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Musique De Mes Univers Horatiu Radulescu, 1985 first published in Silences 1 (1985), 50-56. Reproduced by permission.

English translation in preparation.

Vers 1969-70, avec lopus 11 Flood for the Eternals Origins, nous avons conclu la ncessit dentrer dans le son, dy retrouver locan de vibrations que Pythagore avait scrut il y a deux mille ans. Tourner la belle et lourde page de lhistoire, de lapprentissage des logiques discursives, du mimtisme de la ralit immdiate par une pantomime exacerbe des sons, vers un monde de phnomnes sonores qui crent MUSIQUE, devenait imminent. Nous avons alors propos le Spectrum Pulse1 (Pulsation spectrale), aujourdhui appel aussi distribution variable dnergie spectrale, transformations intrinsques du timbre-son, qui peuvent produire des informations plus riches que le rythme artisanal du langage discontinu. Il sagit de survolter les formants du spectre, dinciter une plus haute tension les zones steady wave du son (onde stationnaire), comme si elles taient en tat de onset (transitoires dattaque) ou de decay (extinction, chute du son), et ceci par des traitements spciaux des sources sonores. Finalement, magnifier la lisibilit des dphasages spectraux et autres microphnomnes dans le son, correspond lide que la matire-son, comme un volcan, produit, par la danse de sa lave (spectre), un langage propre, beau et abstrait, parce que libre de tout dcodage ou translation dun monde tranger lui-mme. Loin de ngliger lexistence des quatre critures historiques -- monodie, polyphonie, homophonie, htrophonie -- qui forment pour nous la vision globale de terra, nous imaginons et voyageons plus ou moins distance, car le langage phnomnologique des plasmas sonores nest plus rductible aucune de ces critures mais reste leur consquence. Faire de la musique sur lmanation de lmanation. En dautre termes, concevoir un fondamental virtuel, infrasonique, qui offre les composantes de son spectre comme nouvelles fonctions2 dun langage; utiliser des sons fondamentaux dcrivant des chelles dintervalles ingaux3: dans une octave 8 fonctions, dans les suivantes 16, 32, 64, etc., et sur cette premire manation engendrer des pulsations spectrales (lmanation de lmanation) sur chacune de ces fonctions (plateaux frquenciels). Le cas de ces scordature, comme instrument global et inchangeable sur lequel des filtres micro-formels se dplacent pour dcrire la trajectoire registrale macro-formelle -- en gnral perue par le subsconscient seulement -- ce cas est trait de differentes manires en Do Emerge Ultimate Silence, opus 30, Incandescent Serene, op.35, The Outer Time op.42a, Inner Time op.42b, etc. Opus 30 -- 34 enfants chanteurs avec 34 monocordes archet, accords daprs un spectre compact (11e jusquau 44e harmonique dun r trs grave), disposs en 6 groupes ingaux concentriques, chantent une unique et trs lente colline monodique (28 minutes) de 34 plateaux frquenciels, spectralement et registralement sriels -- chacun apparaissant une seule fois, colline plus ou moins caress par des nuages de rsonance dus dautres fonctions de ce mme spectre qui interviennent des densits diffrentes (2 33). Par des dplacements circulaires ou des ruptions simultanes des sons sur les 6 groupes de chanteurs, des lassos micro-formels se lancent 28 fois dans le silence.

