ndice Introduccin Pg.

1. Moda masculina, desde la dcada del 40 a nuestros das 1.1 Dcada del 40 1.2 Dcada del 50 1.3 Dcada del 60 1.4 Dcada del 70 1.5 Dcada del 80 1.6 Dcada del 90

Pg.10 Pg.13 Pg.14 Pg.19 Pg.22 Pg.24

2. Moda Urbana
2.1 Trmino en la sociedad 2.2 Subculturas

Pg.28 Pg.37 Pg.37 Pg.39 Pg.42 Pg.43 Pg.47 Pg.49 Pg.51

2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.2.4 2.2.5 2.2.6 2.2.7

Hardcore Punk Reggae Hip Hop Graffiti Skater Grunge

3. La Esttica Gay 3.1 3.2 La evolucin de la esttica gay La imagen de la belleza masculina Pg.55 Pg.56
1

4. La indumentaria del hombre 4.1 Adaptacin de la vestimenta a la silueta masculina Pg.61 4.2 4.3 4.3.1 4.4 La silueta en el tiempo Interpretacin de diseadores argentinos Opiniones de diseadores extranjeros Pg.63 Pg.64 Pg.68

Relacin silueta masculina femenina: Lo ambiguo Pg.69

5. Nueva silueta 5.1 5.2 5.3 Hombre Metrosexual Faldas Masculinas Lo oversize de coleccin de indumentaria Pg.74 Pg.81 Pg.84 masculina en

6. Propuesta

vista al futuro 6.1 Desarrollo de idea de coleccin Pg.87 Pg.93 Pg.96 Pg.100

7. Conclusin 8. Lista de Referencia Bibliogrfica 9. Bibliografa

Introduccin

Los cambios en la sociedad, las crisis mundiales, los avances tecnolgicos, el desarrollo de las ciudades, las

nuevas tendencias, la actitud del hombre frente a la vida han influenciado fuertemente en la moda y su mercado. La indumentaria es el claro reflejo de lo que el hombre vive y nos permite presuponer lo que vendr. La moda es uno de los temas ms complejos y propios del ser humano, en el que se percibe un cambio constante. El querer adaptarse a los distintos gustos, costumbres, inquietudes, anhelos y deseos, parece ser la premisa de nuestros das. Es un hecho que la moda configura actitudes sociales a lo largo del tiempo. La moda, en verdad, ofrece la posibilidad a cada individuo de lucir como quiere, de acuerdo a su status o forma de vida. Si una persona necesita asociarse a un grupo determinado, lo puede hacer perfectamente al emplear

cualquiera de las prendas que caractericen a ese sector. La moda implica un cambio continuo. Realza la

personalidad del individuo, otorgndole un particular poder de seduccin. A diferencia de lo que ocurra en siglos pasados, hoy se elige libremente la ropa que se desea, con la nica
3

limitacin de las posibilidades econmicas. As mismo, es difcil escapar al dictado de la moda, que en cierta forma determina la eleccin. El siglo XX fue el siglo de la revolucin de la moda. Las lneas y las formas de la ropa fueron totalmente distintas a sus antecesoras ms recientes. Durante el siglo XX la moda asumi un papel protagnico, de inters pblico. Cien aos de constantes y rpidos cambios, difundidos por los medios de comunicacin, la convirtieron en un factor cultural de gran importancia. La Primera Guerra Mundial elimin los antiguos sistemas y valores sociales que haban empezado a quebrarse a fines del siglo XIX. La vida cambi en distintos aspectos; se

produjeron grandes convulsiones que marcaron el final de una poca (la hegemona indiscutible de Europa) y el inicio de una transicin hacia un nuevo orden mundial. Especialmente revolucionaria, fue la aparicin de la mujer en la industria, favoreciendo una gran expansin del movimiento feminista. Con la consolidacin de la clase media se origin un nuevo estilo de vida. A medida que las mujeres dejaron sus tareas domsticas para participar en forma activa en las fbricas, se liberaron del cors y buscaron prendas ms prcticas.
4

Los diseadores de moda hicieron grandes esfuerzos para crear nuevos tipos de vestimenta. Para las mujeres de ese perodo, que tenan una vida activa, el atuendo diario fue cada vez ms funcional, comenzndose a usar los trajes sastre. La moda del siglo XX evolucion de una forma encorsetada y artificial a una ms natural. Hasta la dcada de 1950, los jvenes no tenan una vestimenta propia, de nio pasaba a ser hombre, cuando dejaba de

utilizar el pantaln corto y usaba el largo, sin una etapa intermedia. Y fueron ellos, los que lograron posicionarse en el mercado, como un grupo de consumo masivo. Hacia principios de siglo surgieron los medios de

comunicacin necesarios para difundir las novedades de la moda y su campo de influencia se expandi rpidamente.

Revistas como Vogue y la Gazette du Bon Ton informaron al mundo de los nuevos avances de la moda. Siempre se tuvo ms en cuenta la vestimenta femenina,

tomndola como fortaleza para el mercado de la moda y sobre la cual se han escrito innumerables artculos y libros. Sin embargo, en las ltimas dcadas, la moda masculina ha ido adquiriendo un mayor protagonismo en la sociedad, presentado cambios acorde a las nuevas filosofas de vida.

La silueta masculina no ha sido ajena a este desarrollo, mostrando transformaciones y cambios. Sin dudas, el cuerpo

del hombre, ha sufrido modificaciones en su anatoma, esto a causa de diferentes factores que influenciaron directa e

indirectamente en l. Un factor importante a tener en cuenta fueron los nuevos hbitos alimenticios, como consecuencia de las cambios laborales, donde surgieron las denominadas

comidas rpidas, como as tambin las nuevas tendencias en nutricin: la cultura de lo Light, los alimentos orgnicas, etctera. El cuerpo masculino, indudablemente no tuvo los mismos

cambios que el de la mujer. As todo en las ltimas dcadas, debido a diversos factores, el hombre empez a reformular fuertemente su aspecto. Por lo tanto lograr un cuerpo diez, un fsico perfecto, es una prioridad para millones de personas en todo el mundo, que quieren emular los patrones de belleza que fijan el cine, la moda, la televisin, la publicidad, el entorno, y convierten este objetivo muchas veces, en una obsesin. Esto cada vez aparece ms entre la poblacin masculina, que convierte el culto al cuerpo en una meta diaria por cumplir. Es as que el hombre y la preocupacin por su aspecto fsico, su

apariencia, su imagen frente a la sociedad, el que dirn, ha influenciado en las costumbres, rutinas y modos de vida.
6

Esto

se

ciment a ser

en

la

dcada

de por

los la

80.

Los

hombres de la

comenzaron

bombardeados

publicidad

industria de la moda y la cosmtica, que los consideraban un nuevo y potencial consumidor. Por su parte, las mujeres

empezaron a ser atradas hacia un nuevo tipo de hombre con rasgos estticamente armnicos. Ante estas presiones, el

hombre se fue adaptando a las demandas que la sociedad le planteaba. Estar en forma, conservar la lnea y tener una apariencia saludable forman parte de la mentalidad de los noventa. No es una simple moda, es todo un cambio de vida y de actitud hacia el cuerpo. Los excesos de las dcadas anteriores, acompaados con alimentos poco nutritivos, remataron en distintas

enfermedades. Son las culturas y sus cambios, sobre los los que influyen Al e

intervienen

morfolgicamente,

cuerpos.

mismo

tiempo, estos factores se pueden visualizar claramente, en el aspecto de los individuos. Esto se da, ya sea tanto, en la vestimenta, accesorios, peinados, maquillajes, como en la

forma misma y proporciones del cuerpo real, debido a que estas varan a partir de los hbitos, costumbres y modelos de belleza, de cada poca, regin y cultura. Los jvenes, al hablar de moda o de sus inclinaciones

generales, se identifican, generalmente, con algn tipo de

7

disciplina deportiva o actividad cultural o musical. Una de estas formas de vida es el skate, actividad que ha pasado por diferentes ondas y modas. En sus inicios tuvo que ver con el rock, luego con el hardcore y, actualmente, se asocia con el rap. Sus practicantes tienen una ideologa anarquista, no se diferencian en clases sociales ni pertenecen a ningn club, son de la calle. Un estilo de vida, que naci en la dcada de los 80, marcado por una actitud de hazlo t mismo, dio lugar a la moda urbana. Se comenz a elegir ropa adecuada a una forma y modo de vivir, combinando prendas cmodas, prcticas y baratas. Esta es una combinacin de esttica y accin, la cual

permite, que individuos con intereses similares, que adems comparten una ideologa, formen parte de un mismo grupo. La moda, ciertamente, le ofrece la posibilidad a cada uno de lucir como quiere. Como seala Andrea Saltzman (2004): El vestido hace y refleja las condiciones de la vida cotidiana. Imprime su sello en el modo de actuar en las diferentes circunstancias que tocan al individuo y acta sobre su ser, hacer y parecer en el contexto de la sociedad. influyen La indumentaria () y As, la el persona vestido social se

mutuamente.

conforma
8

hbitos

costumbres tpicas

que de

se una

consolidan determinada

en

normas o

vestimentarias grupo.

cultura

De

este

modo,

travs

de

la

utilizacin

del

mtodo

de

bsqueda bibliogrfica, se tratar de responder a ciertas preguntas, a lo largo del trabajo. Est, entonces, la moda masculina influenciada por cambios de la silueta en los hombres? La vestimenta masculina

acompa los cambios sociales a lo largo del siglo XX? Qu propusieron colecciones? los El diseadores, hombre se para preocup los por hombres, reflejar en en sus su

indumentaria su filosofa de vida?

Captulo 1. Moda masculina, desde la dcada del 40 a nuestros das

1.1 Dcada del 40

Con la llegada de la dcada de los 40 se produjeron cambios a nivel social y econmico que afectaron a la moda. En Estados Unidos, el importante crecimiento del nivel de vida de la poblacin norteamericana trajo aparejado la

aparicin del consumismo. Sin embargo se vuelve a sufrir un repentino cambio con el estallido de la Segunda Guerra

Mundial, durante la cual el uniforme militar se convierte en parte del paisaje cotidiano. El racionamiento obliga a ser austero, ya que escasea todo, desde los alimentos, hasta los textiles, cueros y lanas. Se produjo una restriccin del uso de materia prima natural para suplantarla por materiales sintticos. La escasez de

fibras naturales se debi a las necesidades de la guerra, puesto que eran empleadas para la confeccin de uniformes militares. Una de las fibras sintticas que apareci fue la viscosa, cuyo tejido era muy parecido a la seda artificial. La utilizacin de la misma fue muy amplia, dado que los consultores de moda crearon una indumentaria que sirviese

para varias estaciones, con el empleo de la menor cantidad de tela posible. Esto hizo abaratar costos y aumentar la

produccin de trajes.
10

La moda empieza a basarse en el reciclaje y la consigna es faire du neuf avec du vieux (hacer algo nuevo con algo viejo). Se aprende a vivir sin el cuero, las suelas se

rehacen con viejos neumticos y paja trenzada. Otro de los el cambios uso del que se produjeron debido empez a a fue la comenzar necesidad prescindir a de de

restringir optimizar

chaleco, se

costos.

Asimismo

bolsillos y los pantalones dejaron de tener pliegues. Adems, inclusive se crearon trajes de hombre que con pocas

modificaciones podan convertirse en trajes de mujer. Se puede decir que como consecuencia de las necesidades

blicas una gran cantidad de elementos superfluos de los trajes dejaron de fabricarse y la moda masculina se volvi minimalista. Llegados los aos 50, solamente los hombres

mayores seguan utilizando sombreros. Adems, el pauelo en el bolsillo superior dej de utilizarse. Las solapas se

hicieron menos pronunciadas y los cuellos de las camisas empezaron a no superar los 3 centmetros. Fue en esta poca en la cual los tejidos sintticos se generalizaron. Por otro lado, durante la guerra, la T-shirt tom mucho ms protagonismo. Especialmente luego de ser usada por once

millones de militares norteamericanos y ms tarde, en la posguerra, cuando se convirti junto al jean en el uniforme
11

de todas las clases sociales. As fue, que la marca Fruit of the Loom, siguiendo el modelo de la marina norteamericana, bajo el nombre de T type, por su molde en forma de T, logr crear una remera de puro algodn blanco, que rpidamente se hizo popular en todo el mundo, convirtindose en la pieza de indumentaria de la juventud. A lo largo del y tiempo, las T-shirts todo eslganes sufrieron tipo de muchas mensajes hasta

transformaciones estampados en

difundieron Desde

ellas.

polticos

publicitarios, pasando por consignas ideolgicas y militantes de las posturas en ms y diversas. luego Las el tcnicas serigrficas en caliente,

textiles

1945,

transfer

contribuyeron a convertir esta prenda masiva en un novedoso pero efectivo, medio de comunicacin.

