Copyright y Derechos de autor

Excepto que uno tenga inters por estas temticas o cuestiones jurdicas, no resulta extrao creer que los conceptos Derechos de autor y Copyright son sinnimos. Ese es un error y quizs sea uno de los ms comunes. En Por qu no hablamos de propiedad intelectual? Busaniche explica que si bien ambos constituyen dos concepciones relativas a las relaciones de los autores y editores con sus obras literarias y artsticas; y que protegen expresiones de ideas lo cierto es que provienen de diferentes familias. Derechos de autor proviene del derecho continental europeo el francs ms precisamente- y Copyright del anglosajn. Pero esa no es la nica diferencia o distincin, sino que adems el derecho de autor es un conjunto de reglas que contienen los derechos morales y patrimoniales del autor de una obra1, es decir los derechos que le concede la ley al creador de la misma. Podra decirse que este concepto, o bien, la aplicacin de este derecho protege el aspecto moral de la creacin. De esa manera reconoce en la obra a la expresin y a la personalidad de su autor. Como sostiene Busaniche el derecho de autor se basa en el derecho personal del autor, fundado en una forma de identidad entre el autor y su creacin (Busaniche, 2007:24). Podra decirse que establece as que la persona creadora conforma la parte ms vulnerable de una transaccin econmica, la resguarda en lo que considera no puede venderse, es decir el supuesto pensamiento creador o productor de la obra -por decirlo de alguna manera-. Se entiende al derecho de autor como si se tratara de un derecho natural, al cual no se puede ni se debe renunciar. Asimismo, dicho derecho tambin es concebido como un derecho moral, que est constituido como emanacin de la persona del autor: reconoce que la obra es expresin de esta, y as se le distingue (Busaniche, 2007:24). Esto implica que el autor no pueda renunciar a ellos y nadie se los puede expropiar o quitar. Sin embargo s son transferibles en caso de muerte, excepto que, respecto de alguna de sus facultades, determinada legislacin nacional establezca que se extingue con el fallecimiento del autor. Es importante destacar que en casos donde no exista una disposicin expresa, el ejercicio del derecho moral se transmite a los herederos conforme a las reglas del derecho comn.

Sea sta una pintura, un tema musical, un audiovisual, etc.

La ley establece detalladamente cules son los derechos morales; sin embargo en el presente trabajo slo interesa el derecho a decidir la divulgacin o no de una obra. Segn la vigsima segunda edicin del Diccionario de la Real Academia Espaola, divulgar significa extender, poner al alcance del pblico algo. Si relacionamos este concepto con el derecho de autor, podramos decir desde el simple sentido comn- que implica hacer pblico, dar a conocer, difundir y hacer accesible una obra. Un ejemplo podra ser: un guionista de cine, en una reunin familiar lee parte de su nuevo proyecto, de su obra. All no la estara divulgando, ya que no la hace accesible al pblico. Distinto sera si en lugar de leerla en dicha reunin privada la leyera en un programa de televisin. Entonces aqu se hace evidente que divulgacin y publicacin, tampoco son sinnimos, no significan la misma cosa. No es necesario que una obra est publicada para que sea divulgada. En la legislacin comparada el derecho a la divulgacin existe y es regulado, si bien con diferentes denominaciones, ya que algunas utilizan el verbo divulgar, otras hablan de derecho indito o como en Argentina- se usan los trminos dar a conocer la obra; en realidad estas formas se refieren al derecho que tiene el autor sobre su obra. La divulgacin de la obra tiene fundamental importancia, ya que los Derechos patrimoniales se manifiestan recin despus de la publicacin, aunque nazcan junto con la creacin de la obra. Estos derechos son de carcter econmico, es decir, con ellos el autor se puede asegurar un lucro legtimo. Por esta razn, la ley permite cederlos a terceros para realizar una explotacin comercial, y no tienen como los morales, carcter irrenunciable e inalienable. Asimismo, estos derechos los ostentan de manera exclusiva el autor. Slo ste puede decidir si desea cederlos a un tercero, de qu manera y con qu alcance. Es importante destacar que los Derechos patrimoniales pueden ser los de reproduccin, transformacin y distribucin. No se admite que el autor venda su obra, su creacin; el resarcimiento econmico que ste recibe puede producirse de diferentes formas, como por ejemplo cobrando un porcentaje de las ventas, acordando un monto por edicin o publicacin de la obra, entre otros. Por otro lado y a diferencia del Derecho de autor -que reconoce al creador de la obra- el Copyright o derecho de copia, traducido de manera literal- surge una vez que la obra ha sido publicada. Segn Busaniche la proteccin del copyright se limita estrictamente a la difusin y copia de la obra, sin considerar atributos morales del autor en relacin a la misma, excepto la paternidad () (Busaniche, 2007: 24). Es decir que se protege el derecho del autor a que se reconozca su condicin de creador de la obra. De esa manera se estara protegiendo la consecuencia o bien- el fruto de la actividad del autor. Cabe destacar que ste mismo tiene el derecho y no la obligacin a ser identificado; por lo tanto le corresponde decidir si desea ser reconocido, y en caso de desearlo 2

