Prmio Funarte de Arte Contempornea 2012

Prmio Funarte de Arte Contempornea, criado pelo Centro de Artes Visuais da Funarte, tem como objetivo o fomento s artes visuais brasileiras. Por meio de editais, abertos a todas as regies do pas, foram selecionadas 21 propostas, entre 850 projetos concorrentes, para os espaos da Funarte no Rio de Janeiro, Braslia, So Paulo, Belo Horizonte e Recife. A seleo, especfica para cada espao, realizada por comisses formadas por crticos, curadores, artistas e educadores de notrio saber, teve como orientao evidenciar a qualidade e excelncia da produo artstica, considerando a adversidade e a multiplicidade das linguagens que compem a amplitude das artes visuais, na atualidade. A Funarte, ao disponibilizar ao pblico parte da criao artstica contempornea, possibilita a difuso do conhecimento e a reflexo sobre os caminhos da arte atual, contextualizada na experimentao e no exerccio das diversas linguagens j consolidadas, refletindo seu carter inclusivo, em que todas as tendncias convivem simultaneamente em um mesmo territrio.

Centro de Artes Visuais

23 de agosto a 1 de outubro de 2012

Enguias - Prosa do Observatrio II Marquise - Funarte Braslia

Cirilo Quartim

Vice versa: o observatrio como imagem

da provocao de Enguias - Prosa do Observatrio II ...no difcil perder a razo, os zeladores da torre no percebero muita coisa, que que sabem de enguias ou dessas interminveis teorias de degraus que Jai Singh escalava numa lenta queda em direo ao cu... Julio Cortzar - Prosa do Observatrio1

edies, contagem de tempo(s), estabelecimento de parmetros cronolgicos, topolgicos ou cartogrficos: do que se trata um mergulho que se d como em um espiral - uma interveno visual que dialoga com a prosa potica de Cortzar, que se apresenta como imagem de um lugar que, segundo o autor, chegou ao mundo como uma cincia da imagem total?

Em 2006, a primeira inscrio do trabalho/dilogo com Julio Cortzar: Enguias, Estrelas e Estrias. Na marquise da Sala Funarte, um possvel observatrio sem caminhos de acesso, ao contrrio daqueles outros de Jaipur, Delhi e outras cidades2, com escadas que do para... o fim de si mesmas. A, uma rampa vermelha que une o cho ao teto. Ao fim dela, somos interceptados por uma enorme esfera prateada (como metfora do globo terrestre? como inverso das formas cncavas de Jaipur?). S podemos imaginar a subida. Mesmo concretizando o gesto, no se pode parar para observar, no chegamos ao teto, s at a instabilidade da rampa-escorregador. Um observatrio que no se apresenta como instrumento de ver, mas para ser visto. Em 2012, a segunda inscrio, as Enguias. Aqui h a supresso dos outros parmetros (estrelas e estrias). Sobra a fluidez das enguias. Puro movimento aparente j que as estrelas nos parecem imveis na sua distncia e as estrias so inscries do humano para poder entender o cu. Agora, a relao da obra do artista com as estruturas de Jaipur e Delhi mais direta escadas que sobem (ou mergulham, caem, como diria Cortzar) em direo ao firmamento. Escadas laranja, primas daquela rampa de 2006 (e em caracol, outro espiral). Mas escadas tm a forma adequada para subir. Nas rampas, a descida sempre mais fcil. E aqui se oferecem os telescpios para ver a paisagem, para ver estrelas. E as enguias?

