Traduo: Felipe Marcarini A frase "The Will to Death" (desejo de morrer) se refere subjacente e predominante inintencional organizao em trabalhos

s por artistas que amam e so devotos da fora criativa, mas odeiam o que enxergam da fora da vida e suas maneiras. um conjunto de princpios abstratos que podem ser aplicados no ato criativo. No simbolismo artstico, uma pessoa chega perto da morte e ela no apenas no morre, mas tambm vive mais intensamente por ter passado por essa experincia. Isso pode ser entendido como um conjunto de frmulas musicais/matemticas que o artista usa sem saber. A fora criativa um produto da fora da vida, mas nosso julgamento da fora da vida baseado em nossas percepes de seus efeitos, sua superfcie, tudo que acontece no mundo externo que conhecemos. O mais perto que chegamos de ver a essncia da fora da vida em nossa percepo da fora criativa. Em trabalhos artsticos, a fora criativa fornece adio e multiplicao. A fora criativa mantida pela inteligncia humana atravs da nossa devoo pela diviso e pela negao e tambm, simbolicamente, do ponto de vista da inteligncia humana, um esforo para a morte. A ao criativa racional pode ser uma coisa enriquecedora e cheia de vida, pois nosso pensamento criativo negao apenas na superfcie dos pensamentos, a essncia dos pensamentos idntica aos desejos da essncia da fora da vida. Ento, em "The Will to Death" uma pessoa se esfora para a morte, mas indiretamente apoiada pela fora da vida, e assim os desejos dos artistas so sempre algo que nunca se alcana, para a fora criativa defender os aspectos da fora da vida que o ser humano no enxerga. E assim, devido a sentimentos e vises interiores, as divises mentais e subtraes que um artista deve ser fluente em lev-lo por um caminho so apenas subtrativas em sua relao com suas ferramentas, enquanto a fora criativa leva a substncia aditiva da fora de vida que finalmente percebida. Subtrao e negao so sempre uma questo de graus, alm de que o desconhecido positivo, a essncia da fora da vida. O aparelho principal perceptivo do artista adequadamente cego para os aspectos positivos por atrs da negao, mas ele sente-os e frequentemente mostrado interiormente a eles. Mas, assim como as pessoas e suas fixaes imagem e aparncia, ele no pode agarrar o positivo invisvel e desconhecido, ento ele se apega suas negaes, subconscientemente sabendo que eles esto ligados fora da vida, mas conscientemente s conhecendo a fora da vida pelo mundo e sua maneiras, sendo assim sua nica imagem dela para trabalhar. Se no fosse o significado aparentemente inexplicvel inerente ao seu trabalho, ele no se esforaria por um caminho de negao e de diviso. o conhecimento subconsciente que realmente um caminho ascendente que alimenta-o a continuar a esforar-se no sentido de uma maior compreenso dos aspectos negativos que a maioria das pessoas parecem simbolizar como o temido desconhecido, intil para dissecar. Em outras palavras, o artista se esfora para a morte, porque, para ele, aquilo como a vida. E quando ele apresenta o seu trabalho para os outros, aquilo parece a vida

para eles, enquanto, na verdade, a negao e morte que esto abaixo da superfcie. E, claro, alm dessa superfcie, como eu acabei de explicar, est a fora da vida, mais uma vez. Se um artista est aplicando "o desejo de morrer", ele tem as seguintes trs posies em equilbrio. Ele est no meio, ocupado com a negao e separao. Em sua frente est a expresso da vida, visvel e audvel para ele e para os outros, e por trs est a fora criativa, visvel e audvel apenas para ele. Por trs est a fora da vida, em que ele no pode ver nada mais do que seus espectadores podem ver suas negaes mentais, ou a personificao da fora criativa que talvez conhecida para ele. Trs condies precisam estar balanceadas para o artista aplicar o "desejo de morrer": 1) Confiana e devoo parte do ato criativo que ele no pode controlar. Ele deve possuir uma concepo da diferena entre a fora criativa e ele mesmo, em grande medida, de modo a ser controlado por ele. Isto significa uma espcie de desapego de vrias partes de si que compartilham algo em comum com a fora criativa, ou seja, o desejo de manter um movimento contnuo para frente. Esse movimento vem se algum confia na fora criativa. Nenhum de ns pode causar isso mais do que podemos causar o movimento contnuo do tempo. Para participar disso, tudo est em nosso poder, e fazer isso um grande privilgio. Se algum tem amor pela arte, timo o suficiente, sua apreciao por sua chance de participar do ato criativo timo o suficiente, ento confiar na energia que os guia vem naturalmente. Se o artista tem uma personificao interna deste aspecto da fora, ento isso que ele ama e confia, mas ele ainda deve amar e confiar quando no h imagem, mas apenas um sentimento no especfico, no definido, forte e sensvel de uma fora falante de energia. E esta confiana no que equivale aos prprios sentimentos da pessoa deve ser maior do que a confiana dela nas coisas que as pessoas geralmente confiam, como um consenso geral, pontos de vista popularmente aceitos, comumente aderidos a limitaes ou restries e convenes atuais. 2) A capacidade de mentalmente perder-se em um fascnio com negaes e divises. Essencial para o processo criativo so contradies, separar as coisas, esculpir coisas, e desconectar isso daquilo. O mais importante a contradio da fora que guia a pessoa, seu amor por esta fora ser to grande que a contradio no pode ajudar, mas levar a um novo acordo. Ela deve estar indo em uma direo e depois mudar para uma nova direo, sem perder o seu caminho. Se a condio 1 est em ordem, ela no precisa ter medo de mudar. O papel do artista sempre procurar novas maneiras de ir, apesar de no ser o nico motorista. 3) O terceiro a sua criao da aparncia das condies 1 e 2 como ser um movimento singular, e no uma infinidade de direes contrrias. Isto implica que as condies 1 e 2 so to equilibradas que h uma perfeio da forma em todos os contramovimentos contidos nisso. Toda oposio logo descobre sua coordenada. Cada fim se sente como um novo comeo. Cada repetio se sente como um fluxo contnuo. Toda negao aparece como positividade e cada perda aparece como um ganho. No pode haver diferena entre sensao e aparncia para o artista, elas devem ser uma coisa s. este ponto que salientado pela corrente de fora da vida. A fora da vida est longe, pertencente a essncia das artes, e tambm est perto, pertencente percepo da soma de todas as coisas que compem a aparncia de uma obra. Estes so os lados. O artista v trs partes: o que a fora criativa traz e perpetua, o que o prprio artista retorce, revira e neutraliza, e a soma do que o artista percebe. E l que o envolvimento dos artistas com suas obras deve terminar, se o "o desejo de morrer" est para ser aplicado. Caso contrrio, o artista est comprometendo a condio 1, e em qualquer grau que ele faa isso, o equilbrio necessrio para a aplicao do "desejo de morrer" jogado fora. O artista fica no meio dos dois lados. O que est alm deles no de nenhum

