SONIDOS Y ACUSTICA Introduccin 1.Justificacin 2.Objetivos 3.Puntos Principales 4.Definicin de Sonido 5.Ondas Infrasnicas 6.Ondas ultrasnicas 7.

Velocidad de sonido (Gases, aire, diferentes medios) 8.Fenmenos acsticos 9.Cualidades del sonido 10.Fuentes sonoras (Cuerdas y tubos) 11.Resonancia acstica 12.Efecto doppler 13.Barrera del sonido 14.El odo (partes, enfermedades curas) 15.Voz humana 16.Propiedades que comparten la msica y la matemtica 17.Instrumentos musicales de viento y percusin (como funcionan) 18.Tipos de micrfono 19.Preguntas Problemticas 20.Conclusiones 21.Bibliografa 22.Glosario

INTRODUCCINQu es la Acstica? Se denomina acstica la parte de la Fsica que estudia los fenmenosque percibe el sentido del odo y que se denomina ruidos o sonidos.L o s r u i d o s c o r r e s p o n d e n a p e r c e p c i o n e s a u d i t i v a s b r e v e s , o p o r l o menos descontinas; los sonidos dan una sensacin de continuidad,p e r m a n e c i e n d o d u r a n t e c i e r t o t i e m p o i d n t i c o a s m i s m o s , y l e s corresponde una sensacin musical particular.

USTIFICACION El siguiente proyecto lo hemos realizado con el fin de profundizar todoslos temas ya vistos en la primera entrega de ste, y aprender nuevosconceptos que tienen que ver mucho con ondas, sonido y acstica OBJETIVOS Mejorar el concepto de sonido que se tiene por conocimientosanteriores como los de primaria o bachillerato bsico. Saber de que se trata el infrasonido y ultrasonido. Dar a conocer las diferentes velocidades del sonido. Conocer mas acerca del odo sus partes, enfermedades y curas. Conocer el medio de comunicacin de las hormigas. Conocer el mtodo auditivo de los perros. Conocer el medio de comunicacin de los delfines. Dar a conocer el funcionamiento del habla. Dar a conocer el funcionamiento de la radio.

PUNTOS PRINCIPALES Definicin de Sonido y Velocidad de ste. Infrasonido y Ultrasonido Fenmenos acsticos Cualidades del sonido Fuentes sonoras

Efecto Doppler El Odo La voz humana Propiedades que comparten la msica y la matemtica. Los Tipos de Micrfono. Comunicacin animal (hormigas, perros, delfines...) La radio

DEFINICION DE SONIDO El sonido es la vibracin de un medio elastico, bien sea g a s e o s o , lquido o slido. Cuando nos referimos al sonido a u d i b l e p o r e l o d o humano, estamos hablando de la sensacin detectada por nuestro odo,que producen las rpidas variaciones de presin en el aire por encima ypor debajo de un valor esttico. Este valor esttico nos lo da la presina t m o s f r i c a ( a l r e d e d o r d e 1 0 0 . 0 0 0 p a s c a l s ) e l c u a l t i e n e u n a s variaciones pequeas y de forma muy l e n t a , t a l y c o m o s e p u e d e comprobar en un barmetro.Como son de pequeas y de rpidas las variaciones de presin quec a u s a n e l s o n i d o ? C u a n d o l a s r p i d a s v a r i a c i o n e s d e p r e s i n s e centran entre 20 y 20.000 veces por segundo (igual a una frecuencia de2 0 H z a 2 0 k H z ) e l s o n i d o e s p o t e n c i a l m e n t e a u d i b l e a unque lasvariaciones de presion puedan ser a veces tan p e q u e a s c o m o l a millonsima parte de un pascal. Los sonidos muy fuertes son causadosp o r g r a n d e s v a r i a c i o n e s d e p r e s i o n , p o r ejemplo una variacin de 1p a s c a l s e o i r a c o m o u n s o n i d o m u y f u e r t e , s i e m p r e y c uando lamayora de la energa de dicho sonido e s t u v i e r a c o n t e n i d a e n l a s frecuencias medias (1kHz - 4 k H z ) q u e e s d o n d e e l o d o h u m a n o e s mas sensitivo.E l s o n i d o l o p u e d e p r o d u c i r d i f e r e n t e s f u e n t e s , d e s d e u n a p e r s o n a hablando hasta un altavoz, que es una membrana mvil que comprimeel aire generado ondas sonoras.

ONDAS INFRASONICAS Son ondas sonoras que tienen frecuencias por debajo del umbral desensibilidad humano (20 Hz). El estudio de los infrasonidos se centra enla atenuacin y/o eliminacin de frecuencias perjudiciales para la salud oel bienestar. Fuentes artificiales generadoras de infrasonidos pueden ser motores, sistemas de ventilacin o sistemas de calefaccin

y fuentesnaturales, las tormentas, terremotos, fuertes vientos, volcanes y, engeneral, todo fenmeno que suponga movimiento de una gran masa. Infrasonidos Podemos definir los infrasonidos como las vibraciones de presin cuyafrecuencia es inferior a la que el odo humano puede percibir; es decir e n t r e 0 y 2 0 H z . P e r o , d e b i d o a q u e l a m a y o r a de los aparatose l e c t r o a c s t i c o s u t i l i z a n u n a f r e c u e n c i a e n t r e 2 0 y 3 0 H z , consideraremos tambin como infrasonidos a toda vibracin con una frecuencia por debajo de los 30 Hz.Dentro de la teora de los infrasonidos abarcamos las vibraciones de losl q u i d o s y l a s d e l o s g a s e s p e r o n o l a d e l o s s l i d o s . s t a s l t i m a s , gracias a sus aplicaciones y su problemtica, se han convertido en unaciencia aparte llamada vibraciones mecnicas.Veamos algunas caractersticas de los infrasonidos:- E m i s i n e n f o r m a d e o n d a s esfricas.- S o n d i f c i l e s d e c o n c e n t r a r . M e n o r a b s o r c i n q u e a a l t a s f r e c u e n c i a s , a u n q u e s t a depender de la temperatura del gas en el que viajan, el pesomolecular del mismo y la direccin del viento.- L o s e m i s o r e s existentes suelen ser de mala calidad.- D e b i d o a u n a m e n o r atenuacin, los infrasonidos pueden llegar m s l e j o s q u e l a s d e m s o n d a s . E s t o e s u t i l i zado para ladeteccin de grandes objetos a grande s d i s t a n c i a s c o m o montaas o el fondo marino.

ONDAS ULTRASONICAS Son ondas sonoras que tienen frecuencias por encima del umbral des e n s i b i l i d a d h u m a n a ( 2 0 h z . ) . L o s u l t r a s o n i d o s t i e n e n m u l t i t u d d e aplicaciones: en medicina (terapia, ecografa, etc.), en oceanograf a(medicin de profundidades, deteccin de icebergs, funcionamiento delsnar, etc.) en la industria y en teledireccin, entre otras. Ultrasonidos Los ultrasonidos son aquellas ondas sonoras cuya frecu encia ess u p e r i o r a l m a r g e n d e a u d i c i n h u m a n o , e s d e c i r , 2 0 H z aproximadamente. Las frecu e n c i a s u t i l i z a d a s e n l a p r c t i c a p u e d e n llegar, incluso, a los gigahertzios. En cuanto a las longitudes de onda,stas son del orden de centmetros para frecuencias bajas y del orden de micras para altas frecuencias.

VELOCIDAD DEL SONIDOEn los gases: El razonamiento que se sigue para deducir la frmula de la velocidad dela propagacin del sonido en un gas, es muy semejante al de lasondasen una barra elstica,pero con una diferencia importante. Los gasesson muy comprensibles y su densidad cambia al modificarse la presin.

G a s V e l o c c i n d e l A r 0 ) 3 l c 9 n o 4 a r c 5 e o 0 C 6 i g

i s i e ( C 3 1

d a d d e p r o p a g a o n i d o (m/s) a la presin de 1 atm

A h ( ) m a ( C 5 o l 9 2 o c 0 ) G a i 0 2 i ( 9 H r n 0 ) 4 o 1 N i 7 6 l

c e o A i

o t C

1 s b o 9 l ) 5 d e ( C 8 0 ) 3 N r n 0 ) O g o 0 C 1 C H

c n ( )

2 e n ( C 4 5 t e ( C 4 n ( 3

i o 3 x e ) 6 g

Vapor de agua (134 C) 494 En el aire: La velocidad de propagacin del sonido en el aire a 0 C es 331 m/s y sisube en 1 C la temperatura, la velocidad del sonido aumenta en 0,6m/s.La velocidad del sonido en elaire(a una temperatura de 20C) es de340m/s(1.224 km/h)

En diferentes medios: En los slidos la velocidad del sonido est dada por:Donde E es elmdulo de Youngy es ladensidadDe esta forma puede calcular la velocidad del sonido para el: Acero que es de aproximadamente 5.146 m/s o la Madera que es de aproximadamente 3.900 m/sLa velocidad del sonido en elaguaes de inters para realizar mapasdel fondo delocano.En Agua salada , el sonido viaja a aproximadamente 1.500 m/s y en Agua dulce a 1.435 m/s.Estas velocidades varan debido a lapresin,profundidad,temperatura,salinidad, entre otros factores.En general, la velocidad del sonido es mayor en losslidosque en loslquidosy en los lquidos es mayor que en losgases.

FENOMENOS ACUSTICOSEl ECO. En la mitologa griega, eco significa ninfa de la monta a . E l d i o s supremo Zeus, la persuadi de entretener a su mujer, Hera, con unacharla incesante, para que sta no pudiese espiarlo. Irritada, Hera lequit a Eco el poder de hablar, dejndole slo la facultad de repetir laltima slaba de cada palabra que oyera. Un amor no correspondido por el bello Narciso, que amaba a su propia imagen reflejada, hizo que Ecolanguideciera hasta que slo qued de ella su voz.L a s o n d a s s o n o r a s s u f r e n u n a r e f l e x i n p a r c i a l a l c h o c a r c o n l a superficie de un medio cualquiera de distinta densidad a la del medio enq u e s e p r o p a g a b a n . E s t a e s l a c a u s a d e u n a p r d i d a d e e n e r g a vibrante y en, consecuencia de amplitud; al disminuir sta, la intensidadd e l s o n i d o s e h a c e m e n o r . L a s r e f l e x i o n e s s u c e s i v a s d e l s o n i d o e n capas atmosfricas de densidad diversa hacen que se amortige y selimite extraordinariamente su radio de percepcin.Al reflejarse el sonido en un slido, por ejemplo un muro, la energa dela onda reflejada es la misma que el incidente y la prdida de intensidades la que corresponde al aumento de distancia.Cuando la onda

incidente y la reflejada impresionan el odo del mismoobservador con intermitencia suficiente para la percepcin de los dos sonidos, se produce el fenmeno llamado ECO.El intervalo de tiempo mnimo para que nuestro odo perciba sonidosm u s i c a l e s e s 0 . 1 s e g u n d o s y 0 . 0 7 s e g u n d o s p a r a s o n i d o s s e c o s (palabras). Si consideramos como velocidad del sonido a la temperaturade 20C uno 340 m/s el espacio que debe recorrer la onda en su ida yv u e l t a d e l o d o a l o b s t c u l o e s : s = 0. 1 x 340 = 34m para sonidosmusicales, en el caso de sonidos secos (palabras) el espacio que deberecorrer la onda en su ida y vuelta del odo al obstculo en las mismascondiciones es: s = 0 .07 x 340 = 23.8 m. LA REVERBERACIN. La reverberacin es el fenmeno de sucesivas reflexiones del sonido end i s t i n t a s s u p e r f i c i e s . S e p r o d u c e r e v e r b e r a c i n c u a n d o l a s o n d a s reflejadas llegan al oyente antes de la extincin de la onda directa, esdecir, en un tiempo menor que el de persistencia acstica del sonido.E s t e f e n m e n o e s d e s u m a i m p o r t a n c i a , y a q u e s e p r o d u c e e n cualquier recinto en el que se propaga una onda sonora. El oyente nos l o p e r c i b e l a o n d a d i r e c t a , s i n o l a s sucesivas reflexiones que lamisma produce en las distintas superficies del recinto. Contr o l a n d o adecuadamente este efecto, se contribuye a m ejorar las condiciones

acsticas de los locales tales como teatros, salas de c o n c i e r t o y , e n general, todo tipo de salas. La caracterstica que define la reverberacinde un local se denomina tiempo de reverberacin. Se define como elt i e m p o q u e t r a n s c u r r e h a s t a q u e l a i n t e n s i d a d d e l s o n i d o q u e d a reducida a una millonsima de su valor inicial.E s t e t i e m p o d e reverberacin no debe ser demasiado largo, por l o s inconvenientes antes nombrados. Tampoco debe ser demasiado cortop u e s , e n t o n c e s , e n u n a g r a n s a l a d e e s p e c t c u l o s , p o r ejemplo, nocaptara los sonidos el auditorio entero. El tiempo d e r e v e r b e r a c i n ptimo es de 1 a 2 segundos. En fbricas, talleres, etc., conviene, paraevitar molestias auditivas, un tiempo de reverberacin muy corto.Se evita tal fenmeno por medio de cuerpos absorbentes del sonido,que, reflejndose en ellos, pierde un tanto por ciento determinados desu intensidad en cada reflexin. CMARA ANECOICA. Existen habitaciones llamadas anecoicas que tienen un recubrimientoe s p e c i a l q u e a b s o r b e t o d a l a e n e r g a proveniente de las reflexiones ( c m a r a s s i n e c o ) , a s s l o e s c u c h a m o s e l s o n i d o t a l y c o m o s e produce, la mayora de l a s p e r s o n a s , s e q u e d a n s o r p r e n d i d a s d e l o seco que son los

sonidos en estas cmaras.Esta cmara est diseada para minimizar los efectos de los sonidos ye l r u i d o e x t e r n o . E l s o n i d o e x t e r n o s e e v i t a m e d i a n t e e l a i s l a m i e n t o fsico de la estructura, filtros acsticos en los conductos de ventilacin ylos anchos muros.Las superficies superiores estn cubiertas de material absorbente delsonido - como fibra de cristal o lana mineral - tanto en planchas comoen cubos verticales y horizontales. El techo y el suelo estn rellenos def o r m a s i m i l a r ; c o n u n a estrecha malla metlica justo por encima delsuelo, que p r o p o r c i o n a u n a s u p e r f i c i e p t i m a p a r a p o d e r a n d a r . L a reflexin del sonido se puede reducir de uno a 1000 en esta habitacin,simulando las condiciones acsticas de espacio libre no obstruido

