MANUAL BASICO DE PRODUCCION EN TELEVISION por RONIN EL DISEO DE PROGRAMAS Y LAS ESTRATEGIAS DE PROGRAMACION En el diseo de programas de televisin intervienen

n por lo general diferentes equipos de trabajo, guionistas, realizacin, produccin, escenografa entre otros, siendo la cooperacin entre los equipos algo consustancial a la obtencin de unos buenos resultados. En general observamos que el origen de los programas se sita en mbitos muy diferentes. Ante esta amalgama de circunstancias es lgico pensar que la s cadenas dispongan de un puesto que tenga responsabilidad plena sobre el producto y se encargue de homologar sus caractersticas de acuerdo con los criterios de la propia emisora. A este puesto de direccin se le denomina normalmente productor ejecutivo. Este es quien idea y promueve los proyectos. Los defectos en la organizacin y diseo de los programas de televisin afectan por igual a empresas pblicas y privadas, la discrecionalidad en la toma de decisiones, la falta de cualificacin y la escasa exigencia de responsabilidades sobre la gestin generan un sobrecoste para la organizacin. La preparacin de los programas puede culminar con la produccin de un programa piloto, ste sirve de gua para observar y corregir los posibles errores de diseo. Permite redefinir los bloques, hacer un nuevo minutado e incluso analizar la aceptacin por parte de la audiencia mediante la realizacin de un muestreo reducido, para ello se selecciona un pblico de acuerdo a cuotas de participacin (cuando su distribucin, segn sus caractersticas, guarda las mismas proporciones que el universo o colectivo representado, por ejemplo, los residentes de una comunidad autnoma. CATALOGO DE PROGRAMAS Las cadenas de televisin basan su produccin en criterios muy dispares. Cuando se fijan en la modalidad de emisin los programas se denominan retransmisiones, directos, diferidos y grabados. De acuerdo a la vigencia de los contenidos encontramos produccin de actualidad anticipada. Cuando el contenido define el tipo de programas a producir encontramos informativos, deportivos,

musicales, documentales, religiosos, etc. Si se atiende a su estructura podemos ver magazines, debates, mnibus, etc. Si se siguen criterios especficos de la cadena tenemos programas especiales, extraordinarios, etc. La Unin Europea de Radiodifusin (UER) dispone de un catlogo de programas muy exhaustivo. Las caractersticas que diferencian unos de otros estn basadas en sus contenidos, pero este criterio tambin puede servir al equipo de produccin pues cada gnero u subgnero determina un modelo de gasto y una organizacin de la produccin diferente. LA DURACIN EN EMISION DE LOS PROGRAMAS Cuando una serie nueva se programa su duracin en la rejilla de emisin depende de la audiencia que congrega y, en menor medida, de su calidad aunque un factor determinante es el nmero de captulos producidos. LAS REUNIONES DE PLANIFICACION La importancia que tienen las reuniones de trabajo para la planificacin de la produccin depende de la eficacia con la cual se realicen. En las empresas de televisin el equipo de produccin tiene diversas reuniones con los diferentes departamentos. De acuerdo a los objetivos que debe cumplir la reunin, su tiempo debe estar entre los treinta minutos y las dos horas de duracin. ANALISIS DE AUDIENCIA Los anlisis de audiencia se realizan con el fin de obtener el ndice de aceptacin de los programas de televisin por parte de los telespectadores; el resultado de las encuestas de audiencia permite establecer las tarifas publicitarias. Existen dos importantes problemas en la investigacin de audiencias que dificultan su medicin: primero no existe una definicin de audiencia universal y segundo las transformaciones econmicas, tecnolgicas y polticas son las causantes de la transicin de un mercado nacional a otro transnacional. La radiodifusin al ser un sistema cerrado necesita de la audiencia para sobrevivir, estos anlisis permiten el diseo de los programas.

