ANLISIS DE LA INDUSTRIA DEL CINE EN VENEZUELA

Sin duda alguna, el desarrollo de la industria del cine en Venezuela tiene vieja data, en dcadas anteriores se hablaba solo de una sala de cine ubicada en diferentes zonas de una ciudad y del pas en general. Con el transcurrir del tiempo, la industria cinematogrfica se vio en la necesidad de abrir una sala ms al lado de aquellas que eran muy frecuentadas por el pblico, para ofrecer otra alternativa y/o oportunidad de escogencia. Con algunos aos de retraso, en relacin a otros pases de Amrica, la aparicin del cine en Venezuela ha pasado por diversas etapas que lo han llevado hasta un punto en el que se vislumbra un panorama bastante prometedor, no solo por el vertiginoso crecimiento de esta industria durante los ltimos tres aos, sino por los planes de expansin proyectados hacia finales de este siglo y del prximo milenio. Fortalezas del cine en Venezuela * La industria del cine cuenta con una gran asistencia del pblico, que super el porcentaje de aos anteriores, si tomamos en cuenta que las ventas subieron un 33% en 1998, el presidente de la Asociacin Venezolana de Exhibidores, Lorenzo Gonzlez, calcul que las ventas llegarn a 16 millardos, ya que en 1997 pasaron el lmite de los 13 mil millones de bolvares. * El cine ofrece comodidad y confort en cuanto a butacas, adems de ofrecer la no interrupcin de comerciales publicitarios, disfrutando as de la pelcula de forma continua. * Brinda calidad de imagen y sonido para apreciar bien los efectos especiales. * Poseen una amplia y costosa infraestructura tecnolgica que les permite prestar un servicio ptimo, y con un gran potencial de aprovechamiento en otras reas de negocios. * Ahora, los cines brindan la facilidad de reservar va telefnica para evitarse las

colas y asegurar la entrada. * Un gran avance tecnolgico en sus instalaciones, emisiones y servicios. * Y por ltimo, el gran capital del que dispone esta industria para invertir en la multiplicacin y la expansin de salas es de cuatro millones de bolvares. Oportunidades: * Los pronsticos apuntan hacia el aumento de la teleaudiencia para el cine, debido a sus ventajas tecnolgicas. Sobre todo si se han dedicado no solo a la mejora en la calidad de las pelculas, sino tambin a la comodidad fsica como servicio. * La penetracin del mercado que ha tenido esta empresa se encuentra entre el 35 y el 65%, y se estima segn cifras oficiales que para cerrar el 2000, la penetracin sea hacia dos millones de personas. * Posibilidad de incursin en nuevas reas de negocios, gracias a la diversidad del pblico que asiste a las salas. Tienen la capacidad para mejorar los servicios de lneas telefnicas de reserva, cajeros dispensadores de tickets, sistemas computarizados, variedad de dulces o pasapalos salados, ahora se permite beber refrescos dentro de la sala con portavasos incluidos en las butacas, y hasta se permitir el consumo de bebidas alcohlicas para atender a todos los gustos. * Impulso de entrada capital que invertir para montar 40 nuevas salas solo en el interior del pas, mientras que en Caracas se abrirn 17 salas. Pero no conforme, se reestructurarn las que en alguna oportunidad se cerraron, estableciendo mayores niveles de competencia y mejor calidad de tecnologa, gracias a la entrada de nuevos recursos, dinamizndose as el mercado nacional. * Aumento de sus ingresos a travs de la variedad entre pelculas, confort, caramelera y bebidas. * Los factores claves de xito se aprecian en los avances tecnolgicos que acompaan a las pelculas actuales que los directores de cine han aprovechado

para atraer al pblico (joven) que representa la mayora de la poblacin venezolana. Acompaados a su vez de tramas que aluden a las emociones (como Titanic, Impacto Profundo, Armagedn, Pach Adam, La Vida es Bella, Rescatando al Soldado Ryan, etc). * Otro factor de xito lo representa no solo la tecnologa en la produccin de las pelculas, sino tambin en el espacio fsico que ahora ofrece colorido, butacas ergonmicas, amplitud, facilidad de compra de boletos sin cola. Amenazas: * La numerosa cantidad de salas que abarcarn las diferentes zonas de la ciudad, puede llegar a ser excesiva y no cubrir en corto tiempo la inversin. * Otra amenaza la representa el Gobierno con la declaracin de los diferentes tipos de impuestos, que los exhibidores de una u otra forma deben cobrar en la venta del ticket para cumplir con el Estado y que promueve a un costo alto de la entrada. El hecho de que los concejos municipales vieran en el cine una alternativa para cobrarles la tasa por Patente de Industria y Comercio, hizo que el monto bruto de taquilla se colocara entre el 10 y el 15%. Por supuesto, que aqu est la explicacin de la duplicacin en los precios de la boletera, lo que compens de alguna manera la cada de la asistencia. * La competencia que representan los videoclub, que aunque posean gran cantidad de copias ilegales, muchas personas esperan que la pelcula llegue al local para alquilarla a un precio ms mdico y verla en la comodidad de su casa sin gastar mucho dinero. * El precio, siempre ser considerado una amenaza, aunque los precios no son invenciones odiosas del sistema capitalista, no es ms que la valoracin socioeconmica de los bienes. Son un indicador de la relacin existente, en un momento dado, entre la cantidad de bienes disponibles - la oferta - y la urgencia o necesidad que de esos bienes tienen los consumidores - la demanda.

* Los controles de precio sobre las salas reaparecieron durante el perodo de junio de 1994 a abril de 1996, por lo que le quitaron a la mayora de los venezolanos la posibilidad de acceder al espectculo ms barato de todos. Adems de estos controles de precio mximos de los tickets ordinarios de entradas, los empresarios de este ramo han tenido que soportar otros controles, como por ejemplo el decreto de Carlos Andrs Prez en 1974 segn el cual todos los lunes las entradas se venderan con un descuento del 50% de descuento. Esta arbitrariedad continua vigente. Como resultado, los propietarios de las salas vieron disminuir sus ingresos y aumentar los costos, pues en esos das populares, suelen haber mayores problemas de vandalismo. CAP tambin dispuso y continua vigente, que los sbados, domingos y das feriados entre dos y cinco de la tarde deben exhibir pelculas propias para nios , pero hay una gran diferencia entre descuentos voluntarios y descuentos forzados, y ms aun si se trata de descuentos sobre precios normales congelados. El que existan descuentos forzados, es un enorme desincentivo para los empresarios del sector. Debilidades: * Una debilidad se puede reflejar en la compra de pelculas que no logren captar el inters del pblico y conlleve a la industria a una prdida econmica. * De nuevo la Ley venezolana en base a la cual se estableci esta compaa, y a travs de la cual es regulada, coarta su libertad de accin en cuanto a tarifas. Entorno Para la dcada de los setenta, en todo el pas se llegaron a abrir 760 salas de cines que al ir pasando los aos fue decreciendo el nmero de espectadores en un 72% aproximadamente, debido a medidas tomadas por el Estado, quien hizo reducir el nmero de salas en casi una tercera parte, a saber, de 760 en 1974 a 200 en 1996. A partir de esta fecha, los exhibidores de esta industria no temieron invertir miles de dlares e iniciaron planes a favor de ellos. Aun as, para

