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LuigiRussolo

L'ARTDESBRUITS Manifestefuturiste
A mes chers et grands frres futuristes Marinetti, Boccioni, Piatti, Sant'Elia, Sironi, qui pendant la prise de Dosso Casina, sur les flancs du Mont Altissimo, apprciaient avec moi l'exaltant enharmonisme bruitiste de nos 149.

Mon cher Balilla Pratella, grand musicien futuriste, Le 9 mars 1913, durant notre sanglante victoire remporte sur 4000 passistes au Thtre Costanzi de Rome, nous dfendions coups de poing et de canne ta Musique futuriste, excute par un orchestre puissant, quand tout coup mon esprit intuitif conut un nouvel art que, seul, ton gnie peut crer : l'Art des Bruits, consquence logique de tes merveilleuses innovations. La vie antique ne fut que silence. C'est au dix-neuvime sicle seulement, avec l'invention des machines, que naquit le Bruit. Aujourd'hui le bruit domine en souverain sur la sensibilit des hommes. Durant plusieurs sicles la vie se droula en silence, ou en sourdine. Les bruits les plus retentissants n'taient ni intenses, ni prolongs, ni varis. En effet, la nature est normalement silencieuse, sauf les temptes, les ouragans, les avalanches, les cascades et quelques mouvements telluriques exceptionnels. C'est pourquoi les premiers sons que l'homme tira d'un roseau perc ou d'une corde tendue l'merveillrent profondment. Les peuples primitifs attriburent au son une origine divine. il fut entour d'un respect religieux et rserv aux prtres qui l'utilisrent pour enrichir leurs rites d'un nouveau mystre. C'est ainsi que se forma la conception du son comme chose part, diffrente et indpendante de la vie. La musique en fut le rsultat, monde fantastique superpos au rel, monde inviolable et sacr. Cette atmosphre hiratique devait ncessairement ralentir le progrs de la musique, qui fut ainsi devance par les autres arts. Les Grecs eux-mmes, avec leur thorie musicale fixe mathmatiquement par Pythagore et suivant laquelle on admettait seulement l'usage de quelques intervalles consonants, ont limit le domaine de la musique et ont rendu presque impossible l'harmonie qu'ils ignoraient absolument. La musique volua au Moyen Age avec le dveloppement et les modifications du systme grec du ttracorde. Mais on continua considrer le son dans son droulement travers le temps, conception troite qui persista longtemps et que nous retrouvons encore dans les polyphonies les plus compliques des musiciens flamands. L'accord n'existait pas encore; le dveloppement des diffrentes parties n'tait pas subordonn l'accord que ces parties pouvaient produire ensemble; la conception de ces parties n'tait pas verticale, mais simplement horizontale. Le dsir et la recherche de l'union simultane des sons diffrents (c'est--dire de l'accord, son complexe) se manifestrent graduellement : on passa de l'accord parfait aux accords enrichis de quelques dissonances de passage, pour arriver aux dissonances persistantes et compliques de la musique contemporaine. L'art musical rechercha tout d'abord la puret limpide et douce du son. Puis il amalgama des sons diffrents, en se proccupant de caresser les oreilles par des harmonies suaves. Aujourd'hui, l'art musical recherche les amalgames de sons les plus dissonants,

