Periodico Web PDF

ESTRENAMOS
Publicacin mensual del Museo Nacional de Arte Nmero 8 Septiembre 2012 Distribucin gratuita
MUNAL
munal.gob.mx porque hay Museo para rato

entrate de esto y ms: pgs. 6-10
NUEVO PORTAL
Rubn Herrera
Retratos hablados
La vida breve y fructfera de Julios Castellanos
P ER ID I CO
maestro de la Academia
20
El Museo Nacional de Arte inaugura una muestra consagrada a este importante pintor coahuilense, quien sobresali por su tcnica en el dibujo y pintura academicista. Herrera goz de gran maestra en el trazo, fue un ferviente seguidor de los antiguos mtodos empleados en la enseanza del arte que promulgaban el diseo como la base de la pintura, de ah sus numerosos estudios de manos, rostros, torsos y bocetos de mltiples temticas. Acrcate al Munal para conocer su obra, enfocada en el retrato, naturalezas muertas y el paisaje.
Apocalipsis!
El fin del mundo segn Tamayo
11
Archivos secretos
El palacio que sobrevivi a la destruccin
19
Pgs. 21-23
HE M EROTEC A
"El Chango" Garca Cabral vs. Francisco I. Madero. Pg. 16
e d i t o r i a l
Nm. 8 | SEP TI EMBR E | 2012
directorio
consejo nacional para la cultura y las artes
Consuelo Sizar Presidenta
instituto nacional de bellas artes y literatura
Teresa Vicencio Directora General Alejandra Pea Subdirectora General del Patrimonio Artstico Inmueble Mnica Lpez Velarde Coordinadora Nacional de Artes Plsticas Miguel Fernndez Flix Museo Nacional de Arte
patronato del museo nacional de arte
Roberto Hernndez Presidente Marcela Arregui Coordinadora Ejecutiva Mariana Canales Coordinadora Operativa
peridico munal
Director Editorial: Miguel Fernndez Flix Editores: Pablo Martnez, Bernardo Esquinca Consejo Editorial: Evelyn Useda, Nina Shor, V ctor Mantilla, Andrea Villalba Coordinador de Diseo: Carlos Morales Diseo y formacin: Diana Alvarado Colaboradores: Arturo Lpez Rodrguez, Romn Quiroz, Luis Javier Senz, Oswaldo Truxillo Imagen de portada: Jos Mara Velasco, La Alameda de Mxico, 1866.
Filas surrealistas: la exposicin Surrealismo: Vasos Comunicantes se va el 15 de septiembre, no la dejen escapar.
Tacuba #8, Centro Histrico, Cuauhtmoc, Mxico, D.F., 06010
Queridos lectores,
Arranca el ltimo tercio del 2012, ao en que el Museo Nacional de Arte se ha vestido de fiesta. Los trabajos de restauracin asignados para este periodo han concluido y el palacio no podra estar en mejor estado para festejar sus 100 aos. Las ms de 3000 piezas que conforman el acervo consolidado en estas tres dcadas como museo, dialogan hoy con intervenciones de artistas contemporneos en todos los ncleos del recorrido histrico y los espacios del recinto. Exposiciones internacionales con obra de distintos pases y corrientes, as como muestras de artistas nacionales, nos acompaarn en este cierre de celebraciones. En esta edicin, como en todas, puedes consultar nuestra cartelera de cine, conciertos, talleres, recorridos especiales y conferencias. Durante el mes de septiembre se van los surrealistas, pero no sin un cierre de pelcula y funciones al aire libre en la plaza Tols. Tambin preparamos la siguiente exposicin temporal, que vendr de Francia a cautivar nuestra mirada. Pero en la transicin entre exposiciones temporales "de gran formato", el museo ofrece otras muestras.
Los horizontes de la vocacin del Museo Nacional de Arte son vastos. De ello el compromiso con la difusin de los artistas de los estados representados en el acervo. Adems de los gabinetes cuyas obras cambiaron en agosto, en las salas 31 y 32, ubicadas en el primer piso del museo, inauguramos la muestra Trazo y Volumen, del artista coahuilense Rubn Herrera. En esta edicin hacemos un homenaje al pintor y educador nacido en Saltillo en 1888 y muerto en Mxico en 1933, poco tiempo despus de haber llegado a la capital para ocupar una oficina en el Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, hoy casa del Munal. Por si fuera poco, el Museo Nacional de Arte lanza su nuevo sitio web, donde el pblico no solamente encontrar informacin sobre la agenda de actividades, sino tambin una ventana digital al trabajo de los ms de 400 artistas representados en el acervo del Munal a travs del catlogo en lnea. Los invitamos pues a celebrar, as sea reviviendo la coleccin a travs de la pantalla; nosotros lo seguiremos haciendo hasta que termine el ao.
Museo Nacional de Arte Conmutador 51303400 Fax 51303401 Ext. Miguel Fernndez Direccin 3411 Sara Baz Exhibicin 3441 Adolfo Mantilla Investigacin 3442 Lluvia Seplveda Curadura 3424 Ma. Elizabeth Herrera Registro de Obra 3428 Nina Shor Comunicacin Educativa 3459 3414 Mary Carmen Lozano Relaciones Pblicas Pablo Martnez Difusin 3468 Andrea Villalba Medios Electrnicos 3438 Evelyn Useda Coordinacin Editorial 3415 Fernando Corona Biblioteca 287 Carlos Morales Desarrollo Institucional 3466 Adrin Prez Sistemas 3464 Salvador Snchez Museografa 3451 Elvia Prez Arquitectura 3496 Anglica Martnez Administracin 3472 320 Agustn Montes de Oca Seguridad Mara Purn Patronato 3487 Yunuen Morales Tienda 3493
Con la fuerza
Agradecimientos: Ing. Sergio Autrey (RCORD) Claudia Verdugo Evans (Directora de Produccin) Erik Flores Bentez (Coordinador de Produccin) Jaime Martnez Rivera (Coordinador de costos de produccin) Marco A. Hernndez de la Luz (Coordinador de produccin) Ivan Gonzlez Prez (Coordinador de produccin) Preprensa Notmusa
Pgina 3: El pintor decimonnico Petronilo Monroy (1836-1882) ha perfilado como bacante a una slfide mujer de belleza griega, seductora, graciosa. Esta devota del Dios Baco levanta con su brazo izquierdo un ramo de tirsos y con el derecho sostiene el velo transparente que cubre la mitad de su blanquecino cuerpo, sostenido en un solo pie en puntas. Alegora plstica de los ritos o misterios bquicos en torno a la divinidad varonil de la mitologa griega.
periodico@munal.inba.gob.mx
Nos interesa tu opinin
www.munal.com.mx
Petronilo Monroy, Bacante, s/f.
e d u c a c i n
proximadamente el 50 por ciento de la corteza cerebral participa en el momento en que observamos. As, en fracciones de segundo, somos capaces de distinguir una diversidad de formas, texturas, planos y colores. En un sentido, el acto de mirar puede ser percibido como un proceso perceptivo automtico, y entonces se le resta importancia a la enseanza, el uso y comprensin de imgenes tanto en la infancia como en la edad adulta. El archivo visual de cada persona determina el acercamiento, interpretacin y significado de las imgenes a las que nos enfrentamos. Entonces ver no slo se refiere a un proceso sensorial sino tambin cultural vinculado al contexto social e histrico. Ver y aprender a ver, por lo general implica hacerse preguntas, observar, analizar; construir significado. Aprender a observar, encontrar diferencias, relacionar imgenes es parte necesaria de eso que llamamos visitar un museo de arte. Al indagar, explorar y hacernos preguntas que involucren explica-
ciones reflexivas estamos participando de un proceso de aprendizaje donde nosotros marcamos la rapidez, la cantidad de informacin y las metas de ese proceso. Se vuelve fundamental subrayar que: Tus impresiones como observador, tus sentimientos e interpretaciones son una parte integral del significado de las obras de arte. Reflexionar sobre estas impresiones e interpretaciones; descubrirlas, exa-
minarlas, revisarlas y ampliarlas, es parte de lo que significa acercarse al arte y aprender algo en los museos. Entonces bajo esta perspectiva, el estar en el museo puede tener dos efectos fundamentales en el pensamiento: brinda espacios para hacer que pensemos ms detenidamente y ampla el campo del pensamiento ms all de la mente,
Sabas qu?
La encuesta Nacional de hbitos, prcticas y consumo culturales realizada por Conaculta en el 2010 rebel que el 59 por ciento de la gente encuestada no haba visitado un solo museo en el transcurso de un ao. Del 41 por ciento que s haba visitado un museo slo el 13 por ciento lo hizo en ms de una ocasin. Otro estudio arroja que cerca del 50 por ciento del pblico que visita un museo lo hace por menos de una hora. Esto quiere decir que la gente viene poco a los museos y cuando llega a ellos, pasa poco tiempo dentro de los mismos. Esta realidad pone muchos retos a dichas instituciones. Quiz una manera de comenzar sea invitando a nuestros pblicos a que cuando nos visiten, se atrevan a desafiar su capacidad de mirar. Muchos que lo han hecho han encontrado fcil regresar y pasar tiempos prolongados en el museo.
para incluir al cuerpo y la emocin. El estar en el museo con sus tiempos pausados y su amplio espectro de posibilidades de reflexin y percepcin, nos convertirn en co-autores de las propuestas artsticas. Mirar, tocar, escuchar, sentir, conversar con otros, con nosotros mismos, buscar respuestas, probar, experimentar, volver a nuestras preguntas, volver a conversar, sentir de nuevo es fundamental para la comprensin. Estamos seguros que cada espacio, palabra, objeto y material que se encuentra en el museo tiene la posibilidad de que descubras, encuentres, observes y relaciones.
Ser posible que el Museo permita a cada persona reflexionar sobre la manera como vive su vida? Puede esta institucin convertirse en un catalizador de ideas y conocimiento? En un espacio que no slo brinda informacin enciclopdica sino acerca, contrasta, provoca y facilita la autocomprensin? En este artculo intentamos responder dichas preguntas.
*Resumen del artculo Exhibicin e interpretacin de Ricardo Rubiales. Para leerlo completo puedes encontrarlo en el Portal para maestros: www.munal.com.mx
El 25 de septiembre de 1877 naci en Guaymas, Sonora, Plutarco Elas Calles, Caudillo de la Revolucin mexicana, el Jefe Mximo; fue Presidente de Mxico de 1924 a 1928.
Ricar
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Rubia
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Posturas y opciones
