ENTREVISTA: RONALDO CORREIA DE BRITO

Andr Guerra: Em Estive l fora, a ditadura militar aparece como pano de fundo, e o Recife, onde voc vive desde 1969, retratado, radiografado. Alm disso, voc, nas notas finais, referese a trechos de notcias e depoimentos. Nesta obra, na sua produo e no romance em si, em que medida a fico toca, mescla-se realidade e/ou se afasta dela? Ronaldo Correia de Brito: Embora na construo do personagem Cirilo eu tenha mais uma vez usado o recurso da memria inventada, tambm fiz uso da histria, do que vivi e pesquisei sobre os anos sombrios. Cndido Pinto e Rosa Reis so em parte baseados em personagens verdadeiros, fortemente ligados aos acontecimentos do Recife. Cndido era bem melhor do que o retratei, a partir de anotaes fornecidas pela famlia (que ficou bastante decepcionada com Geraldo). Mas eu precisava que Geraldo fosse daquela maneira e perverti a histria para alcanar o resultado que buscava na minha literatura. AG: Cirilo, de Estive l fora, e tambm Adonias, de Galileia, so marcados por uma relao conflituosa com a prpria memria, que os atormenta, ao mesmo tempo em que os atrai, que eles buscam e ao mesmo tempo rejeitam, e que a eles se impe. Pode-se dizer que h um padro subjetivo entre esses personagens? Fazem parte desse resultado que voc busca em sua literatura? Alguma ponte pode ser estabelecida com a memria involuntria, de Proust? RCB: Cirilo e Adonias tm sim uma relao coflituosa com a memria. Adonias tenta livrar-se de conhecimentos que lhe parecem inteis, como os nomes dos pssaros e das rvores. Ambos so perseguidos pelo crime de Joo Domsio e acreditam que pelo sacrifcio da prpria vida podem redimir-se e redimir as pessoas que amam. Depois de assassinar Ismael, Adonias aceita ceder metade dos seus dias na terra, em troco de que ele volte vida. Cirilo acha que se morrer, o irmo ser poupado. No fui um leitor apaixonado de Proust. Li-o e continuei imune. A memria, na minha literatura, sempre algo incmodo, de que tento livrar-me atravs da escrita, achando que dessa maneira poderei esquecer-me do que me atormenta. AG: O personagem Joo Domsio, a quem Cirilo sempre se refere em Estive l fora, e que marcado pelo assassinato da esposa, est presente em algumas de suas obras, s vezes, como por exemplo em Galileia e no magistral conto Faca, envolto em mistrio que atravessa os sculos. Trata-se tambm de um exemplo de memria inventada ou realmente houve um Joo Domsio no serto dos Inhamuns? Em que medida a autobiografia e a histria de sua famlia atravessa sua narrativa? RCB: Joo Domsio tambm reaparece em Livro dos Homens, no conto O que veio de longe. Retorno sempre a esse crime real, que marcou minha imaginao de criana. As histrias familiares podem virar um legado maldito. Acho que a nica maneira de livrar-me desse crime que no cometi falar dele, sempre. Eu j nem sei em que medida existiu esse Joo Domsio que no tinha esse nome, claro, nem at que ponto eu o inventei para reforar meu horror violncia contra as mulheres. Em Galileia, Donana, a vtima, vigia os homens h mais de

