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Philippe Minyana

Lcrit

1. La question de la spcificit de lcriture dramatique contemporaine. Cette spcificit de lcriture dramatique contemporaine tient plusieurs facteurs. Tout dabord, le hros a disparu et les personnages sont devenus des figures anonymes familires et ordinaires qui nous ressemblent 1. Ce sont des personnes qui portent des noms gnriques tels Un, Deux, ou Le Pre, La Mre, ou encore Le Petit Homme, La Grande Femme. Ils forment alors une polyphonie de voix parlantes qui sont relles et cohrentes. Dautre part, cela se passe dans des lieux intimes : salons, chambres, bureaux, tous les lieux de travail ou de vie. Enfin, la langue a une importance primordiale : elle est action et elle est musique. On peut observer dans tous les pays du monde ce travail sur la langue et la priorit qui lui est accorde mais cela ne signifie pas que le sens ou la fiction soient vacus. Cette importance accorde la langue musicale, la langue crite, la langue travaille, qui est en soi une action se retrouve chez Thomas Bernhard ou Herbert Achternbusch. Les thmes de lcriture contemporaine, par ailleurs, sont les thmes ternels qui existent depuis le dbut du thtre. On y trouve les conflits, la passion amoureuse, la jalousie, le travail, le meurtre Mon projet dcriture se rapproche de celui de certains auteurs comme Nolle Renaude au sens o elle travaille galement sur la forme, sur la langue et lhumour. Je me sens proche de sa recherche de formats , formats qui ne sont pas ceux habituellement utiliss dans une pice de thtre classique avec des scnes et une progression. Les formats quelle utilise sont des mixtes entre rcit, pome et thtre et ils confrent un autre dispositif la parole. Mon projet thtral se rapproche aussi de celui dun auteur comme Jean-Luc Lagarce, auteur qui raconte la grande histoire fondamentale 115

Philippe Minyana matricielle de la famille, de lorigine, du pays, le pays do lon vient et o lon retourne. On retrouve les grandes mythologies contemporaines prsentes au thtre comme la filiation, la rconciliation, les retrouvailles, le retour, lattente de la mort. Finalement, chez tous ces auteurs, on ne traite pas de sujet car le choix dun sujet rduit le champ daction et le projet de culture. Ainsi, sil y a projet dcriture thtrale, il peut y avoir des constantes comme des figures parlantes mais sont convoqus aussi les grands thmes ternels de la littrature. Une pice de thtre ne se rduit pas un enchanement de rpliques, un ping-pong verbal. Dj Michel Vinaver dans les annes 70 lavait mis en vidence en utilisant le systme de tressage des rpliques, qui cre une polyphonie 2. On fait ainsi comme dans le rel puisquon fait des prlvements de rel, des effets de rel. Or la conversation est faite de tissages, de croisements. Ce qui nous fascine cest le mlange et la proximit des rpliques qui donne le vivant, le rel. On ne cherche pas reproduire mais on rinvente ou on reconstitue ce systme de la parole multiple. On parle alors de partition, dorganisation, de musique et de polyphonie. Dans ce contexte apparat un rel progrs : dans les annes 70-80 on voquait labsence dauteurs alors quaujourdhui il semble quil y en ait trop. Tout le monde crit, et ce qui fait aussi loriginalit en France cest la varit des critures. Alors quen Allemagne, au Qubec, en Angleterre existent des coles dcriture, ce nest pas le cas en France. Il faut cependant citer lcole de la rue Blanche Lyon o Enzo Cormann anime un atelier dapproche de lcriture thtrale. Il y a galement en France une intelligence de lcriture contemporaine thtrale relaye et transmise grce au travail des universitaires, des professeurs de lettres et de thtre ; des cours, des auteurs qui se livrent aprs une pice, des dbats, stages et confrences et toutes les lectures qui sont organises y participent galement. Cela prouve une relle ouverture sur le vivant mme si le vivant fait peur.