Los resultados que se obtienen son de dos tipos: Audiencia potencial: n mximo de personas que podran ver su programa. Distribucin porcentual aproximada de la audiencia efectiva: n de personas que han sintonizado un programa en un momento preciso. Los factores que influyen sobre el n de espectadores que presencian un programa de televisin son mltiples: La hora de emisin del programa, la estacin del ao, el da de la semana, el da del mes, el da del ao, la actualidad, la calidad, la competencia entre cadenas y el contexto de la programacin. ESTUDIO GENERAL DE MEDIOS El estudio General de Medios sirve para medir la difusin que alcanzan las diferentes empresas de comunicacin, su financiacin est basada en las aportaciones de grupos interesados en esta informacin. Llevar a buen trmino la encuesta y el anlisis de los resultados es muy caro, por este motivo se realiza slo tres veces al ao. Una empresa especializada elabora un cuestionario con una serie de preguntas patrn que se distribuye a los encuestadores de toda Espaa (Canarias tiene su propio estudio). ESTRATEGIAS DE PROGRAMACIN El anlisis cualitativo y cuantitativo de la audiencia de televisin ofrece una informacin muy valiosa para las cadenas pues permite disear diferentes estrategias de programacin. Adems esta informacin resulta adecuada para la planificacin de la gestin de produccin. En televisin se establecen: Formulas familiares para su consumo: la programacin asume la rutina familiar homogeneizando programas y audiencias Rejillas diseadas a partir de la estructura del ocio de las personas: la disposicin en la rejilla determina su nivel de masificacin. LA PROGRAMACION COMO DISEO

El productor ejecutivo cuenta con otras informaciones derivadas de los anlisis de audiencia as como del seguimiento diario del mercado publicitario que permiten obtener diversas estrategias racionales con el objetivo de alcanzar un puesto destacado en los ndices de audiencia. 2. EL CAPITAL HUMANO La gestin del capital humano est sujeta a una serie de incertidumbres que dificultan su anlisis. Es difcil evaluar el contenido de un puesto de trabajo porque el continuo cambio de los sistemas de produccin impide una estabilidad en las tareas asignadas a cada trabajador, adems las transformaciones que se dan en la organizacin con el fin de adecuarse a los nuevos sistemas de produccin dificultan an ms la situacin.

El equipo de produccin

Al equipo de produccin pertenecen todos los trabajadores, pero no todos son de produccin. Los organigramas permiten visualizar un modelo a escala de las diferentes posiciones jerrquicas. Pertenecen al ncleo de produccin: El productor ejecutivo, el productor, el ayudante de produccin, el regidor de produccin, y el secretario de produccin

El equipo de realizacin

Es el alma artstica de los proyectos de produccin de programas. Tiene que estar cohesionado y ser preferible su especializacin en un rea concreta de programas. Est compuesto por: el realizador, el ayudante de realizacin, el regidor, el mezclador, el encargado de continuidad o script.

El equipo de redaccin

El equipo de redaccin est presente en la mayora de gneros siendo su presencia imprescindible para la produccin. Est formado por: el jefe de realizacin y el redactor.

El equipo de documentacin

Las tareas documentales bsicamente consisten en la descripcin de los contenidos y asignacin de los cdigos de usuario que

permitan la recuperacin y prstamo de documentos en cualquier tipo de soporte. La documentacin es un rea muy importante y habitualmente descuidada en la dotacin de recursos. A partir de los documentos visuales y sonoros es posible elaborar nuevos programas, existe la posibilidad de comercializar el material de archivo y adems permite la conservacin y difusin de la memoria histrica de una nacin. Est formado por: el documentalista, el ayudante de documentacin.

El equipo de iluminacin

El equipo de iluminacin es vital. Programas de concierto, documentales, retransmisiones, dramticos, informativos, son entre otros gneros, donde se percibe el funcionamiento eficaz de un equipo de iluminacin cohesionado. Est formado por el iluminador ,el capataz de elctricos, el elctrico, el encargado del grupo electrgeno, el encargado del material maquinista, el ayudante maquinista..

El equipo de cmaras de cine

Esta en ntima conexin con el de iluminacin, este ltimo depende de las instrucciones que imparte el director de fotografa que determina al igual que hace el iluminador en vdeo, todas las necesidades en cuanto a iluminacin y cmaras. Lo componen: el director de fotografa, el segundo operador, el ayudante de cmara el auxiliar de cmara, el foto-fija.

El equipo de cmaras de vdeo

El equipo de cmaras tiene la responsabilidad del mantenimiento operativo, limpieza y conservacin preventiva de los equipos que tienen asignados en interaccin con el rea de mantenimiento. Est compuesto por: el operador de cmara de vdeo ligero, el ayudante de cmara de vdeo ligero, el cmara de estudio, el operador de cmara con soporte flotante.

