A praa o povo.

A arquitetura de Fbio Penteado

Ivo Renato Giroto

Arquiteto e Urbanista pela Universidade Estadual de Londrina (UEL), 2004. Especialista em Ps-modernidade: composio e linguagem pela Univ. Estadual de Londrina (UEL), 2005. Mster Oficial em Teoria e historia da arquitetura pela Universidad Politcnica de Catalua (UPC), 2008. Doutorando em Teoria e historia da arquitetura pela Universidad Politcnica de Catalua (UPC), em curso.

Calle Ricart, n13, entresuelo 1. CP: 08004, Barcelona-Espanha Tel: +34 663 986 114 igiroto@gmail.com

A praa o povo. A arquitetura de Fbio Penteado

Resumo A obra e a figura de Fbio Moura Penteado ocupa um espao importante, ainda que meio oculto, no cenrio da arquitetura moderna paulista e, portanto, brasileira em geral. Seu trabalho, que se inicia em 1953, se desenvolve em meio a um perodo convulso da histria do Brasil, marcado por turbulncias polticas, exploso urbana e rediscusso das estratgias da arquitetura nacional. O arquiteto tem declarada sua preocupao pela questo das multides urbanas. No seu projeto, o termo transcende a questo meramente quantitativa para assumir uma dimenso humana maior, ligada condio individual no meio metropolitano, da personalidade massificada, da realidade do habitante que no chega a cidado. Ao transferir essas preocupaes para o projeto de arquitetura, surgem lugares que promovem o encontro, o convvio e o reconhecimento mtuo entre os habitantes da cidade, como meio de se opor atomizao que geralmente induz o meio urbano. Os espaos idealizados pelo arquiteto so praas, entendidas em seu sentido mais abrangente e inclusivo. Ao ser o espao pblico por excelncia, o conceito de praa engloba o nmero e o significado do povo, acolhe o trato comum entre os vizinhos, o mercado, a festa popular. A arquitetura de Fbio Penteado quer fazer aflorar a riqueza da vida diversa que a urbanidade contm, mas que se esconde sob a deturpao causada pela falta de planejamento, de oportunidades, de fruio e de humanidade. Em um exerccio de escala adequado s dimenses do horizonte metropolitano, sua arquitetura quer criar os pontos de referncia que a paisagem amorfa da cidade no oferece. Sua obra se confunde com a experincia da chamada Escola Paulista, dentro da qual se reconhece e se desenvolve com grande liberdade formal e propositiva, sugerindo a rediscusso dos cnones que a caracterizam em favor de um reconhecimento maior de sua diversidade. Abstract The work and the figure of Fbio Moura Penteado occupies an important place, although remains quite hidden, in the setting of paulistas modern architecture and, therefore, in the brazilian in general. His work, that is initiated in 1953, is developed among a convulse period of the history of Brazil, marked by political turbulences, urban explosion and re-discussion of the strategies of the national architecture. The architect has declared his worry by the question of the urban multitudes. In his project, the term multitude transcends the merely quantitative question to assume a greater human dimension, linked to the individual condition in the metropolitan environment, of the mass personality, of the reality of the inhabitant that does not reach to be a citizen. Upon transferring those worries to the project of architecture, emerge places that promote the meeting, the encounter and the mutual recognition among the inhabitants of the city, as a way of being opposed to the atomization that generally induces the urban environment. The spaces idealized by the architect are plazas, understood in their more extensive and inclusive meanings. Upon being the public space by excellence, the concept of plaza includes the number and the meaning of the people, receives the common deal among the neighbors, the market, the popular party. The architecture of Fbio Penteado wants to do emerge the wealth of the diverse life that urbanity contains, but that is hidden under the distortion caused by the lack of planning, of opportunities, of fruition and of humanity. In an adequate exercise of scale to the dimensions of the metropolitan horizon, his architecture wants to create the points of reference that the amorphous landscape of the city does not offer. His work is identified with the experience of the so called "Paulista School", inside which is recognized and develops itself with a great formal and proposal liberty, suggesting the rediscusion of the canons that characterize it in favor of a greater recognition of their diversity.

