Techniques symbolistes, prmisses du langage potique moderne : valences expressives dans la posie de George Bacovia

Ina Alexandra CIODARU

Key-words: symbolism, modernism, language, expressiveness, vocabulary, poetic register La tentative de dfinir le symbolisme conduit aborder plusieurs aspects, ce qui prouve la complexit de ce mouvement littraire qui sest manifest dans la littrature roumaine la fin du XIX sicle et au dbut du XX sicle. Dans ce sens, Ioan Mihu a synthtis les caractristiques essentielles du symbolisme, tout en affirmant que
[le symbolisme] apparat comme consquence du besoin de renouvellement de la lyrique; ouvre la voie aux groupements et aux tendances modernes proprement dites []; se fonde sur la thorie des symboles et des correspondances sensorielles; cultive une sensibilit et des motions raffines; cre le vers libre; se caractrise par une musicalit intrieure, par la rception musicale du monde; sappuie sur la force de la suggestion; cultive la solitude, mais pas de manire exalte (comme chez les romantiques), mais discrte, tacite-apaisante; cultive lnigmatique et lintimisme, les nvroses et le mystre, le morbide et le lugubre; la prfrence pour des dcors et des paysages automnaux (pluvieux, avec du brouillard, avec des corbeaux lhorizon), la posie des villes nat, soit des villes grandes, soit des bourgs provinciaux, tristes, mlancoliques, annihils, envahis par le spleen; la conscience du vide et de la droute intrieure saffirme, celle de lisolement moral, de la damnation de lartiste dans la socit (Mihu 1976 : 87).

On a considr le symbolisme comme reprsentant le dbut de la posie moderne,

parce quil lui offre le statut dart suprme et lobligation de chercher toujours la nouveaut, mais aussi parce quil lui dveloppe la conscience de disposer dun langage spcifique (Zafiu 1996 : 10).

Mme sils se rapportent la tradition, les potes symbolistes ralisent des changements importants dans la lyrique, ils abordent une nouvelle langue potique, ntant plus obligs suivre certaines rgles; au contraire, ils cherchent les sens rares, lambigut, ils scartent des normes syntaxiques ou ils dveloppent beaucoup le symbole, les correspondances, les analogies. Cette libert dans le

Philologica Jassyensia, Anul V, Nr. 2 (10), 2009, p. 2133

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domaine des lments de langage a contribu lapparition dune nouvelle direction et dune nouvelle approche de la posie, conduisant vers la modernit. Direction potique novatrice, le symbolisme roumain a assum les traditions littraires antrieures, tout en leur offrant une nouvelle interprtation, en essayant de ciseler le langage et dintensifier limpressionnabilit.
Le langage est la fois un son et un signe: comme signe, il est la reprsentation figure de lIde. Comme son, il est susceptible dtre ordonnanc musicalement, et jusqu un certain point assimilable au son inarticul. Mais sa qualit de signe ou symbole indique que cest surtout idalement quon peut le considrer comme musique, et quil ne saurait se dissoudre, comme son inarticul, en une combinaison de notes harmoniques exprimant lmotion par les seuls accords vibratoires (Delaroche, Mockel, Saint-Paul 1889, in Michaud 1994 : 463).

Le symbolisme reprsente la voie vers des innovations lyriques, lutilisation de nouveaux domaines dides cratrices, de certaines combinaisons de mots et de constructions syntaxiques trs diversifies, ayant un rle important dans lenrichissement de la thmatique et de lexpressivit du langage potique. Tous ces aspects conduisent dfinir la posie symboliste comme une posie o le mot, la signification, se rsolvent en musique (Marchal 1993 : 87). Mme Verlaine, dans sa Art Potique, a insuffl lintrt pour la sonorit harmonieuse: De la musique avant toute chose,/ Et pour cela, prfre lImpair/ Plus vague et plus soluble dans lair.... En se diffrenciant de la posie classique, le symbolisme propage limprcision et lindtermination, lindfini ou linachvement (Illouz 2004 : 173), selon Jean-Nicolas Illouz, des lments obtenus par la suppression du sens habituel des mots et lacquisition dune nouvelle pluralit smantique, il se fonde beaucoup sur la suggestion. La musicalit joue un grand rle, parce quelle sort les mots de la neutralit signifiante qui est la leur dans le langage de la communication (Illouz 2004 : 173) et contribue par consquent la polysmie du pome. Les aspects qui situent George Bacovia lintrieur du symbolisme sont incontestables (les thmes utiliss par le pote, la sonorit harmonieuse des vers); malgr tout cela, on peut observer certaines particularits qui lloignent des autres symbolistes et de lesthtique symboliste et qui lui confrent le nom de crateur du langage potique moderne.
Symboliste, sans doute, lauteur du Plomb se spare, pourtant, des grands symbolistes, par labsence de lensemble de son imaginaire de tout signe qui indiquerait toute transcendance, soit-elle vide (selon la formulation de Hugo Friedrich). Cest--dire prcisment par labsence de ce qui constitue la quintessence du symbolisme de substance. Lexistant se rduit, dans la vision de Bacovia, ce quon peut voir, entendre, sentir, au rel immdiat (Micu 1994 : 368).

