Orelha Alberto Martins, poeta, artista plstico e ensasta, exercita-se desde sempre no difcil dilogo entre a impulso potica,

arrebatadora, e a tomada de pulso da matria, gravitacional navegao com expectativa de cais. Estreando aqui como autor de pea teatral, suas personagens so trs grandes poetas brasileiros que encenam, num palco a um tempo ntimo e aberto, uma ampla interrogao sobre a poesia, a cidade de So Paulo, a vida moderna. pocas distintas se verticalizam no presente do nosso sculo, tornado comum a lvares de Azevedo (1831-1852), Mrio de Andrade (1893-1945) e Jos Paulo Paes (1926- -1998). Contemporneos todos, quebremos tambm as paredes dos sonhos e reconheamos as "tarefas inconclusas" que sempre couberam aos poetas, sobretudo os que fazem crer que a mais alta beleza indcio de ainda mais altas necessidades. Sim, a perspectiva do autor romntica: o lirismo machucado e reflexivo, os jogos do humor e a acidez da pardia so recursos que, em vez de minarem, acentuam a necessidade de ouvir poetas conversando entre si, unidos no pela morte, mas pela vida nova de um espao/tempo em que Z Paulo pode dizer a lvares: "aqui voc que novo e eu sou o velho". Um desafio para ambos (e tambm para Mrio de Andrade, que ao dilogo entre eles vem juntar a companhia de um pesado e misterioso silncio) compreender So Paulo, a quarta personagem, cujos espaos se abrem tanto aos dejetos industriais como mais sofisticada instrumentao tecnolgica. Mas a questo de fundo ponderar a poesia. "Ser um exagero dizer que falo em nome de muitos?" - pergunta Z Paulo ao poeta adolescente.

De fato, o que cabe poesia em tempos de lirismo acuado nas trincheiras? Trincheiras so muito parecidas com covas", amarga lvares de Azevedo, ao que Z Paulo rebater: "A sua tarefa ficou inconclusa", acrescentando que tambm a de Mrio de Andrade no se concluiu. Esta pea quer alargar tal questo, no para "concluir a tarefa", obviamente, mas para aviv-la dentro de ns. preciso escavar "alguma dor no contaminada", continua Z Paulo. Que uma dor no contaminada seno o ganho de um novo impulso potico, sem os vcios do maneirismo esttico ou da deformao ideolgica? aqui que entra o poeta Alberto Martins, arriscando, "buscando a dose certa" (fala de Z Paulo) para uma qumica entre limites e aspiraes. Seus trs personagens do corpo Poesia mesma, cuja ressurreio no se opera sem corroso irnica no territrio de uma pauliceia exuberante e degradada - por isso mesmo to incitantemente potica. Dentro dessa noite paulistana, a um s tempo geogrfica e csmica, as personagens no so fantasmagorias: do corpo s tenses agudas que entrelaam sentimento e histria, corpo e imaginao. A certa altura lvares de Azevedo diz a Z Paulo que desconfia no estar preparado para ouvir a "sinfonia do sculo" (representada num turbilho de rudos urbanos em altssimo volume). E ns, estamos? Para interrogar o curso da modernidade em perspectiva lrica, bem como para aferir o sentido do potico no tempo atual, Alberto Marfins faz caminhar trs poetas queridos seus, numa cidade afetivamente sua, enfrentando questes que no so apenas suas. Alcides Villaa

Nota Esta uma pea de fico. No deve causar espanto que seus personagens - os poetas lvares de Azevedo (1831-1852), Mrio de Andrade (1893-1945) e Jos Paulo Paes (1926-1998) - comportem-se, aqui e ali, de modo ligeiramente diverso do que em vida. A.M.

O cenrio a cidade de So Paulo.

ATO 1

Cena 1

Noite. Faculdade de Direito do Largo So Francisco. O poeta Z Paulo Paes, manco de uma perna, avana pelos corredores. Topa com alunos saindo das salas de aula, pergunta pela biblioteca. Numa das mesas, o rapaz branqueio, de uns vinte anos, leno preto no pescoo e capa sobre os ombros, escreve num grande caderno vermelho. Z PAULO lvares? O rapaz ergue a cabea. Os olhos no fixam o interlocutor. Z PAULO Poeta lvares? O rapaz volta meio corpo. Z PAULO Tem uns minutos? LVARES Estou escrevendo um poema. Z PAULO timo, poder escrev-la enquanto conversamos. LVARES Impossvel. O poema s existe no silncio, fora daqui no conseguirei termin-lo. Z PAULO Eu sei, mas pode termin-lo depois. LVARES Quando? Z PAULO

Agora. LVARES No entendo. Silncio. Z PAULO Alvares, o sculo XXI o chama para uma tarefa... (O rapaz larga a pena. Firma o olhar) Que voc escreva o seu poema no sculo XXI. O rapaz volta-se inteiramente para o interlocutor. O rosto perdeu o ar mortio. Erguese. D uns passos pela sala. LVARES Fale mais... Todo poeta anseia por isso. Cruzar os sculos, emergir dos mortos... (Para. Em dvida) Estou mesmo morto? (Pausa) Estou morto? Z PAULO Sim e no. Mas isso no vem ao caso. No o mais importante. LVARES E o que pode haver de mais importante? Silncio. Z PAULO (impaciente) lvares, preciso que voc venha comigo. O sculo, a cidade... LVARES Voc disse XXI? Z PAULO Isso mesmo. LVARES A cidade a mesma? Z PAULO Mudou muito. LVARES No meu tempo era horrvel. Voc no imagina... O p, o tdio, a lama... Z PAULO

No diminuram. LVARES Mas devem ter mudado pra melhor. Z PAULO Em parte. LVARES Qual parte? Pausa. Z PAULO Sei l... Eu tambm j tenho alguma idade. E ultimamente (aponta para a perna) tive srios problemas de locomoo. LVARES (grave) Como foi? Z PAULO Circulao. LVARES Comigo o problema foram as friagens, os resfriados, os pulmes... E aquela queda de cavalo. Voc sabe, no? Ultimamente andam dizendo que no morri de tuberculose, mas de um tumor na fossa ilaca... Z PAULO Fossa por fossa, tudo so buracos. LVARES (fingindo ignorar o comentrio) ... Talvez houvesse tambm uma dose de neurastenia, mas, que eu saiba, nunca enfrentei problemas de circulao. Z PAULO Na sua poca, circulava-se com mais facilidade. LVARES Em termos. Sabe quanto tempo demorava uma viagem at o Rio de Janeiro? Z PAULO Dois dias?

LVARES Aproximadamente. Pausa. Z PAULO Voc no gostaria de dar um pulo l fora e ver como anda a cidade? LVARES Posso? Estive tanto tempo encerrado aqui dentro... As notcias demoravam muito para chegar, no sei se estou preparado. No sei que direitos so concedidos aos mortos no sculo XXI... Eles podem sair pelas ruas, falar, fazer negcios? Z PAULO H muitos que o fazem. ALVARES E no so punidos? O ltimo resfriado foi terrvel. No quero passar por isso de novo. Z PAULO Na minha companhia voc estar bem. Os poetas so boa companhia. Pelo menos pra isso ns servimos. ALVARES (com interesse) Voc tambm poeta? Z PAULO Fui aluno de poesia... Talvez continue sendo, no sei. Isso no importa. ALVARES (irritado, elevando a voz). De novo, no importa, no importante! Mas o que importante, afinal? Z PAULO Neste momento, o que importa o que est l fora... A cidade. Esses milhares de ns annimos que somos ns. LVARES Voc gosta de trocadilhos. Z PAULO Digamos que um dos vcios que adquiri com a poesia do sculo XX. LVARES

No meu tempo, os vcios eram outros. Z PAULO Tambm provei alguns desses. LVARES Acharam bons? Z PAULO Por algum tempo. Silncio. LVARES Mas no levam muito longe, no ? Z PAULO Voc acha? LVARES No sei... No estou bem certo... Z PAULO No. No me levaram muito longe. Por outro lado, ningum vive sem iluses, lvares... A lucidez tambm um mito. Aprendi isso. LVARES Como viver ento? Z PAULO Como qumico e poeta, eu diria que buscando a dose certa. LVARES E o infinito? Z PAULO Tambm. LVARES Para a poesia, o infinito e... Os frmacos? Z PAULO Isso.

LVARES Voc ainda os usa? Z PAULO S a primeira. Sempre, cada vez mais - sem distino de poca, lngua, crena... LVARES Um sonho universal? Z PAULO No sei se isso existe. Nesse instante um turbilho de rudos de rdio, buzinas, alarmes, vozes, msicas, trfego - como em Revolution 9; dos Beatles - irrompe pela janela em alto volume. lvares, estupefato. Os sons duram algum tempo, depois diminuem. Z PAULO A sinfonia do sculo. Voc no gostaria de ouvi-la mais de perto? LVARES No sei se estou preparado... Z PAULO No tem importncia. LVARES L vem voc de novo... Nada tem importncia! E o sagrado, no tem importncia? Z PAULO Pessoalmente, acho que sobrevive; mas no declararia isso em pblico. LVARES Por qu? Z PAULO Porque h muitos que o manipulam. Eu no quero ser um deles. LVARES Ento vives acuado. Z PAULO Nas trincheiras.

