8P Baja

TURNER 8P
P2 Claude Monet habla en primera

persona en Los aos de Giverny
Se publica por primera vez un epistolario del pintor
P6 Rutas de Arabia viaja del Louvre
a CaixaForum
La exposicin se inaugura en noviembre en Barcelona
P3 El porno soft defne la nueva
esttica de la sexualidad femenina
Un estudio del regreso del sexismo en el siglo xxi
Ocho pginas de TURNER Por el fomento del vicio de la lectura www.turnerlibros.com
INTERNACIONAL
Wikileaks alberga
ms de un milln
de fltraciones que
desvelan excesos
gubernamentales y
casos de corrupcin
SECTOR EDITORIAL
En los ltimos tres
meses, Amazon
ha vendido 143
libros electrnicos
por cada cien
tradicionales
TECNOLOGA
El iPad de Apple
vendi, en su
primer trimestre
en el mercado,
tres millones de
unidades
SOCIEDAD
Para 2050 habr
que producir un
70% ms de comida,
porque la poblacin
mundial ascender
a 9.000 millones
ARTE
La cotizacin de
las obras del artista
britnico Damien
Hirst cae en picado,
devalundose hasta
un 90 por ciento
CIENCIA
El ser humano es
un animal emptico
programado para el
afecto y la amistad,
segn estudios de
las neuronas espejo
Randi Hutter Epstein
l
Neil MacFarquhar
l
Santiago Miralles
l
Ignacio Gonzlez-Varas
l
Claude Monet
l
Natasha Walter
l
Eduardo Vzquez
l
Philip Ball
l
Robert Hilburn
Nmero 08 Otoo 2010
Historia
Los universitarios franceses acorralan al Gobierno De Gaulle
La universidad. Una historia ilustrada ofrece una visin global de la historia de la institucin
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Por Manuela Brantuas
INTERNACIONAL. La historia de la universidad es la crnica de
un hecho prioritario para todas las civilizaciones: la transmisin del
conocimiento. Patrocinada por Banco santander, La universidad.
Una historia ilustrada recoge por primera vez en un solo volumen
los principales acontecimientos, lugares, instituciones y personas que
han contribuido a la construccin de esta dilatada historia. Cuenta
con la participacin de cuarenta expertos e incluye ms de 250 im-
genes que repasan los cerca de diez siglos de vida de la universidad.
La universidad como institucin nace con la fundacin de la
Universidad de Bolonia (1088), a la que siguieron Oxford (1167),
La sorbona (1170) o la Universidad de salamanca (1218). se inicia
as la proliferacin y evolucin de las universidades y su traslado a
Amrica, a cuyas instituciones se dedica uno de los ocho captulos
del libro. Desde entonces, la universidad no ha dejado de ser espa-
cio de utopa y creacin, de innovacin y progreso.
La universidad. Una historia ilustrada contribuye al intenso
debate sobre cules son los retos e incertidumbres a los que se
enfrenta hoy la institucin en las distintas latitudes y arroja una
nueva luz a cuestiones como qu distingue a las universidades
de talla mundial? o qu papel desempea la universidad en el
continente africano o en pases como India y China? Cierra el libro
un captulo dedicado a la arquitectura, pues, la universidad es un
hecho espacial, que, como tal, infuye en la sociedad, la economa
y la cultura de su entorno.
Pars, mayo de 1968. Grupos de estudiantes toman la Sorbona
sOCIEDAD. Thomas Forbes, anatomista
de yale e historiador de la medicina, afr-
m en una ocasin que la historia de la
obstetricia es, en gran medida, una histo-
ria de la supersticin. Razones no le falta-
ban. En tiempos remotos los hombres que
deseaban tener un varn beban vino tinto
aderezado con teros secos de conejas y
lean manuales sobre cmo mantener rela-
ciones sexuales que aseguraran el orgasmo
simultneo del hombre y la mujer, consi-
derado requisito imprescindible para la
concepcin. Las mujeres embarazadas tra-
taban de tener pensamientos felices para
tener be bs tambin felices y procuraban
no mirar a be bs feos para evitar tenerlos.
Tal y como explicaba Forbes, en los viejos
tiempos antes de las explicaciones cient-
fcas, haba que conformarse con la espe-
culacin, lo que a menudo desembocaba
en supersticin. []
Cmo se sale de aqu? comienza con
Eva, porque fue ella la que desencade-
n todo este asunto de parir con dolor, y
termina con las parejas jvenes de hoy da
que acuden a bancos de esperma y conge-
lan vulos con un propsito u otro. Aunque
incluyo una serie de captulos dedicados a
la historia temprana del parto, el grueso del
libro se centra en la segunda mitad del siglo
xix y en el siglo xx en Estados Unidos, pues
fue entonces y all donde las cosas empeza-
ron a cambiar. Los cientfcos descubrieron
los grmenes y poco despus los mdicos
decidieron que un parto deba desarrollarse
en condiciones de higiene. Las feministas
iniciaron su cruzada por los derechos de la
mujer y empezaron a dar instrucciones a
quienes las atendan en el parto. Los gine-
clogos pasaron del estetoscopio para escu-
char el latido fetal a los ecgrafos, que ofre-
cen imgenes del corazn del feto en tres
dimensiones. El parto pas de las casas a los
hospitales, de la ausencia total de analgesia
a la anestesia general, de las cesreas oca-
sionales a las cesreas a la carta. A un nivel
estrictamente superfcial, los enormes cam-
bios ocurridos en el proceso de nacer son
un refejo de la urbanizacin, feminizacin
y tecnologizacin de la sociedad estadouni-
dense. A un nivel ms profundo, la forma
en que damos a luz es un refejo de nuestros
deseos ms profundos y de nuestras pre-
ocupaciones fundamentales sobre la vida,
la muerte y el sexo. Estamos creando vida y
haremos todo lo que est en nuestro poder
para controlar y perfeccionar el resultado.
Contina en P7
Medicina
Sexo, dolor, vida y muerte
Cmo se sale de aqu? Una historia del parto
Por Randi Hutter Epstein
CULTURA. La relacin entre Rubens y Ve-
lzquez es uno de esos episodios cruciales de
la Historia del Arte que pide a gritos que nos
ocupemos de l. Nada queda de la correspon-
dencia entre los dos pintores. suponemos que
existi, al menos desde que el sevillano man-
d el dibujo de don gaspar de guzmn para
que Rubens preparara su grabado. Despus
de 1629 debieron de continuar escribindo-
se y compartiendo experiencias y opiniones.
Hay testimonios mltiples de la segunda es-
tancia de Rubens en Espaa [] .
Contina en P6
INTERNACIONAL. Una cuestin que siem-
pre est en el aire en relacin a Oriente
Medio es si sus habitantes quieren la de-
mocracia, si de veras valoran la idea de vivir
en una sociedad libre. La idea implcita es
que los pueblos de la regin estn de algn
modo predispuestos a soportar la existencia
bajo una sucesin interminable de tiranos.
siempre que me hacen esa pregunta
recuerdo a los hombres y mujeres sobre
los que he escrito en Hezbol le desea feliz
cumpleaos.
Contina en P3
Poltica
Hezbol le desea
feliz cumpleaos
Crnicas de Oriente Medio
Arte
Dos genios
cara a cara
Velzquez y Rubens en El Escorial
Por Santiago Miralles Huete Por Neil MacFarquhar
www.turnerlibros.com
ISMOS MODA
Una gua prctica, visual y sinttica
Para ver, conocer y comparar
de un vistazo
OtrOs ttUlOs de la cOleccin:
isMOs para entender el arte
isMOs para entender la arQUitectUra
isMOs para entender la reliGin
P2
Uno de los rasgos ms distintivos y aprecia-
dos de la ciudad de Madrid es la apertura
de sus paseos en la parte oriental de su cas-
co histrico, el permetro que delimitaba
tradicionalmente la periferia de la ciudad
y que hoy en cambio constituye su arteria
central, el eje viario que articula las comu-
nicaciones entre el norte y el sur de la ca-
pital. La recreacin del proceso de creacin
y consolidacin de los paseos, por sumaria
que fuera, supondra recorrer brillantes
episodios de la historia de Madrid, aqullos
desde que esta ciudad castellana fue distin-
guida como sede de la corte hasta su expan-
sin contempornea como metrpoli difusa
y dispersa. y sera ste un empeo que, no
por haber sido abundantemente recorrido y
transitado por la reciente historiografa, de-
jara de tener actualidad en nuestros das,
cuando se manifestan con especial inten-
sidad los anhelos por recuperar el sentido
genuino de la Castellana como paseo ciu-
dadano adaptado a los nuevos usos cultu-
rales y cvicos de un espacio pblico urbano
que irriga el corazn cultural y monumental
madrileo. si nos propusiramos recuperar
el carcter tradicional de este paseo como
espacio ldico y ciudadano dedicado al es-
parcimiento y al encuentro, bien es cierto
que reconoceramos con regocijo monu-
mentos sustanciales de la identidad de Ma-
drid y que an se alzan all para hablarnos
de su esplendor pasado y presente; pero, al
mismo tiempo, y a poco que ahondramos
en la reciente crnica de esta larga y anchu-
rosa travesa arbolada, constataramos con
aficcin las prdidas de algunos destacados
edifcios que han sucumbido a la furia de la
piqueta demoledora.
Una de las ausencias ms sensibles se
refere al captulo de la arquitectura re-
sidencial nobiliaria, a la desaparicin de
numerosos de aquellos palacios, palacetes
u hoteles que hasta no hace demasiado
tiempo se enseoreaban de estos tres pa-
seos: srvanos como dato constatar que en el
Paseo de la Castellana permanecan en pie a
comienzos del siglo xx unos treinta y cinco
palacetes, de los cuales en la actualidad slo
permanecen ocho. Los destacados ejemplos
que han conseguido sortear la voracidad del
zapapico y que han llegado hasta nuestros
das, como los palacios de Villahermosa, de
Linares, del marqus de salamanca o del
marqus de Villamejor, a pesar de su pres-
tancia y destacado porte, no son sino dignos
fragmentos de un conjunto monumental
irreversiblemente mutilado. Estos palacios,
con sus dos o tres plantas de altura y sus
recoletos jardines, conviven azarosamente
con las moles de los edifcios de altura de las
compaas fnancieras, como muones
hostigados que nos remiten a un pasado de
carruajes y berlinas, festas y bailes, tertu-
lias sociales y salones, ttulos nobiliarios de
alcurnia cohabitando junto a otros de ms
reciente ascendencia, en suma, una vieja
sociedad aristocrtica que convive con la
emergente burguesa fnanciera deseosa de
emular sus modos de vida.
La desaparicin de los palacios de los
paseos de Madrid no puede entenderse
nicamente como un producto de la espe-
culacin urbanstica, aunque sin duda fue-
ra sta el fatal agente desencadenante de
la demolicin de estos edifcios. Debemos
considerar el ocaso de los palacios y palace-
tes como algo irremediablemente unido al
inevitable desvanecimiento de la sociedad
aristocrtica y de sus modos de vida, pero
tambin como una consecuencia de la capa-
cidad de transformacin urbana del Paseo y
de la propia ciudad de Madrid en su muta-
cin de corte de la monarqua en metrpoli
fnanciera.
En efecto, en la segunda mitad del si-
glo xx se opera y consuma esta metamor-
fosis en la que, casi sin refexionar sobre
s misma, la ciudad cierra un prolongado
captulo de su historia que se haba inicia-
do cuando se convirti en capital imperial
en 1561 por designio de Felipe II.
siga leyendo a Ignacio Gonzlez-Varas
Ibez en Los palacios de la Castellana.
Prlogo de Antn Capitel. Disponible a par-
tir de noviembre en su librera o en <www.
turnerlibros.com>.
Paseos del Prado, Recoletos y Castellana
giverny, 8 de mayo de 1920
Mi querido geffroy,
Realmente parece que siempre est usted
interesado en m. Eso me honra, pero se tra-
ta sobre todo de Boudin. En lo que concier-
ne a mis relaciones con el Rey de los cielos,
creo habrselo dicho ya, considero a Eugne
Boudin mi Maestro.
Efectivamente, conoc a Boudin que era
unos quince aos mayor que yo, creo, en El
Havre, cuando yo me afanaba por hacerme
una reputacin como pintor de retratos por
encargo. Es cierto que en aquella poca yo
tena unos quince aos. Me conoca toda la
poblacin de El Havre. Cobraba mis retra-
tos entre 10 y 20 francos y los frmaba como
Oscar, mi segundo nombre. A menudo los
expona junto con los cuadros de Boudin
cuya pintura no supe apreciar al principio,
embebido como estaba de principios acad-
micos. Troyon y Millet frecuentaban tam-
bin aquella tienda-galera. Un da, Boudin
me dijo: Usted tiene dotes, deje ese trabajo
que acabar por aburrirle. sus croquis son
excelentes, no querr quedarse ah. Haga
como yo, aprenda a dibujar bien y a admirar
el mar, la luz, el cielo azul. segu sus con-
sejos, y juntos dimos largos paseos durante
los cuales yo no paraba de pintar del natu-
ral. As fue como le comprend y aprend a
amarle apasionadamente y me interes en
la pintura clara de Boudin. No hay que olvi-
dar que Boudin haba recibido las lecciones
de un maestro, Jongkind, cuya obra, sobre
todo en sus acuarelas, est en el origen,
junto con la de Corot, de eso a lo que se ha
llamado el impresionismo. Lo he dicho y lo
repito: se lo debo todo a Boudin y le estoy
muy agradecido por mi xito. Llegu a estar
fascinado por sus bocetos, hijos de lo que yo
llamo la instantaneidad.
