JOSE DAVID GUERRERO

La vida es un sueo de fantasmas

La vida es un sueo de fantasmas. As veo yo la obra de Lynch donde el sueo hace alusin a los mecanismos de escape que nos muestra de manera onrica, bizarra y fantasiosa. En Carretera Perdida (Lost Highway, 1997), Lynch nos muestra una historia que comienza en su final o acaba en el comienzo? As de entrada empieza a enredar al espectador a una historia llena de lapsos confusos y detalles

precisos que son claves para el entendimiento de la pelcula y que comparare en algunos aspectos con Vrtigo de Alfred Hitchcok, 1964. La pelcula de Lynch se configura como una alusin a las pelculas de misterio pensando en el cine negro tanto en el concepto como en la

esttica que maneja, ilustrada claramente en la forma en la que el director juega con la luz mediante el uso de claroscuros, de esta manera siempre aporta un ambiente de intriga a lo largo de la cinta que genera la expectativa en cualquiera que la vea. As de la mano con el argumento que lleva la pelcula, muestra como el sueo se hace presente como manera de escape hacia otra realidad o mejor dicho hacia la realidad de otro, en este caso sucede, cuando Fred el msico de jazz es acusado de asesinar a su esposa por celos, tema que tocare ms adelante y al estar encerrado en prisin sufre, lo que se podra llamar, un desdoblamientopor-sustitucin-fsica-temporal y, adopta la presencia de otra persona

en, el joven mecnico Bill. Aqu se puede ver donde hubo una influencia o alusin a Hitchcock que muestra una versin de este escape en vrtigo a travs de Judy la chica que interpreta a la esposa del magnate para fingir su suicidio y vuelve ms adelante en la pelcula a retomar ese personaje por satisfacer las exigencias un tanto, morboso-obsesivas de John el ex detective, de este manera tambin se encuentra implcita la nocin de repeticin en ambas pelculas en donde en Lost Highway, anteriormente haba insinuado a travs de la forma en la que inicia la pelcula: con su propio final. La repeticin como elemento clave en estas dos pelculas se hace evidente tambin a travs de las vivencias de los personajes por el lado de Lynch es un poco ms humana la relacin que esta genera como el momento en el que Fred responde al citofno y escucha la frase Dick Laurent est muerto, para luego enterarnos que el mismo haba sido quien transmiti el mensaje. Otro seria la escena en donde Fred suea que recorre su casa y llega a la cama donde se halla Rene, que resulta siendo idntica a las tomas que le envan por correo. Estos loops con las escenas solo

funcionan como elementos verbales para entender el mensaje y confirmar la duda del espectador con respecto al verdadero culpable del crimen, Fred. Esta verdad expuesta al pblico se hace de manera ms evidentes en tres momentos en Vrtigo, el sueo de Johnny, la confesin mental de Judy

frente a lo que de verdad ocurri ese da siendo en este momento donde se expone la verdad (al espectador) y la muerte de Judy vestida como Madeleine despus de descubierto el engao. La repeticin tambin se ve con la doble personalidad de los personajes Rene y Alice la esposa y la

prostituta que al final son una moralmente hablando. No solo este personaje acta de esta manera sino, todo el crculo social que se va presentando a lo largo del film va descubriendo sus dobles intenciones dentro de la trama de la pelcula el productor de cine y al mismo tiempo de pornografa, el magnate y mafioso de Eddy que al mismo tiempo es Dick Laurent. Mostrando los otros recursos con los cuales Lynch muestra esa forma de escape que he decidido tratar como el sueo de fantasmas. Todos aquellos alter-egos que posee cada uno de los personajes, tanto en Lynch como en Hitchcock son retratos de la realidad y el conjunto de historias, universos y videos que cada uno de nosotros tenemos en la cabeza y que estos directores han sabido transmitir a las masas por medio de imgenes para recordarnos siempre esa experiencia de estar inmersos en un sueo. As como lo menciona Alanna Thain en su ensayo Funny How Secrets Travel: David Lynchs Lost Highway, 2004 Carretera Perdida pone al observador en la escena, y los personajes son cogidos en el movimiento del afecto Carretera Perdida explora los efectos de vivir en un mundo caracterizado por la paramnesia. Una forma de dj vu, la paramnesia es una disyuncin de sensacin y percepcin, en la cual uno tiene la sensacin ineludible de haber vivido ya un momento en el tiempo, de un testigo de su vida. Los fantasmas se presentan con un carcter de satisfaccin personal en ambas pelculas al momentos de verse idealizado o ver idealizado en otra persona, lo que los hace felices: la re caracterizacin de Judy otra vez como Madeleine y el halo de luz verde que se percibe cuando sale del bao el recuerdo de la bisabuela es el fantasma que configura todo el engao y el muerto que le pesa al ex

detective

por

su

falta

de

habilidad;

el

momento

en

el

que

Fred

metamorfosea como Bill y luego regresa, Alice y Rene la fantasa de mujer en ambas partes de la historia desde que aparecen hasta cuando Fred se encuentra con su esposa despus de haber visto lo que era Alice luego de que ella le dijera nunca me podrs tener y, por antonomasia en esta cinta El hombre misterioso que es un fantasma de Fred.

As al final de este ensayo puedo mencionar la capacidad que tiene el arte hablando de estos dos realizadores como artistas que usan la forma ms pura de transmitir una experiencia tan complicada como el sueo, caracterizarla a travs de la imagen y el movimiento donde ya no nos vemos como espectadores sino que estamos inmersos dentro de la historia y cada uno arma sus propias conjeturas sobre lo que acaba de presenciar y, que por medio de los medios digitales modernos se nos permite la

repeticin, ahora de manera tangible de experimentar la sensacin a travs de unos personajes muy cercanos a los monstruos que invaden nuestra conciencia. Esos fantasmas que de esta manera o mejor dicho para algunos se pueden quedar en el mundo del sueo y el cine se comporta como catalizador de ese escape o desdoblamiento de unas cuantas horas. Por ltimo quiero y haciendo referencia un poco descontextualizada pero me encanta su mencin, a la escena de Mulholland Drive de David Lynch donde aparece el hombre del callejn que enfatiza como el sueo hasta en su forma ms horrible y amarga siempre estar presente y se puede

materializar por medio del cine.

Bibliografa y referencias Funny How Secrets Travel: David Lynchs Lost Highway] Alanna Thain,2004 http://www.blogdecine.com/criticas/david-lynch-carretera-perdidaviaje-al-fondo-de-la-mente, visitada el da mircoles 7 de noviembre a las 2:51 am. http://www.panfletonegro.com/v/2011/09/10/david-lynch-mantiene-lacabeza-por-david-foster-wallace-12/, visitada el da mircoles 7 de noviembre a las 2:51 am. http://www.elseptimoarte.net/foro/index.php?topic=12194.15, el da mircoles 7 de noviembre a las 2:51 am. Dreaming And The Cinema Of David Lynch, Dreaming: The Journal of the Association for the Study of Dreams 2003, vol. 13, no. 1, pp. 49-60 http://www.mediacircus.net/lh.html, visitada el da mircoles 7 de noviembre a las 2:51 am. visitada