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ARTES O Reviramento da verdade em Pirandello The Reversal of truth in Pirandello

Resenha da pea de teatro: Adultrio, criao coletiva da Cia. Atores de Laura, direo Daniel Herz, inspirada na Obra de Pirandello. Por: Evelyn Disitzer, psicanalista, membro da Escola Letra Freudiana, mestre em Psicologia Clnica pela PUC - Rio. Colaborao: Paula Strozenberg, psicanalista, membro da Escola Letra Freudiana. A Psicanlise desde seus primrdios inaugurou um corte radical. Quando inventa o inconsciente, Freud faz prevalecer no humano um descentramento entre o que se sabe de si e um outro texto; entre o manifesto e o latente. Entre outros, esse corte radical que inaugura o discurso analtico no qual Freud, atravs das histricas e de seus sintomas, desenvolve seu mtodo, a cura pela palavra o corte que mostra a ciso entre o saber e a verdade. H uma outra cena que prevalece no sintoma histrico. A marca traumtica , em sua dupla temporalidade, a posta em jogo do inconsciente onde o sujeito no sabe nada disso. O saber, conforme a cincia profetiza, universalizante, parece no fazer valer nada que minimize o sofrimento neurtico. A verdade do sujeito est no inconsciente e singular.

O teatro de Pirandello se articula neste ponto. Em suas peas, coloca em cena, com brilhantismo, a discusso freudiana entre saber e verdade. Discute a problemtica da relatividade da verdade, sublinhando o ponto-chave onde o que parece isso desdobra-se naquilo, subvertendo a ordem estabelecida e criando uma impresso de que a realidade iluso e vice-versa. Em Seis personagens a procura de um autor, Pirandello discute a questo da autoria levando a plateia a uma espcie de miragem, uma vertigem, na qual a realidade ganha todo seu valor de iluso. Do mesmo golpe, toda a iluso tem seu estatuto de realidade na medida em

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Penso onde no sou, logo sou onde no penso. (...) O que cumpre em dizer : eu no sou l onde sou joguete do meu pensamento; penso naquilo que sou l onde no penso pensar. Esse mistrio de duas faces liga-se ao fato de que a verdade s evocada na dimenso de libi pela qual todo o realismo na criao retira da metonmia sua virtude, e o fato de que o sentido s fornece seu acesso nos dois ramos da metfora quando se tem a chave nica de ambos. (LACAN, 1957/1998. pg. 521)

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Anderson Mello e Ana Paula Secco

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que o que est em jogo sempre um certo ponto de vista. essa mesma vertigem que o pblico experimenta em Adultrio, espetculo da Cia. Atores de Laura, sob a batuta saborosa do diretor Daniel Herz. A pea, inspirada na Obra de Pirandello, desenrola-se numa sucesso de cenas que revelam, cada uma delas, uma situao particular na qual a temtica do adultrio posta de um modo mpar. Adultrio um dos temas de Pirandello, porm, para alm do tema em si, o que a pea nos demonstra com mestria a sequncia rpida e gil dos pontos onde uma cena se transforma em outra, inusitadamente, colocando em relevo os pontos de reviramento onde o que parece ser no bem o que parece. Se o espectador procura seguir uma cena, surpreendido com seu reviramento, uma espcie de engano; a repetio incessante desse reviramento que causa a vertigem, que embaraa a realidade e a fico. impossvel capturar o drama. Vernica Reis e Marcio Fonseca As cenas imprimem o eterno desencontro amoroso de que os sujeitos humanos so sempre protagonistas. O significante sempre adltero. O ponto de ligao entre as cenas produz exatamente a virada, a subverso do que at ento parecia realidade e se mostra uma sucesso de experincias ilusionistas. Aquilo que parece ser se transforma em outra coisa: o que parecia ser uma aula de piano se revira em um casal gay vivendo uma fantasia sexual; essa fantasia parece terminar num homicdio, mas revira, e so dois policias reconstruindo uma cena de um crime; assim sucessiva e infinitamente, provocando no pblico a tal da experincia vertiginosa na qual iluso e realidade interagem como numa banda de Moebius. No existe realidade sem a iluso de sua existncia.

