cinema brasileiro, na qual filmes considerados vergonhosos fossem convenientemente esquecidos. Hoje, tal discusso pode parecer absurda, mas na poca ela ocorria de maneira efetiva e se escorava na vergonha que determinados crticos sentiam diante de grande parte da produo, notadamente das chanchadas. O principal porta-voz desta corrente era B. J. Duarte, que no hesitava em afirmar: E foi a poca urea das fitas sem planejamento, das pelculas feitas ao Deusdar, dos als, als!, apelativo vindo no rastro de uma srie horrorosa de fitas carnavalescas Al, Al, Brasil!, Al, Al, Carnaval! as de pura cavao, melodramas medonhos, cujos ttulos, at agora, nos recusamos a escrever. No os citaremos como no mencionaremos os nomes dos autores desses crimes cometidos friamente contra o nosso cinema.15 21

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 nesta ordem de valores que B. J. Duarte critica o Cadastro da Introduo ao cinema brasileiro trata-se de um apndice no qual se arrola o nome de todos os profissionais que trabalharam em filmes nacionais. Para ele era um absurdo o apndice incluir figuras que no teriam importncia, tais como Csar de Alencar, Joozinho da Gomia, o Ballet Pigalle, etc.16. Paulo Emlio Salles Gomes, apesar de bastante crtico em relao a outros aspectos da Introduo ao cinema brasileiro, concordava com a opo de Viany relacionar pessoas, grupos (E. C. Corinthians ou Bal Pigalle) ou bichos (co Duque) que participaram, diretamente ou no, como o caso de alguns escritores, na fatura de filmes17. Afirma-se a um projeto historiogrfico, consagrado nos dias de hoje, que compreende o cinema brasileiro como o conjunto de filmes produzidos no pas com pelo menos parte de capital nacional e parcela da equipe radicada aqui. A historiografia clssica marcada pelas obras de carter panormico, com dois livros se destacando: a j citada Introduo ao cinema brasileiro e 70 anos de cinema brasileiro18. Uma verso do texto deste ltimo livro, da autoria de Paulo Emlio Salles Gomes, posto que Adhemar Gonzaga foi o responsvel pela parte iconogrfica do volume, atualmente publicado com o ttulo Panorama do cinema brasileiro: 1896/196619. A constituio de ambos os textos teve de lidar com o mesmo problema de base: a elaborao da periodizao. A proposta por Alex Viany, conforme comentrio de Jean-Claude Bernardet, marcada pela utilizao da evoluo humana como metfora para o desenvolvimento do cinema brasileiro, expressa na seguinte diviso de captulos e subcaptulos: I. A INFNCIA NO FOI RISONHA E FRANCA: 1. De Como o Rapazinho Se Fez Homem / 2. Um Esforo Individual: Almeida Fleming / 3. Um Surto Regional: Campinas / 4. Outro Surto Regional: Recife / 5. Outro Esforo Individual: Humberto Mauro - II. NO PRINCPIO ERA O VERBO (QUE ATRAPALHAVA): 6. Onde o Rapazinho Leva Um Tombo / 7. Dois Diletantes na Indstria: Gonzaga & Santos / 8. Onde o Rapazinho Enfrenta Crise Aps Crise - III. VIAGEM (COM ESCALAS) TERRA DE VERA CRUZ: 9. A Visita do Filho Prdigo / 10. Onde Se Contam Tropeos e Se D Uma Receita. Temos a infncia, depois a adolescncia (o rapazinho) e finalmente a idade adulta (o homem). O curioso, nota Jean-Claude Bernardet, o rapazinho, aps se tornar homem, continuar rapazinho20. Insinua-se uma falta de maturidade do cinema nacional? Segundo Michle Lagny, a idia do progresso cinematogrfico marcado pelo nascimento chegando at maturidade triunfante recorrente na obra de vrios autores, dentre os quais Georges Sadoul, pautando-se pela narratividade, pela cronologia e pela teleologia21. A Introduo ao cinema brasileiro tem forte inspirao no modelo utilizado por Sadoul. narrativa ao recontar o desenvolvimento da produo, assinalando seus principais acontecimentos, personalidades e filmes. Tambm cronolgica, pois o captulo A Infncia No Foi Risonha e Franca concentra os