puede optar por su nombre propio, de pila o por un pseudnimo. La proteccin de copyright le permite al autor determinar, por ejemplo las modalidades de utilizacin de su obra. Se trata de los Derechos de paternidad; que comprende el derecho a reivindicar la autora de la obra cuando la misma haya sido omitida. Asimismo incluye el derecho a defender su autora en caso en que la misma haya sido impugnada. Ambos derechos pueden ser ejercidos por el autor en cualquier momento, y en si se trata de una co-autora ambos autores gozan plenamente de estos derechos. Retomando las distinciones entre Derechos de autor y Copyright, tambin debe decirse que ste ltimo (a diferencia del primero) se apoya principalmente en la jurisprudencia, es decir, en interpretaciones judiciales sobre las normas jurdicas que pueden constituirse en normas del derecho, ms que en las leyes. Asimismo dado que el Copyright comprende slo los derechos patrimoniales de la obra, es decir los econmicos, se entiende que la misma es un producto comercial, de consumo, y como tal quien sea el propietario puede transferir la posesin a otro mediante la venta, un regalo, u otra forma. El Derecho moral, caracterstico del Derecho de autor impide que esto suceda. En pocas palabras el Copyright est orientado a la actividad de explotacin de las obras intelectuales2, mientras que el derecho de autor persigue que la obra quede siempre en la esfera de la personalidad del autor, haciendo nfasis en sobre los componentes morales del derecho. Argentina es uno de los pases que se rige por el sistema de Derecho continental, cuyas races se encuentran en el derecho romano, cannico y germnico y en el pensamiento de la Ilustracin. Se caracteriza porque como se mencion con anterioridad- su principal fuente es la ley, antes que la jurisprudencia y porque sus normas estn contenidas en cdigos. Dentro de este marco legal, hablaremos entonces de propiedad intelectual.

Propiedad intelectual y derechos de autor en Argentina

La ley de propiedad intelectual protege a la obra en tanto expresin material de ideas, mtodos de operacin, procedimientos o formas de expresar esa idea, pero no la idea en s. Es decir, que el uso de las ideas es libre, sin que se pueda adquirir sobre ellas propiedad o proteccin. El sistema legal de la propiedad intelectual en nuestro pas tiene origen en el artculo 17 de la Constitucin Nacional, que establece: Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra,
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Se entiende por obras intelectuales a aquellas elaboraciones cientficas, artsticas, didcticas o literarias.