Loriginalit de Bacovia suppose justement la pratique dun ensemble limit de procds potiques:
La posie de G. Bacovia a t considre, de manire bizarre, comme dmunie de tout artifice potique [] et cest prcisment lartifice qui surprend et qui, en dfinitif, donne sa valeur (Clinescu 1982: 706).

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Cette prfrence pour lartificiel le conduit raliser des situations tranges qui sont la preuve dun hdonisme de lartifice (Papahagi 1976 : 89), comme dans le pome Cuptor:
Il y a quelques morts: Verse sur les tapis des parfums enivrants,/ Je veux te recouvrir de roses embaumes;/ Il y a quelques morts en ville, mon aime,/ Les corps dcomposs pourrissent lentement

ou dans Poem n oglind Pome dans la glace:

Mais ple, je men vais maintenant dans le jardin dvast,/ Et sur la table abandonne blanc marbre sculpt / En mes vtements funbres/ Je mtend ainsi quun mort,/ Et me couvre de roses, fleurs ples et tardives,/ Tout comme nous

Mme si luvre potique bacovienne se caractrise par la discontinuit, par un langage abrupt, tout cela constitue une technique originelle par lintermdiaire de laquelle Bacovia a t reconnu comme le plus important pote symboliste roumain. En plus, nous avons partag lopinion de Mihail Petroveanu qui affirmait:
De par sa vision existentielle Bacovia dpassera les limites du courant, dans le schma duquel il dtient la place singulire de ladepte le plus orthodoxe et le plus hrtiquepar linfusion dlments htrognes introduits dans le corps du symbolisme (Petroveanu 1969 : 94).

Manifestations du symbolisme franais dans la lyrique roumaine Il est connu que la lyrique symboliste franaise a eu une grande influence dans la posie symboliste roumaine. Par consquent, le symbolisme roumain a assum des techniques et des procds potiques, mais le grand mrite des potes symbolistes roumains est le fait quils nont pas ralis seulement une assimilation des formes de base franaises, mais ils ont russi exprimer dune manire indite les grands thmes et motifs potiques qui appartiennent ce courant. La posie symboliste franaise a connu une accumulation de procds potiques spcifiques chaque pote, qui soit mettent laccent sur les effets sonores, sur les harmonies imitatives, sur les instruments musicaux, soit sur les couleurs, les correspondances symbolistes ou le lexique sombre1.

1 Guy Michaud offre une dfinition du symbolisme franais tout en mettant en vidence les caractristiques essentielles des crations des potes symbolistes: Visages du Symbolisme. Langueur verlainienne, hoquet tragi-comique de Laforgue, subtilit et hermtisme de Mallarm, distinction mlancolique de Rgnier, rves dors de Samain, hymnes de joie de Verhaeren, odes religieuses de Claudel: est-il, la lecture, posie plus riche et plus diverse que celle de notre dix-neuvime sicle dclinant ? Dans chaque uvre, on croit percevoir un accent unique, un tourment propre. Non pas quil ny ait, travers labondante floraison des talents et des uvres, des affinits, des rsonances certaines: Maeterlinck comme Verlaine scrute ses plus subtiles motions, explore linconscient et les profondeur de lme; Mallarm prcde Valry dans la densit, lobscurit au moins apparente, un certain got de la prciosit et de larabesque; les langueurs de Mikhal, de Rgnier, de Samain se rpondent ; aprs Rimbaud, Rn Ghil et Saint-Pol-Roux sengagent vers linstrumentation verbale et la posie des images; Gustave Kahn cherche un vers libr, une forme rvolutionnaire; Viel-Griffin, Stuart Merril, Verhaeren enfin se tournent vers la vie et chantent, avant Claudel et la comtesse de Noailles, leur cur innombrable et leur amour des choses et des tres (Michaud 1994 : 11).

