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LAS MENINAS (1956) DIEGO VELAZQUEZ Es una pintura realizada al leo sobre un lienzo de grandes dimensiones formado por tres bandas de tela cosidas verticalmente, donde las figuras situadas en primer plano se representan a tamao natural. Es una de las obras pictricas ms analizadas y comentadas en el mundo del arte Tcnicamente el cuadro es insuperable. El conjunto de perspectivas utilizadas es nico y produce un efecto atmosfrico en el ambiente representado, como si el pintor hubiese pintado el aire entre las figuras. Vamos a analizarlo: la primera perspectiva que observas es la lineal, diversas lneas imaginarias o no (lnea del techo-pared; cuadros colgados, el suelo) guan nuestra vista hacia el fondo y nos hacen creer en una fuerte tridimensionalidad. Este asombroso efecto se refuerza con un suelo neutro, de moqueta, que avanza hacia nuestra posicin y, sobre todo, con unos espacios alternativamente iluminados y en penumbra que subrayan el efecto de alejamiento. La otra perspectiva es la area, la difuminacin progresiva de los contornos y la degradacin de las gamas tonales con el aumento de la distancia y el alejamiento. Como remate, Velzquez pone un agujero iluminado en el centro (la puerta abierta) que da a una estancia donde no vemos el fin, es decir, el cuadro tiene una perspectiva ilimitada. Esta combinacin de perspectiva area y lineal es lo que ha fascinado a todos, expertos o no, desde el siglo XVII. La gama cromtica empleada por Velzquez en esta obra es limitada y contenida, predominan los grises y los ocres, no obstante, aplica colores fuertes como el rojo fuego en pequeos detalles de la vestimenta de las nias como lacitos, pasadores de pelo y adornos florales. De este modo rompe la monotona de colores y atrae nuestra atencin. La calidad de representacin de las sedas brillantes con grises y blancos muy luminosos resultan de una belleza deslumbrante.

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ANALISIS La escena transcurre en una de las estancias del Alczar de Madrid. La infanta Margarita se encuentra en el centro de la composicin, un factor que, junto a la luminosidad que le ha dado el pintor, la convierte en el personaje ms relevante del cuadro. A sus lados, Isabel Velasco y Agustina Sarmiento son las meninas, junto a las que se encuentran los enanos de la corte, en actitud ldica con el perro que hay a sus pies. En un segundo plano, en la penumbra, vemos a Marcela de Ulloa y a un hombre annimo. A la izquierda aparece el autorretrato de Velzquez, realizando su labor como pintor de la corte y, al fondo de la estancia, se encuentra Jos Nieto, aposentador de la reina, en una posicin que destaca por ser el centro de la perspectiva del cuadro. Finalmente, podemos ver dos personajes ms de mxima importancia: en la pared del fondo, junto a la puerta, se reflejan en el espejo las figuras de Felipe IV y Mariana de Austria. Si no fuera por el toque de luz que el pintor da al espejo no repararamos en ellos, e incluso parece que sea un cuadro ms dentro de la estancia. Este juego visual, un tanto enigmtico, nos permite obtener ms informacin de las personas que hay en el espacio representado. La instantaneidad del momento se puede ver en los gestos de los personajes, que parecen haber sido alertados por la llamada de alguien exterior a la escena. El espacio Velzquez nos presenta en esta obra la intimidad del Alczar y con su maestra nos hace penetrar en una tercera dimensin. Con la escena que muestra inmortaliza un solo instante de la vida cotidiana de sus personajes. La luz y la atmsfera del cuadro son la consecuencia del dominio y el genio artstico del pintor sevillano. Lo ms original de Las Meninas es el juego de miradas y espejos que contiene, un efecto habitual en el arte Barroco. La mirada: Velzquez nos mira fijamente Velzquez (la mirada del pintor) se retrata en el cuadro pintando a los reyes, cuya imagen vemos reflejada en un pequeo y poco destacado espejo, al fondo de la escena. Como espectadores, nos sentimos observados ante la mirada del pintor. Nuestra visin de la escena es la misma que la de los reyes que estn siendo retratados por Velzquez. Este gesto de Velzquez confirma la importancia que en aquel momento tena la figura del pintor en la corte (que cobra protagonismo en un retrato real). Adems, da un paso importante en la representacin del mundo real a travs del arte, ya que consigue integrar el espacio del espectador (nuestra mirada) con el espacio representado (la mirada de los reyes).