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La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) La musique spectrale terme !

Philippe Hurel Comme le soulignait Grard Grisey, la musique spectrale nest pas une technique close mais est une attitude. Pourtant 25 ans aprs Partiels du mme Grisey, les spcialistes de la musique contemporaine ne veulent voir dans les uvres dites spectrales quun savoir-faire harmonique et formel trop hdoniste sils sont des nostalgiques du chromatisme sriel, ou un discours trop complexe sils sont acquis au no-classicisme marqu par le retour au modalisme. Comme souvent dans lhistoire de la musique, le discours esthtique stablit autour de concepts qui sont dj dvelopps depuis fort longtemps et que les jeunes compositeurs connaissent ds leurs premires annes de formation. Parler de musique spectrale a un sens si lon ne sen tient pas lutilisation du spectre - entit intgrant la fois lharmonie et le timbre - qui nest quun aspect de lattitude que dcrivait Grisey, et qui paradoxalement nintresse pas toujours les compositeurs issus de ce courant esthtique. Mais alors, que reste-t-il aujourdhui de cette aventure ? Quelle attitude adoptent les compositeurs qui ont rencontr cette musique. Plus que les problmes harmoniques du spectre, de temps tir ou temps contract, de microphonie ou de macrophonie, de seuil qui sont la marque de Grisey, ce sont les consquences mlodiques, rythmiques et formelles de laventure spectrale qui stimulent les compositeurs plus jeunes. Dans un article encore indit de la Contemporary music review, Grard Grisey dresse un tableau des consquences notoires du spectralisme. Dans le paragraphe consquences formelles, on peut lire cette phrase : - Utilisation darchtypes sonores neutres et souples facilitant la perception et la mmorisation des processus. Voici un point sur lequel les nouvelles gnrations hritires du spectre divergent, me semble-t-il. Cette neutralit du matriau permettant de mieux percevoir les oprations et les processus nest dailleurs pas lapanage de la musique spectrale. Cest un point partag par les musiciens rptitifs mais aussi par des artistes dautres domaines. Je pense par exemple au mouvement BMPT et particulirement Daniel Buren qui revendique cette position. Les bandes de 8,7 cm de large communes toutes ses uvres lui ont permis dans un premier temps dorganiser la forme sans mettre en avant le matriau puis, par voie de consquence, de prendre conscience du contexte et de crer luvre in situ. Sans vouloir rapprocher les arts, on peut penser que ce minimalisme est proche du travail que celui de Grisey a effectu dans une pice comme Vortex Temporum. Il suffit danalyser cette uvre pour mieux comprendre. Elle est entirement fonde sur une gestalt tire dun motif du Daphnis et Chlo de Ravel, plus prcisment du Lever du

La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) jour . La neutralit du matriau apparat ici de manire clatante dans la mesure o le motif nest quun arpge bris dont il ne restera plus tard que le dessin, lenveloppe qui gre toute luvre. Ainsi, dans le premier mouvement, Grisey pourra assimiler le motif successivement un sinus, une onde carre et enfin une onde en dent de scie. On peut imaginer aisment quune telle neutralisation du matriau puisse permettre des oprations nombreuses, souples et perceptuellement efficaces. Si cette dmarche sest rvle trs riche, il nen demeure pas moins que cette neutralit du matriau entrane invitablement une perception identique de la figuration mlodique et rythmique. On ne retient , en dehors des processus et de leurs avatars, que des mouvements scalaires - gammes, arpges, batteries, bariolages - qui, pour beaucoup de compositeurs plus jeunes, ne semblent pas suffisamment typs sur le plan morphologique. Car, loin dtre minimale, la musique des jeunes compositeurs regorge de matriaux prgnants, varis et htroclites et cest l une de ses diffrences fondamentales avec le spectralisme de Grisey. Tout se passe comme si les jeunes compositeurs taient lafft de ces matriaux afin de les corrompre. Car pour les nouvelles gnrations, la rfrence mlodique et rythmique nest pas un problme. Bien plus, elle fait partie du jeu. Il sagit aujourdhui de composer la cohrence partir dlments htrognes, voire contradictoires. Le problme nest plus tellement de passer de la microphonie la macrophonie, du timbre la mlodie par exemple, mais plutt dun lment culturel reconnaissable une structure plus globale, voire dune citation du rpertoire un discours personnel et surtout de contraindre llment impur, de le neutraliser a posteriori par le biais de lcriture et de le faire cohabiter avec les lments qui lentourent. Cette forme de dialectique excde lesprit spectral. Pourtant, pendant lcriture, les leons tires du spectralisme servent encore, car une partie de lattitude globale est reste la mme. Il reste lobjectivit du discours - au sens goethen du terme - labsence de gestes inutiles gnrs par des techniques de dveloppement obsoltes au profit de processus clairs grs par des oprations de contraintes. Il reste aussi la recherche du ncessaire et suffisant et le refus de toute justification extrieure la musique. Un anti-romantisme encore gothen que Grisey aurait approuv. Mais le matriau a chang, et cest l un point important, car en se voulant plus signifiant, il finit heureusement par bouleverser la forme. Dailleurs, dans lhistoire de la musique spectrale, ce bouleversement de la forme a eu lieu trs rapidement. En effet, trs vite, les compositeurs de ma gnration marqus par le spectralisme ont revendiqu le droit la rptition. Rptition de motifs, de situations musicales, rexposition de sections et ce nest pas une concidence si cette revendication sest manifeste au moment o ils tentaient de refuser la neutralit du 2