Por lo que respecta a mi estancia en
Argelia, fue para m algo maravilloso. Me
encontraba haciendo mi servicio militar en
los cazadores de frica, en Orn, donde co-
noc a un compatriota normando, Pierre-
Benoit Delpech, de granville, que se que-
dara despus en aquel encantador pas. He
conservado buenas relaciones con l y nos
vemos casi todos los aos. Por lo dems ha
comprado algunos de mis cuadros y, cuan-
do el ao pasado recib su visita en giverny,
me ense numerosos dibujos y acuarelas
mas hechas en Argelia en 1862. Por aquel
entonces, yo consideraba la acuarela como
un medio excelente y rpido para plasmar
esa instantaneidad de la luz. Clemenceau
trajo un da una de mis acuarelas de Arge-
lia y he podido ver en su casa vandeana esa
obra de juventud que representaba la vieja
puerta espaola de la kasba de Orn. Voy a
enviarle dos dibujos de paisajes argelinos
de la misma poca. Clemenceau tiene mas
tambin dos acuarelas, Los Nenfares que
podr ver en su casa y otra que representa
su casa de saint-Vincent-sur-Jard. Me gus-
ta mucho la tcnica de la acuarela y lamen-
to no haberme dedicado a ella ms a me-
nudo. Volviendo a Boudin, voy a contarle
una ancdota. Un da, estbamos juntos en
sainte-Adresse y habamos plantado nues-
tros caballetes a la sombra de un toldo para
protegernos del sol, cuando vimos llegar a
un seor respetable, aparentemente de la
alta sociedad. Nos felicit por la audacia de
nuestros procedimientos y nos dijo que la
naturaleza, el aire libre y la pintura clara
deban traer una renovacin en el arte pic-
trico. Cuando se iba, nos estrech la mano
y nos dijo: soy Thophile gautier, el poeta
que estuvo a punto de ser pintor. ya puede
imaginar nuestra emocin ante la idea de
que habamos estado tranquilamente ha-
blando con tan gran poeta. su libro Emaux
y cames siempre me ha encantado.
Muy cordialmente
Claude Monet
TRADUCCIN: MANUEL ARRANz
siga leyendo a Claude Monet en Los aos
de Giverny. Correspondencia.
Museo Thyssen-Bornemisza:
Jardines impresionistas, Madrid
(desde el 16 de noviembre)
EL CuLTuRAL, 24/09/2010
Juan Avils
Irn es un pas de una larga historia, que jue-
ga un papel relevante en el mundo actual y
del que nos llegan noticias a menudo inquie-
tantes y a veces atroces, como la condena a
morir lapidada de una mujer, sakineh, por
cuya vida se ha levantado un clamor univer-
sal, al que nos sumamos. Dos obras recin
llegadas a nuestras libreras permiten al lec-
tor interesado acercarse a su presente y a su
pasado: Irn. Una historia desde Zoroastro
hasta nuestros das, escrita de manera com-
petente y amena por el historiador y perio-
dista britnico Michael Axworthy, e Irn por
dentro, una enciclopedia cultural de Alfred
Kavanagh. En mi opinin el libro de Axwor-
thy constituye la mejor introduccin a la his-
toria de Irn disponible en espaol, mientras
que quien se interese sobre aspectos cultu-
rales puede consultar Irn por dentro, cuyos
captulos temticos cubren desde la medici-
na tradicional hasta los juegos y deportes.
Ambos libros parten de que hay algo en
comn entre la antigua Persia de los aque-
mnidas, cuyo esplendor es todava visible
en las imponentes ruinas de Perspolis, y la
actual Repblica Islmica de Irn, pero en
el devenir histrico de aquellas tierras las
P2 NACIONAL
Nmero 08 Otoo 2010 www.turnerlibros.com
Cartas
usted tiene dotes, deje ese trabajo
que acabar por aburrirle
La correspondencia de Claude Monet en Los aos de giverny
Arquitectura y urbanismo
La nueva burguesa fnanciera de Madrid se instala en palacetes nobiliarios
Los palacios de la Castellana recupera la historia de los palacios y palacetes de los paseos de la capital
EN PRIMERA PERsONA
Por Claude Monet
REVIsTA DE PRENsA
gioia, pianista y crtico de jazz (Turner pu-
blic en 2004 su Historia del jazz). l, que
haba tocado y compuesto blues sofsticados,
descubri que aquella msica tena diversas
capas, que proceda de otro mundo; no poda
aprehenderla del todo.
su formacin cultural y su carcter de
converso tardo explican que su libro com-
bine el deleite del descubrimiento personal
con una metodologa escptica. Enfrentado
a tantos misterios del blues, gioia reaccio-
na investigando antes de aplicar el odo
y el sentido comn. gioia humaniza a los
mitos del blues, esbozando su personalidad
ms all de lo que se intuye en sus placas de
78 revoluciones por minuto. Hablamos de
seres blindados, preparados para superar
estancias en penitenciarias, pobreza inima-
ginable, desastres varios. Pocas msicas han
tenido la consistente mala suerte del blues
del Misisipi: cuando ya estaba despegando,
la depresin de 1929 hundi el negocio dis-
cogrfco. Una fatalidad que llega hasta el
sello local Fat Possum, que apost por artis-
tas tan crudos como R. L. Burnside y Junior
Kimbrough; ambos moriran justo cuando
alcanzaban el reconocimiento.
EL PAS, 3/04/2010
Diego A. Manrique
Como si se tratara de un palimpsesto, en
gran parte del rock, el soul o el rap se detec-
ta un fantasma borroso: el blues. El blues
del Delta del Misisipi, territorio musical
que no se corresponde exactamente con el
delta geogrfco del ro. Resulta revelador
que el elep de Bob Dylan que contiene
Like a rolling stone se titule Highway 61
revisited: la Ruta 61 se alarga desde Nue-
va Orleans hasta Canad; pasa por Dulu-
th, pueblo natal de Dylan, pero tambin
por Clarksdale, capital del algodn... y del
blues del Delta.
Preguntado por la notable concentra-
cin de gigantescos bluesmen en Misisipi,
un belicoso John Lee Hooker explicaba que
aquel era el peor estado para los negros y
que esa situacin alentaba el blues. La 61
estaba entre las vas de escape utilizadas por
Hooker, Muddy Waters, B. B. King, Howlin
Wolf y tantos trabajadores del campo que
encontraron su redencin en la msica.
Metafricamente, la autopista 61 tam-
bin llev en sentido contrario a los discpulos
blancos de Robert Johnson, son House, skip
James, Tommy Johnson, Charley Patton,
etctera. Eso incluye a estudiosos como Ted
Nieras, amas de cra y nios enel Paseo de la Castellana. Ala izqda., el desaparecido palacio Moriles y a la dcha., el de EduardAdcoch, sede de la FundacinRafael del Pino (s.f.)
El puente japons, 1918-1919 (detalle)
Por Ignacio Gonzlez-Varas Ibez
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La historia nunca fue tan emocionante!
CoLeCCinaLos
nueva Historia Mnima
de Mxico
discontinuidades son tan importantes como
las continuidades. Para no perdernos en el
complejo fujo de la historia universal tende-
mos a imaginar que existen elementos ms
o menos estables, como los pases de vieja
tradicin, defnidos por su territorio, su len-
gua y su religin: se sera el caso de Irn.
sin duda es cierto que en la meseta irania
estn establecidos desde hace al menos tres
mil aos, probablemente muchos ms, pue-
blos cuyas lenguas se engloban en la rama
iran del gran grupo indoeuropeo y que esa
meseta ha ocupado un lugar central en los
sucesivos estados dinsticos de los aquem-
nidas, los partos y los sasnidas en tiempos
preislmicos y ms recientemente en el de
los safaves, fundadores a comienzos del si-
glo xvi del actual estado iran, hoy converti-
do en repblica. su tradicin religiosa tiene
tambin orgenes remotos, pues el aconteci-
miento trgico y fundacional de la muerte
de Hussein en Kerbala, que los chies iranes
como los del resto del mundo conmemoran
en el da de la Ashura, en algunos aspectos
similar al Viernes santo, tiene una respeta-
ble antigedad: tuvo lugar en el ao 680 de
nuestra era.
P3
P3 INTERNACIONAL
Sociedad
La revolucin feminista se estanca en la primera dcada del siglo xxi
Segn Muecas vivientes estamos ante una vuelta al sexismo
noema: lecturas para
un mundo en ensayo
Las lneas de refexin contempornea convergen
en noema, el placer del ensayo bien escrito
Las feministas han criticado durante ms
de doscientos aos el que las imgenes
artifciales de la belleza femenina se esta-
blezcan como ideales a los que las mujeres
deben aspirar. Desde la Vindicacin de los
derechos de la mujer de Mary Wollstonecra-
ft en 1792, hasta El segundo sexo de simo-
ne de Beauvoir en 1949, La mujer eunuco
de germaine greer en 1970 o El mito de
la belleza de Naomi Wolf en 1991, muchas
mujeres inteligentes e indignadas han exi-
gido la transformacin de esos ideales. sin
embargo, lejos de disolverse, los clichs se
han vuelto ms agobiantes y poderosos que
nunca. De hecho, en gran parte de nuestra
sociedad la imagen de la perfeccin femeni-
na a la que se considera que las mujeres de-
ben aspirar est cada vez ms defnida por
el atractivo sexual. Por supuesto que resul-
tar sexualmente atractivo siempre ha sido,
y siempre ser, un deseo natural tanto para
los hombres como para las mujeres. Pero es
una determinada visin de la sexualidad fe-
menina la que se exalta en la publicidad, la
msica, la televisin, el cine y las revistas
para esta generacin, defnida, ms que
nunca, por la industria del sexo [...] desde
el inesperado resurgimiento de los posados
en topless, hasta el sbito incremento del
nmero de clubes de alterne y striptease, la
moda de practicar distintos estilos de bai-
les erticos o la popularidad de los libros de
memorias de prostitutas, en los que se viene
a decir que vender sexo es para las mujeres
una forma estupenda de ganarse la vida. y,
sobre todo, la presencia muchsimo mayor
de la pornografa, a travs de internet, en las
vidas de mucha gente joven. [...]
Puede que suene extrao despus de la
desilusin poltica de la ltima dcada, pero
en muchos mbitos se crey que los prime-
ros aos de la Administracin Blair y de la
Administracin Clinton ofrecan una nueva
esperanza a las mujeres que queran acceder
a los pasillos del poder. Naomi Wolf escribi
en 1993: En 1992 se present un nmero
rcord de mujeres a las elecciones en Esta-
dos Unidos [] El reequilibrio de gneros
supuso un verdadero terremoto que reorien-
t las elecciones presidenciales. y, justo an-
tes de las generales britnicas de 1997, yo
misma escrib en The Observer: si llegamos
a ver un desplazamiento del seis por ciento
a los laboristas, el nmero de diputadas po-
dra doblarse [] Veramos el principio del
derrumbe del club de caballeros, empezara-
mos a ver una cultura poltica que responda
a las prioridades de las mujeres.
El cambio hacia una mayor igualdad
en el mbito poltico signifcaba que los ar-
gumentos feministas que durante mucho
tiempo se haban considerado marginales
apareceran en muchos debates pblicos.
Durante los primeros cinco aos de gobier-
no del Nuevo Laborismo, entraron en el de-
bate poltico cuestiones como la necesidad
de combatir los delitos contra las mujeres
como la violencia domstica y la violacin
de una forma ms efectiva. Omos tambin
un gran nmero de discusiones sobre la ne-
cesidad de transformar el mundo laboral.
El Nuevo Laborismo introdujo el salario
mnimo, que afectaba en mucho ms a las
mujeres que a los hombres, y extendi los
derechos a la baja maternal, la atencin a
los nios y el trabajo fexible. Durante esos
primeros aos el gobierno laborista duplic
la paga por maternidad, introdujo la baja
por paternidad retribuida, las guarderas
gratuitas a tiempo parcial para nios de tres
y cuatro aos; sus ministros discutan cmo
poda impulsarse una revolucin en los cen-
tros de trabajo. [...]
En el contexto de este tipo de debates,
me result sencillo sostener en mi primer
libro, The New Feminism [El nuevo femi-
nismo], que aun cuando era posible que el
movimiento feminista se hubiera aplacado,
el feminismo haba pasado a formar parte
de la atmsfera que respirbamos. Tambin
me result fcil sostener, y estaba encanta-
da de hacerlo, que las feministas ya podan
concentrarse en lograr la igualdad poltica,
social y econmica. [...]
Hoy estoy dispuesta a admitir que me
equivocaba por completo. Mientras mu-
chas mujeres nos relajbamos y dbamos
por ganadas la mayor parte de las discusio-
nes sobre la igualdad, creyendo que ya no
quedaban barreras importantes, las mue-
cas haban vuelto a la carga. La aparicin
de esta cultura hipersexual no signifca que
hayamos conquistado la igualdad; al con-
trario, es un fenmeno que refeja y acenta
los profundos desequilibrios de poder que
se dan en nuestra sociedad. sin un cambio
econmico y poltico profundo, lo que ve-
mos cuando miramos a nuestro alrededor
no es la igualdad que buscbamos; es una
revolucin estancada.