1 CORTAZAR, Julio. Prosa do Observatrio, Coleo Signos - So Paulo: Perspectiva, 2005, p. 73. 2 Jantar Mantar o nome comum de trs dos cinco observatrios alm do de Jaipur visitado por Julio Cortzar, existem os de Delhi, Varanasi, Ujjain e Mathura construdos pelo governante Maraj Sawai Jai SinghII, no sculo XVI. Jantar vem da palavra snscrita yantra, que significa instrumento. Mantar vem de mantra, que significa frmula. Embora a construo no se parea em nada com o que conhecemos como observatrio astronmico, essas edificaes proporcionaram (e ainda proporcionam) grande preciso de clculos. O principal instrumento concebido por Jai Singh foi o samrat yantra, ou instrumento supremo basicamente um relgio de sol que divide o dia em 24 segmentos iguais que equivalem s horas. (...) Apesar de relgios de sol simples j existirem havia sculos, Jai Singh transformou esse instrumento bsico de medio do tempo numa ferramenta precisa para medir declinao de corpos celestes e outras coordenadas desse tipo. A partir de http://wol.jw.org/pt/wol/d/r5/lp-t/102005485#p16 5

No livro que provoca o trabalho, as enguias metaforizam a fluidez dos movimentos e a dureza da sobrevivncia das espcies sobre a Terra. Correspondentes, ao mesmo tempo, da movente carta celeste e do destino humano, estes seres curiosos, desconhecidos, monstruosos e asquerosos, quase invisveis se apresentam como alegoria desse passeio do olhar munido de instrumentos de ver sem direo definida, movendo-se pelo acaso. Afinal, agora olhamos para cima como em um mergulho nas profundezas. Cirilo produz seu trabalho com o desejo da parceria. Suas obras se completam sempre com a presena e a ao do outro. E h a, um dado importante. Nesse bate-bola artista/observador-que-interage, o humor est sempre presente. E um nonsense provocador: por que afinal fazemos aquilo que ele nos prope, sem sabermos no que vai dar? Obras perguntas, obras convites, obras comentrios poticos. H um vdeo feito em seu trabalho para o ABERTO-BRASLIA3 no qual o artista colocou suas rvores de dinheiro e de tempo que impressionante. Todos sabem que aquelas notas no so verdadeiras mas, em pleno horrio comercial (horrio de seriedades), sobem na rvore para colher tostes alterados4. So solidrios: um ajuda o outro a subir na rvore; como nas mangueiras carregadas pelas ruas de Braslia, h o que fica embaixo indicando a direo do tesouro e o que sobe para captur-lo... para ambos; riem-se dos fracassos e do resultado, quando inspecionam a nota de perto. Uma festa. Um convite a rever certos parmetros. Em duas ocasies, como camel que distribui mercadoria, ao invs de vend-la, Cirilo desenha na rua, para quem solicitar. Primeiro no projeto 3 vias5 e depois no evento Arte Grtis6, o cliente d o mote e o artista desenha com caneta esferogrfica sobre papel branco. Como documento, deixa uma cpia obtida com papel carbono, que fica com o artista. O original levado por quem o provocou. De quem a autoria? Em dupla com Miguel Ferreira, ele construiu uma cancela, em 2011. Objeto barroco e semi-autnomo. Duas vezes desajustado. No obedece ordens e apresenta ornamento no lugar de funo. Assim como sua obra comentrio obra de outra artista, Ana Miguel, uma citao que nega o citado. Ou como seus tantos sinais disfuncionais (em dilogo com seu lado de artista grfico) espalhados pelos espaos de arte: sua des-sinalizao.

3 Exposio coletiva realizada no CCBB, em Braslia, em 2011, sob a curadoria de Wagner Barja. 4 Que evocam, claro, as Inseres em Circuitos Ideolgicos, de Cildo Meireles, que colocavam em circulao no s as notas de 0 cruzeiro e 0 dlar como notas de 1 cruzeiro carimbadas com Quem matou Herzog? , ou garrafas de Coca Cola retornveis com a inscrio Yankees, go home. claro que os tempos so outros - Cildo produz seu trabalho em plena ditadura militar - o que tambm transforma as propostas. Cirilo prope a ideia de dois valores centrais na sociedade contempornea tempo e dinheiro como frutos oferecidos pelas rvores. E na atividade ldica que subverte o tempo de ganhar dinheiro que ele produz a sua crtica alienao de si mesmo, recorrente nesses nossos tempos bicudos. Intervenes nos Jardins do CCBB e no Setor Bancrio Sul, em Braslia. 5 Para o evento Fora do Eixo Vol.3 - 2011, em Braslia - Interveno feita no Setor Comercial Sul. 6 Em 2012, em ao promovida pela Galeria Paradigmas, de Barcelona, dirigida pelos artistas brasileiros Chico Amaral e Anglica Franca. Interveno nas ruas do Barrio de Grcia, perto da Galeria. 6