1997 sus inversiones fueron defraudadas por el pblico, quienes dejaron de asistir al cine gracias a la crisis econmica que protagoniz Venezuela. Pero sin rendir sus atributos y probabilidades, el cine toma auge en 1998, volvindose rentable para los exhibidores con el boom del multicine, es decir, la multiplicacin de pantallas en un mismo espacio fsico con variadas comodidades e innovaciones tecnolgicas en cuanto a sonido, nitidez, efectos especiales, formas de pago, etc. Gracias a que la industria cinematogrfica vuelve a cobrar vida, Lorenzo Gonzlez, presidente de la Asociacin Venezolana de Exhibidores, pronostica un repunte en las ganancias venideras, por lo que no teme hacer grandes inversiones y multiplicar las salas de cine, adems de expandirse a nivel local, regional y nacional. Ciclo de vida Cuando el cine llega a Venezuela, obviamente tiene una entrada triunfal como todos los medios; tiene una presencia activa que persiste por varios aos en la medida que va adquiriendo avances tecnolgicos. Las personas lo tomaron ms como una forma de divertirse que de distraerse. Pero sobrevino una recesin econmica que dur 20 aos, ala que la industria del cine estuvo sometida. Es decir, tuvo su etapa de iniciacin, desarrollo (en la que se dio a conocer y a expandirse) y su etapa de declinacin. Sin embargo, no se extingui en el tiempo, su presencia permaneci latente, con baja demanda y hasta con prdidas, pero el cine no se dio por vencido. Esper su tiempo para abrirse brecha junto a los a los avances de la tecnologa, esper a que los mejores directores de pelculas aparecieran y apurando el paso dio o dar el boom para cerrar con broche de oro este siglo. Con esto se quiere decir, que la industria cinematogrfica volvi a nacer y se encuentra en su etapa de desarrollo. Monopolio- oligopolio vs. Competencia perfecta:

El oligopolio perfecto se da cuando a la existencia de pocas industrias dedicadas al cine, en este caso la Asociacin Venezolana de Exhibidores dividida en el cicuito Radonski, el de Espectadores, Cines Unidos y Venefilms, hay muchas unidades de consumidores de pelculas, a esto se le suma el fenmeno de la poca o nula diferenciacin de las pelculas y servicios que ofrecen. Estos productos ofrecido por estas empresas oligoplicas es tan parecido, que al pblico les resulta difcil establecer una diferencia. En tal caso, suele surgir una empresa lder, que podra ser el circuito Radonski quien pretende abrir siete multicines en ciudades grandes, adems de invertir ms de 4 millones de dlares en la recuperacin de otros. Esta capacidad productiva le permite ocupar un lugar preponderante en el mercado. Por lo que se dara el lujo de aumentar el precio de sus entradas. Este liderazgo de precios suele producirse cuando el mercado est siendo atendido por un reducido nmero de empresas, una de las cuales es mayor que las dems. En tales casos y con el objeto de evitar una guerra de precios en la cual llevaran todas las de perder, las empresas de menor capacidad se dejan guiar por aquella que ha sido capaz de imponer sus condiciones al mercado. Otra razn por la cual la empresa lder logra dominar las condiciones del mercado es porque, por lo general, cuenta con menores costos, ya que est en mejores condiciones para aprovechar las ventajas de las economas de escala. Muchas de las crticas que pudieran hacrsele al monopolio en cuanto a su incapacidad para lograr un eficaz aprovechamiento de los recursos productivos, son tambin aplicables a los oligopolios. No cabe duda de que en las economas modernas tanto los gastos de investigacin como las innovaciones a que aquellos conducen, constituyen un factor importante de progreso. En relacin con el punto anterior, cabe sealar que son precisamente las empresas de mayor tamao las que pueden disponer de presupuestos importantes para destinarlos a los fines mencionados. El resultado de tales investigaciones, por lo general, se traduce en

aumentos de productividad que usualmente terminan por beneficiar al pblico. Al menos en este sentido, la estructura de las empresas oligoplicas pareciera ser la ms adecuada para rendir los mejores frutos. Ahora bien, cuando el grado de diferenciacin del producto es lo suficientemente bien marcado, las empresas que lo ofrecen estarn en condiciones de modificar los precios de tal bien (pelculas vs. costo de entradas), dentro de ciertos lmites, sin experimentar una alteracin en la demanda del mismo. Por tal razn, estas empresas cinematogrficas realizan grandes esfuerzos para intentar convencer al pblico consumidor de sus productos son distintos a los de la competencia, aunque en realidad tales diferencias son por lo general subjetivas, se refieren ms a la estructura e infraestructura que a las pelculas en s. Bajo condiciones de competencia monopolista, debemos suponer que existe absoluta libertad para que estas empresas entren o salgan del mercado, impulsadas por el incentivo de obtener una ganancia o desestimuladas por la perspectiva de una prdida. Debemos recordar que hablamos de producto cuya diferenciacin es puramente subjetiva, o bien creada por hbiles comodidades en las salas. As, en un mercado de estas caractersticas los bienes que participan en el mismo son de naturaleza perfectamente sustitutiva. Nos encontramos frente a un tipo de mercado que comparte muchas de las caractersticas tanto del monopolio como de la competencia perfecta. AT&T Esta empresa es considerada como el eje central alrededor del cual giran las telecomunicaciones en Estados Unidos, ya que se ha dedicado a trabajar sobre una serie de estrategias que la han posicionado como lder en esta rea. Sin temor a fracasar, AT&T ha invertido miles de millones de dlares en la adquisicin de otras empresas que han ido nutriendo el gran repertorio de sta.