TRADUCCIN: MARALVAREz RILLA
siga leyendo a Natasha Walter en Muecas
vivientes. El regreso del sexismo.
www.natashawalter.com
Cuando me preguntan si los rabes estn real-
mente interesados en el tema de la democra-
cia me acuerdo de dos personas. La primera
es samir al Qudah, un poeta jordano, que me
hizo rer cuando le traslad la pregunta:
si en Estados Unidos, en Japn, en la
India o en Brasil hay democracia y tienen el
derecho a cambiar a sus gobernantes, por
qu vamos a ser nosotros los nicos que no
podemos aspirar a esa clase de vida? supon-
gamos que vinieses a Jordania y vieses que
aqu no hay automviles y que todo el mundo
va en burro. Pensaras que los jordanos se
niegan a usar coches? si alguien te dijese algo
as, enseguida deduciras que el gobierno nos
impeda usarlos.
La segunda persona es Ashraf Omar, un
ingeniero anglfono al que conoc en el exte-
rior del mitin para mujeres que dio sobhe sa-
leh, el candidato al parlamento de Los Her-
manos Musulmanes, en Alejandra. Omar
iba acompaado de su hija, una nia de nue-
ve aos con una media melena recogida con
un lazo rosa. Dado que el pblico estaba se-
parado por sexos, el ingeniero tuvo que que-
darse con la nia en la acera, justo enfrente
de donde estaban sentadas las mujeres. Me
dijo que la haba llevado porque quera que
apreciase desde pequea la importancia de la
libertad poltica.
Llevamos veinticinco aos me dijo
Omar apoyando las manos en los hombros de
su hija, que estaba recostada en sus piernas
oyendo una y otra vez al seor Mubarak y a
sus colegas decir que van a cambiar el pas,
pero lo cierto es que no ha cambiado nada.
Queremos algn cambio, algo nuevo. Mu-
chos jvenes no ven ms que el negro futuro
que los espera. Aunque en materia social el
ingeniero apoyaba el programa conservador
de Los Hermanos, la idea de sustituir sin ms
el partido en el poder por una versin islmi-
ca igual de infexible no le agradaba.
Hasta ahora, nuestra experiencia en
cuestin de gobierno ha distado mucho de
ser democrtica. En el futuro queremos un
sistema en el que todo el mundo pueda ex-
presar sus opiniones y cambiar de gobierno
cuando lo desee. si construimos un buen sis-
tema no repetiremos los errores del presente.
si el sistema es slido, la gente podr deponer
al gobierno.
Tambin es verdad que se trata nica-
mente de dos personas las cuales, por cierto,
viven bajo regmenes cuyos lderes son feles
aliados de Washington y que es imposible
extrapolar sus opiniones a los ms de tres-
cientos millones de habitantes del mundo
rabe. Pero lo triste del asunto es que, de las
dos perspectivas de futuro diametralmente
opuestas que se vislumbran en Oriente Me-
dio la igualitaria y la violenta, la que acapa-
ra la atencin de todo el mundo es la segun-
da. Una pequea minora se las arregla para
sabotear una y otra vez las iniciativas civiliza-
doras, luego el objetivo debera ser impedir-
les que marquen la pauta, mantenerlos a raya
para que puedan materializarse los sueos de
gente como Qudah y Omar.
He conocido a extremistas de todo tipo.
He estado unas veinte veces en Irn y siem-
pre salgo de all con la sensacin de que los
iranes son un pueblo increblemente enr-
gico y cosmopolita que est deseando inte-
grarse en el mundo. sin embargo, un pe-
queo grupo de muls, unidos a sus aliados
polticos, parecen empeados en aferrarse
al poder de por vida, como haca el sah, sir-
vindose de la doctrina chi para demostrar
que obedecen un mandato divino y de paso
alienar al grueso de la poblacin. En el lado
sun de la moneda, los grupos intolerantes
como Hams se las ingenian para cautivar
la imaginacin popular. Para empezar, pro-
porcionan servicios guarderas, colegios y
clnicas, pero tambin ofrecen una imagen
de un futuro diferente: prometen restaurar
el sentido de la dignidad y el honor perdidos
tras largos siglos de colonialismo y, posterior-
mente, las amargas derrotas en el campo de
batalla y las humillaciones diarias derivadas
de la ocupacin israel. Los judos tambin
tienen sus extremistas. Del movimiento co-
lono surgi el hombre que asesin al primer
ministro Isaac Rabin, un ex combatiente que
con el tiempo se haba convencido de que la
paz era necesaria.
Rabin encarnaba la garanta que necesi-
taban los israeles para convencerse de que,
a largo plazo, el fn de la ocupacin palestina
benefciara a su pas. [...]
Entonces, cul es el verdadero Oriente
Medio? El de las matanzas y los baos de
sangre, o el de la gente que lucha por mejorar
su suerte y tener ms espacio para respirar?
La respuesta es que los dos, aunque el se-
gundo es claramente el mayoritario, por ms
que los extremistas mediaticen toda nuestra
imagen de la regin. La poltica estadouni-
dense est demasiado infuida por el deseo de
atajar esa violencia lo ms rpido posible, en
lugar de fomentar los cambios a largo plazo
que, una vez consolidados, acabaran con ella
de raz.
TRADUCCIN: VCTORV. BEDA
siga leyendo a Neil MacFarquhar en Hez-
bol le desea feliz cumpleaos.
www.neilmacfarquhar.com Irn, Shahr Rey, 1997. un joven conduce una moto con tres mujeres con velo
Por Natasha Walter
Ilustracin de Federico Yankelevich
Oriente Medio
En los pases rabes una minora sabotea las iniciativas de cambio
El ex corresponsal de The New york Times sigue la pista de los activistas annimos del mundo rabe
(Viene de P1)
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P4 CATLOgO TURNER
Ensayo
Noema
Cinco das en Londres. Mayo de 1940
Churchill solo frente a Hitler
John Lukacs
260 pp. 17,40 IsBN: 978-84-7506-501-4

una fbula del arte moderno
Dore Ashton
264pp. 20,50 IsBN: 978-84-7506-502-1
El caso Freud. Histeria y cocana
Han Israls
308 pp. 18 IsBN: 978-84-7506-505-2
Conversaciones con Picasso
Brassa
332 pp. 19,50 IsBN: 978-84-7506-504-5
Propiedad y libertad
Richard Pipes
408 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-503-8
El ro Congo
Peter Forbath
488 pp. 29 IsBN: 978-84-7506-508-3
Objetos sobre una mesa. Desorden
armonioso en arte y literatura
guy Davenport
140 pp. 14 IsBN: 978-84-7506-509-0
Historia de una cautiva
John Demos
340pp. 22,90 IsBN: 978-84-7506-524-3
Nietzsche. La vida como literatura
Alexander Nehamas
304pp. 22,50 IsBN: 978-84-7506-522-9
El camino de los griegos
Edith Hamilton
332 pp. 22,50 IsBN: 978-84-7506-521-2
Confanza o sospecha
una pregunta sobre el ofcio de escribir
gabriel Josipovici
276 pp. 17,90 IsBN: 978-84-7506-525-0
La aventura esttica. Wilde, Swinburne
y Whistler: tres vidas de escndalo
William gaunt
276 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-527-4
Delfnes, sexo y utopas. Doce ensayos
para sacar la flosofa a la calle
Mary Midgley
224pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-534-2
Los aos de esplendor
James Joyce en Trieste, 1904-1920
John McCourt
364 pp. 27,90 IsBN: 978-84-7506-541-0
Auschwitz, comienza el siglo XXI?
Hitler como precursor
Carl Amery
190 pp. 15,50 IsBN: 978-84-7506-528-1
Henry Miller. Los aos en Pars
Brassa
256 pp. 18,50 IsBN: 978-84-7506-555-7
Faulkner, Mississippi
douard glissant
252 pp. 21 IsBN: 978-84-7506-535-9
En la raz de Amrica
William Carlos Williams
328pp. 22,90 IsBN: 978-84-7506-530-4
Historia del jazz
Ted gioia
608pp. 34,90 IsBN: 978-84-7506-536-6
Gua tica para personas inteligentes
Mary Warnock
192 pp. 13,90 IsBN: 978-84-7506-574-8
Los asesinatos de Hitchcock
Peter Conrad
368 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-594-6
Sobre las causas de la guerra
y la preservacin de la paz
Donald Kagan
560pp. 29,90 IsBN: 978-84-7506-587-8
El dios indmito. La historia del ro Nger
sanche de gramont
376 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-589-2
Los jacobinos negros. Toussaint
LOuverture y la Revolucin de Hait
C. L. R. James
376 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-593-9
El Hitler de la Historia
Juicio a los bigrafos de Hitler
John Lukacs
296 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-595-3
La bsqueda del olvido
Historia global de las drogas 1500-2000
Richard Davenport-Hines
548 pp. 29,90 IsBN: 978-84-7506-599-1
Breve historia de la locura
Roy Porter
232pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-600-4
Abecedario
Diccionario de una vida
Czeslaw Milosz
356 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-601-1
Sistemas emergentes
O qu tienen en comn hormigas,
neuronas, ciudades y software
steven Johnson
264pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-622-6
La invencin del color
Philip Ball
464 pp. 32 IsBN: 978-84-7506-623-3
Edicin y subversin. Literatura
clandestina en el Antiguo Rgimen
Robert Darnton
276 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-529-8
Caminos a lo absoluto
Mondrian, Malvich, Kandinsky,
Pollock, Newman, Rothko y Still
John golding
240 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-633-2
Sangre de abril. Florencia y la
conspiracin contra los Mdicis
Lauro Martines
344 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-662-2
Matanza y cultura. Batallas decisivas en
el auge de la civilizacin occidental
Victor Davis Hanson
552pp. 29,50 IsBN: 978-84-7506-637-0
Hablando con el diablo
Conversaciones con dictadores
Riccardo Orizio
256 pp. 16 IsBN: 978-84-7506-682-0
El manifestocomunista de Marx y Engels
Introduccin y notas
de gareth stedman Jones
Apndice de Jess Izquierdo Martn
y Pablo snchez Len
292 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-686-8
La mente de par en par. Nuestro cerebro
y la neurociencia en la vida cotidiana
steven Johnson
248 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-749-0
Nern
Edward Champlin
376 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-750-6
Matar a un elefante y otros escritos
george Orwell
394 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-681-3
El len y el unicornio y otros ensayos
george Orwell
276 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-767-4
Junio de 1941. Hitler y Stalin
John Lukacs
168 pp. 12 IsBN: 978-84-7506-785-8
Gay. La identidad homosexual
de Platn a Marlene Dietrich
Paolo zanotti
276 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-797-1
Mi historia de amor con el arte moderno
Secretos de una vida entre artistas
Katharine Kuh
Editado y completado por Avis Berman
352 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-798-8
H
2
O. una biografa del agua
Philip Ball
476 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-799-5
Las religiones asesinas
lie Barnavi
128 pp. 12 IsBN: 978-84-7506-809-1
Vida privada de los impresionistas
sue Roe
400 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-812-1
El club de la miseria
Paul Collier
336 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-818-3
Bossa Nova
La historia y las historias
Ruy Castro
536 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-849-7
Masa crtica
Philip Ball
600 pp. 32 IsBN: 978-84-7506-851-0
Mitologa
Edith Hamilton
424 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-817-6
La verdadera historia del Hombre
Elefante
Michael Howell/Peter Ford
328 pp. 18 IsBN: 978-84-7506-853-4
Sangre, sudor y lgrimasChurchill y el
discurso que gan una guerra
John Lukacs
136 pp. 10 IsBN: 978-84-7506-861-9
Los tres jinetes del cambio climtico
William F. Ruddiman
292 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-852-7
Ellas solas
Virginia Nicholson
368 pp. 22,5o IsBN: 978-84-7506-863-3
Los cigarrillos son sublimes
Richard Klein
224 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-864-0
La Alemania de Weimar
Eric D. Weitz
476 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-871-8
Los pintores de las cavernas
gregory Curtis
322 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-862-6
Guerra en el club de la miseria
Paul Collier
320 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-875-6
El tigre que no est. un paseo por la
jungla de la estadstica
Michael Blandstland /Andrew Dilnot
264 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-872-5
El clan Wagner
Jonathan Carr
508 pp. 32 IsBN: 978-84-7506-873-2
La invasin pacfca
sasha D. Pack
344 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-855-8
Lewis Carroll en el pas de los nmeros
Robin Wilson
288 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-877-0
La partida inmortal
una historia del ajedrez
David shenk
320 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-874-9
Historia mundial de los desastres
John Withington
446 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-879-4
El lenguaje de las cosas
Deyan sudjic
200 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-876-3
La mayor necesidad
un paseo por las cloacas del mundo
Rose george
320 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-880-0
El estudio adecuado de la humanidad
Isaiah Berlin
606 pp. 42 IsBN: 978-84-7506-917-3
Desigualdad
un anlisis de la (in)felicidad colectiva
Richard Wilkinson / Kate Pickett
320 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-918-0
40 aos en el arte neyorquino
una vida corta y complicada
Marcia Tucker / Liza Lou (prl.y epl.)
264 pp. 23 IsBN: 978-84-7506-920-3
La vida de Andr Breton
Revolucin de la mente
Mark Polizzotti
696 pp. 49 IsBN: 978-84-7506-919-7
Nikola Tesla
El genio al que le robaron la luz
Margaret Cheney
387 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-878-7
La invencin del aire
undescubrimiento, ungenio y sutiempo
steven Johnson
248 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-882-4
Blues
La msica del Delta del Mississippi
Ted gioia
519 pp. 36 IsBN: 978-84-7506-881-7
El robo de la sonrisa
Quinse llev la Gioconda?