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comentrios sobre o cinema mudo, No Princpio Era o Verbo (Que Atrapalhava) trata do surgimento do som e da afirmao da chanchada, e Viagem (Com Escalas) Terra de Vera Cruz aborda as experincias industriais dos anos de 1950 e o Cinema Independente. Finalmente, ela tambm teleolgica, mas a surge uma grande diferena entre Alex Viany e Georges Sadoul, pois para este a maturidade triunfante do cinema est em pleno andamento e tem duas caractersticas centrais, no campo artstico marcada por um conjunto de filmes que compe um cnone e no campo econmico pela existncia de um sistema industrial de produo solidamente embasado na distribuio e exibio; Alex Viany tambm se utiliza desses dois vetores, mas a maturidade triunfante do cinema brasileiro ainda ir acontecer, pois a industrializao no se consolidou nem h um ncleo de filmes artisticamente representativos ao nvel mundial, o que existe so lies da histria que devem orientar tanto a poltica industrial quanto a perspectiva cultural dos realizadores. Em Panorama do cinema brasileiro: 1896/1966, Paulo Emlio elabora uma cronologia para a histria do cinema brasileiro caracterizando os seus principais perodos, ou, como ele denominou, pocas. A cronologia baseia-se nas crises de produo, tomadas como marcos das pocas, com exceo da quinta e ltima poca marcada pelo advento da Vera Cruz. Segundo Jean-Claude Bernardet, o texto pautado pela idia de degradao e do retorno a uma Idade de Ouro que para Paulo Emlio corresponderia ao perodo da Bela poca, no qual havia harmonia entre os setores de exibio e produo no Brasil22. possvel afirmar que h nele um refinamento sem igual quando comparado s outras tentativas anteriores ou mesmo posteriores de periodizao do cinema brasileiro. Dentre as principais problemticas do perodo da historiografia clssica temos: as origens do cinema brasileiro, os ciclos regionais, a decadncia artstica da produo quando do surgimento do som, as chanchadas e a constituio da conscincia cinematogrfica entre ns. A expresso conscincia cinematogrfica surge em Alex Viany23, mas seu pleno desenvolvimento dar-se- com Paulo Emlio Salles Gomes j em meados dos anos de 1960. O historiador a define da seguinte forma: Pedro Lima em Selecta, e Adhemar Gonzaga em Paratodos, ambos mais tarde na revista Cinearte, procuraram orientar e conjugar a ao de grupos em geral jovens, ignorando-se uns aos outros, dispersos pelo pas. desse momento em diante que se manifesta uma verdadeira tomada de conscincia cinematogrfica: as informaes e os vnculos fornecidos por essas revistas, o estmulo do dilogo e a propaganda, teceram uma organicidade que se constitui como um marco a partir do qual j se pode falar de um movimento de cinema brasileiro.24

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Neste texto existe ainda a preocupao com a falta de determinao sobre a prpria histria a que estariam submetidos os pases subdesenvolvidos, conforme se pode observar no comentrio de que a realizao das obras-primas do cinema mudo brasileiro como Brasa dormida (Humberto Mauro, 1928) e Barro humano (Adhemar Gonzaga, 1929) coincidiu com a decadncia da linguagem deste tipo de cinema devido ao advento do som. Destacam-se tambm observaes meticulosas e criativas do pesquisador, como aquela em que considera as pelculas com temtica criminal A quadrilha do Esqueleto (Vasco Lima, 1917) ou Rosa que se desfolha (Antnio Leal, 1917) mais desenvolvidas do ponto de vista narrativo do que as fitas baseadas em crimes realmente ocorridos, pois estas tinham ao seu favor as informaes veiculadas pela imprensa. Por outro lado no se atenta suficientemente, como j salientou Jean-Claude Bernardet, para o principal veio econmico da produo: o filme natural25. Isto porque todo interesse do historiador volta-se para a fico. Este perodo, que teve suas questes centrais discutidas por Jean-Claude Bernardet26, continua marcado pela predominncia da imprensa cultural como esteio da historiografia, embora algumas mudanas j apontem no horizonte com a criao dos primeiros cursos universitrios de cinema no Brasil nos anos de 1960. Figura fundamental na transio entre um universo e outro a de Paulo Emlio Salles Gomes, que se afasta do jornalismo cultural para se dedicar implantao dos cursos de Cinema da Universidade de Braslia em 1965 e da Universidade de So Paulo em 196727. Alm deste autor, outros nomes de relevo que transitam do jornalismo cultural para a universidade so Walter da Silveira, Jean-Claude Bernardet e Lucilla Ribeiro Bernardet.