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Le langage symboliste est ambigu, mais cest justement travers cette caractristique spciale que le symbolisme participe des quivoques de la modernit: cest delles quil tire sa tension propre, sa singularit et sa complexit et finalement sa foisonnante richesse (Illouz 2004 : 13). Lune des directions du symbolisme est reprsente par le dcadentisme, mouvement auquel Bacovia appartient lui aussi: Quant moi, jai t et je resterai un pote de la dcadence (Bacovia 1994 : 399). Le pote utilise des images comme: le dclin, la dcadence, lautomne, le coucher du soleil, la putrfaction, cot des images contraires: le lever du soleil, le printemps, la jeunesse, etc. La description dtient une place importante, tout comme les dtails, par lintermdiaire desquels Bacovia obtient des effets importants, travers les correspondances, surtout celles du domaine pictural et musical, par des accumulations de notations visuelles, acoustiques. Le lyrisme roumain sest synchronis avec le symbolisme des dcadents par Minulescu et Bacovia affirmait Dumitru Micu (1984 : 137). Dailleurs, le terme dcadent est un mot utilis par Bacovia dans ses pomes:
Lasse dans le fauteuil, et drape toute de soie,/ A lheure o tombe le violet,/ Tu lis en nasalisant/ Un pome dcadent, au parfum cadavrique,/ Monotone (Poem n oglind Pome dans la glace). Et tout chagrin je suis rest/ Seul dans le bois dcadent,/ Et parmi les ronces jai not/ Des vers sans talent (Vnt Vent).

La tradition dcadente offre au pote la possibilit de faire appel des moyens et des procds appartenant ce courant, certains emprunts linguistiques, constructions lexicales, des objets-symbole, des effets sombres, dans la composition dun dcor de deuil, funraire . Dailleurs, Bacovia mentionne les sources de son inspiration dans le pome Sonet Sonnet :
A linstar dEdgar Poe, je men reviens chez moi,/ Ou bien tel que Verlaine, ivre souventes fois,/ En me fichant de tout et de tous en ce monde

ou reconnat ces potes comme tant ses modles dans la posie Finis:
Jtais boulevers, un point fantastique,/ Cependant que pouffaient dun rire sardonique/ Prs du corps, Baudelaire, et Poe, et Rollinat.

Le sentiment du spleen se retrouve chez Bacovia aussi, tout comme chez les symbolistes franais sous la forme de la nvrose, prsente chez Maurice Rollinat aussi. De mme, les paradis artificiels de Baudelaire peuvent tre remarqus chez le pote roumain, tout comme le got pour le morbide, les images tristes du malheur. Baudelaire est celui qui a introduit dans la posie de nouveaux thmes et dont lidal de beaut tait absolument indit et ces orientations ont t reprises par ses successeurs. De surcrot, ces changements ont modifi la rceptivit artistique des gnrations suivantes.
Par la filire Baudelaire, mais aussi par Maurice Rollinat, le pote du Plomb sest approch dEdgar Poe. Au lieu du Rossignol, il chanta le Corbeau ..., crit

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Techniques symbolistes, prmisses du langage potique moderne Rollinat dans un sonnet Edgar Poe. Le vagabond ( singulier promeneur ), le tragique, spectre errant dans Le Somnambule, se promne dans de dizaines de directions travers lespace bacovien; le plerin accabl par la boue dans La Pluie ( sur les ponts de fer je marche pas fivreux ) vagabonde comme celui du Plomb dhiver: Je franchis seul de grands ponts de fer solitaires/ Et jattends dans la neige et jattends quoi encor ? . La triple rptition du mme terme dans une Villanelle du diable: LEnfer brle, brle, brle , devient procd dans la posie Rarement, o on trouve des vers-refrain du type: Seul, seul, seul . La phtisie, lagonie (Les Agonies Lentes), les hallucinations, les cadavres en putrfaction, les caveaux et dautres lments pareils, tous ont des tangences avec les nvroses du dcadent franais (Ciopraga 1982 : XVI).

Les motifs prdominants sont la pluie dautomne, lhumidit, la putrfaction, la maladie, les villes provinciales, le vide, lunivers floral, les instruments musicaux, les chiffres fatidiques, etc. Le motif prdominant de labme, exprim par de nombreuses mtaphores de la chute a t remarqu par Adriana Mitescu:
La posie bacovienne est une seule posie qui compose dans des fragments une seule mtaphore psychologique, savoir la mtaphore fondamentale de la chute (Mitescu 1972 : 13).