Palavras-chave/ Key words Multido, Praa, Arte / Multitude, Plaza, Art

A praa o povo. A arquitetura de Fbio Penteado

A trajetria da arquitetura brasileira no sculo XX reflete uma relao inevitvel de compromisso com o futuro que, em grande medida, ditada pela prpria condio existencial de um pas condenado ao moderno 1. Da experincia arquitetnica brasileira conhecida sua liberdade em relao dimenso doutrinria da modernidade e, caminhando entre continuidades e descontinuidades, se afirma e se reconhece na diversidade que a caracteriza. Na proposta arquitetnica que oferece Fbio Moura Penteado, a liberao propositiva caracterstica da arquitetura nacional se une a preocupaes globais, resultando ser uma produo que capta o zeitgeist de maneira pessoal e independente. Nascido em 1929 e formado em 1953, o tempo da vida do arquiteto coincide com algumas das principais inflexes que definiram a configurao scio-cultural do pas ao longo do sculo XX. O incio de sua carreira profissional se confunde com a mudana de perspectivas que marca a passagem do otimismo desenvolvimentista constatao da realidade de um pas desigual, submerso em um processo descontrolado de urbanizao e exploso demogrfica. A diviso histrica que ilustra o cmbio, materializado na apario de Braslia, influencia especialmente a construo da mirada crtica de um arquiteto que participa desde o princpio desta maneira renovada de entender o Brasil e a sua arquitetura, representada pelo surgimento da chamada Escola Paulista. Em suma, Fbio Penteado experimenta desde dentro a vultosa transformao de um pas que abandona o campo em direo s cidades, que deixa atrs o arcasmo rural e elege a modernidade industrial, que traslada seu centro nevrlgico do Rio de Janeiro a So Paulo. A obra do arquiteto tem na metrpole paulistana sua rea de atuao e seu habitat natural, sendo a realidade desta cidade palimpsesto
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o que potencializa sua significao. O crescimento

tentacular, fruto do binmio industrializao/xodo rural, converteu rapidamente uma cidade provinciana em centro do poder econmico e cultural do pas3, configurou um entramado urbano irracional e desprovido de espaos pblicos significativos. A velocidade urbanizadora, associada s necessidades emergenciais dos novos habitantes relegou os espaos urbanos de uso comum a um segundo plano na construo da cidade. Em So Paulo, arranha-cus e grandes avenidas aproveitam a escassez de espaos pblicos generosos e de edifcios representativos para converterem-se na imagem mesma da cidade, uma grande massa amorfa e impessoal. Entendemos que cada objeto arquitetnico deveria ser, por si s, um sistema concludo, completo, e as cidades, um sistema por se constituir na somatria temporal de seus componentes. Podemos, contudo, suspeitar que o oposto se estabelece, sendo-nos imposta
PEDROSA, Mrio. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Perspectiva, 1981, p.304. A cidade de So Paulo um palimpsesto um imenso pergaminho cuja escrita raspada de tempos em tempos, para receber outra nova, de qualidade literria inferior, no geral. TOLEDO, Benedito Lima de. So Paulo: trs cidades em um sculo. 3. ed., So Paulo: Cosac Naify/Duas Cidades, 2004 (1 ed. 1980), p.77. 3 Na virada do sculo XIX para o XX, segundo dados da Sempla, So Paulo possua 238.820 habitantes, em 1950 a populao era de 2.198.096 pessoas e em 2000 atingia a marca de 10.434.252, contando 17.878.703 considerando-se toda a regio metropolitana.
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a ausncia qualitativa e simblica da maioria de seus edifcios, em discursos vazios e irrelevantes.4 A observao da cidade e de seus edifcios, e de como se estabelece a relao com seus habitantes, um elemento fundamental na definio do projeto arquitetnico de Penteado. A relao entre a cidade e o sujeito, marcada pelo fechamento, a violncia e a cerimnia, sugerem que a busca de uma sociabilidade renovada deve dirigir-se pelo caminho oposto ao observado na realidade. O caos urbano, a velocidade dos automveis e a vida acelerada das metrpoles modernas, aliados inseguridade das ruas, criaram um novo ambiente urbano pouco favorvel vida comunitria nos espaos pblicos, com o surgimento de lugares que se abrem mais para si mesmos e menos para a cidade. Ademais, o desequilbrio entre os includos e os excludos do sistema se reflete na constituio espacial urbana, onde a existncia de espaos pblicos escassa, seu uso tmido e inadequado, e por isso mesmo, em muitas ocasies, marginal. O problema da expanso demogrfica, observado desde o sculo XIX, atinge tal agudeza no sculo XX que control-lo passa a ser algo seno impossvel, no mnimo improvvel. Dentre a sorte de conseqncias desse fenmeno, alm das questes de acomodao fsica e do atendimento s necessidades bsicas desse novo contingente humano, somaram-se as preocupaes com o impacto scio-cultural que tais transformaes traziam consigo 5. relevante atentar para os resultados desse evento ao redor do mundo, visivelmente mais brutal nos pases e cidades do denominado Terceiro Mundo. Talvez, o maior papel dos arquitetos nesta nossa poca, seja construir os novos espaos de encontro e convivncia para as multides das grandes cidades. De repente, o desenho dos edifcios quase perde o sentido, se o edifcio, isolado na paisagem urbana, no comunicar a participao de todas as pessoas naquilo que possa representar o viver melhor. E, certamente, os idias de bem estar e a paz tero de ser conquistados por toda a gente, tambm com a fora e o poder da arte e da beleza. 6 Fbio Penteado tem declarada sua preocupao pela questo das multides urbanas. No seu projeto, o termo multido transcende a questo meramente quantitativa para assumir uma dimenso humana maior, ligada condio individual no meio metropolitano. A multido de Fabio Penteado cabe na existncia individual do homem comum, massificado, do ser urbano submerso na infinitude da metrpole, da realidade do habitante que no chega a cidado. O entendimento da individualidade como conformadora do carter multitudinrio a pedra angular de toda a sua proposta arquitetnica. Contra a socializao invertida que a metrpole impe, os espaos

