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DossierspdagogiquesCollectionsduMuse

Un mouvement, une priode

ET SES INFLUENCES SUR LART MODERNE

LE FAUVISME

AndrDerain,Lesdeuxpniches,1906

LORGIE DES TONS PURS


La cage aux fauves du Salon dAutomne, 1905 Les sources du fauvisme Repres : la couleur comme absolu Les artistes et leurs uvres

HenriMatisse,Naturemortelachocolatire,19001902LaGitane,1905 RaoulDufy,LesaffichesTrouville,1906

AndrDerain,Lesdeuxpniches,1906 MauricedeVlaminck,LescoteauxdeRueil,1906 GeorgesBraque,LEstaque,octobre1906

LE FAUVISME ET LART MODERNE, EXPRESSIONNISME ET ABSTRACTION


Un rle nouveau pour la couleur Les artistes et leurs uvres
ErnstLudwigKirchner,LaToiletteFemmeaumiroir,19131920 VassilyKandinsky,Paysagelatour,1908

TEXTE DE RFRENCE
Henri Matisse, crits et propos sur lArt, Hermann, Paris 1972

BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE

LORGIE DES TONS PURS


LA CAGE AUX FAUVES DU SALON DAUTOMNE, 1905
Le fauvisme est venu du fait que nous nous placions tout fait loin des couleurs dimitation et quavec des couleurs pures nous obtenionsdesractionsplusfortes. Lacouleursurtoutetpeuttreplusencorequeledessinestune libration.
HenriMatisse,critsetpropossurlArt

RgulirementaccrochsdanslespremiressallesduMusenational,lesartistesfauvesannoncent parlacouleurlamodernitetlesbouleversementsartistiquesdudbutduXXesicle. En donnant aux chocs motifs, selon le mot dHenri Matisse, une palette franche et pure, le fauvismeprtelacouleurlatonalitdunemotionetdunesensation .Ilnesagitplusde traduirelesinstabilitsdelalumirecommelavaientfaitlesimpressionnistes,maisdaffirmeravec forceleregarddupeintresurunmondeauquelildonnesescouleurs. Cest en 1905 que nait le mouvement dont Henri Matisse est le prcurseur et le plus important reprsentant. Les artistes les plus remarqus sont runis dans la salle VII du Salon dAutomne : Henri Matisse, Henri Manguin, Andr Derain, Maurice de Vlaminck, Charles Camoin et Albert Marquet.Dansdautressalles,RaoulDufy,OthonFriesz,JeanPuy,GeorgesRouault, AlbertMarquetou KeesvanDongen sillustrentparunemmefranchisecolore.Ilsentrentalors danslapostritsouslaplumeducritiquedartLouisVauxcellesqui,remarquantunbustedangelot dinspiration florentine du sculpteur Marque, perdu au milieu de lorgie des tons purs , voque Donatello au milieu des fauves il faut nanmoins reconnatre que lorigine du jeu de mots souffredeplusieursorigines!Silagressivitetlaviolencecaractrisentlesfauves,lepublicrugissant aveclesmotsscandale,fumisterie,dmence,ignoranceseraparticulirementsvre.Loindtre folie,lesuvresferontthorieetlefauvismealorsndeviendrarfrence.

LES SOURCES DU FAUVISME

PaulGauguin,FemmesdeTahiti,1891 Huilesurtoile,69x91,5cm

LesNabis,runisautourde PaulSrusier,ontsembldansun premiertempsporterlacouleursonparoxysmecommedans leTalisman ,1888 (27x21cm,collectionmusedOrsay)1, toile qui amorce le mouvement. Mais la timidit des nuances lumineuses et les sujets convenus qui les caractrisent par la suite clipsent limportance quils auraient pu avoir. Paul Gauguin , qui avait conseill Srusier sur la manire dutiliser la couleur dans son tableau de rfrence, est, linverse, un artiste essentiel dans lorigine du fauvisme. Chaque couleur est comme vibration dans la musique , dira Paul Gauguin qui, en Polynsie,composeselonsesvisionssestoilesparaplatsdecouleurspures.Leparadisaccessiblede PaulGauguin,olacouleurlibresedvoilesanstabous,fascinetoutautantquelartprimitifqui linspire. Limpressionnisme (18741886, dont Monet est le peintre le plus reprsentatif) simpose alors commelaprincipaleoriginedufauvisme.LesthoriesdEugneChevreul(etenparticulierdelaloi ducontrastesimultandescouleurs)publiesen1839inspirentaumouvementimpressionnisteune touche divisionniste qui tente de restituer les instabilits de la lumire. La couleur pure, sortie mmeletube(inventvers1840),incarnelabasesolairedunepeintureraliseleplussouventsur lemotif,enpleinair.Lacouleurseuleappliqueparpetitestouchesabandonnelaligneetledessinet se joue de ses contrastes pour exalter les impressions fugaces face aux paysages. Lil restitue alorslessensationsdelalumirequelepeintredcomposeentouchescolores. Dans le contexte postimpressionniste, Vincent van Gogh occupe une toute premire place. Lorsque sont exposes, en 1901 chez BernheimJeune, 71 de ses uvres, Vlaminck senflamme pour celui qui, par touches grasses et sinueuses, sest brl sous les lumires de la Provence. Sinspirant parfois des estampes japonaises, il donne la couleur des masses et contrastes importantsquianticipentlesgammesfauves. Cestcettejuxtapositiondetouchescoloresque Matisse, alors lve du peintre divisionniste Paul Signac, met directement en pratique dans Luxe, calme et volupt, 19041905 (98,5 x 118,5 cm, musedOrsay)2,uvrepourlaquellelepeintrepousseladivisiondelatouchejusquaupointillisme. DerainetBraquedansunespritsimilairefractionnerontlacompositiondepolychromiesrythmes. Enfin, dans ces influences, il faut signaler le rle de Louis Valtat (18691952) qui, en 1896, enseignelcoledesBeauxartsdeParis.IlapourlvesMatisse,Rouault,Puy,Marquet,Camoin, Manguin. Pour cet adepte de Gustave Moreau, la couleur ne tend pas seulement voquer le rel maispeutsenrichirdunevaleursymbolique.Exprimentantdanssesproprespeinturesralises Arcachonpendantlhiver189596lesformessimplifiescontenantlescouleurspures,sansombres portes ni perspectives abouties, il annonce dix ans avant ses lves un triomphe auquel il participera:ilexposera5toilesauxcotsde Kandinsky et Jawlensky dans la salle XV du Salon dAutomnede1905.
1.PaulSrusier,LeTalisman, 1888,collectionMusedOrsay 2.HenriMatisse,Luxe,calmeetvolupt, 19041905,collectionMusedOrsay

