- Los modos y acordes de la escala menor meldica

Vimos en la anterior entrada que en el jazz la escala menor meldica es igual ascendiendo que descendiendo y que slo se diferenciaba de la escala mayor paralela en una nota, la tercera:

Tambin podemos encontrar siete modos diferentes y su acorde representativo en esta escala menor meldica repitiendo el proceso que hicimos en la escala mayor.

Vamos a analizar ahora estos siete modos y porqu se llaman as en el jazz. 1er modo: es la escala menor meldica. El acorde tpico que se suele formar es menor con sptima mayor, C- (tambin aparece como C-Maj7) o el acorde de menor y sexta, C-6 La funcin de este acorde es de tnica menor, es similar al I de la escala mayor, pero con sonido menor. Una sustitucin muy tpica es tocar los acordes menores de un tema que no forman parte de un II-V con esta escala.

2 modo: tenemos una variacin del modo frigio, la nica diferencia es que la sexta menor del frigio aqu aparece como una sexta mayor. Al igual que la escala frigia, se suele utilizar en los acordes sus7b9, Dsus7b9 en el ejemplo.

3er: modo: es un modo mayor con una #4 y #5, el acorde que lo representa es, segn el ejemplo, Eb+. Este acorde suele utilizarse como sustituto del acorde I de una progresin en tono mayor, aporta un color bastante diferente.

4 modo: es un acorde dominante con la #4 (F7#11 es su cifrado ms tpico, ntese que la oncena es la cuarta una octava ms arriba). El uso ms tpico en sobre dominantes sustitutos (ver entrada 5). Por ejemplo, en la progresin D-7 Db7 - C, sobre el acorde Db7 utilizaramos la escala de Db lidia dominante.

5 modo: no se usa prcticamente, es un mixolidio con b13 (o sexta menor). Podra ser un dominante, pero hay escalas que se utilizan ms con los dominantes.

6 modo: variante de la escala locria con una segunda mayor en vez de menor. Igual que la locria, la usamos en acordes m7b5 (), en el ejemplo, A

7 modo: nos dejamos para el final lo mejor ;-) Tomando como raz la nota B del ejemplo, vamos a hacer algunos cambios enarmnicos en esta escala: el D lo pensamos como C##, el Eb como D# y el F como E#. De esta forma tendramos fundamental, 2 menor, 2 aumentada, tercera mayor, cuarta aumentada, sexta menor y sptima menor, esto es un acorde de dominante con todas las alteraciones posibles: la novena menor y aumentada, la oncena aumentada y la trecena menor, algo que se cifrara como B7b9#9#11b13. Como es ilegible, todo el mundo escribe B7alt o Balt, que es ms corto y fcil de leer. Parece un poco lioso y trado por los pelos y, efectivamente, lo es, pero este acorde es el acorde con ms tensin que podemos conseguir en nuestro sistema, y se utiliza muchsimo. Ya hemos visto todos los acordes/escalas que podemos utilizar de la escalas mayor y menor meldica y su posible uso. En esta entrada est sintetizado. Resumimos en esta tabla:

Nombre de la escala Mayor (jnica) Lidia Lidia aumentada Menor meldica Menor natural (elica) Drica Frigia Frigia #6

Tipo de escala Notas de la escala Mayor Mayor Mayor Menor Menor Menor Frigia Frigia
1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 #4 5 6 7 1 2 3 #4 #5 6 7 1 2 b3 4 5 6 7 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 2 b3 4 5 6 b7 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 b2 b3 4 5 6 b7

Acorde asociado maj7 maj7#4 +maj7 -maj7, m6 mb6 m7 sus7b9 sus7b9

Locria Locria #2 Mixolidia Lidia dominante Dominante alterada Por tonos

Locria Locria Dominante Dominante Dominante Dominante

1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 2 b3 b4 b5 b6 b7 1 2 3 4 5 6 b7 1 2 3 #4 5 6 b7 1 b2 #2 3 #4 b6 b7 1 2 3 #4 #5 b7 1 b2 #2 3 #4 5 6 b7

m7b5 m7b5 7, 9 7#11 7alt, 7b9b13 +7 7b9

Disminuda semitono-tono Dominante

Aadd9 / A - E - A - C# - B (esta es la add9) - E Badd11 / B - F# - B - D# - B - E (esta es la add11) Cmaj7 / C - G - B - E Dmaj7 / D - A - C# - F#