Limpeza e conservao da pintura a leo Somente aps um ano de concluda, uma obra poder ser envernizada.

Para isso, a pintura dever ser previamente limpa com um pano macio umedecido em essncia de terebintina e depois que esta estiver seca, aplica-se uma camada fina de Verniz Cristal diludo em cerca de vinte por cento de essncia de terebintina.

Pincis Os tipos mais utilizados so os chatos, redondos e ovais chatos. Os feitos com plo de porco. Por serem mais duros so ideais para espalhar a tinta em grandes reas de tela. J os de plo de marta so indicados para pequenos detalhes.

Tintas O mercado oferece vrias marcas nacionais e importadas de tintas a leo e acrlica. Normalmente, o nome das cores no muda de uma marca para a outra.

Solventes e secantes A tinta a leo aplicada pura ou diluda em solvente, como leo de linhaa e o secante de cobalto.

Paleta Qualquer superfcie pode servir como paleta, desde que seja impermevel e uniforme.

Como trasferir o risco para a tela Se voc tem facilidade para desenhar a tela apenas olhando o grfico, possvel usar o carvo ou a tinta a leo. Se preferir, transfira o desenho com o auxlio de um carbono. Para isso, copie o desenho em papel vegetal. Coloque o carbono sobre a tela e sobreponha o papel vegetal. importante transferir o desenho com muita suavidade e sem pressionar a tela.

Mistura de cores Van Gogh era um dos mestres que costumava mesclar uma cor na outra. Para isso, aproveitava a tinta de fundo ainda mida e entrava com outras cores. Na pintura em tela, este recurso muito usado e proporciona efeitos belssimos. Outra maneira de mesclar as cores enquanto a tinta esta mida usando uma esptula. Alm da mistura de cores, voc consegue criar texturas e alguns pontos de luz. Para isso, basta raspar com cuidado a camada de tinta at alcanar a tela branca. Tipos de tela Basicamente o mercado oferece dois tipos de tela: um com a trama fina, como o linho (ideal para trabalhos detalhados e retratos) e outro com a trama mais grossa, como a juta (indicado para pinturas com tinta mais espessa). Alm disso, existem telas totalmente brancas e outras levemente amareladas. Efeitos diferenciados Para obter suaves efeitos de textura, basta trabalhar com o pincel ou a esptula sobre a tinta a leo mida. No caso dos pincis, cada tipo de plo proporciona um efeito. J a esptula proporciona uma textura mais definida e marcante. Mas lembre-se: trabalhe sempre com pouca tinta na lateral da esptula. Assim, voc no corre o risco de manchar ou estragar a pintura com excesso de tinta. Antes de iniciar a pintura, separe todo o material solicitado. Tenha, tambm, sempre um pedacinho de pano por perto. Ele ser muito til para voc secar o pincel. Quando for trabalhar com solventes e secantes, como o leo de linhaa e o secante de cobalto, separe duas vasilhas pequenas para coloc-los.

Sempre mo >>

Se voc deseja que a pintura seque bem rpido, o melhor Tinta acrlica, outra boa lanar mo da tinta acrlica. Usada desde a dcada de 20, opo >> pelos muralistas mexicanos, este tipo de tinta esta cada vez mais em evidncia. Alm de secar rapidamente, possui vrias cores e, se bem trabalhada, proporciona um resultado final muito bom. Mas lembre-se: este tipo de tinta no deve ser misturado com tinta a leo. Se isso acontecer, ela perde sua capacidade adesiva. E, ao contrrio da tinta a leo, a acrlica dificilmente pode ser retocada. Afinal, seu tempo de secagem bem mais rpido. Alm das telas convencionais, os artistas tm utilizado outros Telas de suportes para materiais para realizar suas obras. Durante a Idade Mdia pintura a leo e eram usadas pranchas de madeira - chamadas de retbulos e acrlica >> nos dias de hoje as pranchas de chapa dura feitas com fibras prensadas tm oferecido timos resultados. Pranchas de papelo forradas com tecido e imprimidas tambm podem ser recursos utilizados para ensaios e estudos.

A imprimao da tela >>

o processo de preparao de uma superfcie para receber a pintura . Na confeco de telas, esta preparao pode ser feita com gesso acrlico ou das formas tradicionais onde se utiliza branco de titnio (pigmento) misturado cola animal ou vegetal e leo de linhaa. Estas telas apresentam colorao levemente amareladas e devero aguardar um tempo de secagem de no mnimo trs semanas antes de receber a pintura para evitar rachaduras. So encontradas no mercado telas de algodo com tramas variadas: finas, lisas e delicadas. Outras de tramas acentuadas e speras. H tambm as de linho ou juta. Alguns artistas fazem suas prprias telas e inovam lanando tecidos inditos de fios sintticos. Os diversos produtos utilizados para diluir as tintas na pintura so chamados mdiuns. Os artistas costumam criar suas prprias frmulas, misturando os diversos lquidos existentes no mercado. Alguns exemplos: 1. Trs partes de leo de linhaa para uma de essncia de terebintina; 2. Duas partes de leo de linhaa para uma de secante de cobalto; 3. Duas partes de leo de linhaa para uma de essncia de terebintina e uma de verniz cristal legtimo. Para evitar que as desagradveis rachaduras apaream na sua pintura a leo, deve-se observar uma regra tcnica. o chamado "gordo sobre magro". Nunca se deve sobrepor camadas magras, isto , diludas em essncia de terebintina sobre camadas de tinta diludas em leo de linhaa. importante tambm ter cuidado com as telas convencionais feitas com leo de linhaa compradas prontas (so as amarelinhas), que devero ser retiradas da embalagem de plstico e exposta para secagem ao ar durante o espao de trs semanas. Voc sabia? Se a sua tela furar ou rasgar, basta colocar esparadrapo na parte de trs. O resultado fica perfeito. A tinta na cor branco de titnio no txica. Por isso, muitos artistas preferem trabalhar com ela em vez de outros tipos de branco que contm chumbo.

Tipos de Telas >>

Os diluentes ou mdiuns >>

Evite rachaduras >>

A cor amarelo ocre ideal para atingir uma tonalidade discreta e, ao mesmo tempo, forte. Alm disso, se voc acrescentar um pouquinho de azul no amarelo ocre, o resultado ser um tom de verde muito bonito. Sua tinta verde oliva acabou e voc est no meio da pintura? No precisa parar. Para obter este tom, basta misturar um pouco de preto como amarelo ocre. A maioria dos artistas acha que vermelho de cdmio o tom de vermelho mais til na pintura, principalmente quando se pinta flores. Portanto, esta cor no deve faltar em sua paleta.

O uso do secante de cobalto Acelera a secagem da tinta a leo e atua na superfcie, favorecendo as aplicaes rpidas. Durante a execuo de uma pintura sobre tela deve ser utilizado em pequena quantidade ou ainda em conjunto na diluio com leo de linhaa ou terebintina. mais indicado para camadas finas de tintas.

O que diluente eco? um diluente inodoro, que promove maior conforto no uso da tinta a leo. Indicado para a diluio da tinta, reduzindo sua visco-sidade. Tambm usado para a limpeza de mate-riais, podendo substituir a terebintina e a aguar-rs, mantendo as mesmas propriedades, sem os odores caractersticos.

As propriedades da A terebintina um diluente vegetal natural da tinta a leo e, terebintina e ecosolv >> quando utilizado, no altera o brilho e o tempo de secagem naturais da tinta. Tambm pode ser utilizada para limpeza dos equipamentos (pincis, broxas etc) de pintura. O ecosolv tambm pode ser utilizado para diluir as tintas em geral e serve para limpar os equipamentos utilizados na pintura. Para quem no gosta do forte odor da terebintina, este produto um substituto ideal.

O poder dos leos secantes! Voc sabia que existe no mercado uma srie de leos secantes indicados para proporcionar efeitos especiais nas pinturas a leo? Os leos secantes so de origem vegetal, obtidos de sementes de plantas e tm caracterstica peculiar: secam no por evaporao mas por oxidao, formando um filme (ou pelcula) resistente, irreversvel e transparente. Para que servem os leos secantes? - So utilizados na fabricao de tintas a leo; - Como mdiuns, isto , quando adicionados s tintas a leo; - Agem como diluentes, proporcionando mais fluidez s tintas; - Proporcionam maior "oleosidade" s tintas utilizadas nas ltimas camadas da pintura; - Podem modificar o tempo de secagem das tintas; - Possibilitam a criao de efeitos especiais de pinturas. Os tipos de leos secantes, seus usos e efeitos leo de linhaa - um leo obtido das sementes do linho. Tem cor caramelo claro, com pouca acidez. o mais conhecido, sendo utilizado desde a antiguidade na fabricao e preparo das tintas a leo. Os diversos processos de obteno do leo de linhaa que determinam a qualidade, o tipo, o grau de rapidez no processo de secagem, como tambm a intensidade do amarelecimento com o passar do tempo. Por isto, importante escolher bem o leo, de acordo com a procedncia e a qualidade, para no correr o risco de ter as cores das pinturas alteradas pelo amarelecimento. utilizado para diluir a tinta quando est muito espessa. um timo secante, levando de dois a trs dias para secar. leo de Linhaa Polimerizado - O leo obtido do linho sofre um processo de polimerizao alta temperatura, com a finalidade de tornar seu filme mais flexvel, de diminuir o grau de amarelecimento e de alterar a sua consistncia. O leo polimerizado tem a viscosidade de mel, com a cor suave e clara, levando de cinco a seis dias para secar. ideal para se conseguir uma fuso perfeita entre as cores e cria uma superfcie muito lisa, vtrea e brilhante, onde no aparecem as marcas das pinceladas, um verdadeiro efeito de Glaze. leo de Crtamo (Aafro) - um leo muito claro, incolor e lmpido. o mais moderno dos leos utilizados em pintura artstica. No amarelece com o tempo, sendo portanto ideal na pintura com cores azuis e brancas. O leo de crtamo o nico que pode ser utilizado em grande quantidade, misturado tinta para se criar o efeito aquarelado. A fuso das cores pode ser conseguida com a adio do leo de crtamo puro na pintura. leo de Nozes - Este leo de cor amarelo claro, muito transparente, tem um cheiro muito agradvel. No amarelece com o tempo, podendo portanto, ser utilizado com as cores azuis e brancas. indicado para se pintar nas ltimas camadas da pintura, pois seu filme no to flexvel e mais frgil que os outros leos. Deve ser usado em pouca quantidade para se aumentar o brilho das cores. Pela sua leveza e fluidez ideal para a pintura de detalhes e miniaturas, com o auxlio de pincis de plo de marta. leo de Papoula - obtido da prensagem a frio das sementes de papoula. No amarelece com o tempo e deve ser usado em pequena quantidade. utilizado como retardador de secagem e ideal para a tcnica "alla prima", em que se

pinta um quadro em uma s seo.

ATENO! No confunda leos secantes com secante de cobalto. Os leos tidos como secantes so os componentes principais da tinta a leo. O secante de cobalto um produto qumico utilizado somente para acelerar o tempo de secagem da pintura.

Teste Original! Os aprendizes de pintura tm um novo desafio pela frente: combinar lpis dermatogrficos e tintas a leo.
Criao e execuo: Rita Biagio / Com prututos Acrilex e Tigre

Material Utilizado 1 paleta 1 tela com 40 cm x 50 cm 1 moldura como mostra a foto Tintas a leo Acrilex nas cores: branco de titnio e amarelo limo Pincis Tigre: 141-4; 181-14 e 191-16 Lpis dermatogrficos nas cores: preto, laranja e vermelho Verniz spray brilhante Acrilex (Para fixar o risco e para que a tinta a leo aplicada no manche) Ecosolv Acrilex (Para dissolver a aplicao do lpis preto dermatogrfico durante o passo e as tintas a leo durante a limpeza dos pincis e nas diferentes fases de pintura) Papel carbono, papel vegetal e lpis preto 6B

1 Transfira o risco para tela com o lpis preto dermatogrfico livremente. Se preferir, utilize o risco encartado nesta edio e transfira-o com papel carbono, papel vegetal e lpis preto 6B.