Le got pour le macabre, le sinistre, reprsente un facteur dinspiration pour le pote roumain, tendance qui provient de ces prdcesseurs, Baudelaire, Poe ou Rollinat. Afin dexemplifier, nous pouvons mentionner quelques pomes rollinatiens: LAmante macabre qui dcrit une image terrifiante, celle dune squelette qui joue au piano, Lenterr vif qui prsente langoisse dun homme enterr de vif, La Buveuse dabsinthe o le pote prsente lhistoire dune malade enceinte, la mort, ou Mademoiselle Squelette, pome dont le rythme alerte est en dsaccord avec le thme pouvantable le suicide, par pendaison, dune fille souffrante de tuberculose. La spcificit du langage potique bacovien George Bacovia a t un esprit qui, travers lexploitation des possibilits symbolistes, a cherch trouver des explications aux nigmes de lhumanit, il sest complu dans limpuissance de les dcouvrir et, profondment chagrin, sest enferm dans une tristesse accablante. A la recherche dune expression unique, dun style propre, le pote George Bacovia a dsir que son vers puisse voquer des images vives par lintermdiaire des sons, a espr exprimer sa pense potique travers une expression musicale. Mais Bacovia dveloppe un art de la stylisation dlibrment lmentaire, simple. On peut observer la frquence des procds mcaniques, le pote exploitant les dislocations prosodiques, en introduisant parfois des syntagmes abstraits et dun pittoresque surprenant, en mettant laccent sur la discontinuit, celle-ci devenant une caractristique essentielle et un aspect distinctif de sa lyrique. Le lexique bacovien est rduit, mais la prfrence du pote se manifeste en gnral pour des termes qui voquent les sens, ayant une grande force suggestive.

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Dans dautres cas, le pote utilise intentionnellement certains lments lexicaux ou accords grammaticaux dnaturs, des fautes de langue ralises expressment ou il met laccent sur une syntaxe bizarre, inhabituelle. Mme si sa phrase potique semble parfois manquante dimptuosit, en ralit elle est habilement construite et a un rythme harmonieux, Bacovia sachant confrer de la valeur aux pomes qui semblent composs partir de syntagmes maladroits, russissant faire les sons vibrer travers lexpression de certains thmes troublants. Son vers, cet instrument mlodieux, transpose des motions intellectuelles, les rflexions du pote devant le spectacle de lunivers. Ces rflexions profondes, exprimes avec du srieux et de lamertume car le pote ne prfre que les sensations vives, intenses sont introduites dans des structures varies et des formules complexes. Son vers dsire transposer lexpression stylise des thmes et sentiments de la priode symboliste. La pense du pote, son imagination, tout cela lincite crer des tableaux prcis, impressionnants, grce aux couleurs et lexpressivit. Une fois que nous essayons de dcouvrir les intentions du pote et la dlimitation de lhorizon de sa vision, nous arrivons ltude des procds verbaux et rythmiques de la posie bacovienne, savoir: la sonorit des mots, des groupements de mots, la ligne harmonieuse des pomes, etc. Bacovia souhaite enchanter par la musicalit des vers, il construit des refrains, des allitrations, des rptitions, par tout cela il a lintention de crer des correspondances entre les couleurs, les sons et les sentiments. Lanalyse des diffrentes sensations, la recherche du terme correct, le plus suggestif possible, dans lorganisation interne du pome, ce sont des aspects qui conduisent confrer une note originale la lyrique bacovienne. Lharmonie de lensemble est obtenue par des constructions rigoureuses, des proportions bien calcules, par la symtrie et le paralllisme. Afin dassurer les liens entre les diffrentes parties du pome, Bacovia sait comment disposer les plans et comment combiner tous les niveaux linguistiques, comment unir dans un symbole lide et limage. Son intrt pour le rythme le dtermine composer des phrases fluides, dont la tonalit se moule dans le modle de son imagination cratrice. Vertus esthtiques du lexique dans la cration bacovienne Nous avons observ que le vocabulaire de Bacovia est limit un certain nombre de mots prfrs par le pote, mais ceux-ci possdent une grande valeur smantique, ayant une importante capacit suggestive. Parfois, le pote sexprime elliptiquement, il ralise des rapports de coordination ou de subordination par la parataxe, mais ce langage concentr est accompagn par la ralisation de certains effets stylistiques spciaux, remarquables, qui crent un univers codifi. Bacovia apprcie les mots tant pour le sens, que pour leurs caractristiques formelles, la sonorit, mots qui contribuent lobtention dun ensemble unitaire, reprsent par le texte, cohrent et cohsif.