R. A. scotti
256 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-921-0
Conocimiento inventado
Falacias histricas, ciencia amaada y
pseudo-religiones
Ronald H. Fritze
352 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-923-4
Justicia salvaje
La vida moral de los animales
Jessica Pierce / Marc Bekoff
272 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-922-7
Irn
una historia desde Zoroastro hasta hoy
Michael Axworthy
384 pp. 28 IsBN: 978-84-7506-925-8
Jos Flix Llopis
Violencia, perfume y humo
Manuel Rodrguez Mora
384 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-926-5
Desayuno conJohnLennony otras
crnicas para la historia del rock
Robert Hilburn
328 pp. 23 IsBN: 978-84-7506-935-7
Los aos de Giverny. Correspondencia
Claude Monet (Paloma Alarc, ed.)
436 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-927-2
Muecas vivientes. El regreso del sexismo
Natasha Walter
328 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-932-6
Hezbol le desea feliz cumpleaos
Encuentros inesperados en Oriente
Prximo
Neil MacFarquhar
384 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-928-9
Velzquez y Rubens
ConversacinenEl Escorial
santiago Miralles
152 pp. 11 IsBN: 978-84-7506-944-9
La Casa de la Sabidura
Cuando la ilustracin llegabade Oriente
Jonathan Lyons
288 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-926-6
Bailando al borde del precipicio
una vida en la corte de Mara Antonieta
Caroline Moorehead
492 pp. 29 IsBN: 978-84-7506-933-3
Cmo se sale de aqu?
una historia del parto
Randi Hutter Epstein
320 pp. (aprox.) 24
IsBN: 978-84-7506-934-0
El instinto musical
Escuchar, pensar y vivir la msica
Philip Ball
28 IsBN: 978-84-7506- 924-1
La llave de oro. Madres y madrastras en
los cuentos infantiles
sibylle Birkhuser-Oeri
28 IsBN: 978-84-7506- 931-9
Armas y Letras
Hiroshima
John Hersey
188 pp. 17 IsBN: 978-84-7506-537-3
Historia de los bombardeos
sven Lindqvist
320pp. 23,50 IsBN: 978-84-7506-539-7

El mejor botn de todos los ocanos
glyn Williams
372 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-561-8
Memorias de un ofcial de infantera
siegfried sassoon
312 pp. 22,50 IsBN: 978-84-7506-562-5
Aquiles Novela
Elizabeth Cook
132 pp. 12,90 IsBN: 978-84-7506-570-0
Tiempo de guerra. Conciencia y engao
en la Segunda Guerra Mundial
Paul Fussell
400pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-568-7
La guerra del Nilo
Winston s. Churchill
256 pp. 15,50 IsBN: 978-84-7506-567-0
La ltima armada del zar
Constantine Pleshakov
396 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-569-4
Exterminad a todos los salvajes
sven Lindqvist
242 pp. 17 IsBN: 978-84-7506-609-7
La armada invencible
garrett Mattingly
392 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-661-5
Caballo Loco y Custer. Vidas paralelas
de dos guerreros americanos
stephen E. Ambrose
536 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-656-1
La conspiracin de la plvora
Antonia Fraser
430 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-678-3
La batalla de Roma
Robert Katz
504 pp. 23 IsBN: 978-84-7506-711-7
Diario de Hiroshima.
Diario de un mdico japons
(6 de agosto-30 de septiembre de 1945)
Michihiko Hachiya
240 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-723-0
Mxico y la Guerra Civil espaola
Mario Ojeda Revah
344 pp. 21 IsBN: 978-84-7506-698-1
Enterrad mi corazn en Wounded Knee
Dee Brown
460 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-718-6
Lo que o sobre Iraq
Eliot Weinberger
104 pp. 12 IsBN: 978-84-7506-747-6
La Gran Guerra y la memoria moderna
Paul Fussell
480 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-680-6
La Guerra de los Bers
Winston s. Churchill
380 pp. 29 IsBN: 978-84-7506-697-4
Guerra y genocidio en Cuba 1895-1898
John Lawrence Tone
424 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-813-8
Guernica y la guerra total
Ian Patterson
224 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-850-3
Msica
Frank Schubert. Obra completa
Brigitte Massin
Biografa y obra (2 tomos)
517 pp. y 1.475 pp 60
IsBN: 978-84-7506-335-5
Monteverdi
Paolo Fabbri
598 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-275-4
Cartas
Arnold schoenberg
330 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-211-2
Igor Stravinsky
Andr Boucourechliev
348 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-198-6
El indiscreto encanto de la danza
Delfn Colom
185 pp. 12 IsBN: 978-84-7506-285-3
Mi vida
Richard Wagner
779 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-258-7
Hablan los sonidos suenan las palabras
Historia e interpretacin del canto
Dietrich Fischer-Dieskau
458 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-315-7
Escritos crticos
glenn gould
581 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-284-6
Stockhausen
Entrevista sobre el genio musical
Mya Tannenbaum
110 pp. 10 IsBN: 978-84-7506-241-9
Vida y obra de Falla
Federico sopea
287 pp. 10 IsBN: 978-84-7506-247-1
Cancionero completo
de Jos Alfredo Jimnez
320 pp. 19,50 IsBN: 978-84-7506-517-5
Isaac Albniz
Retrato de un romntico
Walter Aaron Clark
426 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-506-9
Wolfgang Amadeus Mozart
Jean y Brigitte Massin
1542pp. 49,90 IsBN: 978-84-7506-596-0

Shostakvich
El arte amordazado por la autoridad
Bernd Feuchtner
398 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-688-2
Vida y arte de Glenn Gould
Kevin Bazzana
568 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-736-0
Pensar la danza
Delfn Colom
236 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-810-7
Erik Satie
Mary A. Davies
184 pp. 18 IsBN: 978-84-7506-854-1
El anillo del Nibelungo (reed.)
Richard Wagner
472 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-866-4
John Cage
David Nicholls
200 pp. 18 IsBN: 978-84-7506-870-1
Ludwig van Beethoven (reed.)
Jean y Brigitte Massin
856 pp. 34,90 IsBN: 978-84-7506-867-1
Historia de la msica
Obra completa
(12 tomos con estuche)
144 IsBN: 978-84-7506-165-8
Volumen individual 12
1 La msica enla cultura griega y romana
giovanni Comotti
IsBN: 978-84-7506-181-8
2 El Medioevo I Parte
giulio Cattin
IsBN: 978-84-7506-204-4
3 El Medioevo II Parte
F. Alberto gallo
IsBN: 978-84-7506-203-7
4 La poca del Humanismo
y el Renacimiento
Claudio gallico
IsBN: 978-84-7506-175-7
5 El siglo XVII
Lorenzo Bianconi
IsBN: 978-84-7506-182-5
6 La poca de Bach y Haendel
Alberto Basso
IsBN: 978-84-7506-164-1
7 La poca de Mozart y Beethoven
giorgio Pestelli
IsBN: 978-84-7506-163-4
8 El siglo XIX I Parte
Renato di Benedetto
IsBN: 978-84-7506-205-1
9 El siglo XIX II Parte
Claudio Casini
IsBN: 978-84-7506-206-8
10 El siglo XX I Parte
guido salvetti
IsBN: 978-84-7506-166-5
11 El siglo XX II Parte
gianfranco Vinay
IsBN: 978-84-7506-167-2
12 El siglo XX III Parte
Andrea Lanza
IsBN: 978-84-7506-186-3
Itlica
Tres epstolas castellanas
Francisco de Aldana, Andrs Fdez.
de Andrada, Francisco de Quevedo
50 IsBN: 978-84-7506-513-7
Bestiario. Varia invencin
Juan Jos Arreola
50 IsBN: 978-84-7506-526-7
Sonetos
gabriel Bocngel
50 IsBN: 978-84-7506-368-3
Nab
Josep Carner
bilinge castellano/cataln
50 IsBN: 978-84-7506-551-9
Ocnos (edicin bilinge)
Luis Cernuda
50 IsBN: 978-84-7506-838-1
Novelas ejemplares I, II y III
(3 tomos)
Miguel de Cervantes
150 IsBN: 978-84-7506-121-4
Los trabajos de Persiles y Sigismunda
(2 tomos)
Miguel de Cervantes
100 IsBN: 978-84-7506-230-3
Azul
Rubn Daro
50 IsBN: 978-84-7506-412-3
Llanto por la muerte
de Ignacio Snchez Mejas
Federico garca Lorca
50 IsBN: 978-84-7506-666-0
El coronel no tiene quien le escriba
gabriel garca Mrquez
50 IsBN: 978-84-7506-344-7
Orculo manual y el arte de la prudencia
Baltasar gracin
50 IsBN: 978-84-7506-334-8
Altazor
Vicente Huidobro
50 IsBN: 978-84-7506-744-5
El libro de Job
Fray Luis de Len
50 IsBN: 978-84-7506-484-0
Espaa en el corazn
Pablo Neruda
50 IsBN: 978-84-7506-592-2
Residencia en la tierra
Pablo Neruda
50 IsBN: 978-84-7506-665-3
Marco Bruto
Francisco de Quevedo
50 IsBN: 978-84-7506-239-6
Sueos y discursos
Francisco de Quevedo
50 IsBN: 978-84-7506-147-4
El llano en llamas
Juan Rulfo
50 IsBN: 978-84-7506-092-7
Pedro Pramo
Juan Rulfo
50 IsBN: 978-84-7506-736-0
Poema de Mo Cid
Pedro salinas
50 IsBN: 978-84-7506-494-9
Sonnets
William shakespeare
edicin en ingls
50 IsBN: 978-84-7506-552-6
Poemas humanos
Csar Vallejo
50 IsBN: 978-84-7506-216-7
Trilce
Csar Vallejo
50 IsBN: 978-84-7506-180-1
Biblioteca Turner
Historia de Roma
Theodor Mommsen
Libros I y II
588 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-605-9
Libro III
568 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-606-6
Libro IV
582 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-607-3
Libro V
662 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-608-0
Historia de los musulmanes de Espaa
Reinhart P. Dozy
Libros I y II
468pp. 23,50 IsBN: 978-84-7506-643-1
Libros III y IV
444pp. 23,50 IsBN: 978-84-7506-644-8
Historia de la decadencia
y ruina del Imperio Romano
Edward gibbon
Libro I
664 pp. 27 IsBN: 978-84-7506-753-7
Libro II
712 pp. 27 IsBN: 978-84-7506-754-4
LibroIII
716 pp. 27 IsBN: 978-84-7506-755-1
LibroIV
632 pp. 27 IsBN: 978-84-7506-756-8
Jos Bergamn
Obra esencial
seleccin y prlogo de Nigel Dennis
462 pp. 32 IsBN: 978-84-7506-696-7
El librode los sonetos enlengua espaola
Prlogo, seleccin y notas
de Luis Antonio de Villena
244 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-685-1
Manual para viajeros por Espaa
y lectores en casa
Richard Ford
I. Observaciones generales
216 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-859-6
II. Andaluca
440 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-857-2
III. Madrid y Castilla
352 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-858-9
IV. Murcia, Valencia y Catalua
248 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-960-2
V. Extremadura y Len
256 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-865-7
VI. Asturias y Galicia
244 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-868-8
VII. Pas Vasco, Aragn y Navarra
248 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-869-5
unconformity and Entropy
Anish Kapoor, Adam Lowe y simon schaffer
16 x 22,5 cm 234 ilust. fexibinder
edicin en ingls
264 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-891-6
El libro de oro de la cerveza
Burson Marsteller (ed.)
24 x 28 cm 275 ilust. carton
216 pp. 29 IsBN: 978-84-7506-890-9
Apocalipsis
lvaro ybarra zavala
24 x 28 cm 107 ilust. rstica
bilinge espaol/ingls
220 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-895-4
Terrae
Manel Armengol y Mark gisbourne
30 x 28 cm 70 ilust. holandesa
edicin en espaol e ingls
160 pp. 40
IsBN: 978-84-7506-892-3 (e) / -893-0 (i)
Jos A. Figueroa
un autorretrato cubano /
A Cuban Self-Portrait
Cristina Vives (ed.)
22,5 x 31 cm 274 ilust. carton al cromo
bilinge espaol e ingls
382 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-902-9
Jorge Galindo
La pintura y la furia
144 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-911-1
Arroyo. Boxeo y Literatura
Fabienne Di Rocco y Rafael Ramrez Blanco
Textos histricos de Jean Cocteau y
Ernest Hemingway
164 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-910-4
Antoni Clav
Jos Francisco yvars (ed.)
320 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-906-7
Anish Kapoor
AA. VV.
31 x 24,5 cm 120 ilust. tela
Contiene dos carteles (54 x 45 cm)
194 pp. 49 IsBN: 978-84-7506-913-5
Expedicin Malaspina. Viaje poltico-
cientfco 1789-1794 / The Malaspina
Expedition. A Scientifc and Political
Voyage around the World 1789-1794
AA. VV.
144 pp. 35
IsBN: 978-84-7506-957-9 (e) / -954-8 (i)
Nkame. Belkis Ayn
Cristina Vives y Katia Ayn (eds.)
296 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-916-6
Jardines de arena / Gardens of Sand
Clark Worswick, Issam Nassar y Patricia
Almrcegui
144 pp. 35
IsBN: 978-84-7506-896-1 (e) / -898-5 (i)
Sebastin
AA. VV.
