ncepusem sa citesc una dintre operele dramatice ale lui Luigi Pirandello ,intitulat ase personaje n cutarea unui

autor care mi-a trezit interesul sa studiez mai mult despre teatrul su i modul n care el scrie.M-am inclinat in a m documenta asupra creaiei sale dramatice, care ma atras intr-un mod plcut,ceea ce ma facut sa l aleg att pe el ,ct si creaia sa ca tema pentru atestatul profesional. Mi-a strnit intersul la teatrul su prin faptul c se deosebese prin foarte multe aspecte de o simpl dram burghez,Pirandello a rsturnat situaiile dramei burgheze,a accentuat relativitatea valorilor umane,transpunerea n imagini a senzaiilor, a nesiguranei,construind astfel un teatru original i propriu. Principalul punct care mi-a placut n teatrul su este acela ca i-a dezvoltat personajele si piesele pe baza teoriilor sale,dupa concepia sa ,nu erau simple texte copiate sau modificate,dupa cum chiar el afirma ntr-un discurs: Prin traducerea scenic a operei scriitorului de ctre actor, personajul devine mai real, dar mai puin adevrat, deoarece i se rpete cu att mai mult din adevrul ideal superior, cu ct i se mprumut o realitate material, comun. Este adevrat c fiecare actor realizeaz propria sa traducere mai mult sau mai puin fidel, mai mult sau mai puin plin de har. Totui, orict de reusit ar fi traducerea, Pirandello consider ca ea ramne inferioar originalului, deoarece

personajele au avut, deja, o expresie de viat ideal, aceea a artei si triesc si respir n aceast realitate superioar. Un alt motiv pentru care am decis sa mi elaborez lucrarea de atestat despre el este faptul c a fost un dramaturg care s-a dedicat trup i suflet personajelor lui,le-a dat viaa ,i-a pus amprenta asupra lor ,a avut simul responsabiliatii faa de creaia sa pn in ultimul moment din viaa lui. De pe patul de moarte i-a dictat fiului su cteva idei legate de ultima sa opera pe care nu a reuit sa o termine,sa-i foloseti utimele fore pentru a-i intregi opera, este un exemplu admirabil de responsabilitate faa de creaia sa.

Specificul teatrului pirandellian izvorte dintr-o singur convingere,aceea c viaa insi este o fars,o ficiune foarte asemntoare cu ceea ce se desfoar pe scen.Astfel,anormalul conduce la o frustrare tot mai acut a individului.Personajele cad in maniacal,nebunia n stare latent devine o realitate luntric,tangent condiiei umane,iar individul se las n permanen copleit de conflictele interioare incurabile.Realitatea este pus in discuie,viaa,printre attea aparene,ii pierde consistena i se transform intr.-o fantasmagorie mecanic.Anxietatea,schizofrenia i inadecvarea devin repere ale teatrului su autoreferenial. n afara faptului c este unul dintre laureaii premiului Nobel, un putem cunoate prea multe despre Luigi Pirandello daca nu citim cteva dintre oprele sale.Multa lume afirm ca are un stil greu,dar m-a atras subiectul piesei care i d numele,aa cum e prezentat in prefaa pe care i-o scrie autorul: Pot zice doar c,fr s le caut,m-am trezit cu ele n fa,vii s le pot atinge,vii s le pot asculta pn si rsuflarea acestor ase Personaje prezente acum pe scen.i erau acolo toate, cu frmntarea lor ascuns, unite prin naterea i desfaurarea ntmplarilor n care sunt amestecate i ateptnd s le fac eu intrarea n lumea artei,s compun eu din persoanele lor,din pasiunile si cazurl fiecruia,un roman ,o dram ori mcar o nuvel.Nscute vii,i cereau dreptul la via Personajele lui Pirandello,purtnd mti asemenea celor din Commedia dell Arte ,i cer dreptul la via n faa unui regizor fictiv pe care l ndeamn s le reprezinte drama.Aici apare conflictul dintre cele dou pri: ceea ce sunt personajele in esena lor un poate coincide cu