1.2 Dcada del 50 Durante la dcada del cincuenta, los adolescentes, que hasta aquel momento no inferan en el mundo de la ropa, aparecieron como una clientela potencial y poderosa.

12

Figura 1. Marlon Brando. Fuente: http://media.moterus.es/photos/17939/Celebr ity-Image-Marlon-Brando-235617.jpg

El

rock,

que

comenz

como

un

gnero

musical

novedoso

pequeo, fue creciendo enormemente desde sus orgenes, en esta dcada, hasta nuestros das. Se convirti en parte

fundamental de la cultura de masas en todo el mundo, por lo tanto, tuvo y tiene mucha influencia sobre el modo de actuar y de vestir de los jvenes, su audiencia por excelencia. La vestimenta y el rock van de la mano porque las estrellas rockeras de todos los tiempos siempre se han convertido

rpidamente en modelos para los adolescentes. En la dcada del cincuenta la norma para vestir la dictaba Elvis Presley. La frmula de jeans con botas y T-shirt con campera negra de cuero que inmortalizaron Marlon Brando y James Dean hacia
13

mediados de esta dcada, se transform con los aos en el uniforme de la juventud rebelde.

Figura 2. James Dean. Fuente: http://www.jardindegente.com.ar/imagenes/ paralelos/jamesdean01.jpg

Ese cdigo indumentario, sumado al suter de lana negra y cuello alto, se extendi a los jvenes intelectuales

franceses existencialistas, encabezados por Juliette Grco y Boris Vian, y a los beatniks norteamericanos inspirados por Jack Kerouac. El color negro, luego de que Balenciaga lo impusiera en la alta costura, triunfaba otra vez en la bohemia artstica, entre escritores, pintores y msicos. El agregado de anteojos oscuros completaba el look.
14

1.3 Dcada del 60 Con el comienzo de los aos 60 la moda perdi, por primera vez en el siglo, su carcter elitista y se convirti en un fenmeno de masas. Jvenes transgresores, cuyos

bolsillos estaban muy empobrecidos no podan acceder a gastos de indumentaria. As fue que en lugar de las grande casas francesas Carnavy el mundo en mir las vidrieras En esa desprejuiciadas naci el de

street

Londres.

calle

nuevo

estilo. Impuestos por jvenes creativos que hicieron vibrar lo que el mundo llam el swinging London. Ropa vieja y nueva se mezclaba en excntricos atuendos. El secreto de la gran expansin fue por que tal estilo estaba basado en un precio accesible a todas las clases sociales y la ropa era confeccionada con materiales baratos, casi

descartables, que inducan a la novedad constante y a los precios tentadores. Los hombres adoptaron ropa cada vez ms colorida y un estilo andrgino en busca de una estilizacin de los cuerpos. En realidad la msica pop y la moda fueron los pilares de la contracultura joven con importancia histrica. Cuando los

15

Beatles empezaron su carrera, se vestan como rockeros. Pero cuando fueron clebres, adoptaron la moda mod. El estilo mod cultivaba una apariencia conservadora, con

acentos trados de la sastrera de Italia o el estilo de sastrera clsica inglesa. Eran particularmente cotizados los sacos y chaquetas de mohair, el terciopelo y la ropa hecha a medida. La influencia de la ambigedad sexual dentro de este estilo jug, segn algunos entendidos, un papel definido

entre sus seguidores. Los mods, que se distinguan por la audacia de los colores de la y los moda los estampados britnica Rolling de su ropa, fueron Cream y

impensables reflejados

dentro por los

clsica, Stones,

Beatles,

muchos de los grupos ingleses de la poca. Desde entonces, la cultura musical popular contina ejerciendo influencia sobre la moda joven.

16

Figura 3. Grupo Cream. Fuente: http://images.chron.com/blogs/40yearsafter/cream.jpg

Miles de jvenes se reunieron en San Francisco, California, en 1967, para celebrar el valor del amor. Provocando as un desplazamiento de Londres y Pars, a California, un lugar donde nunca antes se haba generado un movimiento importante de moda, acompaado por una nueva filosofa. A pesar de eso, muchos crticos decidieron que la fuente del estilo hippie de vestir tena su origen en el estilo mod, el cual haba nacido en Londres e influenci la dcada. Los hippies se destacaban, por buscar el exotismo, los

colores y las formas psicodlicas, el pelo muy largo y el amor libre, como un acto de reivindicacin. Sus prendas

dejaban un mensaje, de peregrinaciones reales e imaginarias, con fuerte acento en la inspiracin de la India y de

Marruecos. Cuando los hippies rechazaron la moda oficial de su poca, adoptaron estilos de otros pases. Dentro de su filosofa, de destacaba el desprecio por el mundo industrial moderno. Por ende pensaban que estaba corrompido y que lo nico realmente y autntico en el se encontraba ms sus y remoto. elecciones fluidas, en Fue otras en el

civilizaciones romanticismo, principalmente

pasado

donde las

encontraron faldas

estticas, en algodn

largas

estampado con flores, o importado de la India. A partir de la

17

imitacin

de

los

primeros

tiempos

del

precapitalismo,

realizaron la confeccin artesanal de su ropa, tomando como modelo el estilo prerrafaelita. A sus deseos de pureza. Por otro lado, los blue jeans y la indumentaria de denim aparecieron con fuerza. Estos estaban decorados con motivos que cada uno realizaba a mano, tales como, textos, flores, paisajes, estrellas, banderas, rechazando de esta forma, toda tcnica industrial. Los jeans y las T-shirts se convirtieron una vez ms, en un instrumento para comunicar que no haba diferencia entre los sexos. Esto fue lo que dio lugar al estilo unisex. Tanto hombres come mujeres, utilizaban adems bijouterie de travs de esto, acentuaron

inspiracin tribal, que se sumaba al estilo antes mencionado.

18

Figura 4. Hombre hippie, dcada del 60. Fuente:http://3.bp.blogspot.com/_zIGOgdUGplo/SPQRmFu0w_I/AAAA AAAAAEE/mg3vQl4Psy0/s1600-h/400pxRussianRainbowGathering_4Aug2005.jpg

1.4 Dcada del 70 Tom Wolf defini los aos setenta cmo la dcada del yo. Muchsimos estilos coexistieron, afirmando la identidad de sus creadores y por ende de quienes usaron cada modelo, de marcada individualidad. Por ejemplo, los jeans pata de

elefante, que volvieron a instalarse en la moda de la calle, la devocin por el jeanswear, los cuales se llevaban con zapatos de plataforma exageradas. Estos eran solo algunos

19

cdigos de la moda joven que haban inaugurado los hippies en su revolucin no violenta. Los aos setenta fueron desafiantes en lo que se refera al mentado y esttico buen gusto. Todas las reglas del buen vestir fueron violadas por lo jvenes diseadores,

partidarios de las imgenes extremas y no convencionales. Muchos observadores adjudicaron esa actitud a la moda retro, que los diseadores Las de la poca del cultivaron movimiento con hippie gran se

entusiasmo.

influencias

reconocan en la indumentaria con rasgos de pases exticos. A fines de los setenta aparecieron en Londres los punks, que luego se propagaron y la por el resto que del los mundo, con sus En

principios

indumentaria

caracterizaba.

Estados Unidos fue donde el manager Mc Laren form una banda de msica llamada Sex Pistols, cuyo fin era promover las prendas que se vendan en el negocio de ropa alternativa, denominado Sex, aprovechando as el resentimiento de los jvenes desocupados sin futuro. Esta corriente de jvenes de Gran Bretaa y otros pases industrializados consideraba que el rock haba pasado de ser un medio de expresin de los jvenes, a una mera herramienta de mercado para los msicos de entonces, alejando la msica de la gente comn. El punk surgi como una burla a la rigidez
20

de los convencionalismos, que ocultaban formas de opresin social y cultural.

Figura 5. Jvenes Punk. Fuente: http://encontrarte.aporrea.org/imagenes/1a/crestas.gif

Estos

adolescentes

marginales

expresaban

su

descontento

travs de una extravagante manera de vestir. En la cabeza parcialmente rapada apareca un mechn de pelo a la manera de los mohicanos, pero teido de amarillo, rojo, naranja o azul. La cara luca empolvada con estos colores o bien toda blanca lo que proporcionaba un especial dramatismo a los ojos

pintados de negro y a los labios color lacre. El atuendo se compona de camperas, con remeras o con imgenes violentas o

pornografa

violaciones

asesinatos.

Los

pantalones

gastados, rotos y con tachas estaban sujetos con alfileres de

21

gancho. apareca

Se

vanagloriaban veces

de

la

palidez y con

de

su

piel,

que Como

muchas

lastimada

araazos.

complemento, llevaban una cadena de perro o de bicicleta que usaban algunas veces trabando ambas piernas obligndose as a dar pasos cortos como los de un nio que comienza a andar. Alison Lurie, (1994) en su libro El lenguaje de la moda, interpreta esta actitud como un reclamo de atencin hacia los padres que les han dado poco afecto. Este andar vacilante fue signo de reproche. Este sufrimiento y tortura que signific la indiferencia sufrida en la niez, tambin se puede ver interpretado en el uso de alfileres en la ropa y sobre todo en el cuerpo. El punk look provoc, indignacin, rabia,

cuando no miedo.

1.5 Dcada del 80 Con la dcada de los 80, la avidez, los excesos, la ambicin y la preocupacin por sobresalir, desencadenaron

extravagancias, segn lo analiza Gilles Lipovetsky (1996). ste observo que la dcada de los ochenta estaba regida, por los jvenes empresarios, es decir los yuppies (young urban professionals), para quienes la necesidad de aparentar

completaba el gusto por el poder. Lipovetsky sostiene que la

22

moda perteneca al campo de los gastos suntuarios, y que en momentos de crisis el deseo de distinguirse de los dems sola acentuarse en busca de la jerarqua social. El culto al dinero y la activacin del mercado de arte, al igual que la moda, fueron primordiales. Los yuppies, posean mucho dinero y ganas de gastarlo. Todo se aceler, los

diseadores, la gente y las cosas devinieron en inn - out, y comenz el fenmeno de los fashion victimes (vctimas de la moda): haba que estar a la moda cueste lo que cueste. En una poca en la que hasta el deporte se haba erotizado a travs del culto al cuerpo, surgieron lneas y propuestas diseadas para modelar cada msculo en las sesiones de

gimnasio o prctica de jogging. La idea era la autodisciplina y el ideal escultural al que aspiraban quienes practicaban ejercicios aerbicos y joggin, acordes con una vida inspirada en el xito y los negocios. Los bsicos eran de telas elastizadas, teidas de colores vivos, cuando no fluo, T-shirts, vinchas, medias y zapatos diseados para correr. Esta moda que empez siendo privativa de los gimnasios, lleg a ser con los aos la vestimenta cotidiana tanto para hombres, como para mujeres, an cuando no fuesen atletas.

23

Figura 6. Jvenes neoyorquinos. Fuente: http://www.doggshiphop.com/hip-hop/moda-hip-hop-fashion-1980-newyork.jpg

El gran desarrollo audiovisual que comenz a surgir en la dcada del 80, llev la moda a un look mucho ms producido y sofisticado que en los aos anteriores. Sombreros, guantes, muchos collares de colores y aros fosforescentes, formaron parte de la indumentaria femenina a la hora de vestir. En tanto, la contraparte masculina opt por el pelo y los jeans "nevados". Entre los elementos que marcaron ms fuerte el estilo de los 80 se encuentran los modelos surgidos en la televisin. Los dolos y personajes populares se convirtieron en los

precursores de distintos look. Los hombres ms "taquilleros",

24

seguan el estilo impuesto por lvaro Scaramelli y su grupo Cinema, con particulares jardineras masculinas. Cabe destacar que en esta dcada comenzaron a estandarizarse las prendas de vestir. En esos aos empezaron a funcionar fuertemente las cadenas comerciales, con producciones en

serie. La ropa de mayor estilo dej de ser exclusiva y pas a formar parte de la mayora de los placares de la sociedad.