4 ALEXANDRE, Isabel M. M.; BENTE, Richard Hugh. A potica da verticalidade. In: So Paulo: signos e personagens. So Paulo: Revista da Biblioteca Mrio de Andrade, v.54, 1996, p.11. 5 Segundo o IBGE, o Brasil comea o sculo XIX com 3.250.000 habitantes, chega a 1900 com 17.438.434 habitantes e atinge o ano 2000 com 169.799.170 habitantes. 6 PENTEADO, Fbio. Fbio Penteado. Ensaios de arquitetura. So Paulo: Empresa das Artes, 1998, escrito original de 1972.

sugeridos pelo arquiteto buscam emancipar o indivduo atravs da desalienao e de sua afirmao coletiva.7 No se pretende concluir aqui que todas as obras e projetos de Fbio Penteado possuem a capacidade de abrigar a multido numericamente, fato improvvel dentro das limitaes e da especificidade dos encargos arquitetnicos, mas sim afirmar que sua arquitetura busca atender ao ser multitudinrio individualmente, esteja ele sozinho ou em grupo. Em sua obra, os espaos e as construes da cidade passam por um redimensionamento, a fim de acomodar fisicamente as massas humanas, respeitando a dimenso individual. A liberdade do projeto humano est restringida pelas adversidades da vida real, e o espao, como instncia social inseparvel das aes do homem incentiva ou probe aes emancipadoras. O futuro de um mundo multitudinrio para o arquiteto uma questo que atravessa dados estatsticos e numricos, e o mtodo que rege sua arquitetura aposta por liberar o homem de sua condio de mero brinquedo no curso da vida coletiva. O olhar do arquiteto se dirige ao homem comum 8, tpico componente da massa, e busca transformar seu carter estatstico em atuao cidad. Sua obra representa o desejo de sair do privado em direo aos grandes espaos, de cambiar o individualismo pela individualidade, de transformar a vida em existncia ativa. O ideal arquitetnico de Fbio Penteado se levanta contra o modelo de relaes sociais estabelecido na metrpole, descobrindo no espao pblico generoso e democrtico, aberto convivncia, um meio de descompresso fsica e psicolgica para a cidade e seus habitantes. Esse ambiente urbano ideal encontra sua correspondncia na idia da praa, o espao pblico por excelncia. Assim como o termo multido, o conceito de praa carrega uma infinidade de significados que ultrapassa as limitaes da configurao espacial, ainda que a contenha. Esta riqueza de mensagens permite a correspondncia do significado com o significante, possibilita que a arquitetura encontre a praa. Na Grcia da antiguidade clssica, a gora era o principal elemento de constituio do espao urbano da polis, expresso mxima da esfera pblica onde os cidados conviviam, debatiam questes polticas e realizavam assemblias. Desde ento, a idia de praa sempre se associou ao exerccio da cidadania e ao iderio de convivncia comunitria. A praa espao fsico, mas tambm smbolo, centro e referncia. Ao ser o espao pblico mais potente, o conceito de praa engloba o nmero e o significado do povo, acolhe o trato comum entre os vizinhos, o mercado, a festa popular.

7 O indivduo plenamente desenvolvido o resultado de uma sociedade plenamente desenvolvida. A emancipao do indivduo no a emancipao da sociedade, mas a superao, pela sociedade, do risco de atomizao, uma atomizao que alcana o seu auge nos perodos de coletivizao e cultura de massa, HORKHEIMER, Max, 1974, citado por SANTOS, Milton. O espao do cidado. 7. ed., So Paulo: Edusp, 2007 (1 ed. 1987), p.102. 8 La masa es el conjunto de personas no especialmente cualificadas. No se entienda, pues, por masas, slo ni principalmente las masas obreras. Masa es el hombre medio. De este modo se convierte lo que era meramente cantidad la muchedumbre en una determinacin cualitativa: es la cualidad comn, es lo mostrenco social, es el hombre en cuanto no se diferencia de otros hombres, sino que repite en si un tipo genrico. ,ORTEGA Y GASSET, La rebelin de las masas. 44 ed. Madrid: Alianza Editorial, 1997 (1 ed., 1937), p. 87.