27 x 34 cm 980 ilust. tela
608 pp. 70
IsBN: 978-84-7506-899-2 (e) / -900-5 (i)
...ismos Para entender la arquitectura
Jeremy Melvin
13,5 x 20 cm 116 ilust. fexibinder
160 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-748-3
...ismos Para entender el arte
stephen Little
160 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-673-8
...ismos Para entender la religin
Theodore gabriel y Roland geaves
162 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-791-9
ismos para entender la moda
Mairi Mackenzie
158 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-955-5
Novela grfca de la Nueva Historia
MnimadeMxicodeEl ColegiodeMxico
1 La Revolucin
Texto original de Javier garciadiego Dantan
Ilustraciones de Jos Crdenas Torres
32 x 23 cm carton
64 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-958-6
2LaIndependencia
Texto original de Josefna zoraida Vzquez
Ilustraciones de Jorge Avia
32 x 23 cm carton
64 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-959-3
La universidad. una historia ilustrada
Fernando Tejerina (ed.)
24 x 28 cm. 270 ilust. tela
edicin en espaol, ingls y brasileo
436 pp. 44 IsBN: 978-84-7506-951-7 (e)
/ -953-1 (b) / 978-1-59020-644-7 (i)
Mariposas
una coleccin hecha en Mxico
gisela silva (fotos) y Eduardo Vzquez
(intro.)
308 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-962-3
Alejandra Icaza. Marshmallows
AA. VV.
28 x 20,5 cm 90 ilust. holandesa
144 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-912-8
Arte islmico de Espaa
Mariam Rosser-Owen
21,6 x 27 cm 150 ilust. tela
160 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-961-6
Rutas de Arabia. Tesoros arqueolgicos
del Reino de Arabia Saud
AA. VV.
22,5 x 24 cm 350 ilust. rstica
edicin en castellano y cataln
144 pp. 20
IsBN: 978-84-7506-966-1 (e) / -967-8 (c)
Forma y palabra
Jos Miguel Puerta Vlchez (ed.)
bilinge espaol/rabe
166 pp. 23,50 IsBN: 978-84-7506-970-8
Los palacios de la Castellana
AntnCapitel yIgnaciogonzlez-Varas Ibez
256 pp. 70
IsBN: 978-84-7506-969-2
De prxima aparicin, a partir de enero 2011:
una teora del arte en Amrica Latina
Jos Jimnez (ed.)
15,5 x 22 cm rstica
336 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-963-0
Ral Cordero
AA. VV.
166 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-842-8
Construyendo la Revolucin. Arte y
arquitectura en Rusia, 1915-1935
Fotografas de Richard Pare
24 x 30 cm 250 ilust. (aprox.) rstica
edicin en espaol y cataln
304 pp. 35
IsBN: 978-84-7506-971-5 (e) / -972-2 (c)
Literatura y Memoria
Gente independiente
Halldr Laxness
648 pp. 22 IsBN: 978-84-7506-610-3
un estilo de vida como cualquier otro
Darcy OBrien
232 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-659-2
Disparo al corazn
Mikal gilmore
596 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-676-9
Elegancia prestada
Paula Fox
274 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-675-2
El concierto de los peces
Halldr Laxness
292 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-674-5
Spots electorales. El espectculo de la
democracia en la TV desde 1989
Jos Luis Marzo y Arturo Fito Rodrguez
15 x 25,5 cm 78 ilust. 4 DVD carton
80 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-828-2
Sergio Hernndez
24,5 x 31,5 cm 290 ilust. tela y estuche
340 pp. 75 IsBN. 978-968-9056-38-6
Yishai Jusidman
Pintura en obra / Paintworks
Barry schwabsky y Christian Viveros-Faun
240 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-847-3
Madrid
Fernando Manso
192 pp. 60 IsBN: 978-84-7506-839-8

Juan Muoz. Retrospectiva
192 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-822-0
I Insulted Flavio Garcianda in Havana
Cristina Vives y Flavio garcianda (eds.)
25 x 31 cm 588 ilust. fexibinder
406 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-843-5
Las Farmacias
Imgenes de nuestra memoria
AA. VV.
192 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-848-0
Fernando Ortega
Jens Hoffman y Michel Blanscub
192 pp. 24 IsBN: 978-968-9056-41-6
Informe MuAC
Olivier Debroise (ed.)
25,5 x 21,5 cm 220 ilust. carton al cromo
246 pp. 30 IsBN: 978-968-9056-35-5
Josiah McElheny
Espacio para un universo isla /
A Space for an Island universe
Lynne Cooke y Josiah McElheny (eds.)
136 pp. 25
IsBN: 978-84-7506-883-1 (e) / -884-8 (i)
Permtaseme una imagen... Juan Muoz
Lynne Cooke (ed.)
216 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-887-9
banquete_ nodos y redes
banquete_ nodes and networks
Karin Ohlenschlage y Luis Rico (eds.)
19,5 x 27,5 cm 270 ilust. carton con faja
376 pp. 35
IsBN: 978-84-7506-844-2 (e) / -845-9 (i)
La mort i la primavera
Rodoreda per Villaronga
Arnau Pons (com.)
13,5 x 16,5 cm 100 ilust. cartn
56 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-887-9
Palladio
guido Beltramini y Howard Burns (eds.)
24 x 29,7 cm + de 600 ilust. rstica
edicin en espaol y cataln
288 pp. 40
IsBN: 978-84-7506-885-5 (e) / -886-2 (c)
Javier Codesal
Dentroy fuerade nosotros
Ivn de la Nuez y Julin Rodrguez (coms.)
176 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-888-6
Pos-it City
AA. VV.
trilinge espaol/ ingls/brasileo
272 pp. 26 IsBN: 978-84-7506-889-3
Trajes y vistas de Mxico en la mirada
de Theubet de Beauchamp
sonia Lombardo de Ruiz
208 pp. 70 IsBN: 978-84-7506-901-2
Arte y Fotografa
Frida Kahlo. La gran ocultadora
Margaret Hooks
24 x 30 cm 61 tritonos tela y rstica
152 pp. 65 / 30
IsBN: 978-84-7506-543-4 (t) / -769-8 (r)
Manuel lvarez Bravo.
Cien aos, cien das
33 x 30 cm 100 tritonos tela
252 pp. 75 IsBN: 978-84-7506-510-6
Redescubrir Altamira
Jos Antonio Lasheras (ed.)
24 x 30 cm 250 ilust. tela y rstica
256 pp. 24,50 / 14,50
IsBN: 978-84-7506-584-7 (t) / -586-1 (r)
Francis Als. El Profeta y la Mosca
21 x 25,5 cm 156 ilust. carton
192 pp. 45
IsBN: 978-84-7506-577-9 (e) / -579-3 (i)
Jan Hendrix. Diario de fatigas
Introduccin de seamus Heaney
160pp. 29,50 IsBN: 978-84-7506-553-3
El arte de Gunther Gerzso
Diana C. Du Pont (ed.)
336 pp. 45
IsBN: 978-84-7506-585-4 (e) / -544-1 (i)
Eduardo Arroyo. unda s y otro tambin
Introduccin de Fabienne di Rocco
13,5 x 18,8 cm 120 ilust. rstica
256 pp. 20 IsBN: 978-84-7506-691-2
Jos Gutirrez Solana
Andrs Trapiello y Mara Jos salazar
24,5 x 28 cm 354 ilust. tela y rstica
380 pp. 75 / 35
IsBN: 978-84-7506-657-8 (t)/-616-5 (r)
La pintura de castas. Representaciones
raciales en el Mxico del siglo xvii
Ilona Katzew
244 pp. 36 IsBN: 978-84-7506-638-7
El arte nambn en el Mxico virreinal
Rodrigo Rivero Lake
332 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-693-6
Leonora Carrington
Surrealismo, alquimia y arte
susan L. Aberth
160 pp. 66 IsBN: 978-84-7506-690-5
Stefan Brggemann
Capitalism and Schizophrenia
19,5 x 26,5 cm 129 ilust. tela
208 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-619-6
Sebastian Escultor
Geometra emocional
Jorge Volpi
23,5 x 32 cm 300 ilust. carton
308 pp. 60
IsBN: 978-84-7506-652-3 (e) / -704-9 (i)
Hctor Garca
24 x 32,5 cm 150 bitonos tela
208 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-647-9
La Panadera 1994-2002
AA. VV.
320 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-649-3
Brand. Las marcas segn Wally Olins
Wally Olins
288 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-664-6

Los aos del diseo
La dcada republicana (1931-1939)
Enric satu
264 pp. 19,90 IsBN: 978-84-7506-628-8
Jorge Macchi. Buenos Aires Tour
Mara Negroni y Edgardo Rudnitzky
15,5 x 21,5 cm
208 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-612-7
Los Olvidados, de Luis Buuel
Carlos Monsivis et al.
372 pp. 48 IsBN: 978-84-7506-672-1
Fernando Snchez Castillo. Rich Cat
Dies of Heart Attack in Chicago
212 pp. 15 IsBN: 978-84-7506-702-5

Daniela Rossell. Ricas y famosas
22 x 33 cm 83 fotografas rstica
160 pp. 29 IsBN: 978-84-7506-519-9
Archivo fotogrfco Casasola
Mirada y memoria. Mxico 1900-1940
Pete Hamill, Pablo Ortiz Monasterio et al.
24 x 32 cm 164 bitonos tela
220 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-542-7
Gabriel Orozco
Benjamin H. D. Buchloch et al.
358 pp. 65
IsBN: 978-968-9056-06-5 (e) / -09-6 (i)
Textos sobre la obra de Gabriel Orozco
256 pp. 21 IsBN: 978-84-7506-709-4
Mxico DF: Lecturas para paseantes
Una antologa de Rubn gallo
392 pp. 19 IsBN: 978-84-7506-714-8
Francis Als
When Faith Moves Mountains /
Cuando la fe mueve montaas
19,5 x 26,5 cm 205 ilust. 1 dvd carton
112 pp. 29,50 IsBN: 978-84-7506-639-4
Eternidad fugitivaArchivo fotogrfco.
Fundacin Televisa
AA. VV.
326 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-737-7
Jorge Galindo. Elixir
Omar-Pascual Castillo
292 pp. 65 IsBN: 978-84-7506-731-5
Felicidad Moreno
212 pp. 30 IsBN: 978-84-7507-761-2
Julio Martnez Calzn
Puentes, estructuras, actitudes
376 pp. 72 IsBN: 978-84-7506-740-7
Rufno Tamayo
Catalogue raisonn. Obra grfca
Juan Carlos Pereda y Raquel Tibor
400 pp. 120 IsBN: 978-84-7506-618-9
Francis Als y Carlos Monsivis
El Centro Histrico de la Ciudad de
Mxico
13 x 18,2 cm 64 ilust. fexibinder
120 pp. 20
IsBN: 978-84-7506-722-3 (e) / -719-3 (i)
Gerardo Suter. Mapeo
Jos Luis Barrios
132 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-712-4
Daniel Verbis
misojosentusojosderramndose
Elena Vozmediano et al.
232 pp. 50 IsBN: 978-84-7506-760-5
Puebla y el paseo de San Francisco
256 pp. 45 IsBN: 978-84-7506-770-4
Valery Katsuba - Phiscultura
yulia yakovleva y Valery Katsuba
trilinge espaol/ingls/ruso
164 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-771-1
Lola lvarez Bravo
Elisabeth Ferrer
176 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-751-3

Lzaro Crdenas
Iconografa
24 x 32 cm 193 ilust. tela y rstica
224 pp. 50 / 30
IsBN: 978-84-7506-742-1 (t) / -793-3 (r)
El diseo de Clara Porset. Inventando
un Mxico moderno / Clara Porset s
Design. Creating a Modern Mxico
192 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-741-4
Tamayo reinterpretado /
A Modern Icon Re-intrepreted
464 pp. 65
IsBN: 978-84-7506-745-2 (e) / -746-9 (i)
Sargent / Sorolla
344 pp. 48
IsBN: 978-84-7506-764-3 (e) / -765-0 (i)
La magia de Careyes
Carlos Tello Daz
320 pp. 50
IsBN: 978-968-9056-04-1 (e) / -17-1 (i)
Manel Armengol. Herbarium
Margaret Hooks
edicin en espaol, ingls y cataln
152 pp. 37 IsBN: 978-84-7506-782-7
(e) / -784-1 (i) / -783-4 (c)
Thomas Struth. Making Time
Estrella de Diego
116 pp. 40
IsBN: 978-84-7506-787-2 (e) / -788-9 (i)
Marta Palau. Naualli
264 pp. 50 IsBN: 978-968-9o56-02-7
Madrid M-30
314 pp. 50 IsBN: 978-84-7506-790-2
Memorial del 68
256 pp. 40 IsBN: 978-9689-056300
Rafael Lozano-Hemmer
Algunas cosas pasan ms veces que todo
el tiempo / Some Things Happen More
Often Than All Of The Time
176 pp. 24 IsBN: 978-84-7506-792-6
La era de la discrepancia /
The Age of Discrepancies
Olivier Debroise y Cuauhtmoc Medina
22,5 x 29 cm 900 ilust. carton
470 pp. 70 IsBN: 978-968-9056-00-3
Jos Bedia
Kevin Power et al.