LVARES Em combate? Z PAULO Sempre que possvel. LVARES isso que dizem ser vanguarda? Z PAULO No, no mais. LVARES Por qu? Z PAULO Perdeu o sentido. LVARES Voc recuou. Z PAULO O tempo e o espao mudaram. O combate agora tem outras dimenses. LVARES No sei do que voc est falando, mas trincheiras so muito parecidas com covas... Passei a maior parte da vida dentro delas. Z PAULO Sim, voc tambm um combatente. Por isso o chamamos. LVARES Quem? Z PAULO Ns, todos ns. Ser um exagero dizer que falo em nome de muitos? lvares faz um gesto em direo janela de onde vieram os sons. ALVARES Aqueles? Z Paulo assente com a cabea.

LVARES Os que esto l fora? Z Paulo assente outra vez. LVARES Quem me garante que no uma farsa? Z PAULO Ningum. LVARES Ento vamos.

Cena 2

Noite. Do lado de fora da faculdade, as empenas dos edifcios se projetam para o alto, fantasmagricas. LVARES Que cidade essa? Podamos estar no Mxico, na Dinamarca... Podamos estar em qualquer parte. Z PAULO Mas no estamos. Estamos no centro de So Paulo, no antigo Largo do Capim. Ou Largo do Curso Jurdico. Voc o conheceu bem. E o que voc v l embaixo no mais o ribeiro do Anhangaba, nem do Ch, uma avenida com nibus, tneis e carros. LVARES (espantado com a altura dos edifcios) Mas por que essas formas? Z PAULO a cidade que o sculo XX construiu. LVARES E onde esto os cavalos? Z PAULO Os cavalos?... Foram tragados pelo homem. LVARES No sei se me agradaria viver aqui. Z PAULO No tem escolha. ALVARES Para voc talvez no, mas eu posso me retirar a qualquer momento. Z PAULO Voc acha? LVARES No?

Z PAULO No sei. Por experincia prpria, digo que um poeta no tem muitas escolhas na vida. LVARES Agora est falando como poeta. Z PAULO Ento talvez eu esteja equivocado. LVARES No h graa nenhuma nisso. (Pausa. lvares espia os edifcios) E o que tem a dentro? Z PAULO Firmas, cofres, comrcios, contrabandos, esconderijos... E escritrios de advocacia. LVARES (tomado por sbito interesse) E como passar o dia a dentro? Z PAULO Triste. LVARES E as noites? Z PAULO Podem ter a sua graa. (D um passo frente, dirige-se ao pblico e passa a recitar o incio de Noite na repartio, de Drummond) Papel, respiro-te na noite de meu quarto, no sabo passas a meu corpo, na gua te bebo. At quando, sim, at quando te provarei por nica ambrosia? Eu te amo e tu me destris, abrao-te e me rasgas, beijo-te, amo-te, detesto-te, preciso ele ti, papel, papel, papel!

LVARES (caindo em si) Ento era nisso que eu me transformaria se no fosse poeta? Um bacharel, um escrivo, um notrio, um tabelio... Ainda bem que a poesia entrega morte os melhores filhos... (Para, hesita, tenta se lembrar de alguns versos) Eu deixo a vida... como deixa o ... deserto... (Olha em volta; repete) Eu deixo a vida como deixa... o p ... No, o poente... o poento ... pesadelo... (Esquece, se angustia) No lembro... No me lembro do poema... Z PAULO Calma, lvares...

LVARES Eu no lembro! Z PAULO Calma! LVARES (gritando) Mas eu no lembro! Z PAULO (tambm gritando) Calma! O poema se chama "Lembrana de morrer"... Est em qualquer antologia escolar. s abrir o livro e decorar outra vez. LVARES Voc disse "lembrana de morrer"? Lembrana de morrer!? Mas ento estou morto mesmo! Droga! A morte me tirou a memria... (Pausa) Quer saber de uma coisa? Z PAULO O qu? LVARES A morte uma merda! Com ela, no me tornei nem uma coisa nem outra. Nem poeta nem bacharel em direito... Z PAULO Tudo bem. Voc escapou dessa. LVARES (baixinho) Pra melhor? Z PAULO (impaciente, agarra lvares pelo brao e passa a conduzi-la). Sim, pra melhor, pra melhor... LVARES Aonde vamos? Z PAULO Sair por a. Voc precisa mudar de ares, respirar um pouco, se acostumar com a cidade para... LVARES Para?

Z PAULO Nada. S se distrair um pouco... LVARES Fausto e Mefistfeles tambm se distraram como ns... Z PAULO Eu, pelo menos, no cheguei a vender a minha alma. LVARES que j no a compram como antigamente. Z PAULO Ah, e como compram lvares! Voc no imagina. LVARES Voc que diz que tambm poeta, certamente bacharel... Z PAULO No. Posso ter tido muitos defeitos, mas bacharel em direito nunca fui... Fiz um curso tcnico de Qumica. Depois passei o resto da vida fabricando pequenos venenos. LVARES Como? Ento possvel ser poeta sem ser bacharel em leis? Z PAULO Nesse ponto, o pas progrediu muito. LVARES No consigo acreditar. Recita-me um de teus venenos. Z PAULO No sei recitar. LVARES Como!? Z PAULO No sei recitar. Pra mim o poema como medicina, s uso quando necessrio. LVARES E voc no est doente agora?

Z PAULO No. A sua companhia me faz bem. At de minha perna esqueci... (Pausa) Posso lhe perguntar uma coisa: como do lado de l? LVARES Do lado de l? Z PAULO . LVARES (olhando em volta e afetando conhecimento) No muito diferente. Z PAULO No muito diferente? LVARES No. Pausa. Z PAULO Mas o que voc fez esses anos todos? LVARES Andei pelos corredores, fumei um tanto, cuspi pra cima... E estudei um pouco. Z PAULO Estudou? Que tipo de coisa? LVARES (hesitante) No sei, acho que... Botnica! Quando fecho os olhos s vejo bulbos e razes. Z PAULO Bulbos e razes?... Faz sentido. E havia bichos? LVARES Baratas, camundongos... No comeo muitos, depois no mais. Z PAULO E era tudo escuro o tempo todo? LVARES

No, havia o dia e a noite... Havia muitas outras coisas. No consigo me lembrar dos detalhes... Z PAULO Do conhecimento s fica aquilo que se usa. LVARES Como? Z PAULO S fica aquilo que se usa. LVARES Isso soa como desculpa esfarrapada. Z PAULO Pode ser um farrapo, mas no uma desculpa. LVARES No lembro sequer dos meus versos... Z PAULO Tanto melhor. Quando voltar a se lembrar, eles lhe parecero novos. LVARES No tem graa. Z PAULO Desculpe lvares, no tenho muita pacincia para explicar as coisas. outro dos vcios que adquiri com a poesia moderna... Olhe, que coincidncia! Viemos dar justamente aqui... Lembra-se? LVARES O Largo do Piques! Z PAULO O Largo da Memria! Ambos circulam a pirmide de granito do Piques. Cada um murmura, conversando ao mesmo tempo consigo e com o outro. LVARES Deste eu me lembro.

Z PAULO A pedra no tem culpa do que lhe fazem. LVARES No traz nenhuma inscrio. O chafariz no est mais... Z PAULO Tivemos muitos problemas com a gua. LVARES Ou mudaram-no de lugar... Z PAULO Por aqui as coisas sempre mudam os lugares. LVARES (olhando em volta) Pelo visto para pior... Z PAULO O humor, quando no vem cedo na vida, vem tarde. LVARES Uma frase e tanto. Z PAULO Levei anos para p-la em prtica. Quando eu era moo, achava que a poesia era toda sria. LVARES Ah, s na fachada... Z PAULO Voc est falando srio? LVARES Nem um pouco. Silncio. LVARES Voc vem muito por aqui? Z PAULO

No, faz tempo que no venho ao centro. A perna... LVARES Pena... Z PAULO Nem tanto. Eu tenho outros divertimentos. LVARES Secretos? Z PAULO E pblicos. LVARES Como por exemplo... Z PAULO Traduzir. LVARES Traduzir? Z PAULO . Traduzo o que secreto no pblico e a ao pblica na privada. LVARES Bobagem. Voc uma vtima dos trocadilhos... J que gosta tanto de jogar, me diga: se este o centro, o que h na borda? Z PAULO Outros bairros, outras barras, muitas borras. LVARES L vem voc de novo. Z PAULO No, lvares, aqui voc que o novo e eu sou o velho... Mas eu gostaria de lhe mostrar algum mais velho do que eu, algum que mora na Barra Funda... (Tomando lvares pelo brao) Vamos! O metr fecha meia-noite.