interesse para ele. Ele nunca vai perceber diretamente a fora da vida, e nem quer. Ele no pode ouvir com ouvidos de outras pessoas, ou ver com os olhos deles, e sacrifica o benefcio de seus prprios sentidos em qualquer grau em que ele tenta fazer aquilo. A fora criativa est levando o artista em um carro. O artista que tenta assumir o volante vai encontrar "o desejo de morrer" indisponvel para ele, como ele mesmo se fez indisponvel para isso. Seres humanos localizados em um nico ponto no momento a razo de ns ouvirmos e vermos como fizemos, e isso que faz a arte e sua percepo possvel em primeiro lugar. Nosso escopo limitado de viso um presente, permitindo-nos ver da esquerda para a direita, de cima para baixo, de positivo para negativo e assim por diante. Porque cada um de ns possui uma perspectiva singular, podemos confiar no que vemos e sentimos. Podemos contradizer a ns mesmos e estarmos certos vrias vezes. Assim, para resumir, deve-se permitir ser controlado pelo, ainda contrariamente, o que controla as pessoas, de forma que o "momentum" e o design bsico fornecido pelo controlador continua, enquanto a vontade e a individualidade do artista persistem. A fora criativa metade essncia da fora da vida e metade correlativa do artista e de todas suas negatividades essenciais. No "desejo de morrer", o ato criativo uma amigvel discusso entre a fora criativa e o artista. o mesmo que dois amigos prximos discutindo sobre boxe. Assim como os dois amigos tm um certo conhecimento em comum, que fornece a base para a discusso, a capacidade dos artistas de navegar por negaes e divises, alinha-os com a fora criativa e suas adies e multiplicaes, at o ponto em que a discusso , na verdade, uma afirmao que os conecta. A fora da vida est principalmente ligada com os efeitos da energia comunicativa, e a fora criativa est principalmente ligada ao aumento da qualidade da arte, e possuem uma perptua discusso amigvel sobre esses pontos e as vidas e obras de entertainers e artistas, e as vrias combinaes dos dois so os assuntos. Na superfcie, parece que a fora da vida sempre vence a discusso com a fora criativa e a fora criativa sempre vence a discusso com os artistas. Mas, enquanto a fora da vida criava a fora criativa, a fora criativa por sua vez, criou a percepo humana da fora da vida. E a fora criativa cria os artistas, mas a mera existncia dos seres humanos cria um espao para a fora criativa viver em conjunto. Isto significa que o perdedor aparente sempre tambm o vencedor, como a fora da vida, a fora criativa, artista e pblico so essencialmente uma coisa s, assim uma discusso de boxe resulta na afirmao de que cada amigo tem seu prprio cara, enquanto o esporte em si conecta suas diferenas. Isso tudo foi feito aos poucos para que os verdadeiros desejos da fora da vida sejam vividos, por necessidade, pelas unidades negativas de si mesmo, o que gradualmente resulta nas intenes ocultas da fora da vida se tornando visveis. O propsito das foras criativas envolve os aspectos mais elevados da fora da vida emergindo vitoriosos sobre os aspectos inferiores, e o propsito do artista envolve os aspectos mais elevados da fora criativa emergindo vitoriosos sobre seus aspectos inferiores. O que vemos da fora da vida e seus caminhos muitas vezes podem parecer detestveis, mas a fora criativa que amamos representa as partes ocultas da fora da vida, que nos foi dado o poder para cultivar. Isso foi colocado em nossas mos para tirarmos uma flor da sujeira.

Texto original: johnfrusciante.com/2013/01/16/the-creative-act/