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TIP: Para eliminar el contraste de luces y sombras que se produce en un sujeto cuando lo iluminamos con una bombilla del alumbrado pblico, debemos acercarlo a una pared blanca, para que el reflejo que sta produce ilumine el lado que queda oscuro.
2. DIRECCIN
3. LUZ NATURAL
El clima ejerce una influencia considerable sobre la intensidad, calidad y color de la luz. Cuando el cielo esta cubierto de nubes, la luz se suaviza y debilita y con frecuencia cambia de color (se vuelve azulada). Antes y despus de una tormenta, con el cielo gris, se muestran unas manchas de diversos colores, el terreno se ve atravesado por luces que cambian rpidamente sus matices. Tambin es importante considerar que la hora del da influye sobre el color de la luz.
La fotografa nocturna es extremadamente contrastada. Se aconseja tomar este tipo de fotografas justo antes del anochecer, para aprovechar la luz. Si se toma la foto cuando ha cado la noche la exposicion debe ser larga, para recoger mayor cantidad de luz, pero no demasiado si no se quieren lograr manchas producidas por el movimiento de las fuentes luminosas.
TIP: Cuando tomamos fotos apuntando hacia el sol, pueden aparecer destellos que reproducen la forma del diafragma. Este destello puede constituir un elemento dentro de la composicin, si queremos acentuarlo debemos cerrar al mximo el diafragma, pero si se quiere eliminar basta con poner un parasol en el objetivo.
4. SOMBRAS
La ausencia de luz respecto al entorno llega a ser tan importante en la composicin como la luz misma. Las sombras pueden estar contenidas en el motivo (permanecen en los lmites del mismo)o pueden ser proyectadas por l (se forman sobre una superficie ajena al motivo). A veces se presentan simultneamente.
Todas las sombras aportan informacin muy importante sobre el volumen y las formas, en el caso de las sombras proyectadas tambin nos da una idea de la altura, o la distancia del suelo del objeto. A veces la sombra nos permite prescindir del objeto que la proyecta.
TIP: Para lograr una foto en la cual una sombra contenida en el motivo es la protagonista, se debe colocar un fondo blanco, iluminado a cada lado con una luz dura, y luego el sujeto, de espaldas al fondo, con 2 divisiones para que la luz no afecte la parte delantera de l. Es mejor colocar al sujeto de perfil, ya que ste contiene mas informacin.
La luz constituye un tema inagotable. Velas, antorchas, fogatas, un fsforo, o hasta el sol, sirven, no solo como fuente de iluminacin, sino tambin, como motivo principal de una imagen.
6. REFLEJOS
Los reflejos especulares son provechosos, solo hay que recordar que el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin:
TIP: Al explorar las posibilidades de los reflejos es una buena idea expresar las relaciones que pueden existir entre los objetos, aprovechar los espejos, charcos, o cualquier objeto que acte como tal. Debe tenerse en cuenta que la distancia real a que se encuentra el motivo es la que existente ste y la cmara, y no la falsa distancia entre la superficie reflectante y la cmara.