1.6 Dcada del 90 Durante la dcada de 1990 se impone el estilo juvenil, deportivo e informal. Resurge lo hippie, el reciclado, lo artesanal, la antimoda, y surge el grunge, el nuevo

estilo/antiestilo, en el cual los vaqueros se desgarran y la ostentacin se anula. Los noventa se distinguen del resto por el minimalismo.

Despus del esplendor de la moda de los ochenta, el lujo y la ostentacin parecen de mal gusto, en los noventa se usa la sencillez. adornos, zapatos se Se ve a Armani con sus trajes de chaqueta sin vuelve de a suavizar la silueta, y suaves. se llevan un los lado

planos

colores

lisos

Por

Occidente mira a Oriente para relajarse y se inspira en el zen y por otro el lado se impone y la el ropa grunge, el aspecto con
25

descuidado,

mestizaje

multicultural,

influencias de todos los pases, mezcla de tejidos, colores y formas que hacen surgir un tipo de persona, digamos universal Asimismo surge el reciclaje y triunfa entre los ms jvenes la ropa de segunda mano ya que triunfa el look personalizado y se rechaza Las imposiciones del mercado de la moda. Se crea el uniforme de la ropa deportiva, cmoda y discreta que triunfa primero en Estados Unidos y luego se exporta a Europa. La moda se fue puliendo cada vez ms a medida que la dcada progresaba, la cual se fue convirtiendo en una mezcla de todo. En 1993 Nirvana, empezaba a sonar en las emisoras de radio logrando entrar en el top 40 del Bilboard y llegando al

puesto N 1, influenciando enormemente a los jvenes de esa poca con su forma de vestir, alterando dramticamente la moda juvenil con lo que se llam el estilo de grunge

caracterizado

por jersis

grandes o camisas

franela muy

largas y pantalones rotos o deshilachados.

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Figura 7. Kurt Cobain, percusor del estilo Grunge. Fuente: http://images.starpulse.com/Photos/pv/Kurt%20Cobain-9.JPG

Los

jvenes

"customizaron"

sus

ropas

con

parches,

rotos.

Tambin elegan sus prendas en tiendas de segunda mano en busca de un estilo desgarbado, bohemio y sucio. El grunge fue eventualmente desplazado por el hip hop inspirado en los

pantalones y las camisetas muy anchas pero sin su aspecto trapero. El look underground, se basaba en la modificacin del cuerpo con cantidad de piercings y tatuajes influenciados por una encendida cultura de msica alternativa y pensamientos

progresistas. Captulo 2. Moda Urbana

27

El trmino urbano, asociado a otras palabras como moda o cultura, es tan que utilizado dispares los actualmente y para ltimos por personas cosas aos se e tan ha

instituciones diferentes,

describir veinte

durante

dificultado darle una definicin exacta. Sin embargo, la mayora de los socilogos estn de acuerdo en que la moda urbana es el centro de una subcultura urbana profundamente dcadas, que independiente. se desarroll Fue una durante de las las ltimas tres de la

expresiones

cultura urbana ms vistas y aceptadas.

No obstante, este

trmino, moda urbana, resulta engaoso, ya que no todo lo que se lleva por la calle se convierte automticamente en moda urbana, ni existe un cdigo uniforme que convierta la moda urbana en lo que es. Pero, se vivencia una unin implcita entre las personas que visten moda urbana y los que forman parte de una subcultura. Lo que se concibe como moda urbana tuvo sus principios en la dcada del 80. Fue durante estos aos cuando se vio el

desarrollo de la posmodernidad en la moda, principalmente en los pases industrializados. tales En esta etapa se destacaron hedonismo,

ciertos

principios

como:

aceleracin,

eficiencia en el uso de la tecnologa, aparente igualdad basada en cierta tendencia a la democratizacin, vaco
28

existencial, fragmentacin, necesidad de volver a lo pasado, lo efmero como constante y el desmesurado consumismo, visto durante esos aos. Por otro lado el desarrollo de la tecnologa junto al poder en las comunicaciones que se hacan cada vez ms presente en las sociedades, fomentaron a una aceleracin progresiva de los ritmos de vida de las mismas. La agresividad de las formas, los collages y yuxtaposiciones de estilos, el desalio, han podido imponerse tan pronto debido a una cultura en la que prevalecen la irona, el juego, la emocin y la libertad de comportamiento. De esta forma, la moda ha adquirido una connotacin joven, debe

expresar un estilo de vida emancipado, libre de obligaciones y desenvuelto respecto de los cnones oficiales. El desarrollo de una cultura joven, se vio reflejado en la indumentaria, donde se encontraban todas las formas, todos los estilos y donde todos los materiales son permitidos, tomando as como moda, el desalio, lo sucio, lo desgarrado, lo descosido, lo descuidado, lo usado, lo deshilachado,

caractersticas hasta ese momento estrictamente excluidas. Lo andrgino dej atrs al unisex que se destac en la dcada de los setenta. De este modo se acentu mucho ms la igualdad
29

en los sexos, ya no teniendo como objetivo principal que se igualen, en cuanto a las mismas oportunidades para hombres y mujeres dentro de la sociedad, minimizando sino las destacando distancias la y

autosuficiencia

sexual,

diferencias entre el hombre y la mujer. Segn seala Saulquin Susana, (2006) (en Historia de la moda argentina), Si la moda unisex se detena en la similitud exterior de las vestimentas, la moda andrgina fue la resultante de una filosofa de homogeneidad entre hombres y mujeres que lleg hasta el mimetismo gestual. Asimismo fue que se destac lo individual por sobre lo

social, expresando una clara cultura narcisista. La juventud conllev un sentimiento de frustracin frente a la sociedad que la rodeaba. Esto se respaldaba bajo el lema que los caracteriza, no hay futuro, que identific

fuertemente al movimiento punk, dando lugar a la desesperanza y la apata. Asimismo surgieron diferentes grupos, que se diferenciaban en sus estilos de vida. Pero gracias a las fuertes tendencias de democratizacin permitieron el todo vale en la

indumentaria. La sociedad admiti y promovi las elecciones

30

mltiples de estilos, reflejndose en la moda, en la cual empez a verse una gran oferta de productos, dando lugar a una amplia gama de elecciones De esta manera, debido a las distintas ideas que circulaban, por primera vez en la industria de la moda se tomaron

diferentes estilos y se combinaron. Como enuncia la sociloga Saulquin Susana, Las vanguardias se replegaron y los grupos que cultivaban diferentes estticas se transformaron en

referentes porque sealaban pautas a seguir y estilos de vida (2006). Los jvenes dedicaban su vida a la msica y se preocupaban por la imagen que transmitan. Se ocupaban de la indumentaria que utilizaban, ya que esta sera para el perodo, un claro indicador de pertenencia a un grupo e ideologa determinada. Debido a la recesin, por la el falta de trabajo libre en era las una

sociedades

industrializadas,

tiempo

caracterstica primordial en sus vidas. As fue que tuvieron tiempo de centrar su atencin en otras cosas, hasta el

momento no concebidas. La msica, segn Enrique Gil Calvo, (1985) (en los

depredadores audiovisuales), es el ms perfecto organizador del tiempo libre por ello los jvenes estn siempre

sedientos de msica; cuando todo lo dems les falla, solo la

31

msica puede reorganizar su exceso de tiempo (1985). Durante los primeros aos de la dcada del 80, tuvo lugar el auge en la creacin de grupos musicales, que se diferenciaron por sus estticas marcadas que acentuaban sus ideologas. Para muchos jvenes la posibilidad de ser se basaba en pertenecer o

seguir a determinados grupos. De esta manera, de acuerdo a las predilecciones de referencias, actuaban, eran y se

vestan, y por este motivo la importancia que le daban a sus grupos musicales y a la conformacin de una imagen por las vestimentas que utilizaban. Se crearon grupos musicales que elogiaban la anarqua. Los jvenes se consideraban agredidos por la sociedad, y se

manifestaban frente a ella con la ropa y actitudes, lo que buscaban defenderse era de perturbar ellos. a los dems una y poder, que adems, produca

Generaron

imagen

ruptura, y donde se destacaba el placer de lo inarmnico. Para esto y se la valieron ropa. Se de las actitudes entonces corporales, que los las

posturas

entiende

punks,

siempre privilegiaron los intereses individuales por sobre los sociales. Ms que un conjunto de marcas o prendas, moda urbana

representa un estilo de vida que naci a principios de la dcada de 1980 en Nueva York. Como se mencion anteriormente,
32

partir

de

la

constante

alienacin

frustracin

experimentadas por muchos jvenes de las zonas urbanas, no slo de Nueva York, sino de todo el mundo, se cre una comunidad muy influida por el skateboard, el punk, el

hardcore, el reggae, el hip hop, el graffiti, los viajes y el movimiento artstico del centro de las grandes ciudades. Tanto ha crecido se el sector en estos veinte aos basadas y que en los

actualmente criterios skaters.

pueden

establecer donde

subdivisiones los

deportivos,

estaran

surfers

La moda urbana se fue haciendo cada vez ms presente entre los individuos por de la sociedad. del Sus inicios tu mismo, estuvieron donde se

marcados

una

actitud

hazlo

elega ropa adaptada a un estilo de vida que requera una mezcla de prendas baratas y prcticas a la vez que adecuadas para acudir a los locales nocturnos. Refirindose adems, a todas esas prendas de vestir que estn diseadas con el fin de soportar las actividades diarias desarrolladas en la

ciudad, como as tambin, para estar cmodos todo el tiempo sin preocuparse en que se arruine la vestimenta que se

utiliza. Vogel Steven (2007) (en Una gua de la moda urbana) quien trabaja como director general de proyectos especiales de la
33

firma Burton Snowboards, asegura que el streetwear es el resultado de muchas cosas ajenas al producto de la moda, porque va ms all de la creacin de la ropa. Adems, Vogel Steven fue quien mencion que la moda urbana, se regenera constantemente porque no est relacionada con una generacin concreta, sino con una determinada edad, y como las generaciones van creciendo entran otras nuevas con diferentes actitudes e inquietudes (2007). A pesar de la gran comercializacin del streetwear, esta

industria se rige por patrones diferentes al resto de la moda, donde la publicidad no tiene cabida y los cazadores de talentos son sustituidos por los creadores de tendencias. Sin embargo, una de las cosas que no ha cambiado en la

trayectoria de esta sub-cultura es el principal conjunto de consumidores, varones entre catorce y veinte aos, u otros ms mayores, que rehyen crecer. Pero los pioneros de la moda urbana se enfrentaban a un gran problema. Las empresas no fabricaban ropa destinada

especficamente a esta subcultura. Este hecho se puso de manifiesto de manera clara cuando los Beastie Boys hicieron su aparicin en la escena mundial. Se trataba de un grupo formado por jvenes neoyorquinos blancos, desconocidos hasta ese momento fuera del mundo del punk-hardcore de Nueva York,
34

que tras la aparicin de su disco License to Kill

produjeron

toda una revolucin con su msica y su aspecto. No slo rapeaban en las giras de Run DMC y Madonna, sino que su aspecto era distinto a todo lo que se haba visto hasta ese momento. La mayora de la gente estara de acuerdo con la afirmacin de que su msica cambi de forma radical el panorama musical de la poca. Sin embargo, su influencia en la forma de vestir ha sido igual de importante. Debido al seguimiento masivo de los medios de comunicacin internacionales, los Beastsie Boys consiguieron crear su propio look: el look de los jvenes del centro de Nueva York, cuyas prioridades eran la msica, el skateboard, el arte y las fiestas. Como tales, los Beastie Boys ofrecieron un uniforme a un colectivo de jvenes sin representacin Pero hasta que no se reuni un pequeo grupo de individuos que compartan las mismas ideas y que empezaron a crear ropa para ellos y sus amigos, no exista nadie que pudiese ofrecer este tipo de look a las masas. Estos innovadores abrieron el camino a una industria que ofreca un conjunto de ideales comunes y daba a los jvenes de todo el mundo Al un lugar donde las trabajar, vivir y ser los
35

comprendidos.

satisfacer

necesidades

de

entusiastas de la moda urbana y llamar la atencin sobre el deseo generalizado de una la nueva forma de de vestir, una estos

innovadores

estimularon

aparicin

industria

multimillonaria. A pesar de, o quiz por, el ideal de independencia y la actitud del hazlo t mismo de los primeros tiempos, el skateboard y el punk han perdurado en la moda urbana

contempornea tal como se la conoce. Las grandes empresas internacionales suelen equivocarse a la hora de disear,

publicitar y vender su apuesta de moda urbana, precisamente porque no existe una frmula que convierta a algo en

urbano.