ATO II

Cena 1

Estao Anhangaba. lvares e Z Paulo passam a catraca sem necessidade de bilhetes, descem a escada rolante e aguardam na plataforma. Uma vez dentro do vago, ficam de p, mos agarradas barra de apoio acima da cabea. Barulho alto. LVARES (gritando para ser ouvido) Nunca experimentei um negcio desses antes! (Z Paulo absorto. lvares insiste, quer conversar) mais forte do que absinto! (Z Paulo absorto) Ningum fala? Fica todo mundo quieto? (O barulho aumenta e cessa abruptamente quando lvares est no meio da frase, de modo que suas ltimas palavras, pronunciadas aos berros, so ditas contra o fundo de silncio) MAS DE ONDE VEM (corte de som) ESSE BARULHO TODO? Z PAULO (sem responder) Pronto, chegamos. Os dois do um passo para fora do metr. Z PAULO Veja. Lopes Chaves esquina com Margarida. Aqui a casa do homem. LVARES Quem? Z PAULO Vamos entrando. Depois lhe explico.

Cena 2

Z Paulo gira a maaneta. Entram sem fazer barulho. A sala de baixo est na penumbra. Alvares observa tudo com extrema ateno: a moblia, os quadros, os livros, as estatuetas... Sobem a escada. Mrio de Andrade est debruado na mesa de trabalho, o tronco cado sobre um grande mapa da Amrica do Sul. Ele dorme. LVARES (enquanto examina as estantes, as paredes, detalhadamente). Parece que reconheo algo do meu prprio quarto. O homem solteiro... E poeta. Z PAULO Tambm foi, tambm foi. LVARES (excitado) Vamos despert-lo. Quero conversar com ele. Z PAULO No, ainda no. Ele est cansado. Trabalhava muito e dormia pouqussimo. Escrevia todas as noites at alta madrugada e s sete da manh j era visto fumando, de pijama, na sacada. LVARES Se ele era notvago, devia estar de p... (lvares avana para acordar Mrio, Z Paulo o impede). Z PAULO No hora. LVARES E por qu? Z PAULO Voc teve bastante tempo para se acostumar com a morte. Ele talvez se assuste. Imagino que seja difcil para um morto reencontrar o tom de voz. LVARES Eu tambm perdi a voz por um bom tempo e agora estou falando com desenvoltura, no? Z PAULO Mas ele talvez precise de algum aquecimento.

LVARES Quem est precisando de aquecimento sou eu. Voc no sente frio? lvares abre uma gaveta, vasculha um armrio, at que encontra uma garrafa de pinga e serve dois copos pequenos. lvares e Z Paulo ajeitam duas cadeiras, sentam e brindam. LVARES A quem perdeu a voz e a reencontrou! Z PAULO A quem dorme e um dia acorda! OS DOIS Sade! Silncio. lvares observa tudo sua volta. LVARES Ele gostava de msica! Z PAULO Ah, voc percebeu. LVARES E estudava bastante, no? Z PAULO Feito um condenado. LVARES Foi feliz? Z PAULO Por alguns minutos, muito. Depois, no. LVARES Ento se saiu melhor do que eu... Z PAULO (pigarreando para limpar a voz) Sabe? Da voz dele no ficou nenhuma fita, nenhum registro gravado... E ele amava a msica! Amava com uma espcie de amor doentio, impossvel. LVARES

Esses so os melhores! Z PAULO Nem sempre. No fundo, ele queria muito ser cantor. LVARES E no cantou? Z PAULO No de todo. LVARES Ento foi um tonto. Z PAULO Ele se preparou a vida inteira para cantar; aprendeu piano, estudou, deu aulas, escreveu tratados de msica e sonhava com ela no meio dos outros sonhos... Mas quando chegou a hora... LVARES Quando chegou a hora? Z PAULO O jogo mudou de figura. LVARES O jogo sempre muda e quem est vivo... Que se vire! Tristes so os mortos, que no podem mudar de aposta. Z PAULO Quem aposta baixo pode mudar as fichas a qualquer momento. Mas ele apostou alto, alto e bom som, e quando o jogo virou... Ele perdeu a voz. LVARES No imagino castigo pior. Z PAULO Para compensar, trabalhou muito, escreveu demais... (Pausa) Escreveu sobre voc tambm, sabe? LVARES (visivelmente interessado, serve-se de mais um copo) Srio? E o que ele disse? Z PAULO

Achou voc muito bom. A certa altura, disse que voc, com o seu fingimento todo, punha mostra o artificialismo do nosso meio. LVARES (levemente contrariado) No sei se era bem essa minha inteno... Z PAULO Mas a boa arte tem que ir alm das intenes. LVARES O que mais ele disse? Z PAULO Cravou voc como um dos mais originais. Como uma voz nossa l no comeo... Se no me engano, disse tambm que voc era um gnio... cheio de defeitos! LVARES Ah! Isso me agrada. Outro brinde! lvares serve nova dose. Os dois brindam. LVARES Aos gnios cheios de defeitos! (Olha com carinho para Mrio de Andrade) Estou gostando desse sujeito. Mrio se move, estremunhado no sono. Z PAULO Disse tambm que voc morreu completamente antes da hora... (lvares abaixa a cabea, olha o cho) E que assim ficamos sem saber se voc era mesmo um gnio... (lvares levanta a cabea, olha o teto) Ou mais um exemplo vulgar de tropicalismo e mestiagem, desses que prometem tudo na juventude mas se esgotam pelo esforo de tanto prometer. LVARES (servindo-se de nova dose) Ele disse isso? Z PAULO Disse. LVARES E que mais? Z PAULO

Bem, que o seu destino era de prosador. Um prosador que se realizou como poeta. (Pausa) E que voc era um aristocrata, um intil, um individualista, um revoltado, um excepcional... E que vivia nas grimpas! (Pausa. Estuda as reaes de lvares) Por isso mesmo, precisamos de voc... LVARES No entendo. Z PAULO A sua tarefa ficou inconclusa. LVARES (ergue-se irritado, anda pelo quarto) Claro, eu no lembro sequer dos meus versos! No sei o que escrevi. No sei se esse sujeito dorminhoco tem razo ou no!... (Para. Prega os olhos em Mrio de Andrade. Avana para acord-lo) Z PAULO (barrando o caminho) Calma! Pode ser um choque. LVARES Os choques so bons para os poetas. Z PAULO No importa a descarga? LVARES (refreando o mpeto) Pensando bem, Shelley morreu durante uma tempestade na costa da Itlia. Z PAULO (interessado) Mas foi mesmo um raio? LVARES Um raio ou um porre. O que mais seria? Z PAULO Assassinato poltico. LVARES Ou simples pirataria... O que importa? Z PAULO

O que importa, digo eu! Esse o problema com vocs, romnticos, passam perto das grandes questes, mas embrulham tudo no mesmo saco: poltica, bebedeira, intriga, incesto e pirataria... LVARES Ah, voc queria cada ingrediente separadinho no seu canto, com as doses bem anotadas num papel para poder repetir a receita depois? Pois saiba que a nossa receita irrepetvel... Z PAULO Ningum est querendo repetir vocs. LVARES Pois deveriam... Z PAULO Mas eu os admiro muito. Vocs chegaram perto, muito perto... LVARES Eu que o diga. Z PAULO ...mas deixaram escapar. LVARES Ah ? E vocs? Fizeram um pouco melhor que isso? O seu sculo, a sua poesia, que eu nem sei como se chama, pois vocs mudam tanto, uma hora vanguarda, outra hora retaguarda ou sei l o qu... Por acaso, vocs chegaram mais perto? Z PAULO No, lvares, ns tambm deixamos escapar. Chegamos perto, mas... Ela sempre escapa... Por outro lado, ns acrescentamos alguma coisa. LVARES (irnico) Sou todo ouvidos. Z PAULO Ns acrescentamos... A Qumica. LVARES (perplexo) A Qumica? Z PAULO

. A possibilidade de isolar cada elemento, conhecer as suas propriedades e com isso reconfigurar toda a matria, toda a sociedade. LVARES E? Pausa. Z PAULO E descobrimos que a Qumica no basta. LVARES Disso eu j sabia h muito tempo. Z PAULO Por isso mesmo ns precisamos de voc. E dele (aponta para Mrio). LVARES O que ele tem a ver com isso? Z PAULO Digamos que ele tambm deixou algumas tarefas incompletas... E, alm disso, no fim da vida descobriu que a Histria e a Geografia so disciplinas importantes. LVARES Voc fala como um escolar. Z PAULO Dou valor ao conhecimento. LVARES Eu no. Z PAULO Por isso mesmo precisamos de voc, lvares. Mesmo com a Histria, a Qumica, a Geografia e toda a literatura do mundo, ainda nos falta alguma coisa... Por isso eu fui procurlo... (lvares vira-se para ele, interrogativo) Para que voc possa concluir a sua obra. LVARES Que obra?... Ela s me chega aos fragmentos. Acho que foi s fragmento o tempo todo... Z PAULO lvares, essa a nossa condio. Hoje s existe poesia no intil, no inacabado...