les plus tranges et les plus stridents. Nous nous approchons ainsi du son-bruit. Cette volution de la musique est parallle la multiplication grandissante des machines qui participent au travail humain. Dans l'atmosphre retentissante des grandes villes aussi bien que dans les campagnes autrefois silencieuses, la machine cre aujourd'hui un si grand nombre de bruits varis que le son pur, par sa petitesse et sa monotonie, ne suscite plus aucune motion. Pour exciter notre sensibilit, la musique s'est dveloppe en recherchant une polyphonie plus complexe et une varit plus grande de timbres et de coloris instrumentaux. Elle s'effora d'obtenir les successions les plus compliques d'accords dissonants et prpara ainsi le brait musical. Cette volution vers le son-bruit n'est possible qu'aujourd'hui. L'oreille d'un homme du dix-huitime sicle n'aurait jamais support l'intensit discordante de certains accords produits par nos orchestres (tripls quant au nombre des excutants); notre oreille au contraire s'en rjouit, habitue qu'elle est par la vie moderne, fiche en bruits de toute sorte. Notre oreille pourtant, bien loin de s'en contenter, rclame sans cesse de plus vastes sensations acoustiques. D'autre part, le son musical est trop restreint, quant la varit et la qualit de ses timbres. On peut rduire les orchestres les plus compliqus quatre ou cinq catgories d'instruments diffrents quant au timbre du son : instruments cordes frottes, cordes pinces, vent en mtal, vent en bois, instruments de percussion. La musique pitine dans ce petit cercle en s'efforant vainement de crer une nouvelle varit de timbres. Il faut rompre tout prix ce cercle restreint de sons purs et conqurir la varit infinie des sons-bruits. Chaque son porte en soi un noyau de sensations dj connues et uses qui prdispose l'auditeur l'ennui, malgr les efforts des musiciens novateurs. Nous avons tous aim et got les harmonies des grands matres. Beethoven et Wagner ont dlicieusement secou notre coeur durant bien des annes. Nous en sommes rassasis. C'est pourquoi nous prenons infiniment plus de plaisir combiner idalement des bruits de tramways, d'autos, de voitures et de foules criardes qu' couter encore, par exemple, I' Hroque ou la Pastorale . Nous ne pouvons gure considrer l'norme mobilisation de forces que reprsente un orchestre moderne sans constater ses piteux rsultats acoustiques. Y a-t-il quelque chose de plus ridicule au monde que vingt hommes qui sacharnent redoubler le miaulement plaintif d'un violon? Ces franches dclarations feront bondir tous les maniaques de musique, ce qui rveillera un peu l'atmosphre somnolente des salles de concerts. Entrons-y ensemble, voulez-vous ? Entrons dans l'un de ces hpitaux de sons anmis. Tenez : la premire mesure vous coule dans l'oreille l'ennui du dj entendu et vous donne un avant-got de l'ennui qui coulera de la mesure suivante. Nous sirotons ainsi, de mesure en mesure, deux ou trois qualits d'ennui en attendant toujours la sensation extraordinaire qui ne viendra jamais. Nous voyons en attendant s'oprer autour de nous un mlange coeurant form par la monotonie des sensations et par la pmoison stupide et religieuse des auditeurs, ivres de savourer pour la millime fois, avec la patience d'un bouddhiste, une extase lgante et la mode. Pouah ! Sortons vite, car je ne puis gure rprimer trop longtemps mon dsir fou de crer enfin une vritable ralit musicale en distribuant droite et gauche de belles gifles sonores, enjambant et culbutant violons et pianos, contrebasses et orgues gmissantes ! Sortons ! D'aucuns objecteront que le bruit est ncessairement dplaisant l'oreille. Objections futiles que je crois oiseux de rfuter en dnombrant tous ]es bruits dlicats qui donnent d'agrables sensations. Pour vous convaincre de la varit surprenante des bruits, je vous citerai le tonnerre, le vent, les cascades, ]es fleuves, les ruisseaux, les feuilles, le trot d'un cheval qui s'loigne, les sursauts d'un chariot sur le pav, la respiration solennelle et blanche d'une ville nocturne, tous les bruits que font les flins et les animaux domestiques et tous ceux que la bouche de l'homme peut faire sans parler ni chanter. Traversons ensemble une grande capitale moderne, les oreilles plus attentives que les yeux, et nous varierons les plaisirs de notre sensibilit en distinguant les glouglous d'eau, d'air et de gaz dans les tuyaux mtalliques, les borborygmes et les rles des moteurs qui respirent avec une animalit indiscutable, la palpitation des soupapes, le va-et-vient des pistons, les cris stridents des scies mcaniques, les bonds sonores des tramways sur les rails, le