invento o descubrimiento, por el trmino que le acuerde la ley y la ley que establece este trmino del goce del derecho de los autores, adems de todas las otras circunstancias propias de su ejercicio y proteccin es la ley nmero 11.723 de propiedad intelectual. Adems existen convenios internacionales que regulan la materia (a los que no necesariamente adhieren todos los pases), como el Convenio de Berna -uno de los veinticuatro tratados administrados por la Organizacin Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI)- o la Convencin Universal sobre derechos de autor. La 11.723 es una ley que data de 1933 y que se ocupa de las obras literarias, artsticas y cientficas. Como explica Beatriz Busaniche en La regulacin argentina, valindose de un anlisis realizado por el Observatorio de leyes de propiedad intelectual de Consumers International, se trata de una de las peores normativas del mundo considerando el acceso al conocimiento y a la cultura. Es importante destacar que aunque la Ley de Propiedad Intelectual nacional ha sido inspirada en la Clusula de progreso de Estados Unidos, la versin argentina no logra, no llega a fijar la prioridad al fomento de la ciencia y las artes. De esta manera, no les asegura a sus autores o inventores el derecho exclusivo sobre la obra, escritos o descubrimientos, por un tiempo determinado, sino que en Argentina se omite el objetivo de promover las artes tiles y la ciencia terminando por consagrar el derecho de autor en trminos de propiedad. Dicha ley hace un fuerte hincapi en la proteccin centrada en la obra ms que en el titular de los derechos en lo que se aproxima a la vertiente del Copyright; sin embargo cabe aclarar que pese a no tener un apartado especfico sobre derechos morales, los mismos son desprendidos de algunos artculos de la norma argentina que tratan y se relacionan con la integridad y la paternidad de la obra. Podra decirse que el derecho de autor son un conjunto de normativas jurdicas y principios que regulan los derechos morales y patrimoniales que con la ley se le concede a los autores por el slo hecho de la creacin de una obra literaria, artstica, cientfica, educativa, musical, etc.; est publicada o no. Es importante destacar que el derecho de autor est reconocido como uno de los derechos humanos fundamentales en la Declaracin Universal de los Derechos Humanos. Respecto a su campo de aplicacin, resulta necesario sealar que como se mencion anteriormente- la proteccin de derecho de autor abarca solamente la expresin de un contenido, pero no la ideas y que para su nacimiento no necesita de una inscripcin en un registro; ya que los derechos de autor nacen con la creacin de una obra. Asimismo, el titular goza de derechos exclusivos respecto de la preparacin de obras derivadas basadas en la original, la reproduccin de la obra en copias, la presentacin de la obra de manera pblica, o mostrarla pblicamente en caso de

obras literarias, musicales, pictricas, cinematogrficas, artsticas, etc., y en el caso de obras sonoras la interpretacin en pblico.

Cunto dura el derecho de autor?

Segn la ley de propiedad intelectual y la regla general, la proteccin del derecho de autor existe a partir o desde que la obra ha sido creada y slo el autor o aquellos cuyos derechos derivan del autor pueden reclamar propiedad; sin embargo -y a pesar de la existencia de tratados internacionales- es importante destacar que la legislacin sobre Derechos de autor cambia, vara de un pas a otro. En Argentina, por ejemplo, el Derecho de Autor est enmarcado, en principio, por el artculo 17 de la Constitucin Nacional. Mientras que la ley 11.723 regula el rgimen legal de la Propiedad Intelectual y el artculo 5 de dicha ley dice que La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus herederos o derechohabientes hasta setenta aos contados a partir del 1 de enero del ao siguiente al de la muerte del autor". Y en el caso de las obras realizadas en colaboracin el plazo se cuenta desde el 1 de enero del ao siguiente a la muerte del ltimo de los autores, y en caso de que no haya herederos los derechos pasan automticamente al Estado Nacional por el mismo plazo que estipula la ley. No obstante, existen obras que cuentan con plazos especiales, como por ejemplo para las fotografas el plazo es slo de veinte aos contados desde la primera publicacin; mientras que el plazo de proteccin para las obras annimas pertenecientes a instituciones, personas jurdicas o corporaciones, es de cincuenta aos contados a partir de su publicacin. Probablemente sea una de las leyes ms antiguas de nuestro pas, pero su dogma se mantiene inalterable, a tal punto que una ley hecha hace casi ochenta aos puede servir -segn sus defensores- para aplicarse a la realidad tecnolgica de hoy. Hace cuarenta aos atrs, la incidencia de esta ley sobre la vida cotidiana de las personas era marginal o nula: slo alguien que estuviera en alguna de las ramas de las industrias culturales (cine, radio, msica, industria editorial, etc.) hubiera sabido de su existencia y conocido en detalle su redaccin. Una ley que va necesitando cada vez ms parches y parches -es el caso de la 11.723- merece ser revisada en su totalidad, sobre todo cuando se la empieza a someter a crticas constantes. En este caso, el problema de la aplicacin est en que en 1933 no existan ni la mitad de los avances tecnolgicos que hay ahora. En ese sentido, claro est, es una ley totalmente anacrnica.