AT&T est realizando un cambio planeado que busca alcance y magnitud y que al mismo tiempo debe encontrar la manera de acondicionar a la organizacin entera para que se vaya adaptando a las metas nuevas. Esta empresa, como todas las grandes organizaciones, con el tiempo requiri de un cambio en su infraestructura para ganar el mercado y tener en su poder la preferencia. Adems, la autopista de la informacin cada da es ms veloz y cada vez va aumentando su nivel tecnolgico, por lo que requiere de un lder que tenga mucha habilidad, y tenga a una empresa de telecomunicaciones con todas las ventajas posibles. AT&T tuvo los cambios ms importantes cuando ya se encontraba en conflictos de burocracia, aburrimiento y hasta en cuestin de inversiones y demanda bajas. Necesitaba un cambio ms efectivo. Tena que hacerlo antes de que entrara en crisis. Esta empresa quizs sinti miedo cuando estuvo en manos de Allen, ste, a pesar de haber invertido en NCR, McCaw y EOS, quiso mantener la cultura que haba dejado establecida Olson, pero no cabe duda de que Armstrong tuvo una estrategia ms arriesgada y agresiva , porque concluy que AT&T se salvaba de dos maneras: venda o inverta. Consider que deba vender ciertas unidades que no eran tan importantes, para adquirir otras que tuviesen que ver realmente con telecomunicaciones. Despus de que esto sucedi o se decidi, Armstrong trataba de hacer entender a sus compaeros, que s resultara, que arriesgarse tanto le traera buenos resultados. Asunto que se confirm cuando Wall Street public que las acciones de AT&T haban superado el 33 por ciento. Mientras que Allen intentaba ser un buen lder, y que lo logr hasta cierto punto, Armstrong fue quien marc la pauta y quien ha mantenido la efervescencia de la organizacin que dirige. Y el xito se le atribuye justamente a mantenerse en una continua transformacin.

Olson y Allen quisieron dar un cambio de abajo hacia arriba (botton up), pensando que tenan suficiente tiempo para que el cambio se hiciera sentir en toda la empresa. Allen figur bien ante AT&T, pero no tena un diagnstico muy claro o certero, de lo que la organizacin necesitaba para salir a flote. Perspectivas que super Armstrong cuando quiso dar un cambio de arriba hacia abajo ( top down) de una forma quizs autoritaria, pero es que estaba consciente de que haba poco tiempo, y de que si l era un buen gerente, deba dar un cambio radical. AT&T no tena tiempo para una reingeniera (lo que amerita cambiar cada estructura y operacin de la misma). Haba que hacer algo pronto, porque existan otras empresas competentes que estaban dando grandes zancadas dentro del mercado estadounidense, como son las Baby Bells y Sprint. En fin, AT&T lucha muy arriesgadamente por ser el monstruo que controle las lneas claves de comunicacin del futuro. EL UNIVERSAL A decir verdad, este peridico junto con El Nacional, han sido los medios impresos que desde hace aos compiten en el mercado por ser lderes en su campo. Obviamente ambos tienen diferencias tanto en diagramacin como en contenido y en estilo de redaccin. Por qu se adelantaron las transformaciones?, sencillamente porque a medida que pasaban los aos, la informacin no solo requera ser buena y veraz, sino tambin atractiva a la vista del lector, que se encuentra constantemente nutrindose de los adelantos tecnolgicos que han embargado a Venezuela. No es cuestin de imitar a algn diario estadounidense, es solo que quien no marche al paso de la tecnologa, no es que pierda legitimidad, pero s va perdiendo valor, inters, incluso hasta puede llegar a perder demanda. Las estrategias desarrolladas, a saber: la integracin del color, cambio del

formato, inclusin de un cuerpo extra los domingos, los lunes, Radar los mircoles. Adems de reforzar la informacin y continuar reforzando la preferencia de los anunciantes para las publicidades de sus productos. Todo este plan estratgico es debido a que su medio contrincante ha desplegado una serie de tcticas y estrategias que provocaron un repunte en sus ventas, en cuanto a la calidad de la informacin y otros aspectos como encartes, etc. Mientras que El Universal se estaba viendo desplazado en cuanto a bsqueda de noticias, y ms bien era demandado por la cantidad y la variedad de anuncios publicitar

ENSAYO HISTORIA DEL CINE VENEZOLANO

Haciendo una retrospectiva, no hay duda que "si algo distingue al cine nacional, es su vocacin social u orientacin sociologista (sic)", tal y como lo afirma el cineasta venezolano Oscar Lucien. A lo largo de la historia de la cinematografa nacional podemos observar cmo abundan personajes emblemticos de nuestra sociedad: el malandro, el sifrino, la secretaria, el polica, etc. Todos ellos reflejan una realidad socio-poltica que se ha convertido en el ncleo argumental del cine local. Sin embargo, durante los ltimos aos los cineastas han tratado de deslastrarse de este eje argumental, abrindose a otros temas que muestran el inicio una evolucin que apenas comienza. Recorrido por la historia del cine venezolano

El 23 de enero de 1897 se mostr en el Teatro Baralt de Maracaibo dos filmes que marcaron el inicio del cine venezolano: "Muchachos bandose en la Laguna de Maracaibo" y "Un clebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa". Aunque ltimamente ha habido dudas acerca de la autora de estas pelculas, originalmente se les atribuyen a Manuel y Guillermo Trujillo Durn.

Despus de estos intentos, no es sino hasta los aos 20 cuando ocurren avances realmente significativos dentro del sptimo arte venezolano. En 1921, se hace el primer documental cientfico titulado: "El tripanosoma venezolano" realizado por Edgar J. Anzola, Jacobo Carriles y Juan Iturbe. Tres aos ms tarde, este mismo equipo de cineastas produjeron lo que sera el primer largometraje de ficcin filmado en el pas: "La Trepadora" basada en la novela homnima del escritor venezolano Rmulo Gallegos.

En 1927, por idea de un sobrino del Dictador Juan Vicente Gmez, se crea en

Maracay el Laboratorio Cinematogrfico de la Nacin, adscrito al entonces Ministerio de Obras Pblicas, con el fin de controlar las obras que se divulgaran durante su mandato.

Con la cada de la dictadura, el cine habl

Aunque en 1934 se hicieron algunos intentos de hacer sonido, incluyndole algunos con efectos parlantes a la pelcula "Venus de Ncar", no es sino hasta 1938 cuando el cine comenz a hablar con propiedad en el cortometraje "Taboga" de Rafael Rivero. Sin embargo, entre 1935-1941 el cine venezolano no tuvo mayormente adelantos significativos desde el punto de vista econmico y tcnico.