claquement des fouets, le clapotement des drapeaux. Nous nous amuserons orchestrer idalement les portes coulisses des magasins, le brouhaha des foules, les tintamarres diffrents des gares, des forges, des filatures, des imprimeries, des usines lectriques et des chemins de fer souterrains. Il ne faut pas oublier les bruits absolument nouveaux de la guerre moderne. Le pote Marinetti dans une lettre qu'il m'adressait des tranches bulgares d'Andrinople me dcrivait ainsi, dans son nouveau style futuriste, l'orchestre d'une grande bataille :
1 2 3 4 5 secondes les canons de sige ventrer le silence par un accord tam-toumb. Aussitt chos chos tous les chos s'en emparer vite l'mietter l'parpiller au loin infini au diable Dans le centre centre de ces tam-toumb aplatis ampleur 50 kilomtres carrs bondir 2 3 6 8 clats massues cours de Poing coups de tte batteries tir rapide Violence frocit rgularit jeu de pendule fatalit cette basse grave lenteur apparente Scander les tranges fous trs jeunes trs fous fous fous trs agits altos de la bataille. Furie angoisse hors d'haleine oreilles Mes oreilles mes yeux narines ouvertes! attention ! quelle joie que la vtre mon peuple de sens voir our flairer boire tout tout tout taratatatatata les mitrailleuses crier se tordre sous 1 000 morsures gifles traak-traak coups de trique coups de jouet pic pac poum-toumb jongleries bonds de clowns en plein ciel hauteur 200 mtres c'est la fusillade. En contrebas esclaffements de marcages rires buffles chariots aiguillons piaffe de chevaux caissons flic flac zang zang chaaak chaaak cabrement pirouettes patatraak claboussements crinires hennissements iiiiiii tohubohu tintements 3 bataillons bulgares en marche croook-craaak (lentement mesure deux temps) Choumi Maritza o Karvavena cria. d'officiers s'entrechoquant plats de cuivre pam ici (vite) pac l-bas boum.pam-pam-pam-pam ici l l plus loin tout autour trs haut attention non-de-dieu sur la tte chaaak patant ! flammes flammes flammes flammes flammes flammes rampe des forts l-bas Choukri Pacha tlphone ses ordres 27 forts en turc en allemand all Ibrahim ! Rudolf all ! all ! acteurs rles chos-souffleurs dcors de fume forts applaudissements odeur-foin-boue-crottin je ne sens plus nies pieds glacs odeur de moisi pourriture gongs fltes clarines pipeaux partout en haut en bas oiseaux gazouiller batitude ombrages verdeur cip-cip zzip-zzip troupeaux pturages dong-dang-dongding-b Orchestre Des fous frappent coups redoubls sur les professeurs d'orchestre ceux-ci courbs battus battus jouer jouer jouer Grands fracas bien loin d'effacer boire les bruits menus les revomir les prciser hors de leur bouchecho grand'ouverte diamtre 1 kilomtre Dbris d'chos dans ce thtre de fleuves couchs villages assis monts debout reconnus dans la salle Maritza Tungia Rodopes 1er et 2e rang loges baignoires 2000 shrapnels gesticulation explosion zang-toumb mouchoirs blancs pleins d'or toumb-toumb nuages-poulailler 2000 grenades tonnerre d'applaudissements Vite vite quel enthousiasme s'arracher tignasses chevelures trs noires zang-toumb-toumb orchestre des bruits de guerre se gonfler sous une note de silence suspendue en plein ciel ballon captif dor contrlant le tir.

Nous voulions entonner et rgler harmoniquement et rythmiquement ces bruits trs varis. Il ne s'agit pas de dtruire les mouvements et les vibrations irrgulires (de temps et d'intensit) de ces bruits, mais simplement fixer le degr ou ton de la vibration prdominante. En effet le bruit se distingue du son par ses vibrations confuses et irrgulires (quant au temps et lintensit). Chaque bruit a un ton, parfois aussi un accord qui domine sur l'ensemble de ces vibrations irrgulires. Lexistence de ce ton prdominant nous donne la possibilit pratique d'entonner les bruits, cest--dire de donner un bruit une certaine varit de tons sans perdre sa caractristique, je veux dire le timbre qui le distingue. Certains bruits obtenus par un mouvement rotatoire peuvent nous offrir une gamme entire, ascendante ou descendante, soit qu'on augmente, soit qu'on diminue la vitesse du mouvement. Chaque manifestation de notre vie est accompagne par le bruit. Le bruit nous est familier. Le bruit a le pouvoir de nous rappeler la vie. Le son, au contraire, tranger la vie, toujours musical, chose part, lment occasionnel, est devenu pour notre oreille ce qu'un visage trop connu est pour notre oeil. Le bruit, jaillissant confus et irrgulier hors de la confusion irrgulire de la vie, ne se rvle jamais entirement nous et nous rserve d'innombrables surprises. Nous sommes srs qu'en choisissant et coordonnant tous les bruits nous enrichirons les hommes d'une volupt insouponne. Bien que la caractristique du bruit soit de nous rappeler brutalement la vie, l'art des bruits ne doit pas tre limit une simple reproduction imitative. L'art des bruits tirera sa principale facult d'motion du plaisir acoustique spcial que l'inspiration de l'artiste obtiendra par des combinaisons de bruits.