Ao assistir a criao dos atores, salta aos olhos e aos ouvidos o que na Obra de Pirandello tem relevncia, por encenar esse drama to propriamente humano e atual. O teatro, como possibilidade de ficcionalizao da vida, uma possibilidade humana inaugurada na Grcia Antiga. A capacidade da fico est extraordinariamente vinculada inveno do inconsciente por Freud. Ele escutou o que as histricas revelaram com seus sintomas muitas vezes to teatrais, to ficcionalizados. Desde a sua constituio, o sujeito experimenta em sua falta estrutural, fundada numa alteridade indelvel necessria existncia humana, a construo da borda de sua incompletude, construo essa que no vai sem a fico.
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No famoso quadro de Escher, a formiguinha anda na tal da banda de Moebius de forma que a fronteira entre o dentro e o fora, entre a iluso e a realidade, abolida nos passos dela. Ou seja, h uma espcie de continuidade na caminhada da formiga que nos faz perceber, diferentemente do discurso da cincia, que o que da ordem da iluso pode nos parecer realidade e vice-versa. Assim se lhe parece!, nos diria Pirandello, corroborando a formulao psicanaltica de que a verdade se refere singularidade do sujeito do inconsciente, jogando por terra a pretenso cientificista da universalidade.

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A consultoria psicanaltica junto Cia. Atores de Laura deu relevncia ideia pirandelliana de que a verdade singular. Transformar isso em dramaturgia tambm uma proposta moebiana. Uma aposta no ponto de articulao entre teatro e Psicanlise, nessa dupla possibilidade de interao, uma interlocuo. Quando convocada ao processo de criao de Adultrio, foime apresentada uma sequncia de cenas construdas a partir da improvisao dos atores, e roteirizadas pelo diretor. Comecei, ento, a participar dos ensaios com a frequncia de duas vezes por semana. Por vezes, a demanda dos atores, por vezes, do diretor. Foi preciso trabalhar com os atores o entendimento sobre cada personagem e cada cena, levando em conta o que se queria transmitir da Obra de Pirandello, seu universo e entendimento conceitual, visando transposio disso para a cena teatral. Com o diretor foi preciso trabalhar sobre onde deveria recair a nfase: nas cenas ou em seu reviramento? Finalmente, esse processo resultou em intervenes no Paulo Hamilton e Leandro texto, cortes, mudanas de palavras ou frases. Castilho A metodologia para cada processo, cada pea, cada montagem, mutante. O que no muda o lugar da escuta avisada que, atravessada pela Psicanlise, pelo discurso analtico, faz sua marca no percurso da construo teatral.

Venho desenvolvendo o trabalho de consultoria psicanaltica junto Cia. Atores de Laura desde sua fundao. No princpio, era um grupo de jovens alunos que desejavam criar um trabalho de cia. Eu trabalhava semanalmente com eles, participando com um olhar de dentro e de fora simultaneamente; fazia propostas de se falar e se escutar aquilo que se passava ali, com o objetivo de promover uma comunicao de trabalho. A partir da, diversos projetos foram levados cena, algumas criaes coletivas, outras vezes, textos clssicos. Sempre cada um com sua metodologia prpria, determinada pelo texto e pelas necessidades da Cia. Atores de Laura.

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REFERNCIAS: LACAN, J. (1957/1998) Instncia da Letra no inconsciente; (1965) A cincia e a verdade. In: Escritos. Rio de Janeiro: JZE. FREUD, S. (1969) ESB das Obras Completas de Sigmund Freud. Rio de Janeiro: Imago. (1900) Estudos sobre a histeria. (1914) O Inconsciente. PIRANDELLO. (2004) Seis personagens a procura de um autor. So Paulo: Peixoto Neto. ______. (2000) Assim se lhe parece. So Paulo: Cosac Naify. ______. (2006) Um nenhum cem mil. So Paulo: Cosac Naify. ______.(2003) O falecido Mattias Pascal. So Paulo: Nova Cultural.

Recebido em: 20 de maio de 2011.

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