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L'impressionnisme est une cole picturale franaise qui se manifeste, de 1874 1886, par huit expositions publiques Paris

is et qui marqua la rupture de l'art moderne avec l'acadmisme. Une nouvelle tendance gnrale en art est apparue avec des impressions fugitives, la mobilit des phnomnes qui a remplac l'aspect stable et conceptuel des choses. Ds sa cration, sous le rgne de Louis XIV en France, lAcadmie royale de peinture et de sculpture privilgiait lenseignement du dessin. Car la copie des modles de la sculpture antique constituait la rfrence lidal de beaut. Ce sont les avances successives de la science qui, progressivement, apportrent une meilleure connaissance de la constitution de la lumire blanche. La dcomposition de la lumire par le prisme de Newton (1642-1727) va la cration de thorie propos des rapports de couleurs. Mais, en France encore, ce fut le chimiste Chevreul (1786-1889) qui, par ses travaux la Manufacture royale des Gobelins, arriva mettre en vidence et quantifier les rapports des couleurs par sa loi du contraste simultan des couleurs de 1839: dans le cas o lil voit en mme temps deux couleurs qui se touchent, il les voit les plus dissemblables possibles Cela signifie que si lon met 2 couleurs complmentaires cote cote, on les diffre davantage. Cette nouvelle vision aura un impact important sur les scientifiques et aussi sur les artistes. Des peintres rebelles de lenseignement acadmique (linfluence dIngres, 1780-1867, dessinateur incomparable, est manifeste sur les sensibilits du milieu artistique de lpoque) vont se laisser sduire par cette ouverture dans un domaine. Ils vont exprimenter les oppositions de couleurs primaires et complmentaires pour mettre en valeur les couleurs et ainsi donner un clat plus lumineux leurs toiles. Les impressionnistes taient ns. Origines Monet joue un rle important dans la gense de cette nouvelle peinture. Au dpart, Monet appelait son tableau une chose , faite au Havre, de sa fentre d'un htel. A lexposition de 1874, on lui demanda le titre de son tableau et il rpondit Impression . Louis Leroy, critique d'art, dans un article acerbe (agressif) envers le tableau, a cr le terme d'impressionniste que les peintres du groupe reprirent lors de leurs expositions suivantes.

Mthodes Les peintres impressionnistes trouvent leur source dinspiration dans la vie contemporaine, dans un quotidien qui est librement interprt selon la vision personnelle de chacun d'eux. Travaillant sur le motif , comme certains paysagistes anglais, comme Boudin ou Jongkind, ils poussent trs loin l'tude du plein air, font de la lumire l'lment essentiel et mouvant de leur peinture, cartant les teintes sombres pour utiliser des couleurs pures. L'impressionnisme est un point de dpart pour Georges Seurat et Paul Signac, matres du no-impressionnisme, pour Paul Gauguin, Henri de Toulouse-Lautrec, Vincent Van Gogh ainsi. Limpressionnisme se distingue par le fait que lon ne se rfre plus lart antique qui est bas sur la mythologie et qui sert diffuser une idologie. Citons en exemple le tableau Olympia de Manet qui explore un thme traditionnel mais de manire choquante pour cette priode : Vnus est reprsente en demi-mondaine de l'poque et le peintre travaille uniquement la peinture (Couleurs). Cet amimtisme (vision non raliste) fera sa naissance avec l'art moderne.