Teniendo en cuenta y entendiendo este marco normativo es que se debera realizar un anlisis profundo sobre la tensin, la nueva situacin conflictiva entre el acceso libre a la cultura y la existencia de Derecho de autor o Copyright, en su variante anglosajona.

Cuevana.tv y los derechos de autor

Teniendo en cuenta el marco normativo nacional y sus lmites este trabajo tiene como objetivo analizar el caso Cuevana.tv: De qu se acusa a sus creadores?, Bajo qu argumentos se los denuncia?, Existe un negocio detrs de la plataforma?, Cul es o cules son?, Cmo funciona Cuevana?, Puede entenderse que Cuevana.tv contribuye al acceso de materiales que enriquecen nuestra cultura?, La prioridad debe ser sobre el derecho de autor o sobre la libre circulacin de la cultura?, Deberan existir lmites sobre los derechos de autor?, Las diferentes estrategias, que ponen en juego las empresas para evitar la circulacin gratuita de sus obras atentan contra derechos de acceso a la cultura? Cmo es la arquitectura, el modelo de Cuevana? Entendiendo que Cuevana.tv no almacena archivos, sino que su funcin sera de intermediario -mediante un link- entre quienes pretenden acceder los archivos y quienes efectivamente los almacenaron cmo es posible que se regule esta actividad? Al regularla -mediante el control- se estara atentando contra otros derechos de privacidad?, Porqu las empresas de medios intentan deshacer el Streaming tildndola como herramienta criminal?

Cuevana.tv
Cuevana.tv es un sitio Web argentino que desde 2009 distribuye, permite el acceso de manera gratuita a materiales de cine y televisin; sin embargo Cuevana no almacena datos, sino que facilita la navegacin a travs de enlaces a servicios externos de almacenamiento en lnea, algo que ha creado un fuerte debate sobre la cuestin legal y de derechos de propiedad del autor. Podra decirse que algunas de las razones del xito de dicho sitio se deben a su enorme catlogo de producciones (encontrado hasta hace poco tiempo), a la manera en que estn clasificados lo contenidos, a la calidad de la reproduccin, la posibilidad de ver pelculas que an no estn en cartelera, y por supuesto- la comodidad que implica no tener que descargar todo el film o captulo de una serie a la computadora propia, sino visualizarla on line. Que se haya convertido en una de los sitios ms