2 Comece a preencher os cabelos da figura humana atravs de movimentos circulares. Lembre-se que ao compor essa rea necessrio deixar alguns vos em branco entre os cabelos, com o objetivo de dar mais volume.

3 Parta para o preenchimento da sombra projetada pelo pescoo e pelo ombro ( esquerda inferior da tela) riscando com o lpis preto dermatogrfico na diagonal. Feito isso, ser possvel notar o contraste obtido entre os cabelos e a rea de sombra. 4 D volume aos dedos. Para isso, reforce-os e preencha-os com o lpis preto dermatogrfico. Aproveite e contorne as unhas. Depois use o mesmo lpis para preencher as reas mais escuras das mos, movimentando-o na diagonal a partir dos dedos.

5 Componha a parte mais escura da testa, usando o lpis preto dermatogrfico. V riscando esta parte da tela com movimentos diagonais e curtos. Tambm ser preciso definir o contorno dos cabelos prximo testa. DICAS Os lpis dermatogrficos so vendidos em lojas de equipamentos de fisioterapia e revendedores de materiais de pintura. (Veja alguns telefones na seo "Onde encontrar"). preciso muito cuidado para apontar estes lpis. Use um estilete sempre que suas pontas se desgastarem. Lembre-se de manter a ponta do lpis dermatogrfico bem fina enquanto estiver preenchendo os detalhes desta obra. Durante o desenvolvimento do passo 4 A e B preciso reservar alguns espaos em branco, que correspondero s reas de luminosidade das mos e dos dedos.

6 Continue usando lpis preto dermatogrfico e preencha a rea ao redor dos olhos, contornando-a atravs de movimentos circulares e curtos. Depois reforce as plpebras, defina as reas escuras das pupilas e aquelas ao redor dos olhos com os mesmos movimentos. 7 Preencha as partes escuras do nariz, usando o lpis preto dermatogrfico. Para isso, acompanhe o risco e movimente o lpis em pequenos crculos, lembrando-se de reservar as reas de luminosidade. Aproveite e marque a narina.

8 Inicie o preenchimento das reas mais escuras do restante do rosto, movimentando o lpis preto dermatogrfico em pequenos crculos. Lembre-se de reservar as reas de maior luminosidade (prximo ao nariz e sob os olhos).

9 Use o lpis preto dermatogrfico para realar a marca entre a bochecha e os lbios.

10 Realce a diviso dos lbios com um pequeno trao carregado com o lpis preto dermatogrfico. Aproveite para definir a textura e o volume dos lbios atravs de linhas bem curtas.

11 Mude para o lpis dermatogrfico vermelho para definir as partes escuras das ptalas da rosa. Inicie essa parte da composio pelas partes escuras a partir do miolo para as extremidades.

12 Parta para o preenchimento do fundo da tela, usando o pincel 191-16 com branco de titnio e toques de amarelo limo.

13 Depois de ter pintado o fundo da tela, risque-a com o lpis preto dermatogrfico com movimentos livres e irregulares. V fazendo isso, a partir do fundo superior at a parte inferior da tela. DICAS: Durante o desenvolvimento do passo 12 preciso ter muito cuidado para no invadir as reas previamente definidas. Por isso, quando se aproximar da rosa e do rosto aplique branco de titnio e amarelo limo com o pincel 141-4. Durante o desenvolvimento dos passos 17 A e B, ser im portante no carregar o pincel com Ecosolv. 14 Coloque um pouco de branco de titnio na ponta do pincel 181-14 e comece a aplicar sobre os cabelos atravs de movimentos curtos e diagonais. Em seguida, volte a usar o lpis preto dermatogrfico para reforar as partes escuras dos cabelos.

15 V dando batidinhas, usando o mesmo pincel com branco de titnio sobre os cabelos e intercale a alguns riscos com o lpis dermatogrfico laranja.

16 Use Ecosolv para integrar as partes previamente preenchidas com lpis preto dermatogrfico (rosto, pescoo, mos e dedos). Para isso, molhe o pincel 181-14 no Ecosolv e espalhe-o sobre a tela com movimentos diagonais.

17 Defina as partes mais claras (na testa, sob o queixo e sobre a parte superior do nariz), usando o pincel 181-14 com um pouco de branco de titnio. Nessa etapa, ser ideal dar pinceladas curtas e bem suaves.

18 Integre os contornos entre os dedos e na juno das mos, usando o pincel 181-14 com um pouco de Ecolsolv. Depois realce as partes claras dando toques suaves com o mesmo pincel e branco de titnio.

19 Acentue os toques mais claros sobre as mos, usando o lpis dermatogrfico laranja suavemente.

20 Mude para o pincel 141-4 com branco de titnio para finalizar a rosa. Desse modo, ser possvel integrar este tom aos contornos definidos previamente com lpis dermatogrfico vermelho. Depois redefina os contornos mais escuros com lpis dermatogrfico vermelho.

Que gato moderno! A tcnica do pincel seco o grande segredo do sucesso nesta obra alegre e colorida.
Criao e execuo: Cristina Bottallo do Ateli Acrilex

Material Utilizado 1 paleta Carvo ou carbono (Para transferir o risco para a tela) 1 tela com 60 cm x 60 cm 1 moldura como mostra a foto 1 rolo de l de 2 cm de largura Pincis Tigre 143-10; 143-12; 143-06; 148-16 e 147-02 Tintas Acrylic Colors nas cores: branco de titnio, azul cerleo, azul cobalto, azul ultramar, verde oliva, amarelo de cdmio, amarelo de cdmio escuro, vermelho de cdmio escuro, violeta cobalto, terra de siena natural, rosa escuro, preto, turquesa 1 Transfira o risco para a tela e depois use o rolo para aplicar a tinta acrlica na cor branco de titnio. Aguarde secagem de 1 hora.

2 Passe a pintar o gato, preenchendo a cara (reservando os olhos e a boca) e as extremidades de seu corpo. Use o pincel 143-12 com a cor violeta cobalto e v reservando alguns espaos em branco para causar o efeito do pincel seco.

3 Misture azul cobalto com violeta cobalto para preencher o detalhe superior e lateral no corpo do gato. Mantenha o mesmo pincel.

4 Mude para o pincel 143-06 e aproveite a mistura de azul cobalto e violeta cobalto para preencher as plpebras do gato e a lngua do gato.

5 Preencha os detalhes em amarelo, misturando terra de siena natural com amarelo de cdmio. Use o pincel 143-12 e preencha o crculo na barriga, o centro dos olhos e a tira amarela localizada atrs do gato.

6 Misture amarelo de cdmio, amarelo de cdmio escuro e vermelho de cdmio escuro para preencher a Lua estilizada, o peito do gato e a base do vaso no lado direito da tela. Mantenha o mesmo pincel.

7 Pinte o Sol com a mistura de amarelo cdmio escuro, amarelo cdmio e mais vermelho de cdmio escuro. Use o mesmo pincel.

8 Pinte a margarida com a mistura de amarelo de cdmio e branco de titnio. Use o pincel 143-10.

9 Use o pincel 143-12 com a mistura de rosa escuro, violeta cobalto e branco de titnio para pintar a parte supe-rior do vaso no lado direito e esquerdo. No vaso esquerdo d pinceladas curtas na horizontal deixando alguns espaos em branco.

10 Misture turquesa, azul cerleo e branco de titnio e comece a preencher a parte ao redor do est-mago do gato. Use o pincel 143-12.

11 Com o mesmo pincel e a mesma mistura do passo anterior comece a pintar os quadra-dos azulados do cu estilizado..

12 Depois, mude para o pincel 146-16 e defina os contornos na lateral da tela com a mesma..

13 Use a mistura de verde oliva e branco de titnio com o pincel 143-12 para preencher as folhas das flores dos vasos direito e esquerdo.

14 Use um pouco de verde oliva puro no canto do pincel para pintar a parte escura da folha das flores no vaso direito.

15 Use a mesma mistura para pintar o cho, deixando alguns espaos brancos para dar o efeito do pincel seco.

16 Misture azul ultramar, branco de titnio e turquesa para pintar o contorno da Lua estilizada e da bolinha do vaso direito. Continue com o mesmo pincel.

17 Misture verde oliva, branco de titnio e um pouco de turquesa e use o pincel 143-12 para preencher os quadrados esver-deados na parte superior da tela.

18 Com vermelho de cdmio escuro, um pouco de branco de titnio e um pouco de amarelo de cdmio, preencha o corao e o miolo da flor. Use o pincel 143-06.

19 Mude para o pincel 143-12 e use a mesma mistura de tintas do passo anterior para pintar a parte avermelhada do cho.

20 Misture amarelo de cdmio com vermelho de cdmio escuro e um pouco de branco de titnio para pintar os detalhes circulares do cho.

21 Use o pincel 147-02 com preto para definir o cabo das flores, o contorno da Lua, do Sol, puxar os bigodes do gato, o contorno das tripas do gato, os detalhes do cu estilizado.

22 Acrescente detalhes em preto nos demais elementos da tela como o estmago do gato, barrados co cho etc.

Uma aula de transparencia! Este passo a passo ensina como obter os efeitos da gua e compor uma lavadeira com muita tcnica.
Criao e execuo: Itamar Ayres de Moraes

Material Utilizado 1 paleta 1 tela Itatiba com 50 cm x 70 cm 1 moldura como mostra a foto Pincis Condor 557-1''; 410-4, 20; 413-12; 411-2; 414-4; 4358, 20 Lpis 6 B e papel carbono (Para transferir o risco para a tela) Tintas a leo Corfix nas cores: terra de siena natural, gris de payne, amarelo de npoles, amarelo limo, amarelo pele, amarelo indiano, amarelo brilhante e branco de titnio, azul real, terra verde, terra verde natural, verde ingls claro e magenta Secador de cabelos (Para secar a tinta, quando necessrio) lcool (Para misturar com goma laca) Goma laca indiana Corfix (Para impermeabilizar a tela para que a tinta deslize com mais fluidez) Mdium (Para diluir as tintas aps a secagem de 24 horas no passo n 15. Para obter este mdium, misture partes iguais de terebintina e verniz cristal com cinco gotas de leo de linhaa, todos da Corfix) 1 Misture goma laca e lcool em quantidades iguais e aplique uma demo sobre a tela com o pincel 557-1" na horizontal e em vaivm. Depois use o secador de cabelos por cerca de dois minutos ou aguarde secagem por 20 minutos.

2 Dilua um pouco de amarelo indiano em terebintina e aplique uma demo sobre a tela, usando o mesmo pincel em movimentos horizontais e cruzados.

3 Transfira o risco para a tela com o lpis 6B sem a necessidade de aguardar secagem da aplicao do tom mencionado no passo 2.

4 Dilua um pouco de terra de siena natural em terebintina e comece a definir a roupa da lavadeira. Defina primeiro as reas de sombra, esfregando o pincel 435-20 na diagonal e em vaivm. Depois defina as partes mais claras da roupa, empregando os mesmos movimentos e pincel com terra de siena natural menos acentuada.