A prpria configurao fsica essencial da praa, um espao aberto em meio s edificaes, e seu conseqente carter multifuncional, avalizam essa aproximao. As propostas do arquiteto querem abrir clareiras em meio selva de pedra, buscam o espao aberto ao cu, onde uma multiplicidade de atividades possa ser desenvolvida. A obra do arquiteto projeta o fortalecimento da vida comunitria e a revalorizao do homem como existncia multitudinria atravs do debate de seus problemas em sociedade, restabelecendo o perdido sentimento de apego pelo espao pblico. O direito e a necessidade ao cio que tem todo ser humano se converte assim, alm de um desafogo cotidiano, em um importante vnculo entre os laos comunitrios dos habitantes e as grandes cidades. As mltiplas possibilidades de uso que oferecem os espaos propostos pelo arquiteto buscam amenizar o problema resultante da soma da carncia de recintos pblicos com a falta de planejamento, e a escassez de recursos financeiros que padecem as grandes metrpoles do mundo subdesenvolvido, atravs de espaos que alcancem a mxima rentabilidade social. Atravs de uma formalizao diferente, muitas vezes inesperada, a arquitetura de Fbio Penteado quer criar os pontos de referncia que a tristeza lacnica da paisagem da cidade no oferece. Em um exerccio de escala adequado ao lugar, seja ele a imensido do horizonte metropolitano ou o recolhimento de um bairro, seus projetos reordenam o entorno por meio de formas expressivas, invariavelmente figurativas, que lutam contra a inexpressividade do amlgama cinzento da cidade. A dimenso comemorativa, monumental, da arquitetura revalorizada em seu trabalho e pretende funcionar como aglutinadora social frente constatao da dureza urbana. Em sua arquitetura, alm da funo da beleza, a forma pretende transmitir, comunicar uma mensagem com eficcia, sendo esse o mecanismo projetual que a define e que interessa observar; olhar mais alm do resultado para atingir a inteno.

Figura 01: Hotel Praia do Per e Frum de Araras. Detalhe do azulejo desenvolvido por Mrio Gruber.

Alguns projetos so reconhecidos por Penteado como fundamentais na consolidao de seu ideal arquitetnico, como o Hotel Praia do Per, de 1958, o Frum da cidade de Araras e o Teatro Municipal de Piracicaba, ambos de 1960. Nesses projetos o arquiteto inaugura o recurso de
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fundamentar o ato projetivo na anlise relacional do indivduo com a cidade, do usurio com o edifcio, geralmente estabelecida em termos de enfrentamento e violncia. Sua proposta nasce, dessa maneira, no alumbramento de anti-exemplos conformadores do panorama urbano como indicadores estratgicos do projeto. A funo da arquitetura nesse contexto seria a de dirimir a atomizao e estimular a convivncia entre os habitantes da cidade, papel esse que somente pode frutificar num espao pblico generoso, multifuncional, acolhedor e significativo, tal como em uma grande praa pblica. Esse mtodo leva ao inevitvel questionamento e subverso do projetar corrente, tratando o programa exigido de maneira inovadora ao criar novas solues para problemas antigos e ao instituir outras necessidades destinao funcional estrita. O Hotel Praia do Per tem na configurao fechada e imponente do esquema tradicional da arquitetura de hotis sua referncia antittica, qual responde com uma composio aberta ao exterior. O trreo se configura como continuidade espacial da praia, unifica os ambientes do hotel e o converte todo em um ambiente pblico de encontro e informalidade. Outro modelo antittico guia a proposta para o Frum de Araras, definido atravs da subverso do modelo tradicional de edifcio representativo da justia, caracterizado pela austeridade e cerramento. O programa, organizado ao redor de uma praa coberta, transcende as funes meramente imediatas e prope um espao pblico que busca representar a verdadeira aplicao da justia. Os azulejos desenvolvidos por Mrio Gruber para este edifcio representam a inteno de colaborao entre a arquitetura e as artes plsticas, reafirmada em muitas de suas obras.

Figura 02: Teatro Municipal de Piracicaba

O Teatro Municipal de Piracicaba se constitui em uma das mais belas propostas desenvolvidas por Penteado, seja do ponto de vista formal, funcional ou simblico, e integra uma srie de projetos para edifcios culturais marcantes na carreira do arquiteto. Ao volume em bloco fechado, opo recorrente para este tipo de programa9, contrape-se um edifcio fluido, permevel e aberto ao espao urbano. Atravs de uma potica relao de reciprocidade, o edifcio e a praa se fundem de maneira a conduzir o transeunte a experimentar a arquitetura.

Fbio Penteado gosta de citar o Teatro Municipal de So Paulo, cuja imponncia se fecha em arrogncia multido que passa diariamente por suas portas, abertas somente em glamorosas ocasies de espetculo.