Opus 33, Infinite To Be cannot Be Infinite; Infinite Not to Be can Be Infinite -- 8 quatuors cordes -- 128 cordes accordes diffremment entre le 36e et le 641e harmonique dun do = 1Hz. Sur cet instrument unique on dploie des musiques , , etc. Par exemple, la musique qui est une dilatation spectrale, consiste en palpitations dune seule structure verticale proportions constantes mais qui correspondent des anneaux spectraux diffrents, comme si le fondamental virtuel oprait des sauts sur diffrentes octaves et comme si la mme structure spectrale, tout en tant audible dans le mme registre, appartenait des formants doctaves diffrentes. Opus 35 & 42 / -- sur une seule scordatura spectrale, des modules (mobiles/filtres) renversables et rtrogradables, mais aussi dambitus registral variable et temporellement lastiques, sintgrent par 137 fois dans un macro-module unique. Dans lopus 35, les micro et macro-modules sont htrognes, et dans lopus 42 ils sont homognes. Dans dautres compositions, la premire manation, quon pourrait appeler spectre fondamentalis (les plateaux frquentiels qui constituent les fonctions de notre langage psycho-acoustique), se cristallise en: - spectre explicite -- fonctions primaires en grave, fonctions secondaires, tertiaires en aigu; - spectre ringmodul -- fonctions autognratrices par sommes et diffrences des nombres dordre (arbre gnalogique de fonctions frquentielles) cf. Doruind op.27 pour 48 voix; - spectre invers -- fonctions tertiaires en grave, secondaires en registre moyen, primaires en aigu. De plus, les rgions macro-formelles appartiennent des spectres thoriques de fondamentaux virtuels diffrents, mais qui sont eux-mmes dduits dun seul spectre infrasonique: Iubiri op.43 et Awakening Infinity op.53, pour grands ensembles. La pulsation spectrale est accomplie par une orchestration toute particulire. Une grande attention est accorde aux traitements des sources sonores (modes de jeu engendrant de riches micro-phnomnes de timbre) et lintense vie dynamique qui implique des transformations du timbre. Dailleurs ces thrapies de timbre/dynamique sappliquent des plateaux frquenciels uniques et stables qui ne se combinent plus entre eux comme les notes musicales dun quelconque langage discursif. Pour suggrer cette intense vie de timbre/dynamique de chaque fonction, la notation par courbes (comme des lectrocardiogrammes) de la dynamique/dure sest impos. Lhtrophonie/polyphonie de ces profils quasi montagneux multiples profondeurs dcoute est ainsi mieux rendue que par de nombreux pp, f, fff, et par des valeurs de notes noircissant le papier. Pourquoi la pulsation spectrale? - pour crer des rythmes intrinsques la matire du son; - pour enrichir la source sonore qui ainsi gagne les caractristiques dautres sources globales du son absentes dans le cas prcis dune composition. Les sources globales sont: I/O, instrument/objet jou; H, source humaine abstraite, voix et sifflement simultans; N, phnomnes sonores ou translation dautres phnomnes naturels (cosmiques) dans le son; E, son de synthse lectronique/numrique etc., et comme loppos de ces sources abstraites L, langage articul, source humaine concrte, car notionnelle ou pseudo-notionnelle par lutilisation, par exemple, de centaines de langues existantes ou inventes en rcitation au moins tridimensionnelle: Magique/ Notionnelle/ Phontique (cf. Hierophany op.16r, pour 42 enfants articulant en 42 langues differentes.) Les sources globales doivent tre employes soit simultanment soit suggres par une ou quelques sources enrichies (extended sources). Ce dernier cas, un de nos prfrs, sest matrialis dans plusieurs compositions: Credo op.10 (69/70) pour 9 violoncelles, Everlasting Longings op.13 pour 24 cordes, Capricorns Nostalgic Crickets op.16h pour 7 bois identiques, Thirteen Dreams Ago op.26 pour 33 cordes, Doruind op.27 pour 48 voix, etc. Dans lespace global du son dtermin par les 4 points cardinaux suivants: N - Noise (bruit, spectre opaque, apriodicit dondes), E - Element (faisceau, spectre extrmement filtr),

S - Sound (son, spectre serein, priodicit dondes), W - Width (agglomration, spectre extrmement dense), on peut imaginer, au moins sur trois degrs smantiques, sept types de processus de timbre: 1. directionnels

2. multidirectionnels 3. somme

(volution), neutre (involution);

(evo-involution).