visitados por los argentinos3 -y por el resto de los habitantes de Latinoamrica- en el ltimo ao no parece ser un dato menor ni una casualidad. Como era de esperarse, el 12 de diciembre de 2011 la Unin Argentina de Video-editores present una denuncia contra el sitio por ignorar la ley de propiedad intelectual . Asimismo, el 29 de noviembre dos de las seales ms poderosas de la grilla televisiva, HBO e I-Sat, iniciaron acciones legales para impedir que los usuarios del portal accedieran a las series de Steven Spielberg, por entender que violan tambin la Ley 11.723. A esta serie de denuncias se sumaron otras como las de Turner International Argentina y Telef. Podra decirse que tanto este caso como el de Taringa! han logrado trascender las fronteras nacionales y reabierto -o inaugurado en Argentina- el debate sobre los alcances de los derechos en Internet y los lmites artificiales que suponen respecto de la libertad de acceso, circulacin, transmisin y distribucin de la informacin. De hecho se ha convertido en un tema de debate en cierto punto masivo; abordado en los diferentes medios de comunicacin nacionales. Se entiende que la misma masificacin ha llevado a la opinin pblica a elucubrar o fantasear con sanciones ejemplificadoras sobre los creadores de esta plataforma que indexa contenidos -pelculas y seriessubidas a otros servidores. De qu se acusa a Mario Cardosio, David Fernndez y a Toms Escobar (creadores de Cuevana.tv)? Simple, de violar la ley de propiedad intelectual y los derechos de autor, de sacar rdito econmico de dicha prctica ilegal, de piratera. Entre sus denunciantes o detractores, estn aquellos que creen que la propiedad intelectual es el resultado del esfuerzo de alguien a quien la ley otorga derechos de propiedad garantizados por la Constitucin Nacional, y aquellos que pretenden denegar la convivencia que supuestamente- se tena antes de la existencia y la masificacin de la Red, proponiendo un cambio de paradigma de Internet. Fisher en Teoras de la propiedad intelectual, explica que en los ltimos aos el inters acadmico en este campo se ha incrementado notablemente dando origen a diferentes teoras que avalan la aplicacin de una ley de propiedad intelectual. Destaca cuatro: la teora del trabajo, la teora de la personalidad, la teora de la planificacin social y la teora utilitarista. Es importante destacar que aquellas personas -intelectuales, pensadores y polticos- que proponen la existencia de leyes de Propiedad Intelectual suelen usar bsicamente dos argumentos como medios para justificar este tipo de medidas. Por un lado podra situarse al argumento de derecho natural; el que propone y manifiesta que las creaciones de la mente merecen -al igual que las creaciones tangibles- cierta proteccin o amparo legal. Mientras que en el otro extremo se encontrara el argumento de ndole
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Se estima que Cuevana lleg a recibir hasta diciembre de 2011- setecientas mil visitas diarias.

utilitario, basado en la maximizacin de la riqueza. Desde el utilitarismo -que segn Fisher sera la aproximacin terica ms popular de las cuatro4- el inters est puesto en la maximizacin del bien social; es decir se basa en la maximizacin de la riqueza. Podra entenderse que el Estado organismo regulador por excelencia- contribuira en el incentivo y por consiguiente, en el desarrollo de las capacidades creativas y de innovacin de la sociedad. Garantizando y otorgando ciertos derechos y/o monopolios a los realizadores sobre sus producciones se lograra incentivar la aparicin de nuevos autores, productores, creadores, innovadores, etc. -que de alguna maneracompitan por desarrollar y hacer pblicas sus capacidades creativas. Podra decirse que desde la perspectiva utilitarista todo producto implica un costo y un beneficio, por ende merecera ser protegido mediante la ley. Los detractores de Cuevana entienden que el sitio permitira deliberadamente que otros suban y reproduzcan, sin controles de acceso ni de trfico de datos, materiales protegidos por la ley de propiedad intelectual, -entonces- estara teniendo participacin activa en las infracciones. Podra decirse que en el caso de Cuevana.tv, en tanto que permite ver una pelcula o una serie, existe un acto de reproduccin por lo que los dueos seran responsables por ese contenido que se exhibe y -se supone- deberan pagar por el mismo previamente; sin embargo dicho sitio no almacena contenidos en servidores propios sino que linkea al usuario a otro lugar. Y esto termina por complejizar el acto, ya que se debe probar que un link es reproducir y -por supuesto teniendo en cuenta su antigedad- la Ley de Propiedad Intelectual no menciona este detalle. Otra cuestin que complica an ms las denuncias a los creadores del sitio, es que a simple vista no se los puede acusar de sacar rdito econmico de sta prctica por lo menos mediante anuncios publicitarios- ya que en principio al ser ilegal se puede entender que ninguna marca seria, o reconocida quisiera aparecer y ser asociada a un sitio de dichas caractersticas; convirtindose en auspiciantes de la piratera. De hecho, hasta el momento cuevana.tv5 no cuenta con anunciantes en su pgina de inicio, por ejemplo. A simple vista no se infiere ningn tipo de operacin o transaccin econmica. Sin embargo al hacer un anlisis no mucho ms profundo, surge la duda de si detrs de Cuevana.tv hay algo ms. No simplemente un acto desinteresado en solidaridad con aquellos que no queremos, o no podemos ir al cine o comprar pelculas o series completas originales. Cuando uno opta por ver en el sitio un film, por ejemplo, cuando se hace click en algn servidor externo que nos hace esperar unos segundos hasta poder ver el video s aparecen