El equipo de sonido

Cada vez tiene ms importancia en televisin. La incorporacin del sonido estreo en las emisiones ha dotado a este equipo de una nueva dimensin en la captacin, tratamiento y registro del sonoro. La transformacin de los sistemas analgicos en sistemas digitales ha permitido la incorporacin de diferentes y variados sistemas

tecnolgicos que implican que el operador est en constante formacin tcnica. No solo se requieren conocimientos de los equipos empleados, sino tambin de los programas informticos que sirven para programar dichos equipos. Est formado por: el encargado de sonido, el ayudante de sonido y el ambientador musical.

El equipo de escenografa

Es uno de los ms numerosos, desde decoradores hasta atrezzistas, pasando por carpinteros, modeladores, pintores, tapiceros, maquilladores, peluqueros, entre otras especialidades. Maquillaje, peluquera y caracterizacin son disciplinas estrechamente unidas. Est compuesto por el escengrafo, el decorador, el ayudante de decoracin, el ambientador de decorados, el ayudante de ambientacin de decorados, el forillista, el montador de decorados,, el auxiliar de montaje de decorados, el especialista en modelado, el pintor de decorados y el jardinero.

El equipo de vestuario

Resulta imprescindible en producciones que requieran dramatizar escenas. En otros gneros de programas, como musicales, espectculos, etc, tambin es frecuente encontrar un equipo de vestuario que atiende a los artistas, presentadores e incluso invitados. Lo forman: el figurinista, el sastre y el ambientador de vestuario.

El equipo de caracterizacin

Es crucial en pelculas que requieran la desfiguracin de rostros, cambios de edad de los personajes o creacin de monstruos, entre otras tipologas de personajes. Lo componen el caracterizador, el maquillador, el ayudante de maquillaje, el peluquero y el ayudante de peluquera.

El equipo de efectos especiales

Se encarga de elaborar toda una serie de efectos ambiente como lluvia, niebla, vaho en cristales, viento, nieve, telas de araa. Tambin construyen ingenios teledirigidos, automticos o elctricos para lo cual utilizan maquinas como fresadoras, tornos y otras herramientas, incluso ordenadores. Lo forman el encargado de

efectos especiales, el ayudante de efectos especiales y el maquetista.

El equipo tcnico

En las empresas de televisin es necesario que exista personal calificado en ingeniera de telecomunicaciones y tcnicas afines. Estos puestos de trabajo tienen como misin desde el ajuste de equipos y su mantenimiento hasta el diseo de las salas tcnicas aunque con frecuencia tambin resuelven dificultades tcnicas asociadas a la produccin. Es habitual que los puestos de trabajo de estas caractersticas desarrollen su labor en reas de investigacin y desarrollo, ingeniera de sistemas, reas de proyectos de instalaciones, etc. Est compuesto por: el ingeniero tcnico de telecomunicaciones, el tcnico electrnico de mantenimiento y operacin, el operador de control de imagen.

El equipo de montaje de programas filmados

El cine es montaje. El equipo de montadores de cine resulta imprescindible a la hora de disear un producto cinematogrfico. La produccin de 35 mm ha aumentado debido a la necesidad de disponer de programas que puedan ser emitidos en televisin de alta definicin si bien es cierto que el montaje convencional a partir del empleo de moviolas ha perdido peso en favor de la edicin en vdeo. Est compuesto por: el montador de cine y el ayudante de montaje de cine.

El equipo de operacin de equipos de vdeo

Tiene la funcin de manejar los diferentes equipos de vdeo presentes en las cabinas de edicin y posproduccin. Atiende el mantenimiento preventivo consistente en la limpieza y control de los sistemas mecnicos y neumticos, as como el ajuste de los equipos electrnicos, aplicacin de rutinas y sustitucin de mdulos, todo ello, en colaboracin con el rea de mantenimiento. Lo forman: el encargado de post-produccin en vdeo, el operador montador en vdeo, el auxiliar de operacin en vdeo, el operador de telecine.

El equipo de laboratorio de cine

La importancia de los procesos cinematogrficos que se realizan en el laboratorio de cine son cruciales para la produccin. Nunca podremos desmontar los decorados empleados para la toma de

imagen di antes no hemos comprobado que el material ha sido revelado con entera satisfaccin, por este motivo el equipo encargado de la realizacin de dichos procesos debe ser cuidadoso pues de su trabajo depende la inversin producida en el rodaje. Est compuesto por: el encargado de laboratorio, el tcnico de laboratorio, el montador de negativo, el etalonador.

