Universidade de Sorocaba - 26 e 27 de Setembro de 2011

As novas formas de narrativas encontradas no blog

Patrcia Margarida Farias COELHO1 Marcos Rogrio Martins COSTA2
RESUMO: Com a propagao das redes sociais e a expanso do compartilhamento de dados, a internet tornou-se, no sculo XX, o veculo de informao que mais se desenvolveu em nossa sociedade, mudando costumes, criando culturas e inovando nossa forma de pensar. Dessa disseminao digital, nasceram, em agosto de 1999, os blogs, por meio da utilizao do sotfware Blogger, criado pela empresa do norte-americano Evan Williams. O objeto de nosso estudo so os novos tipos de narrativas que comearam a surgir a partir desse novo suporte. Os blogs atriburam ao usurio ferramentas interativas, permitindo um panorama de criao diferente dos suportes tradicionais, como o papel. Pretendemos investigar as estruturas desse suporte miditico, como se realizam e se sustentam as narrativas nele. Para isso, utilizaremos o instrumental oferecido pela Semitica de linha francesa (GREIMAS, 2008), que permite depreender do texto verbal ou no-verbal os sistemas de valores e os elementos constitutivos que aliceram os efeitos de sentido. Os resultados dessa anlise semitica das estruturas narrativas evidenciaram que os blogs diferenciamse das narrativas tradicionais, porque esses so abertos e dinmicos, possibilitando a insero e interveno, a priori, no controlada de outros destinadores que se tornam, assim, co-autores daquele texto. PALAVRAS-CHAVE: Blogs; Novas formas de narrativa; Comunicao digital. ABSTRACT: With the spread of social networks and the expansion of data sharing, the Internet has become, in the twentieth century, the most developed vehicle for the information in our society, changing customs, creating cultures and innovating our way of thinking. From this digital dissemination, the blogs are born in August 1999, through the utilization of the software Blogger, created by the company of the North American Evan Williams. The object of our study are the new types of narratives that began to emerge from this new support. The blogs attributed to the user interactive tools, allowing the creation of a landscape different from the traditional media like paper. We intend to investigate the structures of this media support, how it performs and if it sustains the narrative. For this, we will utilize the instruments offered by the French Line Semiotics (Greimas, 2008), which enables us to conclude from the verbal or nonverbal text the systems of values and the constitutive elements which underpin the effects of sense. The results of this semiotic analysis of the narrative structures showed that blogs differ from traditional narratives, because they are open and dynamic, allowing the not controlled insertion and intervention, a priori, from other addressers, which become thus the co-authors of that text. KEY WORDS: Blog; New forms of narrative; Digital communication .

Ps-doutoranda no TIDD da PUC-SP. Bolsista FAPESP. Contato: patriciafariascoelho@gmail.com

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Graduao na FFLCH/ USP. Bolsista CNPq. Contato: marcosrmcosta15@gmail.com

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INTRODUO

Com os avanos da internet surgiram as plataformas nomeadas redes sociais da internet. Santaella (2010, p. 272) comenta:

[...] que o conceito de redes sociais mais amplo do que rede sociais na web, pois podem existir redes sociais fora da web. Entretanto, a internet incrementou grandemente as possibilidades de formao, desenvolvimento e multiplicao de redes sociais. A caracterstica principal dessas redes de interao incessante est na dinamicidade e na emergncia, adaptao e auto-organizao que so prprias dos sistemas complexos e que se expressam, no caso, em comportamentos coletivos descentralizados.