En 1942, surge el primer intento de hacer cine industrial con la creacin de la empresa Bolvar Films, fundada por Guillermo Villegas Blanco. En esa poca, todos los esfuerzos de Villegas Blanco se orientaron a reactivar la produccin nacional "en trminos participativos y de co-produccin con pases como Argentina y Mxico" que para la poca demostraban un gran progreso industrial cinematogrfico. Aos ms tarde, el esfuerzo de Bolvar Films es recompensado en Cannes con "La Balandra Isabel lleg esta tarde".

Esta pelcula, dirigida por Carlos Hugo Christensen y estrenada el 03 de agosto de 1950, fue premiada en el festival de Cannes a la mejor fotografa. "La Balandra Isabel lleg esta tarde" fue filmada entre paisajes exteriores y recreados en estudio, dejando evidencia de cmo era la vida en torno al puerto de La Guaira y sus poblaciones circunvecinas. A finales de los aos cincuenta, el cine venezolano recibe otro reconocimiento, de la mano de "Araya", pelcula de la joven cineasta Margot Benacerraf. Este filme

recibi el Premio Internacional de la Crtica (Premio Compartido ex-aequo con "Hiroshima, mon amour" de Alain Resnais) en el Festival de Cannes de 1959.

"Araya" es considerada un verdadero patrimonio de la cultura venezolana y un clsico en la historia del cine mundial. De hecho, en 1990 fue seleccionada como una de las cinco mejores pelculas en la historia del cine latinoamericano, dentro de la retrospectiva de Latin American Visions, organizada por el Neighborhood Film/video Project de Philadelphia.

El auge del cine venezolano

Definitivamente, los aos 70 fueron los aos de mayor apogeo de la gran pantalla nacional. En 1975, el Gobierno venezolano aprob una poltica crediticia para estimular la produccin cinematogrfica y public las normas para la comercializacin de pelculas venezolanas. En esos aos se produjeron importantes pelculas tales como: "Cuando quiero llorar no lloro" (1976) de Mauricio Wallerstein, "El Pez que Fuma" (1977) de Romn Chalbaud, "Pas Porttil" (1979) de Ivn Feo y Antonio Llerandi, "Bolvar sinfona tropical" (1980) de Diego Rsquez entre otras. Segn Oscar Lucien, el cine de los 70 es un cine poltico. "Esencialmente de naturaleza documental. () Ms que producir obras estticas se trata de denuncias o llamados de conciencia sobre las pauprrimas condiciones de vida de los pobres en relacin a la forma de vida de la clase media alta y alta". Lucien acota que a pesar de esto, el cine venezolano de los setenta intent alcanzar audiencias masivas y busc que la gente se identificara ms con sus personajes que con el drama social en s. Con esto, el cine venezolano estaba girando de un eje meramente sociolgico al psicolgico.

En estas ltimas dcadas

En 1973 coinciden dos hechos importantes que son consecuencia del otro: el aumento del precio del petrleo y el fomento de la cinematografa con sello nacional, basndose en polticas crediticias para estimular la produccin nacional. Sin embargo, luego de la llegada al pas de la televisin a color en 1980 y junto a la severa crisis financiera del llamado "Viernes Negro" de 1983, la produccin audiovisual decay en un amplio margen, en comparacin con el auge experimentado en los setenta.

A pesar del panorama, algunas pelculas logran ser galardonadas en festivales internacionales, tales como "Orinoko Nuevo Mundo" de Diego Rsquez, "Desnudo con Naranjas" de Luis Alberto Lamata y "Oriana" de Fina Torres. El estilo que dominaba en la pantalla de cine de los aos ochenta tena una marcada tendencia a mostrar la delincuencia, la marginalidad y la violencia, a travs de imgenes con fuertes elementos populares y urbansticos que dejaban entrever la realidad social y la pintoresca personalidad del venezolano.

Ya en la dcada de los noventa, los realizadores de los setenta se mezclan con los nuevos talentos y se crea una apertura artstica con un abanico de temas ms variado, en los que es posible ver cine de corte social, ficcin, suspenso, animacin, humor negro y drama. Los conflictos personales del ser humano quedan expuestos con ms relevancia en las nuevas producciones. Las temticas de corte histrico, las historias juveniles e infantiles, han tomado ms presencia dentro del medio.

En 1992 se frustran dos golpes de estado, por lo que el clima de tensin se apodera del sector productivo del pas. Basndose en estos hechos, Carlos

Azprua realiza el filme "Amaneci de Golpe", que tuvo una considerable asistencia de pblico a las salas de cine. En 1997 se realiza el Festival del Cine Venezolano, en donde se estrenan los filmes "Salsern, La Primera Vez" de Luis Alberto Lamata, y "Pandemnium" de Romn Chalbaud, bajo un clima de tensin econmica, pobreza extrema y un cercano cambio de Gobierno.

El cineasta Diego Rsquez se anota, en el ao 2000, un gran xito profesional y de taquilla con la creacin de "Manuela Senz, la Libertadora del Libertador" que recibi muy buenas crticas de instancias nacionales e internacionales, al ser poseedora segn palabras del mismo Rsquez de "un guin donde los actores lloran, se ren, se aman, donde pasan muchas cosas y, al mismo tiempo, se mantiene un cuidado esttico y un preciosismo a nivel de la imagen" (sic). Con ste filme, se inici el cambio de siglo en el sptimo arte nacional, y al mismo tiempo, se sembr la semilla que alumbrar el camino de las prximas creaciones en las que predominarn nuevas frmulas narrativas y visuales, y que sin duda alguna, constituirn el reflejo de una sociedad marcada por importantes cambios sociales, polticos y culturales.

||[ ENLACES]||

Cinemateca Nacional

Consejo Nacional de la Cultura

Bolvar Films

Cine Archivo Bolvar Films

Foto tomada de: http://www.innovarium.com

Tan slo dos aos despus que los hermanos Lumire inventaron el cinematgrafo, en Venezuela Manuel Trujillo Durn proyect en 1897: Muchachos bandose en la laguna de Maracaibo y Un clebre especialista sacando muelas en el Gran Motel Europa. Previo a esto, y en clara discordancias, algunos historiadores destacan un ao antes la presencia de un vitascopio en Caracas, Valencia y Barquisimeto. [pic]