El equipo de grafismo

El diseo grfico ha cobrado especial relieve. Es una labor puramente creativa y artstica obedece a las preferencias y gustos de las personas que la desarrollan siempre en estrecha colaboracin con el director o realizador. Lo forman: el diseador grfico y el ayudante de grafismo.

El equipo administrativo

Formado por el jefe de administracin, el administrativo y el recepcionista.

El equipo de transportes

Debe ser elegido por produccin con sumo cuidado, los vehculos que trasladan materiales y personas deben llegar a su destino a la hora convenida, por este motivo la planificacin debe ser rigurosa. Est formada por: el encargado de transportes y el conductor de produccin.

Otros equipos de trabajo

Diversas especialidades laborales que son ejercidas por profesionales autnomos o bien proporcionados por empresas de servicios. Estos equipos forman parte del equipo de produccin y deben estar en nuestro catlogo de recursos humanos. Por ejemplo: los especialistas tcnicos, el mecnico de cmaras, el bocetista, el maquillador del protagonista, la segunda unidad de rodaje o grabacin, el servicio camin-restaurante, el director artstico, el coregrafo, los asesores, el maestro armero, los cuidadores de semovientes, el pintor de rodaje, el carpintero de rodaje, el avisador, el pagador, el auxiliar del equipo de caracterizacin , el costurero, el encargado de guardarropa, el encargado de camerinos, el empleado de limpieza, el tcnico de mantenimiento, el profesional de oficios varios, la vigilancia, meritorios y becarios.

El equipo artstico

En el equipo artstico podemos distinguir dos grupos: el compuesto por actores que desempean su trabajo en producciones dramticas y el equipo artstico prestante, por ejemplo, el pblico. LOS SOPORTES El progresivo desarrollo de los sistemas de captacin de imagen y sonido ha ido asociado a los sistemas de registro y a los soportes que han permitido la conservacin de la informacin. La ausencia de normalizacin internacional (salvo contados casos), en el empleo de sistemas y soportes ha permitido la coexistencia de mltiples formatos profesionales, cada uno con sus especificaciones tcnicas que impide de ser utilizados bajo entornos operativos distintos. La incompatibilidad de sistemas y formatos ha complicado los procesos de produccin y procesos de produccin de programas de televisin, por tanto, el tratamiento que sufre la informacin audiovisual hasta su incorporacin al soporte definitivo de emisin resulta ser un proceso delicado y laborioso del cual depende el resultado y coste del producto.

Soportes magnticos

Bajo esta denominacin encontramos desde la cassette de audio a los cartuchos de vdeo, pasando por cintas de carrete, discos y pelculas, todos ellos emulsiones magnticas, la informacin que se graba en estos soportes puede ser almacenada de forma analgica o digital.

Soportes pticos

La tecnologa actual avanza a pasos agigantados, en pocos aos podremos obtener una capacidad de almacenamiento an mayor adems de una velocidad de acceso a la informacin superior. Los costes de fabricacin se reducirn y al igual que los discos compactos de slo lectura han desplazado a los discos de vinilo convencionales, veremos cmo se extiende el uso de los discos pticos regrabables. Los soportes pticos se dividen segn su fabricacin en : Discos de solo lectura Write Once Disc Disco regrabable Erasable Optical Disc

Soportes fotosensibles

Para conocer los distintos soportes empleados en cinematografa nos enfrentamos a la difcil tarea de entender qu son y para que sirven los soportes, pues se mezclan en el nombre, el tipo de material y el proceso al que sirve. Los clasificaremos en: Negativos de imagen, negativo de seguridad o duplicado negativo, contratipos, intermedios, negativo de sonido, pelcula positiva, pelcula reversible, pelculas gua. EL CENTRO DE PRODUCCION DE PROGRAMAS Las grandes empresas de televisin necesitan disponer de suficiente terreno bien situado y accesible para ubicar todas las instalaciones tiles para la produccin y/o emisin de programas. Un estudio de grabacin con telecmara se compone de dos zonas: el plat que es un espacio cerrado, especialmente diseado y construido para la captacin de la imagen y sonido en inmejorables condiciones, aislados de la luz y del ruido exterior. La otra parte, denominada control de grabacin, se divide a su vez en tres controles: imagen, realizacin y sonido, pudiendo estar estos en una disposicin conjunta o en cabinas separadas.