A simplicidade, a diversidade de usos e a plena utilizao dos edifcios uma verdadeira obsesso de Penteado, calcada na realidade metropolitana de carncia generalizada de servios e espaos pblicos, da falta de referncias urbanas e da escassez de recursos destinados a este tipo de equipamento. As propostas para obras destinadas instituies culturais demonstram essa preocupao de maneira clara, dada a dimenso de sua responsabilidade na formao de um povo livre e independente. Em um pas onde uma formao intelectual ampla acessvel a muito poucos, a arquitetura deve assumir para si a tarefa de atrair a massa e familiariz-la aos aspectos da arte e da ilustrao, rompendo a barreira psicolgica que caricaturiza a cultura como algo inatingvel e restrito.

Figura 03: Teatro de pera de Campinas

No projeto para o Teatro de pera de Campinas, apresentado em concurso de 1966, so retomadas as reflexes feitas acerca da dessacralizao do teatro iniciadas no projeto de Piracicaba. Com uma maior disponibilidade de terreno, o construdo reorganiza o entorno natural por meio de uma vigorosa presena monumental, que convoca a participao e culmina com a presena da multido. A composio feita por dois edifcios independentes, um teatro de pera e outro menor de comdia, conectados por um terceiro espao teatral ao ar livre, que posiciona o palco em uma ilha no meio do lago que emoldura o conjunto. A forte presena do construdo se unifica e se confunde com o natural atravs de formas orgnicas, resultando todo o projeto em soluo paisagstica, organizado e valorizado pela composio estruturada no vazio da grande praa. A proposta, classificada em 2 lugar no concurso e premiada com a grande medalha de ouro da I Quadrienal Mundial de Teatro de Praga de 1967, evoca atravs de sua dimenso figurativa elementos da natureza, alm da inspirao no espao popular atravs da figura do circo, desprendendo-se de cnones formais e trabalhando na escala de uma cidade que j era, ento, um preldio da metrpole atual.

Figura 04: Centro de Convivncia Cultural de Campinas

A concepo do teatro popularizado por meio da subverso da hierarquia compositiva finamente se materializa em urbanidade e humanidade na construo do Centro de Convivncia Cultural de Campinas, de 1967/68. Os espaos teatrais fechados, organizados sob quatro grandes volumes coroados por arquibancadas que configuram uma arena, invertem poeticamente a composio esperada em razo dos desgnios da prpria cidade. Se formaliza naturalmente na necessidade de Um espao aberto para o encontro e o convvio, onde se pode ficar vontade, vadiar, ler, descansar, namorar, assistir espetculos artsticos e esportivos, participar de manifestaes pblicas...10. O complexo se resume em uma praa-monumento, que funciona como um grande espao que reconstitui a conscincia espiritual e poltica do cidado atravs da construo de um smbolo da sua liberdade. A percepo da vivncia cotidiana como um meio que possibilita a liberao da conscincia11 desemboca em uma proposta arquitetnica que desconhece amarras programticas e privilegia a conceituao do ideal. A cidade proveniente do desequilbrio desestimula a convivncia e privatiza a experincia sentimental, desestabilizando a relao entre a liberdade individual e o vnculo coletivo. Os espaos de congregao multitudinria, de estdios esportivos a centros comerciais, no passam de lugares onde a massa convidada a assistir passivamente; lugares nos quais a riqueza da convivncia oprimida por um grande nmero de indivduos que, reunidos em um mesmo recinto, somente olham a si mesmos.

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PENTEADO, op.cit., p.100. Fbrica de preconceitos, essa natureza inferior que mutila a conscincia do homem e cria a submisso aos mecanismos de manipulao, o cotidiano tambm o lugar da descoberta. A o homem se recusa a reproduzir como certos os comportamentos impostos pela sociedade de massas., SANTOS op. cit., p. 71

Figura 05: Mercado do Porto e Parque dos Ancios

No concurso nacional para o Mercado do Porto, em Curitiba, a praa j no um conceito, o prprio projeto. Essa proposta de 1965 uma evocao das feiras tradicionais que abandonaram as praas pblicas para se instalarem em espaos fechados e quer retomar a dimenso humana do espao como rea de recreao e convivncia social. As lojas se organizam radialmente a partir da praa em uma composio dinmica conseguida pelo jogo entre as coberturas assimtricas dos pavilhes. O projeto cria um espao onde a finalidade comercial cede protagonismo convivncia comunitria, onde a troca suplanta o valor de troca. Essa organizao espacial foi reeditada na proposta de uma residncia para a terceira idade, batizada pelo arquiteto de Parque dos Ancios, de 1968, onde novamente o programa tradicional foi rediscutido e ressemantizado, a fim de negar qualquer conotao de isolamento entre os ancios e a populao do entorno. Para dissipar a sensao de solido dos habitantes da residncia, o parque estaria completamente aberto ao bairro, de modo que o projeto oferece vizinhana um novo equipamento pblico, sempre bem vindo, e inclui os ancios na convivncia com os moradores locais. Algumas obras de Fbio Penteado so exemplares muito representativos do repertrio formalintencional desenvolvido pela Escola Paulista. Destacam-se entre elas a Sede do Clube Harmonia, de 1964, tombada pelo Condephaat, o projeto para o concurso da Catedral Presbiteriana de Braslia, de 1965 e a Santa Casa de Misericrdia de So Paulo, hoje convertida em Frum Criminal, de 1968.