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En examinant les lments compositionnels de la posie bacovienne, Dinu Flmnd lui attribue la formule de Lotman, dune simplicit qui cre lillusion dune absence de structure (Lotman 1970 : 67) et affirme que
la posie bacovienne sorganise avec de grands efforts au niveau de lexpression, pour vaincre en change de manire accablante en ensemble. On descend dans le dtail et on surprend les hsitations de langue, les improprits, le fade, le vtuste; mais lorsquon lit dans un systme de relations esthtiques plus gnreuses, une grave exprience humaine nous parle (Flmnd 1979 : 512).

De ce point de vue, nous pouvons affirmer que la lyrique bacovienne est particulire, unique, caractrise par la discontinuit, par des phrases inacheves, o les mots de liaison manquent, mais qui est dfinie par la musicalit au niveau du lexique mais aussi par la cration des correspondances et des synesthsies. Bacovia emploie des termes spcifiques au registre potique, mais toutefois il adopte un lexique inspir partir de tous les domaines de la langue :
La parfaite intgration de certains lments de provenance diffrente et de catgories diffrentes dans un discours apparemment dpourvu dorganisation, en effet rsultat dune longue gestation et dun travail de nature artistique, est lune des principales caractristiques de Bacovia. (Anghelescu 1972 : XX)

Le langage du symbolisme est un langage qui nabuse pas des mots ou qui utilise des jeux de syllabes, en essayant dobtenir une certaine musicalit; par consquent, on a affirm quant au langage de Bacovia: Il dcouvre la posie comme impasse: il ncrit pas pour sexprimer, mais justement parce quil ne peut pas sexprimer (Manolescu 1996 : XVII); une caractristique de la potique bacovienne tant la discontinuit, le pote utilisant un langage ambigu et tant ladepte du culte de lartificialit. Le contenu smantique du langage utilis par les symbolistes est trs riche, exprim par lintermdiaire des symboles, des analogies, ralis par la communication des ides ou des sentiments laide des couleurs, des sons musicaux, etc. Lvolution smantique des mots est un processus normal, ceux-ci peuvent connatre certaines transformations de forme ou de sens, lesquelles doivent tre examines dans lanalyse du texte littraire: il sagit de la rduction ou de lextension du sens des mots, aspect qui conduit lobservation des relations du langage avec certaines priodes ou courants, avec la ralit quils veulent transmettre. Ltude des connotations acquiert dans cette perspective, une grande valeur dans le texte potique, en vue de faire ressortir les effets de sens produits en fonction du contexte. Il faut noter que Bacovia emploie des mots qui appartiennent au lexique affectif, des noms, des adjectifs, des verbes et des adverbes qui expriment des sentiments, des sensations, des motions. Le nologisme La posie symboliste roumaine est influence par le symbolisme franais (Jules Laforgue, Maurice Rollinat, Henri de Rgnier, Paul Verlaine) surtout au niveau du lexique, par lintroduction de nombreux nologismes dans le langage