Caractersticas del plat de grabacin

El plat de grabacin es una instalacin preparada para el registro de imagen y sonido en inmejorables condiciones de iluminacin, acsticas y de operacin.. Debemos fijarnos en los siguientes aspectos: accesos al estudio de grabacin, suelos, paredes y techo.

Los controles del estudio de grabacin

El control de grabacin est compuesto por un espacio comn o bien por una disposicin en secciones. En el control o controles de grabacin se llevan a cabo todas aquellas tareas encaminadas al tratamiento y registro de las imgenes y sonidos. La salida que proporcionan los mezcladores se enva para su registro a los magnetoscopios. Lo ms operativo para un estudio de grabacin es que ste disponga de una cabina propia de grabacin, que incluso puede ser controlada de manera remota desde la mesa de realizacin. Tambin desde los controles puede darse salida, si el programa que se produce es en directo, a la seal de vdeo y audio

que adems de ser grabada se enva al control tcnico de emisiones para su difusin.

El estudio de sonido profesional

Tienen una ventana de doble acristalamiento insonorizado que comunica con el control de grabacin con el fin de coordinar mediante cdigos gestuales la actuacin, no obstante disponen de intercomunicacin. Como dotacin frecuente, adems de los micrfonos, encontramos: pies de micro para mesa o para suelo (con o sin jirafilla), mesa, atril de lectura, sillas, atriles de msicos, flexo con luz regulable en intensidad, pantallas acsticas y lneas de entrada y de salida de audio y vdeo.

Los controles tcnicos del centro de produccin

Los controles tcnicos son aquellas reas donde las seales de vdeo y/o audio de entrada y salida son sometidas a los ajustes tcnicos necesarios para adecuarlas a las normas CCIR (Comit Consultivo Internacional de Radiodifusin). Son controles que distribuyen el trfico de las diferentes seales de otras reas de produccin o bien cederlas a la antena emisora y desde sta a la red de radiodifusin.

La sala de caracterizacin

La sala de caracterizacin puede estar dividida en tres zonas: caracterizacin, maquillaje y peluquera. En estudios de produccin de reducido tamao encontramos que una misma dependencia rene las tres funciones. El maquillaje ayuda al actor en su actuacin. Es frecuente encontrar un archivo fotogrfico o en vdeo de diferentes tipos de caracterizacin y maquillaje que permiten guiar la eleccin por parte del director.

Las salas de montaje y postproduccin

En las salas de montaje y postproduccin de vdeo se finalizan los programas, incorporndoles todas las imgenes y sonidos necesarios de acuerdo al guin tcnico de montaje.

Otras salas tcnicas

El equipo de produccin, realizacin y documentacin son los principales usuarios de las salas de magnetoscopios, telecine y

cambio de formato. Las salas de infografia y diseo grfico son necesarias para realizacin y produccin y las salas de cne/vdeo sirven a la direccin para hacer presentaciones ante la prensa, etc. Antes de solicitar o alquilar una de estas salas deben tenerse todos los materiales preparados, un minutado exacto de los contenidos de las cintas que son necesarias y una descripcin de los procesos que vamos realizar.

Areas de documentacin

La documentacin tiene por objeto bsico la informacin contenida en documentos y especialmente, el tratamiento de esa informacin para facilitar su difusin entre los usuarios que la demanden. Los programas de televisin requieren el empleo de abundante informacin contenida en todo tipo de soportes: papel, qumico fotosensible, magntico, plstico, otros soportes.

Las oficinas

Bsicamente hay cuatro tipos de oficinas: los despachos de los programas, las oficinas donde se desarrollan y crean las estrategias programaticas de la empresa; las oficinas de tcnica que controlan el funcionamiento de las instalaciones y gestionan sus recursos y por ltimo, las oficinas de administracin y personal que llevan a cabo tanto las tareas de control y gestin econmica como de personal. 5. SERVICIOS ANEXOS Otras dependencias que pueden ser parte de las instalaciones de una empresa de televisin, aunque no siempre sucede as., son los talleres, almacenes, laboratorios, equipos de exteriores y otros servicios que son necesarios para la produccin de programas de televisin.

