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ACSTICA EM HOMESTUDIOS
Omid Brgin
OMiDstudios omid@omid.com.br
Resumo: Atualmente, a maior parte das gravaes so realizadas em Homestudios , entretanto, elas no aproveitam as possibilidades que os ambientes acsticos caseiros podem oferecer. Com base nas teorias de acstica e nas concepes de produo, pretende-se mostrar as principais estratgias de captao de udio em Homestudio que possibilitem uma captao e gravao sonora de alta fidelidade, com o intuito de obter matria-prima sonora de alta qualidade para produes musicais, cinematogrficas, etnomusicolgicas e para documentrios.
1. INTRODUO
Adinaldo Neves, em seu artigo Music Recording in Brazil Hot Sounds, Big Business da revista Mix de profissionais de udio nos Estados Unidos, salienta o crescente mercado da produo fonogrfico no Brasil:
O Brasil sempre teve fama por sua msica, especialmente sua world music (pagode, ax, samba e outros, incluindo a msica de Caetano Veloso, considerada world music no sistema de classificao internacional) e jazz (incluindo bossa nova). O que muitas pessoas no sabem que o Brasil tem o terceiro maior mercado do mundo. Isso impressionante, especialmente porque o mercado extremamente auto-suficiente: Artistas Brasileiros raramente saem fora do pas para gravar ou mixar e a maior parte da musica vendido no prprio pas. Os amantes de musica sustentam a prpria vitalidade de sua comunidade musical. (Neves, 1998:70 traduo do autor) O nosso mercado, nos ltimos quatro anos, tem dobrado em tamanho, segundo Sergio de Carvalho, Diretor Artstico da Universal Music. Hoje em dia cerca de 100 milhes de CDs so vendidos por ano [1998] e neste momento, a produo domstica representa 75% do mercado. (citado em Neves, 1998:70 traduo do autor)
Este artigo apresenta a acstica musical aplicada por pessoas que normalmente esto trabalhando dentro da industria de produo fonogrfica comercial, mas no esto envolvidos na produo acadmica do pas. Acreditamos que este artigo possa enriquecer este seminrio por introduzir um pblico que representa uma nova dimenso da produo fonogrfica do pas. de grande importncia que, no Brasil, o mercado musical ativo de comunidades de estdios de gravao tenha um convvio mais prximo com a comunidade acadmica. Quando comeou a revoluo dos home-studios, trinta anos atrs, este tipo de gravao no foi considerado profissional por trs razes: (1) os home-studios no podiam oferecer a mesma qualidade de equipamento que os estdios profissionais ofereciam; (2) os donos de home-studios jamais iriam ter os conhecimentos tcnicos dos tcnicos profissionais; (3) a acstica de um dormitrio ou de uma garagem no pode ser comparada a uma sala de captao profissional, acusticamente projetada. Desde ento, dois de trs destes argumentos perderam fora: a qualidade de equipamentos num home-studio melhorou muito nos ltimas dcadas e os tcnicos melhoraram muito as tcnicas da gravao atravs de livros, revistas e internet, s vezes ate superando tcnicos de estdios profissionais. O terceiro argumento foi o mais difcil de superar pois obter acsticas profissionais era um assunto caro. Sem ter dezenas de milhares de dlares disposio, ficamos sem esta acstica ao nosso alcance e a locao de uma sala de captao envolve grandes investimentos: em So Paulo custaria na media R$100/hora, nos EUA R$400/hora. Isso relevante se pensarmos que um projeto comercial de produo fonogrfica usaria em media 120 horas de estdio para produzir um disco comercialmente lanado. Neste caso ficaramos presos aos ambiente que temos. Mas isso significaria que os nossos projetos seriam de segunda classe? Este artigo pretende mostrar o contrrio. Nossas casas tm uma diversidade de espaos acsticos, em muitos casos, que possuem maior variedade de espaos snicos do que muitos estdios de gravao. Aproveitar os espaos caseiros pode ser complicado, mas com um pouco de orientao e prtica pode-se capturar gravaes de tima qualidade sonora - 186 -
6. CONSIDERAES FINAIS
6.1 Juntando tudo
Algumas complicaes podem surgir quando for necessrio gravar a banda inteira ou, no mnimo, a seo rtmica. O ideal, nesta situao de home-studio, seria captar cada instrumento com uma acstica separada. Para fazer isso preciso isolar fisicamente cada instrumento, especialmente se forem usados microfones condensadores sensveis. O mais difcil a isolar a bateria, especialmente por causa de seu volume. Como uma casa tem muitos ambientes acsticos diferentes no to difcil de conseguir uma boa isolao ou separao acstica; a soluo mais obvia seria colocar cada instrumento num ambiente diferente da casa, p.ex., a bateria no quarto, a guitarra rtmica no banheiro e o baixo no closet do outro quarto: juntam-se todos os msicos no local da bateria usando fones de ouvidos. Claro que seriam precisos vrios metros de cabos, mas o vazamento o mnimo possvel.
6.2. Alternativas
Se no for possvel separar todas os instrumentos, pode-se tentar trabalhar com baffles : coloca-se baffles em redor da bateria, colocam-se as caixas o mais longe possvel e os baffles neles, gravando o baixo direto. Se houver um vocalista, deve-se coloca-lo numa sala diferente com fones de ouvidos. Pode-se construir baffles com coisas achadas em casa: colches e futons so timos baffles ; venezianas tambm podem ser usadas, especialmente se forem colocados cobertores - 189 -
6.3 Em estdios
Quem trabalha em estdio pode usar o banheiro no lugar de sala pequena viva, a recepo ou as escadas no lugar da sala grande viva, o soundlock como sala pequena seca. Muitas vezes um estdio de gravao no possui todos os recursos encontrados numa casa e por isso que incorporamos a nossos projetos acsticos de estdios uma fiao open-ended permitindo incluir outros ambientes acsticos de casa - como a recepo, a copa e o banheiro - parecidos queles tratados neste artigo.
7. CONCLUSO
Gravar instrumentos acsticos um dos maiores desafios na produo de um CD, mas com conhecimento acstico pode-se conseguir resultados incrveis. O segredo estar familiarizado com vrios elos de captao, que consiste em relao no s aos instrumentos e aos microfones, mas aos vrios espaos acsticos tambm. Ter domnio acstico uma das ferramentas que possibilita elevar as gravaes dos nossos artistas a um nvel profissional comparado aos grandes estdios. A quantidade de espaos acsticos diferentes encontrados numa casa muito grande obtivemos excelentes resultados com a utilizao de pias, foges e geladeiras - portanto o limite a prpria criatividade.
8. BIBLIOGRAFIA CITADA
Neves, Adinaldo. 1998. Mix. Music Recording in Brazil Hot Sounds, Big Business.
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