Como um artista dedicado interveno urbana, Cirilo tambm trabalha o grafitti. Alis, no s como artista, mas tambm como organizador/articulador de grupos de grafitti para intervenes coletivas. dele tambm um trabalho de documentao do grafitti na cidade. Sempre com laos estreitos com a poesia visual, seu trabalho, se visto com olhos de seu autor-interlocutor, Julio Cortzar, estaria sob a gide dos cronpios:

Agora acontece que as tartarugas so grandes admiradoras da velocidade, como natural. As esperanas sabem disso e no ligam Os famas sabem e caoam. Os cronpios sabem e cada vez que encontram uma tartaruga, puxam a caixa de giz colorido e na lousa redonda da tartaruga desenham uma andorinha.7
E na espiral deste texto, agora nos confrontamos novamente com as Enguias: paisagem 1 - ao longe-fora: no horizonte retilneo do planalto central, levantam-se trs esqueletos de metal, subindo em direo ao cu inalcanvel ( alto o cu de Braslia). Observamos, abaixo deles, a marquise de concreto. E dela, a escada reta. No foi dito aqui que esse esqueleto d voltas sobre si mesmo, espiralado. paisagem 2 - de perto-dentro: subimos, subimos... De cima, s o mergulho do olhar. Nada mais alto que este observatrio. Tudo daqui vertigem. Tudo, daqui, mergulho. Estamos sob a gide da fluidez das enguias. paisagem 3 - dentro - para o longe aproximado: telescpios-ncora. o nosso olho amalgamado prtese que aproxima o longnquo que estanca a vertigem... Objetivamos. Procuramos o que ver de perto. Somos astrnomos amadores, somos voyeurs amadores. No importa muito o objeto a ser discernido. O importante estancar, por um momento, a fluidez das enguias. Ecoam em ns, portanto, as estrelas e as estrias. Recomeamos a inscrever o mundo. Novo equilbrio possvel. Descemos.

Marlia Panitz
Agosto de 2012

7 CORTZAR, Julio, Histria de Cronpios e Famas, Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2008, p.127. Seria interessante para o leitor consultar tambm o texto da p. 119, sobre como os cronpios constroem seu relgio, e a p. 99, Tristeza de cronpio, para saber mais um pouco sobre a relao do cronpio com o tempo e com os objetos funcionais. A escolha de Tartarugas e cronpios deu-se pelo fato de que aqui sabe-se bem do mtodo com o qual um cronpio lida com a realidade das coisas (se houver isso como algum tipo de limitao para um cronpio!...Ou para Cortzar... ou para Cirilo.) 7

permito me enxergar s assim percebo sou Maraj olhar observar ser reinterpreto vislumbro seus movimentos de claro e escuro entre cncavos e arestas indago os nmeros multiplico entes para encontra lentes a curvatura da sombra que nos pertence melancolia angular antes desse ponto percebo a perspectiva pineal a vesga latitude entre ss e transformo pedras sobre pedra em sonhos sobre sonhos coluna vertebral de Brancusi o movimento de construir e subir uma escada so de ir l de cima no fundo da indiscreta retina uma janela uma fresta onde uiva o sublime tamanha viso de aranha torpor mais um segundo e me sinto completo assombro e vislumbro mais uma vez o movimento sutil do corpo celestial e condenso a existncia num intenso astrolbio um caminhar vagaroso um toque sutil no fundo do olho de quem longe espreita s enxergamos o que pertencemos como em um espelho e vice e versa