5 Para definir os lbios, use o canto do pincel 435-8 com terra de siena natural diluda em terebintina. Movimente o pincel acompanhando o risco.

6 Use o pincel 435-20 com amarelo indiano diludo em terebintina e aplique uma demo sobre o vestido da lavadeira. V dando pinceladas longas na diagonal e em vaivm, de modo a acompanhar o caimento do tecido.

7 Use o mesmo pincel ainda sujo e adicione terra verde diluda em um pouco de terebintina. V esfregando o pincel nas reas de sombra ao redor da roupa e na barra, prxima ao busto da lavadeira. Escurea a roupa da lavadeira em algumas dobras do tecido. 8 Esfregue o pincel 435-20 em sentido horizontal para esfumaar o fundo da tela, do chapu e dos braos com a mistura proporcional de amarelo de npoles, amarelo pele e branco de titnio. V diluindo esta mistura em um pouquinho de terebintina durante esta fase da pintura.

9 Defina a luminosidade do chapu e do brao, usando o pincel 435-20 com branco de titnio diludo em terebintina. Para obter esses efeitos, v acompanhando o risco.

10 Use a lateral do mesmo pincel com amarelo brilhante para fazer movimentos horizontais e para pintar a pedra de apoio do sabo.

11 Use o pincel 435-20 com amarelo indiano e v seguindo o risco para compor o sabo. Depois use terra de siena natural para definir a sombra das laterais em pinceladas verticais e bem curtas.

12 Continue movimentando o mesmo pincel na vertical com a mistura de amarelo de npoles, amarelo pele, um pouco de azul real e branco de titnio diludos em terebintina para insinuar as pernas da lavadeira.

13 Use o pincel 435-20 com azul real diludo em terebintina e v dando pinceladas horizontais com a lateral do pincel para definir o movimento da gua ao redor da roupa. Depois acrescente um pouco de gris de payne e defina a gua prxima s pedras. 14 Use o pincel 435-20 com a mistura de terra verde e verde ingls claro nas mesmas propores e defina os pontos mais escuros do chapu, acentuando esta mistura, principalmente na parte superior. Pincele na diagonal de modo a acompanhar o caimento da aba. Aguarde secagem de 24 horas. 15 Prepare o mdium indicado na lista de materiais. Depois use o pincel 410-20 com magenta diluda no mdium para compor o tecido nas mos da lavadeira. D pinceladas longas de cima para baixo, acompanhando o caimento do tecido. Use menos magenta nas reas de maior transparncia.

16 Para obter a transparncia do tule no chapu, use o pincel 410-20 com verde ingls claro diludo no mdium. D pinceladas verticais de cima para baixo na parte superior do chapu.

17 Use o mesmo pincel com terra verde natural diluda no mdium para fazer a sombra embaixo da aba do chapu e refletida no rosto da lavadeira. Deve-se usar o pincel na posio horizontal e dar pinceladas curtas em vaivm.

18 Use o pincel 410-20 com amarelo indiano diludo no mdium e v dando pinceladas longas sobre o vestido (inclusive na parte que se encontra embaixo da gua).

19 V umedecendo o mesmo pincel na mistura de amarelo limo e amarelo brilhante nas mesmas propores diludos no mdium. Depois faa os detalhes mais claros sob a gua.

20 Com o pincel 413-12 e branco de titnio diludo no mdium, d pinceladas curtas para compor o tule do chapu. Acentue a quantidade de branco de titnio para definir as dobras do tule e movimente o mesmo pincel de modo a envolver o chapu.

21 Ilumine o queixo, o colo e partes da gua com amarelopele, amarelo brilhante e branco de titnio misturados em quantidade iguais e diludos no mdium. Para isso, v usando a ponta do mesmo pincel na horizontal.

22 Mantenha o pincel 413-12 e branco de titnio diludo no mdium e v dando batidinhas para compor os respingos de gua ao redor das mos e do tecido vermelho.

23 D pinceladas verticais, de baixo para cima, a fim de detalhar a vegetao. Faa isso, usando o pincel 414-4 com terra verde, amarelo indiano e amarelo brilhante misturados nas mesmas propores.

24 Com o cabo do mesmo pincel, faa os mesmos movimentos para definir os galhos.

25 Use o pincel 410-4 com a mistura de terra verde e amarelo brilhante nas mesmas propores e diludos no mdium. Depois v dando pinceladas verticais para compor a poa de gua na pedra, onde o sabo est apoiado. Em seguida, use o mesmo pincel na horizontal com amarelo indiano diludo no mdium para obter o reflexo do sabo sobre a pedra.

26 Use terra verde diluda no mdium para contornar o sabo e algumas reas da poa de gua. Com amarelo pele diludo no mdium, faa a luminosidade no sabo e seu reflexo na poa.

27 Mude para o pincel 411-2 e branco de titnio, diludo em mdium, para finalizar os detalhes de luz na poa de gua e no sabo.

28 Use terra verde misturada com um pouco de gris de payne diluda em terebintina e contorne as pedras.

Ip, montanhas & arte! Parta do ltimo plano para desenvolver esta obra, que encanta pela combinao de tons na medida certa.
Criao e execuo: Alexandre Reider

Material Utilizado 1 paleta 1 tela com 30 cm x 40 cm Pincis Tigre nas sries 143-16, 321-6 e 815-24 Papel vegetal, carbono, carvo ou lpis 6B (Para transferir o risco para a tela a partir do molde encartado nesta edio) Tintas a leo Corfix nas cores: branco de titnio, amarelo indiano, terra de siena natural e azul cobalto Tinta a leo Decco na cor, amarelo cdmio claro Tintas a leo Grumbacher Academy nas cores: amarelo cdmio mdio, azul cerleo, verde vessie e alizarin crimson Mdium (Obtido a partir da mistura de 50 por cento de leo de linhaa Corfix e 50 por cento de terebintina Corfix - para diluir as tintas) Secante de cobalto Corfix (Para agilizar a secagem da tela) 1 esptula mdia

1 Transfira o risco para a tela, usando o pincel 141-10 com terra de siena natural diludo no mdium.

2 Preencha o fundo para o cu com alizarin crimson diludo no mdium. Para isso v dando pinceladas cruzadas e largas com o pincel 815-24. Depois continue dando pinceladas cruzadas com o mesmo pincel e a mistura proporcional de azul cerleo e branco de titnio. .

Dica - Se desejar, transfira o risco para a tela a partir do molde encartado nesta edio.

3 Defina as nuvens sobre o cu, usando o pincel 143-16 com a mistura proporcional de branco de titnio, amarelo cdmio mdio e alizarin crimson. Continue dando pinceladas curtas e cruzadas. Adicione um pouco de azul cobalto mistura anterior para escurecer um pouco as nuvens. 4 Preencha o fundo para a montanha, usando o pincel 143-16 com azul cerleo diludo no mdium. Para isso, v dando pinceladas cruzadas de modo a acompanhar o risco da tela. Em seguida, d volume s montanhas usando o mesmo pincel com a mistura de azul cerleo (diludo no mdium) e um pouco de branco de titnio e amarelo cdmio mdio .

Dica - Proporcione maior equilbrio atmosfera, usando o pincel 143-16 com a mesma mistura do passo 4 B. Neste caso, d pinceladas curtas e cruzadas. 5 Comece a pintar o fundo para o prximo plano da tela (sob as montanhas), usando o pincel 143-16 e a mistura proporcional de azul cerleo e alizarin crimson. Em seguida, d volume essa parte da tela, usando o pincel 143-16 com a mistura de azul cerleo, branco de titnio e amarelo cdmio mdio. Continue trabalhando sobre essa rea, usando o pincel 143-16 com a mistura proporcional de azul cerleo e alizarin crimson para definir a vegetao sobre as montanhas - ser ideal desenvolver esta etapa com pinceladas bem curtas e verticais. 6 Componha o fundo do segundo plano, usando o pincel 14316 com a mistura proporcional de azul cerleo e alizarin crimson com adio de um pouco mais de amarelo indiano. Em seguida, clareie este plano, usando o mesmo pincel com a mistura proporcional de terra de siena natural e branco de titnio. Para desenvolver esta etapa v acompanhando o risco.

Dicas Os fundos aplicados em todos os planos so sempre compostos a partir da aplicao dos tons bem diludos no mdium utilizado pelo artista. Defina os troncos das rvores usando a ponta de uma esptula mdia. 7 Continue com o mesmo pincel e a mistura de alizarin crimson e azul cerleo para definir as rvores (traseiras e dianteiras) sobre o segundo plano da tela. Ser ideal dar pinceladas na vertical e retas para o tronco e dar batidinhas para definir as copas das rvores. Aproveite e clareie estas rvores com a mistura proporcional de branco de titnio e terra de siena natural. Para isso, d pinceladas bem suaves com o mesmo pincel

8 Preencha o fundo do primeiro plano da tela, usando o pincel 815-24 com a mistura proporcional de alizarin crimson e amarelo indiano. Para isso v dando pinceladas na horizontal. 9 Sugira a vegetao rasteira acrescentando verde vessie mistura anterior e dando pinceladas curtas e verticais sobre o fundo do primeiro plano. Aproveite para reforar a luminosidade da tela (principalmente do lado esquerdo) com o mesmo pincel na horizontal e branco de titnio. Tambm reforce o volume da vegetao rasteira em primeiro plano, dando batidinhas com o pincel 321-6 com a mistura proporcional de branco de titnio, amarelo cdmio mdio e branco de titnio. 10 Puxe o tronco e os galhos do ip, usando o pincel 321-6 e a mistura proporcional de alizarin crimson e verde vessie. Em seguida, defina a sombra da rvore sobre o solo com o mesmo tom.

11 Defina a copa do ip, dando batidinhas com o pincel 321-6 e amarelo cdmio mdio. Em seguida, defina os pontos de luz sobre as copas amarelo cdmio claro, principalmente do lado esquerdo do ip (onde h maior incidncia de luz).

Dicas Use maior quantidade de tinta ao definir a luminosidade dos elementos da tela. Para um resultado mais convincente, procure usar os tons de amarelo de srie s profissionais como Decco e Grumbacher Pr-Tested. 12 Defina as folhas do ip (sobre a vegetao rasteira) dando batidinhas com o pincel 321-6 e amarelo cdmio mdio. Nota do artista Este guia de perspectiva tonal facilita a pintura deste motivo. "Para se conseguir a profundidade ideal nesta obra, as cores frias localizam-se na parte superior da composio. Os tons neutros no plano intermedirio e os tons quentes na parte inferior. A copa do ip amarelo o ponto de interesse do quadro, contrastando com o fundo azulado das montanhas, explorando, inclusive, a relao das cores complementares, como amarelo e violeta."