2. La place du monologue dans les pices des annes 80. Lide du monologue est ne du choc que jai eu en lisant Herbert Achternbusch, un crivain de thtre. Il a utilis ce systme de la prise de parole dun personnage unique, de solos adresss une personne qui ne dit rien ou pas grand-chose. Cest un peu aussi un principe repris par Thomas Bernhard plus tard. Ce sont des histoires vraies, des histoires de gens qui ont rellement exist, avec cette parole chaotique, malade, incorrecte, cette parole dite populaire de tous les jours. Les auteurs en ont fait des partitions fabuleuses pour les acteurs et les metteurs en scne. 116

Lcrit Aprs ce choc avec Achternbusch, je me suis mis feuilleter les faits divers de Libration que je gardais de ct et je me suis rendu compte quil y avait de grandes blessures et de grands chants de tristesse ou de carnage dans ces journaux. Les Mde et Antigone sappellent aujourdhui Arlette ou Monique : elles se vengent, tuent leur enfant, sont jalouses, elles sont seules et elles vont se suicider. Elles deviennent alors comme des archtypes humains ternels et universels. Du coup, jai trouv intressant de faire en sorte quelles se croisent et, peut-tre, se rpondent et jai compos six monologues avec des thmes rcurrents comme la mre, le pays, le territoire, le deuil, la joie, la souffrance avec des effets de rel permanent. Cela a donn le plaisir de la logorrhe, de labondance, du maximalisme. Faire parler quelquun et que cela sonne vrai est trs vertigineux. Jai ainsi crit avec ce systme de la logorrhe de laveu long et dtaill plusieurs de mes pices pendant les annes 80, comme Inventaires, Chambres, Les Guerriers et O vas-tu Jrmie ? 3. Aujourdhui je peux prfrer l oratorio au monologue parce quil existe une sorte de perversion possible du monologue. Tout le monde crit son monologue sur la mort de sa mre ou le cancer de son pre et lutilisation du monologue est devenu une pauvret de lacte thtral et de la prsence en scne. Je ne suis pas mprisant mais cela engendre souvent une dception. Je parle d oratorio mais il sagit dun mot pratique. Loratorio se veut davantage potique 4, et ncessite un effort dorchestration et de cadrage de la parole. Cela signifie quil faut orchestrer les monologues ensemble, en faire une partition qui devienne un projet artistique et non un projet sociologique (ou psychologique). Il ne sagit pas davoir de la compassion pour ces pauvres femmes qui tuent leur enfant car elles ne peuvent llever mais plutt den faire des figures thtrales videntes. Ici la fiction est nouveau invite mais elle a besoin dorganisation, elle a besoin dune langue trs travaille, dun art. Lcriture est pour moi un laboratoire permanent. Lcriture est ainsi trs ouverte au thtre et on peut y faire du mtissage, cest--dire travailler sur le concept de rcit. Parfois le rcit peut remplacer la didascalie. Parfois seule la partie gauche de la page est utilise avec une srie dentassement de segments qui sont comme des faux vers. Dans ce sens, il y a un travail sophistiqu sur la parole prononce par les acteurs. Jai ralis que lon pouvait appeler parole seconde cette parole organise, ressasse, redite : cest comme si les gens lavaient dj prononce. Cette parole est plus raffine, plus rflchie, et soppose la parole premire de la logorrhe, qui est la parole de laveu organique. Jutilise aussi des citations que je vole certains auteurs, jaime ces phrases qui menthousiasment et me sont un carburant. Je les emprunte, 117