ceea ce devin ele n reprezentare. Multiplele faete pe care le pot lua astfel vor reflecta i ceva din cei care interpreteaz,n momentul n care,cel puin n teorie,ar trebui s reflecte ceea ce est e personajul n viaa sa independent de punerea n scen. Piesa aceasta,ca i altele,pune problema dualitii formate din realitate i ficiune precum i a celei dintre art i via.Dac trebuie s ne raportm la piesa ase personaje n cutarea unui autor,nedumerirea cititorului, care poate s le intrebe precum Directorul : Unde este textul?,vine din pledoaria pe care o au cele ase Personaje : E n noi,domnule.Drama e n noi;noi suntem drama; i suntem nerbdtori s o prezentm,aa cum ne mpinge pasiunea din noi! Dac drama este raiunea de a fi a personajului , acest fapt te face s te ntrebi asupra propriei persoane,propriul rol pe care l ai de jucat n faa societii, n faa prieteniilor,a strinilor i un n ultimul rnd n faa propriei persoane.Pentru c fiecare posed micile sale drame care i definesc existena.Nedreptatea care le e desavrit personajelor,pe care nici un om n via nu cred c ar fi n stare s o indure, e aceea de a le fi refuzat tocmai ntruparea acestei raiuni de a tri.

Bibliografia si Biografia lui Luigi Pirandello Luigi Pirandello ,a fost un dramaturg, romancier, poet i eseist italian laureat al Premiului Nobel pentru Literatur pe anul 1934. S-a nscut n 1867 n Sicilia, la Girgenti (azi Agrigento) ntr-o familie nstrit. Tatl, antreprenor al unor mine de sulf luptase n armata lui Garibaldi i se cstorise n 1863 cu Caterina RicciGramitto, sora unui camarad de arme , i-ar fi dorit ca fiul s intre n afaceri, dar Luigi e atras de literatur, dup absolvirea cursului liceal i ncepe studiile universitare la Facultatea de litere a Universitii din Palermo, de unde se transfer la Universitatea din Roma (1888) pentru ca din 1889 s-i continue studiile n Germania, la Bonn, susinndu-i n limba german teza de licen cu un subiect de dialectologie italian (1891).

n 1889 public la Palermo, prima culegere de versuri, Mal giocondo (Veselul ntristat). n Germania traduce n italian Elegiile romane ale lui Goethe i compune Elegiile renane. n 1892 se ntoarce n Italia i din 1893 se stabilete la Roma, an n care scrie primul roman, L'esclusa (Exclusa) ce va fi tiprit abia n 1908.n1894 public primul volum de nuvele Amori senza amore (Iubiri fr iubire). Tot n 1894 se cstorete cu Maria Antonietta Postulano, fiica unui asociat al tatlui su, cu care va avea trei copii. Colaboreaz la numeroase publicaii italiene cu articole critice, nuvele. Lucreaz din 1897 ca profesor. n 1898 fondeaz revista literar Ariel, unde public prima sa pies de teatru, L'epilogo (Epilogul). Accidentul produs n 1903 la mina de sulf a tatlui su declaneaz un ir de nenorociri n viaa scriitorului: soia lui sufer o parez care va lsa grave sechele psihice (n 1919 va fi internata ntr-un ospiciu), situaia financiar devine precar, ajunge n pragul sinuciderii. n 1908 este profesor definitiv cu activitate didactic pn n 1922, cnd se retrage. Romanul Raposatul Mattia Pascal (1904) i aduce un oarecare succes e tradus n german , public eseuri (Art i tiint, Umorismul), iar piesele scrise ncep s-l fac cunoscut. Anii '20 sunt anii veritabilei lui afirmri internaionale. n 1923 fondeaz "Teatro d'Arte di Roma", e invitat in America, unde Teatrul "Fulton" din New York se va numi vreme de trei luni "Pirandello's Theatre", face turnee n Anglia, Frana i Germania, apoi, n 1927, ajunge n Argentina i Brazilia. Dup carile lui se fac filme ntre care Aa cum m vrei tu, cu Greta Garbo. n 1934 primete Premiul Nobel pentru literatur. Moare n 1936, iar familia se supune dispoziiilor sale testamentare: "Cnd voi muri, s nu m mbrcai, nfurai-m ntr-un cearaf. Fr flori, fr lumnare la cpti. Un dric srccios. Gol. i nimeni s nu mnsoeasc, nici rude, nici prieteni. Dricul, calul, birjarul, asta-i tot. Ardei-m."