Ce sont eux, ces sept types de micro-timbre qui se dveloppent dans Credo jusqu 4,170 processus inscrits par les 9 violoncelles sur les 45 premiers sons harmoniques de leur do grave. De mme dans Wild Incantesimo op.17 o 9 orchestres (162 musiciens) produisent les 4,170 processus sur des spectres-registres avec de nombreux instruments invents. Les 4,170 diapositives-orchestrations 18 voix relles par orchestre utilisent des signes de langues mortes comme des symboles de laboratoires de son, comme les signes dune route cleste de musiques. Les 9 orchestres, avec la partition sur 22 crans de cinema abstrait simultans, lisent chacun une quantit ingale de macro-musiques: 1er orchestre -- 9 musiques, 2e orchestre -- 8 rtrogrades, 3e orchestre -- 7 directes, ..., 9e orchestre 1 musique directe, tous dans le mme temps de 10912, ce qui fait penser un observateur qui regarderait une fresque de neuf distances diffrentes simultanment et pouvant avoir pour chaque orbite de vision un temps qui coule lenvers. Un choral de musiques. Par le dploiement des caractristiques de toutes les sources globales, on essaye de crer des phnomnes sonores qui construisent ensemble le macro-phnomne formel MUSIQUE, tout en rendant indcelable la cause (la source) et leffet (les paramtres du son), car les cas les plus heureux de beaut absolue offerts par lart de la nature nous semblent oprer ainsi. Ceci entrane une non historicit, comme si nos musiques cres par lhomme et pour lhomme taient des mondes chargs dharmonie cosmique qui seraient capables dexister aussi sans nous, et surtout par eux-mmes. Imaginer une chute Niagara de cristal, sur la plante Y, faisant sa propre musique. Pour rendre possible une telle phnomnologie aussi dans le macro-formel, des ides vo-involutives ont t adoptes, par exemple, destruction dune pulsation temporelle formelle rigoureuse par des irruptions de musiques dnergie spectrale harmonique trs variable: Capricorns Nostalgic Crickets op.16h pour 7 fltes basses ou Iubiri op.43 pour grand ensemble. Enfin, faire de la musique sur la musique et pas seulement sur le silence: Lamento di Ges op.23 pour grand orchestre et 7 psaltrions accordes en 1/8 de ton. 24 fonctions diffrentes simultanes sont toujours prsentes en partant dun ambitus de 7 octaves pour arriver en 69 minutes au cluster final. Par familles variables (homogne/ htrogne) les instruments injectent des nombreuses pulsations spectrales sur ces 24 fonctions qui elles-mmes par seulement 3 changements discrets de registre dun formant un autre dclanchent dnormes changements harmoniques. Les sources I/O sont totalement indcelables dans une interprtation correcte. Les orchestrations suivent aussi les 16 couples de points cardinaux psycho-sonores : Ni (noisy intuition), Ss (soundy sensation), Wf (widthfeeling), Et (elementary thought), etc. car lespace globale du son N -- S/E -- W est superpos et permut sur lespace de la psych: t (thought -- pense), f (feeling), i (intuition), s (sensation). Les 96 formants harmoniques ayant chacun 24 fonctions frquencielles diffrentes ressemblent une fort de troncs plus ou moins lointains, sur lesquels un rayon divin dsigne le Lamento proprement-dit. Sa mlope de 96 sons volue dans une zone registrale vierge, et les autres fonctions accumules dans un ciel haut et un ciel bas ne pntreront cette zone quaprs quelle ait dcrit le sommet aigu et touch lextrme profondeur dans le grave. La musique que nous composons est surtout une musique dtat spcial de lme et non plus une musique daction. Les rallentandi et accelerandi, les variations de tempi, sont tous crits strictements, car nous utilisons des plateaux frquentiels infiniment longs ou courts, et leur dure est aussi