CUALIDADES DEL SONIDO Se distinguen habitualmente en la sensacin sonora tres cualidadesprincipales: altura, intensidad y timbre , que por su importancia ydiversidad constituyen otras tantas sensaciones. Es co s t u m b r e correlacionar la altura de un sonido con la frecuencia de las vibracionesque lo originan, la intensidad co n la amplitud y el timbre con la ley quer i g e d i c h o m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o . T o d o e s t o e s c i e r t o e n p r i m e r a aproximacin, pero analizando ms profundamente las sensaciones ysus respectivos estmulos como lo haremos en los prrafos siguientes,veremos que la realidad no es tan sencilla.La duracin e s u n a c u a l i d a d d e l s o n i d o q u e n o h e m o s m e n c i o n a d o hasta ahora pero que posee gran importancia musical pues es la qued e t e r m i n a e l r i t m o , u n o d e l o s e l e m e n t o s b s i c o s d e l a m s i c a . L a duracin de una sensacin sonora depende directamente de la duracind e l m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o q u e o r i g i n a e l s o n i d o , a u n q u e e n a l g u n o s casos la sensacin persiste despus del cesar el estmulo. Cuando laduracin es muy pequea afecta nuestra percepcin de

la altura: segnexperiencias realizadas por Ekdahl y Stevens, un sonido de 1000 cicloscuya duracin es de 0,01 segundos produce una sensacin cuya alturae s i g u a l a l a d e u n s o n i d o d e 8 4 2 c i c l o s c u y a d u r a c i n e s d e 1 , 5 segundos. Con la intensidad del sonido ocurren fenmenos similares.A d e m s d e l a s c u a l i d a d e s d e l s o n i d o y a m e n c i o n a d a s s u e l e n atribursele otras como el volumen y la densidad; esto es perfectamentep o s i b l e p u e s c o n l a s d o s v a r i a b l e s ( f r e c u e n c i a y a m p l i t u d ) , p u e d e n existir infinitas funciones diferentes. El volumen es una sensacin queaumenta al aumentar la amplitud y disminuye al crecer la frecuencia:una nota de flautn parece tener menos "volumen", menos cuerpo, queu n a n o t a d e c o n t r a b a j o d e l a m i s m a i n t e n s i d a d ; a l a u m e n t a r l a intensidad de los sonidos emitidos por un instrumento, parece aumentar su volumen. La densidad de un sonido es una sensacin que producenciertos sonidos de ser ms compactos, ms "densos" que otros; estas e n s a c i n p a r e c e d e p e n d e r d e l a f r e c u e n c i a y a u m e n t a r c o n e l l a , debido probablemente a la mayor velocidad con q u e s e s u c e d e n l a s vibraciones en los sonidos agudos. Altura: su definicin y dependencia La altura de un sonido es la cualidad de la sensacin sonora a que nosr e f e r i m o s c u a n d o d e c i m o s q u e u n s o n i d o e s m s a g u d o ( a l t o ) o m s grave (bajo) que otro. Depende principalmente de la frecuencia aunquetambin es afectada por la amplitud del movimiento vibratorio, comov e r e m o s d e i n m e d i a t o . L o s s o n i d o s a g u d o s c o r r e s p o n d e n a los de

recuencia elevada y los graves a los de baja frecuencia. Es c u r i o s o constatar que en la mayora de las lenguas europeas los vocablos "alto"y " b a j o " c o r r e s p o n d e n r e s p e c t i v a m e n t e a l o s s o n i d o s agudos y a losg r a v e s ; l a r a z n d e e s t a a s o c i a c i n n o e s m u y c l a r a p e r o h a s i d o observado que al pedir a varios observadores que localicen la fuente a p a r e n t e d e u n a s e r i e d e sonidos emitidos detrs de una pantalla,tienden a situar el p u n t o d e e m i s i n d e l o s s o n i d o s a g u d o s a m a y o r altura que para los sonidos graves, aunque el punto real de emisin novare.El umbral para la sensacin de altura est entre los 16 y los 18 ciclos,denominndose infrasonidos los movimientos vibratorios de frecuenciai n f e r i o r a s t a . D i c h o u m b r a l n o e s e s t r i c t a m e n t e e l d e t o d a s l a s sensaciones auditivas, pero con frecuencias menores que las citadas,como pulsaciones aisladas, a veces de carcter tctil. Adems, es difcilseparar los sonidos graves de los armnicos aurales que se originan ene l o d o d

e l o b s e r v a d o r . La cima de las sensaciones de altura oscila entre los 16000 y los 20000ciclos, variando considerablemente de sujeto a sujeto; la sensibilidaddel odo para los sonidos agudos comienza a decrecer a partir de los 30aos.La amplitud afecta la altura: los sonidos de frecuencia baja (hasta 500ciclos) parecen ms graves cuando aumenta su amplitud, ocurriendo locontrario con los sonidos de alta frecuencia (sobre los 4000 ciclos); loss o n i d o s d e f r e c u e n c i a m e d i a s u f r e n p o c a v a r i a c i n . L os sonidosu t i l i z a d o s e n m s i c a c a s i n o p r e s e n t a n e s t e f e n m e n o p u e s generalmente contienen armn i c o s s i t u a d o s e n l a r e g i n d e l a s frecuencias medias donde no se lo observa; en cambio, es observablesobre los sonidos puros como los que produce el diapasn: pdase a u n a p e r s o n a q u e r e p r o d u z c a c o n l a v o z e l s o n i d o p r o d u c i d o p o r u n diapasn, colocndolo primero a un metro y luego al lado del odo delobservador; el sonido reproducido en segundo trmino ser ms bajoque el reproducido primero, pues al acercar el diapasn al observador,los sonidos que emite llegan a ste con ms fuerza. Por lo tanto, paracontrolar la afinacin de un instrumento no conviene acercar muc ho eld i a p a s n a l o d o . Es de gran inters determinar si la relacin armnica de dos sonidos depende de su altura o de su frecuencia. Las investigaciones realizadasp o r F l e t c h e r e n e s t e s e n t i d o , m u e s t r a n q u e e s l a f r e c u e n c i a y n o l a altura la que determina esta relacin. Ejecutados sucesivamente, unsonido de 400 ciclos y un sonido de 205, pueden producir la sensacind e o c t a v a , p e r o s i m u l t n e a m e n t e s o n d i s c o r d a n t e s . Los umbrales dif e r e n c i a l e s p a r a l a s e n s a c i n d e a l t u r a v a r a n consid erablemente con la frecuencia y la intensidad de los sonidosestudiados. En la regin de los 1000 ciclos, el odo puede percibir

diferencias de frecuencia de 3 ciclos (0,3 %), o se a d e 1 / 1 6 d e semitono, mientras que en la regin de los 60 ciclos, la sensibilidad esde 1 % o sea de casi un semitono. En condiciones favorables, pueded i s t i n g u i r s e e n a g u d a , l a s e n s i b i l i d a d d e l o d o d e c a e n u e vamente.P a r a q u e u n s o n i d o p r o d u z c a u n a s e n s a c i n clara de altura, suduracin mnima debe ser del or d e n d e l v i g s i m o d e s e g u n d o . Se llama odo absoluto la cualidad poseda por ciertas personas der e c o n o c e r u n s o n i d o b a s n d o s e n i c a m e n t e s o b r e s u a l t u r a . L a s experiencias deben hacerse con sonidos puros sin que el observador i n t e n t e t a r a r e a r l o s o s i l b a r l o s p u e s d e o t r o m o d o i n t e r v e n d r a e n e l reconocimiento la memoria muscular. Debe notarse que la mayora del o s m s i c o s q u e c r e e n p o s e e r o d o

absoluto, slo lo poseen para eli n s t r u m e n t o q u e e j e c u t a n y c u a n d o l o s s o n i d o s v a r a n e n f o r m a discontinua como en las escalas musicales. Si las frecuencias varan enforma continua, la individualizacin de una nota determinada es muchoms difcil. El odo absoluto tiene una utilidad musical relativa, siendom u c h o m s i m p o r t a n t e e l o d o d e r e l a c i n ; g r a n d e s g e n i o s c o m o Schumann y W agner han carecido de odo a b s o l u t o a u n q u e o t r o s l o han posedo en grado muy marcado. Intensidad del sonido La intensidad d e l s o n i d o d e s d e e l p u n t o d e v i s t a p s i c o l g i c o , e s l a cualidad de la sensacin sonora que queremos indicar cuando decimosq u e u n s o n i d o e s m s f u e r t e o m s d b i l q u e o t r o ; d e p e n d e principalmente de la amplitud del movimiento vibratorio que origina elsonido.Llmese umbral de audibilidad para un sonido de frecuencia dada, elpunto en que la intensidad de dicho sonido no puede disminuirse sinque cese de ser odo. La cima de las sensaciones de intensidad es elp u n t o d o n d e s t a s n o p u e d e n a u m e n t a r s i n c a m b i a r d e e s p e c i e , convirtindose en sensaciones dolorosas; por lo tanto, el umbral dee s t a s l t i m a s e s s i m u l t n e a m e n t e , c i m a d e l a s p r i m e r a s . El odo puede experimentar sensaciones de intensidad, mismo si lad u r a c i n d e l s o n i d o q u e l a s p r o d u c e e s d e 0 , 0 0 0 3 d e s e g u n d o . Desde el punto de vista fsico, la intensidad del sonido se mide de dosmaneras: como intensidad absoluta, expresando la energa de la ondas o n o r a e n u n i d a d e s d e p o t e n c i a o d e p r e s i n y c o m o i n t e n s i d a d relativa, mediante escalas que se forman tomando como unidad dem e d i d a p a r a c a d a s o n i d o , s u i n t e n s i d a d absoluta en el umbral d e audibilidad.L a m e d i c i n d e l a i n t e n s i d a d a b s o l u t a s e e f e c t a m e d i a n t e u n procedimiento ideado por Lord Rayleigh que consiste en suspender undisco liviano dentro del campo de accin de una onda sonora y medir el n g u l o g i r a d o p o r a q u e l q u e t i e n d e a colocarse normalmente a sta

Como el ngulo girado por el disco, es proporc ional a la i n t e n s i d a d absoluta de la onda que sobre l incide, sta se calcula fcilmente unav e z m e d i d o d i c h o n g u l o . La intensidad absoluta necesaria para llegar al umbral de audibilidad,v a r a e n o r m e m e n t e c o n l a f r e c u e n c i a d e l o s d i s t i n t o

s s o n i d o s . L o s sonidos graves y sobreagudos consumen gran cantidad de energa, noas los de la regin media y aguda para los que el odo es sumamentesensible. El timbre: su definicin y dependencia El timbre es la cualidad de la sensacin sonora que permite establecer l a p r o v e n i e n c i a d e l o s d i f e r e n t e s s o n i d o s y r u i d o s . L o s s o n i d o s producidos por un mismo instrumento tienen todos un timbre igual os i m i l a r , c u a l q u i e r a s e a s u a l t u r a e i n t e n s i d a d ; p o r o t r a parte, dossonidos de igual altura e intensidad ejecutado s por instrumentosd i s t i n t o s s e r n i n c o n f u n d i b l e s , p u e s s u t i m b r e s e r d i f e r e n t e . Dos movimientos vibratorios de igual frecuencia y amplitud producirn sonidos de la misma altura e intensidad; si estos sonidos difieren en sutimbre, es evidente que habr una tercera caracterstica del movimientovibratorio que ser la que producir dicha diferencia. Esta caractersticadel movimiento vibratorio es la ley segn la cual vara la elongacin enf u n c i n d e l t i e m p o e n e l i n t e r v a l o d e u n p e r o d o . La representacin grfica de la variacin de la elongacin en funcin deltiempo, origina las distintas curvas que caracterizan el timbre de cadasonido. Por esta razn, se dice frecuentemente que el timbre depende d e l a f o r m a o de la complejidad de la onda sonora. Debe recordarseque las curvas correspondientes a movimientos vibr a t o r i o s o a l a s ondas sonoras que stas originan, no indican el movimiento real de laspartculas del cuerpo sonoro o del medio en el cual se propaga la ondas i n o q u e r e p r e s e n t a n l a s v a r i a c i o n e s e n f u n c i n d e l t i e m p o d e l a elongacin de dichas partculas, mientras que los movimientos ser e a l i z a n s o b r e p e q u e s i m a s t r a y e c t o r i a s r e c t i l n e a s . Para aclarar es t o , r e c u r r a m o s a l a s i n u s o i d e ; s a b e m o s q u e s t a represent a el movimiento de un punto que se mueve con movimiento armnico simple, ya sea ste el punto material de un pndulo que oscilalateralmente sobre un arco de circunferencia o la pesa de un resorteoscilando sobre una lnea vertical. Es evidente que la curva representasolamente la variacin de la elongacin en funcin del tiempo, pues deo t r o m o d o , e l m o v i m i e n t o d e l a p e s a y e l m o v i m i e n t o c u r v i l n e o d e l punto material de la pesa debieran representarse de manera distinta.El fsico alemn G. S. Ohm fue el primero en proponer una explicacind e l a s s e n s a c i o n e s t m b r i c a s . E x p r e s a l a l e y d e O h m q u e e l o d o analiza las ondas complejas que sobre l inciden, descomponindolas en sus componentes sinusoidales, comportndose como si estuvierac o n s t i t u i d o p o r u n a m u l t i t u d d e r e s o n a d o r e s , c a d a u n o de los cualesresuena para un sonido simple determinado; se e n t i e n d e p o r s o n i d o simple el producido por una nica onda sinusoidal.