Los talleres

Es frecuente encontrar en una empresa de televisin diversos talleres: construccin de decorados, efectos especiales, medios tcnicos de estudio, conservacin y mantenimiento.

Los almacenes

Son las dependencias donde se almacenan los mltiples y numerosos elementos y recursos tales como vestuario, mobiliario, atrezo, iluminacin y material maquinista.

Laboratorio cinematogrfico

En el laboratorio se efectan todo tipo de efectos visuales, que pueden ser similares en su concepcin a aquellos que se realizan en las cabinas de post-produccin de vdeo, cortinillas, filages, encadenados, fundidos, rotulacin y muchos ms. Los laboratorios fotogrficos Es habitual que las empresas televisivas encarguen todos los trabajos a laboratorios ajenos que emplean mquinas automticas de revelado y positivado tanto de negativos B/N como de color.

Los equipos exteriores

Que hacen referencia a: las unidades mviles, equipo tcnico de comunicaciones y equipos E.N.G.

Otros servicios

En las cadenas de televisin es normal que exista un servicio de relaciones pblicas, cafetera, comedor, servicio de bomberos, servicio de seguridad, tesorera, servicio de estafeta y servicio de transporte. 6. EL GUION Y LA PRODUCCION Cualquier gnero de programa de televisin necesita, como ya hemos dicho, un guin. El guin puede estar ms o menos elaborado, tener unas caractersticas u otras, pero sin l, resulta difcil y costosa la produccin. A partir del guin es posible definir las necesidades materiales y humanas, la programacin del trabajo y el coste aproximado que resultar de la produccin.

Fases de elaboracin del guin: la idea, la sinopsis, el argumento, la escaleta, el tratamiento, el guin literario, el guin tcnico, el guin de grabacin o de trabajo, el guin grfico.

7. EL DESGLOSE DEL GUION

El Desglose es el resultado del proceso de anlisis de contenido del guin o lo que es igual, desglosar es evaluar las necesidades de produccin que se manifiestan en el guin. En la produccin cinematogrfica el desglose se efecta sobre el guin tcnico, pero el mtodo de desglose se aplica tambin en fases previas a la obtencin del guin: argumento, escaleta, minutado y guin literario.

El mtodo de desglosar

Existen diferentes mtodos para desglosar un guin. El mtodo convencional basado en el tratamiento manual de las hojas de desglose resulta tedioso, ineficaz y carente de sentido en un mundo cada vez ms dominado por la mecanizacin de los procesos de produccin.

Tipos de desgloses

El equipo de produccin se enfrenta a una variedad de tipos de desgloses diferenciados por el gnero de programa de que se trate y el equipo de trabajo que lo realice. Adems es responsable de coordinar, homologar y normalizar los criterios para efectuar este trabajo. Es necesario recalcar la idea de normalizacin2, desglosar es homogeneizar los recursos y darles un nombre que los identifique. Existe entonces desglose por secuencias mecnicas, desglose de escenografa, desglose de utillaje especial, desglose de vehculos, de semovientes, de sonido, de material de archivo, de iluminacin y de figuracin. 8. LOCALIZACIN DE ESCENARIOS Los escenarios en general pueden ofrecer las siguientes facilidades: Mximas: lugares que tienen instalaciones fijas para la toma de imagen. Los costes de adaptacin son bajos. Medias: lugares en los que es habitual la presencia de las cmaras y se han adoptado diversas medidas que mejoran la toma de imagen y sonido. Los costes de adaptacin son asumibles. Mnimas: lugares que es necesario adecuar a las necesidades de grabacin. Los costes de adaptacin son altos.

Necesidades principales

Las necesidades principales, que el equipo de produccin debe asegurarse, son, entre otras, las siguientes: Adecuacin del escenario al guin, accesibilidad para equipos numerosos y vehculos pesados, buenos transportes y comunicaciones, facilidades operativas, climatologa que facilite la grabacin, hospitalidad de los lugareos, hospital o medios de evacuacin, posibilidad de obtener suficiente tensin elctrica, agua para la construccin de decorados, y la alimentacin, la ropa de trabajo, los permisos de grabacin y rodaje, los idiomas, el cuaderno A.T.A. y la contratacin de servicios para la produccin.