REPRES LA COULEUR COMME ABSOLU


En1899,PaulSignacpublieDeDelacroixaunoimpressionnisme,ouvragedanslequelildfinitles principesdupointillismeundivisionnismepouss,presquescientifique,dontSeuratestlunedes principalesfiguresetmetenavantluvredEugneDelacroixpremierartistequiaccordela couleurunevaleurgalecelledonneaudessin.En1901, cesont71tableauxde Vincent van Gogh qui sont exposes la galerie BernheimJeune. cette occasion, Andr Derain prsente

Maurice de Vlaminck Henri Matisse. En 1903, lanne de sa mort, Paul Gauguin expose chez AmbroiseVollardetauSalondAutomne. Durantlt1904,PaulSignacenseigneHenriMatisselestechniquespointillistesSaintTropez, osetrouvegalementlepeintreCharlesEdmondCross.sonretour,MatissepeintLuxe,calme et volupt, 19041905. Mais il abandonne vite cette technique, par trop contraignante : On ne peutpasvivredansunmnagetropbienfait,unmnagedetantesdeprovince.Alorsonpartdans la brousse pour se faire des moyens simples qui ntouffent pas lesprit , ditil. (Entretien avec Triade,publidanslIntransigeant(janvier1929),incritsetpropossurlart.) Lanne1905estlannedcisive. Enjuinesteneffetcr,Dresde,lepremiergroupeexpressionnisteallemand,DieBrcke(lePont), quirunitErnstLudwigKirchner,ErichHeckel,FritzBleyletKarlSchmidtRottluff.Lefauve KeesvanDongen serapprocheradugroupeetenseralintermdiaireaveclesartistesfranais. Enjuilletetaot,DerainetMatisseturbinentensembleColliouresurlacouleuretlatraduction de la lumire, tandis quen octobrenovembre le IIIe Salon dAutomne Paris au Grand Palais prsente sur les 1 625 uvres recenses, dans la salle VII, 39 uvres de Matisse, Derain, Vlaminck, Manguin, Camoin et Marquet. Situe ct de lespace consacr au Douanier Rousseau quiyprsente,entreautres, Lelion,ayantfaim,3,elledevientlacageauxfauves dans larticle publi dans le supplment du Gil Blas du 17 octobre 1905, sous la plume de Louis Vauxcelles. LaFemmeauchapeau deMatisse4(80,6x59,7cm,SanFranciscoMuseumofModern Art)estparticulirementchahute. Doctobre1906fvrier1907, GeorgesBraque,accompagndOthon Friez,serendlEstaque pour reprendre les motifs de Czanne il y avait peint partir de 1870 et se soumettre la lumireduMidi. Septembre1907,setientauSalondAutomne,avecunesoixantaineduvres,cequiconstituela fameuse rtrospective Czanne. Plus que la petite sensation prne par le matre une couleur qui viendrait moduler les plans , cest modeler avec la couleur qui va marquer les volutionsplastiquesdecertainsfauves. partir de 1907, beaucoup dartistes lorigine du mouvement choisissent des voies diffrentes. GeorgesBraque,auxctsdePabloPicasso,privilgielespaceetsaconstructiondanslemouvement cubistenaissant.Derain,fauveflamboyant,nelaisseradesonuvretardivequunepaletteteinte, respectueusedunetraditionclassiquedelapeinture.EtsiDufyouRouaultsemblentperptuer lerlemajeurdelacouleur,ilsexprimeronttousdeuxdesoppositionsdeplusenplusmarquesen rintroduisant limportance de la ligne dans leurs compositions lyrique, presque baroque et dissociedelacouleurpourDufy,oumarque,cloisonnantlacouleurcommeleplombsurlevitrail pourRouault.SeulMatissesemblefairedelacouleurpuresonabsoluquilsublimerajusquedansses dernires uvres. Mais quelles que soient les volutions de chacun dentre eux, lart a ds lors chang et ce sont dautres cultures, dautres tempraments qui vont relayer le mouvement fauve essouffl. Ainsien1908,lexpositiondelaToisondOrParis,enconsacrantlartrusse,permetLarionov et Gontcharova daffirmer les filiations plastiques et hritages fauves en Europe et audel. Le fauvisme rinterprt intgre des sujets plus sociaux et des rfrences aux traditions populaires russes(enseignespublicitaires,gravuressurbois). Puisen1909,legroupeNKV(NeueKunstlervereinigungMnchenNouvelleassociationdesartistes munichois)runissantdesartistescomme Vassily Kandinsky ou Alexej Von Jawlensky et qui constituera en 1911, avec Franz Marc et August Macke, le noyau de der Blaue Reiter (le Cavalierbleu),vafairedelacouleurunoutildelancessitintrieure(voirchapitresuivant:Le fauvismeetlartmoderne,expressionnismeetabstraction).
3.HenriRousseau,LeLion,ayantfaim,sejettesurlantilope, 18981905,collectionFondationBeyeler 4.HenriMatisse, LaFemmeauchapeau, 1905,collectionSanFranciscoMuseumofModernArt

LES ARTISTES ET LEURS UVRES


HENRI MATISSE 1869, CATEAUCAMBRSIS (FRANCE) 1954, NICE (FRANCE)
HenriMatisse,Naturemortelachocolatire, 19001902 Huilesurtoile,73x60cm