264 pp. 65
IsBN: 978-84-7506-614-1 (e) / -615-8 (i)
Che. Revolucin y mercado
22 x 27 cm 46 ilust. Wire-
166 pp. 25 IsBN:978-84-7506-814-5
Jesse Lerner
Shock of Modernity
144 pp. 20
IsBN: 978-84-7506-732-2 (e) / -733-9 (i)
Painted Walls of Mexico /
Paredes pintadas
Phyllis La Farge y Magdalena Caris
224 pp. 35 IsBN: 978-968-9056-23-2
Equipo 57
176 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-816-9
Sheying. Sombras de China 1850-1900
Clark Worswick
172 pp. 30
IsBN: 978-84-7506-803-9 (e) / -804-6 (i)
De lo humano
Fotografa internacional 1900-1950
256 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-819-0
De lo humano
Fotografa internacional 1950-2000
272 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-821-3
Iconos de Yturbe Arquitectos
Alberto Blanco e Igor Moreno
232 pp. 40 IsBN: 978-968-9056-29-4
Tony Oursler
Mirada pensante / Thinking Gaze
Javier Panera et al.
196 pp. 25 IsBN: 978-84-7506-834-3
Melanie Smith. Parres
edicin en ingls
108 pp. 30 IsBN: 978-968-9056-34-8
Arequipa en blanco y negro. El estudio
de Arte Vargas Hnos. 1912-1930
Adelma Benavente y Peter yenne
144 pp. 30 IsBN: 978-84-7506-805-3

Carmela Garca
Constelacin
Alberto Martn
trilinge espaol/francs/ingls
110 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-820-6
Edward James y Las Pozas. un sueo
surrealista en la selva mexicana
Margaret Hooks
192 pp. 40 IsBN: 978-84-7506-671-4
Goya e Italia
Joan sureda (ed.)
312 pp. 35
IsBN: 978-84-7506-807-7 (e) / -808-4 (i)
Goya e Italia
Estudios y ensayos
Joan sureda (ed.)
376 pp. 35 IsBN: 978-84-7506-826-8
Miquel Barcel
Obra africana
264 pp. 30
IsBN: 978-84-7506-832-9 (e) / -831-2 (i)
San Antonio de la Florida y Goya
Jos Manuel Pita Andrade (coord.)
416pp. 39,50 IsBN: 978-84-7506-830-5
States of Exchange / Artists fromCuba
Estados de intercambio/ Artistas de Cuba
gerardo Mosquera y Cylena simonds
18,3 x 23,1 cm 136 ilust. rstica
112 pp. 20 IsBN: 978-968-9056-33-1
ESPAA
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Len y Cantabria
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y Ribera del Ebro
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Murcia y Albacete
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Reino unido
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P5 CATLOgO TURNER
(t) = tela (r) = rstica (e) = espaol (i) = ingls (c) = cataln
DISTRIBuIDORES
P6
CULTURA P6
Pintura
Los Marshmallows de Alejandra Icaza
El libro confgura el diario personal de la artista
Alejandra Icaza nos muestra que la pin-
tura sigue viva pese a las amargas predic-
ciones de los tericos, que aseveran que
est en su lecho de muerte (y eso a pesar
de que hay artistas muy cualifcados y
entusiastas practicando la abstraccin).
son palabras del crtico Jonathan good-
man, autor, junto con Javier gonzlez
de Durana y Paloma Martn Llopis, de
uno de los tres textos que incluye el libro
Marshmallows. El libro recoge principal-
mente el trabajo de la ltima dcada de
Alejandra Icaza (Bilbao, 1966), expuesto
en Nueva york (galera Edward Tyler Na-
hem), Palma de Mallorca (galera Pelai-
res), Valencia (Ana serratosa Arte) y so
Paulo (galera Fortes Villaa).
El mar protagoniza muchos lienzos
de su ltima etapa, pero de la escarpadu-
ra marina pasa al paisaje urbano, al cam-
po y su naturaleza en plena efervescencia
o a su ltimo viaje a Japn, como si los
cuadros actuasen a modo de pginas que
confguran el diario personal de Alejan-
dra, explica Paloma Martn Llopis.
Formada en el saint Martins school de
Londres y en el New york studio school of
Drawing Nueva york fue el centro neu-
rlgico de la abstraccin pictrica desde
la dcada de 1940, Icaza recoge en su
pintura, collages e instalaciones, la heren-
cia de libertad pictrica de esa ciudad.
Para goodman, al contemplar sus
cuadros a lo largo del tiempo, el pblico
llega a entender que su propsito se cen-
tra en la pintura como acto performativo,
proponindole una concienciacin de lo
amplia que es la variedad del espacio y la
materia, as como de los detalles ocultos
de las formas ms diminutas.
Por Por Fernando Duarte da Silva
Turner
libros ilustrados
Ensayo de fccin
La conversacin imaginada entre Rubens y Velzquez
Miralles sienta frente a frente en El Escorial a los dos genios del Barroco
se conservan cartas suyas frmadas en Ma-
drid, pero en ellas nunca menciona a Velz-
quez. Extraamente, tampoco se refere a l
cuando en un momento tardo de su vida
recuerda con cario la visita que realiz a
El Escorial.
Es evidente, sin embargo, que hablaron,
y mucho, durante los siete meses que pin-
taron en el mismo taller o en talleres con-
tiguos. Francisco Pacheco es nuestra fuente
primordial, aunque no conviene olvidar que
el suegro de Velzquez fue, desde el prin-
cipio, un ferviente admirador de su genio
y publicista de sus logros. En su Arte de la
Pintura afrma que Rubens con pintores
comunic muy poco, solo con mi yerno (con
quien se haba antes por cartas correspon-
dido) hizo amistad, y favoreci mucho a sus
obras por su modestia, y fueron juntos a ver
El Escorial.
No aporta una fecha para esta excur-
sin, ni nos cuenta de qu pudieron hablar
ni lo que vieron en el monasterio. Los tra-
tadistas coinciden en suponer que en esa
visita conjunta pudo surgir el proyecto de
viajar a Italia.
La decepcin de trabajar con este pua-
do de datos se convierte en una oportunidad
para quien se propone imaginar cmo sera
una conversacin entre estos dos genios del
Barroco: escribir sobre un papel en blanco
es ms gratifcante que aadir apostillas a
documentos consolidados. Imaginar, sin
embargo, no equivale a inventar. Nada de lo
que se recoge en esta conversacin puede no
haber sido verdad y hay en ella tantos datos
como intuiciones; incluso en ocasiones se
deja hablar a los dos personajes (a Rubens
en particular, dada la falta de citas disponi-
bles de Velzquez) con sus propias palabras.
Discernir cmo eran el uno y el otro y qu
pudieron decirse en El Escorial es, por su-
puesto, una cuestin de pareceres. []
No puede entenderse a Velzquez ni a
Rubens si se deseca su pintura del caldo po-
ltico y social en que se gest. Velzquez es
pintor, pero es sobre todo pintor del rey y
criado del rey; Rubens es pintor, pero es un
gran seor que hace poltica y nada como
pez en el agua en las turbulencias de su po-
ca. Del mismo modo que nadie se acerca
a goya sin darse por enterado de cmo le
infuy la guerra contra los franceses y la
represin poltica absolutista, no es bueno
pararse a contemplar Las meninas y decir
aquello de que el pintor sevillano es un cris-
tal puesto sobre la realidad a la que no juzga
ni interpreta. No debemos contemplar su
obra con meros criterios de esttica o de
tcnica pictrica.
Aunque la poltica llenara todas las es-
tancias del Alczar, la pintura no poda de-
jar de vertebrar las conversaciones entre los
dos maestros. La diferencia en edad y en sus
concepciones artsticas tendran que llevar
a enfrentamientos en su modo de juzgarse,
por ms que la cortesa que de seguro rei-
naba en sus intercambios y el respeto que
deban de profesarse evitaran en mayor o
menor medida los encontronazos. No olvi-
demos, adems, que por mucho que Velz-
quez fuera el pintor del rey, deba de estar
fascinado por Rubens, el pintor de mayor
prestigio en esos momentos y, sin duda, el
artista vivo que ms infuencia habra de
ejercer en su carrera. sus estilos eran muy
diferentes, y la actitud personal de Velz-
quez le salv posiblemente de dejarse ami-
lanar por una fgura de la talla del famen-
co. Rubens supuso para l todo un desafo.
La adopcin de nuevas tcnicas y recursos
pictricos son prueba de los cambios que
experiment el espaol despus de aquellos
meses de convivencia.
No tenemos constancia de que Rubens
y Velzquez, que compartan el mismo es-
pacio para pintar, o al menos usaban ta-
lleres adyacentes, colaboraran en ningn
lienzo conjunto. Era una prctica habitual
en aquellos tiempos, y Rubens era muy af-
cionado a esta manera de elaborar pintu-
ras (con snyders, con Brueghel). Acaso
no consider a Velzquez un pintor ade-
cuado para esos proyectos? O Velzquez
no acept la propuesta? O s hubo mues-
tras de este ejercicio conjunto pero no han
llegado hasta nosotros? O quiz los temas
y las tcnicas que uno y otro cultivaban ha-
bran hecho poco afortunado un lienzo a
dos manos?
Pero, se llevaron bien Rubens y Velz-
quez? Pacheco afrma rotundamente que
s, pero Pacheco era parte interesada y qui-
z slo reprodujo lo que le cont su yerno.
Ni una sola vez en los escritos que de l se
han conservado le menciona Rubens, y de
Velzquez muchos sospechan que tena un
temperamento difcil, por no decir antipti-
co, y que no congeni con ningn pintor de
su tiempo.
siga leyendo a Santiago Miralles Huete en
Velzquez y Rubens. Conversacin en El Es-
corial. Disponible en su librera o en <www.
turnerlibros.com> a partir de noviembre.
(El extracto aqu publicado corresponde al
eplogo del libro.)
Museo del Prado, Madrid: Rubens
Rubens, Autorretrato conIsabel Brandt, 1609, Alterpinakoteck, Mnich
(Viene de P1)
Los flipinos, 2008 (detalle)
Arte islmico
Redescubrir la Espaa islmica
Un estudio de su infuencia en las artes decorativas
La exposicin
Rutas de Arabia
Tesoros del reino saud
Por Brbara Comas
Arte islmico de Espaa cuenta la fascinan-
te historia del arte y el diseo producidos en
la Espaa islmica y examina la verdadera
infuencia que ejercieron en las artes deco-
rativas.
El libro, obra de la historiadora del arte
Miriam Rosser-Owen, analiza primero el
mecenazgo artstico durante la Edad de
Oro del califato omeya y contina con la
dinasta nazar. Asimismo, estudia el fen-
meno del mudjar las obras artsticas de
infuencia islmica encargadas por mecenas
no musulmanes en el Renacimiento, y, ya
en el siglo xix, el resurgir del estilo de la
Alhambra promovido por diseadores euro-
peos como Owen Jones.
La Alhambra de granada y la gran
Mezquita de Crdoba son tesoros de cate-
gora mundial y fuentes de inspiracin para
artistas, arquitectos y diseadores, que se
nutren de una tradicin consolidada duran-
te cerca de 800 aos, cuando la pennsula
Ibrica fue solar de una de las culturas ms
refnadas de la Europa Medieval. A esta ci-
vilizacin se deben algunas de las obras de
arte y arquitectura ms bellas jams realiza-
das en Europa o en el Imperio islmico, as
como el haber servido de va para el comer-
cio de objetos lujosos y el intercambio entre
Europa y el resto del mundo.
Profusamente ilustrado con obras de
las colecciones del V&A desde exquisitas
arquetas de marfl y lpidas de mrmol a
maquetas arquitectnicas, joyas, tejidos de
seda, alfombras y cermica , el libro aborda
la creacin, la supresin, el redescubrimien-
to y la infuencia del arte, la arquitectura y la
ornamentacin de la Espaa islmica.
Victoria & Albert Museum, Londres
OwenJones, reconstruccindeunornamentodel salndelos embajadores, LaAlhambra
Rutas de Arabia es la primera exposicin
en Espaa de los tesoros arqueolgicos
del reino de Arabia saud. Es tambin un
acontecimiento que trasciende su impor-
tancia dentro de la temporada artstica
2010-2011: con ella se inaugura una rela-
cin de colaboracin entre la Fundacin
la Caixa y el Muse du Louvre, que naci
en 2009, ao en el que ambas institucio-
nes frmaron un convenio para trabajar
conjuntamente en proyectos artsticos y
culturales de mbito internacional.
Comisariada por Ali Ibrahim Al-ghab-
ban, vicepresidente del Alto Comit de Tu-
rismo y Antigedades del reino de Arabia
saud, Batrice Andr-salvini y Franoise
Demange, del Departamento de Antige-
dades de Oriente Prximo del Louvre, y
Carine Juvin y sophie Makariou, del De-
partamento de Arte Islmico del Louvre,
la exposicin presenta ms de trescientas
piezas arqueolgicas y patrimoniales entre
las ms valiosas de los museos saudes. s-
tas son el resultado de las prospecciones y
excavaciones arqueolgicas realizadas a lo
largo de cuarenta aos por todo el territo-
rio nacional y constituyen una muestra de
las riquezas que alberga el suelo de Arabia
saud.
La muestra toma como punto de parti-
da estas piezas, para transmitir al especta-
dor la fascinacin del antiguo Oriente: los
asentamientos prehistricos; el arte nma-
da; las comunidades de pescadores de la
isla de Tarut, que recibieron la infuencia de
Mesopotamia; los oasis y las ciudades for-
tifcadas del desierto; los reinos de Dedan
y Lihyan, con sus santuarios y esculturas
colosales; la antigua Hegra, donde Arabia
entr en contacto con Roma; las metrpolis
comerciales del corazn del subcontinente;
los palacios de Medina y las estelas funera-
rias de La Meca.