A diferencia de las ciencias exactas las artes no utilizan leyes, frmulas y respuestas correctas, por el contrario, siempre presentan diversas posturas y opciones. De hecho, el encontrarte con una propuesta artstica implica necesariamente escuchar diversas voces, conceptos e ideas que pueden ser comunes a lo que ya conoces o que puede ser demasiado distante y an as a travs de la obra, cercano. As, cuando los visitantes participan en el proceso de estar en el museo, es importante adentrarse en una propuesta artstica, conversar con otros sobre lo que se ve, se siente y se dice del arte; y celebrar la diversidad. El contacto con el arte permite a las audiencias ampliar horizontes, mirar nuevas opciones e inferir posibilidades. En el arte los problemas pueden tener ms de una solucin y las preguntas ms de una respuesta. Esta pluralidad tambin seala las pequeas diferencias, y esa es otra leccin del arte. En el acercamiento a una expresin artstica tratemos de observar ms de cerca,
tomemos en cuenta toda imagen, sonido, textura: aqu cada detalle es importante. Solemos fijar nuestra mirada en lo ms evidente pero no olvidemos, las artes suelen utilizar muchos subttulos. Al hablar de aprendizaje dentro del espacio museal, nos referimos directamente a las relaciones entre los usuarios y el ambiente, las propuestas, los objetos, otras personas. Es necesario ampliar nuestra comprensin de la experiencia de aprendizaje en el contexto museal, es decir, concebir al museo como un laboratorio de aprendizaje donde las personas experimentan procesos cognitivos y afectivos que podemos estorbar o potenciar. Una vez ms, en el museo, aprender entonces se refiere a procesos de interpretacin y trascendencia, y no a simple transmisin de informacin. El museo, cuando se percibe como un laboratorio, mltiple, rico en significados, abierto a la experimentacin y el encuentro, se convierte en un espacio de aprendizaje significativo.
No te pierdas
Prximamente nueva versin del Portal para maestros. Ingresa a www.munal.gob.mx para descubrir los cambios.
1877
Nuevo sitio web del Museo Nacional de Arte
Andrea Villalba
A propsito de su treinta aniversario, el Museo Nacional de Arte presenta un nuevo portal web, plataforma digital que combina tecnologas 2.0 para proveer acceso al pblico visitante a secciones especiales en las que el acervo plstico bajo su resguardo es el protagonista.
11 secciones, 3 micrositios: catlogo en lnea, portal de maestros, Museo Digital, y varias redes sociales integran este desarrollo que ser permanentemente actualizado.
a tendencia nacional e internacional en los museos apunta hacia la creacin de espacios que permitan expandir su presencia en un contexto global. Durante los ltimos aos, los museos internacionales han apostado hacia la renovacin de sus espacios en web, ya sea reestructurando sus pginas o aprovechando el uso de las redes sociales. Este proceso se ha reflejado en lo nacional, donde instituciones culturales han puesto su inters en el desarrollo y anlisis de las nuevas tendencias digitales y su aplicacin, ya sea a travs de la web o incluso en dispositivos mviles.
el Catlogo en Lnea, seccin de la pgina que har accesible a los usuarios todo el acervo del Museo, tanto exhibido como en bodegas a travs de imgenes, fichas tcnicas e informacin complementaria; o el Portal de Maestros, micrositio educativo que proveer de herramientas a los maestros de educacin bsica para crear experiencias dentro del aula sobre los artistas exhibidos en el Munal. Esto, entre otras secciones que incluyen la vinculacin con el acervo plstico del Museo y la arquitectura del edificio, como el recorrido 3D que complementa la informacin sobre el antiguo Palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, sede del Munal.
Qu hay de nuevo?
El desarrollo que propone el Museo rehye a los formatos estticos. Se pretende un ambiente virtual pensado para que el Munal ample su presencia hacia la red, y optimice la experiencia de los visitantes virtuales. El reto principal es que el contenido resulte atrayente, interesante y permanentemente actualizable, al tiempo de ser un espacio en donde este pblico virtual tenga la posibilidad de profundizar en diferentes temas acordes a su inters.
El Munal ser el primer museo mexicano en hacer accesible su acervo completo en web.
Por su parte, el Museo Nacional de Arte, consciente del potencial que este escenario promueve, tambin comenz a trabajar en herramientas que integran esta nueva plataforma:
siguenos en:
Para septiembre de 2012 el Munal cuenta con ms de 44,000 seguidores en twitter. Tambin tiene presencia en Facebook con alrededor de 20,000 fans y ms de 10,000 reproducciones en Youtube.
Aunado a estos apartados tambin se incluirn en un futuro micrositios destinados a la divulgacin de los proyectos del Museo como la Red de Bibliotecas de Arte Mexicano (ReBAM), proyecto encaminado a fortalecer el estudio y la investigacin del arte nacional a travs de los acervos bibliogrficos y documentales de las instituciones ms importantes, con bibliotecas especializadas en arte. A la fecha, este proyecto cuenta con 18 miembros destacables
Con el catlogo en lnea se difundir ms el 80% del acervo que actualmente se resguarda en bodegas.
La pgina est conformada por diez secciones, presentadas a travs de una interfase limpia y clara en la que la combinacin del aspecto visual, aunada con el contenido textual e interactivo, es el punto clave para atraer la atencin de quien acuda a la pgina. Sobre la accesibilidad, se trabaj en una plataforma que pudiera ser vista en computadoras de escritorio y laptops e incluso en dispositivos mviles, favoreciendo el acceso a travs de tabletas o telfonos inteligentes. Adems de facilitar la navegacin intuitiva y la rpida localizacin de contenidos, cada seccin est ubicada con un color especfico, lo que permite diferenciarlas e identificarlas. A todo ello se suma la integracin de redes sociales, en las que los usuarios podrn compartir a travs de facebook o twitter aquellas secciones de su inters. Por ltimo, la premisa de dilogo entre el Museo y los usuarios es posible, pues coexiste un esquema de comentarios para que el
Descargables, videos, algunos interactivos, biografas y sugerencias de talleres y dinmicas en el aula son algunas de las herramientas disponibles para Primer desarrollo maestros. en Mxico de su tipo, Otro principio interesante que con l el Munal opera dentro de esta nueva pgina, es que todas las secciones se vincu- buscar afianzar larn a travs de aquellos contenidos su relacin con que resulten afines, haciendo ms amplia la gama de posibilidades a los docentes de travs de las cuales se puede acceder educacin bsica sin a algn tema. Es decir, si un usuario est interesado en conocer la obra de importar en donde se Jos Mara Velasco resguardada en el Munal, podr acceder a ella a travs ubiquen. del buscador del Catlogo en Lnea y
seguir su recorrido a travs del Portal para Maestros; o culminarla en el hub Munal, concentrador de contenidos digitales como son videos creados por el museo y alojados en Youtube, o artculos del Peridico Munal cuyos nmeros anteriores pueden ser consultados y descargados en formato PDF para su lectura offline.
pblico deje saber sus opiniones e inquietudes, y stas sean atendidas por los responsables de cada departamento, lo que acerca al Munal con sus visitantes.
Cabe destacar que el concepto general y el desarrollo de esta plataforma fueron realizados a partir de los procesos internos del Museo, pues las aplicaciones y bases de datos que ya estn en funcionamiento para el estudio de los acervos y la operacin de proyectos encuentran una salida adaptada y pensada para el pblico. Los departamentos del Munal trabajaron en coordinacin interna y en colaboracin con especialistas en programacin y diseo, lo cual dio por resultado un producto totalmente armnico que refleja la interdisciplina de las reas del Museo y sus procesos de trabajo, lo que no hubiera sido posible si se hubiera optado por un desarrollo externo al Museo.
El museo va a ti
A quin est dirigida esta pgina? Se plantea que la web cuente con informacin til para los visitantes que estn planeando su asistencia al Munal con datos sobre ubicacin de salas, horarios y cartelera cultural. Pero tambin est pensada para pblicos virtuales, que por su ubicacin o condicin el acceso al museo es limitado o nulo. Para ellos los apartados dedicados a cada una de las Exposiciones Temporales pueden resultar atrayentes, puesto que galeras de imgenes, micrositios y videos podrn permitir el acceso incluso cuando las muestras ya hayan concluido.
www.munal.com.mx
El 3D del Munal cuenta con ms de 3,000 m2 de alzados realizados por computadora.
1891
El 31 de septiembre de 1891 naci en Monterrey, Nuevo Len, Fidias Elizondo, escultor, formado en la Academia de San Carlos, autor del conjunto escultrico del Cerro del Cubilete en Guanajuato.
Las celebraciones por el 100 aniversario del edificio y 30 del museo, expresadas a travs de las intervenciones de artistas contemporneos, tambin estarn presentes a travs de documentacin fotogrfica y de video. Incluso los internautas que opten por conocer al Museo mediante el 3D experimentarn una visita similar a la que tendran si lo hicieran fsicamente. Finalmente el objetivo de la plataforma es ser un complemento a la visita para aquellos asistentes presenciales, y un acercamiento muy real para los pblicos virtuales.
Para su realizacin se tomaron alrededor de 5000 fotografas para generar texturas y referencias necesarias.
NUMERALIA
mil seguidores en twitter
44 20 10
mil seguidores en facebook
munal.gob.mx
El 2 de septiembre de 1895 naci en Texcoco, Estado de Mxico, Antonio M. Ruiz, El corcito, considerado uno de los representantes del arte popular mexicano y del surrealismo.
mil reproducciones en Youtube
A PARTIR DEL 12 DE SEPTIEMBRE