Figura 06: Clube Harmonia

Figura 07: Catedral Presbiteriana de Braslia

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Para a sede social de um clube privado, espaos internos abertos e completamente integrados ao ambiente externo. Atravs do recurso consagrado pelos paulista de conter o programa em uma caixa nica, surge um envolvente cerrado e slido por fora que quase se desmaterializa internamente atravs da atmosfera oferecida pela luz natural filtrada por domos de cobertura e por elementos laterais mveis de fechamento. A articulao dos nveis dos pisos, tratados como uma progresso seqencial de planos requer ludicamente a participao do usurio e garante a unidade deste espao, confortvel para duas ou duas mil pessoas 12. Este exerccio de liberdade no surge dissociado de uma viso poltica mais ampla encerrado ludicamente em si mesmo-, mas se baseia na aguda conscincia da necessidade de elaborar uma arquitetura para a multido, problema que a exploso demogrfica coloca como premncia cada vez maior. No a produo de modelos tipolgicos soluo racionalista cujas limitaes j so bem conhecidas que interessa a Fbio Penteado, mas a proposio de obras que sirvam de ponto de partida para a discusso de teses conceituais 13. A mesma estratgia arquitetnica solucionou o projeto para a Catedral Presbiteriana de Braslia, onde uma grande grelha nervurada apoiada em quatro pilares perifricos conforma a base para a criao de um espao difano que se confunde com o exterior. A cobertura em painis translcidos coloridos assume o papel de vitral, funo estendida ao solo pela dilatao do efeito da luz, criando uma atmosfera particular que remete a um espao horizontal infinito.

Figura 08: Hospital Escola da Santa Casa de So Paulo. Edifcio principal, Capela e Monumento Justia

O Hospital Escola da Santa Casa de Misericrdia uma obra que trabalha com a imensido da escala metropolitana. Este hospital de multido, calculado para receber 15.000 pessoas diariamente, opta pela horizontalidade que marca, alm do volume, a organizao funcional da
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PENTEADO, Fbio. Entrevista concedida ao autor em 17/01/2008. CZAJKOWSKI, Jorge. In: PENTEADO, op. cit., p. 175.

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instituio. Essa opo parte da busca por minimizar a angstia prpria dos ambientes hospitalares, valendo-se de uma praa central ajardinada como elemento aglutinador de seus trs nveis. A inteno recriar a dinmica espacial de uma pequena cidade, familiar a todos antes mesmo de que se a conhea. A capela de formas escultricas, complementar ao edifcio principal, e a posterior criao do Monumento Justia, quando da adaptao da obra a um Frum Criminal, so ilustrativos da importncia da dimenso simblica na obra do arquiteto e questionam a existncia de uma separao ntida entre arquitetura e escultura. As metrpoles perderam a capacidade de criar centros referenciais que estimulem a vida comunitria. Os smbolos urbanos que sobrevivem, fagocitados pela cidade, esto em desacordo com a nova escala e desaparecem em meio ao contexto urbano. A conformao da cidade sacraliza os smbolos do poder privado e relega a convivncia representada pelos espaos pblicos a um papel secundrio na dinmica da urbe. Em meio ao cenrio urbano instrumentalizado e artificioso, Penteado prope edifcios que funcionam como verdadeiras profisses de f coletivas, obras de arte pblica que sintetizam um objetivo comum. Suas obras desbordam exigncias programticas, unificam sob uma nova hierarquia o que se encontrava disperso e vo ao encontro da necessidade de celebrar a vida comunitria, plasmada em arquiteturas que contm a escala da multido. Em sua obra, a arquitetura proporcional ao tamanho da cidade, recupera o valor do monumento na trama urbana e unifica as dimenses contemplativa e funcional atravs de uma monumentalidade que recusa a formalidade e conduz reunio de maneira espontnea. A escala que busca abrigar a multido expe a intencionalidade do projeto, recria a semntica urbana e desvela a idia que o arquiteto tem da vida mesma e que tenta traduzir arquitetonicamente.