Los sonidos simplesque componen el sonido complejo se llaman en este caso armnicos.Se llaman armnicos aurales los sonidos generados por la distorsini n t r o d u c i d a p o r e l o d o . E s f c i l d e m o s t r a r s u e x istencia, creandop u l s a c i o n e s c o n s o n i d o s p u r o s d e f r e c u e n c i a p r x i m a . Al estudiar el timbre de sonidos producidos por percusin es necesariotomar en cuenta la existencia de parciales transitorios o fugaces, queaparecen inmediatamente despus de la percusin y duran fraccionesp e q u e a s d e s e g u n d o , m o d i f i c a n d o g r a n d e m e n t e sin embargo, elt i m b r e d e l s o n i d o . Hermann von Helmholtz en su libro "Sensaciones sonoras", publicadoen 1862, resumi los resultados de 8 aos de experiencias realizadaspara confirmar la ley de Ohm diciendo: "las diferencias de timbre de losdistintos sonidos, provienen nicamente de la presencia de armnicos yde su intensidad relativa". Helmholtz y Ohm sostenan que la fase de losd i f e r e n t e s armnicos no influye en el timbre del complejo, pero e s t e aspecto de su teora ha sido refutado por observadores ms recientes.En su aspecto fisiolgico, las teoras de Helmholtz y Ohm suponen quelas fibras de la membrana basilar y los rganos de Corti desempean elpapel de resonadores para los sonidos simples. La teora de Helmholtz,m u y conveniente bajo ciertos aspectos, no explica con todo v a r i o s fenmenos como ser las pulsaciones y el enmascaramiento, razn por l a c u a l h a c a d o e n d e s u s o . El profesor Fritz Volbach, en su interesante libro "La orquesta moderna",sostiene que hay slo dos formas bsicas en las ondas sonoras: unaf o r m a s i n u o s a y u n a f o r m a d e n t a d a , c o n todos los posibles tipos detransicin, correspondiendo las formas sinuosas a los sonidos de laflauta y la trompa y la s f o r m a s d e n t a d a s a l o b o e y l a t r o m p e t a ; l o s armnicos se agregan a estas ondas formando ondas de superposicin,pero sin alterar su carcter bsico; sostiene adems, que los armnicosd e u n s o n i d o p o s e e n y a e l t i m b r e d e s t e . S e g n V o l b a c h , n o p o d r nunca sintetizarse el timbre de la trompeta a partir de parciales de la f l a u t a , p o r e j e m p l o , a u n q u e s e v a r e n s u s i n t e n s i d a d e s y s e q u i t e n o aadan parciales. Haciendo estudios sobre los instrumentos de viento,d e d u c e q u e e l m o d o d e p r o v o c a r l a v i b r a c i n d e l a i r e i n f l u y e decisivamente sobre el timbre: si las compresiones y dilataciones sep r o d u c e n s u a v e m e n t e , l a f o r m a b s i c a d e l a o n d a s e r sinuosa,evolucionando hacia la forma dentada cuanto m s violenta es laproduccin de las ondas. El estudio de las ondas producidas por e x p l o s i o n e s ,

p a r e c e c o n f i r m a r e s t a t e o r a . Una de las contribuciones modernas que ms interesa al estudio deltimbre, es la teora del formante . Segn la teora clsica de Helmholtz,

el timbre de los sonidos, dependa de la relacin entre las frecuenciasde los distintos armnicos y la frecuencia de la fundamental, cualquieras e a e s t a l t i m a . L a t e o r a d e l f o r m a n t e s o s t i e n e p o r e l c o n t r a r i o q u e para cada timbre existe una banda estrecha de frecuencias, de alturaabsoluta fija, que est siempre pres ente, cualquiera sea la frecuenciade la fundamental. En el caso del violn, las frecuencias formantes quec a r a c t e r i z a n s u t i m b r e e s t a r a n siempre comprendidas entre 3500 y5 0 0 0 c i c l o s . Las sensaciones de timbre no son mensurables como las de altura y dei n t e n s i d a d , p u e s l a m a y o r o m e n o r c o m p l e j i d a d d e u n m o v i m i e n t o vibratorio no constituye una magnitud para la cual pueda establecerseu n i d a d d e m e d i d a n i e s c a l a s . N o e x i s t e n p o r lo tanto umbral ni cimapara las sensaciones de timbre. Para ordenar los sonidos segn suc o m p l e j i d a d , s e e s t a b l e c e u n a r e l a c i n e n t r e l a e n e r g a t o t a l y l a energa de todos los parciales menos la fundamental; un sonido con 3% d e d i s t o r s i n s e r u n o e n q u e l a f u n d a m e n t a l posee el 97 % de lae n e r g a t o t a l . El estudio del t i m b r e s e p u e d e r e a l i z a r p o r d o s v a s o p u e s t a s y co mplementarias: por anlisis y por sntesis. El primero en analizar s o n i d o s f u e H e l m h o l t z q u e e f e c t u s u s a n lisi s m e d ia n t e lo s resonadores por l inventado s . E l u s o d e r e s o n a d o r e s p e r m i t e determinar cuales son los armnicos presentes pero no su intensidad;p a r a e s t o s e r e c u r r e actualmente a los analizadores armnicos, quem u e s t r a n s i m u l t n e a m e n t e l a s i n t e n s i d a d e s d e l o s a r m n i c o s componentes mediante diversos circuitos elctricos. Los resultados deestos anlisis son expuestos en lo que s e llama espectros armnicos .Los espectros armnicos de los distintos instrumentos: las ordenadass o n p r o p o r c i o n a l e s a l a s i n t e n s i d a d e s ( m e d i d a e n d e cibeles) y lasa b s c i s a s a l a s f r e c u e n c i a s d e l o s a r m n i c o s . La sntesis de sonidos es tambin de gran utilidad, pues p e r m i t e confirmar los resultados del anlisis. Helmholtz y Koenig construyeronu n a p a r a t o f o r m a d o p o r d i e z d i a p a s o n e s y s u s c o r r e s p o n d i e n t e s resonadores mediante el cual sintetizaron con

bastante xito algunossonidos. Actualmente se utiliza un aparato llamado "synthephone" quepermite sintetizar la mayora de los sonidos conocidos y crear timbresnuevos.El "phonodeik", inventado por el fsico norteamericano Dayton C. Miller,permite obtener y fotografiar lo s oscilo gramas correspondientes a losdiversos sonidos. FUENTES SONORAS Se puede hacer una divisin fundamental entre sonidos r e g u l a r e s e irregulares. El uso y tratamiento expresivo de los sonidos regulares eslo que llamamos msica.Pese al valor que puedan tener las tradiciones orales (msica folclrica)a la hora de transmitir y preservar el acervo musical de una cultura, locierto es que slo los sistemas de escritura musical, y desde finales delsiglo XIX las grabaciones sonoras nos permiten conocer con precisincmo eran las diversas manifestaciones sonoras que ha producido el hombre.El origen hay que encontrarlo en los cantos litrgicos establecidos por l a s d i s t i n t a s t r a d i c i o n e s b a s a d a s e n l a i n t e r p r e t a c i n de la Biblia,bizantina, mozrabe (el desarrollo de las ig l e s i a s d e l a p e n n s u l a ibrica) etc. En cambio esta progresiva disparidad en la interpretacinllev a un intento de unificacin vinculado a la hegemona del Imperio Carolingio en los siglos VIII-IX. La liturgia y el canto establecidos por losc a r o l i n g i o s f u e r o n a t r i b u i d o s a S a n G r e g o r i o M a g no, de ah ladenominacin de canto "gregoriano". E n l o s c d i c e s d e c a n t o gregoriano aparece un sistema de notacin llamado "neumtica", queconsista en representar el nmero de sonidos musicales que haba quearticular con cada slaba, as como la relacin de los sonidos entre s ysu direccin meldica, pero no indicaba la altura exacta. Se utilizaba para ello una simple lnea a modo de pauta, pero ser la aparicin de lamsica polifnica en el siglo XI, es decir, varias melodas entrelazadaspara producir un efecto armnico, la que har necesaria la aplicacin des i s t e m a s m s p r e c i s o s . D e e s t a f o r m a s e a a d e n m s l n e a s , t r e s o cuatro, para indicar la altura de los sonidos, pero no ser hasta el sigloXVI cuando se llegue a un acuerdo general para utilizar la pauta actuald e c i n c o l n e a s o pentagrama. Respecto a la forma de transcribir loss o n i d o s u t i l i z a m o s l a d e n o m i n a c i n " n o t a " , q u e s e a g r u p a n e n intervalos de ocho (denominadas octavas). De modo que el DO centralse ubica entre dos pentagramas de cinco paralelas uno ascendente yo t r o d e s c e n d e n t e . L a s l n e a s y l o s e s p a c i o s s i r v e n p a r a i n d i c a r posiciones. Estos dos grupos de lneas a veces no son suficientes y seaaden lneas adicionales.Otro elemento importante que debe recoger la notacin musical es la d u r a c i n d e l s o n i d o : r e d o n d a , b l a n c a , n e g r a , c o r c h e a , s e m i c o r c h e a , fusa y semifusa. Su relacin va en progresin geomtrica, cada una esla mitad de la anterior, sin embrago no hay un valor fijo establecido de c u n t o d e b e d u r a r

c a d a u n a d e e s t a s f o r m a s , l o q u e d a u n c a r c t e r relativo al tiempo de interpretacin de las partituras. La entonacin es el mecanismo que permite cantar la altura de los sonidos con precisin.Tanto la voz como los instrumentos, en cualquier medio, pueden sufrir v a r i a c i o n e s c u a n d o p r o d u c e n l o s s o n i d o s p o r d i v e r s o s m o t i v o s . L o s instrumentos tienen mecanismos para regular estas alteraciones, hayu n a p a r a t o q u e l o p r o d u c e l l a m a d o d i a p a s n . O t r o c o n c e p t o q u e s e aplica relacionado con la amplitud es la dinmica, que sera la gama devariaciones de volumen que tiene una pieza sonora, es decir, la bandade intensidades entre las que se mueve. Este valor debe considerarse ala hora de conseguir un adecuado registro del sonido que no reduzca nia l t e r e l o s v a l o r e s o r i g i n a l e s . L a p a r t e d e l e s p e c t r o s o n o r o q u e s e denomina ruido es, en un principio un elemento d e s e c h a d o d e l o s sistemas sonoros. En la radio equivale a sonidos no deseados que secuelan en la emisin sin querer. La nica seal que debera salir de unsistema de grabacin y reproduccin sonora es una rplica amplificadad e l s o n i d o o r i g i n a l . E n c a m b i o , l a s a l i d a p u e d e c o n t e n e r s e a l e s indebidas: un siseo o zumbido. Los sistemas de grabacin de altafidelidad han evolucionado hacia la eliminacin del ruido de manera p t i m a . H a y d i f e r e n t e s t i p o s d e r u i d o s o r i g i n a d o s p o r l o s d i s t i n t o s componentes de los sistemas: ruido i n d u c i d o , d e d e s c a r g a , t r m i c o etc... A este respecto se aplica un trmino que determina el rendimientod e u n s i s t e m a s o n o r o , l a r e l a c i n s e a l r u i d o . E s d e c i r , l a s e a l requerida y el ruido que inevitablemente la acompaa, la diferencia envolumen que hay entre el "nivel de referencia" de la seal y el ruido def o n d o d e u n d e t e r m i n a d o d i s p o s i t i v o . E s i m p o r t a n t e m a n t e n e r e s t a relacin lo ms alta posible en todos los puntos de la cadena. Este valor s e m i d e e n d e c i b e l i o s ( d B ) . P o r e l l o s e h a n i d o d e s a r r o l l a n d o determinados mecanismos como los ecualizadores, sistemas de filtradoen distintas bandas de frecuencia que permiten modificar el espectro defrecuencias original, y los reductores de ruido, para atenuar el ruido defondo y con ello permitir la adecuada reproduccin de los sonidos msd b i l e s , a p r o x i m a n d o d e e s t e m o d o e l m a r g e n d i n m i c o d e u n a grabacin al de la fuente original. Est d e m o s t r a d o q u e c u a n d o e l sonidos es muy tenue el ruido que haya en el sistema se nota ms, esms perceptible mientras que en los pasajes ms intensos queda dea l g u n a f o r m a e n m a s c a r a d o . S i l a i n t e n c i n e s q u e s u e n e adecuadamente hay que aumentar el nivel de grabacin, con lo cualcrecer el ru ido. Los p r i m e r o s r e d u c t o r e s d e r u i d o a p a r e c i e r o n e n l a dcada de los sesenta y realizaban un filtrado de las altas frecuencias,d o n d e s e e n c u e n t r a l a g a m a m s a m p l i a d e r u i

d o s ) . C o n e l l o s e atenuaba el ruido y se poda subir el nivel d e g r a b a c i n g a n a n d o e n dinmica, sin embargo ese filtrado recortaba las "crestas" de la ondasonora, por lo que se perda riqueza. Los reductores de ruido actuales permiten recuperar la seal de audio por completo tras el tratamiento deesta reduccin. De este modo respetan el rango dinmico original sinalterar las frecuencias, aumentan el nivel de grabacin de las seales dbiles sin incrementar el ruido de la misma frecuencia que genera elsistema grabador. En la reproduccin posterior se reduce el nivel deambas seales limitando al mximo el ruido de fondo. RESONANCIA ACUSTICA R e s o n a n c i a a c s t i c a e s l a t e n d e n c i a d e u n sistema acsticoparaa b s o r b e r m s e n e r g a c u a n d o l a frecuenciad e s u s o s c i l a c i o n e s d e l sistema coincide con la frecuencia natural de vibracin (su frecuenciaderesonancia) que lo hace en otras frecuencias.U n o b j e t o r e s o n a n t e p r o b a b l e m e n t e t i e n e m s d e u n a f r e c u e n c i a d e resonancia, sobre todo en armnicos de los ms fuertes de resonancia.Es fcil en esas frecuencias de vibracin, y menos enrgicamente que vibre en otras frecuencias. Se "seleccionar" su frecuencia de resonanciade un complejo de excitacin, como un impulso o una ancha ruido de excitacin. En efecto, es filtrar todas las frecuencias distintas a los de suresonancia.Resonancia acstica es una consideracin importante instrumento paralos constructores, ya que la mayora de instrumentosacsticos uso delos resonadores,como las cuerdas y el cuerpo de unvioln,la longituddel tubo en unaflauta,y la forma de un tambor de membrana.

EFECTO DOPPLER El Efecto Doppler, llamado as por Christian Andreas Doppler , consisteen la variacin de lalongitud de ondade cualquier tipo deondaemitidao recibida por un objeto en movimiento. Doppler propuso este efecto en1842e n u n a m o n o g r a f a t i t u l a d a b e r d a s f a r b i g e L i c h t d e r Doppelsterne und einige andere Gestirne des Himmels ("Sobre el color d e l a l u z e n e s t r e l l a s b i n a r i a s y o t r o s a s t r o s " ) . S u h i p t e s i s f u e investigada en1845p a r a e l c a s o d e o n d a s s o n o r a s p o r e l c i e n t f i c o holandsChristoph Hendrik Diederik Buys Ballot, c o n f i r m a n d o q u e elt o n o d e u n s o n i d o e m i t i d o p o r u n a f u e n t e q u e s e a p r o x i m a a l observador es ms agudo que si la fuente s e a l e j a . Hippolyte Fizeau descubri independientemente el mismo fenmeno en el caso de ondaselectromagnticas en1848. EnFranciae s t e e f e c t o s e conoce como "Efecto Doppler-Fizeau".