Andr Santangelo

O cu de Cirilo

m dos tormentos mais atuais do mundo moderno tem sido o esgotamento da vida na Terra e as possibilidades que se abrem de acesso a materiais estratgicos em outras regies do cosmo, j na escala de concretizao do impensvel. Saber at onde vai a arte contempornea tambm ocorre dentro desse impulso cada vez mais surpreendente no que diz respeito explorao do impensvel. So desafios de universos paralelos que envolvem ousadia, descortino, criatividade, engenho, reflexes e indagaes. A questo do esgotamento da arte tambm est em causa nesse contexto, pelo grau de perplexidade que trs na trajetria da vida. Se o mundo avana, o artista avana com ele e vice-versa. O que se alarga o grau de ousadia decorrente da criao de questes e respostas novas. A velha roupagem da arte j no cabe no figurino atual. O artista no atualiza o velho, mas, ao contrrio, parece reinvent-lo a todo instante. Cirilo surge nessa histria como um astronauta, desses que vo ao espao para buscar elementos para a sobrevivncia do homem. O alimento que traz a surpresa intrnseca desse universo desconhecido, de onde tudo pode vir. No est atrs do trio eltrico, mas frente dele. Dessa vez ele surpreende com a amostragem de uma nova maneira de olhar o cu, fonte de perplexidades para prorrogao do jogo de esconde-esconde. As escadas no so escadas como as outras, elas guardam um vis de desdobramento do espao, que pode se alargar a qualquer momento para ampliar a viso desse mesmo espao. mais uma atitude de inquietao e desafio, que no diz aonde quer chegar. Nem ele diz e nem deve dizer. Cada observador tem seu cdigo e decifra o que acha que decifra. Mas se e quando isso ocorrer, Cirilo j estar noutra. Explicao demais atrapalha.

Agosto de 2012

H. Gougon

3 VIAS - ARTE GRTIS (2012) Interveno urbana e desenho Galeria Paradigmas - Barcelona - Espanha

MAB - DILOGOS DA RESISTNCIA (2012) Isto no baseado Objeto interativo Museu da Repblica - Braslia - DF

ARTE RADICAL (2012) S.K.olho Pintura mural Espao Contemporneo ECCO - Braslia - DF

X PRMIO DE ARTE CONTEMPORNEA DO IATE (2011) Chancela da Res Pblica (Cirilo Quartim e Miguel Ferreira) Iate Clube de Braslia e Museu da Repblica - Braslia - DF

ABERTO BRASLIA (2011) Tempo Real Interveno urbana CCBB - Braslia - DF

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AR LIVRE ARTES VISUAIS (2008) Fruto Capital Interveno urbana Conic - Braslia - DF

SEMICRCULO (2010) Semencrculo Instalao Museu da Repblica - Braslia - DF

O CRCULO (2007) 1=0 Objeto interativo Museu da Repblica - Braslia - DF

INVASO LEGAL (2007) Era Instalao MAB - Museu de Arte de Braslia - Braslia - DF

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Prosa do Observatrio I (2006) Marquise - Funarte Braslia - DF

OLHMETRO (2003) Espao Cultural 508 Sul - Braslia - DF

OLHMETRO (2003) Espao Cultural 508 Sul - Braslia - DF

Textos Marlia Panitz, Andr Santngelo e Henrique Gougon Consultoria tcnica Miguel Ferreira Assessoria de Imprensa Nara Albernaz Engenheiro responsvel Donald Cordeiro Projeto Educativo Cirilo Quartim Monitoria Laura Oliveira e Otlia Ferreira Registro audiovisual Alexandre Almeida

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Presidenta da Repblica Dilma Vana Rousseff Ministra de Estado da Cultura Ana de Hollanda

Fundao Nacional de Artes

Presidente Antonio Grassi Diretora Executiva Myriam Lewin Diretor do Centro de Artes Visuais Francisco de Assis Chaves Bastos (Xico Chaves) Coordenadora do Centro de Artes Visuais Andra Luiza Paes Coordenador do Prmio Funarte de Arte Contempornea 2012 / Braslia lvaro Maciel Coordenadora de Comunicao Camilla Pereira Coordenadora de Difuso Cultural da Funarte em Braslia Dbora Aquino Tcnica em Artes Visuais Iara Martorelli

DISTRIBUIO GRATUITA - PROIBIDA A VENDA

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