Saber os detalhes das ferramentas e dos produtos utilizados essencial para o bom desenvolvimento de um trabalho. Pensando nisso, so desenvolvidas matrias com as particularidades de cada fabricante. Pincis adequados, cores de tintas, misturas de tonalidades, versatilidade das tintas acrlicas sugeridas, tintas a leo e a histria do uso destes materiais so alguns dos tpicos que voc encontra nas sesses Bom Saber. Consulte-os, leia e tire suas dvidas nas Revistas Pintura em Tela. Para obter ainda mais informaes ou esclarecer dvidas, contate os fabricantes de tintas

e pincis. Os telefones e endereos eletrnicos seguem abaixo: Tel.: 0800 476666 Site: www.condor.ind.br

Tel.: 0800 7031929 Site: www.pinceistigre.com.br

Tel.: (0**11) 4347-9255 Site: www.acrilex.com.br

Tel.: 0800-51 02618 Site: www.corfix.com.br

Tel.: (0**15) 228-1313 Site: www.tec-screen.com.br

Tel.: (0**11) 7397-2225 Site: www.truecolors.com.br

Natureza-morta o tema!
Combine texturas e cores vibrantes para dar naturalidade a este tema revisto com contemporaneidade mpar.
Criao e execuo: Slvia Colombero (Com produtos Castelo e Gato Preto)

Materiais utilizados - 1 paleta - 1 tela com 50 cm x 60 cm - Bandeja de isopor - Esptulas descartveis: pontiaguda e arredondada - Gesso acrlico Gato Preto - God (Para dispor a gua) - Lpis 6B, carbono amarelo e papel manteiga - Pano de malha (Para limpeza dos pincis) - Pente de plstico - Pincis Castelo nas sries 4083-20, 4084-10 e 4084-16 - Tintas acrlicas Gato Preto nas cores: amarelo carne claro, amarelo cdmio
escuro, terra de siena queimada, terra de siena natural, spia, brun van dyck, amarelo ocre claro dourado, alaranjado cdmio, violeta cobalto, violeta mauve brilhante, vermelho claro francs, carmim, azul cerleo, verde paul veronese, verde ingls claro, azul turquesa, azul da prssia, azul cobalto claro, sombra natural, branco de titnio, azul ultramar escuro, magenta, laca gernio e amarelo cdmio claro

Grau de dificuldade: Mdio Tempo de execuo: 3 horas Tempo total de secagem: 30 minutos Dicas
- A camada de gesso deve ser bem espessa para poder trabalhar com maior profundidade - As tintas so sempre diludas em uma pequena quantidade de gua. - No cubra as texturas com a pintura.

1 Transfira o risco para a tela, livremente ou, se preferir, transfira-o com papel manteiga, carbono e lpis. Para isso, utilize o molde encartado nesta edio.

2 Aplique uma camada espessa de gesso acrlico em todo o plano de fundo da tela, trabalhando com a esptula arredondada. Os movimentos so em todas as direes e j definem superficialmente as formas.

3 Deslize o pente sobre o gesso acrlico em movimentos circulares e aleatrios. Desta maneira so definidas as formas dos relevos, sendo necessrio, porm, respeitar os desenhos dos elementos.

4 Faa a textura das folhas, movimentando a esptula pontiaguda sobre o gesso acrlico. Os movimentos so de dentro para fora e j definem as nervuras.

5 Componha as flores entre as folhas, usando a esptula arredondada em movimentos irregulares e ovais, de baixo para cima. Note que as formas possuem basicamente o mesmo tamanho apesar da irregularidade dos contornos.

6 Componha as frutas com a massa e com a esptula. Faa movimentos circulares no sentido anti-horrio. Note que as frutas so sobrepostas e espere secar por 6 horas.

7 Parta para a pintura trabalhando com o plano de fundo. Para isso, d pinceladas curtas com amarelo carne claro na parte superior esquerda da tela usando o pincel 4083-20. Note que ideal preencher reas alternadas da textura.

8 D algumas pinceladas na parte central e texturizada na lateral esquerda da tela com amarelo ocre claro dourado e o mesmo pincel. Movimente a ferramenta de maneira circular sobre a textura. Aproveite para pintar aleatoriamente a parte superior direita da tela.

9 Dilua azul cerleo em gua e passe levemente sobre a parte superior da tela e na lateral esquerda (ao lado das reas pintadas no passo 7), sem cobri-las totalmente. Siga o sentido das texturas e trabalhe com o pincel 4083-20.

10 Pincele azul da prssia sobre as reas j pintadas anteriormente e obtenha nuances. Os movimentos seguem as formas das texturas.

11 Acrescente azul turquesa na cor trabalhada no passo anterior e preencha as laterais inferiores da tela. Aproveite ainda a tinta pura para dar obter nuances em algumas regies.

12 Faa a cor base dos jarros maiores, pintando as extremidades das peas com amarelo carne claro. Utilize o pincel 4083-20 seguindo as formas das texturas.

13 Acrescente amarelo ocre claro dourado e obtenha a fuso das cores nos jarros maiores. Faa movimentos cruzados com o mesmo pincel.

14 D volume aos jarros centrais com terra de siena natural e sombra natural, mesclando com os tons amarelos. Os movimentos so alongados e seguem o contorno dos jarros.

15 Acrescente em algumas regies dos jarros terra de siena queimada diluda em uma pequena quantidade de gua e obtenha mais volume nas peas. Faa movimentos cruzados, deixando as marcas das cerdas do pincel 4083-20.

16 D alguns toques com vermelho claro sobre os tons escuros. Faa movimentos aleatrios com o mesmo pincel e observe o jogo de luz e sombra adquirido.

17 Contorne internamente os jarros centrais com uma mistura proporcional de brun van dyck e spia. Empregue apenas a ponta das cerdas para um resultado mais intenso da cor.

18 Misture violeta cobalto com violeta mauve brilhante e pinte o jarro superior. Faa movimentos cruzados com o pincel 4083-20 e v preenchendo o interior dos objetos.

19 Componha o vaso de flores com a mistura proporcional de azul cerleo e branco de titnio. Os movimentos so alongados e seguem a estrutura do vaso. Aproveite a mistura e pinte a lateral direita texturizada.

20 Acrescente azul cobalto claro mistura anterior e complete o vaso com flores. Utilize o pincel 4083-20 em movimentos na mesma direo e aguarde secagem por cerca de 5 minutos.

21 Misture verde paul veronese e verde ingls claro e d algumas pinceladas sobre o vaso e a lateral inferior direita com o mesmo pincel. Os movimentos so arredondados e acompanham as formas dos vasos.

22 Pincele aleatoriamente algumas regies do vaso com o pincel 4083-20 carregado com uma mistura de violeta mauve brilhante e violeta cobalto.

23 Componha o fundo das folhas com verde ingls claro. Para isso, siga os relevos da textura usando o mesmo pincel.

24 Realce a luminosidade das folhas com leves toques de amarelo cdmio escuro. Os movimentos so aleatrios, seguindo o contorno.

25 Obtenha a tonalidade mdia das folhagens colocando verde ingls mdio nas regies centrais. Note que as regies pintadas no passo anterior no devem ser sobrepostas com esta tinta. Aguarde secagem por cinco minutos para que as tintas aplicadas em seguida no manchem a tonalidade.

26 Parta para o fundo das flores aplicando alaranjado cdmio com o pincel 4083-20. Faa movimentos circulares e deixe espaos em branco no miolo para obter nuances.

27 Componha o miolo das flores com laca gernio, empregando o mesmo pincel em movimentos circulares de dentro para fora.

28 Obtenha o colorido mais intenso das flores com pinceladas aleatrias feitas com o mesmo pincel e magenta. Os movimentos so em todas as direes, mas respeitam os relevos anteriores.

29 D algumas pinceladas com vermelho claro francs sobre o magenta.

30 Faa o contorno das folhas, das flores e dos jarros com a mistura de spia e gris de payne. Os movimentos no so contnuos, o que faz com que a pintura adquira um aspecto casual. O pincel empregado o 4084-10.

31 D claridade s folhas e flores com leves pinceladas de alaranjado cdmio. Utilize o pincel 4084-16 e siga os formatos dos elementos.

32 Componha as frutas, pintando o fundo com amarelo cdmio claro. Os movimentos so circulares de acordo com o formato das frutas e o pincel empregado o 4083-20.

33 Pinte as extremidades internas das frutas com a mistura de amarelo cdmio escuro e alaranjado cdmio. Use o mesmo pincel carregando-o com bastante tinta. 34 Faa o contorno das frutas com vermelho claro francs, de modo que mescle com os demais tons. Os movimentos so circulares e o pincel usado o 4083-20.
Dicas- Retome alguns tons das frutas depois de passar o azul para obter a mesma consistncia. - Faa algumas manchas nas laranjas com azul cerleo para obter uma tonalidade diferenciada.

35 Pinte o fundo da tigela com uma mistura de amarelo cdmio claro e amarelo cdmio escuro. Os movimentos so alongados e o pincel empregado o 4084-20 e ideal fazer alguns detalhes com alaranjado cdmio sobre os tons amarelados.

36 Misture proporcionalmente azul cerleo e azul ultramar escuro e pinte algumas partes do lado direito da tigela. Faa movimentos de dentro para fora sempre acompanhando a forma do motivo.

37 Contorne a tigela com magenta e aproveite para dar pinceladas aleatrias por toda tigela. Para isso, utilize o pincel 4083-20.

38 D leves pinceladas de violeta mauve sobre a tigela com o mesmo pincel. Faa alguns toques de verde ingls claro na lateral esquerda para obter luminosidade.

39 Pinte alguns trechos da obra com azul cerleo, acentuando a profundidade dos elementos. Use o pincel 4086-16 em movimentos que sigam as formas dos elementos.

40 Complete a incidncia de luz na composio aplicando branco de titnio com leves pinceladas por toda tela. Faa isso em cada detalhe composto e use o pincel 4086-16.

Ilhados pela pintura!

As esptulas so ideais para proporcionar o realismo caracterstico desta obra ontem, hoje e

sempre.
Criao e execuo: Edson Raposeiro (Com produtos Acrilex)

Materiais Utilizados - 1 paleta - 1 tela com 40 cm x 60 cm - Carvo, papel vegetal, carbono e lpis (Para transferir o risco para a tela a partir do molde encartado nesta edio) - 2 esptulas (1 pequena e 1 mdia) - leo de linhaa (Para colaborar na diluio das tintas) - Secante de cobalto (Para agilizar a secagem da tela) - Tinta a leo Acrilex nas cores:azul cobalto, azul cerleo, azul celeste, azul ultramar, azul ftalocianina, vermelho chins, branco de titnio, amarelo ocre, amarelo pele, laranja, verde musgo, terra de siena natural, terra de siena queimada e violeta cobalto. Grau de dificuldade: Mdio Tempo total de execuo: 4 horas Tempo total de secagem: 1 semana ou 24 horas (Com secante)

1 Desenhe livremente o motivo com o carvo ou use o molde encartado nesta edio para esboar a tela. Lembre-se que ao optar pela segunda opo ser ideal usar papel vegetal, carbono e lpis. 2 Misture proporcionalmente amarelo pele, branco de titnio e azul celeste e carregue bem a esptula pequena para preencher o lado esquerdo das nuvens definidas por todo o cu.
Dica: Note que neste passo a incidncia de luz vem do lado esquerdo. importante seguir esta proposta em todo o trabalho, para obter volume e veracidade.

3 Acrescente violeta cobalto mistura do passo anterior e preencha o lado inferior direito das nuvens. Note que necessrio esfumaar as tintas com a ponta da esptula.

4 Misture proporcionalmente azul cerleo e azul celeste e acrescente 1% de vermelho chins, suavizando a tonalidade. Aplique esta cor com a esptula mdia nas reas ao redor das nuvens, na regio superior da tela.

5 Acrescente branco de titnio e violeta cobalto mistura do passo anterior e componha o tom mdio da parte central da tela.

6 Coloque agora mais branco de titnio e violeta cobalto mistura do passo anterior e preencha a regio prxima linha do horizonte, obtendo um suave dgrad.

7 Suavize os relevos deixados pela esptula deslizando-a em movimentos leves e em todas as direes. Note que a ferramenta empregada sem ser carregada com tinta.

8 Misture azul ultramar e terra de siena natural para compor as reas escuras da vegetao esquerda da tela, na ilha e no brao de terra em segundo plano. Utilize a esptula pequena em movimentos preferencialmente verticais.