As redes sociais alteraram a forma das pessoas se relacionarem e pensarem, fazendo com que estas se (re)organizassem e formassem comunidades cibernticas. Santaella (2010, p. 261) ainda afirma que ningum pode mais duvidar de que estamos vivendo em plena efervescncia de um novo paradigma de formao sociocultural que vem recebendo tanto o nome de cultura digital quanto de cibercultura. Verifica-se que esses novos meios de comunicao oferecem a seus usurios a possibilidade de comunicao imediata e de resposta em tempo real. Desse modo, tanto os estudiosos do discurso e da semitica, quanto os da comunicao devem debruar-se sobre essa nova forma miditica. Como ressaltado pela estudiosa, h um carter interdisciplinar nas redes sociais que tambm no pode escapar da anlise. Portanto, o objetivo principal deste estudo compreender uma dessas redes sociais, o blog, a partir de uma perspectiva metodolgica interdisciplinar, que se ancorar nos estudos do discurso, da semitica greimasiana e da comunicao digital. A escolha desta plataforma, especificamente, deve-se ao objetivo de buscar compreender as novas possibilidades de narrativas que surgiram a partir do blog. Os blogs surgiram em agosto de 1999, atravs do software Blogger, da empresa do norte-americano Evan Williams. Eles possibilitaram o aparecimento de um novo tipo de narrativa que se diferencia das narrativas padres lineares e sequenciais. Posto que o blog apresenta-se como uma ferramenta interativa que se caracteriza como um tipo de narrativa aberta e dinmica, permitindo a interveno no controlada de outras pessoas. Estes novos

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interlocutores, ou interatores, segundo a terminologia de Murray (2003), a priori, no faziam parte da estrutura narrativa, mas, possivelmente, estavam pressupostos pela estrutura do suporte, visto que este atribui ferramentas para a insero daqueles.

Cerca de 900 mil blogs, a cada 24 horas, recebem novas postagens no mundo todo, em dezenas de idiomas (Cf. LEAL, 2008). Fotos, vdeos, quadrinhos e vrias outras formas de texto foram inseridos nesse suporte miditico. Os blogs podem ser desde simples dirios virtuais com relatos cotidianos, at ferramentas de grande poder publicitrio, dependendo de seu nmero de acessos. Atualmente, h mais de 133 milhes de blogs no mundo (Cf. LEAL, 2008). A facilidade de manuseio das ferramentas de criao desse suporte foi fundamental para a propagao deste. Graas a essa difuso, houve a publicao de uma vasta quantidade de contedos e, como dito, de variadas formas e gneros textuais. Os blogs no se tornaram apenas mais numerosos, mas modificaram o universo digital, galgando influncia nas mais variadas reas. Desse modo, esse novo espao digital atraiu a ateno dos publicitrios e dos grandes empreendedores. O blog tornou-se ferramenta publicitria. Desde ento, os principais blogs, nacionais e internacionais, formaram equipes especializadas na criao de contedo. Uma nova profisso foi criada: o blogueiro, especialista em criao e difuso de blogs. Se, de um lado, essa profisso ganha contornos e at cursos tcnicos, de outro, amadores tm se tornado profissionais e postado compulsivamente para manter-se no mercado (concorrido como qualquer outro). Por essa diversidade na formao dos blogueiros, temos um contingente variado de blogs, que podem ou no ter vida longa na rede. Nesse contingente to vasto, como distinguir, dentre os milhes de blogs, as estruturas narrativas que tm sido mais usadas? Para essa responder essa questo, utilizamos uma pesquisa realizada pela Revista POCA, em 2008, que solicitou aos 25 principais blogueiros brasileiros naquele momento, que indicassem os 14 blogs preferidos, e, agregou opinio destes, indicaes de especialistas da prpria redao. Assim, foram reunidas duas centenas de blogs, que foram novamente selecionadas segundo os critrios de atrao e votao dos pareceristas da redao. Ficaram 50 blogs brasileiros, 20 internacionais e 10 promovidos pela prpria redao, totalizando 80 blogs. importante ressaltar que o objetivo dessa pesquisa no era fazer um ranking dos melhores. O intuito era montar um guia de

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navegao pela blogosfera, por isso os blogs foram dispostos em ordem alfabtica e separados em categorias, a saber: Cincias e tecnologias, Comportamento, Cultura, Variedades, Poltica e poca. Para cada blog selecionado, h um resumo de seu diferencial em relao aos outros (do que imperdvel) e um trecho da opinio dos prprios blogueiros sobre este. Fomentados por essa pesquisa, selecionamos dois blogs nela indicados, Papel Pop (www.papelpop.com) e Kibe Loco (www.kibeloco.com.br), para efetuar uma anlise semitica panormica das estruturas narrativas desses dois suportes. Salientamos que o primeiro est classificado duplamente, segundo os parmetros da pesquisa poca, visto que este se enquadra tanto na categoria Comportamento, quanto Cultura; enquanto que o segundo somente na categoria Cultura. Dessa forma, buscar-se- investigar os matizes que cobrem essa nova forma de narrativa que se encontra imersa nesse novo suporte digital que desperta cada vez mais a ateno dos publicitrios.