Historiografia universitria
Como o nome j deixa perceber este perodo marcado pela preponderncia dos estudos realizados na universidade, deixando o jornalismo cultural em segundo plano. So teses de doutorado, dissertaes de mestrado e pesquisas universitrias de motivaes diversas que passam a marcar a vanguarda da historiografia. Para tanto foi fundamental o surgimento do curso de Cinema da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP), que a partir da atuao de Paulo Emlio Salles Gomes forma toda uma gerao de pesquisadores, dos quais se pode destacar como nomes centrais Maria Rita Galvo, Ismail Xavier e Carlos Roberto de Souza. Outrossim, a constituio dos programas de ps-graduao em Comunicao na ECA-USP e na Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro (ECO-UFRJ) em 1972 foi outro elemento estrutural relevante28. A obra que assinala o incio do perodo Crnica do cinema paulistano, originada da dissertao de mestrado de Maria Rita Galvo defendida em 1969 na

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Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da USP e publicada em 1975 pela Editora tica. Trata-se de um estudo dividido em trs partes: um texto narrativo no qual a historiadora d conta do universo da produo cinematogrfica em So Paulo at o advento do som, a transcrio dos depoimentos de uma srie de pioneiros e uma extensa filmografia do cinema paulistano. Afastando-se por inteiro da preocupao com a formao do cnone artstico para o cinema brasileiro, preocupao esta muito presente em Alex Viany e Paulo Emlio Salles Gomes, Maria Rita Galvo a primeira historiadora a dar conta do que efetivamente estruturava economicamente a produo: o filme de no-fico. Para alm disso, a obra aponta e analisa, no que toca ao cinema feito em So Paulo, as relaes com as sociedades teatrais, as dificuldades de realizao e comercializao do filme de fico, a importncia das escolas de cinema, entre outras questes at ali pouco discutidas com tal profundidade. O perodo em pauta, quando comparado aos anteriores, marcado pelo maior rigor nas pesquisas, posto que realizadas por profissionais preparados para tanto e num ambiente institucional mais adequado. A constituio da histria panormica, antes amplamente valorizada, passa para segundo plano, dando vez a monografias em torno da carreira de cineastas ou perodos nestas carreiras. Determinados momentos da produo no Brasil merecem mais a ateno dos historiadores, particularmente a produo dos anos de 1910 e de 1920 em lugares to dspares quanto So Paulo, Campinas, Porto Alegre e Manaus. Tambm a produo industrial dos anos de 1950 e o Cinema Independente do mesmo perodo foram alvo de investigao por parte dos pesquisadores. Finalmente, alguns peridicos, especializados em cinema ou no, so investigados como fonte de informao para o cinema brasileiro. A herana de Paulo Emlio Salles Gomes predominante neste perodo, inclusive na marca maior: a aderncia total entre a perspectiva ideolgica dos cineastas e a dos historiadores, segundo a qual a produo tem total precedncia em relao a todas as outras fases do processo cinematogrfico. O perodo em tela marca ainda o adensamento da produo historiogrfica em outros lugares para alm da ECA-USP e que tero o condo de gerar nos anos de 1980 trabalhos menos ligados perspectiva dominante no meio cinematogrfico. o caso particularmente da produo de Jos Mrio Ortiz Ramos, Afrnio Catani e de Joo Luiz Vieira. Dentro da prpria ECA novos recortes e uma viso menos atrelada perspectiva dominante tambm surgem em pesquisas de Maria Rita Galvo, Jos Incio de Melo Souza, Tunico Amncio, Inim Simes e, especialmente, JeanClaude Bernardet. So trabalhos que passam a investigar as instituies pblicas ou privadas relacionadas com a produo de cinema, a problematizar o papel do Estado junto produo e, especialmente, a questionar a ideologia dominante no meio cinematogrfico.