La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) matriau. Dune part, ils voulaient en finir avec lhypnose de la lenteur et labsence de retour en arrire due lobsession de la continuit, dautre part, les matriaux plus typs quils utilisaient donnaient enfin la possibilit dtre rpts de manire plus perceptible. Ainsi, alors que Grisey ritrait plusieurs fois un objet pour le transformer lentement sans possibilit de vritable retour en arrire, les compositeurs de ma gnration injectaient des rptitions, des boucles et des retours en arrire dans de grands processus linaires, ce qui tait tout fait contraire lattitude spectrale de lpoque. En ce qui me concerne, cest avec pour lImage (1986-87) que jai commenc traiter ce problme et cest particulirement avec les Six miniatures en trompe-lil et Flashback que jai tent de rsoudre la dichotomie entre processus linaire et rptition. Dans ce domaine, Grisey sest rang lavis des plus jeunes de manire tardive. Il suffit dcouter Vortex Temporum de 1996 et la rexposition du dbut de la pice dans le troisime mouvement. Lefficacit de cette rexposition est dailleurs due au fait que le motif rexpos est encore assez typ rythmiquement et harmoniquement malgr sa neutralit mlodique - pour tre facilement reconnu. Ces considrations sur le matriau et la forme nous amnent ainsi nous poser plus prcisment la question du rythme, lun des problmes majeurs auxquels sattaquent les jeunes compositeurs. Revenons Grisey. Dans le paragraphe consquences temporelles du texte cit plus haut, on peut lire : - exploration des seuils entre ryhmes et dures Le mot seuil est dune importance capitale car il dfinit lessence mme de la musique spectrale et particulirement de celle de Grisey quil caractrisait lui-mme de liminale (du latin limen, le seuil). Dans sa musique, cette notion dexploration des seuils est prsente dautres niveaux que le rythme : passage de la macrophonie la microphonie, de lharmonicit linharmonicit, de la fusion la diffraction, du continu au discontinu On pourrait dire que chez Grisey, le rythme napparat que comme le rsultat des oprations effectues sur le timbre qui contiendrait ses propres pulsations internes, quil nest en fait quune consquence une fois le seuil franchi. L-encore, la nouvelle gnration se distingue dans la mesure o les modles rythmiques employs sont gnralement dordre macrophonique et souvent de connotation culturelle reprable. Le modle pourra tre un structure rythmique issue des mouvements naturels ou concrets dobjets qui nous entourent (Philippe Leroux), elle pourra tre emprunte la

La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) musique extra-europenne (Benjamin de la Fuente), ou une uvre du rpertoire proche (Frdric Verrires ), un modle gnr par ordinateur revisit par la musique ethnique (Mauro Lanza), au monde des musiques marques par le jazz, le rock Ce qui relie cependant ces compositeurs - pour ne citer queux - lattitude spectrale, cest la rfrence un modle acoustique. Il ne sagit plus de grer des dures mais bien de travailler partir de situations rythmiques claires et reconnaissables, certainement pas neutres. Il en va de mme de la mlodie qui, comme je le soulignais plus haut , napparat plus seulement, chez les plus jeunes, sous la forme scalaire la plus neutre, mais plutt, dj compose, sous forme de rfrence un modle existant ou de mtaphore de ce modle. ce propos et toujours dans le mme texte, Grisey crit : - tablissement de nouvelles chelles et - terme - rinvention mlodique. Le terme est significatif de ce quimaginait Grisey et de ce que devront dcouvrir maintenant les compositeurs plus jeunes. Grisey nen aura malheureusement pas eu le temps. En effet, on peut remarquer que la mlodie, dans sa musique, nest souvent quun dploiement organis des harmoniques. Les divers solos instrumentaux de Talea ou de Vortex temporum en sont la preuve. Dans ces pices, on observe que Grisey cherche une nouvelle manire denvisager la mlodie, mais elle reste trop infode lharmonie/timbre pour trouver sa pleine autonomie. Pourtant, dans les quatre chants pour franchir le seuil se dessine une nouvelle approche de la mlodie, notamment dans la Berceuse o la partie de flte sindividualise de faon si frappante que les autres instruments semblent lharmoniser. Du ct de la jeune gnration, rien ne se dessine de trs probant dans ce domaine et le travail sur le rythme savre plus fructueux notamment grce aux manipulations informatiques. Il semblerait que la mlodie, longtemps boude par les musiciens de lavant-garde, puis neutralise par les musiciens spectraux ou rptitifs, ne soit pas encore un paramtre revisit de manire totalement efficace par les jeunes compositeurs. On peut remarquer cependant que lutilisation de matriaux culturellement connots conduit les jeunes compositeurs refuser la sparation des paramtres. Alors que Grisey rtablissait les notions de consonance/dissonance et de modulations, les jeunes compositeurs tentent de rtablir les relations entre mlodie, rythme et harmonie. Le caractre prgnant quil souhaitent donner leurs matriaux les pousse dans cette voie, sans quelle soit encore vritablement explore. La rinvention mlodique est en cours, mais attendons, terme !