1895
Andrea Valencia Adriana Lpez

Despus de un arduo trabajo de 6 aos, sale a la luz el Catlogo en Lnea dentro de la pgina web del Munal. En l se podrn apreciar las 3,769 piezas del Acervo, mismas que van incrementando con las adquisiciones y donaciones que se realizan al Museo.
lo que podrs ver
piezas que componen el acervo del Munal
3,769
colecciones completas
n 2004 se desarroll una aplicacin bsica para uso interno en la que se registraron las fichas catalogrficas del inventario de la coleccin Munal. Esta herramienta facilit el acceso a la informacin; sin embargo, la aplicacin no contaba con los medios suficientes para dar abasto a las nuevas demandas del Museo respecto al manejo de la coleccin, aunado a las necesidades del acceso a la informacin del pblico. Por otro lado, la evolucin de las comunicaciones exigi una nueva forma de interactuar con la coleccin del Munal, siendo una tendencia mundial la digitalizacin de la informacin. De acuerdo a esta demanda, en 2007 se comenz a conceptualizar un Catlogo en Lnea y en 2008 surgi como proyecto formal. Despus de un arduo trabajo de 6 aos, sale a la luz dentro de la nueva pgina web del museo, el Catlogo en Lnea. Por qu es tan importante para el Museo el desarrollo de un proyecto tan ambicioso? Uno de los objetivos del Museo Nacional de Arte respecto a su misin, es el difundir su acervo y generar experiencias significativas para nuestro pblico; respecto a esta premisa, es indispensable considerar a Internet y las redes sociales como los nuevos medios de informacin y difusin ms importantes de nuestros tiempos. A travs de nuestro portal, los usuarios podrn navegar por el total de las piezas registradas del acervo que el da de hoy son 3,769 y que van incrementando con las adquisiciones y donaciones que se realizan al Museo. Es importante mencionar que para que este catlogo saliera a la luz, se ha realizado mucho trabajo de investigacin de las obras. Algunas de las actividades que hemos realizado son la catalogacin por disciplinas, tcnicas y tipos de objetos. Gracias a este trabajo, el museo ha identificado que la coleccin se divide en 6 disciplinas a las que los usuarios podrn tener acceso, como son la pintura, la escultura, el dibujo, la fotografa, las artes plsticas y las artes decorativas.
En el Catlogo en Lnea, los usuarios tendrn acceso a la ficha tcnica de cada obra y a ms de 2,300 imgenes en alta resolucin que les permitirn apreciar detalles como las tramas de los lienzos y el papel que sirven de soporte para las piezas. As mismo podrn consultar comentarios de especialistas y consultar videos relacionados con las piezas. El catlogo permite que el usuario realice bsquedas bsicas a travs de mens sugeridos, o hacer una bsqueda abierta para navegar las colecciones. En otras secciones del catlogo encontrarn reseas sobre los periodos que abarca el acervo, la historia de la formacin del mismo, as como una pgina donde se describen las actividades que el museo realiza y ofrece en torno a su acervo.
Antonio Fabrs, Los borrachos (Bacanal), 1896
2,300
detalles de piezas en alta definicin comentarios de especialistas
479
1896
El 4 de septiembre de 1896 naci en Marsella, Francia, Antonin Artaud, poeta bohemio vinculado al movimiento surrealista francs; visit Mxico en 1936.
Nina Shor
El propsito del Portal para Maestros de la nueva pgina web del Munal es ofrecer un punto de partida al profesor, para que pueda acercar a sus alumnos al mundo del arte.
a experiencia de apreciar una obra de arte en primera instancia es individual y despus se puede profundizar de maneras mltiples. Sabemos esto y nos percibimos como un lugar que busca constantemente diferentes medios para comunicar las posibilidades de la apreciacin artstica. Uno de nuestros mayores intereses es ser un lugar donde se construyan experiencias junto con maestros y alumnos. El propsito del Portal para maestros es ofrecer de entrada un punto de partida al profesor, para que pueda acercar a sus alumnos al mundo del arte. Poco a poco ser una herramienta con la que se pueda profundizar a travs de distintas rutas. El portal se titula Arte en Construccin lo cual tiene dos sentidos: busca construir conocimiento y busca construirse a travs de sus usuarios, es decir, es participativo y crecer entre otras cosas, con los aportes de quienes lo visitan. Te invitamos mientras continuas tu lectura a percibirte desde este momento como un cmplice y colaborador del proyecto. Comienza el dilogo entre nosotros, te introducimos a lo que trata el portal. Envanos tu opinin al correo arte.enconstruccion@munal.inba.gob.mx.
Principalmente el portal tendr:

Contenidos tericos para la formacin docente. Posibilidades metodolgicas y didcticas para trabajar en el aula. Espacios donde comentar, compartir y generar discusiones. Oportunidades para establecer una relacin Museo/Escuela, directa y prolongada.
Entre sus pginas el portal ofrecer este tipo de herramientas:

Informacin de obras y artistas a manera de fichas descargables que contienen informacin de la pieza y su autor junto con actividades para apreciar, compartir y contextualizar. Las fichas son herramientas para trabajar en clase o para venir al museo y hacer recorridos autodirigidos. La oferta de visitas guiadas y talleres y crecer en la medida que sugiramos y registremos experiencias pre y post visita, que amplan las posibilidades de la experiencia en el museo. Contiene artculos especializados con propuestas en relacin a la educacin artstica, que abren el espacio de dilogo entre las artes visuales y la formacin de los estudiantes. Su desarrollo se finca en las posibilidades de recibir informacin de maestros y profesionistas que prueban y descubren, pero que no tienen un espacio para compartir sus reflexiones. Anlisis de temas transversales donde el acervo es recorrido desde distintas perspectivas o disciplinas como los lenguajes de las artes plsticas: pintura, escultura, grabado, la naturaleza en obras de siglo VII a siglo XX, la mujer en el arte, etc. En el foro se abrirn temas de discusin. Cules sern estos temas?, proponga por favor, buscamos conocer sus intereses.
El 3 de septiembre de 1898 naci en Guadalajara, Jalisco, Carlos Orozco Romero, pintor de tendencia cubista y surrealista, y de imgenes que acusa su pasin por la escenografa.
1898
Horas de trabajo se ven reflejadas en beneficio de los espectadores: ahora se puede visitar el Museo Nacional de Arte desde casa y tener una experiencia sensorial muy parecida a la realidad. Y aunque a nosotros nos encanta que las personas vengan a las instalaciones, les hemos acerdado el Museo a aquellos que estn lejos.
RECORRIDO 3D
l 3D del edificio permitir experimentar la sensacin de trayectoria en un levantamiento digital al estilo de los video juegos first person point of view (vista en primera persona). Este tipo de desarrollos tienen una ventaja sobre las fotografas de 360 grados, pues stas solamente son una serie de fotografas en un solo plano, que ofrecen una interactividad muy limitada, ya que la experiencia de recorrido es imposible. En el 3D los usuarios podrn experimentar una visita virtual del edificio, el Patio de los Leones, subir las escaleras monumentales e incluso entrar y observar el Saln de Recepciones y sus murales. Tambin ya es posible apreciar una de las salas virreinales que aloja obras como El Seor de Chalma o La virgen del Apocalipsis. En una siguiente etapa, se modelarn el interior del resto de las salas y simularn museografas especiales, con lo que el Munal estara en posibilidades de mostrar el resto de su acervo. La funcin ms interesante del 3D es que tiene la posibilidad de almacenar informacin de cada uno de los recorridos realizados por el pblico virtual, lo que ayudar a revelar qu puntos resultan atractivos dentro del desarrollo 3D, pero con un impacto en lo real, pues tambin se ha demostrado que las trayectorias que realizan los visitantes virtuales coinciden hasta en un 85 por cierto con el efectuado por los visitantes fsicos, por lo que la informacin recolectada podra tener un impacto en decisiones museogrficas del espacio real.
10
1903
El 21 de septiembre de 1903 naci en Crdoba, Veracruz, Jorge Cuesta, poeta y escritor del grupo Contemporneos y editor de la revista Examen.
P u e r t a s
a d e n t r o
EL APOCALIPSIS
Dnde? Apocalipsis A partir del 18 de septiembre Gabinete de Estampa del Siglo XIX.
Andrea Valencia
Este ao se ha hablado mucho sobre el fin del mundo. Pero nada ms inquietante que conocer la visin que sobre este tema tena el gran artista mexicano, en un nuevo gabinete que abrir sus puertas en el Museo Nacional de Arte.
SEGN TAMAYO
n esta pequea exposicin los espectadores encontrarn una serie de quince estampas que el maestro Rufino Tamayo (1899- 1995) realiz en 1959 para la importante editorial francesa Bibliophile Jaspard, Polus & Cie, con sede en Pars. En ella, se ilustra el pasaje bblico del Apocalipsis segn san Juan. Esta coleccin de cromolitografas es parte del acervo del Museo Nacional de Arte y se considera como uno de los trabajos seriados ms representativos que Tamayo realiz en su trayectoria como artista grfico. Llena de color, geometrismo y abstraccin, difcilmente se puede asociar con el enigmtico pasaje del Apocalipsis. Este fragmento de la Biblia corresponde al ltimo libro cannico del Nuevo Testamento escrito por San Juan Evangelista, en el que se narra la proftica visin del fin del mundo, as como la lucha entre el bien y el mal para la redencin del alma de los hombres. El inters de Rufino Tamayo por abordar un tema bblico, no tena como objetivo transmitir el credo de la religin catlica; si bien el artista nunca se identific con algn dogma religioso en especial, aunque como la mayora de los mexicanos naci en el catolicismo, su inclinacin personal fue ms bien el culto al arte como un medio de acercamiento y expresin del espritu. Teniendo esto en cuenta y aunque podemos reconocer algunos personajes del corpus del texto como el demonio de siete cabezas o los Cuatro Jinetes del Apocalipsis, podemos observar cmo el artista decidi omitir elementos narrativos y descriptivos para resaltar el valor de la fuerte carga simblica, sensible y expresiva de este pasaje. A propsito del fin de los tiempos, Tamayo retrata el Apocalipsis de la narracin como elemento protagonista de la pintura, remplazada por la fuerza del color y de las formas. La serie Apocalipsis de san Juan, as como la mayor parte de la produccin plstica de este artista, apela y busca provocar a nuestros ojos y a nuestras emociones para que revelemos los misterios de la obra desde nuestra individualidad.
El 16 de septiembre de 1907 falleci en Pars, Francia, vctima de tuberculosis, Julio Ruelas, dibujante y grabador de la Revista Moderna de Mxico, autor de lgubres escenas.
1907
11
p u e r t a s Lluvia Seplveda
a d e n t r o
luciano
matus
Una sorprendente intervencin contempornea en dilogo con el edificio del Munal.
Re-conocimiento del espacio. Intervencin Museo Nacional de Arte

Dilogos contemporneos
cepcin del ojo humano, por momentos diluyndose visualmente sin dejar de tener presencia tctil. La pieza se convertir en una arquitectura/escultura transitable, con la intencin de conducir la mirada y el desplazamiento fsico desde una propuesta volumtrica distinta a la planteada hace cien aos por el arquitecto Silvio Contri, y la decoracin de Mariano Copedd. El recorrido de las lneas perceptivas de Matus iniciar en el gran Saln de Recepciones y concluir en un gabinete de curiosidades en la sala hipertextual del siglo xix.
a sexta participacin de Dilogos contemporneos: 100 y 30. Palacio y Museo ser la instalacin de Luciano Matus. Arquitecto mexicano, que conoce bien las exigencias del espacio. A lo largo de su trayectoria ha realizado intervenciones efmeras en numerosos edificios histricos, sitios considerados patrimoniales en sus distintas naciones, la gran mayora catalogados como Patrimonio de la Humanidad. La obra de Matus estar conformada por una compleja instalacin de hilos de nquel que recorrern todo el recinto del Munal, jugando con la per-
Cundo? A partir del 19 de septiembre
Stephen King.
zod i ac o y art e La paciencia paga