9 Ilumine a vegetao esquerda carregando a ponta da esptula pequena com terra de siena natural. D sucessivas batidinhas com a esptula, realando a incidncia de luz.

10 Clareie agora as vegetaes da ilha e do brao de terra acrescentando mistura do passo 8 uma pequena quantidade de azul celeste. Utilize a ponta da esptula bastante carregada de tinta, atentando para a posio do sol que est do lado esquerdo da tela. 11 Faa a parte esverdeada do mar em ltimo plano empregando uma mistura de azul celeste, verde musgo e uma pequena quantidade de violeta cobalto. Aplique a tinta com a esptula mdia em movimentos horizontais e bastante carregados. 12 Defina os tons mais escuros das ondas com uma mistura de azul ftalocianina e terra de siena queimada. Esta cor aplicada no interior da onda que est se formando e tambm no final da que j quebrou. Use a esptula pequena em movimentos semicirculares direita.

13 Preencha a parte intermediria do mar com uma mistura de azul cobalto e azul cerleo, utilizando a esptula em movimentos longos e horizontais. Note que necessrio j definir sutilmente o movimento das guas com sinuosidades.

14 Realce o mar em primeiro plano com uma mistura de azul ultramar e azul cobalto. Faa isso atravs de movimentos horizontais, alongados e com a ponta da esptula.

15 Acrescente amarelo pele, azul celeste e branco de titnio nas reas de maior incidncia de luz. Os movimentos so curtos e horizontais no mar, semicircular esquerda nas ondas e em ziguezague no reflexo da gua.

16 Enfatize a espuma da onda ao centro da tela colocando branco de titnio com as costas da esptula, em suaves batidinhas por todo o comprimento da onda.

17 Misture azul ultramar e terra de siena queimada para compor a base das pedras escuras, esquerda da tela. Preencha apenas algumas reas para obter nuances mais claras posteriormente.

18 Preencha o meio tom das pedras esquerda com uma mistura de azul cobalto e terra de siena queimada. Aproveite a mesma cor para pintar a areia com incidncia de sombra e tambm a base das pedras direita da tela e da ilha.

19 Suavize a tonalidade do mar em primeiro plano acrescentando terra de siena queimada e azul cerleo. Para isso, movimente a esptula de maneira sinuosa e horizontal.

20 Simule o movimento das ondas e as espumas acrescentando azul celeste, amarelo pele e branco de titnio. Deslize a esptula em movimentos sinuosos e curtos.

21 Ilumine as pedras com uma mistura de amarelo ocre e amarelo pele, utilizando a esptula pequena bastante carregada de tinta. Atente em respeitar a incidncia de luz, vinda da esquerda.

22 Misture terra de siena natural e violeta cobalto para compor a areia mais escura, umedecida pela gua do mar. Continue o uso da esptula pequena em movimentos seguindo os riscos da paisagem.

23 Componha as sombras em primeiro plano, esquerda da tela, com uma mistura de azul cobalto e laranja. Atente em deixar o formato similar a uma montanha e de aplique as sombras sob a encosta esquerda.

24 Preencha a areia em primeiro plano com uma mistura de branco de titnio, amarelo pele e azul celeste. Os movimentos so levemente sinuosos para compor a idia de praia.

25 Insinue as ondas sobre as areias com branco de titnio, movimentando a esptula sinuosamente.

26 Componha a base da gaivota com uma mistura de azul cobalto e laranja, em movimentos bastante curtos para dar forma ave.

27 Ilumine as penas e d vida gaivota com amarelo pele, respeitando a incidncia de luz no lado esquerdo.

28 Clareie as pedras mais claras com amarelo pele, azul celeste e branco de titnio. Os movimentos so verticais e seguem os contornos arredondados das rochas.

Dica: Componha o diluente misturando 50% de secante de cobalto e 50% de leo de linhaa e utilize-o durante toda a pintura.

Passagem obrigatria!
Suaves pinceladas, cores em harmonia e eis que surge mais uma obra prima.
Criao e execuo: Onil de Mello (Com produtos Corfix, Maimeri, Tigre e Winsor & Newton)

Materiais Utilizados - 1 paleta

- 1 tela com 40 cm x 50 cm - Aguarrs (Para limpeza dos pincis) - Carvo vegetal (Para transferir o risco para a tela livremente) - Esptula - leo de linhaa (Para colaborar com a diluio das tintas) - Papel vegetal, carbono e lpis 6B (Para transferir o risco para a tela a partir do molde encartado nesta edio) - Pincis Tigre nas sries 141-22, 141-14, 142-4 e 815-24 - Tinta a leo Corfix nas cores: verde ingls claro, amarelo de cdmio claro, amarelo npoles claro, marrom van dick, verde vessie, azul da prssia, azul real, amarelo indiano, vermelho francs, terra de siena natural e branco de titnio - Tinta a leo Winsor & Newton nas cores: alizarin crimson, terra de siena queimada, amarelo de cdmio e alaranjado Tinta a leo Maimeri na cor branco puro Grau de dificuldade: Mdio Tempo de execuo: 1 hora e 30 minutos Tempo total de secagem: 1 msCriao e execuo: Onil de Mello (Com produtos Corfix, Maimeri, Tigre e Winsor & Newton)

1 Misture partes iguais de azul real e azul da prssia e acrescente um pouco de alizarin crimson. Feito isso, preencha o plano de cu com o pincel 141-22 atravs de pinceladas curtas e cruzadas.

2 Acrescente branco de titnio mistura anterior e defina as rvores em ltimo plano. Trabalhe com o pincel 141-14 e em vrias direes

3 Determine as formas das rvores com a mesma cor do passo anterior e o pincel 142-8. Os movimentos devem ser verticais e retilneos.

4 Componha as copas das rvores acrescentando amarelo npoles mistura do passo anterior. Trabalhe com o pincel 141-14 e aproveite para cobrir o caminho em segundo plano (aps o porto).

5 Preencha o cho do primeiro plano da tela com terra de siena queimada, usando o pincel 815-24 em movimentos curtos e horizontais. Pinte tambm a base das folhagens da copa da rvore direita.

6 Acrescente azul da prssia mistura do passo 5 e componha a vegetao do plano intermedirio da tela. Use o mesmo pincel em curtas pinceladas que simulem as copas de rvores.

7 Trabalhe os muros com terra de siena natural e o pincel 141-14, fazendo movimentos aleatrios para obter um melhor resultado. Aproveite a mesma cor para pintar os troncos das rvores em movimentos verticais.

8 Misture partes iguais de branco de titnio e azul da prssia e acrescente uma parte significativa de terra de siena natural e componha uma tonalidade cinza para realar a rea sombreada. Use o pincel 141-14 na vertical nos troncos, no muro e na poa dgua. 9 Trabalhe o primeiro plano da vegetao com o mesmo pincel e verde vessie. Os movimentos so verticais e irregulares para dar realismo composio. Complete ainda a copa das rvores depositando a tinta de maneira bastante carregada.

10 Ilumine a vegetao com verde ingls claro, dando pinceladas curtas e suaves em diversas direes. Note que ideal empregar apenas as pontas das cerdas para obter um resultado harmnico.

11 Misture amarelo npoles claro e verde ingls claro e ilumine ainda mais alguns pontos da vegetao. O pincel 142-8 usado para obter os capins mais estreitos.

12 Defina as sombras do muro, dos pilares e ainda dos troncos com o mesmo pincel e spia. Os movimentos so verticais e horizontais para obter os riscos dos blocos de pedra.

13 Aproveite a mesma cor e pincel e componha o porto. Para isso, use apenas a ponta das cerdas em movimentos diversos de acordo com as formas.

14 Componha algumas vegetaes mais escuras em meio ao verde em primeiro plano repetindo as pinceladas com spia. Defina ainda algumas pedras arredondadas com o pincel 141-14 e aproveite e defina os contornos da poa dgua.

15 Destaque o lado direito do tronco com branco de titnio e o mesmo pincel do passo anterior. Ilumine alguns trechos das pedras com pinceladas curtas.

Dica: Transfira o risco sobre a tela com o carvo livremente. Se preferir, use o molde encartado nessa edio e transfira-o com papel vegetal, carbono e lpis 6B.Passo a passo

Fundo Diferenciado
Nesta tela, alm do charme do buqu de hortnsias, as tonalidades do fundo fazem diferena. Concorda?
Criao e execuo: Douglas Frasquett (Utilizando produtos Corfix, Gato Preto e Winsor & Wenton)

Material Utilizado Uma tela com 40 cm x 60 cm Uma moldura similar da foto Carvo prprio para riscar telas ou lpis preto e carbono amarelo Paleta Secante de cobalto Tinta a leo Corfix nas cores amarelo indiano, verde ingls, grins poyne (cinza), azul cobalto e amarelo de npoles rosado; tinta a leo Gato Preto nas cores spia, verde vessie e branco de titnio; tintas a leo Decco na cor terra de siena queimada; tinta a leo Winsor I Wenton na cor magenta. Pincel Tigre 815 20; 146 16 1 Se voc tem facilidade para desenhar a tela apenas olhando o molde, possvel usar carvo ou a tinta a leo. Se preferir, transfira-o com o auxlio de um carbono. Para isso, copie-o em papel vegetal. Coloque o carbono sobre a tela e sobreponha o papel vegetal. importante transferir o risco com muita suavidade, sem pressionar a tela.

2 Com o pincel 815-20 e as tintas azul cobalto e magenta, preencha o fundo das hortnsias e mescle com o branco.

3 importante deixar as pinceladas bem marcadas, para ir definindo o formato da flor.

4 Com as tintas verde ingls e amarelo indiano, preencha o fundo das folhas.

5 Com verde vessie, pinte o fundo entre as folhas e a flor.

6 Ainda com o pincel 815-20, comece a preparar o fundo. Use as cores azul cobalto, branco de titnio, amarelo npoles rosado, verde vessie e terra siena queimada. V dando pinceladas na diagonal, sempre mesclando as cores.

7 importante ir acompanhando o movimento das pinceladas em direo ao buqu das hortnsias.

8 Com o pincel limpo e seco, v unindo as folhas e as flores ao fundo. Para isso, v mesclando as tintas, que ainda vo estar midas.

9 Com as tintas spia e griz de payne, puxe os cabos e defina o contorno e as nervuras das folhas. Use o pincel 146-16.

10 Com as tintas verde ingls e branco de titnio, comece iluminar as folhas e acentuar as dobras.

11 D uma suave envelhecida em algumas folhas. Para isso, use um pouco de terra de siena queimada.

12 Com as tintas branco e azul cobalto, comece "puxando" as ptalas. Faa ptalas irregulares. importante deixar ptalas mais claras sobre o fundo mais escuro e vice-versa. Ou seja, faa as ptalas principais no centro e "puxe" outras ao redor.

13 Para conseguir as nuances claras e escuras, s carregar mais ou menos nas tintas.

14 Com as tintas amarelo indiano e branco de titnio na ponta do pincel, faa suaves batidinhas para formar o miolo.

Dica: Procure ter um nmero mpar de flores. Com isso, voc ter um quadro mais harmonioso. Unio de tcnicas Com pinceladas mais livres e uma partitura de papel, voc pinta este quadro. O efeito? Surpreendente!
Criao e execuo: Eliana Gros para Gesso Arte, utilizando produtos Acrilex, Corfix e Tigre

Material Utilizado Uma tela com 50 cm x 70 cm Tinta a leo Corfix nas cores branco, amarelo indiano, preto, terra de siena queimada, siena natural e ocre claro. Tinta Relevo Acrilex dimensional preta e dourada Cola branca Pincis Tigre 815 14 e 18 Esptula leo de linhaa Secante de cobalto Aguarrs para limpar o pincel Partitura de papel

1 Depois de transferir o risco, cole a partitura. importante espalhar bem a cola, para no formar bolhas.

2 Misture trs partes de leo de linhaa em uma parte de secante de cobalto. Molhe sempre o pincel nesta mistura antes de pegar a tinta. Com o pincel n 18 e as tintas preto, amarelo indiano e terra de siena, queimada, comece pintando todo o fundo em volta do violino. V mesclando uma cor na outra, sempre com movimentos em x.