1. A NARRATIVA E SEUS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS

As narrativas sempre fizeram parte da vida das pessoas e atravs delas que as relaes humanas se estabeleceram. Pode-se dizer que a linguagem se estrutura em forma de narrativas e que estas, assim como afirmou Greimas (1973), so articulaes do imaginrio humano. Portanto, conforme a humanidade evolui, as formas de narrativas tambm evoluem. Buscar-se-, nessa seo, explicitar as distintas vises sobre narrativa pelo prisma de diferentes estudiosos, que, assim como ns, debruaram-se sobre esse tema.

Os primeiros estudos narratolgicos remontam Potica aristotlica, em 335 a.C., no qual, Aristteles define que toda narrativa deve ter pelo menos trs partes: comeo, meio e fim. O estagerita ainda diz que se uma dessas partes sair de ordem ou for suprimida, a noo de totalidade ser corrompida e, desse modo, no haver boas fbulas (Cf. ARISTTELES, 1992). No entanto, se transpusermos esta noo aristotlica para o hipertexto, perceberemos que esse infringe a totalidade requerida pelo estagerita; uma vez que, no hipertexto, pode haver mais de um comeo ou no ter qualquer final determinado. Isso ocorre porque o hipertexto oferece uma leitura

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multilinear,

ou

seja,

leitor-destinatrio

pode

perscrutar

diferentes

teias

interpretativas no mesmo enunciado, visto que este sincrtico e multiforme. No entanto, o estagerita, segundo Eco (1989), elucida elementos

fundamentais para se depreender uma estrutura narrativa. Posto que possvel encontrar uma estrutura narrativa em qualquer texto, inclusive em textos que aparentemente no so narrativos (ECO, 1989, p. 34), pois, de acordo com o semioticista italiano, os requisitos fundamentais para caracterizar a narrativa so os propostos por Aristteles: um agente, um estado inicial, uma srie de transformaes e um resultado final (1989, p. 34). Observando esses quatro elementos aristotlicos, os quais reformulamos para adequ-los a esse novo suporte, o hipertexto, em especial, o promovido pelo suporte blog. Temos, ento, uma estrutura narrativa composta de quatro pilares fundamentais, a saber: (i) agentes do discurso intercambiveis (Eu-Tu), (ii) um estado padro (enunciado de estado), (iii) uma srie de transformaes (enunciados de ao) e (iv) um resultado (efeito de sentido). Se olharmos para outro estudioso do texto, veremos que tambm h reformulaes no modo de apreender as estruturas narrativas. Na Rssia do sculo XIX, Propp (1983 [1928]) buscou, atravs do estudo dos contos maravilhosos, provar que esses apresentam uma estrutura narrativa que se repetia. Seu objetivo era, pois, determinar a estrutura da narrativa, e ele a definiu como um conjunto fechado de relaes internas que se estabelecem entre um nmero finito de unidades . Esse procedimento de anlise das invarincias das estruturas textuais foi imprescindvel para o desenvolvimento de uma teoria que pudesse, como vimos com Aristteles, cobrir as lacunas deixadas pelos estudos do discurso e reformular conceitos. Propp transps os limites da frase, que era at ento a unidade ltima para os linguistas, e para os mtodos da lingustica estrutural (Cf. Barthes, 1971). Greimas (1973) retomando os estudos de Propp afirma que todo discurso narrativo (GREIMAS, 2008, p. 16), uma vez que h a existncia de formas narrativas universais na linguagem humana. Para Aristteles, Greimas e Eco toda narrativa caracterizada por uma sucesso de transformaes que desencadearo em um resultado, esse resultado no propriamente uma concluso da narrativa,