LVARES No meu tempo j era assim. Z PAULO Eu sei, mas no havia ainda o Grande Ciclo da Produo e do Consumo. LVARES Voc que pensa! E os nossos delrios, os nossos desvarios? Eram s ataques de mocinhas inteligentes? Por que voc acha que nos consumimos, um a um, at as ltimas foras? Ns sabamos exatamente o que se passava os desastres que se preparavam nas mos da Humanidade, e no deixamos passar em branco. Ns os denunciamos, pagamos o preo com a prpria alma... Z PAULO lvares, ns somos bem seus filhos... LVARES No tive filhos. Nenhum de ns. Poetas no merecem filhos. Z PAULO Catzo! Era noutro sentido que eu estava falando... (Pausa) Mas agora que voc tocou no assunto, sabe que nenhum de ns trs teve filho? LVARES No? Nem voc nem ele? Ento estamos todos entregues solido... Silncio. Z PAULO (ergue-se e comea a declamar o poema de Mrio) ... De rvores indevassveis De alma escusa sem pssaros Sem fonte matutina Cho tramado de saudades eterna espera da brisa, Sem carinhos... Como me alegrarei?. ALVARES (hesitante, como que adivinhando o refro). Na solido solitude, Na solido entrei. Z PAULO Era uma esperana alada, No foi hoje, mas ser amanh, H de ter algum caminho Raio de sol promessa olhar

As noites graves do amor O luar a aurora o amor... que sei! LVARES (de m vontade) "Na solido solitude, Na solido entrei, Na solido perdi-me... Z PAULO "O agouro chegou. Estoura No corao devastado O riso da me-da-lua, No tive um dia! Uma iluso no tive! Ternuras que no me vi estes Beijos que no me esperastes Ombros de amigos fiis Nem uma flor apanhei." Z PAULO E LVARES Na solido solitude, Na solido entrei, Na solido perdi-me, Nunca me alegrarei. Silncio. LVARES (entre ressabiado e admirado) seu? Z PAULO dele. LVARES No ruim. (Pausa. De repente, num mpeto) Ento vamos acord-lo, chega de ficar aqui choramingando tristezas... Z PAULO E LVARES (um de cada lado gentilmente cutuca Mrio de Andrade) Mrio, Mrio... O homem grande, desengonado, ergue a cabea. Tateia em busca dos culos largados em algum canto da mesa. Z PAULO Mrio, viemos lhe buscar... Queria lhe mostrar umas coisas pela cidade... Ah, esse o lvares.

Mrio se ergue com o ar sonolento que ir manter at os instantes finais da pea e cumprimenta os dois com a cabea. Z PAULO (apanha o sobretudo e cobre os ombros de Mrio; lvares ajuda com o chapu) Deve estar um pouco frio... O chapu tambm. lvares pega mais um copo e serve aos trs uma nova rodada de pinga. Mrio aceita e vira o copo lentamente. Z PAULO No, j bebi demais. LVARES E eu? Sabe o que acabo de descobrir? Que os mortos no ficam bbados! A embriaguez uma ddiva concedida exclusivamente aos vivos! Os trs saem. Silncio. lvares volta correndo, entorna com pressa os restos de todos os copos, estala a lngua e sai estabanado.

ATO III

Noite alta. Ruas da Barra Funda. Alvares, Mrio e Z Paulo olham em volta, aparentemente perdidos. LVARES (para Z Paulo) Vamos pegar de novo aquele troo... Como que se chama? Z PAULO O metr? Fecha meia-noite. (Consulta o relgio) J so duas e quinze. LVARES (levemente embriagado) Fecha meia-noite? As coisas no fecham meia-noite, as coisas se abrem meianoite... (Alto) Senhores muncipes, as coisas no fecham... As coisas se abrem meia-noite!... Eu vou dizer tudo que se abre meia-noite... (Tira do bolso do palet uma lista, que l em voz alta, mas sem nfase, como se fosse um meirinho fazendo uma notificao) meia-noite abrem-se os lbios, as tulipas, os pijamas, as garrafas, os livros, os lenis, as flores mais escuras, os perfumes mais escondidos... (Dobra o papel, aproxima-o do nariz, aspira com gozo como se fosse um perfume e torna a guard-lo no bolso. Pausa. Pensa um pouco, adianta-se; faz pose de declamador, hesita, decide, solta a voz) catacumbas da vida moderna, deveis estar sempre abertas para os nautas, os lautas, os trnsfugas, os solitrios, os viajantes, os exilados, os emigrantes clandestinos, os ltimos passageiros noturnos da cidade-catacumba... Z Paulo e Mrio se entreolham. Z PAULO (tomando lvares pelo brao) Pois , mas as catacumbas esto fechadas por enquanto. Vamos de nibus mesmo... O terminal logo ali. LVARES Terminal? Terminal de omnibus? Isso latim. O terminal de todos ns. Bom, eu j estava no terminal... (Comea a escandir as slabas e a repetir a palavra indefinidamente) OM... NI... BUS... OM... NI... BUS... OM... NI... BUS... (Ao longo deste e dos prximos atos, conforme lhe d na telha, lvares entoa a palavra tal um mantra tibetano, fazendo ressoar, sobretudo o OM inicial). lvares, Mrio e Z Paulo chegam ao terminal da Barra Funda, onde dezenas de pontos de nibus formam um cipoal de placas. A parte, Mrio examina repetidamente o contedo dos bolsos da cala e do casaco. Distrai-se com os fiapos de tecido que encontra. Alterna esse comportamento com instantes em que parece seguir com ateno os dilogos sua volta.

Diante dos pontos de nibus, Z Paulo e lvares comeam a ler os itinerrios - a princpio de forma lenta, indecisa, depois em ritmo acelerado, como dois repentistas tentando suplantar um ao outro, ou dois locutores esportivos, empregando as mais diferentes inflexes. Z PAULO Jardim Guarani, Jardim Arpoador, Jardim Vista Alegre... ALVARES Jardim Terezinha, Jardim Luzia, Jardim Silveiras... Z PAULO Jardim Mutinga, Jardim Fontalis... LVARES Jardim Shangril. Z PAULO Jardim Bonana. ALVARES Jardim Bom Jesus. Z PAULO Jardim Boa Esperana. LVARES Jardim Fraternidade. Z PAULO Jardim Aliana. Z PAULO Jardim Fujijara. LVARES Jardim Kagoara. Z PAULO Jardim Guaruj. LVARES Jardim Ibirapuera.

Z PAULO Jardim Marajoara. LVARES Jardim Aimor. Z PAULO Jardim Indai. LVARES Jardim Aurora. Z PAULO Jardim Jo. LVARES Jardim Meliunas. Z PAULO Jardim da Glria. LVARES Jardim Europa. Z PAULO Jardim Guedala. LVARES Jardim ngela. Z PAULO Jardim Amrica. LVARES Jardim Miriam Z PAULO Jardim Brasil. LVARES Jardim Atlntico. Z PAULO

Jardim Macednia. LVARES Jardim Marciano. Z PAULO Jardim Piracema. LVARES Jardim Bandeirantes. Z PAULO Jardim Ipanema. LVARES Jardim das Rosas. Z PAULO Jardim das Estrelas. LVARES Jardim Belaura. Z PAULO Jardim Marisa. LVARES Jardim Maristela. Z PAULO Jardim Liderana. LVARES Jardim Norma. Z PAULO Jardim Herculano. LVARES Jardim Susana. Z PAULO Jardim Cristina.

LVARES Jardim Paulista. Z PAULO Jardim Paulistano. LVARES Jardim Jaragu. Z PAULO Jardim Anlia Franco. LVARES Jardim Maria Alice. Z PAULO Jardim Vvian. LVARES Jardim Lurdes. Z PAULO Jardim Recreio. LVARES Jardim Marquesa. Z PAULO Jardim Tupi. LVARES Jardim Turquesa. Z PAULO Jardim Tamoio. LVARES Jardim Modelo. Z PAULO Jardim Cunha Bueno. LVARES

Jardim Helena. Z PAULO Jardim Limoeiro. LVARES Jardim Veneza. Z PAULO Jardim Taboo. LVARES Jardim Pantanal. Z PAULO Jardim Riviera. LVARES Jardim... Alto da Riviera! Z PAULO Jardim Peri. LVARES Jardim... Peri-Peri! Z PAULO Jardim Roseli! LVARES Jardim Aracati! Z PAULO Jardim Nakamura! LVARES Jardim Soraia! Z PAULO Jardim Solange! LVARES Jardim Zoolgico!!!