U n m i c r f o n o i n m v i l registra las sirenas de lospolicas en movimiento end i v e r s o s t o n o s d e p e n d i e n d o d e s u direccin relativa.E n e l c a s o d e l espectro visibled e l a radiacin electromagntica, s i e l objeto se aleja, su luz se desplaza a longitudes de onda ms largas,desplazndose hacia el rojo. Si el objeto se acerca, su luz presenta unal o n g i t u d d e o n d a m s c o r t a , d e s p l a z n d o s e h a c i a e l a z u l . E s t a desviacin hacia el rojo o el azul es muy leve incluso para velocidadese l e v a d a s , c o m o l a s v e l o c i d a d e s r e l a t i v a s e n t r e estrellas o entregalaxias, y el ojo humano no puede ca ptarlo, solamente medirloi n d i r e c t a m e n t e u t i l i z a n d o i n s t r u m e n t o s d e p r e c i s i n c o m o espectrmetros. S i e l o b j e t o e m i s o r s e m o v i e r a a f r a c c i o n e s significativas de lavelocidad de la luz, entonces s seria apreciable deforma directa la variacin de longitud de onda.Sin embargo hay ejemplos cotidianos de efecto Doppler en los que lav e l o c i d a d a l a q u e s e m u e v e e l o b j e t o q u e e m i t e l a s o n d a s e s comparable a la velocidad de propagacin de esas ondas. La velocidadde una ambulancia (50 Km./h) es insignificante respecto a lavelocidad del sonidoa l n i v e l d e l m a r ( u n o s 1 . 2 3 5 K m . / h ) , p o r e s o s e a p r e c i a claramente el cambio delsonidode la sirena desde un tono ms agudo

a uno ms grave, justo en el momento en que el vehculo pasa al ladodel observador. BARRERA DEL SONIDO Barrera del sonido es un supuesto lmite fsico que impedira queobjetos de gran tamao se desplazaran a velocidad supersnica.Elt r m i n o s e e m p e z a u t i l i z a r d u r a n t e l a S e g u n d a G u e r r a M u n d i a l ,cuando un cierto nmero deavionesempezaron a tener problemas decompresibilidad(as como otros problemas no relacionados) al volar agrandes velocidades, y cay en desuso en losaos 1950, cuando losaviones empezaron a romper esa barrera de forma rutinaria.Cuando un avin se acerca a lavelocidad del sonido, la forma en que elaire fluye alrededor de su superficie cambia y se convierte en un fluidocompresible, dando lugar a una resistencia mayor. Primeras teoras y experiencias Inicialmente se pensaba que el aumento de la resistencia s e g u a u n crecimiento exponencial, p o r l o q u e u n a v i n n o p o d r a s u p e r a r l a a n aumentando de manera sustancial la potencia de los motores. De ah elnombre de barrera del sonido.Sin embargo, esta idea ya haba sido descartada por losartillerosdelsiglo XIX. DesdeErnest Machse saba que, a partir de cierto punto, laresistencia ya no aumenta ms y, de hecho, se reduce. De manera quep a r a a t r a v e s a r l a b a r r e r a d e l s o n i d o

s e r a s u f i c i e n t e c o n d i s p o n e r d e mayor propulsin y mejor aerodinmicapara vencer ese punto mximod e r e s i s t e n c i a . C o n l a i n t r o d u c c i n d e n u e v a s f o r m a s d e a l a q u e disminuyen la resistencia, y losmotores de reaccinpara la propulsin,fue posible desde losaos 1950viajar ms rpido que el sonido conrelativa facilidad.Charles Elwood Yeager fue el primer hombre en atravesar oficialmentela barrera del sonido, el14 de octubrede1947, volando con el avinexperimentalBell X-1a velocidadMach1 y a una altitud de 45.000 pies.Sin embargo,Hans Guido Mutkeafirmaba haber atravesado la barreradel sonido antes que Yeager, el9 de abrilde1945, en unMesserschmittMe 262, aunque no existen pruebas cientficas de este logro.

EL OIDO (PARTES, ENFERMEDADES, CURAS) El odo es uno de los cinco sentidos del sistema sensorial, que tiene lacapacidad de percibir elsonido. Anatoma del odo El odo es un rgano que transforma las vibraciones mecnicas que lellegan del odo externo en impulsos nerviosos que se envan

alcerebro.Consta de tres partes fundamentales,odo externo,odo medioyodointerno. Odo externo Es la parte ms externa e incluye elpabelln auricular , elcanal auditivo externoy eltmpano. Pabelln auricular . E s u n cartlagop l a n o y e l s t i c o q u e tienef o r m a d e l e x t r e m o d e u n a t r o m p e t a y e s t a c u b i e r t o por p i e l g r u e s a , s e d i s t i n g u e n e l hlixo b o r d e e x t e r i o r r e p l e g a d o , e l

antihlixo e m i n e n c i a c e n t r a l d e l p a b e l l n q u e t e r m i n a e n u n a elevacin llamadaanttrago, concha o parte central ylbulo, quees la parte inferior. Canal auditivo externo, un conducto (tubo) curvo de cerca de 2,5c m d e l o n g i t u d q u e s e e n c u e n t r a e n e l hueso temporal; e s t a compuesto por folculos pilosos,glndulas sebceasque son lasglndulas productoras decerumenyglndulas de ovilloque sonlas glndulas que dan color a la cera. Tmpano. E s u n a m e m b r a n a d e l g a d a y s e m i t r a n s p a r e n t e compuesta por tejido conectivofibroso que se encuentra entre elconducto auditivo externo y el odo medio. Odo medio Se encuentra ubicada en la parte central del odo e incluye: T r o m p a d e E u s t a q u i o ( l u e g o l l a m a d a " tuba auditiva" yactualmente conocida con el nombre de "tubo faringotimpnico"),u n conducto que comunica directamente el odo medio con l a faringe, igualando la presin entre las dos bandas del tmpano. C a d e n a d e h u e s e c i l l o s c o n f o r m a d a p o r e l martillo,yunqueyestribo, que son el camino de las vibraciones mecnicas hacia laventana oval. Ventana oval.caracol.La cadena de huesecillos transforma un e s t m u l o d e l m e d i o a r e o a u n m e d i o l q u i d o a t r a v s d e l a ventana oval. Odo interno Como su nombre indica, es la parte ms interna del odo; consta de: Ccleaocaracol. E s u n rganoen forma de tubo espiral. Estlleno de lquido (endolinfa) y posee lamembrana de Reissner y lamembrana basilar , donde reside elrgano de Corti, un conjuntodeclulas ciliadas( e n t r e 2 4 . 0 0 0 y 3 0 . 0 0 0 ) , q u e v i b r a n a determinadasfrecuencias. La localizacin de los cilios a lo largo de la membrana basilar guarda relacin con lalongitud de ondaala que son sensibles.

 Canales semicirculares. S o n t r e s t u b o s d e f o r m a semicircular,dos de ellos tienen posicin vertical y otro posicin horizontal( a n t e r i o r , p o s t e r i o r y l a t e r a l ) . L a f u n c i n d e l o s c a n a l e s semicirculares es mantener elequilibrio. Nervio auditivo. N e r v i o q u e c o n d u c e l a i n f o r m a c i n n e r v i o s a hasta alcerebro,cada odo por separado. Umbrales de la audicin

Los umbrales o lmites de la audicin consider a d o s e s t n d a r corresponden a intensidades de 0dB(umbral de audicin) a 1 2 0 d B (umbral de dolor ) donde ya hay una molestia odolor fsico.A lo largo de todo este espectro deaudiofrecuenciasvara la sensacindeintensidadosonoridad. Para determinar esta sonoridad se emplea elgrficode Fletcher-Munson (curvas isofnicas). La unidad de sonoridades elfonio. Sistema de proteccin Dosmsculos(estapedioyt e n s o r d e l t m p a n o ) t e n s a n o r e l a j a n e l tmpano y la cadena de huesecillos automticamente, en funcin de laintensidad del sonido, limitando la cantidad de energa transmitida hastal a c c l e a ( c u y a s c l u l a s c i l i a d a s s o n m u y s e n s i b l e s ) . E l n i c o inconveniente de este sistema es el tiempo de adaptacin, durante elcual el odo puede padecer daos serios.A d e m s e l canal auditivo externoa t r a v s d e g l n d u l a s ( glndulas ceruminosas) ubicadas a la entrada del mismo, secretacerumencomob a r r e r a p r o t e c t o r a d e i n f e c c i o n e s y p a r t c u l a s e n s u s p e n s i n . E l cerumen es la cera que segregan los odos. Se trata de una sustanciav i s c o s a q u e t i e n e c i e r t o s c o m p o n e n t e s q u m i c o s , e n t r e l o s q u e destacan lasgrasas, c o m o e l colesterol,cidos grasosycerasquer e c o g e n l a s u c i e d a d y m a n t i e n e l i m p i o e l c a n a l a u d i t i v o e x t e r n o , protegindolo de infecciones. Tambin la cera protege al odo evitandoque proliferen ciertasbacteriasyhongos, y l a e n t r a d a d e p o l v o . L a ltima proteccin de la cera del odo es l u b r i c a r l a p i e l d e l c o n d u c t o auditivo. Algunos fenmenos psicoacsticos Discriminacin de frecuencias: E n s o n i d o s d e f r e c u e n c i a s prximas, si uno de ellos tiene ms intensidad enmascara al otro( e s t o p r e c i s a m e n t e s e d e n o m i n a e n m a s c a r a m i e n t o ) . E n frecuencias prximas del mismo nivel, percibimos una frecuenciaintermedia denominada intertono.

Audicin binaural : La localizacin de los sonidos en e l espacios e c o n s i g u e g r a c i a s a l p r o c e s a m i e n t o p o r s e p a r a d o d e l a informacin de cada oreja y de la posterior comparacin de fasey n i v e l e n t r e a m b a s s e a l e s . T e n e m o s m s d e s a r r o l l a d o e l sentido horizontal que el vertical de audicin. Efecto Haas : No diferenciamos sonidos separados en el tiempo por menos de 40-50 milisegundos. En este caso el primer sonidoque se produce es el que se percibe, y el segundo se oye como parte de ste. A partir de los 50 ms, ya se p r o c e s a n c o m o sonidos separados. Presbiacusia: Es la prdida de audicin con la edad. Enfermedades que afectan al Odo y su tratamiento. OTITIS EXTERNA: Es el proceso de inflamacin a cargo del odo que se localiza en suparte externa (pabelln y conducto) Tipos:Condropeericondritis del pabelln : afeccin de los cartlagosdel pabelln y su pericondrio, despus de un trauma local o unproceso de infeccioso general de todo el organismo. Misosis del conducto : inflamacin provocada por hongos lo qforma una masa blanquecina que reduce la transmisin de lossonidos. Otitis externa purulenta aguda : puede localizarse en unfurnculo o difundida en toda la piel del conducto, y se origina por escasa higiene, por microtrauma repelido y propagaciones. Sntomas :A l p r i n c i p i o s e p r o d u c e u n i r r i t a c i n d e l o d o a c o m p a a d o d e dolor, tambin puede haber un leve perdida de la audicin por causa del pus u otras secreciones del horno externo, tambinpuedo haber fiebre. Tratamiento: puede ser con analgsicos, como aspirina o calor que pueden aliviar el dolor. TAPN DE CERUMEN :E s a q u e l q u e s e f o r m a e n e l c o n d u c t o a u d i t i v o e x t e r n o p o r e l material segregado por las glndulas sebceos o ceruminosas quese encuentran en la piel de consistencia untuosa semislida de unc o l o r a m a r i l l o o m a r r n y s e f o r m a d e g r a s a s p r o t e n a s y s a l e s minerales. Normalmente la seccin de cerumen

es eliminada por elc o n d u c t o a u d i t i v o c o n l a l i m p i e z a c o t i d i a n a , p e r o e n a l g u n a s personas la eliminacin de cerumen no se lleva a cabo o producenmucho y ah es cuando se forma el tapn. Tratamiento : su eliminacin se realiza introduciendo agua tibia apresin en el conducto auditivo. Pero para prevenir su aparicinse debe realizar una limpieza diaria. TUMORES DEL OIDO : Tipos: Papilomas y fibromas (ubicados entre la concha acstica y elmeato) Malignos : Epitretoma baso celular, la q primero con unainflamacin inodora y con forma de coliflor, los que evolucionany se transforman en tumores malignos que se extiendenrpidamente a las regiones perauriculares. Benignos : exostosis, son tumores benignos de gran tamao,que pueden obstruir el conducto lo que produce sordera detransmisin o complicaciones inflamatorias. Sntomas: aparicin de sordera, dolores auriculares y zumbidos.Los muy avanzados producen sntomas neurlgicos, parlisisrinofacial. Tratamiento: intervencin quirrgica y en los que no se puedese trata con radioterapia, en algunos casos graves se necesitaextirpacin del odo y reconstruirlo nuevamente. PRESENCIA DE CUERPOS EXTRAOS :Pueden estar en el lbulo de la oreja; que causan una infeccin opor que estn demasiado unidas, o en el conducto auditivo; que p u e d e n s e r o b j e t o s q u e s e i n t r o d u c e n e n l o s o d o s ( a l i m e n t o s , insectos, juguetes, botones, etc.) Sntomas: algunos no producen sntomas, sin embargo, hayo t r o s q u e p u e d e c a u s a r d o l o d e o d o e n r o j e c i m i e n t o o secreciones. Adems, pueden obstruir el conducto auditivo yafectar la audicin. Tratamiento: Extraccin inmediata del objeto a cargo delm e d i c o , l o s q u e p u e d e n s e r p o r m e d i o d e i n s e r c i n d e inst

r u m e n t o s e n e l o d o , u s o d e i m a n e s ( s i e s d e m e t a l ) , limpi eza del conducto auditivo con agua, succin por medio deun aparato. OTOSCLEROSIS: Esta enfermedad es producida por un crecimiento o s i f i c a c i n anmala de los huesos que forman la entrada al odo interno, loc u a l i m p i d e q u e l a b a s e d e l e s t r i b o v i b r e c u a n d o l a s o n d a s sonoras inician sobre el tmpano por el c u a l s e p r o d u c e u n a sordera cada vez ms fuerte. Sntomas: suele darse en la poca de la pubertad, de forma l e n t a y progresiva. El sntoma principal es que el p a c i e n t e comienza a hablar con un volumen mas alto de lo normal paracompensar el ruido del ambiente que siente en el interior del

odo y el paciente tarda bastante tiempo en darse cuenta de suproblema con seguridad Tratamiento: es fundamentalmente quirrgico, se efecta cone l m i c r o s c o p i o a u r i c u l a r . T r a s l a o p e r a c i n e l t m p a n o s e recupera normalmente en uno o dos semanas. OTITIS MEDIA: Proceso inflamatorio de forma catarrales (sin pus) y f o r m a purulentas, ambas pueden ser agudas o crnicas. Producidas por p r o c e s o s o c l u s i v o s d e l a t r o m p a d e E u s t a q u i o y d e e q u i p a r a r l a presin del aire atmosfrico ambos lados del tmpano. La trompa set a p a c o n t a p a c o n s e r o s i d a d y c o n l a l l e g a d a d e g r m e n e s n o piogenos (sin pus). Causas: producida por la extensin de un proceso inflamatorio d e l a rinofaringe (aguda o crnica) o en tumores y l e s i o n e s cicatrizadas. Sntomas: Dolor Disminucin de la audicin Tratamiento: Aplicaciones de calor local.Instilaciones endoauriculares de glicerina glicenica. Antibiticos(va general).Operacin quirrgica (despus de que cese el pus) ROTURA DEL TIMPANO:

Causas: Introduccin de objetos extraosGolpes o explosiones.Infecciones mal diagnosticadas o mal curadas. Sntomas: Dolor HemorragiaPerdida de audicinAcfenos Tratamiento: Antibiticos, para prevenir o curar infecciones.Analgsicos en caso de dolor.Si el tmpano no se cierra espontneamente se efectuar un tmpano plastia (injerto que sustituye la zonalesionada. ACUFENOS: Es cuando se produce una serie de zumbidos o ruid o s percibidos en el interior del odo. Estos pueden ser continuoso intermitentes, mono o bilaterales, y de intensidad y t o n o variables. Tipos: Acfenos falsos: estos se deben a movimientos vasculares(venas), musculares, etc. Que pueden ser percibidos por personas situadas cerca del paciente.Acfenos verdaderos: se deben a procesos patolgicos,q u e s o l o s o n o d o s p o r l a s p e r s o n a s q u e l o s p a d e c e . Suelen ser molestos y difciles de curar. Tratamiento: este se trata en dar trmino a los zumbidos por medio de frmacos o ciruga. ENFERMEDAD DE MENIRE: Es causada por una distensin imprevista de los canales semicirculares membranosos por el aumento de laendolinfa, determinada por causas todava desconocidas. Sntomas: surgen repentinamente y consiste en unas e n s a c i n d e r u i d o s t o r m e n t o s o s c o n c a m p a n i l l e o acompaada de vrtigo nauseas y vmitos. Tratamiento: el curso de la enfermedad no es constanteya que en algunos casos el enfermo cura rpidamente, eno t r a s l a c u r a c i n p u e d e s e r l a r g a o n o s e c o n s i g u e n resultados positivos. El tratamiento consiste en el reposoa b s o l u t o t a n t o f s i c o c o m o m e n t a l , t e n e r u n a b u e n a alimentacin y en ultimo caso se recurrir a la ciruga LABERINTITIS:

Inflamacin aguda crnica del laberinto puede ser l a b e r i n t i t i s a n t e r i o r ( r g a n o d e l o d o ) o l a b e r i n t i t i s post erior (rgano del equilibrio) Tipos: laberintitis timpanogenos: consecuencia de la otitismedia purulenta crnica o otitis aguda grave.Laberintitis meninggenas: se observan infeccionesgraves generalizadas Tratamiento:

AntibiticosSulfaminasIntervenciones quirrgicas en casos especiales.Los de curso crnicos que tienen sntomas atenuados solopueden ser tratados quirrgicamente. LA VOZ HUMANA La voz humana es producida en la laringe, cuya parte esencial, laglotis, constituye el verdadero rgano de fonacin humano. El airep r o c e d e n t e d e l o s p u l m o n e s , e s f o r z a d o d u r a n t e l a e s p i r a c i n a travs de la glotis, haciendo vibrar los dos pares de cuerdas vocales,q u e s e a s e m e j a n a d o s l e n g e t a s d o b l e s m e m b r a n c e a s . L a s cavidades de la cabeza, relacionadas con el sistema respiratorio ynasofarngeo, actan como resonadores. Sistema Vocal Humano

El aparato de fonacin puede ser controlado conscientemente por q u i e n h a b l a o c a n t a . L a v a r i a c i n d e l a i n t e n s i d a d d e p e n d e d e l a fuerza de la espiracin. En el hombre las cuerdas vocales son algom s l a r g a s y m s g r u e s a s q u e e n l a m u j e r y e l n i o , por lo

quep r o d u c e s o n i d o s m s g r a v e s . L a e x t e n s i n d e l a s v o c e s e s aproximadamente de dos octavas para cada voz.

Clasificacin de la voz humana La voz humana se divide en voz femenina y voz masculina. La voz denio se asimila a la femenina.La voz femenina se divide en grave, media y aguda. Si es aguda sellama de soprano; si es media se llama de mezo soprano y si es gravese llama de alto o contralto. De la voz de soprano se hacen variasclasificaciones, de acuerdo con su volumen y su carcter: cuando esgil y de poco volumen se le llama ligero; si es medianamentevoluminosa, lrico; si tiene gran volumen, dramtico; y si puede cantar graduando a voluntad su volumen y no tiene problemas de agilidad, sele llama absoluto.La voz masculina tambin puede ser grave, media y aguda. Si es gravese llama de bajo, se es media de bartono y si es aguda de tenor. Si lavoz de bajo es muy grave se le llama profundo; se tiene agudos fciles,cantante. Si el bartono tiene mucho volumen se llama dramtico; sipoco, lrico. La voz de tenor, segn su volumen, puede ser: si es poco,ligero; si regular, lrico; si grande, dramtico; si excepcional, heroico. Voz Hablada Aunque el tono y la intensidad del habla estn d e t e r m i n a d o s principalmente por la vibracin de las cuerdas vocales, su espectro estfuertemente determinado por las resonancias del tracto vocal. Los picosq u e a p a r e c e n e n e l e s p e c t r o s o n o r o d e l a s v o c a l e s , independientemente del tono, se denominan formantes. Aparecen comoenvolventes que modifican las amplitudes de los armnicos de la fuentesonora.Las vocales se producen como sonidos y cada una tiene su espectro propio: la A y la U tiene fundamental y tercer armnico fuertes, segundoy cuarto dbiles; la E y la O, ms o menos lo contrario, fundamental ytercer armnico dbiles, segundo y cuarto fuertes; la I tiene los primerosa r m n i c o s d b i l e s y e l q u i n t o y s e x t o f u e r t e s . L a s c o n s o n a n t e s s e clasifican ms bien como ruidos y son de dos clases: silenciosas, en q u e n o i n t e r v i e n e n l a s c u e r d a s v o c a l e s , y h a b l a d a s e n q u e s t o m a n parte. La mayora de las consonantes se originan algo bruscamente, por lo que contienen armnicos transitorios.La inteligibilidad oral se debe a las altas frecuencias. Para que el hablas e a c o m p r e n s i b l e , e s i n d i s p e n s a b l e l a p r e s e n c i a d e a r m n i c o s c u y a frecuencia se halla entre 500 y 3500 Hz. Por otra parte, la energa de lav o z e s t c o n t e n i d a e n s u m a y o r p a r t e en las bajas frecuencias y su supresin resta potencia a la voz que suena delgada y c o n p o c a energa. Ejemplos y Simulaciones

PROPIEDADES QUE COMPARTEN LA MUSICA Y LAMATEMATICA La primera propiedad, excepcional, que tienen en c o m n l a Matemtica y la Msica es que ambas son lenguajes universales. La segunda propiedad, es que la teora fsica de las ondas juega unpapel fundamental en nuestra percepcin de la msica. Y esta teorapuede ser analizable matemticamente. La tercera propiedad nos la recuerda Bertrand Rus s e l l e l matemtico puro, como el msico, es creador libre de su mundo de belleza ordenada. La Msica y las Matemticas Los sonidos musicales son producidos por algunos procesos fsicos quetienen un carcter peridico - una cuerda vibrando, el aire en el interior de un instrumento de viento, etc. Aun siendo muy diferentes entre ellos,estos procesos pueden ser descritos con un mismo modelo matemtico.L a caracterstica ms fundamental de esos sonidos es su "altura" o frecuencia. Imaginmonos una cuerda que al ser tocada vibra, dandooscilaciones en las proximidades de su posicin de reposo o equilibrio.Cuantas ms oscilaciones da en un perodo de tiempo, ms alta ser laf r e c u e n c i a d e l s o n i d o p r o d u c i d o , y m s a g u d a o " a l t a " s e r l a n o t a musical resultante. La magnitud de la frecuencia se mide en Hertz (Hz),que es simplemente el nmero de oscilaciones o ciclos por segundo. Enla msica, las frecuencias absolutas no son tan importantes, como s loson las relaciones de frecuencia entre diferentes sonidos, las cualesdenominaremos intervalos o distancias. Una meloda puede ser tocadacon instrumentos de sonido grave o agudo, o en diferentes "octavas",s i n d e j a r d e s e r l a m i s m a m e l o d a , s i e m p r e y c u a n d o l a s d i s t a n c i a s entre las notas sean preservadas.S e p u e d e d e f i n i r u n e t a l n , o s e a , u n a n o t a e s t n d a r , d e l a c u a l podemos derivar todas las otras notas. La

distancia musical que separaalguna nota de la del etaln, la denominaremos escala ( pitch en ingls).E l o d o h u m a n o e s u n " i n s t r u m e n t o " m u y s e n s i b l e , y e n c i e r t a s condiciones es capaz de percibir sonidos en el rango de 20 Hz hasta2 0 , 0 0 0 H z , a u n q u e e l d i a p a s n m u s i c a l e s significativamente menor hasta unos 4,500 Hz. Los sonidos ms agud os, aunque son audibles,se escuchan como ruidos, silbatos o timbres brillantes de los sonidosmusicales. Dentro de ese diapasn, el odo puede distinguir los sonidoscuyas frecuencias difieren en un solo Hertz. Podramos suponer que lamsica debera contar con unas 4,000 notas Escala natural El odo humano tiene una "construccin" tal, que los sonidos c u y a s frecuencias estn en la proporcin simple (2/1, 3/2, 4/3 etc), suenan juntos de una manera agradable. Por otro lado, casi todos los procesosfsicos que producen sonidos, adems de la frecuencia principal (o eltono bsico) producen tambin "armnicas", es decir, las frecuenciasq u e s o n d o s , t r e s , c u a t r o - u n a c a n t i d a d e n t e r a v e c e s m s a l t a s . E l conjunto de las armnicas constituye el timbre que es nico para cadainstrumento musical.Escogeremos como base la frecuencia de 55 Hertz (esta frecuencia esabsolutamente arbitraria, la nica razn es que nos lleve a la frecuencia4 4 0 H e r t z q u e e s u n e t a l n m u s i c a l c o n t e m p o r n e o ) y v a m o s a multiplicarla por 2, 3, 4, etc. Obtendremos la siguiente serie:55; 110, 165; 220, 275, 330, 385; 440, 495, 550, 605, 660, 715, 770,825; 880 Escala pentatnica Los msicos antiguos, que no tenan el concepto de escala natural,i n t u i t i v a m e n t e a j u s t a b a n ( a f i n a b a n ) l a s c u e r d a s ( o e n e l c a s o d e instrumentos de viento, adecuaban su longitud y grosor, distancia entreagujeros, etc.) de manera que produzcan un sonido lo ms agradableposible para el odo humano.Dentro de una octava, la combinacin de sonidos ms pura es la quinta,e s d e c i r , e l i n t e r v a l o m u s i c a l e n t r e d o s n o t a s c u y a s f r e c u e n c i a s s e relacionan como 3:2. (En nuestro ejemplo, estas notas son A y E.) Al e s c o g e r c o m o l a b a s e l a n o t a A 4 , i r e m o s d o s q u i n t a s a r r i b a y a b a j o , tenemos la siguiente serie de 5 sonidos:195.5556, 293.3333, 440, 660, 990 Escala diatnica Ya sabemos que dos notas de una quinta producen juntas un sonidom u y a g r a d a b l e . D e n t r o d e l a q u i n t a , s e e n c u e n t r a u n s o n i d o m s formando un triplete en que las frecuencias se relacionan como 4:5:6.E s t e t r i p l e t e s e l l a m a armona . L a e s c a l a n a t u r a l t i e n e u n a s o l a combinacin armnica, las notas A -C-E. Al descubrir la armona, l o s msicos antiguos empezaron a afinar sus instrumentos de

manera quet o d a l a e s c a l a m u s i c a l f u e c o m p u e s t a d e a r m o n a s c o n t i n u a s , c o m o esta:

3524:54405:65284:56605:67924:59905:61188F4 A4 C5 E5 G5 B5 D6V a m o s a construir una octava y calcular distancias entre las n o t a s vecinas:264C48:9297D49:10330E415:16352F48:9396G49:10440A48:94 95B415:16528C5do re mi fa sol la si do Escala cromtica Al descubrir las tonalidades, los msicos antiguos quisieron tener lap o s i b i l i d a d d e p a s a r l i b r e m e n t e e n t r e e l l a s . E v i d e n t e m e n t e , p a r a hacerlo, se necesita construir escalas mayores y menores comenzandocon cada una de las siete notas que tenemos. Los resultados de esosclculos estn presentados en la siguiente tabla:Esta tabla tiene 25 sonidos diferentes, 18 nuevos! Y no es todo, porquecada uno de esos nuevos sonidos puede engendrar su propia escala, t a n t o mayor como menor - la octava al final va a tener cerca de 100 notas! Sera sumamente difcil tocar un instrumento de tantas teclas.Los griegos antiguos hicieron un compromiso: introducir notas "extra"slo donde el intervalo entre las notas vecinas sea un tono entero (CD,D-E, F-G, G-A, A-B), de manera que la distancia mnima dentro de unao c t a v a s e a i g u a l a u n s e m i t o n o . C o m o r e s u l t a d o d e e s t o , l a s n o t a s adicionales obtenidas ocupan las posiciones donde se encuentran lasteclas negras del piano. INSTRUMENTOS MUSICALES DE VIENTO Y PERCUSIONInstrumentos Musicales de Viento Los instrumentos de viento son aquellos que contienen un v o l u m e n gaseoso capaz de producir sonido al ser convenientemente excitado. Elcuerpo sonoro es el volumen gaseoso y no el recipiente que lo contiene;el recipiente tiene la importante funcin de definir la forma del volumeng a s e o s o p e r o f u e r a d e e s t o i n f l u y e r e l a t i v a m e n t e p o c o s o b r e l o s fenmenos sonoros

Las variaciones de temperatura influyen sobre la frecuencia de lossonidos que emite un tubo sonoro: cuando aumenta la temperatura,aumenta la velocidad del sonido y por lo tanto la frecuencia de lossonidos que ste emite. Por otra parte, el a u m e n t o d e t e m p e r a t u r a afecta tambin a las dimensiones del tubo; al aumentar su longitud els o n i d o s e r m s g r a v e , c o m p e n s n d o s e e n p a r t e e l e f e c t o d e l a temperatura sobre la velocidad del sonido.