3 Na lateral esquerda e na parte superior, faa um fundo mais claro. Para isso, use o branco e o amarelo indiano.

4 Dilua bem a cor terra de siena queimada , aplique sobre a partitura levemente.

5 Misture um pouco de preto com o siena e esfumace um pouco sobre a partitura.

6 Com o preto bem diludo, acentue o contorno da partitura.

7 Com o branco e o amarelo indiano, esfumace os cantos da partitura com o fundo mais claro.

8 Com uma esptula mdia, v mesclando as tintas. Assim, voc ir deixar o fundo mais homogenio.

9 Com as tintas branco e amarelo indiano, d mais algumas nuances sobre o fundo.

10 Dilua as tintas branco e amarelo indiano e clareie um pouco mais a partitura. Use o pincel n 18.

11 Preencha o brao e as laterais do violino com o preto, sempre com movimentos de vaivm. Sombreie com um pouco de siena.

12 Com siena queimado, siena natural e ocre claro, pinte todo o fundo do violino.

13 Agora, com a esptula e as tintas branco e amarelo indiano, clareie algumas partes do violino.

14 Comece a fazer os acabamentos das cordas com a tinta dimensional. importante fazer este acabamento com a tinta a leo ainda mida.

15 Com a tinta dimensional preta, contorne o violino, falhando alguns detalhes.

16 Coloque a tinta preta na esptula, como mostra a foto.

17 Agora, trabalhando com a lateral da esptula, marque o arco do violino. importante pressionar a esptula para que o trao saia bem reto.

18 Com o pincel n 14 e a tinta preto, reforce o risco.

19 Por ltimo, faa o contorno do arco com a tinta dimensional dourada.

Dica: Depois que a tinta estiver completamente seca, aplique verniz spray em toda a tela. Com isso, o papel ir ficar mais conservado.

Folhao a ouro O dourando empresta todo o seu brilho para completar, com perfeio, a beleza desta buclica paisagem. Resista se puder.
Criao e execuo: Vitria Vilchs / utilizando produtos Gato Preto e Tigre.

Material Utilizado uma tela com 30 cm x 40 cm Uma moldura similar da foto Paleta Secante de cobalto leo de linhaa Aguarrs Goma laca indiana Gato Preto Lixa fina Verniz para dourao 8 folhas de ouro Tinta a leo Decco na cor vermelho indiano. Tinta a leo Gato Preto nas cores sombra queimada, terra de siena queimada, verde vessie spia. Pincis Tigre 146 - 14, 315 - 0

1 Lixe toda a tela e retire o p.

2 Com o pincel 14, aplique duas demos de goma laca, intercalando a secagem. Aplique uma demo na horizontal e outra na vertical, para preencher toda a tela.

3 Ainda com o pincel 14, aplique uma demo de verniz mordente, espalhando-o bem. Espere o ponto de mordncia, que deve ocorrer aps uma hora.

4 Aplique a folha de ouro em toda a tela, com cuidado. Fixe as folhas com uma " bonequinha" de algodo envolvida com tecido de malha.

5 Feito isso, aplique mais oito demos de goma laca, sempre intercalando a secagem. Para ter certeza que a tela est toda preenchida com a goma laca, aplique uma demo na horizontal e outra na vertical. Espere secar de um dia para outro aps a ltima demo de goma laca.

6 Com o pincel 315-0 e um pouquinho de leo de linhaa e o spia, comece a desenhar o motivo para a tela. Faa a casa e o tronco.

7 Com o pincel 146-14, terra de siena queimada e sombra queimada, preencha a parte do cu. Com pinceladas de vaivm.

8 Agora, com o verde vessie, v mesclando com as tintas usadas na foto anterior e preencha o fundo da vegetao.

9 Com um pedao de algodo envolvido em um pedao de malha macia, faa uma bonequinha. Com esta bonequinha, v tirando a tinta. Com isso, voc vai comear a definir as nuvens.

10 Com o pincel em p e as tintas spia e sombra queimada, faa os galhos da vegetao.

11 Molhe o pincel na aguarrs e d batidinhas sobre o fundo da vegetao. Com isso, voc vai formar a cpula das rvores.

12 Com as tintas spia e verde vessie e um pouco de leo de linhaa, preencha a parte direita do lado do tronco. Puxe a tinta de baixo para cima e de batidinhas com aguarrs, para formar as folhas das rvores.

13 Com o pincel 315-0 e spia, faa os galhos da rvore maior.

14 Com o pincel nr. 146 e vermelho indiano , de batidinhas sobre os galhos e v limpando a tinta com aguarrs.

15 Com terra de siena queimada, preencha toda a frente da casa.

16 Com as tintas vermelho indiano e spia, pinte o telhado e as laterais da casa.

17 Agora, v tirando a tinta e, assim, definindo as partes claras da casa. Para isso, umedea o pincel no leo de linhaa.

18 Com as tintas verde vessie e o spia, preencha o cho. Sempre com suaves pinceladas em vaivm.

19 Agora, clareie a parte direita ao redor do tronco. Sempre com o pincel mido em aguarrs.

20 Preencha todo o tronco com as tintas spia e verde vessie. Depois, ilumine alguns pontos, para formar os contornos do tronco.

21 Com spia e o pincel 146-14 em p, v fazendo a cerca, retire a tinta com o pincel em aguarrs.

Dica: Para colocar a folha de ouro, use um pouco de talco nas mos. No estique a folha. Deixe-a ficar da forma que cair. Sempre umedea o pincel no leo de linhaa. Luz do sol Dizem que depois da tempestade o sol pode brilhar. Aqui voc tem todas as condies de reproduzir na tela essa magnfica realidade.
Criao e execuo: Douglas Franquetti / utilizando produtos Gato Preto

Material Utilizado Uma tela branca com 40 cm x 60 cm Uma moldura similar da foto Carvo prprio para riscar telas ou lpis preto e carbono amarelo Paleta Rgua Secante de cobalto Tinta a leo Gato Preto nas cores branco, amarelo indiano, amarelo limo, ocre, alizarin crimson, azul cobalto, spia, terra de siena queimada, azul da prssia Pincel Tigre 308-0, 146, 14 e 16 815, 20

1 Com o auxlio de uma rgua e um lpis preto, faa um trao deixando 2/3 da tela em branco. Esta linha define a separao entre o cu e o mar, a famosa linha do horizonte. Transfira o molde para a tela.

2 Com o pincel n 20, branco de titnio e amarelo indiano, comece preenchendo o cu.

3 Com amarelo limo e branco titnio, continue preenchen-do o cu. Aproveite e mescle com o amarelo indiano.

4 Com branco de titnio e amarelo indiano, faa a gua. Aprovei-te e use o ocre nas bordas do lago.

5 Com alizarin crimson e amarelo indiano, continue preenchen-do o cu nas extremidades do quadro.

6 Com o azul cobalto e alizarin crimson, faa a parte superior do cu, mesclando as cores. Aproveite e faa algumas nuvens. Para isso, vire a tela.

7 Com o pincel n 16 e o pincel limpo, retire os contornos das nuvens.

8 Com o pincel n 20, mescle as cores utilizadas para o cu.

9 Com o spia e o alizarin crimson, faa nuvens mais escuras. Com branco e amarelo indiano, ilumine as nuvens.

10 Com alizarin crimson e spia, preencha a gua em suas extremidades.

11 Com o pincel n 14, amarelo limo e branco, ilumine a onda formada pela gua.

12 Com azul cobalto, branco de titnio e spia, faa a espuma da onda.

13 Com o pincel 308-0, branco e amarelo limo, faa demarcaes na onda.

14 Com o pincel 146-14, amarelo limo e branco, faa outras ondas de fundo

15 Com o pincel 815-20, branco e amarelo indiano, ilumine a parte superior da onda.

16 Agora, preencha as pedras com spia e um pouco de terra de siena queimada. Para isso, use o pincel n 16. Aproveite e com o pincel limpo, retire os contornos.

17 Dar a claridade das pedras com branco, amarelo indiano e um pouco de terra siena queimada. Use o mesmo pincel.

18 Com o pincel 815-20 aberto, branco e amarelo limo, d batidinhas para iluminar as ondas. Aproveite e com o pincel 146-16, faa as marcas formadas pela gua.

19 Com o pincel 0, branco e amarelo indiano, insinue a queda de guas escorrendo sobre as pedras.

20 Com o pincel 16, spia e azul da prssia, puxe o caule da rvore. importante que a tela esteja de ponta cabea, para que o caule parea mais natural.

21 Com o mesmo pincel, azul da prssia e spia, faa as folhagens do coqueiro.

22 Por ltimo, com o pincel 146, amarelo indiano e branco de titnio, ilumine o coqueiro.

O sonho virou realidade! Descubra por que "Tarde Chuvosa em Paris" venceu o 1 Concurso Cultural - Pintura em Tela.
Criao e execuo: Silvia Faerman / Com produtos Acrilex, Corfix, D'voi, Permalba e Tigre

Material Utilizado 1 Paleta Secante de Cobalto 1 tela com 50 cm x 60 cm 1 moldura como mostra a foto Pincis Tigre 141-02, 06, 10, 12, 14 e 16 Pincel Tigre 308-0 Tinta a leo Gato Preto nas cores: branco de titnio, amarelo ocre dourado, preto, azul cobalto claro, alaranjado cromo, terra de siena natural, verde ingls claro, vermelho cdmio claro Tinta a leo Acrilex na cor: violeta cobalto Tinta a leo Permalba nas cores: leaf green dark e van dyke Tinta a leo Corfix nas cores: gris de payne e verde vessie Tinta a leo D' Voi na cor: bois de rose

1 Transfira o risco para a tela. Feito isso, comece a pintar o fundo para o cu, usando o pincel 141-16 com branco de titnio e gris de payne.

2 Passe a pintar o fundo para a vegetao, usando o pincel 141-10 com leaf green dark, verde vessie e branco de titnio. Primeiramente, faa movimentos firmes na vertical. Em seguida, com o mesmo pincel e os mesmos tons v dando batidinhas.

3 Feito isso, comece a pintar as folhas das rvores usando leaf green dark, verde vessie e branco de titnio. Continue com o mesmo pincel.

4 Passe a pintar as rvores mais distantes. Para isso, use o pincel 141-06 dando batidinhas e usando as cores azul cobalto com alaranjado cromo e muito branco de titnio.

5 Passe a pintar a luz dos postes com o pincel 141- 06 com branco de titnio. Acompanhe o contorno do crculo at preench-lo.

6 Usando o pincel 308-0 passe a "puxar" os galhos. Use o preto e d uma pincelada bem suave. Aproveite e "puxe" cada poste usando o preto e branco de titnio misturados.

7 Comece a pintar o cho usando o pincel 141-16 com branco de titnio. D pinceladas na horizontal em vaivm.

8 V escurecendo a cho, dando o efeito de reflexos solares, usando o pincel 141-16 com violeta cobalto. D pinceladas na horizontal em vaivm.

9 Com o pincel 141-02, pinte o corpo das pessoas. Aqui, necessrio dar o fundo usando a cor bois de rose misturada com terra siena natural. Preencha o espao com pinceladas suaves.