Os dois cambaleiam, esgotados. LVARES (quando recupera o flego) Meu Deus! Como tem jardim nessa cidade! Z PAULO No mesmo? Para qual deles voc quer ir? LVARES (em dvida) Tanto faz, parece uma Babilnia. Z PAULO Mais do que a Babilnia, Bagd e toda a Mesopotmia! O Pinheiros e o Tiet so os nossos Tigre e Eufrates. Voc conhece aquele ditado: todos os caminhos levam ao mesmo buraco? (Sem esperar pela resposta) Nesta vida, se no posso escolher o destino, posso pelo menos eleger o meio de transporte... LVARES Como assim? Z PAULO Podemos escolher pelas companhias. Veja l... (Comea a ler as placas) Temos a Transppass Ltda... LVARES No! Outro trespasse numa hora dessas eu no suportaria. Z PAULO Santa Brgida? LVARES Rima com frgida. Z PAULO Viao Gato Preto? LVARES (animado) Eu j andei no lombo de um burro preto... Agora no me custa nada saltar de burro pra gato. Eu voto no Gato Preto! Z PAULO Fechado!

ATO IV

Os trs poetas se acomodam no nibus. lvares na janela, Mrio no corredor, Z Paulo no banco imediatamente atrs, de onde observa a paisagem por cima de suas cabeas. O nibus passa diante de prdios de escritrio iluminados na noite. lvares estica os olhos pela janela. LVARES (entusiasmado) Ento esta a cidade que no conheci! O tumulto das grandes avenidas, a febre das fbricas, os jogos eletrnicos de ltima gerao e o contrabando na fronteira do Paraguai! (Mrio e Z Paulo se entreolham) Eu no queria ter perdido isso por nada! Z PAULO Bem, ainda tempo. LVARES Voc acha? Z PAULO (com gesto largo de anfitrio) A noite do sculo XXI est aberta. lvares considera essas palavras, porm logo muda de assunto. LVARES Lembro que na Frana havia uns poetas... Z PAULO Sim, havia. ALVARES ... e na Alemanha. Z PAULO Tambm houve. Mas depois a coisa encrespou por l tambm. (Pausa) No h mais poesia, lvares. LVARES Mas Byron, Byron certamente resistiu! Z Pauto sacode a cabea negativamente. lvares recua assustado. Mrio esboa um gesto em sua direo para consol-lo. Z PAULO (para Mrio)

Deixa, bom que ele perceba. As coisas mudaram muito: o beco sem sada. LVARES (sem se dar por vencido) Mas e por aqui? Houve poesia depois de mim? Z PAULO Sim, alguma poesia. Mrio luta contra o sono e sacode a cabea afirmativamente. LVARES Coisas boas? Coisas novas? Z PAULO Sim, coisas novas, coisas boas, depois velhas de novo, depois novas... A poesia est morta, mas juro que no fui eu. Mrio fita Z Paulo com espanto. LVARES Morta? Moribunda eu diria, isso ela sempre esteve... Z PAULO (apontando para a marginal do Tiet) Ainda existe um resto de poesia por a... (De repente, como se tivesse levado um choque, vira-se para lvares) Voc seria capaz de fazer um poema com essa cidade? LVARES Assim de chofre? Z PAULO , um poema de empreitada. Os rudos de trnsito aumentam. Buzinas, motores, descargas. alta madrugada, mas as ruas esto entupidas como se fossem seis da tarde. Z Paulo d um pulo no banco e, sem ouvir a resposta de Alvares, aponta para frente: Z PAULO Olha ali, a Ponte das Bandeiras! Mrio ergue a cabea, mexe-se no banco, busca um ngulo para ver melhor. O barulho aumenta. Z PAULO No resisto. (Puxa do bolso um papel, comea a ler em voz alta a Meditao sobre o Tiet; mas o barulho do trnsito torna-se insuportvel. Ele tem que berrar o segundo verso. Z Paulo

interrompe a leitura e desce do nibus) Assim no d! (Vai at o quadro de luz do teatro e apaga a chave geral. Silncio e escurido. O palco, uma lagoa escura. Z Paulo. no centro, agora lenta e solenemente) noite. E tudo noite. Debaixo do arco admirvel Da Ponte das Bandeiras o rio Murmura num banzeiro de gua pesada e oliosa. noite e tudo noite. Uma ronda de sombras, Soturnas sombras, enchem de noite to vasta O peito do rio, que como si a noite fosse gua, gua noturna, noite lquida, afogando de apreenses As altas torres do meu corao exausto... Voltam a luz e os rudos de fundo. lvares est olhando pela janela, tomando notas freneticamente. Mrio parece ter s uma vaga lembrana de seu poema. Z Paulo sobe para o nibus. Z PAULO (para lvares) Que tal? LVARES As altas torres do meu corao exausto... e depois o aristocrata sou eu! Z PAULO Mas voc gostou? LVARES (absorvido pelas notas) Parece bom... No prestei muita ateno. Z PAULO o comeo de "Meditao sobre o Tiet" O maior poema j escrito em So Paulo... (Apontando para Mrio) Ele terminou poucos dias antes de morrer; acho que nem se recuperou ainda. LVARES (leva um susto, para de tomar notas). Tiet? Isso a o Tiet? Z PAULO Eu no lhe disse que tnhamos problemas com a gua? Sobe nova mar de rudos. O barulho das buzinas toma-se outra vez insuportvel. Z Paulo, erguendo-se no banco, faz um gesto com a mo abarcando 360 graus: Z PAULO Mrio, Mrio, lvares... Isso algo que vocs no podem perder!

LVARES Meu Deus! O que isso? Z PAULO A mais nova inveno da cidade: congestionamento em tempo integral. Agora vivemos em permanente horrio de pico. Barulho de hlices de helicptero irrompe fora do teatro, aproxima-se, cruza a cena, est em cima da plateia. Torna-se ensurdecedor. Parece que h realmente um helicptero sobrevoando a plateia. Os trs abaixam a cabea e tapam os ouvidos at que o helicptero se afaste. Z PAULO E quem pode congestiona as outras vias. Mrio comea a tossir. LVARES Horrio de pico? O que isso? Z PAULO Bem, as interpretaes variam conforme os autores, mas popularmente entende-se que horrio de pico aquele em que se atinge o mximo congestionamento das vias... LVARES (apontando para Mrio) Respiratrias, pelo visto... Z PAULO (oferecendo um leno a Mrio que, com o leno aberto e a mo espalmada, bate no prprio peito para se recuperar da tosse). Inclusive. LVARES Mas como aconteceu tudo isso? Z PAULO Aconteceu como acontece com todas as cidades da Amrica. muito simples: elas foram entregues aos automveis... Ou melhor, aos combustveis fsseis! LVARES Combustveis fsseis? No entendo. Z PAULO Entende, sim. E no s entende como viu isso muito bem. (Saca do bolso uma carta) Veja s o que voc escreveu a um amigo em 20 de julho de 1848. Voc tinha ido acompanhar um colega at a entrada do caminho para Santos. No fim da tarde, comecinho da noite, voltando

para So Paulo, voc viu a cidade e a descreveu assim (l acentuando as pausas, evocando uma atmosfera de suspense): ... ao longe, se levantava a cidade, negra; e os lampies, abalados pela ventania, pareciam esses meteoros efmeros que se levantam dos paludes e que as tradies do norte da Europa julgavam espritos destinados a distrair os viandantes, a correrem sobre o pntano imenso e preto... (Z Paulo guarda a carta no bolso e retoma o tom coloquial) Viu? Lampies a correrem sobre o pntano imenso e preto... Basta trocar o fogo dos lampies pela fasca dos motores de ignio, pelo fogo do petrleo queimando no interior de cada veculo, e voc tem uma ideia do incndio em que estamos metidos! LVARES (prostrado, murmurando consigo mesmo) Estou enjoado. Devo estar voltando vida... S os vivos enjoam... Nunca ouvi falar de morto enjoar. Z PAULO Logo voc se acostuma, pega o jeito... Mrio d o leno para lvares, depois tira lima garrafinha do bolso do sobretudo e bebe. Z Paulo se alegra. Z PAULO (jazendo festa para o amigo) Viva, Mrio! Voc est de volta! LVARES (examina o leno e guarda-o num bolso; de outro bolso, tira um papel amassado, desdobra-o e o oferece a Z Paulo) Toma... O poema do sculo XXI que voc me pediu para escrever... A est. Z PAULO (ajeita os culos e l em voz alia)
cargas expressas encomendas urgentes rastreamento via satlite TRUCKVAN TRUCKVAN TRUCKVAN sistemas de exausto para a indstria automotiva as trs palavras fortes da economia so transporte armazenagem distribuio protegido por grades o motorista no tem a chave logstica e embalagem a ao necessria ser automtica INKU 628638 dgito 2 CAUTION 96 HIGH quem transporta quer segurana use bloqueio a distncia

Mrio pigarreia.
Z PAULO (visivelmente satisfeito, dobra o papel e guarda no bolso o poema de lvares)

timo! Agora os dois esto no ponto... J podemos saltar.