Lo que uno piense que representa Manuel Trujillo Durn en la butaca del sptimo arte nacional siempre ser una lectura, una apreciacin. Algunos dirn que es el primer cineasta, el primer cortometrajista y/o documentalista. Otros creern que fue un espritu arriesgado con las tecnologas del momento, y hay quienes lo describirn como un comerciante, un hombre de negocios. El Profesor Ricardo Tirado (q.e.p.d.) seal que para el tomo I de Memoria y notas del cine venezolano (18961959) entrevist a familiares de Manuel Trujillo Durn, y stos le manifestaron que en ningn momento se consideraba un cineasta. Simplemente era un empresario de espectculos que quera hacer dinero. Las circunstancias que promueven la gestacin de un cine venezolano estn marcadas por un inters comercial, combinado con la posibilidad de entretenimiento. Adems de ese signo caracterstico de documentalizar. Posteriormente se va aadiendo el inters artstico. En 1907 comienzan a aparecer pequeos reportajes cinematogrficos, que se sucedern ininterrumpidamente hasta la regularizacin de los noticieros nacionales a comienzos de la dcada de 1930. El primer

cortometraje con sonido sincrnico (con dilogos y musicalizacin) corresponde al ao 1938: Taboga de Rafael Rivero. Las etapas Las etapas

Periodizar el cine venezolano siempre es un trabajo complicado. Ha habido varios intentos. Uno de ellos: los dos tomos rojos de Ricardo Tirado que siempre sern un buen legado a pesar de las fallas encontradas en los mtodos de investigacin histrica. Partiremos de la clasificacin de Ambreta Marrosu, reseada en su trabajo Periodizacin para una historia del cine venezolano. Esta periodiza cin se realiz en torno a la estructura de produccin principalmente. Aadiremos algunos elementos a los perodos y completaremos las etapas, ya que nicamente abarcan hasta 1980. Mencionaremos pelculas en cada uno de los perodos sin ser rigurosamente exhaustivos. Perodos: 1.- Cineastas Incidentales (1897- 1924). Son cineastas que se mantienen econmicamente de profesiones diferentes. Se trata de un grupo de empresarios de espectculo, exhibidores y fotgrafos que luego hicieron cine. Desde esta primera etapa estaba presente la dificultad de recuperar costos. Corresponden a esta etapa: Muchachos bandose en la laguna de Maracaibo, Un clebre especialista sacando muelas en el Gran Motel Europa, El Relicario de la Abuelita, Don Leandro, el inefable, La Dama de las Cayenas. 2.- Cineastas Integrales (1924-1940). Arranca en 1924 con la fundacin de la productora Triunfo Films. En esta etapa an cuando tienen otras profesiones, los cineastas se asumen como profesionales del cine. Tienen dos lneas fundamentales de produccin: la propaganda o el cine- espectculo. Corresponde

a esta etapa las primeras pelculas sonoras y los reportajes cinematogrficos o noticieros producidos por los gobiernos de Juan Vicente Gmez y Eleazar Lpez Contreras. Obras: La Trepadora, Taboga, El rompimiento, La venus de ncar. 3.- Cineastas Pseudostandard (1940-1950). Se gestan dos grandes intentos de erigir una industria cinematogrfica nacional con Estudios vila y Bolvar Films. Ya se consideraba la actividad cinematogrfica como rentable y se instala el modelo internacional de cine de ficcin. La iniciativa de produccin vena cada vez ms del productor. Obras: Juan de la calle, Alma llanera, Las aventuras de Frijolito y Robustiana, Dos hombres en la tormenta. 4.- Cineastas Autores (1950- 1966). Nace un cineasta con una necesidad personal, que avanzaba a la par del Neorrealismo Italiano y La Nueva Ola Francesa. Es el cineasta convencido de su primaca. Se encuentran aqu Margot Benacerraf y Romn Chalbaud, por ejemplo. Obras: La Escalinata, La balandra Isabel llego est tarde, Territorio verde, Can Adolescente, Araya, Isla de Sal. 5.- Cineastas Independientes (1966-1973). Aquellos cineastas que an trabajando por encargo para instituciones gubernamentales, su principal fuente de ingreso provena de su trabajo independiente. Son diversas las modalidades de produccin: encargos institucionales cumplidos, encargos institucionales aprovechados para el mensaje independiente, produccin independiente y produccin institucional gerenciada

libremente. En este perodo destaca el documentalista Jess Enrique Gudez. Obras: La ciudad que nos ve, Pozo muerto, Estallido, Pueblo de lata. 6.- Cineastas Integracionistas (1973- 1980). Un grupo de cineastas integrantes o fuertemente conectados con la lite intelectual y el empresariado cinematogrfico industrial y comercial se lanza al largometraje con una lectura del momento

histrico a manera de crtica social. Algunos autores denominan este hecho como el nuevo cine venezolano. Los cineastas empiezan a demostrar que pueden hacer cine y llenar las salas, de modo que el gobierno otorga crditos cinematogrficos. Fundan empresas y se convierten en autores- productores. Esas empresas de produccin cinematogrfica se caracteriza por un capital constituido ad hoc para un producto determinado. Obras ms destacadas: Cuando quiero llorar no lloro, La quema de Judas, Soy un delincuente, El pez que fuma, La empresa perdona un momento de locura, Simplicio. Esta ltima pelcula representa una temtica atpica para el momento. 7.- Cineastas integracionistas y comienzo de la crisis (1980-1990). El inicio de la dcada de los ochenta contina con el esquema de produccin y la temtica de los aos 1973-1980 (Macu, la mujer del polica, Homicido Culposo, La graduacin de un delincuente, El atentado). A la par, se producen otros tipos de pelculas que abordan el entorno de los nios en determinadas comunidades y sus dificultades (Yakoo, Pequea Revancha) o la mirada a la mujer (Macho y Hembra, Oriana). Se imponen los records de taquillas ms altos en la historia del cine venezolano. En esta dcada el pas cae en una crisis financiera y hay una notable disminucin de la produccin cinematogrfica. 8.- Cineastas de la crisis del cine nacional (1990-2000). En el ao 1990 las tres ms taquilleras fueron Un sueo en el abismo, Disparen a matar y Jeric. Esta ltima con buena crtica y premios internacionales. En 1994 se decreta la Ley de Cinematografa Nacional, pero casi toda la dcada se caracteriza por una escasa produccin cinematogrfica, en comparacin con los 80. Las pelculas ms taquilleras de esta dcada son: Salsern, Sicario y Huelepega. stas dos ltimas producciones son el resultado de la dada Schenider- Novoa. 9.- Cineastas de la era digital y apoyo a las peras prima (2000). Los ingresos petroleros vuelven a incrementarse y el CNAC dispone de dinero para apoyar a varias peras primas. La primera pelcula realizada en digital y estrenada en salas