Philippe Minyana puis je les sdimente et je mets de la syntaxe. Il y a cette architecture, cest comme la partition des musiciens 5. Tout se prpare lavance, je mapprovisionne en mots entendus, en noms propres, en prnoms, en bouts de phrases. Il y a tout ce travail pralable dans des carnets, des calepins, et enfin il y a lacte dcrire. Jen ai plus conscience peut-tre parce que jcris la main et je recopie. Je termine actuellement la pice Sous les arbres. Elle faisait au dpart une centaine de pages et remplissait trois calepins. Je lai recopie sur ma ramette de feuilles blanches avec mon roller : elle faisait alors 82 pages et je me suis dit que cela nallait pas. Je lai recopie une troisime fois et il ne restait que 36 pages parce que le travail avait dgraiss limin tout ce qui semblait flou et ne respectait pas mon projet de dpart, qui tait que la pice soit comme une chanson de geste, le rcit dune pope, de lerrance de deux gamins qui vont de lieu en lieu. Le thme de lerrance et du priple est dailleurs une vieille matrice littraire et jaime bien cette matrice. Alors si je veux respecter ma chanson de geste, presque mon pome il a besoin de beaucoup dconomie et donc il sest rduit. Il y a criture pour moi avant tout parce quil y aura le plateau de thtre, parce quil y aura incarnation par des acteurs que je connais, par des acteurs prcis pour qui jai crit. Par consquent, il existe une collaboration ardente des futurs interprtes : ils sont dj en moi avant dtre sur scne et alors lorsquils arrivent vraiment sur le plateau cest magique et miraculeux. Lvnement fait vivre une merveille. Mon criture est destine tre dite, prononce, profre dans lespace du thtre. Cependant, je ncris pas un thtre raliste mais un thtre du rel au sens o le thtre raliste est fabriqu de faon un peu formate : cest un modle avec ses rgles, on connat la situation sentimentale, la situation familiale et professionnelle. Lun parle lautre rpond. Cest le modle de la pice anglo-saxonne type annes 60 qui a t reproduit et imit trop longtemps. Il y en a de magnifiques exemples comme chez Pinter, ce nest pas forcment condamnable mais ce nest pas la forme que jai adopte. Je suis de plus en plus dans lvitement de ce ralisme-l. En revanche je ne me prive pas de prendre dans le rel des vnements du monde via les journaux. Finalement toutes mes pices sont articules autour de faits divers, mme sils sont invisibles au final. Pour moi, le carburant premier cest le fait divers, cest donc une histoire universelle qui concerne tout le monde. Je ne date pas, je ne situe pas et jessaie de faire une chose archaque et universelle. Ainsi, mme dans ma pice sur Ovide, il nest jamais question de Grce ou dAthnes, on reste dans le hors-temps, cest comme dans le pome. Je mapproche finalement dun concept potique qui est de garder la violence du fait rel mais de linscrire dans un dispositif qui serait plus proche de lode, de la chanson, de la ritournelle, du 118

Lcrit pome, cest--dire lintemporel hors du temps et hors lieux. Tout cela travaille autour du rel, du journal, mais grce la forme il y a un autre saisissement 6.

3. Les pices des annes 90 et le passage au minimalisme. Pendant cette priode, cest un intrt vident pour le fragmentaire ou le discontinu qui apparat dans mes pices. Ces pices fragments seraient conues la manire dune srie de tableaux unis par des thmes, par un priple. Les fragments ou plutt les segments, que lon peut appeler des vignettes galement, sont orchestrs comme des fresques ou des miniatures dans lesquelles chacune des vignettes raconte une partie de lhistoire. Par consquent, lorsquon les additionne on a lhistoire au complet mais entre les panneaux 1 et 2 il sest pass du temps que lon na pas pris en compte. Cest ce discontinu-l qui mintresse. Jaime les peintures du haut Moyen ge et du dbut de la Renaissance : cela me touche ces aplats et ces figures ternelles et archtypales qui ont du sens et de lnergie, ils me touchent par leur contenu dramatique ou grotesque. Jaime parcourir les deux aspects : la farcerie et le drame ou le funbre et le grotesque. Ces deux couleurs vont ensemble et fabriquent le rel, donnent leffet de rel. Pour en revenir la dfinition de la figure au thtre, on pourrait dire que lon sait peu de choses son sujet. On ne sait que ce quelle dit, au moment o elle est prsente sur scne. Par consquent, la figure est provisoire au thtre alors que le personnage ne lest pas. Par exemple, avec Hedda Gabler, on a le personnage du dbut la fin de la pice, en continu. Dans certaines de mes pices comme La Maison des morts 7, on retrouve ce processus : le spectateur suit le parcours dune femme, appele La Femme la natte, qui na pas de nom. La Femme la natte tient la fois de la figure mais aussi du personnage. On la suit en effet diffrents ges de sa vie : elle fait le mnage, elle fait un enfant, elle le tue. Le spectateur dispose alors les stations comme dans les fresques ou les miniatures, les moments forts de lhistoire dun personnage. On fait les prlvements de ce quest lacm mais on ne dit pas tout. Cest ce qui fait la diffrence avec le personnage, il ny a pas de continuum mais des scnes singulires et dcisives nous sont donnes. Jai crit en 2006 la version scnique de La Maison des morts 8. Javais accept de suivre la proposition du metteur en scne, Robert Cantarella 9. On ma demand, comme il sagit dune pice de lintrieur, dune pice intime (et non pas intimiste car elle se passe dans des lieux intimes comme les salons, les chambres), de rajouter de petites phrases qui parleraient 119