Teniendo en cuenta tambin a la Teora de la planificacin social, la Teora de la personalidad y a la Teora del trabajo. 5 Al menos hasta el 21 de noviembre de 2012: http://www.cuevana.tv/

publicidades. Aparentemente a marcas como Nivea, Samsung y Nokia no les importa la ilegalidad del sitio y ven en la cantidad de visitas diarias un bien superior a las posibles sanciones. Por otro lado se acusa a los creadores del sitio de haber tenido un negocio junto con Megaupload (el servidor de descargas ms utilizado hasta fines de 2011). Megaupoad fue hasta hace poco tiempo el lugar donde se alojaban la mayor cantidad de pelculas donde linkeaba Cuevana. Quienes los acusan de piratera afirman que Megaupload, junto con otros servidores, en realidad compensan y estimulan a los usuarios mediante un pago, por cada reproduccin que realicen de los videos subidos a su sitio. Resulta importante destacar que desde el 19 de enero de 2012 Megaupload se encuentra cerrado, debido a disposiciones de la justicia que lo obligaron a hacerlo. La causa es el hospedaje de archivos pirateados (pelculas, series, juegos, msica, etc.) que segn datos brindados por empresas productoras, les habra costado ms de quinientos millones de dlares. Sin dudas, esto enturbia an ms el caso de Cuevana y profundiza las sospechas sobre las verdaderas intenciones de Cardosio, Fernndez y Escobar. En la actualidad el sitio utiliza otra aplicacin para poder acceder a los videos. Se la conoce como el plugin de cuevana. Dicha herramienta debe ser descargada en el ordenador para luego poder ver la pelcula y/o serie expuesta en Cuevana. De todas maneras y a pesar de los conflictos y demandas judiciales, el sitio an contina funcionando, aunque su popularidad y cantidad de visitas diarias han cado de manera escalonada durante el ltimo ao. Segn el diario Clarn 6 Cuevana habra disminuido en un 2% su cantidad de visitantes slo durante enero, es decir un mes despus del cierre de Megaupload y del inicio de las demandas en su contra.

Cmo funciona Cuevana.tv?

Segn sus propios creadores se trabaja de manera colaborativa, subiendo videos desde diferentes computadoras y diferentes provincias de la Argentina. Poseen servidores diferenciados para cada tarea, servidores para contenido esttico (imgenes, por ejemplo), otros para contenidos dinmicos y para bases de datos. Asimismo cuentan con un panel de administracin para organizar el trabajo y ser ms eficientes. Cada pelcula, serie, episodio o captulo estn ordenados con su informacin detallada y subttulos. El modo de acceso a los videos es mediante streaming, es decir por una distribucin multimedia que permite ver al usuario el contenido al mismo tiempo que ste se descarga. Esto se contrapone, o se diferencia de la descarga de archivos, que requiere que el usuario descargue los archivos por
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http://www.clarin.com/internet/Cayeron-visitas-sitios-Taringa-Cuevana_0_637736290.html