comerciales fue Yotama se va volando (2003). Con la creacin de Fundacin Villa del Cine se apoya a los veteranos y jvenes. Lamentablemente, la taquilla no ha favorecido a las pelculas realizadas por la productora del Estado. Secuestro Express, en 2005, se convierte en la tercera pelcula ms taquillera de la historia del cine venezolano con 932.438 espectadores (si slo tomamos en cuenta las estadsticas disponibles del nmero de espectadores del CNAC). Esta pelcula abandona la preocupacin de realismo social, mostrando en cambio, un poco de, hiperrealismo. A Postales de Leningrado, 2007 le ha ido bastante bien en festivales internacionales. Hay un auge de cortometrajistas independientes y otros apoyados por el CNAC. Otras obras: Manuela Senz, Una casa con vista al mar, El Caracazo, Punto y Raya, 1888. El extraordinario viaje de Santa Isabel (Orinoco), Puras Joyitas, La Clase, Seor Presidente Lo caracterstico Hablar de un ADN caracterstico de la gran pantalla venezolana es arriesgado. Frente a la diversidad temtica, no existe un hilo conductor en toda la filmografa durante 112 aos. Quiz hay rasgos comunes en las dcadas de los setenta y ochenta, sin que esto signifique un patrn inquebrantable. As, frente a Cuando quiero llorar no lloro, Soy un delincuente, El Reincidente y Macu, estn Simplicio, Oriana o Yakoo. Actualmente los cortometrajistas y largometrajistas son de una diversidad de pr[pic]ofesiones y experiencias. Con inquietudes e intereses bastantes diferentes. Si de manera obligada tuviramos que hablar de un ADN, ste estara conformado por los ensayos-errores en los guiones, el intento esmerado en comunicar algo, la imagen estereotipada de los personajes y la obsesin por registrar o retratar la realidad, aunque sta nunca sea lo captado por la cmara. No podemos hablar de figuras o sucesos referenciales del ADN en el cine criollo. Es necesario hacer una investigacin seria en la filmografa venezolana, que cumpla con los requisitos de cronologa y, sobre todo, exhaustividad.

Preferencias en gneros y temticas por parte de los cineastas Optamos por no hablar del gusto de los cineastas criollos. Si n os remitimos a Gadamer, nos recuerda que el gusto fue un criterio esttico desarrollado por Kant, vinculado con la moral. Ya se han desarrollado otros criterios estticos y el gusto no es tan determinante. En consecuencia, pensamos en el acto de creacin del cineasta, del cual deriva la preocupacin secundaria por gneros y temticas. El mayor grueso en cuanto a gneros se concentra en la ficcin. En segundo lugar est el documental. Asumimos como gnero una clasificacin general basada primordialmente en los modos de hacer, es decir los modos de recreacin del universo humano y de creacin del mundo de imgenes: ficcin, documental, animado. El drama, la comedia seran subgneros de la ficcin.[pic] En cuanto a temticas: desigualdad, pobreza, injusticia, vivencias urbanas, vivencias rurales, miradas feministas y ltimamente el pueblo y su papel protagnico, tanto en ficcin como en documentales. Cine venezolano: palestra narcisista? Antonio Weinritcher, en su libro El nuevo cine americano, seala que e l gnero es un consenso social que depende y refleja muchas de las expectativas de la audiencia en un momento concreto. En esta cita se pone en cuestionamiento al artista ms que la audiencia. Se supone que el artista es libre en su acto de creacin y slo l, es responsable de escoger las vas que considere ms apropiadas para realizar su obra. En el caso que sea por encargo pues tiene la habilidad de estampar su propio sello. Determinados momentos histricos (polticos, econmicos y sociales) han dado lugar a diversas lecturas por parte de los cineastas venezolanos. No se trata que la audiencia haya definido las problemticas mostradas en el cine criollo. Una cosa es lo que se observa para posteriormente ficcionar, animar y/o documentalizar. Otra cosa, muy diferente, es reflejar las expectativas del pblico. El cine venezolano no ha sido, ni es, una palestra narcisista. El narcisismo es una

excesiva complacencia en nosotros mismos, en nuestras facultades y grandezas. Las pelculas venezolanas, ms taquilleras, han sido ms bien de denuncia, de crtica social. Cine venezolano e imaginario social El imaginario social o colectivo consiste primordialmente en la creacin de significaciones, de imgenes o figuras que constituyen el soporte de lo que pudiramos llamar la institucin social-histrica de cada pas. Pero no debe entenderse el imaginario como reflejo o espejo de. No es como afirma Andreina Gutirrez que el pas nunca ha querido reconocerse en el espejo que le muestran las pelculas. El cine se ha convertido en un instrumento eficaz para la institucin del imaginario social. El cine participa en la construccin de este imaginario cuando en sus discursos da lugar a la aparicin y perpetuacin de estereotipos sociales, los cuales pueden permear, o no, los comportamientos de los individuos. Los estereotipos ms perpetuados en Venezuela no han sido, nicamente, el de malandros, prostitutas y drogadictos sino, tambin, los tpicos estereotipos del cine clsico norteamericano y del mundo de las telenovelas: el chico millonario, la mujer pobre enamorada, la madre sufrida. Los estereotipos acerca de nuestro cuerpo policial: el incompetente y el corrupto. Y ms recientemente los estereotipos de: el pueblo protagonista, en constraste con el pueblo pobre de los filmes de los 70 y 80. Para Carlos Oteyza durante los ltimos aos el cine venezolano no tiene presencia en el imaginario cultural del pas. Para l muy rara vez, una pelcula venezolana se traduce en el comentario de la opinin pblica. Con sideramos que esta afirmacin muestra una reduccin de lo que ya definimos como imaginario social a una simple matriz de opinin. Cuando una parte del pblico venezolano dice no gustarle el cine venezolano

porque siempre es de prostitutas y malandros, no creemos que estn buscando ms elementos creativos de parte de los cineastas. Simplemente es falta de informacin, porque irnicamente ese mismo pblico llena las salas comerciales con pelculas norteamericanas de accin, violencia y melodramas. Aciertos y dolencias del cine venezolano Si hablamos de aciertos de taquilla del cine venezolano no podemos dejar de mencionar a aquellas pelculas, que segn cifras del CNAC (*), lograron reunir a ms espectadores: Homicidio Culposo en 1984 (1.335.085), Macu, La Mujer del Polica, en 1987 (1.174.226), Secuestro Express en 2005 (932.438), Mann en 1986 (908.208), Con el Corazn en la Mano en