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como muitos intrpretes do texto afirmam, mas, sim, um efeito de sentido. Portanto, todo texto, entendendo texto como um todo de sentido; e toda narrativa, compreendida como um conjunto de relaes internas e externas de unidades mnimas de sentido, uma forma de articulao do imaginrio humano. Por outro lado, a ideia do percurso gerativo de sentido, proposta por Greimas (2008), parte da constatao de que preciso explicitar o fato de que o discurso da ordem da estrutura e tambm do acontecimento. Por conseguinte, necessrio indicar tanto as invariantes, quanto descrever a variabilidade scio-histrico-cultural que as reveste. Portanto, o modelo de narrativa que propomos, assim como Greimas, no gentico, mas gerativo, ou seja, busca ser simultaneamente preditivo e explicativo (Cf. FIORIN,1999).
Esse modelo torna-se ainda mais plausvel se recorrermos s reflexes de Godman (1981) e Ricoeur (1994 [1983]), que introduzem a noo de narrativa desconectada de uma sequncia temporal linear. O conceito de narrativa no linear retomado por Murray (2003), que nomeia essa forma de narrativa como multissequencial ou narrativa multiforme. Isso porque Murray (2003) quer desfazer uma confuso terminolgica, visto que alguns estudiosos confundem as narrativas multissequenciais com as no lineares, por acreditarem que o fato de no existir um formato linear convencional signifique a ausncia de uma narrativa, o que no ocorre necessariamente. Os textos podem ser no lineares e, ainda sim, constiturem uma narrativa. A prova desse fato o hipertexto que, geralmente, no tem nem comeo e fim definidos e possui uma leitura multilinear que rompe a noo de totalidade aristotlica. Todos esses caracteres permitem uma ampla interatividade entre seus interatores, e o torna, inevitavelmente, um texto no-linear, mas que no perde sua estrutura narrativa, uma vez que os elementos que o constituem formam um sistema sgnico que sustentado pela narratividade depreendida desses elementos. Sobre o conceito de narrativa, Murray (2003) a define como um dos nossos mecanismos cognitivos primrios para a compreenso do mundo. Sendo ela um dos mecanismos fundamentais pelos quais edificamos comunidades, desde a tribo agrupada em volta da fogueira at a comunidade ciberntica reunida diante dos aparelhos miditicos. Ns nos compreendemos mutuamente atravs das narrativas, desde as fofocas da vizinhana at os grandes feitos de Hrcules e Odisseu, e muitas vezes vivemos atrelados fora ideolgica que elas transmitem.

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Se a narrativa um mecanismo cognitivo primrio, nos termos de Murray, ou uma articulao do imaginrio humano, segundo Greimas, nas duas concepes de narrativa, percebemos que o fato do texto poder ser linear ou no linear, no extingue o trao de narratividade. Portanto, o blog pode ou no apresentar histrias encadeadas, ser linear ou no linear, que sua narratividade no ser abalada. Alm disso, ressaltamos que se, para Marchuschi (2002, p.5), as produes ligadas Internet so, fundamentalmente, baseadas na atividade de escrita, dizemos que no somente no verbal que as narrativas se constroem, mas, tambm, no no verbal (imagtico, meldico, gestual etc.) e no no dito (implicatura, pressuposto). Posto que as narrativas tambm podem se concretizar oralmente, imageticamente ou gestualmente, e, no universo digital, foco de nosso estudo, essa narratividade se expressa sincreticamente. Sumariamente, o que conseguimos depreender desse dilogo com diferentes tericos do discurso foram as seguintes consideraes: (i) a narrativa um elemento cognitivo primrio da linguagem e como tal se constitui como um produtor gerativo de efeitos de sentidos (GREIMAS, 2008; MURRAY, 2003;); (ii) a narrativa se constitui a partir de quatro bases fundamentais, a saber: agentes do discurso intercambiveis (Eu-Tu), um estado padro (enunciado de estado), uma srie de transformaes (enunciados de ao) e um resultado (efeito de sentido) (ARISTTELES, 1992; ECO, 1989); e, por fim, (iii) a narrativa de um hipertexto, como o blog, multissequencial, interativa, dinmica e sincrtica (MURRAY, 2003; RICOUER,1994; GODMAN,1981).

1.