Figura 09: Monumentos aos 30 anos de Goinia e de Playa Girn

No concurso para o Monumento Comemorativo aos Trinta Anos de Goinia, de 1965, se sugere um artefato que contribua construo da histria da cidade atravs da resoluo do prprio desenho, articulado com o entorno, em uma forma que nasce do uso desejado. Neste exerccio precursor do Centro de Convivncia de Campinas, novamente a praa soluciona o espao de
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encontro da populao, reforada pela presena de arquibancadas que a convertem em uma arena, forma que propicia o debate necessrio para a construo do futuro de uma cidade onde a histria apenas havia comeado. Um dos exerccios mais livres do contexto urbano que o arquiteto desenvolveu foi o projeto para o Monumento de Playa Girn, de 1962 em Cuba, classificado em segundo lugar no concurso internacional. O carter requerido pelo certame e sua localizao - construir um monumento comemorativo vitria cubana sobre os americanos na Baa dos Porcos permitia uma obra isolada na paisagem e sugeria uma forma escultrica e monumental. A soluo se constitui em um verdadeiro desafio tcnico, uma flor feita com vigas em concreto de 90 metros de balano, dominando uma praa para trinta mil pessoas. O grande monumento recria a natureza da paisagem e se impe no horizonte atravs de um marco tcnico e potico que requer a participao popular como confirmadora do ideal arquitetnico. Uma vez mais, a multido anima o conceito e vivifica a arquitetura por meio de um desenho sempre cambiante, configurado pela presena do povo na praa. De longe paisagem. De perto monumento. A praa o povo. 14

Figura 10: Frum de Tkio e Torre do Anhangaba

Em duas propostas j prximas ao sculo XXI, o Frum Internacional de Tquio, de 1989, e a Torre do Anhangaba, de 1991-92, premiada na VII Trienal Mundial de Sofia, Penteado reafirma a atualidade de seu projeto e sua liberdade na abordagem formal e material. Para a capital japonesa se prope um bosque de grandiosas rvores de concreto, ao e vidro, disposto a marcar o panorama da cidade atravs de uma imagem futurista que, dialeticamente, se inspira na forma das tradicionais lanternas japonesas. Este colossal artefato arquitetnico se dispe a acolher e representar a populao da megacidade nipnica por meio da afirmao do engenho tcnico e da abertura do urbano agregao humana, concentrando atividades culturais e comerciais no

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Frases que sintetizam a obra, escritas na memria do projeto.

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edifcio-monumento e valorizando o solo como espao vazio, novamente representado pela praa pblica. Do mesmo modo, o projeto para uma torre comercial situada em pleno Vale do Anhangaba tem intenes monumentais e desperta o debate sobre o papel da torre na conformao do cenrio urbano paulistano. Inicialmente requerida como a materializao do progresso e da tecnologia, muitas das principais referncias urbanas da cidade so arranha-cus. A proliferao descontrolada das torres engoliu a antiga cidade fazendo com que se anulem umas s outras na paisagem urbana, transformando So Paulo em uma cidade horizontal quando vista a certa distncia. Esta proposta provocadora retoma o smbolo mximo da cidade de maneira radical, agora como uma escultura que resgata o valor do vale a seus ps no centro da cidade, e o valor do prprio centro dentro da cidade.

Figura 11: Conjuntos habitacionais do Baiiro do Limo e Cidade dos Doqueiros, com detalhe dos painis criados por Antnio Maluf para este ltimo.

Ao pensar a vinculao entre o habitante e a cidade, entre a dimenso individual e a multitudinria estabelecida pela casa, Penteado reafirma suas opes pela convivncia coletiva, estimulando o contato entre a vizinhana e o intercmbio desta com a cidade. Volta a enfatizar a presena monumental como smbolo do convvio, ao transformar a unidade de moradia em integrante de uma composio artstica maior. Vale ressaltar dentro do trabalho de Penteado a sensibilidade do arquiteto no projeto de conjuntos habitacionais como o Bairro do Limo, de 1960-62, em So Paulo, e a Cidade dos Doqueiros, 1962-63, em Santos. Nessas experincias desenvolveram-se idias e conceitos resgatados posteriormente no Conjunto do Cecap Zezinho Magalhes Prado, em Guarulhos, de 1970, projetado em parceria com Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha. Os dois conjuntos partem da idia de superquadra de vizinhana, onde os blocos de moradia contam com uma rea pblica comum dotada de equipamentos de comrcio, educao e lazer. Compartilham ainda as caractersticas de se constiturem em projetos experimentais que previam
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a pr-fabricao de materiais e mobilirio, alm de contar com a presena da arte na arquitetura atravs de painis de Antnio Maluf, desenvolvidos especialmente para esses empreendimentos. No bairro do Limo, a implantao dos blocos e o aproveitamento do desnvel do terreno criam um efeito dinmico na composio geral do conjunto, recusando a monotonia tpica dos conjuntos de habitao coletiva. A cidade dos Doqueiros se converte toda ela em uma composio escultural que comea com o paredo de rocha e o lago e se completa com a disposio em leque dos edifcios, em meio aos quais se situa uma grande praa pblica coberta. Ambos possuem a inteno de distanciar-se da idia de gueto, comum aos conjuntos habitacionais, atravs de uma ampla abertura e comunicao com a malha urbana circundante. Propor esses espaos significa, na realidade, propor uma cidade outra. No que a arquitetura de Fbio Penteado queira negar a existncia da metrpole, ou que reconhea nela um malefcio inerente. Ao contrrio, quer fazer aflorar a riqueza da vida diversa que ela contm, mas que se esconde sob a deturpao causada pela falta de planejamento, de oportunidades, de fruio, de humanidade, enfim. Por isso seu trabalho feito para a metrpole, lugar das multides, e