Instrumentos Musicales de Percusin Los instrumentos de percusin son aquellos que produc e n s o n i d o cuando son excitados por percusin directa o indirecta; los instrumentosde cuerda percutida que pertenecen en realidad a esta categora, no see s t u d i a n d e n t r o d e e l l a , p u e s s u s c a r a c t e r s t i c a s y p o s i b i l i d a d e s musicales son muy diferentes.L a p e r c u s i n s e e f e c t a d e m a n e r a s m u y d i v e r s a s m e d i a n t e v a r i l l a s metlicas, mediante baquetas, golpeando un cuerpo sonoro contra otro,indirectamente mediante un teclado, etc.E n l n e a s g e n e r a l e s , p u e d e d e c i r s e q u e l a f u n c i n m u s i c a l d e l o s instrumentos de percusin es rtmica

Las placas y membranas son cuerpos de superficie grande con relacina s u e s p e s o r ; e x c i t a d a s p o r p e r c u s i n o f r i c c i n e m i t e n s o n i d o s caracterizados por un complejo grande de parciales discordantes. Lasplacas, debido a su rigidez, slo necesitan un punto de apoyo, mientrasque las membranas necesitan tensin previa para vibrar.El fsico alemn Florencio Chladni realiz profundos estudios sobre lasv i b r a c i o n e s d e l a s p l a c a s y m e m b r a n a s y descubri que en estos

TIPOS DE MICROFONO El micrfono es untransductor electroacstico. Su funcin es la detransformar (traducir) las vibraciones debidas a lapresin acstica e j e r c i d a s o b r e s u c p s u l a p o r l a s o n d a s s o n o r a s enenerga elctrica. Clasificacin de los micrfonos Los micrfonos se pueden dividir segn varias clasificaciones: segn su directividad. segn eltransductor segn su utilidad. Segn la directividad Como se mencion en las caractersticas hay 6 tipos de micros: Micrfono omnidireccional Micrfono de zona de presin Micrfono bidireccional Micrfono de gradiente de presin Micrfono unidireccional deinterferencia, lnea, rifle, can. Micrfono parablico Micrfono omnidireccional t i e n e n u n diagrama polar d e 3 6 0 ( l a circunferencia completa).L o s m i c r o s o m n i d i r e c c i o n a l e s t i e n e n u n a respuestadesens ibilidad c o n s t a n t e , l o q u e s i g n i f i c a q u e c a p t a t o d o s l o s s o n i d o s independientemente de la direccin desde donde lleguen.Su principal inconveniente es que, al captarlo todo, captan tanto lo quequeremos como lo que no: ruido del entorno,reflexiones acsticas, etc. Micrfono de zona de presin ( M Z P - P r e s u r e Z o n e M i c r o p h o n e ) captan elsonidoproveniente de todas las direcciones, por lo que sonomnidireccionales(cond i a g r a m a p o l a r c i r c u l a r ) . E s t o s u p o n e unin co n ve n ie nte , da d o qu e no e s a co n se jab le su u s o c u a n d o h a y altavoces cerca, pues acopla.E l m i c r f o n o d e z o n a d e p r e s i n c o n s t a d e d o s p a r t e s : l a c p s u l a microfnica propiamente dicha yreflector paraboloided e u n o s 1 5 c m . de dimetro. La cpsula microfnica est separada 2 o 3 milmetros del plato. La cpsula es una cavidad rgida (cerrada) con u n a n i c a abertura en su parte superior, que es por don de l l e g a r a n l a s ondas sonoras. Micrfono de bidireccional

tiene undiagrama polar en forma de 8, loq u e s i g n i f i c a q u e c a p t a n t a n t o e l s o n i d o q u e l e s l l e g a p o r s u p a r t e frontal, como por su parte posterior. Sin embargo, son mudos al sonidoque les llega por los laterales.Un inconveniente del diagrama polar en forma de ocho es que hay quet e n e r c u i d a d o c o n l a s c a n c e l a c i o n e s q u e p u e d a n p r o d u c i r s e p o r contrafases. De ocurrir esto, se puede corregir reorientando el micro.E s t a r e s p u e s t a p o l a r o p o l a r i z a d a , c o m i e n z a a p e r d e r e f i c i e n c i a p o r encima de los 10 Khz. Donde, ofrecen mayor sensibilidada los sonidosp r o c e d e n t e s d e l e j e h o r i z o n t a l q u e d e l e j e v e r t i c a l . E s t o s e p r o d u c e porque losagudosq u e l l e g a n p o r e n c i m a d e l micrfonos u f r e n u n a cancelacin parcial, debido a que lasfasesse interfieren.El ngulo preferente de los micros bidireccionales se sita en torno alos 100. Micrfono de gradiente de presin es llamado tambin de velocidadde presin, la membrana esta libre y se mueve hacia adelante o haciaatrs, en funcin de la presin sonora incidente.Los micros de gradiente de presin captan tanto el sonidoque recibenpor su parte frontal, como el que reciben por su parte posterior; por loque sonbidireccionales(Condiagrama polar en forma de 8).El sonido resultante es fruto de la diferencia de presin que hay entre los dos lados. Hay un momento, en que si la presin se iguala, el sonidose anula. Es un punto muerto de sonido, donde no se captaEl inconveniente de los micros de gradiente de presin es que colorea losgraves. S e p r o d u c e l o q u e s e c o n o c e c o m o efecto proximidadoe f e c t o p o p q u e c o n s i s t e e n q u e l a s b a j a s f r e c u e n c i a s s e r e f u e r z a n cuando la fuente est prxima. Esto se puede anular mediante unfiltro. Micrfonos unidireccionales son aquellos micrfonos muy sensiblesa una nica direccin y relativamente sordos a las restantes.Su principal inconveniente es que no dan una respuesta constante: sonms direccionales si se trata de frecuencias altas (agudos) q u e s i s o n d e b a j a s ( graves), ya que la direccionalidad del sonido, como de todotipo de ondas (ya sean mecnicas o electromagnticas), depende de sufrecuencia.Su principal ventaja es que permite una captacin localizada del sonido.Normalmente, se utilizan acoplados a jirafas de sonidoDentro de los micrfonos direccionales se haya diferentes tipos: Micrfono cardioides : M u y s e n s i b l e s a l o s s o n i d o s proveni e n t e s p o r e l f r e n t e y m u y p o c o s e n s i b l e s a l o s q u e l e llegan por detrs.

 Micrfono hipercardioide :Lbulo frontal ms prominente que elc a r d i o i d e o e l s u p e r c a r d i o i d e , p e r o r e c o g e m s s o n i d o p o r s u parte posterior que el cardioide y el supercardioide Micrfono supercardioide : Lbulo frontal ms prominente quee l c a r d i o i d e , p e r o m e n o s q u e e l h i p e r c a r d i o i d e . M a y o r sensibilidad posterior que el cardioide, per o m e n o r q u e e l hipercardioide.Existen determinados diseos que acentan la direccionalidad de losmicros con este tipo de cpsulas. Por ejemplo, aprovechar un reflector p a r a b o l o i d e p a r a c o n c e n t r a r l a s ondas sonorash a c i a u n m i c r f o n o (m i c r f o n o p a r a b l i c o ) . T a m b i n a p r o v e c h a r l a s c a n c e l a c i o n e s o r e f o r z a m i e n t o d e l a s fasesc o m o s u c e d e e n l o s m i c r f o n o s d e interferencia. Micrfono parablico E l r e f l e c t o r p a r a b o l o i d e d e l m i c r o t i e n e u n dimetro de entre 0,5 y 1 metro y es en su foco donde se coloca un micrfono direccional (generalmente, un cardioide d e g r a n sensibilidad ). El sonido llega a la cpsula microfnica tras reflejarse en la parbola.EL mayor inconveniente de los reflectores paraboloides es que, a pesar de su gran sensibilidad, resultan ineficaces antefrecuenciasinferiores a300 Hz. Estos micros generan gananciasd e e n t r o n o a 1 5 d B , p e r o l a c u r v a d e r e s p u e s t a c a e e n l o s graves, p o r q u e , a d i f e r e n c i a d e l micrfono de interferencia, en lugar de rechazar elsonidoque no esten el eje principal; lo que hace es concentrar lasondas sonoras, por loque colorean el sonido resultante.L o s m i c r o s p a r a b l i c o s p r e s e n t a n l a m a y o r d i r e c i o n a d a , e s t a n d o s u ngulo preferente entre los 10 a 40.L o s micrfonos parab licos no son una eleccin muy comn, peroresultan muy tiles para captar sonidos a larga distancia. G r a n d e s eventos deportivos, documentales, espionaje...etc. Segn sutransduccinacstico-mecnica Nos encontramos ante 3 grupos: 1. Micrfono de expresin. 2. Micrfono de gradiente de leteroloscopio. 3. Micrfono de gradiente de velocidad.Tambin existen combinados. Segn sutransduccinmecnico-elctrica Los 6 tipos de micrfonos ms importantes son:

1. Micrfono electrosttico: decondensador , electret, etc. 2. Micrfono dinmico :debobinay decinta. 3. Micrfono piezoelctrico. 4. Micrfono magnetoestrictivo . 5. Micrfono magntico. 6. Micrfono de carbn. Micrfono electrosttico las ondas sonoras provocan el movimientooscilatorio del diafragma . A s u v e z , e s t e m o v i m i e n t o d e l d i a f r a g m a provoca una variacin en la energa almacenada en el condensador que forma el ncleo de la cpsula microfnica y, esta variacin en lac a r g a a l m a c e n a d a , ( electrones que entran o salen) genera una tensin elctrica que es la seal que es enviada a la salida d e l sistema.L a s e a l e l c t r i c a d e s a l i d a e s ( o d e b e r a s e r ) a n l o g a e n c u a n t o a forma (amplitudyfrecuenciaa la onda sonora que la gener.Son micros electrostticos: Micrfono de condensador. Micrfono electret. Micrfono de condensador de radiofrecuencia. Micrfono Dinmico tambin llamado micrfono de bobina mvilconsta de un diafragma rgido suspendido frente a un imn permanentepotente, que cuenta con una hendidura en la que va acoplada unabobina mvil solidaria. Cuando lasondas sonorasexcitan el diafragma(de 20-30 mm de dimetro), la bobina solidaria se mueve a su vez(hacia delante y hacia atrs) dentro de la ranura del imn, con lo que segenera uncampo magnticocuyas fluctuaciones se transformarn encorriente alterna.Hay dos tipos de micro:

 Los que tienen suficiente hilo fino arrollado a la bobina comopara entregar un nivel suficiente de corriente a la salida. Otros con menos espiras que requieren una preamplificacin. Eneste caso, elpreamplificador est alojado en el propio cuerpo delmicrfono. Micrfono Piezoelctrico lasondas sonorashacenvibrar el diafragmay, el movimiento de ste, hace que se mueva el material contenido ensu interior ( cuarzo,sales de Rochlle,carbn, etc). Lafriccinentre laspartculasdel material genera sobre la superficie del mismo unatensin elctrica.L a s e a l e l c t r i c a d e s a l i d a e s ( o d e b e r a s e r ) a n l o g a e n c u a n t o a forma (amplitudyfrecuenciaa la onda sonora que la gener).Larespuesta en frecuenciade los micrfonos piezoelctricos es muyi r r e g u l a r , p o r l o q u e s u u s o e n m b i t o s d e a u d i o p r o f e s i o n a l e s t desaconsejada.Son micrfonos piezoelctricos: Elmicrfono de carbn Elmicrfono de cristal Elmicrfono de cermica Micrfono de carbn fue inventado por David Edward Hughes en 1878

.Se trata de unmicrfono de zona de presindonde elcarbn(antracita ografito) al que se refiere el nombre, est en su interior en u n compartimiento cerrado cubierto por la membrana. Estas partculas decarbn actan como una especie de resistencia. A l llegarle una ondas o n o r a a l a p l a c a , s t a e m p u j a a l a s p a r t c u l a s d e c a r b n q u e s e desordenan provocando una variacin deresistenciay p o r t a n t o u n a variacin de la corriente que lo atraviesa reflejo de la presin de laonda sonoraincidente.Este tipo demicrfonoha sido y son muy utilizados en telefona, porquesurespuesta en frecuencia, entre 200 y 3.000Hz, es ideal para captar la voz humana. No obstante, quitando las aplicacio nes en telefona yreas relacionadas (porteros automticos, etc), son unos micros muyp o c o u t i l i z a d o p o r q u e g e n e r a n b a s t a n t e r u i d o y s u r e spuesta enfrecuencia es irregular. No son, en absoluto, r e c o m e n d a b l e s p a r a radiodifusin.Las ventajas que tiene el micrfono de carbn: gransensibilidad, bajaimpedanciay precio (son muy baratos). Segn su utilidad Existen seis tipos de micrfonos segn utilidad: 1. Micrfono de mano o de bastn : D i s e a d o p a r a u t i l i z a r s e sujeto con la mano. Est diseado de forma que amortigua losgolpes y ruidos de manipulacin. 2. Micrfono de estudio : N o p o s e e n p r o t e c c i n c o n t r a l a manipulacin, pero se sitan en una posicin fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones. 3. Micrfono de contacto : Toman el sonido al estar en contactofsico con el i n s t r u m e n t o . S e u t i l i z a t a m b i n p a r a d i s p a r a r u n sonido de un mdulo o sampler a travs de unMIDI trigger . 4. Micrfono de corbata , d e s o l a p a o L a v a l i e r . M i c r f o n o e n miniatura que poseen filtros para evitar las altasfrecuenciasqueproduce el roce del dispositivo con la ropa. 5. Micrfono inalmbrico : La particularidad de este dispositivo esla posibilidad de utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o debastn (de mano). No necesitan el cable al poseer un transmisor de FM (ms habitual que uno de AM). 6. Micrfono mega direcciona l: M i c r f o n o c o n u n a z o n a d e g r a b a c i n d e 5 0 c m . S i r v e p a r a g r a b a r a u n a s o l a p e r s o n a o fuente desde distancias mayores. PREGUNTAS PROBLEMATICAS1 . P o r q u y c m o e s q u e p o d e m o s escuchar?