BLOGS: MULTIPLICIDADE E INTERATIVIDADE

De acordo Komesu (2005), blog uma abreviao do vocbulo weblog e sua traduo seria arquivo de redes. Alm disso, a autora ressalta que:

os blogs surgiram em agosto de 1999 com a utilizao do sofware Blogger, da empresa do norte-americano Evan Williams. O software fora concebido como alternativa popular para publicao de textos online, uma vez que a ferramenta dispensava o conhecimento

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especializado em computao. A facilidade para a edio, atualizao e manuteno dos textos em rede foram e so os principais atributos para o sucesso e a difuso dessa chamada ferramenta de auto-expresso. A ferramenta permite, ainda, a convivncia de mltiplas semioses, a exemplo de texto escritos, de imagens (fotos, desenhos, animaes) e de som (msicas, principalmente). Atualmente, a maior parte dos provedores no cobra taxa para a hospedagem de um blog. No Brasil, a estimativa divulgada pelo grande imprensa em agosto de 2002 apontava para a cifra de 170.000 escreventes de blogs, considerando-se apenas os usurios que tm seus arquivos hospedados em dois sites brasileiros que oferecem o servio. (KOMESU, 2005, p.111)

Os blogs podem ser entendidos como dirios digitais, no qual as pessoas relatam suas experincias por escrito e expem suas idias online, sejam elas de formas verbais, visuais ou sonoras. A plataforma permite ao usurio atualizar sua pgina com facilidade, alm de permitir um tipo de interao que no era possvel at ento. Komesu (2005, p.113) explicita que os blogs possuem caractersticas diferenciadas dos dirios tradicionalmente escritos, embora partam do mesmo conceito, no qual um indivduo assume a voz para narrar acontecimentos particulares. Isso porque podemos considerar os blogs como espaos de discusso, onde as pessoas postam suas idias/posies, em relao de acordo ou polmica com outras idias/posies, em um ambiente pblico, no qual se reflete uma aparente democracia: todos possuem voz e vez. Os textos dos blogs so narrativas criadas por um sujeito individual ou coletivo, que as utiliza para se comunicar, construindo uma experincia e (con)vivncia narrativa com seu leitor-interator. A interao blog-leitor ocorre em um tempo e espao distintos do mundo real, mas que se do em tempo real, ou seja, o texto do blog constri seu prprio tempo e espao discursivo, porm sua interao com o leitor simultnea, isto , ocorre no mesmo tempo da leitura (codificao [texto] decodificao [leitura] codificao [memria]) e pode gerar um etapa de insero/interveno no prevista (codificao I [texto A] decodificao I [leitura] codificao II /decodificao II [memria] codificao III [insero de um texto B ao texto A]). O universo digital possibilita essa interao em ato, por isso, no se pode afirmar que a narrativa apresenta-se pronta e concluda, visto que ela aberta e dinmica, possibilitando a introduo e interveno no controlada de outras pessoas que, a priori, no faziam parte daquela estrutura textual. Ao ocorrer esse evento na narrativa, muitas vezes, o texto direciona-se para caminhos distintos, os quais no haviam sido pensados, a princpio, pelo

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blogueiro-destinador. Desse modo, o blog cria novas formas de narrativas, uma vez que sua construo interativa permite a interferncia outros interatores a qualquer momento, o que atribui ao hipertexto essa dinamicidade, irrealizvel no formato padro de texto. As narrativas encontradas no blog, embora apresentem um enunciado de estado, que a homepage, caracterizam-se, primordialmente, por constiturem narrativas de ao, pois elas ocorrem atravs da performance dos usurios-leitores do blog. O desenvolvimento narrativo est fundamentado na ao (codificao III) e na compreenso do usurio sobre o tema (decodificao I). importante ressaltar que h uma escala de interatividade entre os blogs, que se apresentam mais interativos ou menos interativos, dependendo de seu criador-blogueiro e de seu pblico-alvo. Portanto, os blogs apresentam um novo tipo de hipertexto, que constri, a cada instante, uma nova teia narrativa em sua rede. Com as transformaes digitais, verifica-se a emergncia de novos estudos sobre o tema, independente de que linha terica a sustente, pois cada uma delas, seja a semitica, a anlise do discurso, a lingustica textual, seja a psicologia, a comunicao ou a antropologia etc., todas esses estudos tm muito a colaborar e, como solicitam Murray (2003) e Jenkins (2009), h uma urgncia de se criar vocbulos prprios para definir a narrativa digital para assim tratar as inovaes oriundas desse universo.