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Nova historiografia universitria

Este momento assinalado pela publicao do livro Historiografia clssica do cinema brasileiro, de Jean-Claude Bernardet, em 1995. Trata-se de um marco, pois o primeiro trabalho a refletir de maneira aprofundada sobre a produo historiogrfica praticada entre ns, questionando de maneira instigante e provocadora mitos, periodizaes e contextos at ali elaborados. Que o livro tenha sido escrito por autor que desde os anos de 1960 tem produo intelectual de vulto como historiador ligado ECA-USP , indica para a complexidade das relaes entre os diferentes perodos por ns delineados. Neste ensaio Jean-Claude Bernardet aponta para o cerne da ideologia da historiografia do cinema produzida no Brasil arduamente constituda a partir dos anos de 1950, consolidada na dcada seguinte e dominante at pelo menos a dcada de 1980. Ela [a viso mtica da histria clssica] atendia a uma concepo de cinema brasileiro voltada com exclusividade para a produo, para a consolidao dos cineastas contemporneos elaborao deste discurso histrico, diante de sua produo e diante da sociedade, e para a consolidao dos cineastas como corporao, para opor-se ao mercado dominado pelo filme importado e valorizar as coisas nossas, e foi eficiente.29 toda uma concepo do fazer historiogrfico que se encontra implicada a. Fortemente inspirado por este livro tenho me dedicado reviso dos trabalhos fundadores da historiografia clssica, especialmente as obras de Alex Viany e Paulo Emlio Salles Gomes. Aos poucos surgem estudos que recolocam em bases renovadas a historiografia do cinema brasileiro, embora sem processo de ruptura maior com o perodo precedente, entre outras razes, porque tambm o momento atual fortemente embasado na universidade tanto do ponto de vista da estrutura material quando do rigor cientfico a desenvolvido. So trabalhos como o de Sheila Schvarzman que estuda a estruturao do Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE) para melhor compreender a obra de Humberto Mauro30, de Anita Simis que parte para a anlise detalhada das relaes entre cinema e Estado no Brasil entre 1930 e 196631, de Paulo Antnio Paranagu ao estudar comparativamente a produo historiogrfica na Amrica Latina32 e no se pode deixar de mencionar ainda a anlise de Robert Stam enfocando a produo brasileira a partir do(s) modo(s) como a questo racial apresentada33. Mas principalmente Jos Incio de Melo Souza, que aps relevante contribuio sobre a utilizao dos meios de comunicao e a o cinema j surge em relao com outras indstrias culturais pelo Estado at 194534, nos apresenta

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importante estudo ainda no devidamente discutido em que se retoma e amplia o recorte de Vicente de Paula Arajo para se rediscutir a noo de Bela poca do cinema brasileiro, pois enquanto este se estendia at 1912 concentrando-se na produo de fitas35, Jos Incio determina seu recorte at 1916, j que pretende compreender o desenvolvimento tambm da exibio e da distribuio, resultando da o entendimento de que a produo de filmes por parte de alguns exibidores foi uma maneira de comerciantes menos dotados financeiramente tentarem se estabelecer no mercado, prtica que entrou em inevitvel decadncia com a estruturao da distribuio no Brasil36.