CettepetitetoilepeinteavantquHenriMatissenaffirmeseschoix fauvesrvlelesenjeuxdcisifsquiproccupentlepeintrecette priode.gdunetrentainedanne,cestunhommechargde famille qui hsite entre le choix rang que lui procurerait la socitdesbeauxartsetlabandonverslacouleur,lesleonsde CzanneetlalibertUnepetitesensationquilaressentie danslespaysagespeintsToulouseetAjacciooudanscequila vudeWilliamTurnerLondres. Matisse, en 1900, en est toujours dfinir ses choix. Il sinscrit dansdiffrentsateliersetcopiergulirementauLouvre:Oui, jevaisrgulirementauLouvre,cestluvredeChardinquejy tudie le plus. Je vais au Louvre pour tudier sa technique. Naturemortelachocolatirerappelleparsonformatetsacompositionlespeinturesintimisteset lumineusesdeChardin . Une chocolatire frappe par la lumire est modele coups de brosses francs rouge, rose, blanc, jaune citron, vert, outremer Ventrue, elle diffuse les couleurs comme un astre central quclipse une orange solaire. Un cercle orang parfait o la couleur saffirme, pure et sans relief,commeunsoleilduMidi.Cetemblmematissien,commelvoqueraApollinaireen1916, illumineragalementlescompositionsplustardives. Lacafetireetlefruittrnentsurunlivreimposantcommelesocledunesculpture.Desfaisceaux colorsviennentbutercontre,lumineuxsurlimpactpuisdiffusenserapprochantduborddelatoile. Lensembledelacompositioneststructuraucentrepardepuissantestouchespuis,plusinformel, ensexcentrant. Niletapisvertvifquisupportelelivreoulerideaurougeorangenarrireplanneparviennent romprecette sensationdepicevaporeuseetnigmatique.Etsilemanchedelachocolatire soutenu de rouge stend pour appuyer les lignes qui marquent lespace, leffort semble tre vain. Comme dans une peinture du mouvement Nabi, latmosphre du tableau reste intimiste, presque convenueauregarddecequeMatisseproduirabientt. Cependant, certaines audaces chromatiques captes sur la cafetire voquent les couleurs piges danslebocaldeInterieur,bocaldepoissonsrouges,1914(huilesurtoile147x97cm,Centre Pompidou,Mnam)quiprsenteunecompositionproche. NaturemortelacafetireaappartenuMichaeletSarahStein,lefrredeGertrudeStein.Celleci acheta Matisse la Femme au chapeau qui fit scandale au Salon dAutomne de 1905 et lui prsenta Picasso, lequel possdait une toile de 1902 avec le mme objet, Fleurs dans une chocolatire(64x46cm,Paris,musePicasso).
HenriMatisse,LaGitane ,1905 Huilesurtoile,55x46cm

Cestdupremierchocdelacontemplationdunvisagequedpendlasensationprincipalequime conduitconstammentpendanttoutelexcutiondunportrait. HenriMatisse,Portraits,1954 Cesteffectivementunchocquedecontemplercevisagequi,souslemasquedusourire,rvleune brutalitpresquegrossire.Lamainportesensuellementverssonvisage,lagitaneoffre,auregard, uncorpsmaonnduneptepaisse,structurcommeunebaigneusedeCzanne.Toutcomme OlympiadeManetautourdesoncouuncollierouunlacetet,danslescheveux,unefleurqui

sembletoiserlespectateurdesablancheurfrontale,lagitanese ritdescouleursvivesetdesalaideurprimitive.Lunaire,elle sourit bleu, un bleu clair froid surgissant de larrireplan que la brosse incruste dans la chair et quun sein, droit, dfie. Solaire, elle salanguit dans les oranges et rouges chauds que son bras diffuse. CetableauralisaprslaFemmeauchapeau (Salonde1905)et le Portrait de madame Matisse la raie verte, 1905 (42,5 x 32,5 cm, Statens Museum for Kunst, Copenhague) pousselexcslestensionsdetouchesetdecouleurspourtant fortesdespremiers.Avanttout je ne cre pas une femme, je fais un tableau , crit Matisse, un tableau qui annonce, nourridefauvismeetdeprimitivisme,lexpressionnisme

Biographie
Cest20ans,alorsquilestalit,suiteunecrisedappendicite,quildcouvreleplaisirdepeindre. AbandonnantdestudesdedroitetlepostedeclercdematreduConseilSaintQuentin,ilpart,en 1891,pourParisetsinscritlcoledesBeauxarts,puisen1895danslatelierdeGustaveMoreau oilrencontreGeorgesRouault,Manguin,Camoin et AlbertMarquet.En1897,ildcouvrela peintureimpressionnisteauPalaisduLuxembourget,lannesuivante,surlesconseilsdePissarro, luvredeWilliamTurner lorsduncourtsjourLondres.IlexprimentelamthodeTurner AjacciopuisToulouse. partirde1900,ilsuitlescoursdelaGrandeChaumireetceuxdelAtelierCarrire,sapeinture gagne en intention colore. Il rencontre Jean Puy et Andr Derain . Il participe de nombreux salons(SalondAutomne,SalondesIndpendants)etexposeen1904danslagaleriedAmbroise Vollard.Lannesuivante,ilbnficieduneexpositionpersonnellelagalerieBernheimJeune,mais cestleSalondAutomnequiluivautdtrereconnupoursontravail. Sa nouvelle et relative aisance financire lui permet dentreprendre de nombreux voyages riches dinfluences (Algrie, Maroc, Italie, Russie, tatsUnis, Tahiti). Il ouvre, entre 1908 et 1911, une acadmie libre Paris o se pressent de nombreux tudiants trangers. Et sa reconnaissance internationale est consacre par des expositions Londres, Moscou et Berlin. Il est bien entendu prsent aux cts de Duchamp et Picabia lors de lArmory Show de New York en 1913 qui prsente,outreAtlantique,lesavantgardeseuropennes. Nonmobilismalgrsademande,ilrejointNiceetlaCtedAzurlhiver191617, quil considre commeunparadisdanslenferdelaPremireGuerremondiale.
HenriMatisse,LaTristesseduroi,1952 Papiersgouachsetdcoups,marouflssurtoile,292x386cm

Sanotoritdevenuemanifeste,unertrospectivedesonuvre estprsenteNewYorken1927.Larecherchesurlacouleur, qui est sa qute absolue, trouve une nouvelle voie avec les papiers gouachs et dcoups. La srie Jazz, publie en 1947,estreprsentativedeceprocd. Mais larrestation de sa fille Marguerite et de sa femme par la gestapoen1944,pourfaitsdersistance,blesseunhommedj malade. Les couleurs lumineuses qui caractrisent ses uvres ultimes (Polynsie, le ciel et Polynsie, la mer, 1946...) ainsi que les crations quil destine la Chapelle du Rosaire Vence marquent lapoge du coloriste. La Tristesse du roi, 1952 (3,86 x 2,92 m, papiers gouachs et dcoups,marouflssurtoile,CentrePompidou,Mnam)symbolise,danscequilconsidraitcomme unautoportrait,unhommagelapeintureclassiqueolacouleurtriomphe.Ilmeurtdeuxansplus tardetestenterraucimetiredeNiceCimiez.
Voirledossierpdagogique HenriMatissedanslescollectionsduMuse