1988 (885.833), La Generacin Halley en 1986 (758.091), De Mujer a Mujer en 1986 (743.153), Colt Comando en 1987 (550.233), Salsern en 1997 (546.265), 13 segundos en 2007 (383.808), Una Abuela Virgen en 2007 (346.231), Huelepega en 1988 (301.55). En el caso de Macu, de Solveig Hoogesteijn, se logra derrotar en las taquillas de las salas a todas las pelculas estadounidenses exhibidas ese ao en el pas, incluyendo Superman, que result la ms taquillera a escala mundial. Si hablamos de aciertos en cantidad de premios en festivales internacionales podemos mencionar en los 80 a Pequea Revancha de Olegario Barrera. Punto y Raya (2005) logr conquistar 30 premios internacionales. Ms recientemente a Postales de Leningrado de Mariana Rondn le ha ido bastante bien. Si hablamos de aciertos por la calidad del premio, estara el Prix de la photographie (Cannes 1951) otorgado a la Balandra Isabel lleg esta tarde de Carlos Christensen y la Cmara de Oro para Oriana de Fina Torres en el, tambin, Festival de Cannes, en 1985. El Cannes tiene la particularidad de ser un

festival, donde por tradicin, se premia la fotografa, la msica, la edicin o cualquier otro elemento, considerando siempre la integracin de los dems. La mayor dolencia en nuestro cine venezolano ha sido el no educar al pblico. El esp[pic]ectador se educa mostrndole pelculas de todas las latitudes. De Usa, Francia, Italia, Japn, China, Rusia, Irak, Irn, Brasil, Colombia, Argentina, Venezuela Qu ha aportado el cine venezolano a la gran pantalla latinoamericana? Indudablemente el mayor aporte a la pantalla latinoamericana es de pases como Mxico, Cuba y Argentina. La primera encuesta mundial sobre los 100 mejores ttulos del cine iberoamericano, convocada por el portal NOTICINE.com y respondida por profesionales del cine, crticos, periodistas, organizadores de festivales y aficionados en general, eligieron a la cubana Memorias del subdesarrollo, dirigida por Toms Gutirrez Alea, como la cinta latina ms destacada de la historia, seguida por la hispano- mexicana El laberinto del fauno, de Guillermo del Toro, y la mexicana Los olvidados, de Luis Buue l. Como un ejercicio curioso contamos la cantidad de pelculas de esta lista y encontramos que Mxico tiene un total de 16, Cuba 12, Argentina 13, Brasil 11, Colombia 8, Per 2, Ecuador, Puerto Rico y Uruguay: 1 cada uno, Bolivia 2, Chile y Venezuela: 3 cada uno. En el caso venezolano los filmes son: Jeric (posicin nmero 63), El Pez que fuma (posicin 84) y Amaneci de Golpe (posicin nmero 99). Dos de estos filmes van en la tnica de la crtica social y justamente, creemos que, el mayor aporte del cine venezolano a la gran pantalla latinoamericana es la manera como en la dcada de los 70 y 80 se hicieron denuncias sociales, de manera tan abierta. A pesar que en 1981 fue suspendida la filmacin de Ledezma, el caso Mamera, y en 1982 su realizador (Luis Correa) cumpli arresto bajo la acusacin de apologa del delito por su filme. Esto no fue motivo para que los cineastas dejaran de abordar la temtica que venan trabajando.[pic]

El caso Jeric es bien particular porque se trata de un fraile que termina adoptando todas las costumbres de una etnia. Es un proceso de cambio radical. Una temtica innovadora para el momento. El actual cine venezolano, qu dice la gente y algunos profesionales del rea? Pienso que estamos en un buen momento en cuanto a la produccin del cine nacional, con un personal tcnico muy calificado producto de las coproducciones extranjeras que en aos anteriores vinieron a Venezuela y la cantidad de personas que a su vez lo hicieron fuera y que regresaron para contar nuestras historias. Las nuevas tecnologas y las nuevas generaciones estan contribuyendo, asi lo ponen de manifiesto. Slo basta con ver la cantidad de premios que nuestro pas recoge en los festivales. Ley de cine, instituciones y cineastas en genera,l tenemos que continuar contribuyendo con una industria que cada da sea ms independiente y rentable (Pedro Bereciartu Parra. Documentalista. Caracas) Yo creo que el cine venezolano (y la cultura en general) es epilptico. Es lo primero que apoyan cuando sobra dinero y lo primero que quitan cuando hay crisis. Tambin es inconstante en cuanto a la formacin de sus componentes tcnicos y artsticos. Se hacen esfuerzos aislados por preparar cierto personal, pero no hay una poltica de formacin coherente, que aprenda de otras experiencias educativas. Entonces el cine aqu se sigue haciendo a lo pionero, romnticamente, con un montn de gente que fue preparada por otra que a su vez entendi el hecho cinematogrfico, como algo que deba resolverse sobre la marcha. N[pic]o es malo en s. Pero ha sido superado, no solo en Australia, en Polonia o en Francia. Ha sido superado ya aqu en este continente, en Chile Argentina o Brasil. Tienen, por supuesto otros problemas. Tambin nuestro cine tiene el vicio del autor. Entiendo que pueda ser un problema econmico, o poltico. Pero el hecho cierto es que abundan autores sin obra, directores sin pelculas, productores que resuelven a realazo limpio. As vemos a un Director que produce, acta, hace la cmara, corrige al sonidista,