2.2 Subculturas Cabe destacar ciertas caractersticas de estas

subculturas, que hicieron de la moda urbana un hecho. Entre ellas se destacaron, el punk, reggae, hip hop, skateboard, grafiti y el hardcore.

2.2.1 Hardcore
36

El hardcore y el punk conforman una heterognea pero prolfica vecinales, fuente de movimientos y juveniles, de artsticos, e

sociopolticos,

ambiente

inspiracin

intercambio de ideas e informacin. La difusin del hardcore ha estado muy ligada al skate y deportes similares. Aunque la escena hardcore como movimiento juvenil se

diferencia del punk por dejar atrs los esquemas e ideologas de tendencia destructiva y optan ms por un movimiento

positivo y motivador. El hardcore como pensamiento tiene una dinmica ms

propositiva, fuerte y algunos jvenes lo complementan con la apuesta a la poltica en espacios diversos, aunque muchas de las ideologas de del punk siguen intactas en el hardcore

(objecin

conciencia,

antinazismo,

antifascismo,

antihomofobia, antiracismo, comunismo o anarquismo). Algunos jvenes optan y encuentran ms seguridad en el pensamiento social comunista, comunal por y un no pensamiento individual; de una construccin abandonan el

ideolgica

otros

ecologismo para ir al ambientalismo, la esttica es parecida, pero no igual; algunos hardcores han optado ms por las

sudaderas y han abandonado el color negro de su guardarropa, y muchos otros optan por otro tipo de vestimentas y nuevas estticas.
37

La msica hardcore se convirti en movimiento a partir de la aparicin de la escena neoyorquina con bandas como Agnostic Front o Cro-Mags quienes dieron la iniciativa al "estilo de vida". Adems, se puede identificar una gran cercana entre el movimiento hardcore y el movimiento skinhead, debido a que las bandas de hardcore de principios de los 80 estaban

altamente influenciadas por la msica oi!. Ejemplo de esto, adems de las ya mencionadas, son bandas como Sham 69, The Last Resort o Cock Sparrer. Aunque este tipo de hermandad era muy comn en los Estados Unidos, era principalmente en Nueva York donde se poda

presenciar como los skinheads acudan a los shows de hardcore de la Gran Manzana. Claro ejemplo de este movimiento

hardcore/skinhead eran bandas como Warzone, Agnostic Front, Masball, entre otras. Estas bandas son conocidas como old school hardcore (vieja escuela). Estas tenan influencias

streetpunk, entre otras.

2.2.1 Punk A finales de los aos 1960, una corriente de jvenes de Gran Bretaa y otros pases industrializados consideraban que el rock haba pasado de ser un medio de expresin para los
38

jvenes, a una mera herramienta de mercado y escaparate para la grandilocuencia de los msicos de ese entonces, alejando la msica de la gente comn. El punk surgi como una burla a la rigidez de los convencionalismos que ocultaban formas de opresin social y cultural. Este movimiento joven con, conocido como punk, es un trmino e

lunfardo

asociado

baratijas,

podredumbres,

basura,

incluso en el reinado de Isabel II, en Inglaterra, se lo relacionaba con la prostitucin. Se utiliza de forma irnica como descripcin del sustrato crtico o descontento que

contiene esta msica. Al utilizarlo como etiqueta propia, los punks se desmarcan de la adecuacin al a los roles de y

estereotipos

sociales.

Debido

carcter

este

significado, el punk a menudo se ha asociado a actitudes de descuido personal, se ha utilizado como medio de expresin de sentimientos de malestar y odio, y tambin ha dado cabida a comportamientos neurticos o autodestructivos. Esto se

masific entre los jvenes menores de 25 aos, con Londres como epicentro. En su naturaleza original, la cultura del punk ha sido

principalmente la libertad individual, que tiende a expresar sus creencias en conceptos tales como el individualismo, la lucha contra el autoritarismo, el anarquismo y el pensamiento
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libre. La ideologa punk contiene muy a menudo una visin crtica del mundo, la que se suele expresar mediante la

msica punk. A principios de los aos 70, los punks tenan una filosofa muy diferente a la de ahora, era el tener aquella idea de There is no future (no futuro, no hay

futuro). Ese concepto era pesimista, desesperado, destructivo y agresivo hacia la sociedad. La forma originaria del punk era una forma expresionista de transgresin, buscando liberarse de los corss estticos y de la opresin de la autoridad, no estando de acuerdo con la sociedad convencional. El punk original no daba explicaciones y buscaba incomodar a lo establecido chocando, ofendiendo y molestando, siendo siempre lo polticamente incorrecto y

opuesto al buen gusto, la moral y la tradicin. En un primer momento era bsicamente esttica y una musical aparejadas serie (en a de la actitudes vestimenta, una serie de el de

transgresin peinado,

etctera.),

comportamientos de disconformidad cotidiana, que se fueron acentuando. Ms adelante, especialmente con la aparicin del hardcore punk, las demostraciones negligentes o autodestructivas

fueron perdiendo protagonismo, y se hizo presente todo un abanico de enfoques con intenciones ms conscientes, con
40

nfasis en la crtica social y cultural, y posicionamientos polticos, asociacionismos y afinidad a campaas de protesta. Suelen ir asociadas al punk algunas ideologas polticas como el anarqusmo, el anticapitalismo, el antimillitarismo y el antifascismo. A partir del movimiento punk politizado, hay un debate constante que critica a los que son aficionados al punk por cuestiones estticas o musicales y dejan a un lado el enfoque social o poltico. Por otro lado, debido al carcter trasgresor y a veces

violento del punk, han existido algunos grupos que en su msica incluyen un mensaje o trasfondo de corte

ultraderechista, aunque en general el movimiento se define como cercano a la izquierda. Este movimiento, trataba de exaltar lo feo que tena el

mundo, a la vez que glorificaban la decadencia de la crisis econmica en Inglaterra, el desempleo y la complicada

situacin poltica en que se encontraba el gobierno. Dejaron atrs los jeans caractersticos de los jvenes de la dcada anterior, como as tambin la indumentaria caracterstica del pret porter. Empezaron a utilizar los sacos adornndolos con pins, cadenas masoquistas, y collares de perros. Incluso algunos llevaban esvsticas nazis.
41

2.2.3 Reggae El reggae es un gnero musical que se desarroll en la isla caribea de Jamaica, como una combinacin entre ritmos Afro-antillanos y el Rhythm & Blues norteamericano. Comenz a mediados de la dcada del 50, por esos aos las radioemisoras del sur de Estados Unidos, especialmente las de la ciudad de Nueva Orlens, eran escuchadas en Jamaica y los ritmos musicales como el Rhythm & Blues, se fueron mezclando con los ritmos originales de los habitantes de esta isla. Los elementos distintivos de esta msica eran el nfasis del llamado off-beat, de marcada tendencia caribea. El reggae es el reflejo de una raza y una cultura, de sus sentimientos, ideas, anhelos, alegras y dolores. Es el

reflejo de una raza dolida con el destino, pero que a pesar de todo no deja de cantar su alegra por existir. La msica reggae frecuentemente toca temticas de tipo

social, adems de polticas o religiosas. Este compromiso que adopta en ocasiones el reggae permite enlazarlo con otros estilos como la cancin de autor o el punk.

42

2.3.4 Hip Hop Por otro lado se encuentra el Hip Hop, que es una cultura, una forma de vida que tiene su propio lenguaje, una manera de vestir, tiene su propia msica, una manera de pensar y est en continua evolucin. Comenz valores siendo y una respuesta de los directa jvenes al rechazo parte de de los la

necesidades

por

generacin anterior. Las races de la cultura del Hip-Hop se remontan a las bases de la cultura afro-americana de los EEUU y su historia, conocida como Movimiento negro. Proviene de influencias econmicas. musicales, A estas se culturales, les fueron sociales, aadiendo

religiosas,

otros artes y modos de expresin (filosofa, poesa, moda). No obstante el Hip-Hop es toda una subcultura musical que nace de los cimientos de la cultura afro-americana y que en nuestros das ha sobrepasado las expectativas de ser solo una moda o fenmeno musical de un momento y de un lugar, sino que ha alcanzado transcendencias raciales, Es

internacionales, religiosas y hasta de clases sociales.

y fue una alternativa a las influencias pandilleras y a la violencia

43

Cuando se escucha la palabra Hip-Hop se pude deducir muchas cosas: msica rap, chicos con ropa XXL, equipos de sonidos con un bajo inaguantable, un lenguaje no muy fcil de

descifrar. Se puede decir que la cultura de un grupo social es el conjunto de sus creaciones materiales y espirituales, pues esto es lo que hace del Hip-Hop una cultura, ya que no slo es una forma de msica o una moda. Sino que esta subcultura se compone de cuatro formas de expresin que son la voz, la msica, el baile y el arte. De este modo la cultura del Hip-Hop se compone de cuatro elementos bsicos de expresin. Djin, Mcing/Rap, B-

Boying/Break Dance y Graffiti. En estos se destacan ciertas caractersticas, que se enuncian a continuacin. - Emceen (MC Maestro de Ceremonias) o llamado hoy rap o ragga. Es la voz negra, viene de la tradicin africana que se conserva en Jamaica (msica reggae) y que fue llevada a New York a principios de los 70 por un DJ jamaicano Kool Herc. El emceen de esta poca en la msica jamaicana se basaba en decir frases para animar al pblico hacindolo sobre la parte instrumental de los discos. Con los aos este arte se
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ha desarrollado a grandes niveles, tanto as como que se ha fusionado la poesa urbana. Se caracteriza por ser una forma de expresin libre donde se habla de infinidad de temas. - Djing: Nace con el DJ Kool Herc de una manera muy cercana al emceen que haba creado. Lo que quiere hacer es crear una manera de alargar las partes instrumentales o de percusin de los discos. Lo hace utilizando un mezclador (turntable) y dos discos idnticos ejecutando una y otra vez las secciones. El Dj que comienza en el Hip-Hop es llamado por algunas personas como turntablism. - Turntablist (DJ): persona que utiliza un turntable (plato) no solo para mezclar msica sino par crearla. Dentro de este arte se desarrolla distintas tcnicas pero lo ms conocida es el "scratch" (mover el disco produciendo un sonido que el DJ maneja de una manera deseada). - B-Boying (Break Dance): Comienza a mitad de los 60 con el "good foot" - forma de baile de la poca nombrada de esa manera por una grabacin de James Brown- esta forma de baile que da origen al break comienza cuando se empiezan pasos de baile ejecutados desde el suelo. Este estilo se va desarrollando junto con el emceen y el Djing en la costa Oeste de Estados Unidos, pero en
45

California en la misma poca se va desarrollando otro estilo de baile que se fusionar con el b-boying. Se conoci tambin como Electric Boggie que tiene diferentes estilos pero el que lo origina es el baile del robot. De ah en adelante entran fusiones de Jazz, la mmica. Hoy en da el B-Boying en general es el estilo de baile dentro del Hip-Hop ms conocido y de ms aceptacin pero existen varias formas de baile como es el House. - Graffiti: Hace referencia a la cultura de Aerosol. Tiene como significado el de palabras, dibujos, garabatos en una pared.