10 Defina os contornos do casaco com terra de siena natural. Use o pincel 141-02.

11 Com o mesmo pincel e terra de siena natural, pinte as pernas das pessoas. Faa a separao das pernas com o bois de rose.

12 Pintar o guarda-chuva usando o pincel 141-02 com preto. Inicie pelo centro do guarda-chuva acompanhando o dimetro do guarda-chuva.

13 A seguir, com o pincel 141-02, preencha o guarda-chuva com branco de titnio entre os vos de preto. Depois, com o mesmo pincel, espalhe e v matizando as cores.

14 Faa o reflexo do corpo das pessoas sobre o cho, usando o pincel 141-10 com as mesmas tonalidades usadas para o corpo. Para causar este efeito, faa o desenho da pessoa no sentido inverso.

15 D o efeito do reflexo do corpo da pessoa, espalhando as mesmas cores com o pincel 141-10 (seco e limpo).

16 Faa as flores dando batidinhas usando pincel 141-02 com vermelho de cdmio claro. Aproveite para fazer as folhinhas com verde ingls claro.

17 Para fazer o banco, use o pincel 308-10 com preto. Mantenha o pincel em linha reta.

Espetculo em furtacor Dedique-se de corpo e alma e obtenha como resutado esta tela clssica.
Criao e execuo: Flvia Vivolo / Com produtos Decco, Corfix, Condor, Gato Preto e Tigre

Material Utilizado Uma paleta Secante de Cobalto Terebintina leo de Linhaa Querosene Carvo Tinta a leo Winsor & Newton nas cores terra de sombra

queimada e alisarin crimson Tinta a leo Gato Preto nas cores terra de siena queimada, vermelho veneza, verde vessie, vermelho chins, amarelo ocre claro, siena natural e branco de titnio. Tinta a leo Corfix nas cores verde terra, verde ingls, azul ultramar, azul cobalto, carmim e amarelo npoles Tinta a lelo Decco nas cores terra de siena queimada, alaranjado de cdmio, amarelo de cdmio mdio e amarelo de cdmio claro Pincel Condor 456-20 Pincis Tigre 141-10; 181-0; 181-4 e 181-10 1 Depois de transferir o risco para a tela, comece a pintar o fundo superior esquerdo, usando o pincel 456-20 com verde vessie, azul ultramar e terra de sombra queimada, misturados, v dando pinceladas em "x". Aproveite e pinte a parte inferior da mesa usando as mesmas tonalidades utilizadas para pintar o fundo da tela. 2 Comece a pintar a parte mais clara do fundo, usando as cores branco titnio, amarelo ocre claro e azul ultramar misturados em partes iguais. Aproveite e pinte o canto direito usando branco de titnio e amarelo ocre claro.

3 Com o pincel 141-10 comece a fazer as sombras do objetos usando terra de sombra queimada e seguindo o risco.

4 Para pintar a mesa, ainda com o mesmo pincel, use terra de sombra queimada e terra de siena queimada. Aproveite para ilumin-la usando branco de titnio e amarelo npoles.

5 Comece a pintar a toalha usando o pincel 141-10 bem umedecido, com as cores verde vessie e terra de sombra tostada. Nesta fase, aproveite para demarcar as dobras da toalha usando verde vessie e terra de sombra queimada, no sentido da queda do pano.

6 Com o pincel limpo, usando branco de titnio, preencha os intervalos da toalha. Ainda com o mesmo pincel, aproveite e alise a tinta no sentido da queda do pano.

7 Feito isso, comece a pintar o fundo da cesta usando terra de sombra queimada.

8 Para pintar a sombra do lao, use alisarin crimson e para dar a "luz", vermelho chins. Refore com vermelho chins e alaranjado misturados em partes iguais.

9 D o efeito de sombra as laterais do pote, usando o pincel 141-10 com as cores terra de sombra tos- tada, vermelho veneza, vermelho chins e vermelho alaranjado. Depois funda as cores para realar o pote.

10 Aproveite para "iluminar" o pote usando amarelo cdmio mdio, branco de titnio e um pouco de vermelho chins, no sentido horizontal.

11 Com o auxlio de uma rgua, pinte a colher do pote, usando azul cobalto, amarelo ocre claro e branco de titnio. Para isso, use o canto do pincel.

12 Comece a pintar a tigela usando terra de sombra queimada, verde vessie e azul ultramar. Aproveite e d o foco de luz usando branco de titnio puro.

13 Passe a pintar os morangos, usando terra de sombra queimada e alisarin crimson para o contorno. Para a base, use verde ingls, amarelo ocre claro dourado. Complete a parte intermediria usando vermelho chins.

14 Usando o pincel 181-0, nas cores terra de sombra queimada e alisarin crimson, faa a sombra das sementinhas. Para pint-las, use branco de titnio e amarelo ocre dourado na regio de luz. Na regio de sombra use terra de siena natural.

15 Em seguida, pinte as folhas do morango, usando ainda o mesmo pincel com verde vessie. Aproveite e ilumine-as com verde ingls e branco de titnio.

16 Comece a pintar as laranjas, usando o pincel 141-10, nas cores amarelo de cdmio mdio para a base, e alaranjado de cdmio. Para pintar a sombra use verde vessie, vermelho veneza e um pouco de terra de siena tostada. A luz pode ser dada com branco de titnio e amarelo de cdmio claro.

17 Feito isso, pinte a base da uva usando verde vessie, verde ingls e terra verde. Ressalte-as, usando alaranjado e amarelo de cdmio claro. Pinte o pingo de luz usando o pincel 181-0 com branco de titnio. 18 Para pintar as varetas verticais da cesta, use o pincel 181-4 com as cores amarelo de cdmio claro, alaranjado claro e branco de titnio. D pinceladas suaves e depois v cruzando com pinceladas curtas na horizontal para dar a impresso do tranado da cesta. importante ir alternando pinceladas curtas em sentidos contrrios na horizontal para dar o efeito exato da trama da cesta.

19 Comece a pintar a franja da toalha, usando o pincel 181-0 e branco de titnio, dando pinceladas bem suaves.

20 Aproveite e pinte as folhas de fundo, usando o pincel 18110, nas cores verde ingls, verde vessie e verde terra. Pinte-as de fora para dentro.

21 Para dar o toque de envelhecimento do pote, use branco de titnio, azul ultramar e verde vessie misturados em partes iguais. Est dada a largada Pinte telas incluindo anatomia animal. Que tal comear por este cavalo especialmente acadmico?
Criao e execuo: Nakeshi Junior / Com produtos Gato Preto

Material Utilizado 1 paleta Lpis preto 6B, carbono preto ou carvo (Para transferir o risco) 1 tela com 50 cm x 70 cm 1 moldura como mostra a foto Secante de cobalto e leo de linhaa (1 parte de leo de linhaa e 1 parte de secante de cobalto para diluir as tintas) Aguarrs Pincis Condor 456-22, 421-12 e 421-06 Tinta a leo Gato Preto nas cores: azul da prssia, branco de titnio, preto e terra de siena natural

1 Transfira o risco para a tela e comece a pintar o fundo usando o pincel 456-22 com preto e aguarrs, pincelando em "x". Inicie pelo lado superior esquerdo da tela e v acompanhando o risco at mais ou menos a linha dos olhos do cavalo.

2 Use o pincel 421-12, misture leo de linhaa e secante de cobalto com preto e delineie as reas de sombra das orelhas. Use mais tinta nas partes mais escuras e, nas mais claras, use a tinta que permanecer no pincel.

3 Clareie a orelha, usando o canto do mesmo pincel com branco de titnio. V acompanhando o fundo previamente pintado.

4 Passe a pintar a crina, usando o mesmo procedimento adotado no passo 2. Delineie as mechas, usando o canto do pincel com preto. Depois use o branco de titnio para clarear. Note a obteno de um tom acinzentado.

5 Pinte a cara, usando o mesmo pincel com o restante de tinta preta. Comece a pintar a rea ao redor dos olhos, partindo da sombra e depois clareando para dar o volume da musculatura do cavalo.

6 Use o pincel 421-06 e passe a pintar o olho direito, usando o "resto" de tinta preta para delinear a parte inferior. Com terra de siena natural contorne a parte inferior do olho, paralelamente ao preto, unindo as duas cores.

7 Em seguida, faa o foco de luz com branco de titnio. Continue com o mesmo pincel. Finalmente defina a pupila com o preto, deixando um espao no centro para "iluminar" com branco de titnio.

8 Finalize o olho, pintando os clios com branco de titnio somente no canto do pincel 421-06.

9 Passe a pintar a regio do olho esquerdo do cavalo, usando o pincel 421-12, contornando com o preto. Depois "puxe" o preto, movimentando o pincel em vaivm na diagonal, acompanhando o risco. Aproveite e d o acabamento com "pouqussimo" branco de titnio. Lembre-se de usar o canto do pincel.

10 Use o pincel 421-06 com preto para contornar o olho esquerdo. Lembre-se de carregar bem o pincel com tinta. Depois "ilumine" o olho com um pouco de branco de titnio.

11 Componha o fundo prximo ao olho esquerdo, usando o pincel 456-22 com azul da prssia diludo em aguarrs. V mesclando com preto. Lembre-se de dar pinceladas em "x".

12 Inicie a pintura do focinho, usando o pincel 421-12 com preto diludo em secante de cobalto e leo de linhaa. Contorne o risco delineando toda a parte escura: focinho, narinas e diviso dos lbios.

13 Use branco de titnio para "iluminar" a mesma rea.

14 Delineie a bochecha usando o pincel 421-12 com preto. Lembre-se da importncia de carregar o pincel com tinta. Aproveite e "ilumine" a bochecha com branco de titnio.

Notas artsticas 1. Por que foi usado aguarrs neste trabalho? Para deixar o fundo da tela opaco, principalmente porque aqui foi pintado um animal. 2. Qual o segredo para pintar um animal? Pacincia, dedicao e ateno anatomia do animal. Um erro pode descaracterizar o trabalho. 3. Por que o uso do secante de cobalto e leo de linhaa? O secante de cobalto acelera a secagem e o leo de linhaa proporciona brilho e maleabilidade tinta.

Dicas Complemente o fundo da mesma maneira, cruzando pinceladas com a tinta preta diluda em aguarrs com o pincel 456-22. Finalize o pescoo e a crina da mesma maneira que o olho esquerdo, carregando mais a tinta preta com o pincel 421-12 e com suaves nuances brancas. Cem por cento natural Siga as indicaes para pintar a arara: um dos animais mais encontrados em nossa vasta fauna.
Criao e execuo: Douglas Frasquetti / Com produtos Acrilex

Material Utilizado 1 paleta 1 tela com 50 cm x 70 cm 1 moldura como mostra a foto Carvo ou lpis preto 6B (Para transferir o risco para a tela) Pincis Tigre nas sries 146-14, 145-02 e 815-18 Tinta Oil Colors Classic Acrilex nas cores: amarelo indiano, azul cerleo, azul cobalto, branco de titnio, sombra queimada, verde vessie, terra de siena queimada e verde veronese Secante de cobalto (Para acelerar a secagem das tintas)

1 Transfira o risco sobre a tela e inicie o trabalho, misturando branco de titnio e azul cerleo para compor o fundo. D pinceladas cruzadas com o pincel 815-18.

2 Escurea o fundo com azul cobalto e sombra queimada e movimente o pincel 815-18 em vaivm na diagonal.

3 Para a parte inferior do fundo use amarelo indiano, verde vessie e sombra queimada. Mantenha o mesmo pincel.

4 Escurea ainda mais a parte inferior do lado direito da tela com verde vessie, sombra queimada e um pouco de azul cerleo. Mantenha o mesmo pincel.