Philippe Minyana de lextrieur 10. Il sagissait alors de faire un spectacle total o lon pouvait la fois regarder, entendre, lire, sentir. Cela a pu sembler parfois compliqu pour certains spectateurs et pour dautres, au contraire, tout fait enivrant. Jaime beaucoup ce laconisme, cette brivet de ces phrases que jai ajoutes qui acquirent la densit du haku. Je suis impressionn par cette posie japonaise, et mon projet dcriture serait du mme ordre : dgraisser au maximum une pense pour en donner la substantifique moelle, trouver le bon mot, le mot vrai. Cela oblige une conomie. Mais on retrouve le mme processus dans la dcoration, le design, ou larchitecture. Il y a eu une mode du minimalisme dans les annes 80, mode qui perdure dailleurs. Il faudrait quun sociologue fasse le lien entre le geste artistique et lpoque. Il y a sans doute un lien que nous ne voyons pas encore ou que lon na pas eu le temps de dcrypter.

4. Les pices des annes 2000 : une plonge dans le surrel. Il y a eu un changement, une rupture : je me suis lass dcrire La Femme la natte , LHomme en noir et Le Petit Homme qui est gros . Le laboratoire dcriture est toujours ouvert, alors je suis revenu des noms, des noms un peu singuliers. Cependant, les prnoms utiliss ne sont pas des prnoms familiers : il y a lexemple de Roberta dans Histoire de Roberta 11, meline et Ruby dans la petite pice brve que jai crite pour la Comdie-Franaise, et dans Voil on trouve Betty, Ruth et Nelly. Ce sont curieusement des prnoms anglo-saxons qui apparaissent. Ce retour au prnom dans mon projet dcriture saccompagne du dsir de voyage, de rve. Cela apporte aussi une note dexotisme, dextravagance. Ruth, cest aussi un prnom ternel, biblique. Le choix du prnom dans mes pices est toujours en liaison avec lactrice pour qui jcris, avec le projet. Il y a beaucoup de paramtres prendre en compte. Jinclus aussi beaucoup de didascalies dans mes pices depuis 95 et cela correspond la tentative de dpasser le format de la pice de thtre. Il y a cette envie daccompagner la figure parlante dans son dcor : savoir o elle parle, et ce quelle fait lorsquelle parle. Ce sont les symptmes de la parole comme se gratter, se moucher, ternuer, tousser qui peuvent apparatre dans les didascalies de beaucoup de mes pices. Dernirement, dans la pice Sous les arbres, on arrive dans le merveilleux : les arbres deviennent des conducteurs, des guides. Dans la pice De ma fort profonde, les buissons parlent, la fort parle. Jai ici dpass la limite de la pice de thtre de rel pour aller dans le surrel, dans le merveilleux, dans limprvu. Depuis trente ans que jcris, jouvre chaque fois une nouvelle porte. De plus, je suis toujours un lecteur forcen : je passe la 120

Lcrit moiti de ma vie lire. La littrature, les mots, les climax, les romans venant de la Norvge, de la Sude, du Japon me passionnent. Raconter une histoire cest un vrai voyage. La question qui me semble la plus importante cest comment raconter cette histoire et pouvoir changer le format du rcit. Je suis aussi fortement intress par la production des auteurs contemporains. Il existe, par exemple, toute une nouvelle gnration de jeunes auteurs qui mergent, trs varis, comme le collectif Lumire daot, comme Ronan Cheneau. De manire gnrale, lordinateur semble y avoir une grande place. On observe une perte du format thtral, je ne sais pas si cest trs conscient. Je ne sais pas si cela vient de nos mmoires car les jeunes disent quils nont pas de mmoire, quils nont pas de parents, quils nimitent pas. Ils sont trs prolifiques, ils ont besoin de raconter leur monde, le monde dans lequel ils dbarquent. Ils sont trs ancrs dans la ralit de 2008 en parlant de la tlvision, des ministres, du prsident de la Rpublique, des speakers, des chanteurs, alors que moi je men loigne avec les forts, les clairires, je suis dans mon Moyen ge. Ces jeunes auteurs crivent des pices extrmement dates en ce quelles saccrochent des ralits prcises. Certains mme peuvent dire avec coquetterie quil sagit de pices jetables car ils ne veulent pas entrer dans lHistoire, ils ont une urgence, des copains comdiens ou metteurs en scne Mais je trouve quil y a une belle nergie, un dsir de dire. Ces jeunes auteurs ont envie de dire, de prciser leurs penses grce la langue, et a cest important. Philippe MINYANA