Opera Nuvele

La vita nuda (Viaa goal) (1910) Nuvele pentru un an (1922) Amori senza amore (Iubiri fr iubire) (1894) Beffe dellamorte e della vita (Glumele morii i ale vieii), 1902 Quand'era matto (Cnd eram nebun) (1902) Bianche e neve (Albe i negre) (1904) Erma bifronte (Hermes cu dou capete) (1906)

Romane

L'esclusa (Exclusa) (1893) Il sciale nerro (alul negru) Il fu Mattia Pascal (Rposatul Mattia Pascal) (1904) I vecchi e i giovani (Btrnii i tinerii) (1909) Suo marito (Brbatul ei) (1911) Il turno (Rndul) (1914) Quaderni di Serafino Gubbio, operatore (Caietele lui Serafino Gubbio, operator de film) (1919) Uno, nessuno e centomila (Unul, nici unul i o sut de mii) (1924)

Piese de teatru

ase personaje n cautarea unui autor (1921) Henric al IV-lea (1922) Liola Lumie de Sicilia (Arome siciliene) Aa e (dac vi se pare) Voluptatea onoarei (1917), Uriaii munilor (pies neterminat) (1936).

Luigi Pirandello prsete romanul pentru a scrie teatru.Dac experienele sale de noire a tehnicii romanului au ramas n studiu incipient,prefigurnd doar unele modalitai care i vor gsi mplinirea n opera altor scriitori,in schimb cele de transformare a dramaturgiei s-au realizat pe deplin. Marea inovaie a lui Pirandello a constat n crearea unui teatru capabil s traduc n imagini convingtoare senzaia de micare continu,de nesiguran,de relativitate a valorilor umane.Fr s abuzeze de procedeele de baz ale piesei tradiionale,ale dramei burgheze cu implicaii psihologice,utiliznd pn la epuizare conflictele,categoriile de personaje i problemele specifice acestora,el i-a rstrunat ins total semnificaiile.Opera de distrugere a fost lent,pornind din interior ctre exterior.La nceput a disprut atmosfera obinuit dramei burgheze,aparnd n locul eroilor ei obinuii oameni din ce n ce mai modeti.Caracterul unitar a fost nlocuit cu personaje care se caut far s se descopere.A aprut contiina mtii purtate de oameni,crendu-se astfel posibilitatea unor relaii multiple intre personaje,sunt relaiile dintre erou i masca lui i relaiile celorlali fa de masca eroului,observate i judecate cu luciditate.Lleone Gala si Angelo