busca dinero, se encarga de la distribucin Finalmente a nuestro cine, pienso yo, le hace falta Gerencia. Gerencia en el amplio sentido de la palabra. Gerencia que pueda entender las necesidades de un rodaje y de un montaje o la necesidad de aplicar leyes para financiamiento. Quizs sea un estadista de cine lo que haga falta. Sin embargo el cine venezolano necesita sobre todo respeto. Respeto de los que lo hacen, de los que lo producen, de los distribuidores y respeto del pblico. Tuvimos una muy buena poca de conexin entre el pblico y los realizadores entre los 70 y los 80. Eran otros tiempos, dirn algunos. Pero haba ms de 180 salas de cine. Muchas de ellas en barrios clase media-baja de Caracas. Y la gente le gustaba ms ir a ver Homicidio Culposo que Tiburn. Quizs el respeto hacia nuestro cine tenga ver ms con el respeto hacia nuestro pas y a nosotros mismos. Que mas sea importante ver la Era del hielo en 91 salas que Libertador Morales o Swing con son en 14, refleja sobre todo una baja autoestima de pas Y de gente. Mi profesor Manuel de Pe[pic]dro dice: Ustedes tienen una posibilidad inimaginada que nuestra generacin no tuvo. Hacer cine con las nuevas tecnologas. Olviden la pretensin de trabajar en 35 milimetros. Planteen historias que puedan ser contadas con una camarita, usen la Internet para distribuirlas. Es posible que yo lo haya interpretado mal, pero en esa frase tambin hablaba de la pretensin, de la vanidad infinita de los hacedores de cine del pas. Aqu hay un montn de gente que no sabe construir un plano decentemente y quiere usar una gra multimillonaria. Y el espectador, acostumbrado a las maravillas tcnicas y narrativas del cine estadounidense, resiente esa vanidad. Creo que la mejor frase sobre este tema se la o a Alfredo Anzola Conozco un montn de muchachos recin llegados de EEUU o de Republica Checa, con un titulote debajo del brazo, diciendo ahora si van a saber en este pas, como es que se hace buen cineConsiguen el dinero, filman, montan la pelcula, y Qu es lo que obtienen al final?

Una pelcula Venezolana Habra que investigar las razones de tal misterio. (Eleazar Moreno Ortiz. Sonidista. San Antonio de los Altos) El cine venezolano atraviesa un momento de dualidad. Por el lado positivo: la reforma de la Ley de Cine, el surgimiento de la Villa del Cine, el aumento de la cantidad de produccin, el masivo surgimiento de nuevos realizadores y guionistas, el impresionante desarrollo del gnero documental, y la evidente elevacin de la calidad profesional y tcnica de sus productos. En el aspecto negativo, es de lamentar la poca ambicin esttica y conceptual de la mayora de las historias, particularmente entre los jvenes realizadores, as como la evidente autocensura al que se someten los cineastas -jvenes y veteranos- con el objeto de no incomodar a quienes tienen en sus manos decidir cules pelculas se producen[pic] (Thaelman Urgelles. Cineasta. Caracas) Pienso que el cine veenzolano ha evolucionado muchisimo, en todos los sentido, sobretodo en las temticas de las pelculas y por supuesto en la tecnologa. Sin embargo an nos falta desarrollarnos ms. sigan adelante porque talento nos sobra. (Orlando Figueroa. Asesor de Viajes Senior. Caracas) Tengo ya dos aos fuera de Venezuela, no he visto las ltimas pelis y bueno, lo que s de la situacin actual del cine, es bsicamente lo que leo en la prensa y los blogs. De modo que me sera un poco arriesgado opinar. En todo caso, superficialmente, puedo decirte que yo veo la situacin bien pero mal.je, je, je es decir, veo ms produccin y ms actividad de cine clubes, as como de Educacin y festivales. El ejemplo del CIECA, de blogs como el de ustedes o de Carlanga, es muy loable. Sin embargo, un cine que dependa de la renta petrolera para m es un cine destinado al subdesarrollo siempre. Mientras el cine no se tome

como un medio que ayude a diversificar nuestra economa no creo que nuestra industria pueda crecer. Sinceramente, no creo en un cine rentista y tampoco en una filmografa heroica, como la de La Villa. Las vanguardias latinoamericanas apuestan a otros temas con producciones de bajos recursos. Ejemplos sobran: el cine de Gaviria, de Trapero, etc. La educacin cinematogrfica en Vzla tambin deja mucho que desear. Es muy, pero muy precaria e incipiente. No s, esta es mi impresin desde afuera[pic] (Andrea Lpez. Videasta. Documentalista. Mxico) Considero que el CINE VENEZOLANO est llegando a su madurez en muchos aspectos, porque: 1) los cineastas que comenzaron en los 6O y 70 estn consolidados y reconocidos a nivel nacional e internacional. 2) Se est conformando desde los 80 una nueva generacin de cineastas y videoastas con bastante nivel tcnico y terico. 3) Han surgido escuelas y centros de investigacin en el rea de los estudios flmicos en varias universidades del pas. 4) existe una bibliografa consistente sobre el cine venezolano, en el contexto del cine latinoamericano e internacional. 5) Se estn realizando talleres, seminarios, congresos o simposios donde se presenta muestras y retrospectivas del cine venezolano. 6) los festivales nacionales de cine como el Manuel Trujillo Duran en Maracaibo y el de FUNDEARC en Mridacontinan siendo atractivos para estudiantes, profesores, investigadores y pblico en general. 7) Los cineastas venezolanosformados en el pas o en el exteriorse han dado a conocer por su produccin, seriedad y profesionalismo donde quiera que trabajan: Canad, USA, Europa u otros pases de Latinoamrica, e incluso Asia y frica. [pic]se han creado y mantenido con xito salas de cine alternativas en diferentes ciudades del pas, como el CINE CLUB -LUZ, la Sala Audiovisua[pic]l del CENTRO DE ARTE DE MARACAIBO, el Centro de Bellas Artes y el histrico TEATRO BARALT. Como investigadora del cine nacional, particularmente del cine zuliano y presidenta del

Festival Manuel Trujillo Duran, es un privilegio ser testigo de primera fila de este proceso. Larga y fructifera vida para el Cine Venezolano (Emperatriz ARREAZA CAMERO. Presidenta del FESTIVAL MANUEL TRUJILLO DURAN. CINE CLUB UNIVERSITARIO DE MARACAIBO. UNIVERSIDAD DEL ZULIA. Maracaibo) Yo vea antes mucho cine venezolano, del actual veo poco. Lo que se del actual cine es por la entrevista que le hicieron a ustedes en la Revista CG Latin Magazine (Emma Rodil. Maestra jubilada. Los Teques) De las actuales pelculas veo las que me llama la atencin. Vi Venezzia, Da Naranja, Libertador Morales, Un Lugar Lejano. Algunas mejores que otras. Lo que si evito son aquellas pelculas con tilde poltico pues yo no voy al cine a ver poltica. Voy a entretenerme o aprender, no a amargarme la vida (Kevin Lazo. Gerente de Ventas. L