Los nacidos entre el 23 de agosto y el 22 de septiembre pertenecen a Virgo, el signo de las personas perfeccionistas.
Curiosamente, suelen ser creadores atpicos: no les gusta ser el centro de atencin, hablan poco y muestran un carcter tmido, muy contrario a los egos desmedidos de la mayora de los artistas. Exteriormente muestran serenidad, sin embargo, los domina una angustia interior, la cual liberan mediante su obra artstica. Un rasgo negativo es que son muy criticones con el trabajo de los dems, pero difcilmente ven los errores propios. Un Virgo famoso es el escritor estadounidense Stephen King, quien es un claro ejemplo de las caractersticas de este signo cuando se enfocan en lo creativo. King es conocido por ser un prolfico autor, que se consagra a la soledad de su estudio para producir ms de un libro al ao. Y sus traumas y temores tuvo un pasado de adicciones los exorciza mediante la literatura de terror, gnero en el que pocos lo superan.
stamos ante el nico signo del zodiaco que es representado por una mujer: la virgen. Sean hombres o mujeres, estn regidos por caractersticas femeninas como el orden y la limpieza. Paradjicamente, es el signo de los solteros por excelencia, lo cual les dejar mucho tiempo disponible para dedicarlo al exigente mundo del arte. Perfeccionistas por naturaleza, suelen dedicarse a su obra con paciencia y meticulosidad, y pueden pasar largas temporadas en soledad. Nunca los veremos precipitarse a la hora de ejecutar un proyecto, lo cual les da muy buenos resultados.
12
1942
El 24 septiembre de 1925 naci en Veracruz, Ida Rodrguez Prampolini historiadora Los talleres sonde principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades para crear,piezas que se y crtica de arte, autora de referenciales estudios sobre arte mexicano e internacional, como El relacionan con las temporales. surrealismo y el arte fantstico en Mxico.
1907
H E M EROTECA
emanario dirigido por Mario Vitoria y editado entre 1911 y 1914, que lleg a convertirse en vocero del antimaderismo ms conspicuo. En l se hizo clebre el ensaamiento de "El Chango" Garca Cabral contra Francisco I. Madero, tratndolo de inepto. A decir de Carlos Monsivis, los dibujantes de Multicolor expresaron la transformacin artstica en la dcada de los veinte.
(Datos tomados de Agustn Snchez, "Pngase chango", en La piztola: rgano de penetracin humorstica, 15 de julio de 2012)
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p e r s o n a j e
d e l
m e s
El mandatario naci un 15 de septiembre de 1830; treinta y seis aos despus protagoniz la Batalla de Miahuatln. Aqu lo recordamos con un cuadro del acervo del Munal que rememora dicho conflicto blico, en el que se derrot al ejrcito francs del Segundo Imperio Mexicano.
o cabe duda que las bodegas del Museo contienen obras maravillosas que por motivos de espacialidad no se encuentran en el recorrido permanente, pero que por ello no se demeritan sus valores, que tienen en el Peridico Mu-
nal un rgano difusor. Es el caso de esta obra en la que el general Porfirio Daz a caballo, siete veces presidente de la Repblica Mexicana, arenga en la accin blica a sus tropas de chinacos del Ejercito republicano de Oriente. Con un semblante heroico y al centro de la obra, Daz es inmortalizado en esta pintura que lo vanagloria como vencedor en la batalla de Miahuatln del 3 octubre de 1866, misma en la que derrot al ejrcito francs del Segundo Imperio Mexicano. De Porfirio Daz pueden escribirse decenas de pginas, pero la
justificacin para abordarlo aqu es que naci en septiembre, el da 15 de 1830. El primero hroe de las causas republicanas y despus tirano de la dictadura -las paradojas de la Historia Patria-, fue originario de Oaxaca de Jurez y fue un destacado militar antes de encumbrarse a la presidencia a travs del Plan de Tuxtepec en 1876, asonada contra el presidente Sebastin Lerdo de Tejada que pretenda reelegirse. Otra paradoja de la historia de Mxico indica que Daz y su gente derroc a Lerdo por descontentos entre los que estaba su postura reeleccionista; ms tarde, el propio Daz se reeligi en seis ocasiones (fue presidente de 1877 a 1880 y se subi a la silla presidencial de nuevo en los periodos 1884-1888, 1888-1892, 1892-1896, 1896-1900, 1900-1904 y 1904-1911). Muchas cosas tangibles e intangibles dej el porfiriato en la vida de Mxico, simplemente el edificio sede del Munal, el antiguo palacio de Comunicaciones y Obras Pblicas, es producto de aquella administracin. Pero uno de los legados ms curiosos de don Porfirio, relativos a las celebraciones patrias, fue haber cambiado el protocolo de la fiesta nacional por excelencia del 16 de septiembre, cuando muy
temprano el cura Hidalgo inici la sublevacin insurgente de 1810, al 15 de septiembre a las once de la noche -como hasta hoy se acostumbra-, y que es la fecha y hora del nacimientos de Daz. Esto fue uno de sus grandes caprichos, ya que l en vida se senta un prohombre de la patria. Asumi su linaje, modestamente, como prcer de Mxico en la lnea de Cuauhtmoc, Hidalgo y Jurez. En su juventud, brillan las actuaciones de Daz como general liberal en la derrota de los conservadores, la expulsin de los franceses y el fusilamiento de Maximiliano entre 1862 y 1867. En el ao del 1866 encabez el asedio y derrota de los franceses en Oaxaca, y la batalla de Miahuatln del 3 de octubre es de las ms recordadas, como en esta excepcional pintura del gnero militar que realiz con austeridad de tonos -a manera de dibujo o grisalla- P. Ruiz. Quien fue Ruiz? Poco se sabe de l. En primer lugar la investigadora Esther Acevedo plante que la obra no es de Santiago Hernndez, el reconocido dibujante de La Orquesta, como la registra el INBA por una inscripcin a mano en el reverso, sino de Ruiz, ilustrador de impresos litogrficos y
cromolitogrficos para, entre otras publicaciones, aquellas que destacaron las glorias del general Daz cuando este ya era dictador, como en Apuntes histricos de la carrera militar del seor general Porfirio Daz, presidente de la Repblica Mexicana, de 1889. En esta publicacin aparece la estampa idntica a la pintura del Munal. Sobre la lectura de la composicin, en dinmica cabalgata el batalln de Daz (cuerudos chinacos de la tropa informal) aplasta a buena parte de la fuerza de 2 mil hombres del general Oronoz, slo con la mitad de soldados. Daz se vali de sus artimaas, de sus cualidades militares y del conocimiento de la geografa. Una diagonal divide una lucha personal a la derecha en la que un republicano vence a un imperialista en un entorno apagado, mientras que a la izquierda, el hbil artista recrea el vertiginoso ro de jinetes que va aplastando al enemigo y se dirigen a galope hacia el extremo medio derecho de la superficie pictrica, flanqueado este vendaval de caballistas por los paredones de adobe del modesto pueblo del municipio indgena de Miahuatln.
P. RUIZ La batalla de Miahuatln, 3 de octubre de 1866
El 26 de septiembre de 1929 naci en la Ciudad de Mxico Alberto Gironella, relacionado con el surrealismo mexicano y espaol, amigo cercano de Luis Buuel.
1929
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P u e r t a s
a d e n t r o
Otro aspecto de la misin del Munal que me parece vital es la configuracin, en relacin con estos acervos artsticos, de procesos de construccin del derecho a la experiencia esttica en su ms amplio sentido. Creo que en Mxico, como en otros mbitos internacionales, museos como el Munal, cargan un lastre antidemocrtico y elitista muy difcil de superar. En este sentido, sobre todo en un contexto poltico y econmico como el que actualmente vivimos, se hace insostenible, en trmicos democrticos, perpetuar las sutiles formas de exclusin de la cultura letrada, de los circuitos culturales letrados, que heredamos de la intelectualidad y las
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Visiones prejuicios y prospectos El Munal visto por los