Le fauvisme est un courant de peinture du dbut du XXe sicle. Il dbuta historiquement l'automne 1905, lors d'un salon qui cra un scandale, pour s'achever moins de dix ans plus tard, au dbut des annes 1910. Son influence marqua nanmoins tout l'art du XXe sicle, notamment par la libration de la couleur. Le chef de file du fauvisme tait Henri Matisse, mais d'autres grands artistes, comme Andr Derain, Maurice de Vlaminck ou encore Georges Braque en ont fait partie. Gense du Fauvisme C'est lors du 3e Salon d'automne du 18 octobre au 25 novembre 1905, sur l'Avenue des Champs-lyses que fut runi pour la premire fois dans la mme salle (la fameuse salle VII, dite la cage aux fauves) l'ensemble des peintres qui constitueront le courant fauviste. Le terme lui mme vient d'une critique rdige par Louis Vauxcelles qui est lun des critiques dart les plus affluents au XXe sicle. Le Fauvisme existe-t-il ? De nombreux historiens de l'art remettent en cause l'existence du mouvement fauviste car les artistes fauves ont de nombreux styles pratiqus. En effet, le fauvisme ne possde pas les lments qui caractrisent une cole : ni thorie, ni style unitaire. L'utilisation des couleurs pures, souvent cite comme le point de ralliement des fauves, n'est en fait pas partage par tous : la plage de Fcamp de Marquet, quoique tout fait fauve dans sa composition, n'utilise que des couleurs grises, assombries. D'aprs Lebensztein (historien dart), pour qui le fauvisme est un phnomne europen, qui se dveloppe dans un contexte d'immense dynamisme artistique (la dcennie 1904-1914 voit de nombreuses transformations trs rapides). Pour lui, on peut reconnatre ces artistes des lments communs : Explosion colore (couleurs pures > pas de mlange) Aplats (couleur pos en grande surface) touche paisse et large (avant lisse , maintenant on voit les trais du pinceau) Construction par rapport la couleur et non par rapport au trait dessin (cest par rapport a la couleur que tu dtermine les formes(primaut la tache colore)

Le fauvisme se caractrise aussi par des rejets, en particulier celui du modele traditionnel, de la sophistication dcorative et de la thmatique littraire mis en avant par les artistes symbolistes. Les compositions en diagonale sont assez frquentes, tout comme l'est l'emploi d'un cerne noir ou bleu nuit autour des personnages. Les Sources du Fauvisme Les impressionnistes et les no-impressionnistes constituent la premire source. Leur touche particulire, est de juxtaposer des couleurs pures au lieu de les mlanger, ce qui permet au spectateur le soin d'effectuer un travail de recomposition, ceci est repris par Matisse, qui fut lve de Signac l't 1904, et qui le transmet son tour Derain. Luxe, calme et volupt (1904) en est un exemple flagrant. Les couleurs cristallines impressionnistes sont galement reprises, notamment par Manguin, sont la palette est domine par des tons jaunes et orangs lumineux. Dufy quant lui reprend frquemment le thme de la rue Montorgueil de Monet, dans rue pavoise. D'autres, comme Raoul Dufy, Marquet utilisent plutt la technique de Gauguin, avec de grands aplats. Matisse et Derain n'hsitent pas non plus s'en servir, et oscillent parfois entre les influences pointillistes et de Gauguin. Dans Japonaise au bord de l'eau Matisse montre cette hsitation, en utilisant des touches assez longues quoique distantes l'une de l'autre, et mme, certains moments, des aplats. Le style de Gauguin se retrouve dans un autre lment : l'utilisation du cerne autour des personnages. Celui-ci est particulirement visible dans la danse d'Andr Derain (1906). Cela montre galement la place de la figure humaine dans un paysage. Il est galement important de souligner l'influence que Louis Valtat (1869-1952) eut auprs de Matisse et des futurs fauves, Rouault, Marquet, Camoin, Manguin, Puy et quelques autres qui suivaient en 1896 l'enseignement de Gustave Moreau l'cole des Beaux Arts de Paris.

Vlaminck sest inspir de Van Gogh, comme le montre Partie de campagne ralise en 1907. C'est d'ailleurs cette mme exposition que Derain le prsenta Matisse. Enfin, une dernire influence est loin d'tre ngligeable : celles des arts premiers , ocanien et africain. Ces arts exotiques, au XIXe sicle sont montrs comme des laideurs et mais ils sont plus ou moins remis l'honneur par Gauguin. De nombreuses uvres prsentent des personnages aux visages styliss en forme de masque, comme c'est le cas par exemple pour la gitane de Matisse. Conclusion du Fauvisme Le qualificatif fauve dsignera les toiles qui porteront la couleur pure ses limites extrmes. Le fauvisme, dira Matisse, est venu du fait que nous nous placions tout fait loin des couleurs d'imitation et qu'avec les couleurs pures nous obtenions des ractions plus fortes.