completo a su ordenador para poder acceder a ellos. Asimismo el streaming funciona a travs de una red de computadoras. Segn fallos judiciales -por ejemplo de Espaa 7- streaming, enlazar a descargas no sera delito. Sin embargo en nuestro pas esto an no se termina por definir. Segn Lessing la industria de contenidos en lugar de analizar los cambios que introduce la tecnologa como un todo, se ha centrado en calificarla como amenaza, estableciendo una relacin, conexin directa entre la misma y sus prdidas econmicas. Asimismo el abogado especialista en derecho informtico- realiza una revisin histrica y hace evidente cmo con el paso de los aos y de los desarrollos tecnolgicos, el ecosistema cultural se ha ido alterando y/o destruyendo Afirma que en un ecosistema cultural las obras creativas reciben una proteccin por un lapso suficiente para beneficiar a su autor y luego pasan al dominio pblico para beneficiar a la sociedad. All sostienenuevos autores se inspiran en las obras liberadas para crear otras -o bien- reversionar las ya existentes; reproduciendo el ciclo. Disney es un claro ejemplo de esto. Sus primeros films animaron clsicos de la literatura infantil que estaban en el dominio pblico, sin embargo hoy resulta paradjico que, sea justamente Disney, uno de los principales grupos de presin para continuar aplicando leyes restrictivas. Desgraciadamente las legislaciones estn ampliando en exceso tanto los plazos como su rango de proteccin afectando el ecosistema del que habla Lessing. Sin embargo, es importante destacar que el autor no est en contra del Copyright. Usualmente se piensa que quienes apoyan la cultura libre estn en contra de la proteccin de derechos de autor y pretenden que los libros, discos, pelculas se obsequien. Esto en realidad no es tan as. En su libro, Lessing por ejemplo destaca la necesidad del copyright para proteger a los autores. Y seala que el problema es que los cambios tecnolgicos y legales de las ltimas dcadas lo han convertido en una herramienta que, ms que proteger, clausura, enclaustra la cultura. Por ejemplo, antes una vez vendido el disco, la pelcula o el libro (entre otros), la industria tena poco control sobre lo que se haca con stos; ahora toda computadora conectada a la red puede registrar y transmitir cmo se us, cuntas veces, en qu lugar y por supuesto- si fue copiado.

http://www.publico.es/culturas/421790/una-nueva-sentencia-confirma-que-enlazar-a-descargas-no-esdelito

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A modo de cierre
Si seguimos el razonamiento de Lessing puede entenderse que la sobreproteccin de los contenidos culturales, el control que se produce sobre los usos de stos, adems de alterar el ecosistema cultural, el copyright desmesurado, la persecucin a los usuarios, termina inhibiendo la creatividad, la innovacin, criminalizando a los usuarios y sobretodo restringiendo el acceso a la cultura. Esto ltimo -es decir el acceso- adems de fomentar la cultura y la creatividad tambin fomenta y/o refuerza la democracia8. Sin embargo se debe tener presente que, como explica Cerda Silva en Acceso a la cultura y derechos de autor los tratados internacionales que se refieren al acceso a la cultura incluso como derecho fundamental- nada han dicho acerca sobre lo que debe entenderse por ste, ni en documentos oficiales emanados por los organismos ni en textos; limitndose nicamente a enunciarlo. Sin dudas ste es otro obstculo. Cmo se puede defender algo, una cosa, un derecho que no est debidamente definido? Sin embargo el autor no se queda en la mera crtica y realiza una aproximacin al concepto. Recurre a la doctrina de Jack Balkin profesor de la Universidad de Yale- quien sostiene que el acceso a la cultura es primero una peticin de justicia, donde significara que una mejora en las polticas orientadas a la produccin de conocimiento e informacin podra incrementar la produccin total de informacin y bienes culturales, los que podran ser distribuidos de una manera ms equitativa; segundo, donde el Acceso al Conocimiento es tanto un asunto de desarrollo econmico como de participacin individual y libertad humana. Indica que la existencia de polticas ms equilibradas en materia de propiedad intelectual produce, de hecho, mayor riqueza, y hace que sta se distribuya de una forma ms amplia y justa y; tercero, una cuestin que dice relacin con la propiedad intelectual pero que tambin va mucho ms de ella (Cerda Silva, 2009:19) por ello estima que si la meta es la promocin del florecimiento humano, el desarrollo econmico y la libertad humana, debemos mirar al comercio internacional y las polticas en materia de propiedad intelectual.

Para Lessing, de hecho, un entorno que fomenta la creatividad es imprescindible para la democracia.