LVARES Mas aqui? No meio do nada? Z PAULO

Do nada ao nada, ser uma bela caminhada!

ATO V

Cena 1

Alta madrugada. Os trs poetas caminham ao longo da marginal deserta. Passam sob viadutos e ao lado de fbricas e galpes abandonados. Do rio sobe uma lufada de carnia e podrido. Mrio tosse. LVARES Nossa! Que cheiro esse? Parece que ele impregna at o avesso da alma. Z PAULO lvares preciso lhe dizer uma coisa. LVARES (tapando os ouvidos) Com esse fedor, impossvel! Quero fechar todos os poros. Z PAULO No adianta, de noite o cheiro aumenta... (Respira fundo) feito graxa, feito tinta grfica, uma lama preta que invade a pele, penetra os ossos... LVARES Mas por que voc insiste em caminhar por aqui? Voc me disse que as fbricas estavam abandonadas, que tinham virado galpes de estacionamento, mas elas fedem como se continuassem a fabricar. Z PAULO Mesmo fechadas elas continuam fabricando. LVARES Mas fabricam o qu? Z PAULO Voc nunca ouviu esses versos? As fbricas esto paradas, como runas, mas dentro se fabrica a mais densa escurido...

LVARES No. Z PAULO So de um poeta hngaro, que se matou numa estao de trem. LVARES No meu tempo, no havia trens. Z PAULO No, lvares, mas j havia a noite. Era isso que eu queria lhe dizer. E ela est bem aqui ao nosso lado... LVARES claro que a noite est aqui. Ns estamos na noite! Alis, desde que voc veio me interromper no fizemos outra coisa seno vagar pela noite de um lado pro outro... Se, pelo menos, ainda estivssemos no OMMM... nibus! Z PAULO No. lvares, eu quero dizer que a noite, a noite de verdade, est trancada nesses galpes na beira do rio... a que se guardam as mquinas... Milhares de mquinas abandonadas porque ficaram obsoletas, ou porque o custo ela matria-prima tornou-se alto demais para a produo, ou porque no h mercado... LVARES E o que h de errado nisso? O que no presta, joga-se fora! Mrio consulta seus bolsos. Z PAULO Mas as mquinas esto morrendo mngua! LVARES Voc me trouxe at aqui, at esse deserto fedido, porque sente compaixo pelas mquinas? Z PAULO No so elas, lvares, somos ns! As mquinas somos ns! LVARES Doido! Z PAULO

Todos esses galpes esto abarrotados at o teto de prensas, de prelos, de linotipos, de minervas, de ofsetes, de Heidelbergs de todos os anos, modelos e tamanhos. Mquinas feitas para rodar noite e dia por quase um sculo imprimindo centenas de milhares de pginas por minuto. Mquinas que so muito mais caras paradas do que produzindo... E, no entanto, esto a... Nesses galpes abandonados beira do Tiet... LVARES E o que que eu tenho com isso? Z PAULO Toda a noite da escrita est a dentro, lvares! E ela est morrendo! LVARES A escrita existe desde sempre. Z PAULO Errado. A escrita uma inveno do sculo XIX e ela est morrendo. LVARES Voc est delirando! A escrita antiqussima... Os chineses j escreviam em ossos de animais, os babilnios em tabletes de barro... Z PAULO Minha sincera homenagem aos chineses e aos babilnios, mas a escrita, a indstria da escrita, tal como a conhecemos e a praticamos h at bem pouco tempo, uma inveno do sculo XIX. LVARES Ah, voc quer dizer a indstria grfica, no a literatura. Z PAULO a mesma coisa. LVARES O sculo XX afetou a sua cabea! Z PAULO E no deveria? LVARES No. Existem fontes imemoriais, a elas que devemos recorrer... Z PAULO

Sim? LVARES (enervando-se) Ento no existem? A Odisseia, a Bblia, a Teogonia, o Tao-Te-King, Gilgamesh, Milton, Byron, Goethe, as grandes epopeias... Z PAULO As grandes epopeias, lvares, entraram pelo cano. Desceram as tubulaes e foram dar aqui nesse rio que voc est vendo, nesse esgoto malcheiroso. Est vendo a lama do Pinheiros e do Tiet? L no fundo esto as grandes epopeias... Mrio espicha o pescoo para espiar o fundo do rio. LVARES Voc enlouqueceu! Z PAULO (como se declamasse) Penetra surdamente na lama deste rio. L esto os poemas que esperam ser escritos... LVARES A nossa era uma loucura sagrada, capaz de nos arrancar da terra e nos arremessar a outras paisagens, mas a de vocs uma loucura fria, fria e malcheirosa! Uma loucura ftida! Na certa, continuam mijando nas esquinas como no meu tempo... A terra pelo menos absorvia toda essa bosta. O calamento de vocs, ao contrrio, insuportvel! Z Paulo aprova a exaltao de lvares com um tapa entusiasmado nas suas costas, Mrio pigarreia novamente; faz rudos e movimentos com a boca como se estivesse se aquecendo para um solfejo, mas no se ouve nenhuma slaba. Z PAULO Agora sei que fiz muito bem em cham-los! por isso mesmo que vocs esto aqui. LVARES Para sentir esse cheiro nauseabundo? Z PAULO Eu no lhe disse que tnhamos um problema terrvel com a gua? LVARES O que tem a gua a ver com isso? Z PAULO Voc no falou em fontes imemoriais? LVARES

Voc est misturando as coisas. Z PAULO Elas se misturaram. LVARES S na sua cabea - e cabea de verme, de minhoca que no enxerga um palmo frente do prprio nariz. Z PAULO Ou rabo. Voc no disse que era de minhoca? Ento como saber? Como saber se estamos indo pra frente ou pra trs? LVARES Eu estive morto por 150 anos e voc quer que eu saiba se vocs esto indo pra frente ou pra trs? Z PAULO Pra frente ou pra trs, no. Pra cima ou pra baixo. LVARES Deus! Acho que estou enjoando de novo. Mrio estende a garrafinha a lvares, que vira um gole direto do gargalo. Z PAULO lvares, h muitas coisas que eu preciso lhe dizer... LVARES E que eu no quero ouvir... (Vira outro gole) Vou embora. Quero dormir, sonhar sob lenis subterrneos! Z PAULO Pois esse o problema. LVARES Sonhar? Z PAULO No. Os lenis. Esto contaminados. LVARES Fabricarei uma vacina.

Z PAULO isso mesmo que eu espero. Mas preciso alert-lo: esta uma cidade invisvel... LVARES Sempre foi. Z PAULO Mas hoje est pior. S com faro infravermelho, ou o ouvido tortuoso de um peo, possvel encontrar a cidade onde ela se encontra: ao rs do cho... LVARES Isso um poema? Z PAULO Talvez. LVARES L vem voc... todo blas. Z PAULO O que eu quero dizer, lvares, que no seu tempo ela podia ser invisvel porque era to pequena, pacata e provinciana; mas hoje ela mais de setecentas cidades, uma empilhada em cima da outra, e os rios foram todos soterrados, j no possvel navegar. Por isso preciso se aproximar com cuidado, abrindo os ouvidos para enxergar o caminho. LVARES Apesar das quedas, eu sempre enxerguei bem. Mrio olha para baixo; depois ajusta os culos como se estivesse procurando a distncia focal exata entre seus olhos e o cho. Z PAULO E eu estudei lnguas, traduzi poemas. Isso ajuda a abrir caminho. Mrio pisa com cuidado ao seu redor, como quem sente o terreno antes de avanar. LVARES isso que os poetas deveriam ser. Abridores de caminhos! Z PAULO Ou farejadores de gua. LVARES Ou criadores de alfabetos.

Z PAULO Ou um monte de coisas ao mesmo tempo... Mas, sinceramente, no sei se isso ainda possvel. LVARES Por qu? Z PAULO (suspira, parece cansado de explicar) lvares, aconteceram muitas coisas... No sei se voc entenderia, mas preste ateno: uma cidade pode mudar muitas vezes de lugar, mas um poo, no. (Pausa) E ns perdemos a entrada do poo. Por um momento, achamos que estava no futuro. Agora, no. LVARES E faz sentido procur-lo no passado? Z PAULO No, tambm no... Acontece, lvares, que ns perdemos a entrada. LVARES (olhando em volta) E eu estou procurando a sada. Z PAULO Voc no entendeu: no h sada. LVARES Voc e sua c1austrofobia! Pausa. Z PAULO No h sada - nem para um lado, nem para o outro; a nica sada que resta para baixo. LVARES No rs do cho? Z PAULO Mais baixo. No subsolo. LVARES O que tem l? Z PAULO Ningum sabe.