RAOUL DUFY 1877, LE HAVRE (FRANCE) 1953, FORCALQUIER (FRANCE)


RaoulDufy,LesaffichesTrouville, 1906 Huilesurtoile,65cmx81cm

Natif du Havre, Raoul Dufy est familier des paysages normands quilbrossesouventencompagniedAlbertMarquet.Sicethme a inspir Monet ou Boudin, la touche et la couleur quil utilise aprs 1905 incarnent lpanouissement du style fauve. Observateurdesbordsdemer(SainteAdresse,Fcamp,Trouville, Honfleur), Raoul Dufy propose dans Les affiches Trouville sa vision dune rue pavoise daffiches publicitaires sous lesquellesdambulentlespassants(lesdrapeaux,affichesoufanionssontfrquentsdansluvredu peintre). Bordedegrisassociantlecieletlarue,unelignefuyanteendiagonalesuggreunedynamiqueet une perspective que renforce la rptition de formes gomtriques (les affiches) aux tons purs, presqueprimaires(bleu,rougeetjaunedominentdanslapalette).Enopposantlacouleurenaplats aux gris brosss, la ligne droite des lments architecturaux aux courbes des passants, le peintre atteintunquilibredecomposition quilsembleassoirparlaprsencesinguliredunechaise isoleaupremierplan.

Biographie
AprsdescoursdusoirlcolemunicipaledesBeauxartsduHavre,Dufysuit,partirde1893,les cours de Charles Lhuiller o il rencontre Othon Friez et avec qui il lie une solide amiti ils partagerontunatelierMontmartre.Puis,ilsinscrit,en1900,lcoledesBeauxartsdeParis.Il peintalorsdespaysagesnormands,sujetschersauximpressionnistes(EugneBoudin,Monet). Entre1904et1906 ,influencparMatisse,iltravailleavec AlbertMarquet accentuer les aplats colorspartirdethmesrcurrents:ruespavoises,ruesenfte,bordsdeplagesMarquparla rtrospectiveCzanne,ilrejointen1908GeorgesBraquelEstaquepourreprendrelesmotifsdu matredAix.Sescompositionssontinfluencesparlesdbutsducubisme. PaulPoiret,sduitparlesboisgravsqueDufyaralisspour leBestiairedeGuillaumeApollinaire en1910,dcide,unanplustard,defonderavecluiuneentreprisedecrationstextiles(quiutilise cettetechnique).LesuccsesttelquilestsollicitparlessoierieslyonnaisesBianchiniFrierpour lesquellesilralisedinnombrablesmotifs. Apartirde1919, install Vence, sa palette devient plus clatante et le trait fluide et lyrique. En 1926, observant une fillette courir, il dit raliser combien la couleur retient plus lattention que la formeetcommencealorsdlibrmentsparerlesdeuxlments.LaFelectricit,raliseen 193637,demeuresonuvrelaplusclbreetcertainement,avecses624m2,laplusgrandeau mondeparsasuperficie(MusedartmodernedelaVilledeParis).IlmeurtForcalquieren1953 en ayantreu,unanplustt,lePrixdePeinturelaBiennaledeVenise.

ANDR DERAIN 1880, CHATOU (FRANCE) 1954, GARCHES (FRANCE)


AndrDerain,Lesdeuxpniches,1906 Huilesurtoile,80x97,5cm

La pniche est dfinitivement lun des sujets favoris dAndr Derain. Les masses glissant sur leau offrentaupeintrelapossibilitdetravaillerdescontrastesforts,techniquepartageparVlaminck, etaveclequelilplantesouventlechevaletChatououauPecq. Observsdehaut,commesilespectateurtaitsitusurunpont,lesdeuxbateauxglissent,comme crass,deladroiteverslagaucheetdubasverslehaut,coupssurleursbordsinfrieursparla limite de la toile. La diagonale ainsi cre est particulirement dynamique. Le cadrage

photographique rompt avec les espaces impressionnistes et renvoiecertainesestampesjaponaises.Deplus,lacomposition qui supprime la ligne dhorizon accentue la frontalit du tableau . Lestoucheslargeslaissentexploserlacouleurpurequilcompare desbtonsdedynamite .Unetouchegrasse,ondulante, pose mme la toile grise non apprte que lon distingue, accrochedesjaunesdorauxvertsbleutsdelamassedeau.Se dmarquantnettement,lesvermillonsetoutremersceinturentla forme des pniches auxquelles le peintre donne une profondeur par lombre bleu clair quelles projettentsurlectdroit. Les contrastes sont pousss leur maximum. Tons froids et tons chauds se tutoient et toutes les dclinaisons des couleurs primaires se rpondent. Particulirement efficace est la succession du rouge,dubleupuisdujaunequilappliquesurlacoque,oulavoilerougequilstriedebleu.Silsest, plustardtournverslasobritetlamesure,cettetoileestbiencellequireprsentelemieux sesturbulencesjuvniles,commelvoqueraApollinaireen1916.

Biographie
AndrDeraincommencepardestudeslAcadmieCarrireentre189899.IlrencontreJean Puy ainsique HenriMatisse, alors que celuici ralise des copies au Louvre. Lanne suivante, il se lie avecMauricedeVlaminckavecquiilpartageunstudio. 1905, il rejoint Matisse Collioure o ils dfinissent ensemble le style qui incarne le fauvisme. Au BateauLavoir quil frquente partir de 1907, il rencontre Picasso, Braque, Apollinaire, Van Dongen etMaxJacob.Ilsepassionnepourlartngreetlecollectionne. ladclarationdelaguerre,Derainrejointsonrgiment.Ilraconteralongtempslescauchemarset hallucinationsdecettepriodepassedanslestranches. En1919,poquedelapaixretrouveetcommeMatissepourlesdcorsetcostumesduChantdu rossignol , il travaille avec Diaghilev et les Ballets russes pour les dcors et costumes de la Boutiquefantasque. Ds1911,Derainstaittournvers une peinture plus classiqueolesrfrencesauxmaitres dupasssontnombreuses(Chardin,LeNain).Cestleretourlordre.Levoyageofficielquil effectuera en Allemagne en 1941 sera sa croix . Ostracis, il meurt seul Garches, g de 74 ans.