Voici les six catgories de bruits de l'orchestre futuriste que nous nous proposons de raliser bientt mcaniquement. 1. Grondements / Eclats / Bruits deau tombante / Bruits de plongeon / Mugissements 2. Sifflements / Ronfflements / Renclements 3. Murmures / Marmonnements / Bruissements / Grommellements / Grognements / Glouglous 4. Stridences / Craquements / Bourdonnements / Cliquetis / Pitinements 5. Bruits de percussion sur mtal, bois, peau, pierre, terre-cuite, etc. 6. Voix dhommes et danimaux ; cris, gmissements, hurlements, rires, rles, sanglots. Nous avons enferm dans ces six catgories les bruits fondamentaux les plus caractristiques; les autres ne sont gure que les combinaisons de ces derniers. Les mouvements rythmiques d'un bruit sont infinis. Il n'y a pas seulement un ton prdominant, mais aussi un rythme prdominant autour duquel dautres nombreux rythmes secondaires sont galement sensibles. CONCLUSIONS: 1. - Il faut largir et enrichir de plus en plus le domaine des sons. Ceci rpond un besoin de notre sensibilit. Nous remarquons en effet que tous les compositeurs de gnie contemporains tendent vers les dissonances les plus compliques. En s'loignant du son pur, ils arrivent presque au son-bruit. Ce besoin et cette tendance ne pourront tre compltement satisfaits que par la jonction .et la substitution des bruits aux sons. 2. - Il faut remplacer la varit restreinte des timbres des instruments que possde l'orchestre par la varit infinie des timbres des bruits obtenus au moyen de mcanismes spciaux. 3. - La sensibilit du musicien, aprs s'tre dbarrasse du rythme facile et traditionnel, trouvera dans le domaine des bruits le moyen de se dvelopper et de se rnover, ce qui est facile tant donn que chaque bruit nous offre l'union des rythmes les plus divers, outre celui prdominant. 4. - Chaque bruit a parmi ses vibrations irrgulires un ton gnral prdominant. C'est pourquoi on obtiendra facilement dans la construction des instruments qui doivent imiter ce ton une varit suffisamment tendue de tons, demi-tons et quart de tons. Cette varit de tons n'enlvera pas chaque bruit la caractristique de son timbre, mais en augmentera l'tendue. 5. - Les difficults techniques que nous offre la construction de ces instruments ne sont pas graves. Ds que nous aurons trouv le principe mcanique qui donne un certain bruit, nous pourrons graduer son ton en suivant les lois de l'acoustique. Nous aurons recours, par exemple, une diminution ou une augmentation de vitesse si l'instrument a un mouvement rotatoire. Nous augmenterons ou diminuerons la grandeur ou la tension des parties sonores si l'instrument n'est pas rotatoire. 6. - Le nouvel orchestre obtiendra les plus complexes et les plus neuves motions sonores, non par une succession de bruits imitatifs reproduisant la vie, mais par une association fantastique de ces timbres varis. C'est pourquoi chaque instrument devra nous offrir la possibilit de changer de ton et devra possder une plus ou moins grande extension de sonorit. 7. - La varit des bruits est infinie. Il est certain que nous possdons aujourd'hui plus d'un

millier de machines diffrentes, dont nous pourrions distinguer les mille bruits diffrents. Avec l'incessante multiplication des nouvelles machines, nous pourrons distinguer un jour, dix, vingt ou trente mille bruits diffrents. Ce seront l des bruits qu'il nous faudra non pas simplement imiter, mais combiner au gr de notre fantaisie artistique. 8. - Nous engageons tous les jeunes musiciens vraiment dous et audacieux observer tous les bruits pour comprendre les rythmes diffrents qui les composent, leur ton principal et leurs tons secondaires. En comparant les timbres varis des bruits aux timbres des sons, ils constateront combien les premiers sont plus varis que les seconds. On dveloppera ainsi la comprhension, le got et la passion des bruits. Notre sensibilit multiplie, aprs s'tre fait des yeux futuristes, aura aussi des oreilles futuristes. Les moteurs de nos villes industrielles pourront dans quelques annes tre tous savamment entonns de manire former de chaque usine un enivrant orchestre de bruits. Mon cher Pratella, je soumets ton gnie futuriste ces ides nouvelles en t'invitant les discuter avec moi. Je ne suis pas un musicien. Je n'ai donc pas de prfrences acoustiques ni des oeuvres dfendre. Je suis un peintre futuriste qui lance hors de lui, sur un art profondment aim, sa volont de tout renouveler. C'est pourquoi, plus tmraire que le plus tmraire des musiciens de profession, nullement proccup par mon apparente incomptence, sachant que l'audace donne tous les droits et toutes les possibilits, j'ai conu la rnovation de la musique par l'Art des Bruits.

Milan,11mars1913.