LVARES Como ningum sabe? Z PAULO Ningum sabe o que se passa no subsolo da cidade. Esgoto sanitrio, esgoto industrial, gua de lavagem, leos lubrificantes, combustveis e solventes... Ningum sabe. Tudo nesta cidade foi feito de forma independente, ao deus-dar, sem levar em conta o que veio antes, o que vir depois. Isso vale tambm para os buracos de metr, gs, eletricidade, informaes... O fato que ningum sabe o que existe no subsolo. Do empreendimento imobilirio mais suntuoso ao buraco mais miservel, ningum sabe em que cidade realmente est. LVARES Ningum? Z PAULO Ningum sabe dos cruzamentos, das sobreposies, das conexes inesperadas. LVARES E por que voc me conta essas coisas? Z PAULO Porque h um trabalho a ser feito. LVARES Contrate um engenheiro. O seu sculo no foi um prodgio de engenharia? Z PAULO No adianta. Ele no saberia. LVARES No? Z PAULO No. trabalho para poeta. lvares vira-se de costas, vai at o fundo do palco, espera, volta. Est profundamente irritado. Mrio, sem saber o que fazer tira do bolso a garrafa e oferece um gole tanto a lvares como a Z Paulo. LVARES (para Z Paulo) Ridculo. Voc ridculo... Todo esse drama, todo esse gigantismo pattico tipo sculo XX... Vocs so muito piores do que ns: mais nefastos, mais cnicos, mais pretensiosos do que foram o nosso spleen e as nossas iluses fin-de-sicle...

Z PAULO Eu avisei: ns somos bem seus filhos. LVARES (no mesmo tom) No me use como desculpa. Ns pelo menos formulamos os nossos prprios problemas. Os de vocs esto dados, so to reais quanto o fedor que sobe desse rio e vocs vivem mergulhados na abstrao... No conseguem enxergar um palmo diante do nariz! Como nem lvares nem Z Paulo aceitaram, o prprio Mrio bebe. Z PAULO (comeando a pegar embalo) Voc no entendeu lvares? Ns precisamos de ajuda... Eu podia ter chamado qualquer outro poeta, de qualquer outro tempo, mas, ao contrrio do que dizem, no existem tantos poetas disponveis... (Escolhe as palavras com cuidado) O que eu quero dizer que ns perdemos o poo, a entrada, a porta, o tquete, a catraca, o ingresso, como voc quiser chamar... PORRA! (Entra em desespero) por isso que as coisas fedem!... Voc ainda no percebeu?... E eu no sou imune ao meu tempo! Eu tambm fao parte da armadilha... Podia ser um poeta de qualquer outra poca, desde que no fosse a minha, que no estivesse contaminado pelas mesmas iluses... LVARES (sarcstico) Contaminado? Eu sou um poo de contaminaes! Z PAULO Mas as suas iluses so diferentes das minhas - s isso!... Vocs deram o primeiro passo, lvares, mas ns demos o segundo. Vocs abriram o homem para a natureza; ns abrimos a natureza para o homem. Veja esse rio, lvares! Ele a prova maior do que somos. Hoje no existe um lugar no mundo que no esteja contaminado de humano... E no s a gua. Voc est vendo a cidade, no? Voc consegue imaginar o que sero esses prdios c condomnios de fantasia daqui a cinquenta, sessenta anos, com sua arquitetura falsa, suas fachadas postias, seus implantes de mau gosto? Isso para no falar nas cercas eletrificadas, nos sistemas de alarme vinte e quatro horas, nos exrcitos de seguranas vigiando as ruas... Voc j teve esse pesadelo antes? ... (lvares comea a andar pelo palco como numa jaula) E sabe pra que que tudo isso existe? Para tornar o trabalho da morte mais fcil... Por isso as pessoas se protegem tanto. Para que a morte cumpra sua misso com o mximo conforto, com controle de qualidade total, ISO 9020!... Agora voc percebeu? Voc entende o que est em jogo? Silncio. LVARES Por que eu? Z PAULO Voc ter sempre vinte anos. LVARES

Isso covardia! Z PAULO Alm disso, voc o primeiro da fila. LVARES (parando de supeto) Que bela fila! Um morto, um mudo e um manco! (Pausa longa. Reconsidera) Supondo que eu fique... O que que eu ganho com isso? Z PAULO No se trata de ganhar, trata-se de sobreviver. E, acredite, de sobrevivncia eu entendo. Perdoe o trocadilho, mas eu j abri mo de uma perna... LVARES (decidido) No vim at aqui para ouvir trocadilhos de mau gosto. Vou-me embora. lvares anda pelo palco, procura a sada, some atrs das cortinas. Z PAULO (gritando para alcan-lo) lvares! Ningum compreendeu a noite como voc! LVARES (s a voz, de longe) A minha noite no existe mais. Z PAULO (gritando para alcan-lo) Todas as noites existem! Todas as noites se comunicam! Silncio prolongado. Mrio olha para um lado e para o outro. Barulho de gente correndo e caixas caindo. A cabea de lvares surge numa fresta da cortina. LVARES (s a cabea de fora) Onde? Z PAULO Debaixo da ponte, no fundo desse rio.

Cena 2

Para os lados de Jurubatuba, os primeiros sinais de claridade. O arco da Ponte do Jaguar, sobre o rio Pinheiros, pouco a pouco se destaca na escurido. lvares, Mrio e Z Paulo comeam a subir a ponte. LVARES O que foi isso? Z PAULO O qu? LVARES Esse barulho... Z PAULO Ah! Devem ser as capivaras. LVARES Elas nadam nesse rio imundo? Z PAULO Voc no conhece o ditado enquanto h vida, h capivaras? Mrio murmura, parece rir. No se sabe ao certo. LVARES No sei como suportam! Z PAULO As capivaras so impermeveis. LVARES Ou talvez j estejam mortas... como eu! Z PAULO No, lvares, ainda no, ainda resta algum tempo. Chegam ao alto da ponte. LVARES

Para qu? Z Paulo no responde. Z PAULO Voc gosta de arquitetura? Eu gosto muito... Olha, daqui de cima d pra ver a esquina do rio. LVARES Esquina do rio? Z PAULO , esta cidade no tem praia, no tem delta, no tem foz, mas tem entroncamentos de gua (aponta para a comporta que separa as guas do Pinheiros e do Tiet). Eu gosto de chamar de esquina. (Pausa) A propsito, sabe como a engenharia se refere aos tneis e s pontes? lvares no responde. Z PAULO Como obras de arte. LVARES Eu no sabia. Z PAULO isso que so os tneis, as pontes, as esquinas... Lugares onde o tempo muda de corpo... Quando voc est no alto de uma ponte, tanto faz se voc a atravessou daqui pra l ou de l pra c. O importante, quando voc est no alto de uma ponte, estar... (escolhe as palavras com cuidado) precisamente no alto da ponte. o momento mais difcil... como respirar na ponta de uma agulha... Como cavar um tnel: voc o atravessa ao mesmo tempo em que o constri... Mrio pigarreia forte. LVARES Mas do que que voc est falando? Z PAULO Do seu poema. Lembra-se? LVARES No. Z PAULO Do poema que voc ficou de concluir no sculo XXI.

LVARES O que tem ele? Z PAULO Esta a hora e o lugar. LVARES Mas o que eu devo fazer? Z Paulo entrega a lvares um balde, uma corda, uma p. LVARES O que isso? Z PAULO Material para escavao. LVARES E posso saber o que que vamos escavar? Z PAULO Alguma dor no contaminada. LVARES (altera-se rapidamente) Dor? Voc me tira do limbo, do nirvana impalpvel, para me falar em dor? (Arremessa para longe o balde e a p) Achei que tinha me livrado disso de uma vez por todas... Z PAULO lvares... LVARES No! Z PAULO Eu preciso lhe dizer uma coisa ... LVARES No! Z PAULO ...Eu tambm estou morto, lvares! Eu tambm passei a fronteira no faz muito tempo. Ainda existe quem trata comigo como se eu estivesse vivo, por isso ainda guardo minhas memrias, conheo a cidade e sei andar pelas ruas... Mas precisamos agir rpido!

LVARES No! Z PAULO Rpido, lvares, antes que eu tambm seja conjurado pela morte! LVARES (como num transe hipntico) Prefiro descer dez mil barrancos, beber mijo fermentado em dez mil urnas funerrias, verter merda pelos olhos e as narinas... Mas nunca, nunca, nunca mais encontrar a dor!... Prefiro cair... morrer... no lembrar mais nada! nada! nada!... (De repente, despertando do transe, num tom mais calmo) Chega, acabou... Quero voltar para o meu quarto, para a minha biblioteca. Quero voltar para a minha cova. MRIO (num sussurro) Cava, cava... lvares e Z Paulo param, eletrizados. LVARES (timidamente) Eu disse cova... MRIO (agora mais forte) Cava, cava... Z PAULO Ele est acordando! Um murmrio poderoso, a ponto de transformar-se em msica, toma conta do palco - o murmrio vem de Mrio, que continua a pronunciar cava, cava, cava.... lvares e Z Paulo aproximam-se da beira da ponte e se debruam sobre as guas do Pinheiros. Com a ajuda de Z Paulo, lvares passa os ps sobre a murada e, pendurado numa corda, comea a descer de rapel bem no meio do rio. O lodo emite um reflexo metlico.