2.2.5 Graffiti El desarrollo artstico de los graffitis, se debe a los jvenes hip hoppers de New York (Bronx) A finales de 1960 se llamaba writing (los fundadores de este movimiento no aceptan el trmino graffiti porque es una etiqueta creada en 1970 por polticos). Sus protagonistas se hacen llamar Writers (escritores) porque es lo que hacen. El daar como dicen los graffiteros se basa, en pintar con aerosol. Lo que se pintan son los nombres de artistas, pero
46

tambin quiera.

se

realizan

imgenes

todo

lo

que

el

artista

Adems de ser una cultura difcil y de gran valor artstico es parte de ese afn por tener prestigio en el guetto. (Todas las formas del Hip-Hop daban nombre y "status" en el barrio) Se denomina el Arte Aerosol, como una expresin urbana o de calle. Este arte se comenz de forma ilegal (pintando trenes) pero al hacer ms difcil cada da pintarlos optaron por pintar en paredes de la ciudad. En el graffiti hay dos vertientes: Los que se mantienen en lo ilegal, pintar trenes subterrneos (graffitis bombers). Por otro lado se encuentran, los que trabajan por llevar su arte a otro nivel y normalmente de forma legal (artistas del graffiti). La mayora comienzan de forma ilegal pero con el desarrollo y el crecimiento de la comunidad de artistas no solo en Estados Unidos, sino en todas partes del mundo (Italia, Australia, Brasil, Espaa, Chile) se ha llevado el arte a otro nivel es practicado de forma ms seria y responsable. El graffiti es la nica forma de arte que los explotadores no han podido controlar estampndoles un sello.
47

Es a travs del graffitis que encuentran los jvenes una forma de expresar su rebelda hacia el mundo opresor y de la opresin de la cual son objetos. Por otro lado, hay otros que lo encuentran, puramente, como el placer de crear. En sus inicios era la manera en que los jvenes de los barrios pobres se expresaban porque se poda adoptar toda una nueva identidad a travs de sus trabajos y obtener respeto de sus pares a lo largo de toda la ciudad. Lo cierto es que el fenmeno pronto se extendi y muchos jvenes empezaron a imitarle y a buscar sitios cada vez ms difciles, originales y llamativos donde pintar. A las

personas que firmaban en las paredes se les conoca por Taker debido a Poco los a rotuladores poco el de tinta permanente se que fue

utilizaban.

graffiti

callejero

incorporando en la cultura Hip Hop, rap y break dancing y empez a extenderse a otros pases.

2.2.6 Skater Por otro lado el Skater est relacionado con la cultura callejera, y bajo el nombre de este deporte hay una amplia cultura. El skating ha generado una gran atraccin e inters

48

para muchos jvenes. El skate tambin se ve como una forma de expresin personal, ya que cada skater tiene su estilo. Los skaters se caracterizan por vestirse, con gorro,

playeras largas y anchas, pantalones holgados (abajo de la cadera) e invariablemente con zapatillas para andar en

patineta. El patinaje en la calle es slo un sntoma ms de la realidad que acecha. Es una forma de vida que aporta una serie de cosas que pueden hacer diferente, a quien lo

practica. Los skaters toman los espacio de forma subversiva debido a que no poseen espacios propios para ocuparlos libremente, por esta razn en este caso ellos hacen uso de los espacios abiertos y que cumple con las condiciones del suelo y

desniveles que son necesarios para desarrolla su actividad. Son itinerantes en la ocupacin de los espacios, solo se dejan llevar por los instintos de querer desarrollar sus movimientos y saltos. Por esta razn van ocupando todos los lugares libres que existan en la ciudad y ocuparlos en los momentos que el resto de la poblacin no haga uso de ellos. O en otras ocasiones se les facilita algunos lugares como parques

emplazados en medio de conjuntos residenciales, y en estos

49

casos ellos son libres de ocupar el lugar durante todo el da, sin problema de molestar al resto de la poblacin, debido a que se encuentra creado un espacio para desarrollar este y otras actividades. Debido a sus movimientos y la velocidad con que los ejecutan van produciendo las tensiones que construyen y limitan su espacio, debido a esto los skaters se vuelven hermticos hacia el resto, y son observados desde lejos sin interactuar con el resto de la poblacin. 2.2.7 Grunge El movimiento meditico o cultura grunge rodea es al el fruto del

movimiento

musical

que

gnero

musical

grunge. Este apareci como gnero musical a finales de los 80 y consolid su escena musical generando una subcultura

propia, y tras el impulso meditico que disfrut a lo largo de los 90 ha sido acompaado por corrientes artsticas,

literarias, ideolgicas y polticas, y formas de intercambio y relaciones sociales derivadas de ellas, consolidndolo como fenmeno cultural. La postura anticomercial que con los otros grupos y contracultural, de grunge daban y a la su o escasa imagen, culturas
50

importancia contrast

movimientos,

subculturas

anteriores derivados de subgneros de la

msica rock, y

varios msicos de esta corriente se caracterizaron por su vehemente rechazo al efectismo y la artificialidad. Al

movimiento grunge se le relacion frecuentemente en Estados Unidos con la llamada Generacin X que ambas surgieron casi de forma paralela y con muchos puntos en comn. El movimiento grunge tuvo fuertes influencias de la cultura del noroeste de Estados Unidos y de la cultura juvenil local. La influencia de esa zona tambin se puede notar en el hecho de que la vestimenta asociada al movimiento grunge surgi de la mezcla de la esttica punk con la ropa tpica de la helada regin, como las camisas de franela o de leador. Buzz

Osborne, del grupo The Melvins, describi la forma de vestir como un intento de que se vieran las cosas ridculas que otras bandas pueden hacer y que pueden permanecer haciendo. La industria de la moda comercializ una moda grunge para las masas, aumentando los precios de utensilios como gorros de esqu. Los crticos aseguraron que la publicidad estaba

copiando elementos del grunge y convirtindola en una moda. La revista Entertainment Weekly coment en un artculo de 1993 que no se haba dado esa clase de explotacin de una subcultura desde que los medios descubrieron a los hippies en los 60. El diario The New York Times compar el en-grunge51

amiento tuvieron

de el

Amrica punk

con

la

comercializacin disco y el

masiva hop

que aos

rock,

msica

hip

anteriores. Irnicamente, el New York Times fue engaado para que publicara una lista falsa de trminos que se suponan de la jerga propia usada en la escena grunge, el cual sera llamado despus como el engao del lenguaje grunge. El gusto ostentoso que era habitual en el rock de los 80, fue cambiado a favor de las camisas escocesas (muy usadas en la zona de Seattle), pantalones vaqueros o jeans, generalmente rotos o gastados y botas Dr Marten o zapatillas Converse. La ideologa fue creada a partir del pensamiento de las

figuras de los msicos del gnero. Ideales que destacaban dentro de la actitud y las letras de stos. El foco principal fue la figura de Kurt Cobain, destacando tambin Eddie Vedder (Pearl Jam) o Layne Staley. La influencia se y de la herona (a la que del muchos msicos del un vio

emergentes

confesaban de la

adictos),

consumismo, provocado que cuyo se

comercialismo pesimismo reflejado

competitividad en la

haba X,

existencial como una

Generacin de

mentalidad

rechazo

mximo

exponente ejemplificante fue el supuesto suicidio de Kurt Cobain. Una rebelda depresiva y una apata que hereda del no
52

future

del

movimiento

punk,

junto

con

el

pacifismo

el

rechazo al materialismo del movimiento hippie. El joven diseador neoyorquino Marc Jacobs se posicion en el mercado de la moda, cuando a fines de los aos 80 impuso sobre la pasarela este look referente al estilo grunge. El look se armaba con prendas superpuestas, suteres

gigantes, maxi faldas, pantalones deshilachados y un toque de escocs. Tambin eran clave las piezas vintage para terminar de definir este estilo que no fue un boom pasajero sino que dur mucho ms que una temporada.

53

Captulo 3. La Esttica Gay

3.1 La evolucin de la esttica gay Muchos investigadores consideran que el rpido cambio en lo que refiere a la importancia de la belleza en el cuerpo masculino se debe sobre todo a los gays. Hoy en da, los hombres considerados ms sexis, los modelos ms cotizados y los galanes de cine ms famosos encajan bastante bien dentro del paradigma esttico desarrollado por la cultura gay y asumido como paradigma de la belleza masculina a partir de los aos 80. Si se aprecian las imgenes que dominan el arte gay de los aos 70, se puede apreciar que el ideal esttico predominante era el de un cuerpo delgado y andrgino, quizs como una
54

expresin contestataria, surgida del cuestionamiento a los lmites del gnero que llevaron a la moda unisex propugnada por la cultura hippie de fines de los sesenta. Sin embargo esto cambi a inicios de la dcada de los 80, debido a la irrupcin del SIDA, ya que frente a los prejuicios que

aparecieron entonces, result imperativo para los gays tener una imagen saludable, lo cual sumado a otros factores (entre ellos el deseo la de hacerse ms aceptables llev a que que indujo a la

recuperar

imagen

masculina)

surgiera,

cultura gay del gimnasio que pronto se expandi a toda la sociedad. Los 80 fueron la poca de los aerbicos, de la obsesin por el cuerpo y, en el caso de los hombres gay, de la obsesin por los msculos y la ropa sexy. Nunca antes la industria de la moda masculina haba tenido las dimensiones que alcanz a partir de entonces y con su expansin aparecieron los modelos masculinos, hombres bellos que vivan de su imagen y eran la exacta contraparte de las modelos famosas que reinaban en las pasarelas y la publicidad. Surgieron tambin entonces, los bares de strip-tease masculino. En los 90 tambin, las

mujeres y los gays se convirtieron en un importante segmento del mercado, la publicidad se dio cuenta que el cuerpo

masculino vende y empez a usarlo sin pudor.

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3.2 La imagen de la belleza masculina segn el ideal esttico gay En realidad el ideal esttico que se impuso entre los gays a partir de los aos 80 haba tenido un importante desarrollo previo, tanto en el trabajo fotogrfico de Bob Mizer en la revista Physique Pictorial, como en los dibujos de Touko Laaksonen (Tom de Finlandia) y en las casi

clandestinas revistas de ejercicio y salud que aparecieron en los aos 50, dedicadas al pblico gay. Todos ellos dieron forma a la imagen de la belleza masculina que ahora reina y que nos remite inevitablemente a los griegos. Sin embargo, sobre este molde clsico, impusieron algunas

particularidades: 1.-Se concede especial importancia a aquello que simbolice juventud en el cuerpo o la ropa. De all que la imagen favorita predominante sea la de un cuerpo musculoso (adulto) pero lampio y de caderas muy estrechas como el de un

adolescente, es decir una imagen corporal en donde se mezclan los atributos del adulto y el adolescente. En el vestido, la ropa deportiva predomina, ya que se busca definir una imagen lo ms lejana posible a todo lo que signifique ser viejo (adulto, serio). Segn algunos psiclogos, esto podra
56

deberse a que los hombres gays en general, comienzan ms tarde que los hombres heterosexuales su proceso de

experimentacin sexual y de relaciones de pareja. De hecho, un gran nmero lo inicia recin despus de los 25 aos

(cuando se independizan de sus padres) y por lo tanto resulta muy importante prolongar la adolescencia de apariencia y conservar juvenil un

cuerpo

sexualmente

deseable,

porque

adems juventud es sinnimo de potencia sexual. 2.- El pecho y particularmente los pezones se destacan dentro de la imagen masculina adquiriendo una gran relevancia

esttico - ertica. Para la mayora, de los gays, la imagen ideal de un hombre incluye pectorales muy desarrollados con los pezones erectos (lo que denota excitacin sexual). Se interpreta este nfasis como una forma subconsciente de

equiparar el pecho masculino con los senos, centro de la imagen esttica femenina. 3.- Se acenta en la imagen la presencia de los genitales como una parte estticamente importante del cuerpo de un hombre. Al contrario de lo que ocurra en el arte clsico, en donde los genitales masculinos eran minimizados y perdan importancia dentro del conjunto, o en las imgenes masculinas del cine comercial anterior a los 80 cuyos genitales no

deban siquiera insinuarse, en la imagen ideal de un hombre

57

actual,

segn

los

cnones

gay,

se

nota

su

sexo

ya

sea

insinundose bajo la ropa. 4.- Se rescata y favorece la desnudez, por lo menos del torso. Si pensamos que, por ejemplo en el cine, el cuerpo masculino casi no se mostraba y que los grandes galanes de la poca clsica jams se quitaban la camisa, es toda una

revolucin que hoy en da sea muy comn que la televisin, incluso en horario familiar nos muestre modelos con el torso desnudo o en traje de bao. 5.- La ropa (cuando se usa) debe destacar las formas del cuerpo enfatizando, de acuerdo a lo que hemos sealado, la cintura genitales estrecha, abultando los la pectorales entrepierna. desarrollados De all que y se los haya

favorecido el uso de fibras elsticas y transparentes en la confeccin y que el jean sea la prenda ms notable de la moda actual. Estos criterios estticos se han extendido y ahora son

prcticamente el smbolo de la belleza masculina tanto para el pblico gay como para el heterosexual. Es as que podemos encontrarnos con imgenes publicitarias internacionales como la de Calvin Klein, o los innumerables comerciales de

mquinas de afeitar, desodorante o perfume para hombres, los modelos con poca ropa que abundan en los programas de
58

televisin o la exhibicin de torsos descubiertos que hay en casi todas las telenovelas. La imagen de los hombres lindos de hoy, se parece cada vez ms a la de los modelos de AMG cuyas fotografas fueron consideradas pornogrficas cuando

aparecieron en las pginas de Physique Pictorial en los aos 50.