El odo externo recoge los sonidos. El sonido viaja en ondas invisibles at r a v s d e l a i r e y e l o d o e x t e r n o l o s r e c o g e . D e s p u s d e e n t r a r , e l sonido viaja hasta el conducto auditivo externo antes de llegar al odomedio. La funcin del odo medio es recoger las ondas de sonido querecibe del odo externo, convertirlas e n vibraciones y llevarlas hasta elodo interno. Esto lo hace usando el tmpano (que en realidad separa elo d o e x t e r n o d e l o d o m e d i o ) y l o s t r e s h u e s o s m s p e q u e o s y delicados del cuerpo llamados osculos, cuando las ondas de sonidollegan hasta el conducto auditivo externo y al tmpano, ste empieza avibrar. Las vibraciones pasan por los tres pequeos huesos -el martillo,el yunque y el estribo. Estos tres huesos transfieren estas vibraciones ala parte ms profunda del odo: el odo interno.Despus de que las ondas sonoras se conviertan en vibraciones en el o d o m e d i o , entran en el odo interno. Las vibraciones llegan a lac c l ea , un co n du c t o p e qu e o y e n r o s c ado e n e l o d o i n t e r n o . Cuando las vibraciones del sonido tocan el l q u i d o d e l a c c l e a , e l lquido empieza a vibrar. Y cuando lo hace, esos pelitos se mueven. Lospelitos convierten entonces las vibraciones en seales nerviosas paraque el cerebro pueda comprender el sonido. Una vez que las sealesn e r v i o s a s l l e g a n a l c e r e b r o , s t e puede interpretarlas. El cerebro nop o d r a r e c o n o c e r l o s s o n i d o s s i n t o d a l a a y u d a q u e r e c i b e d e l a s distintas partes del odo. 2.Qu diferencia hay entre ruido y sonido? El primero es un sonido inarticulado y confuso, cuyo volumen excesivor e s u l t a p e r j u d i c i a l p a r a l a c o m p r e s i n d e un mensaje, y puede serlot a m b i n p a r a l a s a l u d . E n g e n e r a l u n s o n i d o a m b i e n t a l p e r m i t e comprender las conversaciones en tono m o d e r a d o ; m i e n t r a s q u e e l ruido excesivo obliga a llevar el tono de la voz para hacerse entender.Cuando usted est en un ambiente muy ruidoso, necesita algn tipo dep r o t e c c i n a u d i t i v a . S i d e c i d e n o e m p l e a r l a , s u c a p a c i d a d a u d i t i v a disminuir paulatina y constantemente, sin dolor, y sin que usted se decuenta de ello. 3. Qu hace que algunos sitios tengan condiciones a c s t i c a s adecuadas y otros no? El objetivo del acondicionamiento acstico de un local es conseguir ungrado de difusin acstica uniforme en todos los puntos del mismo. Cone l l o s e p r e t e n d e m e j o r a r l a s c o n d i c i o n e s a c s t i c a s d e s o n o r i d a d aumentando el confort acstico interno del local. Fue emprendido por p r i m e r a v e z , p o r e l p r o f e s o r W . C . S a b i n e e n 1 8 9 5 y s u a p o r t a c i n puede resumirse en: Las propiedades acsticas de un local estn determinadas por lap r o p o r c i n d e e n e r g a s o n o r a a b s o r b i d a p o r p a r e d e s , t e c h o s , suelos y objetos.

 La proporcin de sonido absorbido est ligado al tiempo que unsonido emitido en el local desaparezca despus de suprimir el foco sonoro.La acstica de un local depende de los siguientes factores: tiempo dereverberacin adecuado al uso y tamao de la sala, balance adecuadoe n t r e s o n i d o d i r e c t o y r e v e r b e r a n t e , i n t i m i d a d y b u e n a d i f u s i n d e l sonido en la sala para obtener un sonido uniforme.Una buena acstica necesita de un balance adecuado entre el sonidodirecto y el campo sonoro reverberante. Puesto que la intensidad delsonido directo decrece con el cuadrado de la distancia a la fuente, esimposible tener una relacin constante a travs de todo el recinto. 4.Por qu se utiliza el ultrasonido para hacer exmenes mdicosde diagnostico o ecografas? Por que el ultrasonido produce imgenes con una calidad r e a l m e n t e impresionante y en color, lo que permite una mejor visualizacin delorganismo. 5.Cmo se comunican las hormigas? La comunicacin entre las hormigas se produce principalmente a travsde feromonas. Debido a que la mayora de los tipos de hormigas estntodo el tiempo en contacto con el suelo, estos mensajes qumicos estnms desarrollados en ellas. De este modo, por ejemplo, cuando unahormiga recolectora encuentra una fuente de alimento, deja un rastroq u m i c o e n e l s u e l o e n s u c a m i n o d e v u e l t a a c a s a . C u a n d o s e encuentra con otras hormigas, les comunica el hallazgo regurgitandop a r t e d e l a l i m e n t o y l a s i n v i t a a s e g u i r el rastro mediante s e a l e s t c t i l e s . C u a n d o s t a s v u e l v e n t a m b i n a l hormiguero, r e f u e r z a n e l rastro, atrayendo as a ms hormigas, hasta que la comida se termina,d e f o r m a q u e a p a r t i r d e e s e m o m e n t o e l r a s t r o n o e s r e f o r z a d o y s e disipa lentamente 6.Por qu los perros tienen tan buen odo? El odo es el segundo sentido ms desarrollado del perro. Posee unospabellones auditivos muy grandes y una gran capacidad de orientacinp a r a b u s c a r e l o r i g e n d e l s o n i d o . G r a c i a s a e s t o o b t i e n e n u n a percepcin muy elevada de los sonidos, siendo capaces de distinguir incluso sonidos muy leves y lejanos con facilidad.E l o d o d e l p e r r o e s m s s e n s i b l e a s o n i d o s d e a l t a f r e c u e n c i a , pudiendo percibir sonidos de hasta 60.000 Herzios frente a los 20.000Hz que podemos nosotros. Adems, son capaces de discriminar conbastante exactitud la procedencia de dos sonidos, con un mnimo deseparacin de 4-8. 7.Cmo se comunican los delfines? La comunicacin entre los delfines se basa en la ecolocalizacin. Elt r m i n o d e e c o l o c a l i z a c i n s e r e f i e r e a u n a c a p a c i d a d q u e l o s odontocetes (y algunos otros mamferos marinos y la mayora de losmurcilagos) poseen que les permite localizar

y discriminar objetos por las ondas acsticas de alta frecuencia de proyeccin y escuchar ecos.Las ondas acsticas viajan a travs del agua a una velocidad de cercade 1.5 km/sec, lo cual es 4.5 veces ms rpido que el sonido que viajaa t r a v s d e l a i r e . E s t a s o n d a s a c s t i c a s r e b o t a n e n l o s o b j e t o s e n e l agua y regresan al delfn en forma de eco. El cerebro recibe las ondasa c s t i c a s e n f o r m a d e i m p u l s o s n e r v i o s o s q u e r e t r a n s m i t e n l o s mensajes del sonido y permiten al delfn interpretar los significados dels o n i d o . D e b i d o a e s t e c o m p l e j o s i s t e m a d e e c o l o c a l i z a c i n , l o s odontocetes pueden determinar el tamao, forma, velocidad, distancia,direccin, e incluso un poco de la estructura interna de los objetos en elagua. Los delfines nariz de botella pueden aprender y posteriormentereconocer las firmas del eco regresadas por las presas de sus especiespreferidas. 8.Cmo hacen los murcilagos para no estrellarse? Contrariamente a las creencias populares, no se los consideraciegos,ya que muchos adems de su sistema de sonar , emplean la vista paradiferentes actividades. A diferencia de los micromurcilagos (subordenMicrochiroptera) , l o s m e g a m u r c i l a g o s ( s u b o r d e n Megachiroptera)e m p l e a n l a v i s i n p a r a o r i e n t a r s e y l o c a l i z a r a s u s p r e s a s ( u n n i c o gnero ha desarrollado un mecanismo de ecolocacin que utiliza slo cuando vuela en total oscuridad).Los ojos de los megamurcilagos estn ms desarrollados que los del o s m i c r o m u r c i l a g o s y , e n g e n e r a l , n i n g n m u r c i l a g o e s t completamente ciego; incluso los micromur cilagos pueden utilizar como seales durante el vuelo o b j e t o s m u y v i s i b l e s d e l t e r r e n o p a r a regresar a su refugio T o d o s l o s m i c r o m u r c i l a g o s , a l i g u a l q u e l o s cetceos, p o s e e n u n mecanismo desonar que les permite percibir su entorno y en el caso delas especiesinsectvoras, tambin les permite localizar a sus presas sinn e c e s i d a d d e u s a r e l s e n t i d o d e l a v i s t a o d e l o l f a t o : e s l a ecolocalizacin. s t a c o n s i s t e e n l a e m i s i n d e s o n i d o s d e a l t a frecuencia (ultrasonidos), que despus de chocar con los objetos, sereflejan a modo de eco y son captados por las orejas del murcilago.A l i g u a l q u e e l s o n a r , e s t e s i s t e m a l o s c a p a c i t a p a r a c o n o c e r l a posicin, la distancia relativa e incluso el tipo de objetos que hay a sualrededor. De esta manera el murcilago puede volar en total oscuridad,y p o d r a a f i r m a r s e q u e e s c a p a z d e v e r acsticamente. Las sealesemitidas tienen una frecuencia y una modulacin caractersticas encada especie. Los pulsos de s o n i d o s o n g e n e r a d o s e n l a l a r i n g e d e l animal y, segn la especie, son emitidos por la boca o por los orificiosnasales

modulacin de amplitud( A M ) , e n d o n d e l a amplitudd e l a o n d a esvariada mientras que su frecuencia se mantiene c o n s t a n t e ) . E n aplicacionesanalgicas, l a f r e c u e n c i a i n s t a n t n e a d e l a o n d a e s directamente proporcional al valor instantneo de la seal de entrada.Datos digitalespueden ser enviados por el desplazamiento de la ondad e f r e c u e n c i a e n t r e u n c o n j u n t o d e v a l o r e s d i s c r e t o s , u n a t c n i c a conocida comomodulacin por desplazamiento de frecuencia.La frecuencia modulada es usada comnmente en lasradiofrecuencias demuy alta frecuenciap o r l a alta fidelidadd e l a radiodifusind e l a msicay elhabla(vaseRadio FM). El sonido de latelevisinanalgicat a m b i n e s d i f u n d i d o p o r m e d i o d e F M . U n f o r m u l a r i o d e banda estrechase utiliza para comunicaciones devozen la radio comercial yen las configuraciones deaficionados. El tipo usado en la radiodifusinF M e s g e n e r a l m e n t e l l a m a d o a m p l i a - F M o W - F M ( d e l a s s i g l a s e n ingls"Wide-FM"). En la radio de dos vas, la banda estrecha N-FM( d e l a s s i g l a s e n ingls"Narrow-FM") es utilizada para ahorrar banda estrecha. Adems, se utilizar para enviar seales al

espacio.L a f r e c u e n c i a m o d u l a d a t a m b i n s e u t i l i z a e n las frecuenciasintermedias de la mayora de los sis t e m a s d e v d e o a n a l g i c o ,incluyendoVHS, p a r a r e g i s t r a r l a luminancia( b l a n c o y n e g r o ) d e l a seal de video. La frecuencia modulada es el nico mtodo factible paral a g r a b a c i n d e v i d e o y p a r a r e c u p e r a r d e l a c i n t a m a g n t i c a s i n l a distorsin extrema, como las seales de vdeo con una gran variedadd e c o m p o n e n t e s d e f r e c u e n c i a d e u n o s p o c o s herciosa v a r i o s megahercios, s i e n d o t a m b i n d e m a s i a d o a m p l i a p a r a t r a b a j a r c o n equaliserscon la deuda al ruido electrnico debajo de -60dB. L a F M tambin mantiene la cinta en el nivel de saturacin, y, por tanto, actacomo una forma dereduccin de ruido del audio, y un simplecorrector puede enmascarar variaciones en la salida de la reproduccin, y que lacaptura del efecto de FMelimina a travs deimpresinypre-eco. Unpiloto de tono continuo, si se aade a la seal - que se hizo enV2000ymuchos formatos dealta bandapuede mantener el temblor mecnicobajo control y ayudar altiempo de correccin.La frecuencia modulada tambin se utiliza en las frecuencias de audio para sintetizar sonido. Est tcnica, conocida como sntesis FM, f u e popularizada a principios de lossintetizadoresdigitales y se convirti enu n a c a r a c t e r s t i c a e s t n d a r p a r a v a r i a s g e n e r a c i o n e s d e tarjetas de sonidodecomputadoras personales. Cmo funciona la radio Simplificando al mximo, podemos decir que, bsicamente, un receptor d e radio consiste en un circuito elctrico, diseado de tal forma q u e permite filtrar o separar una corriente pequesima, que se genera en laa n t e n a , p o r e f e c t o d e l a s o n d a s e l e c t r o m a g n t i c a s ( e l f e n m e n o s e llamainduccin electromagntica) que llegan por el aire normalmente (aunque viajan por cualquier medio, inclusive el va c o ) y l u e g o amplificarla selectivamente, miles de veces, par a enviarla hacia unelemento con un electroimn, que es el a l t a v o z parlante, d o n d e s e transforma la informacin elctrica ensonido.E n e s t e circuitoh a y u n c o n d e n s a d o r v a r i a b l e , q u e e n l a s r a d i o s antiguas iba adosado a un botn de mando perilla, de modo que algirarla se vara la capacidad del condensador. El efecto de la variacinde la capacidad del condensador en el circuito es filtrar corrientes dedistinta frecuencia, y por lo tanto, escuchar lo transmitido por distintasradioemisoras.E l r e c e p t o r d e r a d i o m s s i m p l e que podemos construir es eldenominado en los o r g e n e s d e l a radio r e c e p t o r d e g a l e n a .Se llamaba as porque el materialsemiconductor que se utilizaba comodiododetector era una pequea piedra de este material sobre la que h a c a c o n t a c t o u n f i n o hilo metlico al que se denominaba barba degato . Este componente es el antecesor inmediato de l o s diodosdegermanioosilicioutilizados actualmente.E s t e r e c e p t o r r u d i m e n t a r i o s o l o p e r m i t e l a a u d i