MAURICE DE VLAMINCK 1876, PARIS (FRANCE) 1958, RUEILLAGADELIRE (INDRE ET LOIRE, FRANCE)
MauricedeVlaminck,LescoteauxdeRueil,1906 Huilesurtoile,48x56cm

La force presque brutale des touches de couleurs pures avec laquelleVlaminckbrossecepaysagedeRueil,oilsestinstallun an plus tt, est rvlatrice du temprament dtermin de lartiste. Une masse dense, magmatique, de vermillons et docres jaunes pousse dans un lyrisme hrit de van Gogh la compositionauplushautdelatoile.Lecielalorsdvoil,comme un couvercle repos, restitue lespace. Un sentier rouge et un coteau ocr presque traits en aplats enlacent enfin la masse animecommepourlapaiser. Je voulais brler avec mes cobalts et mes vermillons lcole des beauxarts et je voulais traduire messentimentsavecmespinceauxsanssongercequiavaittpeint.Lefauvismenestpas uneinvention,uneattitudemais unefaondtre,dagir,depenser,derespirer .Lepeintre dmontre par ces propos quaudel dun paysage interprt, cest dune peinture incarne la

respirationbrlantedontilsagit.

Biographie
Si Vlaminck fait ses premires peintures vers 1893, il gagne plus souvent sa vie comme violoniste (son pre tait pianiste et violoniste) ou en remportant parfois des courses cyclistes. Autodidacte affirm, il se refuse tout enseignement artistique et fuit les muses pour ne pas affadir son inspiration.IlrestecependantestomaqufaceluvredevanGogh quilaimeciter. De sa rencontre avec Derain en 1900 nat une solide amiti. Ils louent ensemble un studio Chatou.MaisilrefusederejoindreceluiciCollioureen1905.Prtextantquelalumireestaussi belle Chatou, il est possible quil ait t financirement arrt. Les annes 19001905 sont dailleursparticulirementdifficilespourlepeintrequigrattedanciennespeinturespourencrerde nouvelles. la mme priode, il publie deux romans particulirement dcadents , voire pornographiques,etafficheunepassionmarquepourlartprimitif.Apollinairereconnaitraen1912 limportancedesacollectioncommenceds1900. Son installation RueilMalmaison en 1905 concide avec le Salon dAutomne o il prsente des peinturesdanslasalleVII. AmbroiseVollarddevenusonmarchandluiachtesaproductionetlui organise une grande exposition en 1908. Son rapprochement avec les cubistes et le marchand Kahnweiler a pour origine la rtrospective de Czanne de 1907 qui influence son volution picturale. IldcdeRueillaGadelireoilstaitinstallen1925.

GEORGES BRAQUE 1882, ARGENTEUIL (FRANCE) 1963, PARIS (FRANCE)


GeorgesBraque,L'Estaque, octobre1906 Huilesurtoile,60x73,5cm

Cest enthousiaste que Braque dcide, en octobre 1906, de rejoindrelEstaqueencompagniedeFrieszavecquiilasjourn auparavant Anvers. Si sa palette exprimente les gammes fauvesdepuislechocreulorsdelexpositionduSalondAutomne de1905,cestclairement Czannequilinspiredanslechoixde celieu,CzannequiavaitchoisicepetitvillageprsdeMarseille commesujetpartirde1870. Je peux dire que mes premiers tableaux de lEstaque taient dj conus avant mon dpart (proposdeBraqueaucritiqueJacquesLassaigne).Commentnepas,effectivement,fairelelienentre cepaysageetlesmotionsressentiesparPaulCzanne:[]Lesoleilyestsieffrayantquilme semblequelesobjetssenlventensilhouette,nonpasenblancetnoir,maisenbleu,enrouge,en brun,enviolet[].CettedescriptionpourraittrecelledeBraquepeignantlEstaqueaudbutde sonsjour. Assomm de jaunes lumineux, un sentier nous mne sous la pinde bleute. Les ombres lascives tirentlesvioletsetlesbleusquuncielrenvoie.Lespinstendentleurstroncsmulticoloresversce cielqueleursbranches,sculptesparlemistral,pousent.Lepaysagesemodleparlacouleur quelatouchemartle. Cest une composition trs structure. La terre ondule comme une vague jusquau chemin et bute,encontrebas,surunmurvioletetorangequicontientleslignesverticalesdesgrandsarbres. Ceuxci,commeunressac,rejoignentnouveaulesolenclaboussantlecieltraversderoseetde vert. La touche dabord large et discontinue en bas gauche est, dans langle oppos, dense et nerveuse. La diagonale inverse associe le chemin la ligne des falaises. Les deux diagonales se rencontrentlendroitosetrouvent deuxpetitspersonnagesquidonnentlchelledelespace. Deux tres, petits, perdus sous un vaste dcor qui, loin dtre oppressant, vibre et bouillonne dnergie.