5 Pinte o bico da arara usando o pincel 815-18 com azul cerleo e sombra queimada. Acompanhe o risco e depois clareie com branco de titnio e amarelo indiano. Para isso, use o canto do mesmo pincel.

6 Para pintar a cara da arara, use terra de siena queimada e branco de titnio. Mantenha o mesmo pincel.

7 Preencha a parte superior da cabea da arara com verde vessie escurecido com sombra queimada.

8 V acrescentando azul cobalto e um pouco de azul cerleo para compor as asas mais azuladas.

9 Use amarelo indiano e branco de titnio para preencher a parte mais clara da penugem da arara e terra de siena queimada para a parte mais escura. Movimente o pincel 81518 em vaivm.

10 Comece a clarear a penugem com o canto do pincel 14614, usando branco de titnio puro para as penugens verdes.

11 Para pintar as penugens azuis, use azul cerleo e branco de titnio. Continue o pincel 146-14.

12 Detalhe as nervuras da cara da arara usando o canto do mesmo pincel. Pincele suavemente.

13 Para pintar o olho, use amarelo indiano e branco de titnio para o fundo; e verde vessie e amarelo indiano para sombre-lo. Pinte a pupila com sombra queimada e use a mesma cor para o contorno do olho, que deve ser definido com o canto do pincel 146-14.

14 Para definir a penugem amarelada use amarelo indiano e branco de titnio misturados proporcionalmente. Mantenha o mesmo pincel.

15 Use o pincel 145-02 com branco de titnio para fazer os detalhes finais da tela com as nervuras do bico e o brilho do olho.

16 Volte a usar o pincel 146-14 para puxar as folhas com verde vessie, amarelo indiano e branco de titnio. Depois use verde veronese para pintar as folhas mais escuras. Natureza 2001 D um aspecto supermoderno a este tema acadmico.
Criao e execuo: Sheila P. Medeiros / Com produtos Acrilex, Corfix, Decco, Gato Preto, Tigre e Winsor & Newton

Material Utilizado 1 paleta 1 tela com 50 cm x 50 cm 1 moldura como mostra a foto Tinta a leo Gato Preto na cor terra de siena natural e um pincel Tigre 815-06 (Para transferir o risco para a tela antes de inicar a pintura) Aguarrs (Para limpeza dos pincis entre um passo e outro, principalmente quando h mudana de cores) Pincis Tigre 815-22; 815-16; 141-12 e 315-2 Tinta dimensional Acrilex na cor preta (Para definir os detalhes e os acabamentos da tela) Tinta a leo Corfix nas cores: amarelo de npoles e verde ingls Tinta a leo Decco nas cores: alaranjado de cdmio, amarelo de cdmio claro e amarelo de cdmio mdio Tinta a leo Gato Preto nas cores: branco de titnio, amarelo ocre claro dourado e vermelho chins Tinta a leo Winsor & Newton nas cores: alizarin, azul ultramar, terra de siena queimada, terra de sombra queimada e verde vessie Dica A artista sugere a preparao de um mdium (mistura proporcionall de terebintina e leo de linhaa) para diluir as tintas. V molhando o pincel nesse mdium durante a execuo do trabalho.

1 Comece a pintar preenchendo o fundo da tela com amarelo de npoles e alguns detalhes com a mistura deste tom e ocre claro dourado (especialmente ao redor da garrafa). D pinceladas cruzadas com o pincel 815-22.

2 Depois que o fundo estiver preenchido, defina a sombra da bandeja, da garrafa e das frutas sobre a mesa. Para isso, misture terra de siena natural e terra de sombra queimada. D pinceladas na horizontal em vaivm curto.

3 Mude para o pincel 815-16 para pintar os demais elementos da tela. Inicie pela garrafa, usando a mistura de verde vessie, azul ultramar e terra de sombra queimada para preencher o fundo mais escuro.

4 Defina os pontos mais claros da garrafa com a mistura de verde vessie, azul ultramar e branco de titnio. Use o pincel 815-16.

5 Use o mesmo pincel (de lado) com branco de titnio para dar brilho garrafa. Depois coloque uma quantidade maior de branco de titnio no pincel, encoste-o na tela e puxe a tinta na vertical.

6 Comece a pintar as uvas, definindo o fundo mais escuro com o pincel 815-16 e a mistura de azul ultramar e alizarin crimson. Preencha o risco reservado para as uvas, fazendo uma mancha completa do cacho.

7 Mude para o pincel 141-12 para definir as uvas. Use a mistura de azul ultramar, um pouco de verde vessie e branco de titnio. Depois sobreponha esta mistura mancha das uvas desenvolvida no passo anterior. Movimente o pincel em sentido circular.

8 Use o canto do mesmo pincel com a mistura de vermelho chins e alaranjado de cdmio para dar transparncia s uvas.

9 D um brilho s uvas com branco de titnio com toques do pincel 141-12.

10 Volte a usar o pincel 815-16 com a mistura de verde vessie e terra de sombra queimada para preencher a folha. D pinceladas curtas de fora para dentro.

11 D a luminosidade s folhas usando o mesmo pincel com a mistura de amarelo ocre claro dourado e um pouco de amarelo de npoles.

12 Faa o cabo das folhas usando o pincel 315-2 com terra de siena natural e amarelo ocre claro dourado. Use a mesma mistura para definir as garras das uvas.

13 Comece a pintar a melancia pela polpa vermelha. Use o pincel 815-16, movimentando-o na horizontal e em vaivm. Use a mistura de vermelho chins e alizarin crimson para a parte escura e amarelo de npoles para a parte mais clara da melancia - desenvolva este passo com pinceladas curtas a partir da extremidade da polpa.

14 Marque as sementes da melancia com a mistura de alizarin crimson e terra de sombra queimada. Continue com pinceladas curtas e usando o pincel 815-16.

15 Mude para o pincel 315-2 para dar um brilho de branco de titnio em algumas sementes. D leves toques com esta cor.

16 Defina a parte clara da polpa da melancia com a mistura de verde vessie, branco de titnio e amarelo de cdmio claro. Para isso, contorne o desenho em vaivm.

17 Pinte a casca da melancia com a mistura de verde vessie e azul ultramar. Depois use amarelo de npoles para definir os detalhes mais claros da casca.

18 Nesta fase ideal preencher o fundo para a travessa dourada. Use o pincel 141-12 com a mistura de terra de sombra queimada e terra de siena queimada. D leves toques de alaranjado de cdmio.

19 D um acabamento para a travessa, mantendo o mesmo pincel com amarelo de cdmio claro. Empregue pinceladas cruzadas e bem curtas. Depois d um leve brilho travessa (definindo a incidncia de luz) com o mesmo pincel.

20 Comece a pintar a laranja inteira, preenchendo-a com amarelo de cdmio claro, amarelo de cdmio mdio e alaranjado de cdmio para a parte mais clara. Em seguida, defina a parte mais escura da laranja interira com terra de siena natural. Use o pincel 141-12.

21 Mude para o pincel 315-2 com verde ingls para definir o cabo da laranja inteira.

22 Pinte a polpa da laranja com a mistura de branco de titnio e amarelo de npoles para a parte mais clara e a mistura de azul ultramar (em maior quantidade), terra de siena natural e amarelo ocre claro dourado para as partes mais escuras da polpa. A parte escura (correspondente s divises da polpa) deve ser definida com o canto do pincel.

23 Contorne os elementos da tela com tinta dimensional preta sem a necessidade de seguir os contornos.

Dicas Use a mesma mistura de tons da casca da laranja inteira para pintar a casca da laranja fatiada. preciso acrescentar um pouco de alaranjado de cdmio e siena natural para os contornos da casca da laranja fatiada. Use o pincel 141-12. Grande bailarina! Este tema muito popular entre os admiradores de pintura. A seguir, voc ter disposio dicas para compor uma tela idntica.
Criao e execuo: Regina Martinez / Com produtos Acrilex e Condor

Material Utilizado Tinta a leo Oil Colors Classic Acrilex nas cores: branco de titnio, sombra queimada, amarelo npoles, vermelho chins amarelo de cdmio claro, terra de siena natural, azul ultramar claro, laranja de cdmio, terra de siena quiemada

 Lpis preto 6B (Para transferir o risco ou o prprio pincel) Papel carbono (Para transferir o risco) Pincis Condor 456-18 e 12; 484-12 1 tela com 30 cm x 40 cm 1 moldura como mostra a foto Ecosolv Acrilex 1 paleta Mdium com 50% de leo de linhaa Acrilex e 50% de terebintina (Para diluir a tinta quando necessrio)

1 Transfira o risco para a tela com o pincel 456-12 e terra de siena natural. Se preferir, use papel carbono e lpis preto.

2 Com sombra queimada e azul ultramar misturados na ponta do pincel 456-18, d pinceladas em "x" e irregulares para compor o fundo superior da tela.

3 Acrescente um pouco de laranja cdmio na mistura do passo anterior e preencha o restante do fundo. Continue com o mesmo pincel. Aproveite e pinte o fundo entre o brao e o corpo da bailarina.

4 Com o mesmo pincel, amarelo cdmio claro, vermelho chins e laranja de cdmio misturados na ponta do pincel v preenchendo o cho. D pinceladas horizontais escurecendo o lado esquerdo da tela.

5 Defina a sombra da bailarina no cho com sombra queimada e o mesmo pincel em movimentos horizontais.

6 Mude para o pincel 484-12 e misture as cores amarelo npoles com pouco terra de siena queimada. D pinceladas que acompanhem o risco e de modo a preencher as costas, o brao e a perna da bailarina.

7 Escurea as costas do lado esquerdo da bailarina e a parte inferior do brao com sombra queimada e um pouco de laranja de cdmio, misturados na ponta do pincel 484-12.

8 Com branco de titnio e amarelo npoles, preencha o colante da bailarina com pinceladas verticais. Continue com o mesmo pincel.

9 Escurea a saia da bailarina com terra de siena natural e pincel 456-12. D pinceladas em "x".

10 Com o canto do mesmo pincel e branco de titnio, puxe as dobras da saia da bailarina. Acrescente um pouco de amarelo npoles para as reas de sombra.

11 Mude para o pincel 484-12, branco de titnio com um pouco de amarelo npoles misturados na ponta do pincel e puxe a ala do colante. Use a ponta do pincel.

12 Com pouco de sombra queimada e o mesmo pincel puxe pinceladas verticais para compor a sombra do colante.

13 Preencha as reas de sombra do cabelo da bailarina com sombra queimada. Use o mesmo pincel.

14 Use o mesmo pincel em movimentos de dentro para fora para iluminar o cabelo da bailarina com amarelo de cdmio claro.

15 Com pouco laranja de cdmo e a ponta do mesmo pincel escurea os cabelos da bailarina. Aproveite e escurea tambm as costas e o brao da bailarina.

16 Com o pincel 484-12 e terra de siena queimada, faa movimentos em meia-lua para compor a orelha da bailarina.

17 Com o mesmo pincel e terra de sombra queimada, reforce a sombra da bailarina com movimentos horizontais. Aproveite e faa o detalhe do cotovelo e a sombra da mo. Use o canto do pincel.

18 Com o mesmo pincel e um pouco de terra de siena queimada, acentue o tom da perna da bailarina. Puxe movimentos de dentro para fora com o pincel inclinado.

19 Preencha a sapatilha da bailarina com um pouco de amarelo npoles. Em seguida, use sombra queimada para compor o detalhe da sapatilha e a sombra da mo.