profesionales del arte
Profesor William Alfonso Lpez Rosas.
Director de Maestra en Museologa y Gestin del Patrimonio Cultural de la Universidad Nacional de Colombia.
Aunque no soy un especialista en el tema, s he tenido cierta cercana con algunos investigadores, curadores y muselogos mexicanos, y, en cierta medida, creo que todos ellos coincidiran conmigo en relacin con la doble dimensin que una categora como el arte mexicano juega en la coyuntura. Por una parte, est claro que sta hace parte de las polticas culturales del Estado nacional, y que, a pesar de todas las vicisitudes del poder ejecutivo en los ltimos tiempos, sigue siendo uno de los fundamentos para articular, desde el poder poltico, la gestin de la identidad nacional, en los trminos ms ortodoxos y conservadores. Por otra parte, y aqu pienso
esta segunda dimensin o, mejor, corriente de configuracin crtica de lo mexicano dentro del campo artstico.
Prospecto
Cul es su visin del Munal dentro de 20 aos?
En esta seccin recurrimos a expertos y profesionales vinculados al mbito de los museos, a fin de conocer su perspectiva sobre el Museo Nacional de Arte y su opinin sobre las funciones que esta institucin desempea.
Visin
Cmo asume la misin del museo, conformado por acervos patrimoniales del siglo XVI al XX, considerando las circunstancias del pas y del entorno internacional?
Visto desde afuera (Bogot, Colombia), creo que la misin del Munal, adems de conservar, estudiar y comunicar sus actuales acervos artsticos y patrimoniales, debe establecer una lnea de accin agresiva para integrar acervos artsticos con-
temporneos y, sobre todo, conec- clases polticas dominantes en casi tarlos con las diferentes tradiciones toda Amrica Latina. poticas e intelectuales del arte en Por ltimo, por ser uno de los Mxico. Por otra parte, y en va dia- principales museos del INBA, es imlcticamente contraria, debe esta- portante que lidere un proceso radiblecer programas de investigacin cal y profundo de autonomizacin que, sobre todo, activen los patri- de la administracin de los museos monios artsticos del pasado de cara de arte del Estado. ste es un proceal presente. Me parece que las in- so difcil, por las complejas formas vestigaciones sobre el arte ms conde articulacin de la poltica cultutemporneo as como aquellas que ral mexicana, pero esencial. Estoy estudian perodos histricos no tan convencido de que hacer posible cercanos, debe tener esa doble va: la democratizacin del derecho al religar el presente con el pasado y, arte, pasa por configurar un espacio a su vez, el pasado con el presente, autnomo de gestin profesional de en un juego crtico que, sobre todo, los museos. Sin ste, no es posible permita a los diferentes pblicos de dar los pasos hacia adelante que, los museos, la historia del arte y, en creo, se deben dar, en el Munal, y general, los espacios de mediacin en el resto de los museos del INBA. artstica, construir una perspectiva Prejuicio de largo aliento sobre las dinmicas creativas en la sociedad mexicana, Cmo se ha replanteado la categora arte mexicano en nuestros das? de cara al presente y al futuro.
sobre todo en el trabajo de curadores como Olivier Debroise, Pilar Garca de Germenos, Cuauhtmoc Medina, Osvaldo Snchez, Sol Henaro, o en el trabajo de historiadoras del arte como Karen Cordero y Esther Acevedo, o en el de muselogos como Luis Gerardo Morales, la categora arte mexicano ha permitido establecer un programa de investigacin crtica que, en trminos generales, ha develado no slo las manipulaciones que desde el campo del poder se han realizado en relacin con el establecimiento del canon oficial, sino que ha recuperado la obra de artistas que, por diferentes circunstancias, haban sido olvidados. No puedo dejar de pensar al responder esta pregunta, en las profundas resonancias que tuvo un proyecto como La era de la discrepancia. Arte y cultura visual en Mxico 1968 - 1997. Creo que este proyecto es un paradigma de
Esta pregunta es muy difcil de responder para m. La primera vez que fui a Mxico en 2001, visit la exposicin permanente del Munal. Si no estoy mal, en aquel momento, esta exposicin haba sido recientemente abierta por el equipo que dirigi Graciela de La Torre, antes de pasar a la UNAM. En aquel entonces, no poda dejar de leerla con gran emocin y expectacin; aunque suene un poco cursi, con gran alegra. Como historiador del arte, el arte y la literatura mexicanos siempre ejercieron sobre m una gran atraccin. Las lecturas de Carlos Fuentes, Octavio Paz, pero tambin las de Jorge Ibargengoitia, o la de algunos de los escritores asociados a la Literatura de la Onda, como Jos Agustn, as como la obra de artistas como Nahum Zenil, Pedro y Rafael Coronel, que haban sido presentados en una exposicin muy significativa para m, Por mi raza hablar el espritu, que se present en Bogot, en el ao 96, y claro, la de los popes Iturbide, Kahlo, Siqueiros, Orozco, Rivera, Toledo, y un gran etctera, estaban dentro de mi inventario potico personal; y, en ese momento, supongo que tena una tcita cita con todos ellos. En este contexto, la exposicin del Munal fue para m una gran experiencia. No slo estuvo a la altura de mis expectativas sino que me mostr un universo complejo y rico, que, recuerdo, visit unas cuatro veces. La ltima vez que fui a Mxico, en octubre del ao pasado, este montaje ya mostr, para m, signos evidentes de agotamiento. Supongo que se trata del ciclo natural de un tipo de exposicin como esa, cuya vitalidad y actualidad, no va ms all de los diez aos. En este sentido, creo que dentro de 20 aos, el Munal debe -adems de tener una exposicin permanente muy contempornea, situada dentro de los recursos museogrficos de vanguardia- contar tambin con un programa museolgico significativo para los pblicos de ese momento. Me imagino un museo con una gran vitalidad expositiva y con una gran capacidad de gestin simblica de sus acervos y de su propia institucionalidad. Ahora pienso en la conjuncin de los ms acertados y lcidos alcances de la llamada Nueva Museologa y de los ms sofisticados y potentes logros de las redes sociales, como fundamentos de su proyecto museolgico.
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1935
El 9 de septiembre de 1935 muri en la Ciudad de Mxico Fermn Revueltas, pintor y muralista, integrante del grupo estridentista en la dcada de 1920.
a r c h i v o s
s e c r e t o s
Esteban Azcrate
Ubicado en la calle de Isabel la Catlica nmero 30, este palacio barroco es considerado como una de las construcciones ms antiguas de la Ciudad de Mxico. Sus muros han hospedado a distinguidos personajes, y guardan tambin un valioso mural. Hoy en da se ha transformado en un centro de actividades comerciales sin perder su valor histrico.
l explorador Alejandro de Humboldt se refiri a esta urbe como La Ciudad de los Palacios. Epteto que hoy en da difcilmente puede definirla, pues muchos de ellos fueron demolidos para levantar en su lugar modernos edificios, otros cedieron al deterioro o a los incontables terremotos. Sin embargo, todava quedan algunas construcciones magnficas, que han sido restauradas, como es el caso del palacio barroco que perteneci al Primer Conde de Miravalle. Para ser exactos, el nombre de este ilustre personaje del siglo xvii era
Don Alonso Dvalos Bracamontes de Ulibarri y de la Cueva. Era canciller mayor del Tribunal de la Santa Cruzada del Reino de la Nueva Espaa, organismo encargado de proceder en los litigios y causas surgidas por la administracin y cobranza de bulas (gracias o privilegios concedidos por la Cancillera Apostlica). Don Alonso fue una figura importante en la sociedad colonial, ya que adems fue patrono de misiones organizadas por jesuitas y franciscanos en Baja California. Con el correr de los aos, este palacio ha tenido distintos usos.
Hacia la dcada de los cuarenta del siglo xix fue sede del Ateneo Mexicano, asociacin literaria fundada por don ngel Caldern de la Barca, entre cuyos miembros se encontraban Andrs Quintana Roo y Jos Gmez de la Cortina, el famoso Conde de la Cortina. Posteriormente la antigua casona alberg al Hotel del Bazar, que funcion hasta la dcada de los treinta del siglo xx, y al que se consideraba uno de los ms cosmopolitas de la poca. Poco despus, el palacio fue transformado por su entonces dueo, Francisco S. Iturbe, en el Edifico Jar-
dn, cuyos despachos dieron cobijo a la Sinfnica de Mxico y al Partido Accin Nacional. Rodolfo Usigli (1905-1979), autor de la novela clsica Ensayo de un crimen, que llevara al cine Luis Buuel, vivi tambin entre sus muros. Iturbe, quien era mecenas del pintor Manuel Rodrguez Lozano, le encarg en 1945 el mural titulado Holocausto, el cual puede apreciarse al fondo del patio central, presidiendo las escaleras. Actualmente, la antigua casona del Conde de Miravalle es propiedad de la familia Sacal, y alberga, entre otros negocios, el Azul His-
trico, restaurante de comida mexicana que se caracteriza por realizar mes con mes festivales de cocina de diferentes regiones o temas. Prximamente, abrir tambin sus puertas el Hotel Downtown. Cuatro siglos de historia para un palacio que ha sobrevivido a la destruccin. Por las noches, cuando las luces de los negocios se apagan, se puede escuchar el rumor de pasos antiguos y de conversaciones que continan sucediendo en otro tiempo, apenas por debajo de la piel de la ciudad moderna.
El 7 de septiembre de 1949 muri en la Ciudad de Mxico Jos Clemente Orozco, muralista, pintor y grabador, considerado uno de los tres grandes de la Escuela Mexicana de Pintura.
1949
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r e t r a t o s
h a b l a d o s
JULIO CASTELLANOS
Mauricio Montiel Figueiras
@Elhombredetweed
Julio Castellanos, Retrato de Germn Cueto, 1927
(1905-1947)
El Retrato de Germn Cueto (1927), obra perteneciente al acervo del Museo Nacional de Arte, es una pintura en la que Julio Castellanos busc saldar una deuda con el lenguaje escultrico.
ulio Castellanos, uno de los discpulos favoritos de Manuel Rodrguez Lozano, tuvo una vida breve pero fructfera. Fuerte rival sentimental de Abraham ngel, el joven que cruz como un meteoro el cielo de la pintura mexicana contempornea, Castellanos estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes entre 1918 y 1920; al abandonar el territorio acadmico, decidi pro-
seguir su aprendizaje con Saturnino Herrn y Leandro Izaguirre. La figura definitiva en la carrera de Castellanos, no obstante, fue Rodrguez Lozano, con quien entr en contacto hacia 1921; la cercana entre ambos permiti que el aprendiz de veinte aos pudiera viajar a Europa luego de visitar Buenos Aires en 1925. La estancia europea, que se prolong dos aos, convenci a
Castellanos de que ser artista exiga hallar una expresin propia. Al volver a Mxico, Castellanos comenz a buscar esa expresin en una pintura en deuda con el lenguaje escultrico. Prueba de dicha deuda es el Retrato de Germn Cueto (1927), obra perteneciente al acervo del Munal, donde el escultor estridentista adopta el gesto de una estatua. Los personajes de Castellanos casi nunca miran al espectador: viven entre muros que parecen construir claustros geomtricos; en uno de esos claustros habita la pareja de La ciruga casera (1934), fresco destacado de Castellanos. Los muros, sin embargo, se esfuman en El da de San Juan (1937), donde el pintor hace gala de su paleta cromtica; en este leo, considerado no en balde una de sus obras maestras, Castellanos exhibe el esplendor escultural
del cuerpo humano. Perfeccionista, el pintor tom desde sus inicios una decisin especial: slo firmara cuadros que lo complacieran por completo. A partir de 1936, la resolucin lleg al extremo: la rbrica de Castellanos se desvaneci de todas sus obras. En este deseo de invisibilidad se detecta el anhelo del artista porque su arte camine por s solo, sin prtesis nominales. Paralelamente a su pintura, Castellanos desarroll un filn escenogrfico que contribuira a renovar el teatro mexicano. En 1927, en cuanto regres de Europa a nuestro pas, el artista se uni al Teatro Ulises, la clebre iniciativa cultural del grupo Contemporneos. Las primeras incursiones escenogrficas de Castellanos fueron como ayudante de Manuel Rodrguez Lozano y Roberto Montenegro; en marzo de 1928, para la
tercera temporada del Teatro Ulises, se encarg por s solo de la escenografa de El peregrino, obra de Charles Vildrac: un montaje que marc el principio de la estrecha colaboracin entre Castellanos y el director y dramaturgo Celestino Gorostiza. La experiencia en el Teatro Ulises, cerrado en julio de 1928, sembr en Castellanos un gran entusiasmo por las artes escnicas que lo acompaara durante el resto de su vida y lo hara profundizar en los vnculos entre pintura y teatro. Cuando muri, el artista trabajaba en la escenografa del Don Quijote adaptado por Salvador Novo para el Programa de Teatro Escolar del Instituto Nacional de Bellas Artes. Dos das antes de su fallecimiento en la Ciudad de Mxico, Julio Castellanos haba terminado su Autorretrato. Ofreci su mejor rostro para despedirse del mundo.
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1942
Los talleres son principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades para crear piezas que se relacionan con las temporales.
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RUBN HERRERA TRAZO Y VOLUMEN

Dnde? Munal: salas 32,33 y 33a. Hasta el 11 de noviembre.
Los talleres son principalmente para nios y jvenes y ofrecen oportunidades para crear piezas que se relacionan con las temporales.
la exposicin
Rubn Herrera fue uno de aquellos pintores regionales que por diversas circunstancias de la vida poltica, social y artstica permaneci en el olvido durante muchos aos para la mayora de los mexicanos. Su produccin artstica, as como su labor docente, son recordadas por todos aquellos coahuilenses que reconocieron en l un importante esfuerzo por aprender y transmitir este sublime arte.
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a temprana muerte del artista, cuando apenas contaba con cuarenta y cinco aos, trunc su fructfera produccin plstica. En reconocimiento a su intachable labor, sus restos descansan en la Rotonda de los Hombres Ilustres de la ciudad que lo vio crecer. La Presidencia Municipal de Saltillo cre, en el ao 2002, el Museo Rubn Herrera para mostrar, a propios y extraos que visitan la ciudad, algunos de los trabajos de este insigne pintor y dibujante. Ahora, el Museo Nacional de Arte engalana algunas de sus salas expositivas con una cuidada seleccin de las obras del maestro Herrera como un merecido reconocimiento a su trayectoria artstica.
En diciembre de 1908, cuando contaba apenas contaba con veinte aos, se embarca en una larga travesa cuyo destino final era la Ciudad Eterna, cuna del arte y lugar en donde se atesoran las obras clsicas de grandes maestros.
DESCUBRIENDO EL MUNDO. 1909 1920

A su llegada a Roma, en 1909, Rubn Herrera comienza, gracias a las gestiones del embajador de Mxico en Italia, a estudiar en el taller del laureado pintor Antonio Fabrs, con el que establecer una estrecha amistad hasta su muerte. En 1910, ingresa en la afamada Academia de San Lucas y, al poco tiempo, tambin lo hace en la reconocida Academia de Francia, en dicha ciudad, para as completar su aprendizaje. En 1910 da inicio la Revolucin mexicana y este hecho, que podra parecer muy lejano para Rubn, provocar la suspensin temporal del apoyo econmico que le haba otorgado el gobierno del estado de Coahuila, viviendo de la venta de sus trabajos. Para 1917 se le concede nuevamente la beca, pero por poco tiempo. Durante estos aos, concursa en diversas exposiciones, entre ellas destacan; El Arte Mundial y Los Independientes celebradas en Roma, en 1911 y en 1912, respectivamente. En Venecia participa, en 1917, en la exposicin de Artistas Independientes, obteniendo, en todas ellas, numerosos reconocimientos. Al mismo tiempo, y durante estos aos, compagina sus actividades plsticas con diver-
Estudios anatmicos de narices y ojos II, 1918, lpiz sobre papel, Museo Rubn Herrera, Saltillo, Coahuila
LA NIEZ Y LOS SUEOS. 1888 1908