Biographie
SilejeuneBraquetudielapeinturelcoledesBeauxartsduHavrede18971899,cestsurtout son pre, Charles Braque, entrepreneurpeintre en btiment, qui le forme au mtier de peintre dcorateur. Il obtient son certificat dartisanat en 1901 Paris et sinscrit lanne suivante lAcadmie Hubert quil frquente jusquen 1904. Il y rencontre Marie Laurencin et Francis Picabia. Ce quil dcouvre de Derain et Matisse au Salon dAutomne de 1905 fait basculer son uvre du noimpressionnisme au fauvisme. Exprimentant les tons purs avec son ami Othon Friesz, Havrais tout comme lui, il se rend Anvers durant lt 1906 puis, en octobre, part pour lEstaque. Six des toiles peintes dans le village seront exposes puis vendues lors du Salon des Indpendantsde1906. La rtrospective consacre Czanne en 1907 incite Braque simplifier les formes, abolir les perspectivesclassiquesetreprendre,danssescouleurs,destonalitsplusprochesdelanature. Sa rencontre avec Pablo Picasso, qui peint les Demoiselles dAvignon au mme moment, confortelanouvelleorientationdonnesonuvreetmarqueledbutduntravailencorde devenummorabledanslhistoiredelartmoderne. LeGrandNu (140x100cm,collectionCentrePompidou,Mnam),peintentredcembre1907et juin1908,traduit,audelduchocquilreoitfaceaux DemoisellesdAvignon ,legotcommunaux deux peintres pour lart primitif et luvre de Czanne. Mais cest la priode du cubisme dite analytiquequimledemanireintenseleursaspirationscommunes.Ilsthorisentalorslecubisme en fractionnant puis recomposant lespace soutenu par des palettes de tons sourds . Luvre devenuepresqueabstraitemarqueunefrontirequeBraquenesouhaitepasdpasser.partirde 1911, pour se rapprocher nouveau du sujet, il colle des papiers, de petits objets et ravive les couleurs qui staient assombries : cest le cubisme synthtique qui marque le dernier temps du mouvement.Lapeintureestplussouventfrontaledanssacompositionetnoffrepluslclatement desformesetdesplanscommedanslespeinturesantrieures. Cette collaboration fconde entre les deux peintres aurait pu perdurer si Braque navait pas t envoy au Front o il est gravement bless la tte en 1915. Trpan, il ne peint plus jusquen 1917 et, lorsquil reprend son travail, son uvre ne cesse de puiser dans le quotidien des thmes humbles,habillsprincipalementdeverts,denoirsetdebruns(sriedesguridonsouchemines, 192227). Ilsemblepeupeufairerevivrelescouleursvivesdanslessriesconsacresauxbaigneusesouaux plages quil peint vers 1930 (certainement sous linfluence de Picasso) et quelques natures mortes dcorativesmarquentlaconstancedelintrtquilporteauxthmesczanniens. La Seconde Guerre accable un homme qui traduit par des toiles austres ce quil ressent face la restrictionetlOccupation(ainsilesPoissonsnoirs,1942,collectionCentrePompidou,Mnam).la Libration,lestonslgrementfunbresdesAtelierspeintsentre1949et1956fontperdurer les gammes teintes que le thme de loiseau brisera. En 1953, il ralise les Oiseaux (270x212cmpourluvreprincipale),3peinturespourleplafonddelasalleHenriIIauLouvre.Il estalorslepremierpeintremoderneexposdesonvivantdansleclbremuse. IlmeurtParisen1963etestenterrdanslecimetiremarindeVarengevillesurMer.

FAUVISME ET ART MODERNE, EXPRESSIONNISME ET ABSTRACTION


UN RLE NOUVEAU POUR LA COULEUR
Bienquelemouvementnaitbnficidaucuncritthorique,denombreuxartistespuiserontdans lefauvismematireleursrecherchespersonnelles.LasituationartistiqueexceptionnelledeParisau dbut du 20e sicle et lattraction quelle exerce auprs dartistes internationaux permettent la diffusion rapide des recherches plastiques. Les artistes russes Michel Larionov et Nathalie

Gontcharova sont reprsentatifs de ces changes. Tout en diffusant le fauvisme dans la communautrussetrsmobilelpoque,ilsvoluentverslerayonnisme,collaborantplustardau suprmatismedeMalevitch. LechocduSalondAutomnede1905estaucurduneprisedeconsciencecollectivequibranle lart et le fait basculer dans la modernit. La couleur est la premire actrice entrer en scne. Dbarrasse de sa fonction dimitation de la nature, elle simpose, pure, pour ce quelle rvle dmotions. Cest une qualit que soutient le mouvement expressionniste avec le groupe Die Brcke,apparuDresdesimultanmenten1905.Lescouleursviolentesetlestouchestortures crientlaforcedunepeinturelibredont ErnstLudwigKirchnerestlepeintreemblmatique.Ce mouvementprenddautantplusdimportancequelefauvismesessoufflerapidementenFrance. La couleur affranchie dpeint les grandes villes et ses habitants, leurs luttes et fait cho au primitivisme ou aux traditions populaires. La critique sociale, le trait incisif et les couleurs criardes sontlesarmesquebrandissentceuxquelonaccusedtreundangerpourlajeunesseallemande.Le champcolordevientchampdebataille. La peinture doit gagner en autonomie et saffranchir des derniers liens avec la ralit. Reprsenter lindividunepeutplussesatisfaireduneimitationdelextrieur.VassilyKandinsky,larecherche decettencessitintrieure,ouvrelecheminlabstraction .ExposauSalondAutomnede 1905,ilralisetrsvitequelaligneetlacouleurpeuventexisterpourcequellessont(vibrations, rythmes,sons,symboles).LespaysagesquilpeintenAllemagnedeviennentdesprtextesla peinturepurequigagneenspiritualit.Enfondant,avecplusieursartistes,legroupeNKV en1909, puisDerBlaueReiter en1911(tousdeuxcrsMunich),ilmnelartsurunterrainvierge,un vastecontinentquelesartistescontemporainsexplorentencore.

LES ARTISTES ET LEURS UVRES


ERNST LUDWIG KIRCHNER 1880, ASCHAFFENBURG (ALLEMAGNE) 1938, DAVOS FRAUENKIRCH (SUISSE)
ErnstLudwigKirchner, ToiletteFrauvordemSpiegel (La Toilette Femmeaumiroir),1913/1920 Huilesurtoile,100,5x75,5cm

Levisagepointu,lesyeuxmarqus,unecoupelagaronne, une jeune femme est assise face sa coiffeuse. Il sagit vraisemblablementdunportraitdErnaschilling,quideviendrasa femmeetquilrencontrealorsquelleestdanseuse.Elletravaille avec sa sur Gerda dans un cabaret. Une fille attirante mais triste, qui ne se sentait pas digne de leur relation , comme KirchnerlvoquedanssescarnetsintimesdeDavos. Cest un curieux reflet que celui dErna dans son miroir. Si la jeune femme semble par coquetterie porter les mains ses cheveux,cestunvisagemlancolique,lesbrastombants,quise reflte.IlsagitdecomprendrequelaralitpeinteparKirchner nest pas celle que renverrait un miroir. Un peintre montre lapparencedeschosesparleurexactitudeobjectiveenralitildonneunenouvelleapparenceaux choses,critil.Cestunemiseenabmequisembleddoublerlapersonnalit. Erna est dresse, taille coups secs dans locre jaune comme une idole primitive. Sa robe blanche est un parcours de brosses nergiques qui semblent fuser dans toutes les directions. Lespacebleutdumobilieretdelapiceestinstable,saturdediagonalesetdeligneshaches.La compositionestmarqueparlescompositionscubistesetlegothique,lesquelsinspirentcette gnrationdartistes(LArtgothiquedeWilhemWorringer,livreinfluent,paraiten1911).

Lacouleurjouedecontrastes forts que le trait et la composition accusent. Bien que la toile soit signe1912,DonaldGordon,lauteurducatalogueraisonndupeintre,ladatede1913etceluicila retoucheen1920.LavancementdeladatationesttypiquedeKirchner.

