‘re LETRA CURSIVA INCLINADA La letra Cursiva Inclinada de la lémina 1, es la que se ensefia en la Escuela Superior de Comercio de Rosario, desde los primeros afios de su fundacién, a fines del 1800. Con el propésito de establecer su origen, se han estudiado infinidad de alfabetos de aquella época, llegandose a la conclusién indiscutible de que, tanto la teoria, como la forma de las minisculas, fueron tomadas de la letra cursiva inglesa adaptada al uso comercial, por el caligrafo estadounidense R. P. Spencer, quien publicara en el afio 1888, en la ciudad de Chicago, su "Sistema Spenceriano de escritura’. En cambio, para las maydsculas, se adoptaron las formas de la letra inglesa, con curvas més angulosas y Ilenos de acuerdo al sistema spenceriano, De este modo se obtuvo un tipo de escritura superior al originario, por la homogenei- dad de sus caracteres. Considerando que las letras que actualmente se ensefian han sufrido alteraciones pro- pias de todo trabajo de reproduccién manual, ejecutado por distintas personas, a través de mas de medio siglo, los modelos de este Método se tomaron, las mindsculas, del original —P. R. Spencer, “‘Sistema spenceriano de escritura", Chicago, 1888; y las mayésculas de los alfabetos mas_antiguos. DESARROLLO DE LA TEORIA Tanto para la colocacién del papel, como para la posicién del cuerpo y forma de tomar el portaplumas, deben seguirse las normas de la letra inglesa, a cuyo texto me remito. Los trazos de las minusculas, a excepcién de los descendentes de la s-x, deben ser to- talmente delgados. Para obtener uniformidad, la pluma tiene que corer siempre suavemente so- bre el papel.Las mayiisculas, en cambio, llevan llenos en los rasgos descendentes que se indican en los modelos, siguiendo el sistema spenceriano. Tres son los rasgos fundamentales del alfabeto mintisculo: uno curvo, colocado en dos posiciones (N? 1 y 2); uno con ojal, también en dos posiciones (N’ 3 y 4); y otro recto (N° 5). Con los dos curvos y el recto se forma la figura radical n (N’ 6). Las letras minusculas son también de tres alturas: de un cuerpo 0 sea el espacio com- prendido entre dos horizontales continuas: (a, n, u); de dos, las de trazo recto prolongado: (d, t, p, ql; y de dos y medio, las de ojal, tanto superior, como inferior: (b, f, hy k, 1, I, j, ete). Las mayisculas son todas de tres cuerpos E| ancho esta determinado por el espacio comprendido entre dos diagonales continuas, a excepcidn de las letras c, e, r, s, que s6lo ocupan las tres cuartas partes. Para formar palabras deben seguirse las siguientes reglas: tres cuartas partes de ancho, después de c, e, x (N’ 7); un cuerpo entre letras sin rasgo de enlace propio, 0 con uno sdlo, (N’ 8); y un cuerpo y medio entre dos letras con rasgo de enlace propio, terminal o inicial (N° 9) Entre maydsculas y mintisculas, un espacio, con tres variantes en el ligado (N° 10). Entre palabras, el ancho de una m. LETRA CURSIVA VERTICAL Se ha discutido mucho en estos tltimos afios sobre la conveniencia de sustituir la letra cursiva inclinada, por la cursiva vertical, en las escuelas de primera y segunda ensefianza. (L4 mina 11) ‘A mediados del siglo pasado se iniclé este movimiento de opinién, en Bélgica, donde fi- nalmente se adoptd, en forma oficial, este sistema de escritura. Luego fue aceptada por los caligrafos ingleses, difundiéndose en Europa y América con el nombre de Escritura Normal, No obstante esta evolucién, aparentemente innovadora, cabe decir aqui, que la escritu- ra vertical o derecha, ni es una invencién moderna, ni se trata de una modalidad poco generaliza- da. Al contrario, son verticales todas las escrituras anteriores al siglo XVI. como ser la hebrea, séncrita, griega, romana y gotica. Ademas, debe tenerse muy en cuenta que la letra romana no s6lo did cardcter a todas las escrituras de su época, sino que se usa en la imprenta en forma casi excluyente en nuestros dias. Rufino Blanco y Sanchez, en su libro “Arte de la Esoritura y de la Caligrafia” publicado en Madrid, en 1910, dice: “De 292 escrituras impresas examinadas, 259 son verticales y 39 inclinadas. De 274 manuscritos paleogréficos de diversas épocas examinados a estos efectos, 226 son de forma vertical y 48 de forma inclinada”. Paginas 152 y 153. La letra Cursiva Vertical retine condiciones estimables, que le han sido reconocidas por los mismos caligrafos ingleses, creadores de la escritura Cursiva Inclinada de mayor difusién,een ala ae a partir de mediados del siglo XIX. Resumidas en pocas lineas, son las siguientes: se escribe en forma paralela al eje de los ojos, por lo tanto su ejecucién es mas normal; es mas legible; ocupa menos extensién; es mds estética y equilibrada; se aprende con mayor facilidad; por ser su di- reccion vertical, se traza con mayor velocidad. Fuera de todas estas razones, los que sostienen su implantacién en las escuelas, esgri- men un argumento fundamental: todas las escrituras se ejecutan en direccién vertical, ya que el efecto de la inclinacién se obtiene con la artificiosa colocacién del papel, de modo que, toda la reforma, se reduce a un cambio de posicién del mismo. No obstante predominar en la historia de la escritura los caracteres verticales, y las ex: celentes cualidades que retine su cursiva, su uso no esta generalizado. DESARROLLO DE LA TEORIA El papel debe colocarse en forma horizontal y paralelo al borde del tablero, a unos diez centimetros de su parte inferior. Las letras se ejecutan dentro de la pauta cuadriculada, con las proporciones, altura y en- laces sefialados en la cursiva inclinada, con el sdlo cambio, naturalmente, de la direccién. Para evitar repeticiones, a sus reglas me remito. Los alfabetos de la Lamina NP Il, estén formados por elementos seleccionados de diversos métodos, buscando Ia repeticién de formas, en letras de construccién semejante. LETRA REDONDA La esoritura redonda, llamada también francesa, por su pais de origen, proviene de la letra financiera que se usaba en el siglo XVII, derivada a su vez del cardécter gético e italiano, segiin lo aclara Francesco Lamanna, en su libro "Modeili de Calligrafia”, pag. 21 de la 2 edicién, publicada en Milano en 1920. El caligrafo Santiago de la Rue —considerado como el creador de ta letra redenda— pu- blicé en el ano 1563, las primeras muestras, dando reglas para su formacién, proporcién y ligado. Desde entonces empezaron los franceses a ensefiarla en sus escuelas, como cardcter cursivo, has- ta principios del siglo XIX, en que introdujeron la escritura inglesa. La Letra Redonda (Laminas Ill y IV), en las obras de Lucas Materot (1604) y Barbedor (1628), es cuando alcanza mayor perfeccién, pues fueron ellos quienes le dieron su verdadero cardcter y fundada teoria, segun lo afirma Torcuato Torfo de la Riva y Herrero, en su libro “Arte de escribir por reglas y con muestras, segiin Ia doctrina de los mejores autores antiguos y mo- dernos, extranjeros y nacionales” y que publicara en Madrid en 1798, pag. 211. En esta obra se reproducen las muestras de los citados autores (ldminas 29 al 32),