2. ANLISE DOS BLOGS PAPELPOP E KIBE LOCO

luz da Semitica Discursiva, Fiorin (2009, p.29, grifo do autor) comenta:

Os textos no so narrativas mnimas. Ao contrrio, so narrativas complexas, em que uma srie de enunciados de fazer e de ser (de estado) esto organizados hierarquicamente. Uma narrativa complexa estrutura-se numa sequncia cannica, que compreende quatro fases: a manipulao, a competncia, a performance e a sano.

Seguindo essa sequncia, Fiorin (2009) explica que, na fase da manipulao, um destinador age sobre um destinatrio levando a querer e/ou dever fazer alguma coisa, e esta coisa se constitui como um objeto de valor (Ov). Temos quatro tipos de manipulao: tentao (o manipulador prope uma recompensa ao manipulado), intimidao (o

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manipulador obriga o manipulado a fazer atravs de ameaas), seduo (o manipulador leva a fazer manifestando um juzo positivo da competncia do manipulado) e provocao (o manipulador impele o manipulado a fazer, exprimindo um juzo negativo das competncias do manipulado). Abaixo apresentamos um quadro panormico dos dois blogs (Fig. 1. Blog Papel Pop; Fig. 2. Blog Kibe Loco), montado a partir das imagens recolhidas no dia 24/09/2011. Ressaltamos, em cada um desses quadros, as estruturas principais selecionadas para realizar a anlise dessas quatro fases constitutivas da narrativa e os tipos de manipulao utilizados:

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Retomando o conceito de texto como um todo de sentido, formado por narrativas complexas, como explicitado por Fiorin (2009), depreendemos que ambos os blogs constituem narrativas complexas, formados por enunciados sincrticos (compostos de som, imagem e letra). Dessa forma, nossa anlise pautar pela construo dos efeitos de sentido apreendidos, a partir dessas estruturas compostas. O blog Papel Pop foi criado em 2006, pelo jornalista Phelipe Cruz, especialista em cultura pop e contedo jovem. Possui seis milhes de acessos a cada ms. Seu pblico-alvo variado, mas constitui-se, basicamente, de pessoas na faixa etria de 15-35 anos, com nvel de instruo intermediria e, geralmente, o gnero feminino possui maioria. Todavia, em relao ao gnero masculino, o maior pblico a comunidade GLS (Gays, Lsbicas e Simpatizantes). O blog segmentado em cinco sees, a saber: HOT, EU QUERO, POSTA VC, F.A.B (FASHION AND BOLD), TV Papel Pop. Na seo HOT, o foco o contedo ertico, porm este transmitido de forma bem humorada e caricata. Na seo EU QUERO, so postadas inovaes tecnolgicas, produtos de utilidade variada e informativos sobre novidades da web. Na seo POSTA VC, so indicaes dos prprios leitores do blog que enviam links de outros blogs, ditos imperdveis. A seo F.A.B., um informativo referente ao universo da moda, mostrando os desfiles e os lanamentos de diversas grifes. Por fim,