Biographie
Lorsque quatre tudiants en architecture Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel, KarlSchmidtRottluff,inspirsparleJugendtstil,dcidenten1905defonderlemouvementDie Brcke(lePont)ilsserontrejointsplustardparMaxPechstein,OttoMuelleret,pourquelques temps,parEmilNolde,lapersonnalitdeKirchnersedmarquetrsvite. Leur programme est rdig en 1906. On peut y lire, grav dans le bois par Kirchner technique utiliseparlegroupelarevendicationpourlartistedelalibertdanssesuvresetsavie.Il sagit de crer un lien (un pont) entre les traditions allemandes et ce que la modernit laisseaugurer.LesgravuresdeDrer,lapeinturedeMatthiasGrnwaldoularchitecturegothique sont des rfrences quils associent aux ralits et intrts modernes : le primitivisme (le muse ethnographiquedeDresdeouvreen1912),lartjaponais,ledessinrapideetlatouchelibre,laralit socialedesgrandesvillesdynamiques Kirchner peint tout dabord des nus et les paysages de Moritzburg ou de lle de Fehmarn quil dcouvreen1908.InstallBerlinen1911,ilseconfronteuneralitsocialedure,frontale,que restituesatouche.IlrencontrecetteannelErnaSchilling,unedanseusedecabaretquidevient dabord son modle puis sa femme. partir de 1913, Berlin sa vie nocturne, son agitation, son architectureestlesujetdelasriedetoilesdelagrandeville(Grostadtbilder).Mobilisen1914, lhomme en dpression nerveuse est vite rform. Gav de vronal, dpendant la morphine et alcoolique,Kirchnerestenenfer.SonrtablissementauSanatoriumdeKnigsteinimTaunus,dans laHesse,estprofitablepuisquilendcorelesmurs. Apartirde19171918,ilsinstalleDavosenSuisseoilrsidedansunpetitchaletalpin.Dansles annes 20, il semble bnficier dune reconnaissance importante de la part du public et des institutions. Il ralise une commande murale pour le muse de Folkwang en 1927 et expose la Biennale de Venise en 1928. Mais les nazis qui prennent le pouvoir en 1933 considrent lartiste dgnr et, en 1937, retirent des muses, vendent ou brlent plus de 600 de ses uvres. Abattu,profondmentdpressif,lhommesesuicidelannesuivante.

VASSILY KANDINSKY 1866, MOSCOU (RUSSIE) 1944, NEUILLYSURSEINE (FRANCE)


VassilyKandinsky,Landschaftmitturm (Paysagelatour),1908 Huilesurcarton,74x98,5cm

Cette petite huile sur carton fait partie des nombreux paysages queKandinskypeintaprssonretourdeParisetsoninstallation Munichen1908.LaRussenhaus,lapropritacquiseparsa compagne Gabriele Mnter aux environs de Murnau, lui permet de peindre sur le motif la campagne alentour. Cest une priode fondamentale pour lartiste qui volue alors rapidement du post impressionnismelabstractionde1910. Paysage la tour reprsente lenvironnement dun btiment industriel, la brasserie Pantl sur Lindenburg.Dansuneesquisselhuile,peineplusgrande,conserveauSolomonR.Guggenheim Museum,ilaccuseplusnettementlasailliedelatourquislancedansleciel.Laversionvisibledans les collections du Muse est un jeu de forts contrastes colors brosss par touches larges et multidirectionnellesquieffacelimportancepremiredecettetour. Celleci semble nanmoins prolonger vers le haut la composition dynamique en appuyant la diagonale qui parcourt le tableau. Un rouge rectiligne, qui fuse depuis le toit de la brasserie, induit unenouvellelignedeforceappuyeparlemouvementdestouches.Prisentenailles,labrasserieet sesbosquetsdeverdurescrasententreloutremerpesantducieletlesjaunesdor,lesrougesdes

champs au premier plan (peuttre le rappel des champs de bl que Vincent van Gogh peint AuverssurOise). Une lumire improbable irradie sur les champs alors que le ciel semble nocturne. Un nuage massif psedesonblancpursurlaconstructioncentraletandisquenarcdecercle,troisautres,deplusen plus petits, soutiennent les touches en ventail. Le dernier, contre toute logique, semble mme stregardanslevertocrdelacampagnelointaine.Lacouleurdoitaufauvismesescontrastes forts.Jaune,rougeetbleusontlestonalitsprincipalesquiserenforcentaucontactdunoir,duvert, delocreouduvioletproximit.Latouchegagneenforceetlyrismecommelesexpressionnistes danslemmetemps.CettepeintureseraexposelorsdelapremireexpositiondelaNKVdansla galerieTannhuserMunichen19091910.

Biographie
Vassily Kandinsky est un peintre n dans une famille aise de la bourgeoisie moscovite. Sil tudie dabord le droit et lconomie, il ne commencera ses tudes artistiques qu lge de 30 ans (en 1896).Ilvoquepourtantdanssonautobiographiecombienlescouleurstaientimportantesdansce quilpercevaitdumonde:Lespremirescouleursquimefirentgrandeimpressionsontlevertclair et vif, le blanc, le rouge carmin, le noir et le jaune ocre. Ces souvenirs remontent ma troisime anne, ces couleurs appartenaient divers objets que je ne vois pas aussi clairement que les couleursellesmmes. En 1889, il participe un voyage ethnographique dans la rgion de la Vologda, au nordest de Moscou. Les couleurs chatoyantes appliques sur fond sombre lui font grande impression et lui donnent limpression de se mouvoir comme dans un tableau . Mais cest lors dune exposition Monet prsente Moscou en 1895 quil ralise face une des peintures, les Meules, lextraordinaire potentiel de la couleur dans la peinture. Il dcide lanne suivante de partir pour Munichoilseconsacreltudedelart. IlmultipliedslorslesvoyagestraverslEuropeetlespaysagesquilpeintvoluentaugrdeses dcouvertes. Il sjourne avec une jeune tudiante Gabriele Mnter Paris en 19061907. Il connait bien cette ville quil a dj visite auparavant. Il a pu y dcouvrir luvre de Matisse, Gauguin,Czanneou Picassomaislaccueilparisiennestpaslamesuredesonenthousiasme etKandinskytraverseunelonguepriodededpression. CenestquauretourMunichen1908,puisdansunepropritqueGabrieleachteMurnauque Kandinskyrvlelautonomiedelapeinturedansdespaysagesdeplusenplusabstraits. Considrcommepremierpeintreabstraitpouruneaquarellepeinteen1910,fondateurdesgroupes NKV en 1909 puis Der Blaue Reiter en 1911, il est alors devenu une figure majeure de la modernit.En1914,ilserfugieenSuisseavantderejoindreMoscouoilresterajusquen1921. Mmesilenseigneoucollaborediffrentesstructuresartistiquesilprofiteduneinvitationen1922 de Walter Gropius pour sinstaller, avec sa femme Nina, comme enseignant au Bauhaus Weimar. Il y restera jusqu ce que les nazis ferment lcole en 1933. Dchu de la nationalit allemande acquise en 1927, il se rfugie en France NeuillysurSeine o il steint en 1944. DevenuFranaisen1939,ilavaitpuypoursuivresesultimesrecherchesencompagniedeNina.