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symboliste des potes roumains. Ces nologismes sont soit lexicaux (ils supposent la cration des mots par suffixation ou prfixation), soit smantiques (ils supposent lintroduction de nouveaux sens), ils apparaissent associs lintrieur du mme syntagme ou ils sont isols, comme cest le cas de la posie de Bacovia. Laspect linguistique dadaptation de ces termes franais au systme de la langue roumaine a t fructifi et dans ce sens il est connu que le franais a eu une grande influence sur la langue littraire roumaine moderne. Le langage est enrichi par lassimilation de ces transferts linguistiques et les moyens dexpression sont diversifis. Par exemple, dans la posie Nocturn Nocturne (Scntei galbene Etincelles jaunes), Bacovia utilise le nologisme suvenir souvenir : Les sicles sont rests l, figs,/ Ville-souvenir dans la valle . Le ton des vers reoit une nuance un peu ironique, le temps semble stre arrt et la ville est dcrite comme appartenant une autre poque, lointaine. A partir du dsir dutiliser un vocabulaire rare et prcieux, les potes symbolistes essaient denrichir le langage par lintroduction des nologismes, ils souhaitent mme inventer un autre langage. Il est bien connu le fait que pour les symbolistes, en commencent par Mallarm, le mot ne doit pas imiter ou reprsenter, mais suggrer, or comme dans le langage potique le mystre domine, alors le mot rare est au fondement de la spcificit du domaine potique. La prfrence pour les nologismes correspond plusieurs actes de langage, puisque, ct du dsir denrichissement de la langue, les potes symbolistes dsirent obtenir une fantaisie verbale. Dans Finis le mot gaza est repris du franais (gaze tissu lger de soie) qui, en largissant son sens, renvoie lide de lumire vague, protectrice: L, sur son catafalque, un cadavre imposant/ Sous sa gaze dargent mditait, solitaire . Le pome Note de toamn Notes dautomne (Scntei galbene Etincelles jaunes) dbute par la description du paysage dautomne, description pour laquelle le pote fait appel une multitude de termes nologiques: compozitori celebri compositeurs clbres, vast concert vaste concert, declam dclament, inert inerte. Dans le pome Noapte Nuit (Scntei galbene Etincelles jaunes) on remarque lutilisation du nologisme signale signaux et dans Amurg violet Crpuscule violet lutilisation du terme siluete silhouettes. Parmi les nologismes, Bacovia utilise frquemment dans ses vers des termes comme: abis, funerar, satir, cadaveric, sinistru, amor, violet, chitar, caden, decor (abysse, funraire, satire, cadavrique, sinistre, amour, violet, guitare, cadence, dcor). Ainsi, frunzele cad ca un sinistru semn les feuilles vont choir tel un sinistre augure et la fille phtisique attend pe noul amor le nouveau amour dans le pome n grdin Dans le jardin. Nous pouvons noter dans le pome Lacustr Lacustre lintroduction du nologisme piloii les pilotis: Et je sens sous cette pluie en rage/ Les pilotis scrouler, lourdement . Un autre terme nologique est ladjectif sumbru sombre, qui suggre une couleur ambigu et qui a plusieurs nuances de sens, en se situant dans la combinaison entre la lumire et lombre. Dans la posie du XXe sicle, ces termes nologiques seront utiliss mme dans la composition des figures comme lpithte ou la mtaphore, particularit qui

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constituera loriginalit de la posie symboliste. Lpithte est choisie en particulier dans le domaine de linhabituel et certaines pithtes mtaphoriques, elles aussi composes partir des nologismes, se retrouvent dans les vers des potes symbolistes. Par exemple, dans Plumb de toamn Plomb dautomne, ct du nologisme dej dj, apparat aussi ladjectif eronat dans o lume eronat un monde erron, syntagme trs expressif, qui suggre une socit en rgression. Dans le pome Toamn Automne (Scntei galbene Etincelles jaunes), le bourg est antic i plin de mister antique et plein de mystre ; par lutilisation de ces deux nologismes le pote souhaite suggrer lamour secret, qui nest pas partag, de la fille malade, et aussi lide que les choses sont inchanges depuis longtemps. Dans le mme pome, le bourg est sever svre, synonyme des adjectifs sobre , austre . Les termes latins Dans le texte littraire, les crivains peuvent faire appel diffrents registres de langue, ayant la possibilit de transmettre leur message sous plusieurs formes, en fonction du contexte. Ces registres de la langue sont caractriss par certains traits linguistiques spcifiques, qui permettent leur identification: prononciation, lexique, morphologie, syntaxe. Bacovia prouve sa prfrence pour les termes latins, aspect exprim dans certains titres des pomes: Pulvis, Memento, Nihil, Veritas, Vobiscum, Dies irae, Finis. Ces mots appartiennent au vocabulaire savant, ils constituent une caractristique du langage potique. La langue potique se rserve la capacit doprer une transformation, dinnover, ce qui a dtermin Roman Jackobson se poser la question
comment une uvre potique, face aux procds en honneur dont linventaire lui est lgu, les exploite [...] une fin nouvelle, et leur donne [...] une valeur neuve, la lumire de leurs fonctions nouvelles (Jakobson 1973 : 231).

Cela a conduit le linguiste considrer que dans la dfinition de la fonction potique il faut tenir compte de la capacit du langage de sorganiser de deux manires: la slection et la combinaison (Jakobson 1973). Laxe paradigmatique (laxe de la slection) a la base le critre dquivalence: un mot est choisi dun ensemble de termes quivalents du point de vue grammatical et/ou du point de vue smantique et laxe syntagmatique (laxe de la combinaison), a la base le critre de contigut, la slection dune combinaison syntaxique. La fonction potique projette le principe dquivalence de laxe de la slection sur laxe de la combinaison, de sorte que lquivalence reprsente le procd constitutif de la squence, parce que dans la posie chaque syllabe se trouve en rapport dquivalence avec toutes les autres syllabes de la mme squence. Par consquent, les potes symbolistes sefforcent varier le plus possible les termes du vocabulaire, ils exploitent toutes les ressources de la langue, en multipliant les options et les possibilits, en introduisant des mots qui appartiennent divers registres.