NOTES

1. Sur la disparition du personnage dans le thtre contemporain, on peut lire louvrage de Robert Abirached, La Crise du personnage dans le thtre contemporain, Paris, Gallimard, 1978, ainsi que les analyses de Jean-Pierre Ryngaert et Julie Sermon sur lapparition du terme figure dans Le Personnage thtral contemporain : dcomposition, recomposition, Paris, ditions thtrales, 2006, p. 10 sq. 2. Sur le tressage des rpliques chez Vinaver, on peut lire larticle de Jean-Pierre Ryngaert, Jouer le texte en clats : lacteur et le thtre de Michel Vinaver , in Wilfried Floeck (dir.), Zeitgenssisches theater in Deutschland und Frankreich Thtre contemporain en Allemagne et en France, Tbingen, Francke Verlag, 1989, p. 221 sq. Larticle dIrne Sadowska-Guillon, Le thtre limite de Philippe Minyana (LAvant-Scne Thtre, n 748, 1987), dveloppe linfluence de Michel Vinaver sur lcriture de Philippe Minyana. 3. Philippe Minyana, Inventaires, Paris, LAvant-scne, n 809, 1987 ; repris dans une version lgrement diffrente aux ditions thtrales en 1993. Chambres, Paris, ditions thtrales / Edilig,

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Philippe Minyana
1988 ; rdition aux ditions thtrales en 1993. Les Guerriers, Paris, ditions thtrales /Edilig, 1988 ; rdition aux ditions thtrales en 1993. O vas-tu Jrmie ?, Paris, ditions thtrales, 1989. 4. Philipe Minyana, Je suis contre le monologue , in Le Monologue au thtre (1950-2000). La parole solitaire, Dijon, ditions universitaires, 2006, p. 15 sq. 5. On peut voir en ce sens le film documentaire de Jrme Descamps, La Secrte Architecture du paragraphe. Rencontre avec Philippe Minyana, Paris, ditions thtrales, 2003. 6. Voir larticle de Michel Corvin, Chez Minyana cest la forme qui fait sens , in M. Corvin (dir.), Philippe Minyana ou la Parole visible, Paris, ditions thtrales, 2001, p. 9-26. 7. Philippe Minyana, La Maison des morts, Paris, ditions thtrales, 1996. 8. Philippe Minyana, La Maison des morts. Version scnique, Paris, ditions thtrales / Thtre du Vieux-Colombier, 2006. 9. La pice a t joue en fvrier 2006 au Thtre du Vieux-Colombier, la deuxime salle de la Comdie-Franaise. On peut lire lanalyse du spectacle de Fabienne Darge, Philippe Minyana traque ltranget dans la banalit du quotidien , Le Monde, 10 fvrier 2006. 10. Les textes taient alors projets sur un cran et pouvaient constituer un hors-champ. 11. Philippe Minyana, Histoire de Roberta, Paris, ditions thtrales, 2006.

RSUM

Trois grandes priodes sont marquantes dans le thtre de Philippe Minyana : les annes 80 avec limportance accorde une parole logorrhe, au maximalisme et au monologue, les annes 90 avec le passage au minimalisme et lapparition du fragment, du segment et enfin les annes 2000 avec le retour au prnom et une plonge dans le surrel. Cest toute sa conception de lcriture thtrale qui est dfinie avec limportance accorde la forme et le changement possible du format du rcit.

SUMMARY

Three major periods are striking in Philippe Minyanas theatre : during the 1980s the importance given to logorrhea, maximalism and monologue ; during the 1990s the switchover to minimalism and the appearance of the fragment and the segment ; and, finally, the year 2000 saw a return to the first name and a dive into the surreal. Its all his conception of dramatic writing that appears : the importance given to form, and the possible change to the narrative format.

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