TEXTE DE RFRENCE
HenriMatisse,critsetpropossurlArt,prsentparDominiqueFourcade, Hermann,Paris1972
Latendancedominantedelacouleurdoittredeservirlemieuxpossiblelexpression.Jeposemes tons sans parti pris. Si au premier abord, et peuttre sans que jen ai eu conscience, un ton ma sduitouarrt,jemapercevraileplussouvent,unefoismontableaufini,quejairespectceton, alorsquejaiprogressivementmodifiettransformtouslesautres.Lecotexpressifdescouleurs

simposemoidefaonpurementinstinctive.PourrendreunpaysagedAutomne,jenessaieraipas demerappelerquellesteintesconviennentcettesaison,jeminspireraiseulementdelasensation quellemeprocure:lapuretglaceduciel,quiestunbleuaigre,exprimeralasaisontoutaussibien quelenuancementdesfeuillages.Masensationellemmepeutvarier:lautomnepeuttredouxet chaudcommeunprolongementdelt,ouaucontrairefraisavecuncielfroidetdesarbresjaune citronquidonnentuneimpressiondefroidetdjannoncentlhiver. Lechoixdemescouleursnereposesuraucunethoriescientifique:ilestbassurlobservation,sur le sentiment, sur lexprience de ma sensibilit. Sinspirant de certaines pages de Delacroix, un artistecommeSignacseproccupedescomplmentaires,etleurconnaissancethoriqueleportera employer,icietl,teloutelton.Pourmoi,jecherchesimplementposerdescouleursquirendent masensation.Ilyauneproportionncessairedestonsquipeutmamenermodifierlaformedune figureoutransformermacomposition.Tantquejenelaipasobtenuepourtouteslesparties,jela chercheetjepoursuismontravail.Puis,ilarriveunmomentotouteslespartiesonttrouvleurs rapportsdfinitifs,etdslors,ilmeseraitimpossiblederienretouchermontableausanslerefaire entirement[] Ce que je rve, cest un art dquilibre, de puret, de tranquillit, sans sujet inquitant ou proccupant, qui soit, pour tout travailleur crbral, pour lhomme daffaires aussi bien que pour lartistedeslettres,parexemple,unlnifiant,uncalmantcrbral,quelquechosedanalogueun bonfauteuilquiledlassedesesfatiguesphysiques. Quand les moyens se sont tellement affins, tellement amenuiss que leur pouvoir dexpression spuise,ilfautrevenirauxprincipesessentielsquiontformlelangagehumain.Cesont,alors,les principesquiremontent,quireprennentvie,quinousdonnentlavie.Lestableauxquisontdes raffinements, des dgradations subtiles, des fondus sans nergie, appellent des beaux bleus, des beaux rouges, des beaux jaunes, des matires qui remuent le fond sensuel des hommes. Cest le pointdedpartduFauvisme:lecouragederetrouverlapuretdesmoyens. [Propos rapports par Triade, extraits de Constance du Fauvisme , Minautore, volume II, n9, 1936.Incritsetpropossurl'Art.] Jai un grand amour pour la couleur pure, claire, clatante, et je suis toujours surpris de voir de bellescouleurssaliesetterniessansncessit. Unegrandeconqutemoderneestdavoirtrouvlesecretdelexpressionparlacouleur,quoisest ajoute, avec ce que lon appelle le fauvisme et les mouvements qui sont venus la suite, lexpression par le dessin le contour, les lignes et leur direction. En somme, la tradition a t prolongepardenouveauxmoyensdexpressionetenrichiedanscettedirectionaussiloinquiltait possible.[] Aujourdhui,ilmesemblequenousvivonsdansunepriodedefermentationquiprometdeproduire desuvresimportantesetdurables.Mais,sijemetrompe,seulelaformeplastiqueaunevritable valeur,etjaitoujoursconsidrquunegrandepartdelabeautduntableauprovientducombat danslequellartisteestengagavecsonmoyendexpressionlimit. [ Henri Matisse on modernism and tradition , The Studio, IX, n50, mai 1935, retraduit de langlais.IncritsetpropossurlArt.]

BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE
ECRITS DARTISTES
HenriMatisse,critsetpropossurlArt,prsentparDominiqueFourcade,Hermann1972, (nombreusesrditions) VassilyKandinsky,Duspiritueldanslartetdanslapeintureenparticulier,Gallimard,Paris, 2005

ESSAIS
RaymondCogniat,RaoulDufy,Flammarion,Lugano,Italie,1967 DietmarElger,LExpressionnisme,unervolutionartistiqueallemande,Taschen,Paris,2007

CATALOGUES DEXPOSITIONS
Kandinsky,ditionsCentrePompidou,2009 CollectionArtModerne.Lacollectiondu CentrePompidou,Musenationaldart moderne,ditionsCentrePompidou,2006 Lefauvismelpreuvedufeu ,ParisMuses,ActesSud,Paris,oct.1999 HenriMatisse19041917 ,ditionsCentrePompidou,Paris,1993 uvresdHenriMatisse,collectionduMusenationaldartmoderne,ditionsCentre Pompidou,Paris,1989

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Crdits CentrePompidou,Directiondel'actionducativeetdespublics,fvrier2011 Texte:OlivierFont PourlesuvresdeDerain,Dufy,Vlaminck,Braque,Kandinsky:Adagp,Paris2011 Designgraphique:MichelFernandez Intgration:CyrilClment Coordination:MarieJosRodriguez,responsableditorialedesdossierspdagogiques