Arquitectura e debate

A escola do Cedro, desenhada pelo arquitecto Fernando Tvora, afigura-se como um sintetizar de uma evoluo acadmica e profissional, muito pessoal e de algum modo regional, que deve ser entendida antes da abordagem da obra em si. As circunstncias da formao deste arquitecto devero ser concebidas num tempo prprio, marcado pela intensa discusso em torno da disciplina arquitectnica, a nvel mundial. O Modernismo trazia ao debate a questo do valor regional e historicista da arquitectura. Citando Le Corbusier A arquitectura no tem nada a ver com os estilos.1 Enquanto um dos principais arquitectos modernos, Le Corbusier defendia uma arquitectura nova, rompendo com a tradicional utilizao dos estilos, com uma nova gramtica, feita de raiz para uma nova modernidade, em que o carro e o avio representavam produtos de admirao e de exemplos a seguir, devido sua funcionalidade evidente. Na arquitectura, as bases construtivas antigas esto mortas. Encontraremos as verdades da arquitectura s quando as novas bases forem constitudas como o suporte lgico de toda a manifestao arquitectural 2 Para os modernistas, a histria parecia representar o retrgrado. Adolf Loos escrevia no ano 1910: Perdemos as tcnicas antigas? Graas a Deus!3 No entanto o prprio Le Corbusier legitimava a histria utilizando-a para explicar o que deveria ser nova arquitectura. De alguma forma, esta contradio est expressa em obras como o projecto para as Maisons Murondins ou a Maison aux Mathes- nestas obras difcil no reparar na componente tradicional e localizada das obras, desde a utilizao de materiais caractersticos da regio prpria adequao das formas paisagem. confessa a admirao de Fernando Tvora por Le Corbusier e o interesse que os novos materiais suscitavam nele, manifestamente no dilogo que tem com Salazar, onde aps a afirmao deste de que a pedra era mais bonita que o cimento armado Tvora retorque que o cimento armado pode ser bonito, podem -se fazer coisas belas com ele.4 No entanto tambm deve ser realado a posio de Portugal na orla Europeia, deslocado tanto social como culturalmente e o profundo efeito que esta circunstncia provocou na formao deste arquitecto. Est bem patente n O Problema da Casa Portuguesa esta noo de limtrofe entre o moderno e a histria. Tavra, defende que a Histria vale como resoluo de problemas e no como refgio para a incapacidade do mau arquitecto inovar, sendo que para uma arquitectura portuguesa se deveria ter em conta trs factores: a realidade do meio portugus da altura, a arquitectura portuguesa j existente e a arquitectura e possibilidades da construo moderna no mundo. Os dois primeiros factores constituem uma abordagem com mais razes na histria, geografia e sociologia portuguesa e apresentam-se em claro dilogo com o terceiro factor durante toda a obra do arquitecto. No entanto no se apresentam na contradio que o discurso arquitectnico moderno europeu fazia crer como regra. Alves Costa escreveria em 1980 que Tvora tinha uma particular maneira olhar a cidade de outra forma, no
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Le Corbusier, Vers une Arquitecture; Trois Rappels a messieurs les architectes, I- Le Volume; pg. 15 Le Corbusier, Vers une Arquitecture; Trois Rappels a messieurs les architectes, III- Le Plan; pg. 47 3 Adolf Loos, Ornamento e Delito e outros escritos; Arquitectura;pg.223 4 Entrevista DPA, 1998

para a transformar em Carta de Atenas, mas para lhe reconhecer uma fixao tipolgica que lhe garante a continuidade histrica, sem recusar a crtica e a interveno no sentido moderno.5 Entendendo ento a obra de Fernando Tvora como um dnamo de relaes entre a histria e o presente, entre o nacional e o internacional, entre a pedra e o beto, numa perfeita harmonia programtica e arquitectnica, podemos continuar numa anlise mais aprofundada da sua obra.

Alves Costa, A Problemtica, a Polmica e as Propostas da Casa Portuguesa, 1980