guisa de concluso
Como afirmei inicialmente, meu ensaio constitudo por apontamentos em torno da histria da historiografia, sem a pretenso de ter conseguido dar um quadro aprofundado do assunto. O parti pris aqui adotado tem um aspecto provocador que visa chamar os colegas historiadores do cinema para uma reflexo mais acurada sobre o passado da disciplina. No deixa de ser significativo observar as fortes reaes que questionamentos colocados em relao aos autores clssicos especialmente Paulo Emlio Salles Gomes provoca em vrios pesquisadores, talvez excessivamente ciosos da preservao do seu panteo. No faltam aspectos da historiografia, tal como por vezes ainda se insiste em pratic-la, que no mnimo deveriam ser problematizados, alguns j apontados por Jean-Claude Bernardet. De minha parte lembro da idia de ciclo regional, que remonta aos anos de 1950 no discurso historiogrfico e no possui a menor definio, apesar de to aceita pelos historiadores e pelo meio cinematogrfico a ponto dela fazer parte do rol de verbetes temticos de obra de referncia recentemente publicada ou do prprio modo como vulgarmente algumas pessoas entrevem o processo histrico do cinema brasileiro. Convencionalmente o ciclo regional entendido como um surto de produo de filmes ficcionais, ocorrido fora do eixo Rio-So Paulo nas dcadas de 1910 e 1920, entretanto, no se d conta de que as no-fices eram produzidas antes, durante e depois destes surtos, muitas vezes pelas mesmas pessoas; desvelando-se a outro setor ainda insuficientemente estudado da nossa cinematografia: o documentrio. Apesar destes limites defendo a hiptese de que a historiografia do cinema brasileiro nestes ltimos anos efetivamente entrou numa nova fase, marcada por trabalhos que tm perspectiva ideolgica menos comprometida com a defesa do cinema brasileiro a partir da argumentao tradicional dos setores ligados produo, do destaque pesquisa em torno de quadros institucionais privados ou estatais , da investigao acurada em torno da(s) ideologia(s) que permeia(m) o campo

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cinematogrfico, do surgimento de anlises envolvendo polticas de representao, bem como pela ateno para com a distribuio e a exibio.
Arthur Autran Professor da Universidade Federal de So Carlos (UFSCar)

Notas

1. Uma primeira verso deste ensaio foi apresentada ao XXIII Simpsio Nacional da Associao Nacional de Histria, ocorrido em julho de 2005 na Universidade Estadual de Londrina, na Mesa Histria no Cinema, Histria do Cinema, coordenada pela Profa. Dra. Sheila Schvarzman, a quem agradeo. Tambm agradeo ao historiador Jos Incio de Melo Souza pelas acuradas observaes em torno da primeira verso. 2. BURKE, Peter. Abertura: a Nova Histria, seu passado e seu futuro. In: BURKE, Peter (org.). A escrita da histria: novas perspectivas. So Paulo: Editora UNESP , 1992. p. 10-15. 3. LIMA, Pedro. O Cinema no Brasil. Selecta, Rio de Janeiro, v. X, n. 38, 20 set. 1924. 4. LAGNY, Michle. De lHistoire du Cinma. Paris: Armand Colin, 1992. p. 15. 5. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema brasileiro. So Paulo: Annablume, 1995. p. 34-48. 6. LIMA, Pedro. O cinema no Brasil. Selecta, Rio de Janeiro, v. X, n. 30, 26 jul. 1924. 7. MORAES, Vinicius de. Crnicas para a histria do cinema no Brasil. Clima, So Paulo, n. 13, ago. 1944. 8. NOBRE, Francisco Silva. Pequena histria do cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Associao Atltica Banco do Brasil, 1955. 9. GOMES, Paulo Emlio Salles. Pesquisa histrica. In: Crtica de cinema no Suplemento Literrio. v. I. Rio de Janeiro: Embrafilme / Paz e Terra, 1982. p. 27. 10. DUARTE, B. J. Pequena histria do cinema brasileiro. Anhembi, So Paulo, v. XXII, n. 64, mar. 1956. 11. NOBRE, Francisco Silva. Op. cit., p. 122. 12. RIBAS, Pery. Roteiro do cinema mudo brasileiro - I. Correio do Povo, Porto Alegre, 27 mar. 1953. 13. DUARTE, B. J. As idades do cinema brasileiro. In: Retrospectiva do cinema brasileiro. So Paulo: 1954. 14. VIANY, Alex. Introduo ao cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1959. 15. DUARTE, B. J. As idades do cinema brasileiro. Op. cit. 16. DUARTE, B. J. Introduo ao cinema brasileiro. Folha de S. Paulo, So Paulo, 3 jan. 1960. 17. GOMES, Paulo Emlio Salles. Contribuio de Alex Viany. In: Crtica de cinema no Suplemento Literrio. Op. cit., v. II. p. 147.