indcelable; parfois mme les fondamentaux et leur pulsation spectrale peuvent smanciper jusqu tre intervertible. Pour tout cela, une rigueur majeure du tempo objectif (mtre absolument constant) sest impose, et pour justement ne pas permettre aucun chef ou interprte de dformer avec sa loupe dimprcision notre agogique stricte, le mtre constant est donn par un LQTS (Light-Quartz Timing System). Grand orchestre (comme en Lamento au Festival de Donaueschingen) ou soliste (comme en Das Andere op.49) sont dirigs par ces signaux lumineux colors. Cest ainsi que llasticit temporelle des modules en The Outer Time est rendue possible, pendant que, dans le micro-temps, par des valeurs (micro-processus de timbre) excutes la baroque (micro-agogique) les 23 fltistes crent entre eux des arpeggiamenti-lueurs quasi instantans (lisibilit forte dun spectre fondamentalis). Et, comme toute perception psychoacoustique est fonction de vitesse, dans ces partitions telle que lopus 42, 4 strates simultanes se droulent en: MMt (Macro-Macro temps) -- la macro-forme rythmico-registrale en valle unique -- 28 (ou 56) minutes, mMt (micro-Macro temps) -- chacun des 137 modules ressemblant des mobiles de Calder -- entre 5 et 55 secondes, Mmt (Macro-micro temps) -les attaques jusqu 4 par secondes, et mmt (micro-micro temps) -- les transitoires variables et les dphasages spectraux dus des multiphoniques et yellow tremoli -jusqu 333 par seconde. En dautres termes, 4 vitesses dinformation sonore et mise en scne du temps qui oprent sur notre subsconscient, conscient, hyperconscient. Un cas part: A Doni opus 24 pour 17 musiciens avec des sound icons. Les 17 interprtes -amateurs professionnaliss (philosophe, mdecin, peintre, mathmaticien, etc.) jouent avec des archets minimiss des fils collophans contre les cordes des sound icons (grand pianos de concert placs verticalement) -- contre des cordes faisant rsonner par sympathie aussi les cordes non excites. Leurs parties consistent en chanes de processus psychosonores symboliss qui sintgrent dans une matrice ivre -- perte et gain de micro-temps sur les colonnes du macro-temps. Souvent des systmes trinitaires sont dterminants pour le concept compositionnel. Ainsi nombre dopus font appel au jeu simultan des trois consciences musicales: amateur, interprte, compositeur (opus 28, A Cryptic Crystal Cuddles the Somnambulant Day), aux trois aspects du son: direct (live), amplifi, ringmodul (cest--dire: modulation 0, modulation 1re, modulation 2de en mme temps), trois types de musique concomitents: musique-origine, musique-cho, musique-raction alatoire (opus 6, Vies pour les cieux interrompus pour quatuor cordes), aux instruments traditionnels, exotiques et invents jous au mme moment, trois compositions diffrentes qui se croisent (Fountains of my Sky opus 16 pour orchestre dinstruments invents -- 42 enfants, 7 clarinettes et un orgue ancien prpar, respectivement Pythagoras Dreamings, Capricorns Nostalgic Crickets et Small Infinities Togetherness). Le tout survient dune ncessit de rituel, ncessit ressentie de plus en plus par le compositeur et le public, car selon notre conviction profonde il existe des ponts de nostalgie concentriques entre les millnaires, et plus nous allons vers le futur, plus nous nous approchons du sacr ancestral. Roma/Versailles mai 1985 1. Cf. H.R., SOUND PLASMA MUSIC OF THE FUTURE SIGN (1973, livre publi en 1975 par les Editions Modern Mnchen, Elisabethstrasse 38, 8000 Mnchen 40) 2. Dans le langage ancien, 7 fonctions: Tonique, Dominante, Sensible, etc.; dans le cas de Outer Time, 42 fonctions diffrentes sur 3 1/2 octaves, scordatura correspondant aux harmoniques thoretiques = 60, 70, 80, 90, 100, 110, 130, , 830. 3. Si toutes les cultures divisent loctave en X degrs mesurs par une seule unit (demi-ton, ou 1/4 de ton, ou 1/57 doctave, etc.), cette scordatura spectrale utilise pour la premire fois des intervalles des distances ingales et de plus en plus tasses vers laigu comme les lignes dun papier logarithmique.