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O filme Photo Wallhs, de David e Judith MacDougall, parte de uma indagao acerca da natureza da imagem fotogrfica; da natureza de sua

recepo. Para isso, partem de indagaes de alguns habitantes da cidade de Mussoorie, no norte da India. Acredito que photo wallhs mais do que uma pesquisa etnogrfica, mais que um contato com outra cultura, pois por meio de uma experincia crtica e reflexiva partem de pensamentos das prprias pessoas filmadas. Os diretores do filme abordam diversas relaes possveis das pessoas com a Fotografia: fotgrafos amadores, estdios de fotografia nas ruas, fotgrafos de turistas, fotografias de casamento, as memrias dos lbuns de famlia, etc. Entendo algumas cenas do filme como provocadoras de discusses muito relevantes de quando falamos sobre fotografia. O filme inicia-se com trs meninos se preparando para posar frente a uma cmera fotogrfica de estdio, so nesses primeiros segundos do filme que a fotografia j anunciada como objeto de discusso do filme, ali j est em discusso o potencial imagtico da foto e como isso altera nossa viso e nossos modos de interao com o mundo. Em diversos momentos o filme menciona a relao de verossimilhana que h entre a fotografia e a realidade, assim como o questionamento de se d entre o lugar da pintura e da fotografia no campo visual, em muitos momentos h o questionamento: qual delas melhor captura o real e como essa iluso realizada?. Uma vez que, arte do instantneo, a fotografia nos diz sempre que o ser em imagem um tempo que virou passado e que de alguma forma existiu, mas na pintura essa certeza no existe, ela pode surgir de uma construo imaginativa, de algo no existente, criado e imaginado. Ao indagarmos sobre a fotografia nos deparamos sempre com temas relacionados a memria, a nostalgia. Em um momento do filme, um fotgrafo profissional ao falar do afeto de seus clientes com as fotografias tiradas por ele, menciona: at eu tenho uma fotografia especial, ressaltando a relao sentimental que criamos com a imagem fotogrfica, um apego que muitas vezes desperta modos de fantasiar a realidade, de reinventar os acontecimentos, de criar histrias a partir de fotos, como o caso da narrativa criada por um escrito que aparece no filme lendo alguns trechos da sua obra literria. No se pode pensar a fotografia sem considerar um momento de dubiedade entre imagem e fotografado, entre a sensibilidade e a mecnica. O que seria da fotografia sem a memria que ela aprisiona? do um passado irreversvel? O retorno uma conservao do passado, do tempo dentro, de objetos e pessoas que no envelhecem, que duram ao

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longo dos anos ali pressas no papel fotogrfico. No filme nos deparamos com uma anlise textual que impe de imediato a observncia do embate entre olhar e escrita, saber e sentimento. Em Photo Wallahs, est abordado tambm questo da pose, de uma preparao para a foto, um figurino de heris de cinema, uma paisagem de fundo. a pose ou o instante da falsificao? Em um momento um homem fala ao fotgrafo: faa do jeito de ficar melhor, ou no ser uma boa foto - logo o fotgrafo responde: As pessoas querem aparecer bonitas na foto, a imagem adquirida e gerada em segundos, pintada e entregue ao fotografado. Porm nos perguntemos: O que uma boa foto? O que sair bonita na foto? Quem constri uma boa foto ou uma foto bonita, o fotgrafo ou o retratado? O domnio do fotgrafo pode criar iluses sobre a uma imagem fotogrfica, pode disfarar, corrigir imperfeies, alterar, e tudo isso influenciar na maneira como as pessoas vero essas fotos, como podemos notar no uso da pintura realizada na fotografia aps sua ampliao, criando uma paisagem colorida por cima de uma imagem em preto e branco, sendo essa tambm uma maneira de montagem realizada aps disparo da cmera, pois nesse processo podem-se criar efeitos que suavize traos e linhas de expresso, diminua ou altere o formato do rosto, etc. Em outra cena, uma senhora ao ver as fotos de quando era jovem comenta que em uma delas houve uma montagem no momento do preparo para realiz-la, ela diz ter perguntado para o fotografo: eu no tenho um queixo quebrado como esse; e o fotgrafo respondeu: no importa, assim que voc vai parecer. O efeito criado na imagem fotogrfica engana o olhar da pessoa que busca a verossimilhana na foto, ao ver uma foto s pessoas sempre usam de expresses como: Olhem, Olhe, Eis aqui e logo aponta com o dedo, como se aquilo fosse verdade. Em Mossoorie h casos em que a fotografia utilizada para se estabelecer matrimnios, nesse casos o primeiro contato do homem ou da mulher com os seus pretendente a casamento atravs de uma fotografia enviada pelos pais dos mesmos, como conta um dos fotgrafos: geralmente nessas fotos cria-se uma iluso, na foto tudo deve parecer perfeito para que a pessoa seja escolhida, cria-se um disfarce sobre a pessoa, tudo deve ficar atraente depois o mesmo fotgrafo conta uma histria que ocorreu com uma de suas clientes, que se encantou ao ver a foto do seu pretendente, porm quando o viu pessoalmente percebeu que ele era diferente da imagem construda na foto: o retrato dizia uma coisa diferente, a pessoa no era assim

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Ao filmar uma roda de conversa de fotgrafos, os diretores apresentam diversos assuntos que questionam a fotografia em discusso. Um homem diz: uma foto sempre mais bonita que a cena original, como se na construo fotogrfica pode ser excludo tudo que h de imperfeio na natureza, mas logo outro fotografo rebate dizendo: a beleza deve chegar at o realismo, no ir alm disso, ressaltando que a montagem no deve construir coisas que no existem no real. A pose responsvel por promover o olhar e o de ser olhado, percebemos isso na fala dos fotgrafos do filme ao preparar a pessoa para ser retratada: Olhe para a cmera agora, perfeito!. H momentos em que a cmera apresenta as fotografias de casais tiradas no estdio por alguns segundos, sempre a mesma pose: um casal parado e olhando para a cmera, como se olhasse para as pessoas que depois vero aquela foto. Segundo um dos fotgrafos, que realiza fotos de turistas utilizando figurinos de heris e viles de filmes clssicos do cinema indiano, a fotografia um meio de despertar sentimentos escondidos, pois para ele quando a pessoa se disfara, ela cria um personagem em sua imaginao que mistura com seus desejos escondidos, como o exemplo que ele do primeiro ministro que ao se vestir como ladro, ele conseguia observar que o primeiro ministro se sentia como o personagem que estava disfarado, no era apenas uma fantasia. O filme tambm apresenta em seus ltimos momentos a discusso sobre insero da fotografia digital e do vdeo como novos meios de captura da realidade, como modo de substituio ou no da fotografia analgica. Apresentando tambm o modo como as pessoas se envolvem com o cinema e seus questionamentos, sobretudo em relao a quebra da pose, pois ao promover a animao da fotografia, perde-se o tempo do permanecer da observao; porm se ganha um novo modo e tempo de percurso do olhar, voyeurstico. O filme termina com questionamentos sobre o lugar da fotografia no mundo atual, de inseres do digital e do capitalismo, um fotgrafo afirma que: agora chegou era da mquina, no tem nada a ver com arte, e outro responde: a fotografia se comercializou, assim como pintura que tambm surgiu da comercializao. Dando a oposio s milhares de fotos que a sociedade produz, a toda essa rapidez com que circulam as imagens, provocando seu desgaste afetivo, como j pontuava Walter Benjamin em sua obra A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica.

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