SOBRE OS PERSONAGENS

lvares de Azevedo Manuel Antnio lvares de Azevedo nasceu em So Paulo, em 12 de setembro de 1831, filho de Maria Lusa Silveira da Mota e Incio Manuel Alvares de Azevedo, poca estudante da Faculdade de Direito. Talvez por isso tenha se propagado a lenda, sustentada por seus primeiros bigrafos, de que o poeta teria nascido na biblioteca da faculdade (que hoje ostenta seu retrato a leo feito pelo pintor Krmoltz), quando na realidade nasceu na casa do av materno) na esquina das ruas Quintino Bocaiva e Senador Feij. Estudou no Rio de Janeiro, nos colgios Stoll, onde se destacou por sua inteligncia, e no D. Pedro II, onde a indisciplina lhe valeu alguns castigos. Em 1848 voltou a So Paulo para cursar a Faculdade de Direito. Na cidade provinciana, em que a nica animao era aquela promovida pelos prprios estudantes, participou ativamente da vida acadmica e, paralelamente aos estudos, dos quais nunca descuidou, entregou-se a uma vivncia apaixonada da poesia, cultivando um subjetivismo extremado, que tinha em Byron (1788- -1824) um de seus modelos maiores. Algumas controvrsias cercam a causa de sua morte: nas frias de 1851 para 52, passadas no Rio de Janeiro com a famlia, teria se manifestado uma tuberculose e tambm, em decorrncia de uma queda de cavalo, um tumor na fossa ilaca. Submetido a uma dura operao, sem anestesia de qualquer espcie, o poeta faleceu no domingo de Pscoa de 25 de abril de 1852. Suas obras, publicadas postumamente, tiveram impacto enorme sobre o meio literrio e as geraes que o sucederam. Entre elas se destacam os poemas da Lira dos vinte anos, a prosa grotesco-fantstica de Noite na taverna e o inclassificvel Macrio, que mistura teatro, narrativa e meditao, em cenrios como a Itlia idealizada, a Serra de Paranapiacaba e So Paulo de Piratininga. Foi pensando em Macrio que o crtico Antnio Candido observou que se poderia atribuir a lvares de Azevedo a inveno literria da cidade de So Paulo.

Mrio de Andrade Mrio Raul de Moraes Andrade nasceu em So Paulo em 9 de outubro de 1893, filho de Carlos Augusto de Andrade e Maria Lusa Leite Moraes, na casa do av materno, rua Aurora, 320. Cresceu num ambiente de marcada religiosidade, rodeado de irmos, primos e tias que mais tarde se faro presentes em sua fico. Em 1909, formou-se no Ginsio Nossa Senhora do Carmo e, do estudante desinteressado que fora at ento, Mrio se transforma: passa a ler com avidez, comea a aprender piano e compra o primeiro quadro do que ser, ao longo dos anos, uma impressionante coleo de artes plsticas. Em 1911, decidido a tornar-se concertista, ingressa no Conservatrio Dramtico e Musical, onde j estudava o irmo mais novo, Renato. Dois anos depois, profundamente abalado pela morte acidental do irmo, Mrio, com vinte anos, abandona a carreira de concertista e se volta para a literatura, embora continuasse ligado msica (e ao conservatrio, onde d aulas) por toda a vida. L, estuda e escreve intensamente. Em 1917 publica, sob pseudnimo, H uma gota de sangue em cada poema, livro que Manuel Bandeira considerou ruim, mas de um ruim esquisito. No final desse ano, a polmica exposio de Anita Malfatti (1889-1964) em So Paulo aproxima os futuros modernistas da Semana de 22. Pioneiro em muitos campos, Mrio visita em 1919 s cidades histricas de Minas Gerais - viagem que

repetir em 1924 em companhia de Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral e outros artistas, com consequncias duradouras para a cultura brasileira. Em 1922 publica Pauliceia desvairada, o primeiro livro modernista do Brasil, a que se seguem outras obras de poesia, fico - entre as quais a rapsdia Macunama (1928) - e ensaios que cobrem uma infinidade de temas, entre eles o famoso "Amor e medo", sobre a poesia de lvares de Azevedo. Residindo desde 1921 na Rua Lopes Chaves, na Barra Funda-junto com a me e uma tia, Mrio se habituou a uma rotina de muito trabalho e poucas horas de sono, perturbada volta e meia por problemas financeiros e transtornos de sade como sinusite, dores de cabea, nevralgias e infeces vrias, provavelmente relacionadas ao estado emocional do escritor. Em 1938, tendo sido praticamente expulso do cargo de diretor do Departamento de Cultura da cidade de So Paulo, que ele prprio ajudara a organizar, muda-se para o Rio de Janeiro, onde vive um perodo de isolamento que se estende at 1941, quando retorna a So Paulo. A 25 de fevereiro de 1945, Mrio de Andrade sente-se mal em sua casa da Rua Lopes Chaves e morre de colapso cardaco aos 51 anos. Poucos dias antes, terminara de escrever o poema "Meditao sobre o Tiet", que muitos consideram seu testamento potico.

Z Paulo Jos Paulo Paes nasceu na cidade de Taquaritinga, interior de So Paulo, em 22 de julho de 1926. Em 1944, mudou-se para Curitiba e ingressou no curso de Qumica Industrial, antiga paixo da meninice, que logo perderia espao para a inquietao literria e poltica. Data dessa poca seu primeiro livro de poesia, O aluno (1947). Em 1949, qumico formado, transferiu-se para So Paulo, onde morou por algum tempo numa penso da Rua Lopes Chaves, vizinha da casa de Mrio de Andrade e prxima de seu trabalho no laboratrio de controle de uma indstria farmacutica no bairro do Pacaembu. Logo mergulha na vida cultural da cidade, colabora em revistas e suplementos literrios, e trava contato com outros escritores, artistas, gente do teatro e da dana, entre as quais a bailarina Dora Costa, que ser sua companheira de toda a vida e a quem dedica seu segundo livro, Cmplices (1951). No ano seguinte, recm-casados, Jos Paulo e Dora mudam-se para Santo Amaro, a vinte quilmetros do vale do Anhangaba - como ele mesmo escreveu -, acompanhando o laboratrio farmacutico, que se instalara na Zona Sul. Escreve nos fins de semana, nutrindo o sonho de um dia concentrar-se unicamente na literatura. No incio dos anos 60, desliga-se do laboratrio e ingressa numa editora, da qual se afasta nos anos 80 para dedicar-se criao literria em tempo integral. A partir da, sua produo cresce e se multiplica. Alm da poesia e do ensaio, escreve tambm poesia para crianas, na qual seu humor aguado encontra um novo campo de expanso, e traduz autores to complexos e distintos como Aretino, Auden, Kavfis, Ovdio, Rilke ou Sefris, para nomear apenas alguns. Por muitos anos, Jos Paulo, auxiliado por Dora, lutou contra problemas de circulao de origem congnita. Em 1986, com o agravamento da doena, precisou amputar uma perna - experincia que o poeta registrou no poema " minha perna esquerda", recolhido em Prosas seguidas de odes mnimas (l992). Jos Paulo Paes faleceu em 9 de outubro de 1998. Suas relaes com a cidade de So Paulo so descritas no belo texto Por direito de conquista, publicado originalmente em O lugar do outro (1999) e republicado em Armazm literrio (2008). Sua obra potica foi reunida no volume Poesia completa (2008).

SOBRE AS IMAGENS

As gravuras reproduzidas neste livro so de autoria de Evandro Carlos Jardim e foram fotografadas por Joo Musa, que gentilmente cedeu os arquivos digitais. Capa: detalhe de "estrada", da sequncia Figuras jacentes, 1987, gua-forte e gua-tinta sobre papel, 45 x 59,5 em. pp. 10-l l: Figuras - Rio Pinheiros, 1991, gua-forte e gua-tinta sobre papel, 44,6 x 59,7 cm. pp. 99 e 100-101: detalhes de "estrada", da sequncia Figuras jacentes, 1987, gua-forte e gua-tinta sobre papel, 45 x 59,5 cm.

SOBRE O AUTOR

Escritor e artista plstico, Alberto Martins nasceu em Santos, SP, 1958. Formou-se em Letras na USP em 1981, e nesse mesmo ano iniciou sua prtica de gravura na ECA-USP. Como escritor publicou, entre outros, os livros Poemas (1990); Goeldi: histria de horizonte (1995), que recebeu o prmio Jabuti; A floresta e o estrangeiro (2000); Cais (2002); A histria dos ossos (2005), distinguido com o Prmio Telecom de Literatura; e A histria de Biruta (2008).

e-Book (OCR) by Gustavo Moraes http://meadiciona.com/gustavosotnas