59

Captulo 4. La indumentaria del hombre 4.1 Adaptacin de la vestimenta a la silueta masculina En la lenta transformacin de la sociedad occidental asistimos hoy a una democratizacin de la indumentaria, que ha hecho desaparecer gran nmero de los signos distintivos, sobre todo tras la Segunda Guerra Mundial. La boina ya no es el sombrero tpico de los obreros, sino de cualquiera que le interese lucirla en la calle. Imagen de quien lo lleva, el traje de hoy sigue siendo un reflejo de las transformaciones de la sociedad, y lo ser siempre. Se origin una corriente en Estados Unidos, que transformo radicalmente el mundo de la moda. A partir de 1960, los adolecentes se encontraron con una buena seleccin de

propuestas distintas: la moda del pantaln a toda hora del da, En tiempos de la fiebre del oro en los Estados Unidos, Oscar Levi-Strauss, comerciante mayorista, convirti en pantalones
60

la tela azul proveniente de Nimes, por lo cual hoy se lo denomina denim, con la que se hacan las tiendas de campaa. Los vaqueros, los bomberos, los marinos de Gnova (de donde se dice, que proviene la de palabra costuras forma de jeans), llevaron y la estos

pantalones ribeteados.

estrechos, Hoy no

vistas satisfacer

bolsillos demanda

hay

universal por parte de todas las clases sociales: el bajo precio, explican la solidez del artculo la moda y su aire distendido imitado no en

suficientemente

del

vaquero,

todos los tejidos posibles, hasta en lino, y cuyo aspecto ha ido variando por los procedimientos de acabados, tales como, lavarlos, pasarlos por la piedra, bordarlos, o aadirles todo tipo de accesorios. En un determinado momento el vaquero se convirti en el uniforme de contestatarios de todo signo, aunque hoy tiene un significado mucho ms general. Constituye un buen ejemplo de la recuperacin, por parte de la

industria, de una moda que indica una cierta actitud ante la vida y de su extensin a una clientela ms amplia. Retomando una frmula caracterstica de Henri Michaux, la ropa es una concepcin de s mismo que se lleva sobre s mismo, una sociedad tan profundamente perturbada como la nuestra expresa por la incoherencia del traje su variedad de inquietudes. Los contestatarios de la organizacin social de
61

nuestro tiempo parecen ignorar que, en los siglos pasados, el ser humano no tena por regla general ninguna posibilidad de expresarse mediante el traje, maniatado como estaba por las condiciones materiales. La porcin del cuerpo social que escapa hoy de la inseguridad econmica, y puede acceder a elegir su traje, es an muy restringida, pero desde luego muy superior a lo que fue en otros tiempos. Henri Michaux (1932), a propsito del traje que se lleva en el Extremo-oriente, escribi: Cuando un pueblo elige un

traje, puede equivocarse pero es raro que slo el color de la piel o la forma del cuerpo dictan el traje, tambin lo hacen el alma, la expresin y las condiciones generales de vida.

4.2 La silueta en el tiempo Se puede afirmar, que la silueta est ntimamente ligada a la cultura de cada poca y lugar En las culturas modernas, la vestimenta se caracteriza por su condicin de cambio permanente ya sea en las proporciones, los largos modulares, la la superficie, etctera. el color, Pero la

ornamentacin,

textura,

estas

transformaciones tienen lugar en lapsos ms prolongados en lo

62

que

hace

la

silueta,

ya

que

esta

plantea

una

nueva

concepcin de la forma y los valores relativos al cuerpo. A partir de la conformacin morfolgica y espacial de la silueta es posible develar la mentalidad de una poca y las concepciones acerca de la sexualidad, el erotismo, el pudor, la originalidad, la libertad, y otros factores relevantes en cuanto a la ideologa de la sociedad. Los momentos ms con revolucionarios un violento de la historia en se la

corresponden, silueta.

cambio

morfolgico

4.3 Interpretacin de Diseadores En las ltimas dos dcadas, la ropa para hombres dej de ser una simple mencin para la moda y la Argentina no se mantuvo al margen del fenmeno. Surgi el diseo de autor y varias marcas nacionales para hombres deseosos de un look. Tambin arribaron algunas firmas new

internacionales

consolidadas que ofrecen diseos en clave masculina moderna. La relacin entre el hombre y la moda ha sido siempre un tanto conflictiva. Durante mucho tiempo ambos mantuvieron

distancia (tal vez por la resistencia natural de los hombres a introducir modificaciones en su vestimenta), pero junto con
63

el cambio de milenio se produjo una transformacin en el vnculo: tanto en el nivel internacional como en el nacional. Surgieron diseadores de y marcas y que introdujeron antes una modernas

combinaciones dentro clara. la

prendas

accesorios, con

impensadas ms

indumentaria

masculina,

identidad

Encabezando el grupo de diseadores que infundieron nuevos aires a la moda masculina est Hedi Slimane, diseador

francs que desde Dior Homme impuls una celebrada silueta andrgina y rockera. Lo acompaan el belga Raf Simons, uno de los ms aclamados en Yves en la actualidad; el italiano van Noten; Stefano Yohji

Pilati

Saint

Laurant;

Dries

Yamamoto, y Tom Ford, primero en Gucci y, ahora, diseando por su cuenta; todos implantaron las bases para un hombre con un renovado sentido del estilo. Otros signos son las casas de moda femenina que se

apresuraron a sacar lneas de indumentaria masculina, como Balenciaga, Alexander McQueen, Hussein Chalayan.

Paralelamente nuevas firmas surgieron con propuestas acordes a los nuevos mandatos, tal es el caso de Number (N)ine, Kim Jones, Siv Stoldal. Y otro fenmeno es la publicacin de revistas destinadas al hombre moderno, Fantastic Man , Vman ,

64

Nylon Guys . Y como si esto fuera poco, completan los sitios Web y blogs. En este contexto y ante la crisis econmica, la pregunta obligada es de qu forma repercutir esto en la moda

masculina durante este ao? y cmo se adaptarn diseadores y marcas teniendo en cuenta que la indumentaria masculina es el sector de la moda que primero se resiente en pocas de recesin? Alejo y Javier Estebecorena, diseadores de Hermanos

Estebecorena, en el artculo Masculino (2009) manifiestan que es el momento de hacer gala de la creatividad. Aplicar la inteligencia para generar mejores productos. Raro es la palabra que mejor define el comienzo de esta temporada; ms por la falta de fro, que genera demanda, que por la falta de consumo. La venta est muy similar a la de 2008. En general, la gente se acerca a los locales y compra, pero no son las prendas ms importantes

(abrigos, suteres, sacos) porque todava est usando las bermudas. Creemos que la profundidad de la crisis se har visible en mayo cuando la gente necesite la ropa de estacin y decida comprarla o no.

65

La innovacin tambin es la respuesta de Gustavo Samuelian, diseador de la marca Bolivia. La idea es seguir jugando, a pesar de la crisis, con los diseos y colores en las prendas. La temporada arranc bastante bien, mejor de lo esperado. Pero a diferencia de otros aos y debido a la crisis, los lanzamientos se corrieron de fines de febrero a principios de abril. El consumidor est mucho ms cauteloso, busca

productos que igualen o superen sus expectativas. Diana Muia y Romina Cardillo (2009), diseadoras de la firma Grupo 134, dicen que hoy la crisis afecta a todos. Ms an a los que estamos hace poco en el mercado, porque muchas veces prefieren marcas conocidas y consolidadas, en vez de probar nuevas opciones. Apuntamos a vestir a un hombre con un perfil sofisticado y minimalista, interesado en salir de lo

tradicional. Hay un estado de preocupacin generalizado; la gente est optando por comprar lo justo y necesario, o busca promociones y descuentos por llevar ms de una prenda.

Apostamos a que la situacin se acomode. El director del departamento de estilo de la marca Rochas, Adrin Lucio expresa, Ante la crisis, las marcas de lujo, como Rochas, no deben resignar calidad y servicio, ya que el argentino es muy exigente y ser fiel a las que mantengan ese mix. Hoy, la incertidumbre en el consumidor pasa por si debe
66

gastar dinero o no en ropa o artculos que no son de primera necesidad. Cuando se trata de consumidores de marcas de lujo, que en general no tiene apremios econmicos, la conducta de compra se retrae ms por una sensacin de pudor que por el gasto en s mismo. Y agrega: A partir de las estrategias en cuanto al pricing y la financiacin con tarjetas de crdito, se est generando una estabilidad fluctuante global en hay el un consumo. rebrote A pesar turismo del en

panorama

econmico

del

algunos puntos de venta. Esto no sucede con todas las marcas, slo en aquellas que logran mantener su clientela a partir de una propuesta interesante, porque los hombres necesitamos

vestirnos ms inteligentemente a la moda y cada vez mejor. O esto es slo un beneficio de las damas? Para Lisandro Cocorda (2009), diseador de Lisobono, marca de autor en ascenso y con local en Palermo: Sin duda el consumo baj, aunque el guardarropa masculino se sigue actualizando, pero de forma ms meditada y gracias al crecimiento

experimentado en el sector en los ltimos aos. Esperamos una recuperacin bastante rpida en la que la creatividad tiene mucho que ver. El desafo para esta temporada es continuar con el desarrollo en moldera, con la construccin y las terminaciones que caracterizan nuestras colecciones, tratando
67

de mantener precios acordes con el bolsillo del cliente, concluye.

4.3.1 Opiniones de Diseadores Extranjeros Giorgio Armani. Es difcil hablar sobre lo que harn otros diseadores, pero sospecho que, en general, veremos un regreso a una forma de vestir ms clsica y elegante. La gente querr comprar prendas que tengan una vida til ms larga. Siempre dise ropa con estas caractersticas, as que no habr grandes cambios en mi propuesta para la lnea Armani de hombres en 2009. La ropa y los accesorios tendrn que ver ms con el estilo, la sofisticacin y la calidad que con ser slo un reflejo de las ltimas tendencias de la industria. Raf Simons. Ser una prueba; creatividad versus realidad: pueden encontrarse en este momento? Cmo lo harn? De

cualquier forma, aun en tiempos de crisis, debemos darles a los hombres algo estimulante, ya hay suficiente oscuridad en la realidad. Dries Van Noten. Podemos esperar que la actual manera de vestirse, combinando prendas de sastrera con otras ms
68

casual, contine, pero posiblemente lo ms urbano e informal

de la vestimenta masculina empiece poco a poco a perderse en pos de un look ms conceptual.