Documentacin en la localizacin

Obtener toda clase de documentos es un trabajo de produccin en colaboracin con realizacin, con el fin de obtener el mximo de informacin sobre el lugar al cual nos vamos a desplazar. Documentarse es informarse, por ello sern de vital importancia todo tipo de documentos: grficos, mapas, prensa, libros, etc. Toda la informacin que nos proporcione la localizacin la reflejamos en un impreso que se denomina memoria de localizaciones que el equipo de produccin elabora de acuerdo a las necesidades previstas. A este impreso adjuntaremos las fotografas que se hayan realizado de la localizacin, adems incluiremos los esquemas de instalacin. Todo ello formar un dossier o informe de la localizacin que la empresa introducir en la base de datos creada a tal efecto. 9. EL PLAN DE TRABAJO El plan de trabajo se elabora despus del desglose y de la localizacin y en l se evala el tiempo necesario para la toma de imgenes. El plan de trabajo es una agenda, lista y calendario de actividades y cometidos importantes para cada da y hora de trabajo. Permite elaborar el presupuesto de forma muy ajustada. A lo largo del proceso de construccin el plan de trabajo vamos obteniendo contactos, direcciones, telfonos, etc., que ser til guardar como agenda de produccin.

Documentos y criterios para la planificacin:

Los borradores de planificacin y la agenda de produccin.

Elaboracin del plan de trabajo

Para construir un plan de trabajo ordenaremos las hojas de desglose a los siguientes criterios: Localizaciones, complejos de decorados, decorados, interiores, exteriores, da a noche, campos de luz. 10. EL PRESUPUESTO Con la elaboracin del presupuesto, el equipo de produccin finaliza el trabajo previo de pre-produccin del proyecto. A partir de este momento disponemos de toda la documentacin que nos permitir reservar materiales, efectuar contratos, alquilar recursos, etc., y en definitiva empezar la grabacin o rodaje. El termino coste de produccin o coste completo industrial se deriva de la finalizacin de todos los procesos de produccin, en cualquier caso, debe obtenerse antes de la emisin del programa, pues su conocimiento viene determinado por el cierre contable y ste debera ser anterior a dicha emisin. Sin embargo en el coste de produccin de un programa deberan imputarse los gastos derivados de la propia emisin, gestin de comercializacin y distribucin en otros soportes. El criterio principal que se adopta para la vigencia de los presupuestos es de naturaleza fiscal. Otro criterio de vigencia es el nmero de captulos que se vayan a producir, por este motivo se generan presupuestos que van renovndose ao tras ao. El clculo presupuestario debe partir del anlisis cientfico del trabajo. El equipo de produccin debe afrontar a diario pagos en metlico. Para llevar a cabo esta tarea las empresas de televisin habilitan una cuenta para cada programa, en esta cuenta se efectan los asientos contables correspondientes a los gastos que se derivan de la produccin de referencia. El equipo de produccin debe manejar toda una serie de impresos administrativos con el fin de llevar el control econmico de su gestin y poder presentar los resultados a la entrega del programa: Pago de colaboraciones y atenciones a invitados, manutencin, dietas y viajes, material maquinista, gastos diversos, facturacin

material, pagos diferidos, el coste de los decorados, iluminacin grupo electrgeno, laboratorio, alojamientos, alquileres diversos, etc. 11. LA INFORMATICA EN LA PRODUCCION La introduccin de la informtica como medio de tratar la informacin permite a las empresas audiovisuales controlar ms eficazmente los programas, producindolos en menor tiempo y coste. La informtica elimina exceso de trabajo y la calidad y productividad aumentan gracias a una mayor eficiencia de los equipos empleados Podremos ver como el productor de televisin al igual que un empresario tiene que movilizar recursos de muy variada naturaleza, para ello necesita, entre otros, los siguientes trabajos: consultar: listas, fichas, archivos, etc administrar: correo, facturas, etc analizar: recursos, tiempos, etc gestionar: balances, productos, rendimientos, etc. Planificar: trabajo, capital, proyectos, etc. Difundir: informaciones, convocatorias, normativas, etc Los programas empleados deben permitir, segn la orientacin dada al proyecto, elegir entre una planificacin estrecha y una anticipacin creativa. Hoy en da es necesario rigor y metodologa para hacer frente a los imperativos financieros de las producciones y esto solo se consigue mediante la informatizacin de los procesos de fabricacin de programas. http://html.rincondelvago.com/television_programas.html