La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) Revenons encore au texte de Grard Grisey. Dans le paragraphe consquences harmoniques et timbriques , on peut lire : - clatement du systme tempr Quen est-il aujourdhui de lutilisation des micro-intervalles ? Il semble que pour beaucoup de jeunes compositeurs, lcriture en quart-de-ton a t perue comme un passage oblig sous linfluence du spectralisme ambiant. Beaucoup lont abandonne et dans le mme temps ont simplifi leur musique pour se rfugier dans un passisme dcevant. Pour les jeunes compositeurs hritiers de laventure spectrale, les micro-intervalles et les chelles non tempres restent un champ dinvestigation trs important. Pourtant lutilisation des quarts ou des huitimes-de-ton nest pas systmatique dans leurs uvres ainsi que ctait le cas chez leurs ans. La composition seffectuant partir de matriaux qui peuvent tre macrophoniques, il ne sagit plus, ds lors, dcrire obligatoirement de manire non tempre. De plus, le rythme ntant plus la consquence de lobservation du timbre ou des manipulations quon lui fait subir, rien noblige alors le compositeur utiliser systmatiquement les micro-intervalles. Il sensuit une nouvelle manire plus libre de les utiliser : telle section dont le caractre dominant sera la complexit polyphonique et rythmique ne gagnera rien tre crite en quarts-de-tons, telle autre plus harmonique et microphonique ne pourra exister sans eux. Ce contraste entre les techniques dcriture participe aujourdhui de la composition et comme nous le signalions plus-haut, il sagit bien de composer la cohrence en dpit des contradictions. Cette libert retrouve des compositeurs plus jeunes leur permet de jouer sur des contrastes plus larges que la seule opposition harmonique/inharmonique ou sinus/bruit blanc. Loin de sopposer au spectralisme, cette position le corrobore puisquil largit le champ des seuils franchir : dsormais il faut organiser les passages du tempr au non-tempr et ceci, sans hiatus stylistique. Il faudrait un long article pour faire linventaire des derniers prolongements de la musique spectrale, mais lon sapercevrait rapidement quils reposent sur le mme dsir de contraindre et dunifier les lments les plus contradictoires, raction normale dune gnration qui lon a fait croire que la cohrence existe a priori, ds lengendrement du matriau. Mais si lon remarque que les nouvelles gnrations nhsitent pas utiliser des lments et des techniques htrognes et emprunter des modles culturels connots, on est amen penser que cette nouvelle musique ne peut tre que postmoderne (Grard Grisey, lui-mme, conscient de ce quil dcouvrait, qualifia de postmodernes ses Quatre chants pour franchir le seuil lors de notre dernire rencontre !!). Elle lest, au sens tymologique du terme, dans la mesure o les nouvelles gnrations, tout en participant aux recherches et au dveloppement de nouvelle techniques dcriture, ne veulent plus prendre de position historiciste comme lont fait leurs ans. Pourtant, cette nouvelle musique nest en aucun cas no-classique ou nostalgique car elle se tourne 5

La musique spectrale ... terme (Philipe Hurel) vers lavenir et sait tirer les consquences qui simposent des expriences rcentes. Devant la pluralit des expressions musicales, les jeunes compositeurs veulent ouvrir les oreilles et plier tous les matriaux leurs exigences. Plus que toute autre, lattitude spectrale, sans dogme, ouverte au monde et au son, permet cette dmarche compositionnelle.