Baldovino sunt eroii care asist,actori i spectatori n acelai timp,la ridicolul comportamentului celor care trateaz cu masca i nu cu ei. Senzaia de joc dublu se complic pn la exasperare n Cosi e (se vi pare) unde oameni nu mai tiu unde ncepe jocul i unde se sfrete.Voluptatea jocului ajunge la apogeu n Enrico IV ,aici foti prieteni ai nebunului mbrac o hain strain i joac rolul nebunilor n faa unui om crezut nebun.Piesa creeaz senzaia de vrtej,de carusel,imposibil de oprit,de oscilaie continu ntre joc i adevr,ntre descoperirea lui i imposibilitatea definirii lui. n dorina de a face i mai pregnant aceast senzaie,Pirandello merge mai departe la aducerea n teatru a personajelor.Nu mai avem n faa noastr,oameni, ci personaje,mai apropriate ins de substana uman dect cei prezentai ca oameni.Relaiile se complic prin imposibilitatea fixrii unui mod de comportare precis.O dat actorii cred n realitatea personajelor,alteori le neag dreptul la existen.Pe scen se repet situaiile nfiate cu o clip mai nainte,de personaje aa cum apar ele reflectate n mintea celor care asist dinafar la dram. Odat cu piesa de teatru Ciascuno a suo modo Pirandello duce la apogeu inovaiile sale,ajungnd la senzaia celei mai complete instabilitai posibile de realizat pe scen : relativitatea vieii tradus direct n relativitatea aciunii de pe scen.La nceput o dram obinuit n care oamenii se caut cu disperare pentru a se defini, fiind gata s accepte orice apreciere facut de alti.Ceea ce era nsa realitatea devine odat cu caderea cortinei un simplu joc,suntem la teatru i vedem o pies n care sunt oglindite fapte reale.Pe scen oamenii se comport conform definiiilor date de altii,dar i acestea sunt schimbatoare,unul gsete o explicaie,altul o contrazice,pn cnd eroii pui unul n faa celulilat vor lsa s le cad matile,dezvaluindu-i adevaratul chip Definind teatrul pirandellian George Clinescu afirm in 1924 A face ns din expunerea ideilor nsui trupul piesei,a nlocui ciocnirea de voine prin deosebirea de preri,a strni nerbdarea spectatorului n ateptarea concluziei printr-o dialectic ce obiectivizeaz pe scen antinomiile i transpune procesul cugetrii din creierul autorului,n creierul fiecruia dintre spectatori,a face loc i n teatru ficiunilor noastre nu mai puin reale pentru noi dect viaa aazis,obiectiv,intr-un cuvnt, a nu mai privi viaa dinafar,ci din farul nostru intim pentru a da suflu dramatic propriilor noastre nchipuiri,iat noutatea cea mai mare a lui Pirandello

Cuvintele sale,scrise la nceputul drumului glorios al teatrului pirandellian pe scena lumii,i pstreaz i astzi n mare msur actualitatea.Pirandello a gsit posibilitatea s ntruchipeze ntrun conflict dramatic convingtor,zguduitor,multe dintre ideile care frmntau generaia lui.Mai mult dect att el a transformat ideea n pasiune i gndul n termen scenic,disputa teoretic devine dram uman i drama uman prilej de ntelegere a disputei teoretice Limbajul personajelor pirandelliene este n egal masur dezvluirea unei pasiuni trite cu intensitate i o aprins argumentaie filozofic,o analiz facut cu rceala unui spectator.Omul a devenit contient de dublul su rol de actor i spectator, autoanaliza lor este n acelai timp i strigatul lor de durere.Pirandello face parte dintre creatorii dramei de idei contemporane de o factur special,n care nu se ciocnesc concepii diferite i nici nu se argumenteaz poziii diferite,ci se nfrunt omul cu natura lui iluzorie. Pentru Pirandello poezia a fost cutare,nuvela, o descoperire,romanul,prilej de verificare iar teatrul ajungerea la desvrire,rar mai poate fi ntlnit n istoria teatrului universal exemplul unui att de mare om de teatru ajuns att de greu pe drumuri ocolite i abia intr-un trziu, la arta cea mai potrivit spiritului i talentului su.Fiecare pas fcut,fiecare oper n versuri sau n proz,scris n ndelungaii si ani de ucenicie,a fost un efort ctre teatru,un element nou ctigat pentru genul dramatic.Spre teatru a tins Pirandello prin concepia sa de via, prin viziunea sa despre om,omul care se vede trind,obsedat de senzaia jocului,a mti purtate n faa semenilor,nu-i putea gsi adevrata mplinire dect pe scen.Drama eroului pirandellian provocat de imposibilitatea comunicrii cu oameni nu se putea consuma n linitea sihstriei,ci numai n mijlocul societii.