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18. GONZAGA, Adhemar e GOMES, Paulo Emlio Salles. 70 anos de cinema brasileiro. Rio de Janeiro: Expresso & Cultura, 1966. 19. GOMES, Paulo Emlio Salles. Panorama do cinema brasileiro: 1896/1966. In: Cinema: trajetria no subdesenvolvimento. Rio de Janeiro: Paz e Terra / Embrafilme, 1980. 20. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema brasileiro. Op. cit., p. 19. 21. LAGNY, Michle. Op. cit., p. 89. 22. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema brasileiro. Op. cit., p. 52. 23. VIANY, Alex. O cinema brasileiro por dentro II. A escola no foi risonha e franca. Manchete, Rio de Janeiro, n. 111, 5 jun. 1954. 24. GOMES, Paulo Emlio Salles. Panorama do cinema brasileiro: 1896/1966. Op. cit., p. 54. 25. BERNARDET, Jean-Claude. Cinema brasileiro: propostas para uma histria. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979. p. 28. 26. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema brasileiro. Op. cit. 27. SOUZA, Jos Incio de Melo. Paulo Emlio no paraso. Rio de Janeiro: Record, 2002. p. 426 e 496. 28. SOUZA, Jos Incio de Melo. Um balano sobre o cinema brasileiro na universidade. In: Dissertaes e teses em cinema brasileiro (1952-2002). So Paulo: 2003. [CD-ROM] 29. BERNARDET, Jean-Claude. Historiografia clssica do cinema brasileiro. Op. cit., p. 48. 30. SCHVARZMAN, Sheila. Humberto Mauro e as imagens do Brasil. So Paulo: Editora UNESP , 2004. 31. SIMIS, Anita. Estado e cinema no Brasil. So Paulo: Annablume/FAPESP , 1996. 32. PARANAGU, Paulo Antnio. Le Cinma en Amrique Latine: le Miroir clat. Paris: LHarmattan, 2000. 33. STAM, Robert. Tropical Multiculturalism: a Comparative History of Race in Brazilian Cinema and Culture. Durham: Duke University Press, 1997. 34. SOUZA, Jos Incio de Melo. O Estado contra os meios de comunicao (1889-1945). So Paulo: Annablume / FAPESP , 2003. 35. ARAJO, Vicente de Paula. A Bela poca do cinema brasileiro. 2 ed. So Paulo: Perspectiva, 1985. 36. SOUZA, Jos Incio de Melo. Imagens do passado: So Paulo e Rio de Janeiro nos primrdios do cinema. So Paulo: Senac, 2004.

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Resumo

Este texto um breve panorama das fases da historiografia do cinema brasileiro, partindo do pressuposto de que haveria um momento que se poderia denominar, acompanhando Jean-Claude Bernardet, de historiografia clssica, cujos principais nomes so Paulo Emlio Salles Gomes e Alex Viany. Este momento seria antecedido por uma proto-historiografia e sucedido pela historiografia universitria, esta consolidada a partir da institucionalizao dos estudos universitrios. Finalmente, hoje haveria o surgimento da nova historiografia universitria, marcada pela reinterpretao dos textos fundadores da historiografia do cinema brasileiro.

Palavras-chave Rsum

Cinema Brasileiro; Histria do Cinema; Historiografia. Ce texte est un brve panorama des phases de lhistoriographie du cinma brsilien, partant de la prsupposition de quil y aurait un moment quon puisse nommer, en suivant Jean- Claude Bernadet, de lhistoriographie classique, dont les noms principaux sont: Paulo Emlio Salles Gomes et Alex Viany. Ce moment serait prcd d une protohistoriographie et succd de lhistoriographie universitaire, celle-ci consolide partir de linstitutionnalisation des tudes universitaires. Finalement, aujourdhui il y aurait la manifestation de la nouvelle historiographie universitaire, marque par linterprtation des textes fondateurs de l`historiographie du cinma brsilien.

Mots-cls

Cinma Brsilien; Histoire du Cinma; Historiographie.

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