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na sesso TV Papel Pop, temos uma coletnea de vdeos de natureza diversa, geralmente relacionados s celebridades e a situaes engraadas. O blog Kibe Loco foi criado em abril de 2002 pelo publicitrio carioca Antonio Pedro Tabet. A frequncia diria de acessos passa dos 180 mil, o que propiciou ao stio o ttulo de melhor blog, no ano de 2007, na premiao promovida pela revista Info Exame. O foco do blog o contedo humorstico, e, para isso, usam de dois fundamentais artifcios da linguagem: a ironia e o sarcasmo. Da se depreende o subttulo: A verdade cida e o kibe cru. Por essa crtica bem humorada, o blog abarcou diferentes pblicos, do jovem ao maduro, tanto homens quanto mulheres, ou seja, pela polmica e pela quebra das estruturas sociais, atravs da abordagem carnavalesca (Cf. BAKHTIN, 1996), o blog agrada gregos e troianos. Este blog, por se enquadrar dentre os ditos cem melhores blogs em recentes pesquisas (Technorati; Info Exame; poca), filiou-se a outras grandes redes sociais, entre elas, Facebook, Orkut, Twitter e Youtube, como salientado na Fig. 2, o que aumentou ainda mais sua influncia entre os vrios usurios da rede. Comparando os dois blogs, percebemos que suas abordagens, embora distintas no nvel discursivo, emparelham-se no nvel narrativo, uma vez que ambos procuram fazer seu destinatrio-leitor tornar-se seguidor fiel. Todavia, o uso das estratgias de manipulao diverso. Ora eles provocam, com imagens grotescas, como ilustrado pelo Kibe loco, no cotejo de Bruna Surfistinha e o personagem Cha-ka (a competncia da beleza de uma das mais famosas meretrizes de luxo, a priori, desejada pelo pblico masculino, torna-se comparvel a feira de um proto-homo sapiens) ou ainda, na apresentao dos erros ortogrficos de placas recolhidas de todo o Brasil. Ora apresentando fatos que enobrecem as competncias do leitor, que pode aproximar-se de seus dolos ao ler suas intimidades, ou seja, ele seduzido pelo objeto de valor: intimidade com as celebridades. Esta estratgia a mais utilizada pelo Papel Pop, como podemos apreender no contedo recorrente das celebridades. Na fase das competncias, os dois blogs se distanciam em suas abordagens. Visto que enquanto o Kibe loco critica as competncias dos ilustres famosos, com humor e ironia, humanizando aqueles em que o pblico, na maioria das vezes, endeusa, o Papel Pop faz o caminho inverso, este mostra humor, porm no escarnece, posto que seu objetivo tornar o leitor mais prximo do mundo pop, que se constitui de famosos e celebridades, ou seja, no se pode desmoralizar o que sustenta seu discurso. Assim sendo, geralmente, as

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competncias dos atores da narrativa so postas em xeque no blog Kibe loco, enquanto que, no Papel Pop, elas se sustentam. Na fase da performance, na qual se d a transformao (mudana de um estado a outro) central da narrativa (FIORIN, 2009, p. 31), temos a disjuno ou conjuno com um determinado Ov. No caso desses dois blogs e na maioria dos textos miditicos das redes sociais, Ov o mesmo: tornar o leitor um fiel seguidor. Tal Ov difcil de angariar, visto que o internauta tem ao seu dispor uma gama imensa de opes. Alm disso, sempre h duas ressalvas a se fazer no que diz respeito ao mundo digital: (I) o que est hoje na moda, poder no estar amanh e (II) uma escolha de um leitor-usurio, no exclui, necessariamente, as outras. Devido a esses percalos, h um esforo cada vez maior entre as diversas interfaces miditicas para se modificarem, parecerem novas e surpreendentes, ou seja, a mutabilidade rege a construo textual desses enunciados sincrticos. Da surge a questo sobre identidade do blog, pois se a transformao for demasiada, perde-se a identidade, mas se no h mudana, o pblico se esvai. A dinamicidade e a interatividade so facas de dois gumes no universo digital, exigindo a competncia do saber e do poder de seus idealizadores (os blogueiros), que muitas vezes so controlados pelo dever da mutabilidade, em detrimento do querer desses. Simultaneamente, essa interatividade que faz desse (hiper)texto, uma matria viva, inconclusa e extremamente dialgica, poderamos dizer, at, em ltima instncia, polifnica (Cf. BAKHTIN, 1997) Sendo assim, o que apreendemos, na comparao entre esses dois blogs, que ambos constroem suas identidades a partir da forma de apresentao de suas postagens. O Papel Pop dispe suas postagens de forma segmentada, cada seo tem seu tpico temtico-figurativo prprio, isso atribui a seu pblico um direcionamento, que segue no topo da pgina horizontalmente. O Kibe loco, embora tenha quadros fixos (postagens-modelo que so recorrentes), expe suas entradas de forma sequencial, organizadas apenas por datas e ttulos no topo das postagens, sendo a leitura dessas de cima para baixo, de forma vertical. Alm disso, o cunho comercial tratado de maneira mais explcita no Papel Pop do que no Kibe loco. Enquanto, no primeiro, em todas as pginas h a presena constante de anncios publicitrios de seus patrocinadores, como, por exemplo, o site de compras e vendas Submarino e o evento internacional de msica Rock in Rio; no segundo, no h essa constante chamada comercial. Essa caracterstica tambm constri o thos do destinador, o primeiro ressalta seu vnculo comercial, o segundo escamoteia.