somente nela encontra seu verdadeiro sentido. Cada projeto parte de um relativo vazio formal e organizativo, liberado de pr- conceitualizaes, que se materializa a partir da convergncia de idias e propostas relacionadas a seu caso especfico. O inusitado e surpreendente de seu trabalho, no relativo sua realizao material, a liberao do ngulo reto defendido por Artigas15, resultando em um repertrio arquitetnico variado e livre. A dimenso simblica de sua obra, especialmente nos grandes projetos, estabelece pontos de contato entre seu trabalho e o de Oscar Niemeyer, onde as formas esculturais e figurativas salvam o protagonismo da arquitetura na configurao do entorno urbano. Essas obras aceitam referncias variadas, fruto da experincia diversa e da abertura do carter de Penteado. Nelas convivem tanto a beleza rigorosa apreciada pelo grupo paulista quanto a sensualidade da arquitetura carioca, alm de abarcar a diversidade propositiva e formal do cenrio internacional da poca. A proposta arquitetnica de Fbio Penteado oferece complexidades que exigem uma anlise mais detida sobre deu processo de ideao. Sua obra pode, e deve ser entendida sob a mirada da produo paulista que se desenvolve a partir de mediados dos anos 50, da qual participa ativamente desde o princpio, mas a liberdade propositiva que se encontra em seus projetos sugere um olhar atento ao contexto dessa produo. A dificuldade que supe enquadr-la ao pacote dogmtico que se criou ao redor da Escola Paulista, da qual foi parte integrante ativa, denota uma diversidade propositiva e formal no contexto dessa produo maior que a superficialidade das sistematizaes permite enxergar. Essa singularidade, perfeitamente

Se o Niemeyer o poeta das curvas, Artigas o profesor das linhas retas. Muitos dos meus projetos no tinham linhas paralelas, pareciam confusos, e at o deixavam, s vezes, meio aborrecido. Para mim, ele foi durante muitos anos uma referencia marcante de vida, mais que de arquitetura., PENTEADO, op. cit., p.32.

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harmoniosa com a proposta do grupo de arquitetos da poca, uma das delcias que oferece a mirada sua trajetria A experincia de Penteado penetra na diversidade do campo de atuao do arquiteto, pouco explorada pela maioria, e deixa uma importante marca na histria recente da arquitetura brasileira. Ademais de sua bela proposta arquitetnica, explorou o campo jornalstico como articulista de arquitetura e urbanismo, atuou politicamente pelos direitos da profisso junto ao IAB e lecionou na Universidade Presbiteriana Mackenzie. Essas atuaes paralelas expandiram o alcance de seu trabalho e de seu prprio entendimento dos problemas da arquitetura.16 Alm da preferncia por apresentar idias em concursos, a maioria de seus projetos foram feitos em equipe, tendo como parceiros mais recorrentes a Aldo Calvo, Alfredo Paesani, Csar Sampedro, Jos Ribeiro, Luis A. Vallandro Keating, Teru Tamaki, Tito Lvio Frascino, entre muitos outros. A busca pelo espao da multido , na realidade, a prpria preocupao do arquiteto por revalorizar a convivncia comunitria, perdida com o advento da grande cidade. O entendimento de que, tal como a cidade se converte em metrpole, a comunidade assume a dimenso multitudinria, possibilita o projeto de uma arquitetura que procura responder a essa nova escala sem perder de vista os valores individuais dos habitantes. A obra de Fbio Penteado representa um desejo possvel, uma utopia lcida, plasmada em uma arquitetura feita de belas formas moldadas por belos ideais, construda com efetividade e afetividade.

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Fbio Moura Penteado desenvolveu mais de uma centena de projetos de arquitetura. Foi diretor da seo de Arquitetura e Urbanismo da revista de variedades Viso entre 1956 e 1962, onde escreveu cerca de 150 artigos, diretor responsvel pelo peridico Arquiteto, de 1972 a 1977, alm de participar da fundao da revista Projeto, na qual permaneceu como presidente de honra at 1996. Foi presidente do IAB (Instituto de Arquitetos do Brasil) no binio 1966-1968, membro do comit executivo da UIA (Unio Internacional dos Arquitetos) de 1969 a 1975 e professor da Universidade Presbiteriana Mackenzie entre 1961 e 1964, quando foi expulso pelo regime militar.

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