Rubn Herrera nace en Villa de Coss, Zacatecas, el 10 de marzo de 1888. A los pocos aos la familia, dedicada a la minera, se traslada a Saltillo en donde inicia sus estudios de primaria en la Escuela Nmero I, hoy llamada Miguel Alemn, en 1892. El arribo a esta ciudad, a tan temprana edad, har que la considere su ciudad natal. En 1901 ingresa al Ateneo Fuente, donde cursa los estudios de secundaria, y recibe clases del maestro Francisco Snchez Uresti, persona clave en su formacin, mostrando grandes dotes artsticas. Su innata facilidad para el dibujo lo hace destacar sobresalientemente entre sus compaeros. Este hecho y su empeo por aprender los nuevos mtodos de dibujo y pintura, que intent implementar en Mxico el afamado pintor espaol Antonio Fabrs en la Real Academia de San Carlos hacia 1903, motivaron al maestro Snchez Uresti a solicitar, al gobernador Miguel Crdenas, una pensin para que pudiera ampliar sus conocimientos en las Academias ms renombradas de Italia. En 1908, el Gobernador del Estado accedi a la peticin, concedindole una pensin de cuarenta pesos mensuales que no incluan los gastos del traslado a Roma. Para tal fin, Uresti rene a varios amigos quienes aportaron los recursos necesarios para el viaje.
sos encargos de retratos, pinta al aire libre y sobre todo realiza los apuntes callejeros, que tanto ensalz el maestro Fabrs en sus cartas. En 1920, y motivado por las alabanzas que hacan de sus trabajos reconocidas personas de la vida cultural coahuilense como Artemio del Valle Arizpe, el presidente Venustiano Carranza invita a Rubn Herrera a que regrese a Mxico para desarrollar importantes proyectos artsticos. Durante la travesa martima se da a conocer la noticia del magnicidio de Carranza hecho que provocar nuevos cambios en su vida.
EL RETORNO A SUS RACES. 1921 1933

En 1921, y tras haber pasado doce aos en Roma, Rubn Herrera decide trasladarse a la ciudad de Saltillo donde inicia una nueva etapa en su vida profesional, animado por el amor que senta por su tierra. Gracias a su slida formacin y su fructfera produccin artstica, decide crear, con el apoyo del gobernador Luis Gutirrez, la Academia de Pintura de Saltillo. Alejado de las nuevas corrientes plticas posrevolucionarias mexicanas, se dedica a su nueva faceta docente, compaginndola con diversas exposiciones, como la que tuvo lugar en el Saln Bach, en la ciudad de Mxico, y que fue inaugurada por el presidente lvaro Obregn en 1922.
Autorretrato sonriendo, s.f., carbn sobre papel, Museo Rubn Herrera, Saltillo, Coahuila
Para 1928, los avances artsticos de sus alumnos permitirn que participen en diferentes concursos, destacando, en 1930, la premiacin recibida en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla, en Espaa. En 1931, la Academia saltillense ser clausurada tras el retiro del subsidio gubernamental con el que contaba. Este hecho provocar un sentimiento de desengao y tristeza ante los mltiples beneficios que la Academia proporcionaba a la juventud coahuilense y del norte del pas. Rubn Herrera recibe, en 1933, el ofrecimiento de un puesto, acorde a su trayectoria, en la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas, trasladndose a la capital de la Repblica, pero no por mucho tiempo, ya que ese mismo ao, el primero de octubre, muere en esta ciudad. En reconocimiento a su vida intachable, en 1940, sus restos mortales fueron trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres de Saltillo. Para 1965, la Academia fundada por el artista reabrir sus puertas como Escuela de Artes Plsticas Rubn Herrera y se rendir homenaje a su trayectoria artstica, con una exposicin retrospectiva celebrada en 1967, en el Palacio de Bellas Artes, de esta Ciudad de Mxico. En 1970, los descendientes del maestro abren su casa como museo privado y en el ao 2002, la Presidencia Municipal de Saltillo inaugura el actual Museo Rubn Herrera, en la antigua casona de la familia Figueroa.
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ATENEO FUENTE
ubn Herrera Flores naci el 10 de marzo de 1888 en Villa de Coss, Zacatecas, hijo de Perfecto Herrera Salazar y de Salom Flores. A los pocos aos de su nacimiento, la familia se traslad a la ciudad de Saltillo, Coahuila. En 1901, Rubn ingres al Ateneo Fuente, la institucin educativa ms antigua (fundada en 1867) e importante de Saltillo, donde hizo estudios de secundaria; all fue discpulo del maestro de dibujo Francisco Snchez Uresti, quien a su vez haba sido alumno del renombrado pintor cataln Antonio Fabrs, trado a Mxico como instructor de pintura en la Academia de San Carlos en 1902. A los 20 aos de edad, Rubn Herrera viaj a Roma la catedral del arte para con-
Retrato de Francisco Snchez Uresti, 1907, lpiz sobre papel, Museo Rubn Herrera, Saltillo, Coahuila.
tinuar su formacin artstica, gracias a una pensin otorgada por el Gobernador de Coahuila, Miguel Crdenas. Por recomendacin del embajador mexicano en esa ciudad, Gonzalo A. Esteva, Rubn tuvo la oportunidad de estudiar con Antonio Fabrs, quien sera un amigo muy cercano y con quien mantuvo comunicacin epistolar. Durante su estancia en la Ciudad Eterna, el artista coahuilense hizo numerosos dibujos con escenas urbanas, rurales y de retrato cotidiano que manifiestan su habilidad artstica. De este periodo (1909) es el Retrato de Laura, la serie de Apuntes nia del arete y tambin algunas copias de esculturas acadmicas. Su formacin esttica revela la admiracin y estudio por Tiziano, Miguel ngel, Velzquez y Rubens, haciendo calcas de las obras de estos grandes maestros del arte universal. En el caso de Miguel ngel, Rubn Herrera hizo dibujos directamente de la Capilla Sixtina en el Vaticano. Un ao despus, en 1910, ingres a las academias de bellas artes de Francia y San Lucas, en Roma. Sin embargo, el estallido de la Revolucin mexicana ocasion la suspensin de su beca. No obstante, Herrera particip en concursos acadmicos efectuados en la capital italiana. No por acaso, una de sus intervenciones tuvo ocasin en la exposicin de los
Independientes en 1912. Poco despus concluy sus estudios en las academias romanas y comenz a ejecutar obras de manera independiente a los movimientos artsticos de vanguardia en Europa, como el Futurismo y el Cubismo, liderados por Marinetti y Picasso, respectivamente, aunque deca (segn coment a la prensa mexicana) admirarlos por la belleza del colorido. Muy activa fue su participacin en eventos artsticos que se llevaron a cabo en Roma, sin dejar de lado su produccin, que por estos aos se aboc principalmente al gnero del retrato. Sobresale de esta poca la pintura Ni envidioso ni envidiado, cuyo ttulo parece haber sido tomado del poeta espaol del siglo xvi, Fray Luis de Len. En cambio, su admiracin por el arte bizantino se aprecia en el dptico Santa Luca y Santa Cecilia, firmado en 1918, de sus obras ms elogiadas en la actualidad por la belleza y sobria composicin.
La institucin educativa Ateneo Fuente fue inaugurada en Saltillo, Coahuila en octubre de 1867. Se encontraba ubicada en una casa en la calle de Jurez; un ao despus fue trasladada al exconvento de San Francisco (en la plaza del mismo nombre). Su fundacin pretendi enmendar la ausencia de instituciones de educacin superior en el norte del pas. Fue nombrada Ateneo Fuente en honor a Juan Antonio de la Fuente, destacado abogado y poltico representante del liberalismo mexicano, proveniente de Coahuila. En 1932 Zeferino Domnguez inici la construccin del edificio actual, de estilo art dec, con obras murales de Salvador Tarazona y Miguel Santana en el vestbulo. El 15 y 16 de septiembre de 1933 se llev a cabo la ce-
remonia de apertura del edificio, a la cual asisti el entonces presidente de la Repblica, Abelardo L. Rodrguez y Jess Silva Herzog, subsecretario de Educacin Pblica. El Ateneo Fuente forma parte de la Universidad de Coahuila desde el ao de 1957. Cuenta con un Museo de Historia Natural, una sala de Arte Colonial y una Pinacoteca que exhibe ms de 350 piezas de arte de Mxico (con obras de Saturnino Herrn, Miguel Cabrera, Rubn Herrera, Pelegrn Clav, entre otros) y de otros pases. Tambin cuenta con el archivo del escritor Artemio de Valle Arizpe. Entre los egresados del Ateneo Fuente se encuentran Vito Alessio Robles, Venustiano Carranza, Artemio de Valle Arizpe, Rubn Herrera, entre otros.
MUSEO RUBN HERRERA