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Les termes populaires Puisque le langage potique est un type spcial de discours, il suppose une varit de lexpression, une utilisation fructueuse de tous les termes de la langue. Les moyens dexpression peuvent tre renouvels aussi bien par lemploi adquat de certains termes populaires ou archaques, aspect qui dmontre la proccupation du pote en ce qui concerne les nuances de la langue. La rinauguration de tels termes indique le fait que le pote considre la langue comme un outil dont il se sert selon sa propre volont dans la constitution de son art. Ces termes oublis ou trs peu utiliss se caractrisent pourtant par une certaine harmonie et confirment la virtuosit technique du pote. Nous pouvons observer dans la posie bacovienne certains termes populaires: par exemple le mot ocol: i rgete lungi/ Pornesc din ocol (Pastel), qui signifie cour , verger , parc bestiaux : Les beuglements emplissent/ Le parc bestiaux . Un autre exemple serait le mot odjdii soutanes dans le pome Amurg violet Crpuscule violet ou ivoaie, mhlli, bjbiesc (ruisseaux, les faubourgs, je ttonne) dans le pome Sonet Sonnet. Un autre terme populaire est le mot odaie (lquivalent du mot chambre ) utilis dans le pome Singur Seul: odaia mea m nspimnt ma chambre me fait peur ou dans le pome Diminea Matin (Scntei galbene Etincelles jaunes). Nous remarquons aussi lemploi de la forme populaire du verbe a cuta a cta (chercher) dans le vers : Cum trec pe lng case mari... ctnd pe nu tiu cine... Je passe entre les murs, cherchant je ne sais qui dans le pome ntre ziduri Entre les murs (Scntei galbene Etincelles jaunes). Ladverbe acum maintenant est employ dans sa forme populaire dans le pome De iarn Dhiver, du volume Scntei galbene Etincelles jaunes. Le nom sfad, terme populaire qui signifie dispute , conflit et par extension bruit est introduit dans les vers : Luat de-a oraului sfad,/ Uitasem c toamna venea Entran que jtais par le bruit de la ville/ Javais, oui, oubli que lautomne venait (Scntei galbene Etincelles jaunes). Ces termes peuvent reprsenter pour le pote des instruments ludiques, par lintroduction de certains procds de loralit ou par lutilisation dun lexique banal et ils font la preuve du dsir du pote de renouveler les procds potiques. Relations lexicales. Technique des lments antinomiques. Afin de mettre en vidence le contraste ou de souligner certaines ides contradictoires, Bacovia se sert souvent de deux notions, images ou expressions de sens oppos, cela reprsentant lun des aspects de loriginalit de son art. Il sagit des mots qui appartiennent dhabitude la mme catgorie grammaticale mais qui ont une fonction syntaxique diffrente, positionns dans des constructions symtriques. Le pome Singur Seul est reprsentatif pour la technique de la ralisation des images bacoviennes par lintroduction des concepts antinomiques. Par consquent, des notions comme: toiles, cristal, rve, larmes ou des couleurs comme: blanc, rose se trouvent en contraste avec le dcor de la nuit, plus que ennuyeux, solitaire aussi, triste:

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Techniques symbolistes, prmisses du langage potique moderne Un dluge sabat, dtoiles de cristal/ Et il neige en la nuit de pchs toute pleine;/ L, dans ltre, en la flamme mergeant grand-peine/ Aujourdhui mme est mort oui, mon rve final.// L, dans ltre, en la braise, en la flamme prcaire/ Sgouttent doucement des larmes de cristal.

Lantithse entre la neige, le gel, donc la nature hostile et le feu (qui produit une sensation de chaleur et donc de bien tre) se retrouve aussi dans la posie Decembre Decembre : Comme il neige en dcembre, mon aime !/ Par la fentre admire donc un peu/ Jette de la braise en la chemine,/ Je veux entendre crpiter le feu . La mme antithse entre lambiance triste, grise et lardeur intrieure peut tre observe dans le pome Altfel Autrement : Un ciel de plomb voulait, pour toujours, tout couvrir,/ Et le cerveau brlait, boule de feu solitaire . Dans Tablou de iarn Tableau dhiver, Bacovia utilise beaucoup de notions contraires, appartenant divers registres: chromatique blanc et rouge; phnomnes matriels la neige qui tombe et le sang qui coule; calorique le froid de lhiver et la chaleur du sang. Le tableau dcrit comprend deux images parallles, antinomiques, savoir le champ de labattoir et le patineur triste, deux surfaces qui se superposent, tout comme la lumire triste des vitres et la lumire des yeux des loups. Afin damplifier lexpressivit, nous observons dans les vers du pome lemploi du climax et des rptitions effet intensificateur, des numrations:
La blancheur regorge, rouge, de sang,/ Les corbeaux dans le sang se vautrent, crient;/ Mais il est tard et les corbeaux senfuient / A labattoir, cest nuit dans le champ

