MOVIMIENTO-TIEMPO o las cuatro dimensiones de la PLSTICA CINTICA

Una de las grandes innovaciones de nuestro siglo consiste en que el arte ha hecho suyo y utiliza el factor tiempo (bajo el nombre de cuarta dimensin). Reflexionas a menudo sobre el hecho de que una decisin es, por su naturaleza, apta para ser anulada por otra? Esta es una verdad que entendera un nio. El arte esttico se manifiesta en ocasiones como una tentativa de infringir esta ley bsica de la existencia. Cuando el dinamismo se apodera de imgenes elimina dificultades que habran podido confinar en la desesperacin a un Quijote. El movimiento es una chispa de vida que hace al arte humano y verdaderamente realista. Una obra de arte dotada de un ritmo cintico que no se repite jams es uno de los seres ms libres que podamos imaginar; una creacin que, escapando a todos los sistemas, vive de belleza. Con ayuda del movimiento, la asercin que hacemos al crear no corre el riesgo de pasar por una verdad definitiva. El problema que se le plantea al arte abstracto constructivo parece claramente ser este: dado que lo expresado es una asercin reflejada conscientemente, se trata de no ser demasiado explcita, con el fin de no caer en la contradiccin y, sin embargo, serlo lo suficiente como para interesar al prjimo. Es un arte moral, e incluso si es una moral anrquica y nicamente subjetiva incorpora todos los problemas que implica toda postura moral. El artista constructor afirma, sin otro apoyo que aquel que encuentra en s mismo, esta opinin moral de que la sinceridad personal conscientemente reflejada tiene un valor propio en tanto que fuerza constructiva. Pero cuando el nico sistema admitido es la ausencia de todo sistema, podemos decir gran cosa sin contradecirnos? Y la sinceridad refleja no tolera muchas contradicciones. Es una lucha ingrata y las superficies plidas de Malevitch se nos aparecen en la noche. Cuando la labor del artista deja de ser explicativa, dentro de un sistema establecido, la visin esttica se encuentra por fuerza en retroceso. El hombre no puede ser ms que dentro de su propia realidad dice Eluard con alegra melanclica. Tal vez est el hombre ms solitario que antes pero, Adn y Dios a la vez, sus recursos son ilimitados. Cuando quiere realizarse por medio de su arte, para qu le hara falta restringir la maravillosa riqueza de sus posibilidades? Ya no puede contentarse con una perspectiva u otro mtodo ya inventado. Sus imgenes, su realidad, no pueden permanecer siempre asociadas a un punto fijo en el tiempo y el espacio. Estos smbolos de su libertad deben ser ms libres aunque l mismo no tiene la obligacin de serlo. Las imgenes dejan sus posturas estticas, vienen a mezclarse con nosotros, incitan a un dilogo fecundo. Infinitas posibilidades que se desvelan de repente y que destellan en haces luminosos el horizonte del porvenir. H U L T E N