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A ltima fase sano, nesta encontramos a constatao de que a performance se realizou e, por conseguinte, o reconhecimento do sujeito que operou a transformao (FIORIN, 2009, p. 31). Pelo contingente de acessos de ambos os blogs e seu reconhecimento pela pesquisa realizada pela revista poca, apreendemos que a sano do pblico destes positiva, ou seja, eufrica. Todavia, essa sano se constri diariamente e cada postagem permite uma sano particular. Como j salientado, a mutabilidade uma exigncia no mundo digital e, de certa forma, um critrio to classificador, quanto excludente. Sendo assim, com essa anlise das fases de uma narrativa, luz da teoria semitica, a partir dos textos dos dois blogs em questo, chegamos s seguintes consideraes: (A) na fase da manipulao, o Papel Pop prima pela seduo, j o Kibe loco pela provocao, entretanto, lembremos que esses tipos de manipulaes no so nicos na narrativa desses blogs, na manifestao textual, pode ocorrer todos os quatro tipos, porm h uma relao de hierarquia entre eles; (B) na fase de competncia, o Kibe loco questiona as competncias dos atores da narrativa (as celebridades, os ditos famosos), humanizando-os, enquanto que, no Papel Pop, as competncias desses so sustentadas, apesar do humor implcito; (C) na fase da performance, os dois blogs almejam angariar o mesmo Ov: tornar o leitor um fiel seguidor, ou seja, eles desejam que o leitor, que est em disjuno com esse Ov, entre em conjuno com este, para que assim o blog continue na rede; (D) na fase da sano, pela pesquisa da poca e pelo contingente de acessos, a sano do pblico tem sido positiva para ambos, todavia, essa sano pode mudar a qualquer momento, vista as exigncias de mutabilidade e dinamicidade que regem a comunidade digital.

CONSIDERAES FINAIS

Com esse estudo, depreendemos que a narrativa digital nos blogs, em especfico nos analisados, Papel Pop e Kibe loco, multi-dimensional e teoricamente infinita, pois sua gama de possibilidades de conexes varivel, vista a exigncia de mutabilidade. E a interatividade ilimitada, visto que o leitor constri a narrativa na medida em que reage leitura. Isso ocorre devido ao maior nmero de elementos na pgina (links, vdeos, propagandas etc.) que proporcionam possibilidades ilimitadas de leituras.

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Salientamos ainda que o hipertexto questiona as noes aristotlicas de comeo e fim, sequncia das partes e unidade. Isso porque o hipertexto dispensa a linearidade, obrigatria no suporte papel, por exemplo. Por isso, foi pertinente nossa discusso dos elementos constitutivos de uma narrativa, na qual propomos uma reformulao de alguns parmetros aristotlicos (Cf. Seo 1.). Assim sendo, se compararmos a narrativa impressa padro com o hipertexto chegaremos concluso de que, enquanto a primeira possui um nico comeo e fim, uma leitura linear, uma noo de totalidade bem assentada e uma interatividade limitada; o segundo no tem um comeo ou um final definido, sua leitura multilinear, colocando em xeque a noo aristotlica de totalidade e tornando a interatividade ilimitada. Por conseguinte, o mundo digital trouxe inovaes, mas tambm exigncias tanto para os leitores quanto para os autores. Uma dessas exigncias a mutabilidade requerida tanto pelo pblico, quanto pelos suportes miditicos, que concorrem entre si. Como em qualquer outro mercado tem-se oferta, tem-se procura. Isso porque pertencemos a uma comunidade digital globalizada que progride a cada timo de segundo, por isso imprescindvel que as narrativas tambm evoluam. Prova disso so os (hiper)textos dos blogs que, acompanhando a lei de Darwin, na qual os mais aptos sobrevivem, trazem novas formas de narrativa: as narrativas interativo-miditicas, compostos digitais, que agremiam em sua estrutura todas as diretrizes de i-iv e se comportam, no nvel da manifestao, semelhantemente s concluses de A-D.

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