Le pome Amurg de iarn Crpuscule dhiver met en valeur lart de la construction du pastel, qui se fonde sur lapplication de certains principes systmatiques, de la proportionnalit et concordance; le pote utilise des lments qui se trouvent en contraste: la pleine blanche, les arbres neigeux et des notions qui suggrent la rigidit comme le cristal scintillant. Le vers Et la pleine si blanche un rond immense symbolise le paysage gel et Ramant lentement un corbeau avance,/ Coupant lhorizon, diamtralement introduit lide du dplacement dans lespace, un mouvement diamtral, mais qui se rapporte labsence de dynamisme, un paysage statique. Cette suggestion visuelle est en opposition avec la sensation auditive : Des voix minvitent lvanescence qui implique un sentiment dintuition du mal, limminence de la mort; ainsi, le paysage du crpuscule dhiver devient un symbole qui voque lide de la mort. Le jeu des contrastes reprsente une technique bacovienne, damplification du message transmis; dans le pome Finis nous pouvons observer la diffrence frappante entre limmobilit et la rigidit du cadavre:
L, sur son catafalque, un cadavre imposant/ Sous sa gaze dargent mditait, solitaire,/ Et son sein, perdu en sa pompe mortuaire,/ Stait tout jamais ptrifi firement

et la vigueur, lnergie de la vie: La vie en la cit trpidait tout l-bas . La mort apparat dans le texte comme une surprise, comme une dcouverte inattendue, car la ralit extrieure et vivante: le cadavre mditait, le sein est ptrifi firement.

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Ina Alexandra CIODARU

Les tournures bipolaires se servent de sries antinomiques comme dans le pome Matinal Matinale o la premire strophe se trouve en opposition avec la dernire: Et laurore violette/ Pleut en gouttes de couleurs,/ Vnus, pleine de fracheur,/ Semble vive violette et Et laurore violette/ Se barbouille de couleurs/ Vnus ple, sans fracheur/ Semble teinte violette . Dans la premire strophe le pote dcrit laube, en transposant la lumire dune manire suggestive, tandis qu la fin, avec le changement de ltat desprit, laube acquiert une nuance efface et inexpressive. Dans le pome Note de toamn Notes dautomne le pote met en relation dopposition limage de la ville pleine de granges o le moulin qui gronde a du pain foison et limage de la ville dpeuple, cit loigne . Les adjectifs pleine et dpeuple sont des antonymes et lide dabondance, de prosprit appartenant la premire image est en contraste avec celle de vide de la deuxime image. En faisant appel cette technique, de mise en contraste des diffrentes notions, Bacovia souhaite accentuer certains tats psychologiques ou obtenir dimportants effets stylistiques, tout cela contribuant la signification densemble du texte potique. Aprs avoir analys tous ces aspects spcifiques au langage symbolistes et au langage de Bacovia en particulier, nous pouvons tirer la conclusion que le symbolisme, dans le langage de la fin du XIX sicle et du dbut du XX utilise des lments modernistes et que Bacovia reste le pote symboliste qui ouvre la voie vers ce dsir et la tentative de renouvellement du langage potique.

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Symbolist Techniques, Premises of the Modern Poetic Language: Expressive Features in George Bacovias Poetry
Poet of genius, Bacovia is difficult to be integrated in a tendency. He was recognized as the most important Romanian symbolist poet, but some critics pointed out that in Bacovias lyrical poetry there are some exceeding of the symbolist poetry, noticed as a consequence of the analysis of the poets composition work. George Bacovia is therefore considered the initiator of a new literary direction, contributing to the emergence of modernism in poetry. Consequently, the essential concern of this work has focused on several directions, namely, to argue the way Bacovia is a promoter and a continuer of the European symbolism direction and, at the same time, an innovator of the poetic language and to prove how symbolism represents the way for lyrical innovations, for using new areas of creative ideas, for combining words and syntactical constructions as diversified as possible, all these aspects having an important role in enriching the themes and the poetic language expressiveness.

Universit de Piteti Roumanie

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