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Por otro lado, tampoco debe perderse de vista un detalle nada menor: segn Lessing el mundo actual, es un mundo donde un 5% de las empresas se benefician con las leyes de derecho de autor mientras que un 95% permanece marginado. Para contrarrestar esta realidad, el autor propone que esos ciudadanos tomen el control de sus propias obras y reconstruyan el dominio pblico9. Podra decirse que el inconveniente ms grande u obstculo que surge en el caso, que se quiera defender el accionar y la iniciativa de los creadores de Cuevana es, justamente, los dudosos motivos que los llevaron a crear dicho sitio y el uso que finalmente le dan. Es decir, lo hacen para democratizar el acceso a la cultura?, por una iniciativa desinteresada?, o realmente hay un negocio detrs? Los alcances de ste trabajo no logran (y tampoco intentan) arribar a una sentencia o acusacin; sino profundizar un debate y los discursos ms comunes que circulan en los medios masivos de comunicacin, mediante una reflexin sustentada en la prctica de la investigacin y en herramientas tericas propias de ciertas ramas del derecho (informtico, de autor, derechos humanos, de acceso a la cultura, etc.). De todas maneras no se puede negar que la sociedad toda est inmersa en un escenario abrumador. Donde la proliferacin diaria de Internet parece implicar la necesidad de profundizar las regulaciones, de establecer nuevas reglas produciendo interminables debates producto de la delgada lnea que separa la falta de una regulacin especfica en la materia (la 11.723 es anacrnica), que choca con otras regulaciones vigentes como defensa del consumidor, libertad de expresin, derecho al acceso a la cultura, derecho a la intimidad y otros tantos derechos humanos. Estos derechos tambin deben ser defendidos en Internet. Podra decirse que la tensin ms fuerte se da entre Derechos de autor y Derecho a acceso a la cultura. Una posible salida ante este conflicto propio del presente histrico, quizs no sea endureciendo las leyes y los controles, sino tal vez, estableciendo un equilibrio entre derechos de autor, y derechos de acceso a la cultura. Entendiendo el acceso segn Cerda Silva: El acceso implica la existencia de garantas mnimas que velen por este inters comn, que permitan que todos los miembros de la sociedad tengamos chance de entrar en contacto con los bienes culturales, acceder, educarnos, y crear en base a ellos, en la medida que no infrinjamos los derechos de los autores y titulares (Cerda Silva, 2009: 27). Entonces el acceso debera ser un espacio que debe convivir en armona con la proteccin de los derechos de autor, respetndose mutuamente, y siendo tanto un instrumento que contribuye al desarrollo personal y a la calidad

Justamente para esto cre Creative Commons; un complemento del copyright donde se establecen algunos y no todos los derechos reservados. De esa manera se favorecen tanto la difusin como el acceso a la obra.

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de vida de los sujetos, como tambin una herramienta de insercin social y soporte democrtico (Cerda silva, 2009:28).

Bibliografa
Busaniche, Beatriz (2010), La regulacin argentina. Comentarios sobre la Ley de Propiedad intelectual 11.723 en Argentina copyleft. La crisis del modelo de derecho de autor y las prcticas para democratizar la cultura. 1a ed. Fundacin Va Libre. Villa Allende Busaniche, Beatriz (2007), Por qu no hablamos de propiedad intelectual? en MABI. Monopolios artificiales sobre bienes intangibles. Ediciones fundacin Va Libre. Crdoba, Argentina. Cerda Silva, Alberto et al. (2009), Acceso a la Cultura y Derechos de Autor. ONG Derechos Digitales (comp.) LOM Editores. Santiago de Chile. Fisher, William (2001), Theories of Intellectual Property Rights, mimeo. Disponible en http://www.law.harvard.edu/faculty/tfisher/iptheory.html (resumen en espaol a cargo de la ctedra) Heinz, Federico (2008), Lo que P2P te da, DRM te lo quita en Libres de Monopolios sobre el conocimiento y la vida. Hacia una convergencia de movimientos, Ediciones Va Libre. Disponible en lnea en http://www.nomade.org.ar/libres.pdf Lessig, Lawrence (2005), Cultura Libre. Cmo los grandes medios usan la tecnologa y las leyes para encerrar la cultura y controlar la creatividad, LOM Editores. Santiago de Chile.Capitulo Propiedad. Pag. 77 a 142.

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Lessig, Lawrence (2001), El cdigo y otras leyes del ciberespacio, Editorial Taurus Digital Barcelona. Espaa.

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