El Museo Rubn Herrera se localiza en la ciudad de Saltillo, Coahuila. Fue fundado en 1970 por los familiares del artista, con la intencin de mostrar al pblico en general (en la propia casa de la familia Herrera), sus aportes al arte de Mxico. En la actualidad, el edificio que alberga al museo es una construccin que data del siglo XVIII, llamado antigua casa de las hermanas Figueroa, el cual fue adaptado como museo en el ao 2001 por el arquitecto Carlos Villarreal, bajo el concepto museogrfico de Jorge Bribiesca. Fue reinaugurado en 2002, con la intencin de lograr la difusin y la revaloracin de los aportes plsticos del pintor mexicano, nacido en 1888. El museo cuenta con cinco salas de exhibicin permanente que dan cuenta de la produccin del artista realizada en Italia y Mxico. Por otro lado, se pretende que las obras del artista dialoguen con otros proyectos a partir de una sala exposiciones temporales, un auditorio, una biblioteca y diversas actividades educativas que se realizan en dicho recinto, uno de los referentes culturales de Saltillo.
Al igual que sus contemporneos Saturnino Herrn, Rafael Ponce de Len e Ignacio Rosas, Rubn Herrera hizo del dibujo una disciplina y la mdula de su arte pictrico, tal como se aprecia en los numerosos bocetos y pinturas de marcadas lneas para dar cuerpo a las figuras.
Retrato de Laura, 1909, carbn y pastel sobre papel, Museo Rubn Herrera, Saltillo, Coahuila.
El ao de 1920 es trascendental en la vida del artista. Por un lado, contrae matrimonio con Dora Scaccioni, tambin pintora; por otro, a su regreso a Mxico, despus de permanecer trece aos en el Viejo Continente, fund con el apoyo del gobernador Luis Gutirrez, la Academia de Pintura en Saltillo, otro de sus invaluables aportes a la plstica e historia coahuilense. Con un extenso bagaje artstico, Rubn Herrera tuvo una exposicin individual en el Saln Bach de la Avenida Madero en la capital mexicana, en marzo de 1922, evento inaugurado por el Presidente lvaro Obregn y que acapar la atencin de los encabezados de la prensa local. El cuadro Ni envidioso ni envidiado obtuvo opiniones favorables, segn se lee en la crtica periodstica. En 1923 naci su primer hijo, Mario,
y cinco aos despus, en Roma, Maria Romana, la segunda hija de la pareja. Sus actividades en la Academia de Pintura se vieron interrumpidas por el retiro del subsidio gubernamental. Sin embargo, continu con sus labores a favor de la formacin de pintores locales. En 1933 la Secretara de Comunicaciones y Obras Publicas (actual Museo Nacional de Arte) le ofreci un puesto en la Ciudad de Mxico, el cual no pudo concretarse ya que el pintor falleci el 1 de diciembre del mismo ao, a los 45 aos de edad. Entre sus ltimas obras se encuentran los proyectos de mural con el tema mitolgico de Deyanira siendo raptada por el centauro Neso, asunto tratado tambin por Guido Reni y Rubens, entre otros de sus artistas admirados. Al igual que sus contemporneos Saturnino Herrn, Rafael Ponce de Len e Ignacio Rosas, Rubn Herrera hizo del dibujo una disciplina y la mdula de su arte pictrico, tal como se aprecia en los numerosos bocetos y pinturas de marcadas lneas para dar cuerpo a las figuras. En 1970, la familia Herrera Scaccioni decidi abrir en su casa de Saltillo el Museo Rubn Herrera, que resguarda la mayor coleccin de dibujos y pinturas del artista, y en el ao 2002, la Presidencia Municipal de Saltillo, inaugur el actual Museo Rubn Herrera, en la antigua casona de la familia Figueroa.
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M i r a . . . l e e
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Foto tomada del blog del artista.
El martirio del creador

Entrevista por Fernando Corona
Las mltiples ventanas de lo visual
Resea Mira...lee agosto 2012
Entrevista al pintor Hctor Anaya, en el marco de la charla sobre Martirologio. Programa Mira Lee, 10 de marzo de 2012.
Pero, despus de la creacin, hasta dnde ms llega el martirio?
Hay algn martirio que viva el artista en el proceso mismo de crear?
Por supuesto. Puedo hablar de mi caso en particular y no dudo que sea el de muchos otros creadores. Este proceso de la creacin es un trnsito; podra compararlo tal vez con la gestacin: cuando se est gestando en el vientre este nuevo ser, empiezan algunos problemas acompaados tambin de la ilusin, de la felicidad, de lo que espera, del advenimiento y todo lo que uno se puede generar en la mente acerca de ese prximo ser. El artista cuando crea, llega a una idea; pero, ms que una idea, es una idea afectada por una necesidad que experimenta aqu dentro, un grito desesperado que no lo deja en paz mentalmente, inclusive fsicamente: hay una necesidad de que ese ser salga, ese ser quiere salir, ese ser quiere respirar por su propia razn de que quiere ser. Me estoy refiriendo a la obra. Y cuando esa obra aparece en el interior de uno, que quiere salir al mundo, es donde empieza el martirio: cmo voy a sacar lo intangible que hay dentro de m, que grita dentro de m?, cmo lo voy a manifestar en una tercera dimensin para que sea lo ms aproximado a lo que yo quiero, lo ms fiel? Cuando uno espera un hijo, espera que el hijo est completo, que est perfecto. La angustia por la obra bien acabada, que est bien compuesta, existe y es un martirio para el creador.
Y no termina ah el asunto, porque cuando uno logra acercarse a lo que uno quera, ve el cuadro que te lleva unos dos meses en el taller estar trabajndolo; cuando eso est en los ltimos momentos de detalles, uno est disfrutando de esa presencia ya, de esa manifestacin que se hizo en la obra en este mundo, se abri una puerta de una dimensin desconocida y se trajo y aparece ante nuestros ojos aquello que en algn momento solamente era un grito aqu adentro Y la angustia y el tormento siguen porque, cuando se termina la obra, muchas veces no hay tiempo para que se quede con el artista: la obra tiene que seguir su destino; sale del taller y uno llega, ve ese hueco, ese espacio donde estaba esa obra tan deseada, tan querida, y hay una depresin, hay un vaco, algo de mi alma que se fue a cumplir su destino. S, s hay tormento en la creacin, pero claro que tambin hay un gozo, un gozo tremendo que podra llamar exttico en el proceso de la gestacin.
Los espectadores, cuando llegamos a las obras, estamos condenados a mirarlas y contemplarlas, o tambin podemos leerlas?
No, creo que la obra plstica se lee y se empieza a leer de izquierda a derecha, hablando de plasticidad. Una obra se lee por matemticas: los cuadros tienen entradas por donde debe entrar el ojo y el pintor debe de saber llamar la atencin para que tenga una entrada el cuadro y ver que no haya salidas, que no se escapen las miradas por diferentes rutas matemticas que tienen las piezas. Y lo dems es una contemplacin, una contemplacin que es sagrada; yo dira que es como cuando uno va al templo y contempla a la deidad, cae uno en meditacin. Las piezas que tiene este Museo, muchas de ellas son verdaderas deidades espirituales, fuentes de energa y de un alma intensa que todava seguir irradiando su magia al espectador que abra bien sus ojos.
n la sala 20 de la Exposicin Permanente del Munal, al abrigo de las obras que conforman un ambiente prehispnico a partir de escenas indgenas y de la conquista espaola, donde de junio a septiembre las luces y las esculturas de Demin Flores intervienen el entorno esttico y musestico, el sbado 4 de agosto el escritor Pablo Martnez Zrate hizo a un lado su papel de difusor en jefe del recinto y perfil una voz resuelta a reflexionar sobre el artista actual en los ltimos seis decenios, convencido de que los espacios musesticos hoy en da se estn abriendo a reinventar la forma en que se acerca uno a la obra de arte, y viendo en ello un rejuego fundamental a partir del cual no slo el sujeto que se acerca a las obras de un museo modifica su percepcin histrica, sino que, cual espejos, las obras le permiten una mirada transformadora de s mismo. No alejada de este sentido, la charla que brind una semana despus la fotgrafa Cecilia Morales de frente a la obra El suplicio de Cuauhtmoc, de Leandro Izaguirre, abri las mltiples ventanas de lo visual (el lente fotogrfico, el cinematogrfico, el plstico) para ahondar en los significados de lo indgena como icono y como retrato. Suplicio, martirio, tortura desde un rostro que es un par de ojos, pero tambin dos pies, un camino de senderos y de historias, de legados y de smbolos sigue vigente recorriendo y mirando, avanzando a ciegas por momentos y en ocasiones descalzo tras una pregunta que nos sigue a todos los vivos en la piel y en las pisadas: qu es la mexicanidad?, qu es lo mexicano en m? Y as, esta pregunta que inici con Flix Parra y Demin Flores en la reflexin de Pablo Martnez Zrate se cerr en cierta forma en la sala
23 el ltimo sbado de agosto, ante los cuadros de Ernesto Icaza que encuadran el tema de la tradicin de charros. El historiador del arte Vctor Rodrguez Rangel abri el teln de esa iconologa tan arraigada en la imaginera popular, haciendo en el espectador, ms que un recorrido por el aire de las haciendas y el ambiente rstico, una inmersin por los elementos que configuran aquello que de pronto se volvi lo mexicano desde la alegora centaura de un caballo, un jinete, una soga y un sombrero al aire. Finalmente, el broche de oro del domingo 26 del mes tuvo lugar en una edicin especial del programa en la sala 22, un maratn de cerca de cinco horas continuas homenajeando a Jos Mara Velasco en el centenario de su muerte: muestra de video documental realizado por Andrs Resndiz y Mara-Christine Camus en una Memoria del Valle tras las huellas del paisajista; charla de pintor a pintor de la voz de Ricardo Amezcua, develndonos un paseo que gir de la naturaleza viva a los trazos del artista del xix; reflexin ecopotica y ecoesttica de parte de Fernando Corona, en un asomo de ms de un siglo a la regin ms/ menos transparente del aire; pltica al respecto de una apropiacin de legado arqueolgico en Velasco por parte justamente de Vctor Rodrguez Rangel; presentacin de la intervencin en sala Trayectoria del conocimiento, del artista plstica Alejandro Pintado; y, finalmente, la exposicin del historiador del arte al respecto de su libro Despus de Velasco: transformaciones del paisaje. Jornada intensa, visiones de pticas diversas y un Mxico revisitado y redivivo con todo un esplendor que se manifiesta en espejismo.
A lo mejor soy el sueo de un dios, a lo mejor soy la pintura de algn artista, a lo mejor soy el pensamiento efmero de algn poeta. Lo que yo he soado, lo que yo he sido, soy tan efmero como una obra de teatro, soy tan efmero como una pluma, la vida es sueo. Mientras el hombre est, seguir siendo un sueo.
Joanydka Mariel
CONTINA EL programa Voces al viento

El recital dramatizado La pluma del barroco, con lo ms representativo de los poetas espaoles y novohispanos, prosigui en la sala 12 el programa literario que se propone habitar con la palabra y la teatralidad las obras exhibidas en la Exposicin Permanente. El domingo 12 de agosto, los actores Joanydka Mariel y Gerardo Vzquez dieron vida al verso y al atuendo entrando en las pinturas y en la sensibilidad del ambiente virreinal.
PRXIMO RECITAL: DOMINGO 9 DE SEPTIEMBRE, POESA NACIONALISTA, SALA 22 (ENTRADA GRATUITA).
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1966 1942
El 28 de septiembre de 1966 en Pars, Francia, Andr Breton, lderpiezas del surrealismo Los talleres son principalmente para nios muri y jvenes y ofrecen oportunidades para crear que se internacional y que visit Mxico en 1938 para extender el movimiento artstico revolucionario. relacionan con las temporales.
c i n e
Juan Correa, El nio Jess con ngeles msicos, s/f
| agosto Nm. 7 SEP Nm. 8 | TI EMBR E||2012 2012
ngeles sin arpa: Juan Correa y la Msica en el Cineclub MUNAL.