trezentos anos, para que eles no assassinem outras mulheres. Da parede de um aude, onde se equilibra na ponta dos dedos de seus ps, ela espreita. Sei que essas coisas nunca aconteceram, mas existiram sempre. A literatura se tece de imaginao entremeada de realidade. AG: Voc aborda, no romance, atravs dos irmos Geraldo e Cirilo, duas posturas revolucionrias distintas, mas tendo em comum serem contrrias ao autoritarismo e a represso da poca: Geraldo adepto (e lder) do movimento revolucionrio militante de esquerda no Recife e Cirilo, adepto da contracultura. Ao retrat-los, voc no levanta nenhuma bandeira e, pelo contrrio, aponta ironicamente as carncias das duas vertentes. Onde se inseria jovem Ronaldo que chegou ao Recife em 1969? E na narrativa de Estive l fora? RCB: Um amigo, Abel Meneses, cunhou um lema para nossa causa sem bandeira: a todos conhecer e a nenhum pertencer. Eu era muito jovem, um adolescente que demorou a entrar na puberdade e olhava o mundo com espanto, medo e deslumbramento. Mesmo sendo to jovem, frequentava as rodas artsticas, como observador e crtico silencioso. O poeta ngelo Monteiro, com quem morei vrios anos, falava que eu seria o bigrafo das pessoas daquele tempo. Timidamente debochado eu falava que escreveria a autobiografia de todos eles. Estive l fora, ironicamente, um pouco isso: a autobiografia de personagens da dcada de 60 e 70. Autobiografia porque eu descrevo ou deformo pessoas, na perspectiva dos meus sentimentos. Uma das besteiras que um crtico/professor escreveu no Sabtico, e que a partir dele muitos continuaram repetindo, porque isso bem comum no Brasil, que os personagens do romance no se diferenciam, parecendo todos iguais. Discordo desse ponto de vista, fui cuidadoso em aprofundar os traos de cada um, Paula diferente de Fernanda e de Rosa Reis; Cirilo muito diferente de Geraldo, e assim por diante. AG: Concordo plenamente, Ronaldo. H, sim, muitas nuances que diferem os personagens. Outro tipo de anlise e de rtulo que voc declara abertamente no gostar e no aceitar a alcunha de autor regionalista, postura com a qual concordo, por ver a paisagem sertnica de suas obras como um pano de fundo, sendo apenas uma das diversas partes de sua narrativa centrada em aspectos subjetivos, conflituosos, viscerais de seus personagens. Em Estive l fora, porm, esse cenrio se modifica. A que se deve essa migrao de seu ambiente narrativo? RCB: Em Estive l fora fiz questo de referir embora pudesse ser interpretado como um excesso didtico ou explicativo Hermann Hesse como um autor alemo com marcas romnticas e regionalistas... uma citao de Thomas Mann, que analisa Hesse dessa maneira. Para quem no conhece minha trajetria de escritor, passa despercebida a ironia, pois tambm inventaram para mim esse epteto de um escritor regionalista, da mesma maneira que tratavam Graciliano Ramos como um sertanejo culto. No ano de 2003, no lanamento de Faca em So Paulo, meu editor da CosacNaify, Augusto Massi, me alertou para ter cuidado com certas pechas que tentariam pespegar em mim de que eu dificilmente me livraria. Algum saiu na frente e tascou o regionalista, tornando-se uma espcie de maldio a partir da qual todos tentariam ler meus livros e reduzir minha literatura a um lugar. Porm quando voc l sem qualquer preconceito o conto Eufrsia Meneses, de Livro dos Homens, percebe que embora a geografia seja sertaneja e existam quatro ou cinco palavras do universo local, a personagem complexamente urbana, seus dramas feministas so os mesmos de uma mulher de Nova Iorque ou So Paulo ou Calcut.

Portanto, meus personagens sertanejos de psicologia urbana habitam um mundo rural em runas, contaminado pelas cidades. H algum tempo eu vinha escrevendo narrativas que tinham por cenrio as cidades. A geografia para mim casual. Posso colocar meus personagens em Berkeley, na Mellah de Fez ou numa rua de Juazeiro do Norte. Ou ainda numa ilha imaginria e deserta. Ambientar um romance no Recife no propriamente uma migrao. At porque a memria do personagem Cirilo sertaneja. AG: Voc disse que usa a memria em sua literatura para esquecer-se do que lhe atormenta. Seus dois romances e alguns de seus contos so intensamente marcados pela memria. Explorar a memria subjetiva seria uma possvel tendncia do romance brasileiro contemporneo? Voc se considera um autor de obras memorialistas? Como voc define sua literatura? Como se v no atual contexto literrio do Brasil?