En Arabia saud, se han llegado a re-
gistrar ms de 10.000 yacimientos en di-
ferentes regiones y provincias del reino,
entre los que destacan los sitios de Al-Ula,
Madaen saleh, Taima, Al Jof, Thaj, Al
Thahran, Al Hafuf y Najran, y otros ms
dispersos en las regiones de Riyadh, Al Qa-
seem, Jazan y La Meca.
Rutas de Arabia estar disponible en su li-
brera o en <www.turnerlibros.com> a par-
tir de noviembre.
CaixaForum, Barcelona
Por Ftima Seba
MARIPOSAS MARIPOSAS
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una coleccin hecha en mxico
una coleccin hecha en mxico
9 788475 069623
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GISELA SILVA naci en la ciudad de Mxico en 1957. Es licenciada en administracin de empresas por la Univer- sidad Iberoamericana y desde muy joven ha cultivado su inquietud por la fotografa, las artes y las humanidades. Su formacin fotogrfica la ha adquirido a travs de cursos en Northwestern University, el Museo Rufino Ta - mayo, el Centro de Diseo, Cine y Televisin y en el Taller de Ignacio Urquiza. Expuso su fotografa por primera vez en la Fami Gallery de Hong Kong en 2008, en la colectiva Mexican Art Gathering 08, en la muestra Dreams City as como en la subasta de arte Alma de Artistas para beneficio de las mujeres con cncer. En Mxico ha participado en otras muestras colectivas y subastas como las del Grupo de los Dieciis, organizacin filan- trpica de asistencia y desarrollo social. Silva ha publicado tambin sus fotografas en los libros Mitos y Leyendas y Refranes realizados por el Taller de Ignacio Urquiza. Mariposas. Una coleccin hecha en Mxico es el primer libro ilustrado en su totalidad con su obra fotogrfica.
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ALEJ ANDRA I CAZ A
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Alejandra cover_PAL.qxp 27/09/2010 17:00 Pgina 1
El amor a la belleza a menudo nos obliga
a dejar el cmodo campo de la admiracin
visual para adentrarnos en las incgnitas
de su naturaleza: No puedo separar el pla-
cer esttico de ver una mariposa y el placer
cientfco de saber qu es, deca Vladimir
Nabokov. De manera que es difcil evadir
estas preguntas: qu hace tan hermosas
las alas de las mariposas?, cmo se ex-
plican los fnos diseos de sus formas y la
asombrosa paleta de colores que las vis-
ten? segn algunos viejos relatos mticos
la oruga sedujo al pavo real, y zeus convir-
ti aquel amor en mariposa. Quiz por eso
son tan semejantes algunos diseos de sus
alas, y en ciertas nocturnas son prctica-
mente idnticos los ojos que en sus alas se
dibujan con el que pavonean aquellas aves
en sus grandes plumas posteriores. Los
aztecas reconocieron a Quetzalpapalotl, o
Mariposa sagrada, como objeto de culto, y
pensaban que las mariposas eran almas de
nios muertos de vuelta a la tierra. Rober-
to de la Maza Ramrez, en su libro Mari-
posas mexicanas, explica que la pigmenta-
cin tiene su origen tanto en los alimentos
consumidos por las larvas como en un fe-
nmeno ptico resultado de la retractacin
de la luz que producen las nfmas escamas
que cubren sus alas. Pero el tamao, di-
seo y coloracin de las alas de mariposa
responde a determinantes de evolucin y
adaptacin al medio, donde los reclamos
sexuales y reproductivos ocupan un lugar
destacado. Como en nuestro caso, el sexo
de las mariposas lo defnen los cromoso-
mas X e y, pero a diferencia de los seres
humanos dos cromosomas X producen un
macho, y la combinacin Xy una hembra.
Las diferencias de forma y coloracin pue-
den ser tan acentuadas que a simple vista
se puede pensar que se trata de mariposas
diferentes.
Pero es la estructura gentica la que de-
termina el trazo y el color de cada ala. Los
genes han sido denominados Notch (mues-
ca) y Distal-less (sin distal), el doctor Robert
D. Reed, explica que la actividad de estos
genes condiciona el desarrollo de las man-
chas en las alas de estos insectos y determi-
nando su forma y color. La investigacin de
este cientfco de la Universidad de Duke y
de su colega Michael serfas, de la Universi-
dad de Wisconsin, establece que gracias a la
accin de ambos genes, las manchas de las
alas de mariposa pueden adquirir formas
lineales, elpticas o redondas.
Las diferencias sexuales y las necesida-
des que imponen el cortejo y la reproduc-
cin no son las nicas que defnen el diseo
y la coloracin de las mariposas, otro factor
fundamental es la mmesis, propiciada por
la necesidad de evadir a sus depredadores,
ya sea hacindose pasar por planta, for, cor-
teza o tierra, o provocando temor al aparen-
tar ser una animal mayor y ms peligroso,
entonces, al abrir sus alas pueden adquirir
la expresin de una lechuza o aparentar la
forma de un gaviln.
Pero las increbles estrategias evoluti-
vas, de reproduccin y adaptacin, de estos
seres cuyos orgenes se remontan probable-
mente a 100 millones de aos, y que por lo
tanto eran ya viejos inquilinos de nuestro
planeta cuando hicieron su aparicin los
primeros ancestros del ser humano, pade-
cen hoy las consecuencias de nuestras for-
mas de vida, y como tantos otros seres en la
Tierra, su existencia est amenazada por la
presencia de las sociedades modernas, por
la destruccin que hacemos de sus hbitats
naturales y porque los gases que produci-
mos las asfxian, los pesticidas agrcolas las
envenenan, y porque las despojamos de sus
plantas hospitalarias y alimenticias.
siga leyendo a Eduardo Vzquez Martn
en Mariposas. Una coleccin hecha en Mxi-
co. Disponible en su librera o en <www.tur-
nerlibros.com> a partir de 2011.
Imagnese que nunca hubiese odo nada
de jazz (si no necesita imaginrselo, entre
ahora mismo en youTube y busque Charlie
Parker - groovin High y vea lo que se ha
estado perdiendo). Ahora imagine que tu-
viese que aprender el ritmo del jazz con la
nica ayuda de las partituras. No iba a dar
resultado, verdad que no? Elvis Costello
exageraba cuando dijo que escribir sobre
msica era como bailar sobre arquitectura,
pero en materia de ritmo no le falta razn.
Tal vez suena un poco tonto insinuar
que alguien se plantee aprender el ritmo
del jazz slo con partituras, pero eso fue
precisamente lo que intent Igor stravinski
mientras compona su ballet operstico La
historia del soldado (1918). El compositor
ruso estuvo aislado en suiza durante la Pri-
mera guerra Mundial, una poca en la que
el jazz an no haba calado en la cultura
europea, y aunque haba odo hablar del
novedoso y fascinante estilo musical no
dispona de un youTube donde buscarlo.
No obstante, su amigo Ernest Ansermet,
que ms tarde dirigira el estreno de La
historia del soldado en Lausana, se haba
hecho con unas cuantas partituras durante
una reciente gira por Estados Unidos. Con
la nica ayuda de estas transcripciones,
stravinski intent imaginarse cmo sona-
ra el jazz.
No es que suene muy parecido a La
historia del soldado, una pieza que con
sus compases cambiantes y complicados
-5/4, 5/8, 7/16- parece confundir la simple
irregularidad con la contraposicin de rit-
mos irregulares y tiempo constante carac-
terstica del jazz. El equvoco no desmerece
los muchos mritos de la composicin de
stravinski; pero si un compositor de seme-
jante refnamiento rtmico puede, en un
momento dado, no dar la talla, est claro
que la cuestin del ritmo debe de ser deli-
cada. Lo que en teora no es ms que una
subdivisin regular del tiempo, en la prc-
tica se convierte en una propiedad que hay
que sentir.
Al mismo tiempo, sin embargo, pocos
aspectos de la msica pueden parecer ms
simples. Desafo al lector a que intente ver
ese vdeo sin moverse. suele decirse que la
msica llega por un atajo hasta el corazn,
pero hay un tipo de msica que va directa a
las piernas. No hay nada como el poder que
tiene el ritmo de convertirnos en autnticas
marionetas, incapaces de resistir los tirones
y sacudidas de los hilos. (Aunque a veces,
infelices de nosotros, nos vemos coartados
por las convenciones de los auditorios. De-
beramos aprender de los nios.)
TRADUCCIN: VCTOR V. BEDA
siga leyendo a Philip Ball en El instinto
musical. Escuchar, pensar y vivir la msica.
Disponible en su librera o en <www.turnerli-
bros.com> a partir de noviembre.
m Del mismo autor en la coleccin Noema:
Lainvencindel color, H
2
OUnabiografadel
agua y Masa crtica.
ETCTERA P7
Mundo natural
Los orgenes de las mariposas se remontan a cien millones de aos
Mariposas. Una coleccin hecha en Mxico celebra el veinticinco aniversario del Grupo Financiero Monex
Ciencia
De dnde viene el pulso de la msica?
El instinto musical explica cmo procesa la msica nuestro cerebro
Por Philip Ball
Investigacin mdica
La historia ms asombrosa de todos los tiempos
Cmo se sale de aqu? analiza el embarazo y el parto como procesos culturales
(Viene de P1)
Cmo se sale de aqu? no es un libro de con-
sejos a embarazadas. No les dice a las muje-
res qu comer o qu pruebas hacerse, tam-
poco instruye a los hombres sobre su papel
durante el embarazo y el parto, pero las his-
torias y tragedias del pasado animarn a los
lectores a pensarse ms las decisiones que
toman sobre su salud. Las enseanzas que
espero que los lectores extraigan del libro
deberan estimular su deseo de pensar acer-
ca del laberinto mdico de una forma dife-
rente, de hacer preguntas ms perspicaces,
de cuestionar las propias decisiones. Hago
esto por lo que dicen los ltimos estudios o
porque est de moda?
Un mejor conocimiento de las muchas
veces estrafalaria historia del embarazo sin
duda suscitar un sano escepticismo entre
los pacientes conforme navegan por las
procelosas y a menudo turbias aguas de los
consejos mdicos. Las lecciones que de ella
se extraen tienen consecuencias que no se
limitan a los nueve meses de gestacin. En
el libro argumento que la bsqueda del hijo
perfecto ha sido una constante desde la An-
tigedad, y no una nocin inspirada por la
medicina moderna. Tambin doy ejemplos
que demuestran que siempre hemos credo
en la existencia de unos vnculos estrechos
entre las emociones y el cuerpo fsico.
El objetivo es trazar un retrato del cam-
po de la obstetricia como un matrimonio
entre medicina y sociedad. se trata de una
unin orquestada que en ocasiones madura
hasta convertirse en una relacin fructfera
y en otras dscola. sin embargo, los vncu-
los ntimos e inseparables entre ciencia y
sociedad siempre han dado como resultado
nuevas nociones de la salud reproductiva de
la mujer y en ocasiones tambin tecnologas
que permiten salvar y alargar vidas. Tal y
como lo expresa Judith Leavitt, profesora
de estudios sobre la mujer y de historia de la
medicina en la Universidad de Wisconsin,
el parto es un smbolo de la defnicin his-
trica y cultural de la esencia de la mujer.
Lo que diferencia al embarazo de otros
campos de investigacin mdica es que, en
la mayora de los casos, trata de mujeres
sanas que entran en un estado natural. El
Doctores sosteniendo a un recin nacido
embarazo no es una enfermedad, y sin em-
bargo en ocasiones precisa de intervencin
mdica. su historia contiene pruebas acerca
de lo que piensan las mujeres y sus mdicos
sobre salud y enfermedad. Tambin tiene
que ver con nuestras ideas sobre el bienestar
y lo que constituye un cuerpo sano. Cun-
do se convirti el embarazo, en un tiempo
considerado como una parte ordinaria de
la vida de una mujer, en una patologa, en
un diagnstico que requiere de una terapia
especfca supervisada por expertos? Los
cuidados prenatales son sin duda un inven-
to moderno. y de dnde viene? Todas las
decisiones que tomamos referidas a la salud
no son reacciones espontneas a los avances
cientfcos, sino respuestas a fuerzas polti-
cas, a hbitos, a las costumbres imperantes
que pueden ser o no benefciosas.
y aunque parezca un lugar comn, he
elegido explorar la historia del parto por-
que verdaderamente es algo que me llena
de asombro. Que nazca una vida humana de
dos conjuntos de material gentico es algo
poco menos que milagroso. [...] Me llama la
atencin que a pesar de todas las modernas
tecnologas a nuestro alcance, a pesar de las
ecografas tridimensionales, seguimos sin
saber casi nada sobre muchos de los proce-
sos que intervienen en la procreacin.
TRADUCCIN: LAURA VIDAL
siga leyendo a Randi Hutter Epstein en
Cmo se sale de aqu? Una historia del parto.
Disponible en su librera o en <www.turnerli-
bros.com> a partir de noviembre.
En el vientre materno
(National geographic)
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Caligrafa
Forma y palabra
Exposicin en Casa rabe
Mariposas muestra los ejemplares mexicanos de la ambiciosa coleccinde Kurt Vogt Sartorius. Fotografa de Gisela Silva
Por Eduardo Vzquez Martn
El 20 de octubre se inaugura en Casa ra-
be Forma y palabra, una exposicin en la
que se presentar la obra de cinco calgra-
fos-artistas rabes: Naj Mahdaoui (Tnez,
1937), Hassan Massoudy (Irak, 1944),
Rima Farah (Jordania, 1955), Munir shaa-
rani (siria, 1952) y Jalid Al-saai (siria,
1970). se trata de artistas consagrados en
el dominio de la caligrafa, muy admira-
dos en el mundo rabe y con un reconoci-
do prestigio tambin a nivel internacional
por la belleza artstica de sus creaciones.