Conoce la programacin del ciclo ngeles musicos, y descubre nuevas conecciones entre msica, cine y plstica.
Oswaldo Hernndez Truxillo
n pintor y un cineasta siempre comparten, adems de las hermandades de sus artes ms obvias, la necesidad de abrirse un campo ptico propio entre la abrumadora maleza de la tradicin de las Musas. Los temas estn dados:
un hombre nace, un hombre ama a una mujer (y viceversa et alia combinatoria), un hombre muere, un hombre resucita; ms all de eso hay poco. Como deca DOrs, en arte la originalidad es sinnimo de plagio.
As es como el artista se ve obligado a luchar con las formas y no los contenidos, a buscar un modo, una manera, y a quien se le pasan un poco sus maneras sea por demasiado verdes o maduras se le estereotipa inevitablemente de ma-
nierista. Cierta crtica ha tachado a Juan Correa (1646-1716) precisamente de esto ltimo. En su cuadro El nio Jess con ngeles msicos, reproduce un tpico antiguo, el de unos putti disfrazados de msicos, el de unos intrpretes alados disfrazados de angelillos y serafines. Pero lo rescatable del cuadro no es el tema sino la manera: una orquesta caprichosa sirve a Jess, pero ni afina ni entona, parece ms situarse al capricho del pincel y de unos serafines mezclados digamos confundidos en los que la nota mulata y autobiogrfica no est del todo ausente. Y ahora viene a cuento el cineasta Fellini en Ensayo de Orquesta: unos ngeles msicos que no se dejan dirigir, donde se mezclan los idiomas y las edades, donde, al final, resulta imposible ordenar el caos. Si en Tijuana (Sonidos del Nortec) pueden presumir mejores resultados, es porque han tenido mayor tesn y un poco de suerte. Este mes el cineclub del Munal propone un ejercicio comparativo entre la msica, la plstica y el cine. Una paleta cinematogrfica, una nota colorida o un color chirriante no son meras formas de hablar, dan cuenta y le ponen palabras a la humana y animal manera de buscar entender las lneas, las notas, los colores, una manera de entender las maneras, con los ojos o con los odos (viceversa et alia combinatoria). Consulte cartelera.
Los sueos de
Pablo Martnez Zrate
Jan Svankmajer
realizacin de nuestros deseos ms secretos sin considerar inhibiciones racionales o morales, pues est guiado por el principio del placer. Mi Alicia es un sueo realizado." En comparacin con el resto de sus obras, uno podra referirse a Alicia como un ejemplo moderado del descabellado mundo de Svankmajer, por el cual desfilan pedazos de carne cruda mirndose al espejo (una cuchara), figuras animadas de plastilina reconfigurndose al interior de un cuarto minsculo, un hombre recibiendo el desayuno del estmago del otro. Te invitamos a despedir la exposicin Surrealismo: Vasos Comunicantes con una seleccin de cortometrajes de quien hoy, a sus 78 aos, es conocido como el nico surrealista en pie. La cita es el 9 de septiembre a las 16:00 horas.
l tiempo de Svankmajer es nico. Su visin, tanto plstica como cinematogrfica, y el punto donde ambas convergen, confirman al artista checo como un creador excepcional. Sobre su versin de Alicia (1988), Svankmajer dijo a la revista Electric Sheep: "Hasta el momento todas las adaptaciones de Alicia (incluyendo la ltima de Tim Burton), la presentan como un cuento de hadas, cuando Carroll la escribi ms bien como un sueo. Y entre un sueo y un cuento de hadas existe una diferencia fundamental. Mientras el cuento de hadas tiene un aspecto educacional funciona con la moral del ndice alzado (el bien vence al mal) , el sueo, como la expresin de nuestro inconsciente, persigue sin compromisos la
El 16 de septiembre de 1983 muri en la Ciudad de Mxico Francisco Corzas, pintor vinculado a la generacin llamada Ruptura de la dcada de 1950.
1983
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Bioartesania
in duda alguna el medio ambiente es uno de los principales aportadores tanto en materia prima e inspiracin para el ser humano, esto se ve reflejado al momento de realizar y plasmar diferentes producciones artsticas y artesanales, ya que el hombre vive y toma prestado de la naturaleza los elementos necesarios para crear con destreza, habilidad y creatividad gran parte de su obra. La artesana es un claro referente de lo que el ser humano puede crear en colaboracin con su entorno; en esta exposicin destacan los materiales, tcnicas, formas y colores que son ejemplo de la historia y la riqueza natural con la que cuenta el territorio mexicano. Aqu encontraras trabajos con un nivel impecable de produccin, y que a nivel internacional son reconocidos por la calidad de sus materiales.
Museo Estudio Diego Rivera Diego Rivera esq. Altavista, Col. San ngel Inn. Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. $12 pesos Domingo entrada libre Fotografas y textos por Romn Quiroz
Espacio Habitable
Funcionalismo en el entorno domstico, 1929-1950
E
Museo de Arte Popular Revillagigedo 11, esquina con Independencia, col. Centro Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. $40 pesos Domingo entrada libre
l Funcionalismo fue un movimiento que buscaba satisfacer las necesidades bsicas de las personas, adems de estar a favor de probar nuevos materiales de construccin, como el vidrio, el metal y el concreto. Tales enfoques propiciaban un nuevo renacimiento y generaban una nueva imagen de progreso, cambio y unidad en el pas, proponiendo este nuevo estilo arquitectnico para la reconstruccin de Mxico.
Algunos de los representantes ms importantes de este movimiento son Juan O Gorman, Jos Villagrn y Luis Barragn, entre otros. A lo largo de esta exposicin se muestran algunas de sus obras y trabajos ms representativos e importantes, fotografas y planos, incluyendo los grandes conjuntos habitacionales de la poca, y por supuesto la misma casa estudio de Diego y Frida, al sur de la Ciudad de Mxico.
Pedro Valtierra:
mirada y testimonio
on ms de 200 imgenes sobre los hechos ms relevantes de los ltimos 37 aos, la exposicin y retrospectiva de este fotgrafo originario de Zacatecas, muestra como el fotoperiodismo tiene un valor documental y esttico que requiere cualquier disciplina artstica, y que a su vez tiene la gran responsabilidad de registrar los hechos histricos que han marcado el curso del siglo XX.
A lo largo de la muestra se pueden apreciar momentos e imgenes icnicas del trabajo de Valtierra, as como portadas de revistas, artculos periodsticos, fotorreportajes, entrevistas, propaganda y secuencias fotogrficas. De igual forma se menciona la fundacin de la agencia de fotografa y revista especializada Cuarto Obscuro, la cual es un referente de los trabajos ms selectos e importantes de otros fotgrafos tanto nacionales como extranjeros.
Centro Cultural Universitario Tlatelolco Ricardo Flores Magn No. 1, Col. Nonoalco-Tlatelolco Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. $30 pesos Domingo entrada libre
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1987
El 27 de septiembre de 1987 muri en la Ciudad de Mxico Alice Rahon, pintora surrealista, casada con Wolfgang Paalen; ambos llegaron a Mxico en 1939.
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Mnemografias
Entre la superficie y la memoria

os procesos de estampacin actualmente no se limitan por la tcnica o principios tradicionales, ya que esta disciplina va ms all de lo establecido con respecto al uso de nuevos materiales, y discursos que ofrece el artista con respecto a su produccin. Adems tiene como objetivo principal reflexionar sobre su capacidad de desarrollo histrico, poniendo de manifiesto su vigencia y vitalidad hoy en da. Gran parte de las obras nos ofrecen un panorama muy distinto al que estamos acostumbrados, ya que los diferentes trabajos de todos estos artistas se presentan con un gran dominio del espacio dentro de las instalaciones del museo, abarcando la instalacin, la pintura, la serigrafa y el uso de las nuevas tecnologas, que no estn separadas de las diferentes disciplinas artsticas, como es el caso de la estampa.
Fotografas y textos por Romn Quiroz
Museo Nacional de la Estampa Av. Hidalgo nm. 39, Plaza de la Santa Veracruz, col. Centro Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. $11 pesos Domingo entrada libre
Homenaje a Manuel Bueno

omo parte de la red de museos del INAH, el Museo y Centro Comunitario Ecatepec Casa de Morelos, ubicado en el Estado de Mxico, presenta una exposicin que a su vez es un homenaje a los ms de 52 aos de trayectoria de este artista plstico nacido en Tulpetlac, municipio de Ecatepec. A lo largo de su carrera siempre ha mantenido un gran inters por la cultura, las artes y la educacin, ya que l menciona que estos tres elementos conforman el inicio de todo bienestar social. Las piezas que conforman esta muestra son algunos de los trabajos ms destacados del Maestro Herrera, el cual nos ofrece una manera distinta y particular de arte, esttica, anatoma y dibujo. Un plus que tiene este sitio es que se pueden observar los artculos personales que utilizo Jos Mara Morelos y Pavn, adems de apreciar uno de los fsiles de Mamut mejor conservados, con una altura de cuatro metros y ms de 10 mil 500 aos de antigedad.
Museo Estudio Diego Rivera Diego Rivera esq. Altavista, Col. San ngel Inn. Martes a domingo de 10:00 a 18:00 hrs. $12 pesos Domingo entrada libre
Miradas compartidas
En los virreinatos de Amrica
Museo y Centro Comunitario de Ecatepec Casa de Morelos Av. Va Morelos s/n Ecatepec de Morelos, Estado de Mxico Martes a domingo de 10:00 a 17: 00 hrs. Entrada libre
na muestra que exhibe ms de 181 piezas de los Virreinatos de Mxico y Per, en donde se revisan las conexiones existentes entre las tradiciones artsticas y culturales de ambos pases, las cuales se exhiben en dos salas y abarcan seis ncleos temticos, que van desde la poca prehispnica a la colonial. Esculturas, arte sacro, pintura, cdices, manuscritos, textiles, arte plumario y vasijas, son algunos de los objetos que se pueden apreciar a lo largo del recorrido y que en conjunto dan cuenta de la interseccin de dos grandes actividades en el mundo colonial prehispnico, que son el arte y el poder. Una exposicin organizada por el Instituto Nacional de Antropologa e Historia y el LACMA.
El 4 de septiembre de 1992 muri en la Ciudad de Mxico el poeta y crtico de arte guatemalteco Luis Cardoza y Aragn, autor de La nube y el reloj, entre otros libros sobre arte mexicano.
1992
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munal.gob.mx porque hay Museo para rato

El fin del mundo segn Tamayo

El palacio que sobrevivi a la destruccin

"El Chango" Garca Cabral vs. Francisco I. Madero. Pg. 16

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consejo nacional para la cultura y las artes

Consuelo Sizar Presidenta

instituto nacional de bellas artes y literatura

Filas surrealistas: la exposicin Surrealismo: Vasos Comunicantes se va el 15 de septiembre, no la dejen escapar.

Tacuba #8, Centro Histrico, Cuauhtmoc, Mxico, D.F., 06010

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Petronilo Monroy, Bacante, s/f.

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El 3D del Munal cuenta con ms de 3,000 m2 de alzados realizados por computadora.

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mil seguidores en facebook

mil reproducciones en Youtube

A PARTIR DEL 12 DE SEPTIEMBRE

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Andrea Valencia Adriana Lpez

lo que podrs ver

piezas que componen el acervo del Munal

Antonio Fabrs, Los borrachos (Bacanal), 1896

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Principalmente el portal tendr:

Entre sus pginas el portal ofrecer este tipo de herramientas:

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RUBN HERRERA TRAZO Y VOLUMEN

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DESCUBRIENDO EL MUNDO. 1909 1920

LA NIEZ Y LOS SUEOS. 1888 1908

EL RETORNO A SUS RACES. 1921 1933

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MUSEO RUBN HERRERA

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El martirio del creador

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Resea Mira...lee agosto 2012

Pero, despus de la creacin, hasta dnde ms llega el martirio?

Hay algn martirio que viva el artista en el proceso mismo de crear?

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