4.4

Relacin silueta masculina femenina: lo ambiguo

La diseadora Vero Alfie afirma la no distincin de sexos en las prendas es una tendencia mundial. Se autoproclama como un look cool, pero sobre todo muy minimal y definitivamente andrgino. Es as que diferentes prendas como ser chupines, suteres cados hacia un hombro, remeras extralarge son

algunos de los tems unisex que diseadores internacionales como Jil Sanders, Chloe Sevigny y hasta Yves Saint Laurent presentaron este ltimo ao. Prendas que van borrando los lmites de la sexualidad. Es una tendencia que probablemente seguir acentundose con el tiempo, lo cual tiene como

explicacin fundamental la de, encontrar la igualacin social del hombre y la mujer. Segn seala en el artculo La era de la ambigedad (2009), la sociloga Dora de Barrancos, Estudios y directora de Gnero (UBA), del Instituto de que la la

Interdisciplinario Facultad de

(IIEG) afirma

Filosofa

Letras

ambigedad es un fenmeno que trasciende la indumentaria:

69

Cada vez hay ms grandes porciones de la poblacin que, debido a no la crisis de asumir los modelos

tradicionales,

quieren

identidades

cannicas: no se definen ni por lo femenino ni por lo masculino. una No son travestis sexual ni homosexuales. Hay,

Tienen

orientacin

andrgina.

incluso, tribus urbanas que cultivan la ambigedad de gnero. Tanto la construccin de la identidad como la de la

sexualidad proponen, segn Barrancos, un horizonte abierto. Por otro lado, la falta de solidez social deja instalado en la sociedad la ambigedad, algo que se refleja en la vida cotidiana.

70

Figura 8 Cuerpo andrgeno. Del diseador Romain Kremer. Fuente: http:/www.centromodaonline.com/nfw/noticia.php?id_noti=4703

Adems Mariela Mociulsky, directora de Trendsity, consultora de tendencias de mercado, dice:

En una sociedad cada vez ms heterognea en discursos, valores y prcticas, los signos ambiguos inundan en arte, poltica, moral, identidad sexual, amor, estilos de trabajo, productos, espacios. Ya no es tan claro ni tan fcil encontrar las diferencias entre lo propio de lo femenino y de lo masculino, lo feo y lo bello, la juventud y la adultez, lo bueno y lo malo. Las
71

categoras que nos constituyeron desde siempre han ido mutando. La tendencia internacional que mejor expresa las

caractersticas de este momento social y que se prepara hacia un futuro incierto es la de fronteras casi abiertas. La moda supone la apariencia como representacin del ser, la posmodernidad la ha potenciado a su grado mximo: la

indefinicin y la confusin han sido extremadas hasta la provocacin, es por eso que se suele llamar a esta era como la de la ambigedad. As fue que lo que empez a suceder con la masculinidad de las prendas para hombres, ya no se ven lmites en esta con lo femenino. Solo unos pocos hombres usaban faldas aos anteriores, alguno de ellos eran Sean Connery, Sting o el prncipe Carlos. El actor y cantante argentino Mike Amigorena se diferencia hoy en la sociedad, por animarse a utilizar esta prenda. Dejando de lado el mundo del rock y antes de que Hedi Slimane

revolucionara la casa Dior, eran pocos los caballeros que se animaban a usar chupines. De todas formas, la transformacin en la silueta de los hombres, tambin colabor a que tiendan a desaparecer los lmites, ya que casi no se nota diferencia en cuanto a la apariencia. La ambigedad actual hay que

analizarla en la trama de transformaciones culturales y las nuevas tecnologas, que afectan diariamente a la poblacin, y
72

de este modo, sobre esta base se van construyendo a los usuarios identidades.

Grandes presentan

diseadores, para cada

travs

de

las

colecciones la crisis

que

temporada,

analizan

vivida

mundialmente, en combinacin con la silueta masculina, el diseo y la creatividad. Como menciona Lipovetsky (1996), La ropa masculina, registra frontalmente la oposicin, propia de las sociedades neocapitalistas, entre los valores hedonistas y los tecnocrticos (en su libro El imperio de lo efmero).

5. Nueva Silueta 5.1 Hombre Metrosexual El trmino metrosexual fue inventado en Inglaterra en

1994. Define al nuevo hombre del siglo XXI., sujeto que no necesariamente debe ser adinerado, vive en la metrpolis y le gusta vestirse con ropa a la moda, se pinta las uas, cuida su piel (incluye maquillarse), usa cremas, se tie el pelo. Puede ser este hombre homosexual, heterosexual o bisexual.

Lo que importa es que el individuo se gusta a s mismo y no tiene miedo en hacerlo saber o en manifestarlo de forma

evidente. Es decir,

se toma a s mismo como su propio objeto

73

de

amor

placer.

Bsicamente

este

nuevo

varn

es

un

narcisista, y en general estos individuos se pasan mucho tiempo delante del espejo. Por su parte, metrosexual define algo que ha existido durante mucho tiempo pero que ahora se est haciendo ms comn. El trmino se est empezando a utilizar para designar en las grandes metrpolis, como Nueva York, Los ngeles o Londres, a un tipo de hombre sensible, con toques femeninos, educado. Adems prefieren el ambiente de las grandes ciudades, les gustan las mujeres, pero adoptan parte de la esttica gay y son grandes consumidores de cosmticos, revistas de diseo, le encanta coleccionar zapatos, acude al estilista para

cortarse el cabello en lugar de ir al peluquero, no tienen vergenza en pintarse las uas, usar cremas para la cara o maquillarse, ni vestirse usando ropa de colores que han sido tradicionalmente femeninos. Usan jeans de marca, se

interesan por el diseo de interiores, cocinan, hacen yoga. Distinguen una sbana de buena calidad de una que no lo es, saben qu est de moda y son sensibles, caractersticas que a ms de uno le hacen dudar de su orientacin sexual. Y es ah donde reside uno de los distintivos de estos nuevos

hombres: a la mayora les da lo mismo que piensen que son homosexuales.

74

El trmino metrosexual se refiere a un varn que rompe con los estereotipos que le tradicionales, gusta con un horas toque a la femenino, esttica

sensible, personal.

dedicarle

A pesar de que esto ha existido siempre, ahora parece que muchos hombres se sienten liberados de la imagen de macho que ha caracterizado al varn por siglos. Aunque parezca lo contrario, no se refiere a una nueva tendencia sexual, sino a una nueva forma de vida urbana que rompe con todos los

estereotipos tradicionales que se atribuyen al hombre. Este nuevo varn posiblemente est en contacto con su parte femenina sin miedo en exteriorizarlo, pero no por esto dejan de ser hombres. Sin embargo, el metrosexual no se debe

confundir con un travesti o transformista. La Web del diccionario urbano (urbain dictionary.com) ofrece varias definiciones de que es un metrosexual, que ayudan a conocer un poco ms este trmino de reciente creacin: Es un hombre mujer. moderno Un que realiza que actividades su lado asociadas femenino con yendo la a

chico

muestra

peluqueras caras, llevando ropa de diseo y comprando cremas de 40 dlares. Otra definicin tambin podra se: Un hombre heterosexual del que todo el mundo piensa que es gay porque hace cosas que evidencian su lado femenino.
75

Se

los

suele

reconocer Los conos Beckham

en

la

sociedad

como por

dandis

narcisistas. podran ser

metrosexuales o el actor

excelencia Depp. Son

David

Johnny

jvenes, con dinero para gastar en ropas caras que despus visten como dandis narcisistas. Viven en una gran metrpoli donde pueden encontrar las mejores tiendas, clubes, gimnasios y peluqueras caras. Su apariencia llama mucho la atencin entre las mujeres e incluso entre los hombres. Pero a los homosexuales no les gusta que se los relacione con esta

tendencia, aunque ayudan a resaltar la feminidad de estos nuevos varones heterosexuales. Uno de los diseadores de la firma Express en Nueva York, Hun Kin, comenta Al verlos se podra pensar que son homosexuales o bisexuales, pero ni se te ocurra decirlo No es una

cuestin de sexo. Simplemente se gustan a s mismos y aman la forma de vida urbana. Los socilogos explican que esta

ruptura con el clich tradicional del hombre se debe en parte a que la homosexualidad est dejando de ser un tab en la sociedad, sobre del todo en las de grandes RSCG urbes. Uno de los

arquitectos

estudio

Euro

Worldwide,

Schuyler

Brown afirma que, Los heterosexuales se sienten cada vez ms cmodos con la cultura gay.

76

Profesiones

muy

particulares

como

las

de

los

modelos,

cantantes, deportistas, polticos, abogados, agentes de Bolsa o relacionadas con el ambiente de los medios de comunicacin podran considerarse como las ms propicias para encontrar esta nueva tendencia que tiene su origen en la metrpoli por excelencia. Simpson en Pero su estn por Meet todas the partes, afirma (Conoce Mark al

libro

metrosexual

metrosexual). A l se le seala como el creador del trmino metrosexual en 1994. Su artculo en la revista electrnica Salon.com en julio de 2002, apoyado despus por el estudio de RSCG publicado en junio pasado, est considerado como el detonante de que este trmino se haya convertido en un tema de conversacin en las fiestas neoyorquinas. La aceptacin de la homosexualidad, segn los expertos, se ve reforzada con una amplia campaa publicitaria, lo que fue logrando que el hombre salga de los estereotipos. En la Gran Manzana, las lujosas tiendas de la avenida Madison ya han visto el filn comercial de esta tendencia y estn explotando desde hace meses este culto del hombre a quererse a s mismo, intentando convencer desde sus escaparates a los boys

(chicos) de que necesitan de los mismos productos que las mujeres para cuidar su imagen.

77

Las revistas estadounidenses tambin dedican cada vez ms y ms pginas a esta nueva forma de vida urbana. La popular revista Time Out (Tiempo Libre) titulaba uno de sus anuncios navideos as: Si Pap Noel fuera metrosexual, comprara en Guyshop.com. Las tiendas virtuales venden marcas de diseo muy conocidas entre los que integran esta nueva tendencia. La televisin estadounidense tampoco es ajena a este fenmeno y emite nuevos programas que rompen con el estereotipo

tradicional del hombre. Uno de los ms famosos es Queer eye for the straight guy (Un toque gay para un chico heterosexual). Cada semana, cinco jvenes homosexuales un experto un en diseador, un un decorador estilista de y

interiores,

restauracin,

especialista en cultura tienen como misin transformar a un joven heterosexual en una persona fina, culta y con sentido del gusto. El objetivo es la conquista de la mujer que desean utilizando las artes ms finas. Y al final de cada programa lanzan tiles consejos a los televidentes. No es el nico. Un reciente episodio de la picante serie de dibujos animados South Park haca una referencia jocosa al fenmeno. La metrosexualidad no est confinada exclusivamente a

exhibirse en las grandes ciudades. La industria de Hollywood est haciendo que incluso en las pequeas urbes los hombres
78

estn empezando a experimentar con lo que ven a travs de los medios de comunicacin. Lo confirma el cirujano plstico Seth Goldberg, quien asegura que el nmero de sus clientes varones que han pasado por sus manos en su clnica de Rockville se ha triplicado durante los ltimos aos. Son polticos, abogados y lobbistas, explica. De generaciones anteriores no vimos pasar por nuestra clnica a ningn hombre, afirma. Los ltimos estudios realizados en este campo por la revista Psychology Today muestran que el 43 por ciento de los hombres se declara insatisfecho con su apariencia y el 63 por

ciento est descontento con su barriga. Las liposucciones abdominales estn empezando a hacerse muy populares, segn explican los especialistas, y en un ao, las intervenciones en Estados Unidos para aumentar la carnosidad de los labios han aumentado un 421 por ciento, de acuerdo con los datos de 2002 publicados por Facial. la Academia Segn la de Ciruga The Plstica y

Reconstruccin

revista

Economist

aproximadamente entre el 30 y 35 por ciento de los hombres de entre 25 y 45 aos de edad tienden tendencias metrosexuales. Fue Goldberg el que afirma que, Cada vez los hombres aceptan ms estas cosas, pero hay todava muchos que ocultan que han pasado por el quirfano para mejorar su imagen.

79

La instructora de psicologa en la Escuela Mdica de Harvard, Olivardia explica, la ciruga esttica es el ltimo paso que dan los hombres en su campaa personal por mejorar su

apariencia. Primero intentan vestirse y arreglarse bien el pelo. Y slo despus dan el salto al quirfano, explica. En cualquier caso, los psiclogos concluyen que si realmente se trata de un problema de imagen que afecta a las relaciones personales o laborales, a lo mejor lo que se debe hacer es hablar con un mdico para crear un equilibrio ms sano con la concepcin del fsico que se tiene de uno mismo. 5.2 Faldas Masculinas Las faldas masculinas, en unos no son casi vistas hoy que entre los

hombres,

solo

pocos

transgresores

consideran

conveniente el uso de estas, por su comodidad y frescura, pero adems por el cambio de roles en la sociedad que se vive desde los 90, donde el hombre empez a descubrir su lado femenino.