c i n d e e m i s o r a s potentes y no muy lejanas, ya que no d i s p o n e d e a m p l i f i c a c i n d e ningn tipo. 10. Cmo funciona el habla? El habla es producida en la laringe, cuya parte e s e n c i a l , l a g l o t i s , constituye el verdadero rgano de fonacin humano. El aire procedentede los pulmones, es forzado durante la espiracin a travs de la glotis,haciendo vibrar los dos pares de cuerdas vocales, que se asemejan ad o s l e n g e t a s d o b l e s m e m b r a n c e a s . L a s c a v i d a d e s d e l a c a b e z a , relacionadas con el sistema respiratorio y nasofarngeo, actan comoresonadores. 11. Cmo se transmiten las seales de los celulares? La telefona mvil, tambin llamada telefona celular, bsicamente estformada por dos grandes partes: una red de comunicaciones (o red detelefona mvil) y los terminales (o telfonos mviles) que permiten elacceso a dicha red.El mvil consiste en un dispositivo de comunicacin electrnico con lasm i s m a s c a p a c i d a d e s b s i c a s d e u n telfonod e l n e a t e l e f n i c a convencional. A d e m s d e s e r p o r t t i l e s i n a l m b r i c o a l n o r e q u e r i r cablescondu ctorespara su conexin a la red telefnica.La telefona mvil consiste en un sistema telefnico en el que mediantela combinacin de una red de estaciones transmisoras-receptoras deradio(repetidores tambin llamados estaciones base) y una serie dec e n t r a l e s t e l e f n i c a s d e c o n m u t a c i n , s e p o s i b i l i t a l a c o m u n icacin entre terminales telefnicos porttiles (telfonos mvile s ) o e n t r e terminales porttiles ytelfonosde la red fija tradicional. 12. Por qu la voz del hombre es ms fuerte que la de la mujer? La voz de mujer se halla condicionada por las caractersticas antomofisiolgicas propias y que la laringe de la mujer, presenta unas medidasque oscilan entre 3,6 cm. de altura, 4,3 cm. de anchura y un dimetroantero posterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas vocales ses i t a e n t r e l o s 1 , 5 y 2 c m . L a m u j e r c a n t a u n a o c t a v a m s a g u d a q u e e l h o m b r e . Respecto al h o m b r e , o b s e r v a m o s u n a l a r i n g e d e m a y o r t a m a o , situndos e esta entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9cm. y otros tantos de anchura y un dimetro antero -posterior de unos3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.E l hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la m u j e r . Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las vocesinfantiles, que se corresponden a laringes de pequeas dimensiones, yl a v o z i n f a n t i l , s e p u e d e c o n s i d e r a r , c o m o v o z d e t r n s i t o hasta ques o b r e v i e n e

l a m u d a v o c a l . Otras voces a tener en cuenta, pero que s o l o l a s d e s c r i b i m o s c o m o clasificacin terica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Seo b t i e n e n p o r l a f a l t a d e l d e s a r r o l l o d e l o s c a r a c t e r e s s e c u n d a r i o s sexuales, ya que se han extirpado las glndulas sexuales antes de lapubertad. La laringe se queda con un tamao reducido. 13. Cmo se aumenta la tensin de la cuerda de una guitarra y para qu? Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba desdel a s m s a g u d a s a l a s m s g r a v e s c o n n m e r o s o r d i n a l e s : p r i m e r a cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. Tambinse las conoce con el nombre de su nota de afinacin como se hacetambin en los violines, violas, violonchelos y contrabajos: 1. la cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi 4 , siendo el do 4 la nota central de unpiano) 2. la cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si 3 ) 3. la cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol 3 ) 4. la cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re 3 ) 5. la cuerda la

(la quinta cuerda, afinada en el la 2 ) 6. la cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi 2 )E n a l g u n a s o b r a s e l c o m p o s i t o r p i d e a l g u i t a r r i s t a q u e b a j e d o s semitonos (o sea un tono) la sexta cuerda desde el mi 2 al re 2 En las partituras las cuerdas se nombran con nmeros romanos: I, II, III,I V , V y V I . L a s o b r a s p a r a g u i t a r r a s e e s c r i b e n e n clave d e s o l ,transpuestasu n a o c t a v a m s a g u d a c o m o s i l a g u i t a r r a f u e r a u n instrumento ms agudo: el mi 4 de la primera cuerda al aire se escribe c o m o s i f u e r a u n mi 5 e l m i d e l c u a r t o e s p a c i o d e l p e n t a g r a m a c o n clave de sol, contado de abajo hacia arriba.A l a s t r e s c u e r d a s m s g r a v e s l a c u a r t a , q u i n t a y s e x t a c u e r d a y , particularmente, a esta ltima se las llama bordonas, debido a que b o r d o n e a r e s l a e j e c u c i n d e u n b a j o a c o m p a a n t e d e u n a o b r a d e msica.Tambin se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo unacejilla q u e s e s i t a u n traste ms alto por cada semitono que se q u i e r a aumentar. Por ejemplo si se coloca una cejilla en el p r i m e r t r a s t e l a afinacin sera la siguiente: fa 4 , la# 3 , re# 3 , sol# 3 , do

2 y fa 2 .La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra comn deseis cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente: sol 2 , re 2 , la 1 y mi 1 ). 14. Por qu el espesor de las cuerdas de una guitar r a s o n diferentes? Por que esta es una caracterstica muy importante para que el sonidod e l a c u e r d a s e a d i f e r e n t e u n a d e o t r a , y a q u e h a y s o n i d o s g r a v e s , agudos, etc y si sonaran todas igual entonces no se podran hacer composiciones lricas. 15. Cul es la funcin del amortiguador en los autos y motos? E l a m o r t i g u a d o r e s u n d i s p o s i t i v o q u e a b s o r b e energa,utiliza don o r m a l m e n t e p a r a d i s m i n u i r l a s o s c i l a c i o n e s n o d e s e a d a s d e u n movimiento peridico o para absorber energa proveniente de golpes oimpactos.Los amortiguadores son un componente estndar de lasuspensindelosautomvilesy o t r o s vehculos, p a r a a y u d a r q u e las ruedas s e mantengan pegadas al suelo. Los elementos elsticos m e t l i c o s utilizados en la suspensin tienen la tendencia de rebotar. Se han dadocasos en pisos bacheados, y debidos a que los movimientos de cada bache se sumabane n l o s q u e c o c h e s h a n l l e g a d o a d e s p e g a r . P a r a evitar este efecto, el que las ruedas se despeguen, los amortiguadoresfrenan las oscilaciones siguientes al movimiento inicial del bache. Estee f e c t o d e r e b o t e s e e v i t a e n l a s suspensiones neumticasc o m o l a hidroneumtica. 16. Qu caractersticas tiene las ondas que captan una antenaparablica? Las antenas parablicas pueden ser usadas c o m o a n t e n a s transmisoras o como antenas receptoras. En las antenas parablicas

transmisoras el reflector parablico refleja la onda e l e c t r o m a g n t i c a generada por un dispositivo radiante que se encuentra ubicado en elfocodel reflector parablico, y los frentes de ondas que genera salen dee s t e r e f l e c t o r e n f o r m a m s c o h e r e n t e q u e o t r o t i p o d e a n t e n a s , mientras que en las antenas receptoras el reflector parablico concentrala onda incidente en su foco donde tambin se encuentra un detector.Normalmente estas antenas en redes de microondas operan en formafull duplex, es decir, trasmiten y reciben simultneamente 17. Cmo crees que el ser humano ha podido obtener c o n c l u s i o n e s a c e r c a d e s o n i d o s q u e p a r a e l s o n completamente inaudibles? Esto se ha podido conocer gracias al desarrollo de la ciencia con susi n v e s t i g a c i o n e s a t r a v s d e a o s d e s e g u i m i e n t o y e s t u d i o s q u e h a n permitido el descubrimiento de estos sonidos. 18. Cules son las principales reas del cerebro involucrada en laedicin y percepcin de las seales acsticas? Las reas auditivas del cerebro se localizan en la circu n v o l u c i n temporal superior. Cada lbulo temporal recibe imp u l s o s a u d i t i v o s procedentes tanto del odo derecho como del izquierdo. Ello se debe aque un nmero considerable de neuronas encargadas de transmitir losimpulsos auditivos no siguen la va contra lateral, sino que se dirigen allbulo temporal del mismo lado

19. Cmo funcionan los microondas? Los hornos microondas lo que hacen es transformar la energa elctricaen un tipo de ondas electromagnticas, llamadas microondas, que sonparecidas a las de radio y televisin. Las microondas son las ondas deradio de menor longitud. Tienen una longitud de onda de 1 milmetro yuna frecuencia de 300 gigaherzios.Cuando el horno se pone en funcionamiento las microondas penetran e n l o s a l i m e n t o s h a s t a u n o s 2 , 5 c m d e p r o f u n d i d a d . L a s m i c r o o n d a s hacen vibrar las molculas de agua de los alimentos, pues la frecuenciad e r e s o n a n c i a d e e s t a s , e s l a m i s m a f r e c u e n c i a q u e t i e n e n l a s microondas. Las molculas de agua, al vibrar, rozan unas con otras, yproducen calor. El calentamiento es muy rpido, bastante ms que en elh o r n o c o n v e n c i o n a l . E n e l r e s t o d e l a l i m e n t o e l c a l e n t a m i e n t o s e produce por contacto. 20. Cul es el mecanismo mediante el cual la actividad elctrica de las neuronas se convierte en un sonido o viceversa? A medida que una neurona recibe mensajes de las clulas que l a rodean, una carga elctrica, o impulso nervioso, se acumula . Estadescarga se desplaza hacia la parte baja del axn hasta que llega alf i n a l . A q u , s e d e s e n c a d e n a l a l i b e r a c i n d e m e n s a j e r o s q u m i c o s llamados neurotransmisores, que se mueven desde el axn hacia lasd e n d r i t a s o l o s c u e r p o s d e o t r a s n e u r o n a s a t r a v s d e u n e s p a c i o diminuto. Una neurona tpica tiene h a s t a 1 5 m i l d e e s t o s e s p a c i o s diminutos osinapsis . Despus de que pasan a travs de las sinapsis,los neurotransmisores se unen a receptores especficos en el extremo r e c e p t o r d e l a s d e n d r i t a s d e l a s n e u r o n a s v e c i n a s . T a m b i n p u e d e n unirse directamente a los cuerpos de las clulas. 21. En que se basan los dispositivos desarrollados para aliviar total o parcialmente la sordera? Los avances tecnolgicos de los ltimos aos han hecho p o s i b l e l a incorporacin de sistemas electrnicos cada vez ms potentes y mspequeos, permitiendo la fabricacin de audfonos que se pueden alojar e n e l c o n d u c t o a u d i t i v o e x t e r n o , s i n q u e s e a n p r c t i c a m e n t e v i s t o s desde el exterior y con una calidad de sonido muy superior a la de losprimeros audfonos.Existen distintos modelos de audfonos para sordera Superficial, media,Severa, y Profunda. Lnea Analgica o Curvetas o

Audfonos sobre medida (intracanales y CIC o invisibles) Lnea 100% Digital o Curvetas

o Audfonos sobre Medida (intracanales y CIC o invisibles)ElImplante Coclear s un aparato electrnico que se coloca en el odo i n t e r n o d u r a n t e u n a c i r u g a , d i s e a d o p a r a a y u d a r a p a c i e n t e s c o n sordera neurosensorial severa a profunda, que obtienen muy poco oningn beneficio de los audfonos convencionales. Los pacientes van ap o d e r detectar sonidos del medio ambiente, la mayora va a p o d e r entender el lenguaje sin la ayuda de lectura de labios y algunos podrnutilizar el telfono.Consta de dos partes principales: una interna que es llamado implantecoclear y una externa que es procesador del lenguaje. CONCLUSIONES La velocidad del sonido vara segn el medio d o n d e s e propague. El sonido es la vibracin de un medio. El sonido posee tres cualidades. El efecto doppler consiste en la variacin de la longitud de onda d e c u a l q u i e r t i p o d e ondae m i t i d a o r e c i b i d a p o r u n o b j e t o e n movimiento. La Resonancia acstica es la tendencia de unsistema acstico. El odo se divide en tres partes: Externo, Medio, Interno La cera nos ayuda a proteger este rgano. Existen tres propiedades esenciales que comparten la msica y la matemtica. L o s m i c r f o n o s s e c l a s i f i c a n s e g n s u d i r e c t i v i d a d . s e g n e l tra nsductor , segn su utilidad. Las reas auditivas del cerebro se localizan en la circunvolucintemporal superior. Las microondas sonondas electromagnticas. La comunicacin entre e n l a e c o localizacin los delfines se basa

La comunicacin entre las hormigas se produce principalmente atravs de feromonas. BIBLIOGRAFIA www.yahoo.es www.google.com.co www.geocities.com www.wikipedia.org Tomo I Fsica para ciencias e ingenieras www.elrincondelvago.com

GLOSARIO ANECOICA: Capaz de absorber las ondas sonoras sinreflejarlas. TCTIL: Que posee cualidades perceptibles por el tacto, o quesugieren tal percepcin FONIO: Unidad de medida de la sonoridad, equivalente a undecibelio del sonido cuya frecuencia sea de 1000 hercios. SEBCEO: Que participa de la naturaleza del sebo o se parecea l. BARTONO: Voz media entre la de tenor y la de bajo. SOPRANO : voz femenina aguda. CONTRALTO : voz femenina grave. TENOR: voz masculina aguda.

BAJO : voz masculina grave. MEZZOSOPRANO: entre soprano y contralto.