La exposicin estar acompaada por la
publicacin de un catlogo en el que se
reproducen todas las obras presentes en
la muestra, as como otros trabajos. En los
textos de Forma y palabra se analizan
los distintos estilos utilizados por cada uno
de estos maestros. Asimismo, el libro inclu-
ye una breve historia de la caligrafa rabe,
fundamental para entender las diferentes
interpretaciones contemporneas que es-
tos cinco artistas hacen de ella.
son seis las grandes familias de la ca-
ligrafa arabesca. La zuluz, creada en la
poca omeya, utiliza caracteres en cursiva
que se interseccionan entre s; la diwani es
una escuela de ornamentos barrocos que
combina los caracteres en imaginativas
uniones; la kfco, una de las ms antiguas,
dibuja letras de proporciones perfectas
mientras que la de estilo farsi, que alcanz
su apogeo en la antigua Persia, la India y
Turqua, perfla letras colgantes. La nasj,
por su bordado rtmico de los caracteres,
es la ms comn para escribir el Corn y
la ruqa a para componer manuscritos de
caracteres geomtricos y curvos.

Casa rabe, Madrid
(desde el 21 de octubre)
Obra de HassanMassoudy, 2008
Por Cesarino Polledo
Turner servicios editoriales
Libros A MEDiDA
P8 CONTRA
P8 CONTRA
LOS MS LEDOS
Ensayo y biografa
1. Nikola Tesla
El genio al que le robaron la luz
Margaret Cheney
2. Blues
La msica del Delta del Mississippi
Ted gioia
3. Conocimiento inventado
Falacias histricas, ciencia
amaada y pseudo-religiones
Ronald H. Fritze
4. Justicia salvaje
La vida moral de los animales
Jessica Pierce y Marc Bekoff
5. Irn
unahistoriadesde Zoroastrohastahoy
Michael Axworthy
LOS MS VISTOS
Arte y fotografa
1. Expedicin Malaspina
Viaje poltico-cientfico 1789-1794
AA VV
2. Anish Kapoor
AA VV
3. Nkame
Belkis Ayn
Cristina Vives y Katia Ayn (eds.)
4. Boxeo y Literatura
Eduardo Arroyo
5. Jardines de arena
AA VV
Diez libros
Prxima edicin
BIOGRAFA
Inmaculada de la Fuente
El exilio interior
La biografa de Mara Moliner
La primera gran biografa de Mara Moli-
ner, una de las mujeres que ms han in-
fuido en la cultura de la lengua espaola
en el siglo xx. La autora reconstruye su
vida a partir de los testimonios del entor-
no ms ntimo de Moliner.

ARQuITECTuRA
Deyan sudjic
Norman Foster
Arquitectura y vida
Un libro breve, escrito por el director del
Design Museum de Londres, que cubre
su biografa completa desde su infancia
en un barrio popular de Manchester, pa-
sando por sus difciles inicios en la arqui-
tectura, hasta llegar a los ltimos aos de
reconocimiento mundial.
EXPOSICIN
Construyendo la Revolucin
Arte y arquitectura en Rusia, 1915-1935
Exposicin acerca de las vanguardias per-
didas de Rusia en CaixaForum. A partir
de febrero de 2011.
TuRNER: C/ Rafael Calvo 42 28010 Madrid / Tel: + 34 91 308 33 36 / Fax: + 34 91 319 39 30 / www.turnerlibros.com / Contenidos: Nuria Martnez Deao / Diseo: studio Fernando gutirrez / Maquetacin: Ins Atienza / turner@turnerlibros.com / Prohibida la reproduccin parcial o total sin la autorizacin previa de la editorial.
Procura tener siempre encima de ti un buen pedazo de cielo. marcel proust
John estaba de excelente humor cuando
volvi de Nueva york. Le hice una entrevista
en el hotel Beverly Wilshire, donde se aloja-
ba con May. Mencion aquella noche en el
Troubadour en que estaba tan borracho y
solt una carcajada, lo cual era tpico de l.
se daba cuenta rpidamente de lo absurdo
de ciertas situaciones, en especial cuando l
estaba implicado.
Lo ms divertido dijo sonriendo, es
que todos esos que escriben sobre el mun-
do del espectculo, no solo aqu, tambin
en Inglaterra, siempre estn hablando con
nostalgia de los viejos tiempos, cuando
Errol Flynn o algn otro les pegaba pue-
tazos a los periodistas y cosas as. Pero un
par de rockeros se cogen un pedo una no-
che y se desatan los infernos. sale en todos
los papeles. Incluso alguna gente dijo que el
gobierno tena razn, que tendran que ex-
pulsarnos del pas.
se supona que John iba a pasar solo
un par de das en la ciudad, pero el viaje se
alarg y May me llam un da para decir-
me que a John le gustara que furamos a
cenar. Cuando llegu al hotel, pensaba que
John tendra una limusina esperndolo en
la puerta, pero no. Me acuerdo de que iba
vestido con unos vaqueros azules y una ca-
miseta negra, y me pidi que furamos en
mi coche, as que lo llev a un restaurante
chino, cerca de all, y pasamos un par de ho-
ras hablando sobre Elvis, por supuesto.
ya de vuelta en el hotel, me cont que
una vez se haba pasado toda la maana en
la cama, en el piso de arriba de su fnca de
la campia inglesa, obsesionado por escri-
bir una cancin pero incapaz de tener una
sola idea. A pesar de que los integrantes de
los Beatles parecan indestructibles, dijo
John, l estaba constantemente luchando
contra la presin de tantas expectativas. Al
fnal, segn me cont, dijo: A tomar por
culo. Entonces se dirigi escaleras abajo,
murmurando para s: Estoy en ninguna
parte... soy el hombre de ninguna parte
[Nowhere man]. se detuvo y volvi a la ha-
bitacin y se puso a escribir la cancin que
lleva ese ttulo.
Te das cuenta? me dijo. Uno es-
cribe lo que siente aunque ni siquiera sepa
adnde lo va a llevar.
Alrededor de las once y media John
puso el programa de televisin de Johnny
Carson y pidi al servicio de habitaciones
unos corn fakes y crema de leche. Baj el
volumen de la televisin y revolvi los corn
fakes con la crema de una forma casi ritual
antes de empezar a comrselos. No pens
en ello hasta que le vi hacer lo mismo la si-
guiente vez que volvimos al hotel despus
de cenar. Entonces le pregunt qu pasaba
con los corn fakes. sonri. Me explic que,
de nio, en Liverpool, durante la segunda
guerra Mundial, no haba forma de conse-
guir crema de leche, por lo que se conside-
raba un manjar. se meti otra cucharada
en la boca y suspir exageradamente para
enfatizar cunto le gustaba.
Mencionar Liverpool lo puso nostl-
gico. yo ya saba algo sobre su infancia, pero
fue fascinante orle contar la historia. John
naci en 1940 un ao despus que yo y
fue criado por su ta Mimi desde que sus
padres se separaron, cuando l tena cinco
aos. su madre, Julia, empez a salir con
un hombre que ya tena hijos y no quera
hacerse cargo de uno ms. John quera mu-
cho a Mimi, pero tambin echaba de menos
a su madre, que viva a pocos kilmetros.
Le dije a John que lo comprenda perfec-
tamente porque mis propios padres se ha-
ban divorciado pronto y yo haba pasado
temporadas con mis abuelos en el campo.
yo sala corriendo todos los viernes por la
tarde hasta el camino de grava, y escrutaba
el paisaje con la esperanza de que el siguien-
te coche en aparecer fuera el de mi madre,
que vena a pasar el fn de semana desde la
base militar de la zona, donde trabajaba de
secretaria del ofcial al mando. Cuando lle-
gaba a casa, se mostraba tan cariosa con-
migo que pareca querer compensarme por
haber estado fuera y por la ausencia de mi
padre. Luego se cas de nuevo, pero yo se-
gu siendo el centro de su vida. Cada vez que
tena problemas con los estudios o con mis
compaeros del colegio, fueran del tipo que
fueran, saba que contaba con el amor de mi
madre y con su apoyo.
John pareci empatizar con mi historia.
Durante su adolescencia, dijo, en la poca
en que haba formado el grupo de skiffe,
los Quarrymen, empez a ver ms a su ma-
dre; tena la sensacin de que ella quera
compensarlo por los aos que haba pasado
distanciada de l. Estaba muy entusiasmada
con el grupo, y John disfrutaba muchsimo
las horas que pasaban juntos. Pero su madre
muri atropellada por un motorista cuando
se diriga a una parada de autobs. As la
perdi por segunda vez. l tena diecisiete
aos.
Baj la mirada hacia el cuenco de corn
fakes vaco y trat de imaginarme cmo se-
ra no tener a mi madre. y yo tena treinta
y pico!
Como nos sucedi a muchos en la dcada
de 1950, John haba credo que la fama del
rock and roll cambiara su vida y la volvera
perfecta, pero al cabo de los aos, despus de
conseguir el xito, segua buscando algo o a
alguien que completara su mundo. se era el
tema del disco Plastic Ono Band. La primera
cancin, Mother, empezaba con John gri-
tando: Mother, you had me, but I never had
you / I wanted you, but you didnt want me
[Madre, me tuviste, pero yo nunca te tuve a
ti / Te quera, pero t a m no]. y segua as:
Father, you left me, but I never left you / I
needed you, but you didnt need me [Padre,
me dejaste, pero yo nunca te dej a ti / Te ne-
cesitaba, pero t a m no].
Esa base que le faltaba la encontr en
yoko; por eso ella se volvi ms importante
para l que los Beatles. En god, otra can-
cin del disco, vuelve a afrmar, a gritos: I
dont believe in Elvis. I dont believe in zim-
merman. I dont believe in Beatles. I just
believe in me. yoko and me. Thats reality
[No creo en Elvis. No creo en zimmerman
(se refere a Bob Dylan). No creo en los
Beatles. solo creo en m. yoko y yo. sa es
la realidad].
A medida que escuchaba a John, fui en-
tendiendo por qu se senta tan a la deriva.
Hasta aquella noche, yo daba por hecho que
se haba separado de yoko y que ahora tena
una relacin con May, pero me cont que
yoko le haba pedido que dejaran de ver-
se. Estaba claro que l segua enamorado de
ella. sin ella, no saba cmo protegerse de las
presiones del mundo del rock and roll ni de
su propia depresin. saba que sus ltimos
dos discos, Some Time in New York City y
Mind Games, no estaban entre los mejores
que haba grabado, y agradeci la oportu-
nidad de trabajar con spector como si fue-
ra una Ronette, limitndose a cantar rock
and roll antiguo y dejndole el resto a Phil.
Cuando ese proyecto se fue al traste, cosa
que lo dej muy decepcionado, produjo
Walls and Bridges por su cuenta y, aunque
lo consideraba una obra respetable, segua
insatisfecho. No haba nada de autocompa-
sin en los comentarios de John; expresaba
ms bien una sensacin de sorpresa por no
saber cmo ayudarse a s mismo. Por eso,
orlo decir que haba tenido impulsos suici-
das, en un nivel inconsciente, en su anterior
temporada en Los ngeles, resultaba toda-
va ms descorazonador. Tambin dijo que
no era distinto de los millones de personas
que usan el alcohol para apartar las ideas
depresivas. No quera ni sentir ni ver nada.
Lo que lo haba sacado de aquel esta-
do de nimo fue ponerse a trabajar en un
disco nuevo. Pero, ahora que lo haba ter-
minado, tena miedo de volver a caer en los
malos hbitos. saba lo peligroso que era
seguir el camino de Jimi Hendrix, Brian
Jones, Janis Joplin y otras vctimas de los
excesos del rock and roll. Incluso lleg a
mencionar la pena que daban los numeri-
tos de Phil spector.
Hay seales de peligro por todas par-
tes, pero todos nosotros, los que estamos
en el mundo del rock, seguimos compor-
tndonos como si furamos indestructibles
dijo. Dylan acert cuando dijo a tomar
por culo y se fue a Woodstock. El rock and
roll es algo muy valioso, pero no vale la pena
morir por l.
John seal que tambin Elvis haba te-
nido que sobrellevar la muerte de su madre,
que falleci poco despus de que l se incor-
porara al ejrcito. Elvis se volvi tan adic-
to a ser Elvis que termin por destruir casi
todo lo que haba en su vida, incluyendo su
matrimonio. Ni siquiera su hija, Lisa Marie,
a la que adoraba, haba sido sufciente para
apartarlo de su peligrosa forma de vida.
Casi toda la noche John estuvo hablando
en pasado, como si la peor parte de sus pro-
blemas hubiera quedado atrs. Pero todava
tena graves carencias. Era un hombre que
necesitaba un salvavidas.
TRADUCCIN: MARIANOPEyROU
siga leyendo a Robert Hilburn en Desayu-
no con John Lennon y otras crnicas para
la historia del rock.
www.roberthilburnonline.com
Por Robert Hilburn
John Lennon visto por el ilustrador Leo Martins a partir del ttulo de Robert Hilburn
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El rock and roll es muy valioso pero no vale la pena morir por l
Desayuno con John Lennon es la crnica de medio siglo de la historia del rock
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sealando las erratas y el ttulo
del artculo en el que
se encuentran.
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