80

Figura 9

Marc Jacobs con falda. Fuente:

http://img.trendencias.com/2008/10/marc_jacobs_paris_bag.jpg

Sin embargo estas faldas son una moda vintage, con mucho de historia y otro tanto de polmica. En la Antigedad, romanos, griegos y egipcios usaban polleras, algunos en forma de

tnica y otros utilizando gran cantidad de tela alrededor de la cintura y atndola en el hombro. A nadie le llamaba la atencin, las piernas al aire simbolizaban fuerza varonil y proeza sexual. Por otra parte no exista el pantaln, prenda que apareci en 1830. El modelo ms emblemtico de la falda masculina es la kilt escocesa, siguen smbolo de los por guerreros los rebeldes que an hoy del

siendo

usadas

regimientos

escoceses

ejrcito britnico y por muchos varones locales en su vida

81

diaria. Sucede que en aquella poca debido a las grandes lluvias los soldados la usaban para evitar mojarse los bajos de los pantalones, adems de que el diseo particular de cada tipo de tartn les otorgaba pertenencia a un determinado clan de las Highlands. Fue popularizada durante el Resurgimiento del siglo XIX en Escocia. Desde finales del siglo XX, el kilt empez tambin a ser adoptado progresivamente en el resto de los Pases Celtas como una seal de la moderna identidad celta y de revivalismo histrico en ciertos contextos

folclricos. Aunque el kilt es comnmente asociado slo a Escocia, donde esta prenda es el traje nacional desde hace dos siglos, lo cierto es que la falda masculina no es

nicamente escocesa sino que es parte de una ms extensa moda europea. Las faldas masculinas fueron la moda comn en la mayor parte de la historia textil atlntica, incluida

Galicia, durante ms de un milenio. De hecho, los pantalones que toda la sociedad usa, por norma en la moda masculina de hoy en da, slo se convirtieron en una prenda de uso regular en Europa desde el siglo XVI.

82

Figura 10 Trendycrewv. Fuente: http://inlinethumb28.webshots.com/923/2943884620104968706s425x425Q85.jpg

As, los escoceses la adaptaron a su uso cotidiano y como smbolo de pas sin siquiera cuestionarse la connotacin que algunos occidentales le otorgan. En 1986, fue Jean Paul

Gaultier quien la hizo reaparecer, con el tambin Armani y Kenzo, quienes participaron del resurgimiento de la falda para los hombres. Los ms arriesgados apuestan por un cambio que reivindica la condicin hipermasculina de la pollera

frente a la tirana del pantaln. El movimiento mundial a favor de las faldas, los Bravejearts se describen como, conocidos como

83

Un grupo de hombres que disfrutamos de la libertad, la comodidad, el placer y la apariencia masculina de las kilts o de cualquier Nuestro otra prenda es masculina liberar a sin los

bifurcaciones.

propsito

hombres de la tirana de los pantalones impuesta por la sociedad occidental. No obstante en la Argentina no se ha incorporado an el uso de la misma, de forma masiva, pero hubo intentos de ser incluida a la vida cotidiana por el diseador Walter Moszel quien reinterpret la falda y se las puso a los hombres, presentndolas en su desfile. Sin importarle esto intent transmitir, con su propuesta ms conceptual, la realidad del momento. Por otro lado fue tambin Mariano Toledo, promotor del uso de faldas, quien implement esta tendencia a su

coleccin. De todas formas el diseador, no cree que en la sociedad argentina se pueda acostumbrar al que hombre use falda, ya que relacionan esta prenda directamente con lo femenino.

5.3 Oversized En las ltimas temporadas parece que las tendencias de la moda se han puesto de acuerdo para apostar por las prendas
84

oversized que, en definitiva, terminan por ser ambivalentes para hombre o para mujer. Los diseadores internacionales optaron para sus ltimos

diseos esta tendencia, que se convierte as en un bsico, convirtiendo el look del hombre, en urbano y usable. Si bien resulta extrao que una misma prenda pueda ser utilizada por varias personas, diferentes, a la vez, lo cual se considera no ser estticamente atractivo, pretende que su uso no de la apariencia de desaliados. Es as que muchos diseadores han interpretado esta

tendencia, entre ellos Paul & Joe, Yves Saint Laurent, Krem o John Galliano, los cuales han sido defensores de esta nueva percepcin esttica. As se llega a un desalio muy

estudiado, para no caer en lo absurdo.

85

Figura 11 Paul & Joe. Fuente. http://www.centromodaonline.com/nfw/noticia.php?id_noti=4703

Lo

oversize y

es

sinnimo, los

entre

los

usuarios, ms. Es

de as

vestir que se

cmodamente

entre

adolescentes

desplaza el estilo punk, sumamente strech, por lo cual se demuestra lo rpido que gira la moda y como va esta de un extremo a otro, pasando por los opuestos. Con esta tendencia, el color pierde ya importancia, donde se incorpora a todas las paletas de color que se lleva. Se pueden encontrar diferentes prendas referentes de esta tendencias, como ser camperas muy masculinas que amplan su extensin para dar ese aire de libertad y soltura, remeras que se vuelven vestidos, pantalones que parecen caerse, ya utilizado esto habitualmente por los que siguen el hip hop, abrigos de pieles y capas que alargan sus cortes, todo se transforma para dejar de mostrar la silueta y no dejando identificar el cuerpo de cada uno.

86

Captulo 6. Coleccin de indumentaria masculina con vista al futuro

A partir de lo desarrollado en los captulos anteriores, se establecieron los cimientos y principios sobre los que se

llevar a cabo la coleccin de indumentaria masculina con vista al futuro, propuesta hecha en este proyecto de

investigacin. Esta tiene como objetivo fundamental, tratar de definir y predecir lo que suceder con la indumentaria masculina en
87

el ao 2015. Para lo cual se tuvo en cuenta un anlisis de lo transcurrido en las ltimas dcadas y una mirada a la opcin hecha por la mayora de los hombres de hoy, en el mbito urbano, enmarcado en un contexto social, cultural y

econmico. A travs de lo que leg el pasado, y viendo la actualidad, se puede imaginar la vestimenta del futuro. De este modo se plantear una propuesta de coleccin de indumentaria

masculina, pensada para la temporada primavera verano del 2015. La misma ser destinada a un pblico joven masculino, entre 18 a 35 aos, jvenes a los que les interesa su aspecto y la moda, que forman parte de un todo, por lo cual se quieren identificar en la sociedad globalizada en la que viven. La idea es generar una integracin entre conceptos

antagnicos. A lo largo del trabajo, se podran determinar dos grandes vertientes, las cuales influenciaron en los

cambios vistos en la indumentaria masculina. Por un lado la ideologa transgresora de los jvenes, marcada muchas veces por la msica y el estilo de vida, que se manifiesta en una moda urbana, que decreta la pertenencia a un grupo y a una ideologa determinada. Por otro lado, los cambios a partir de la sexualidad, la identificacin masculinofemenino
88

destacando las similitudes, que dejan de lado, cada vez ms, las diferencias entre ambos, acabando casi con los

estereotipos que afectan negativamente, determinados en casi un siglo de diseo. A comienzos del siglo pasado, el hombre se identificaba por la clsica sastrera, luego con el surgimiento de las

subculturas, se incluyeron prendas casuales pensadas para ser utilizadas en el tiempo libre y en la calle, por lo que se las denomin ropa urbana. La dcada pasada, trajo consigo un cambio en la forma de ver de los hombres, se empezaron a identificar con las mujeres, y a mostrar mediante su eleccin de prendas y dems costumbres de la vida cotidiana, su lado femenino. As se pueden establecer estos dos grandes

acontecimientos, como los que influyeron ms directamente en los cambios predominantes de la forma de vestir de los

hombres. En un futuro unir se o podra pensar una en una fusin de ambos: la del

logrando transgresor

entrelazar que se

subcultura, por

como su

punk

caracteriza

libertad

individual y por su disconformidad cotidiana, y por el otro el hombre metrosexual que si bien no deja de ser heterosexual se define como preocupado por su imagen y su aspecto fsico.

89

La crisis econmica mundial, que recin est en sus comienzos y afecta ya a todos, provoca que los jvenes, con un porvenir incierto, se sientan desplazados en su propio hbitat. Por lo tanto, como lo hicieron los adolescentes de Londres a

mediados de la dcada del 70, estos jvenes se quieren hacer ver y escuchar y as poder formar parte de este mundo en crisis que una vez ms los deja a fuera, por el desempleo progresivo y los ideales capitalistas, de los cuales no se sienten parte. Por ende, se identifican con la ideologa del punk,

demostrando as su discordancia con la sociedad. Sin embargo viven en un mundo globalizado donde su apariencia es

importante. No se dejan llevar por los prejuicios, y verse bien es un modo de poder sentirse un poco ms conforme con la vida que les toca vivir. La crisis econmica que afecta su entorno, influye directamente en su sensibilidad, por lo que se caracterizan por su lado femenino en cuanto a las

elecciones diarias. Un grupo de de jvenes, la cual que no quieren suelen ser reconocidos parte, en y la ser

sociedad,

sentirse

escuchados, aceptando su modo de ver la vida. Logran administrar su tiempo libre, entre mantener su imagen, estableciendo una lgica en cuanto a las prendas y accesorios
90

que escogen para su uso diario, y a su vez son parte de grupos o asociaciones, en los cuales participan activamente, donde logran ser escuchados, y reconocidos. Es a travs de lo que visten, y como hacen uso de las

distintas tipologas que incorporan, que se dan a conocer a la sociedad y se logran diferenciar. Rompen con los estereotipos tradicionales estipulados,

sintindose ms liberados y demostrando sus ideales y gustos mediante la indumentaria que escogen para su vida diaria. De este modo, se resignifican las prendas y colores que

identifican al punk, teniendo en cuenta todos los detalles para tener una imagen cuidada y pensada, con un dejo

femenino. La serie de coleccin consiste en 10 prendas conjuntos de ropa para la temporada primavera/verano 2015. Se trata de una coleccin audaz e innovadora, ya que revelar prendas de colores, superposiciones, siluetas masculinas con aires

femeninos que se pueden ser utilizadas en distintas ocasiones del da. La propuesta busca introducir una nueva tendencia de estilo y diseo, que representa la fusin la moda urbana, con las caractersticas del hombre metrosexual; en donde las fuentes
91

de inspiraciones se hallarn en el panel conceptual realizado por la autora. Este cuadro, est compuesto las por una serie la de imgenes de

aglutinadas

que

proyectan

ideas

para

creacin

prendas de vestir, en el cual se observa como fondo la imagen de una metrpolis, que representa el espacio desde donde surgen sus disconformidades con la sociedad, un lugar de gran consumo, al cual no son ajenos, pero quieren de todas formas poder identificarse segn lo que ellos piensan, y consideran que son. De todas formas, el tinte rosado, representa el lado femenino con el que los hombres contemporneos miran, en la actualidad, al mundo, y como esto influye en sus

comportamientos diarios. Otra fuente de inspiracin es el hombre punk que se encuentra de espalda, demostrando su

discordancia y oposicin frente a la sociedad en la que vive, la cual se encuentra atravesando fuertes crisis sociales y econmicas.

92

Figura 12: Panel conceptual para coleccin primavera-verano 2015. Fuente: Elaboracin Propia

Las

claves las

de

esta

coleccin

son

las

combinaciones tachas

de y

colores,

texturas

generadas,

por

apliques,

cadenas, en las prendas, hechas con materiales confortables, sobre tipologas clsicas. Las lneas simples, que enmarcan a la silueta del hombre contemporneo, generan un juego antagnico, con tipologas inferiores que casi llegan a pegarse al cuerpo, incluyendo pantalones chupines, o short angostos, en algunos casos con botamangas que se destacan en el diseo. Por otro lado, las tipologas superiores, como segunda piel, remeras mangas

cortas que resignifican, las utilizadas por los punk, y como

93

tercera marcados

piel, de

camisas, la

chalecos, con

sacos

con

detalles y

sastrera,

importantes

cuellos

terminaciones bien cuidadas. Estas prendas, estarn enfatizadas por los distintos tipos de tachas que llevarn, como as tambin parches y cadenas. Por otro lado se re significaran los clsicos tiradores, los cuales irn ubicados en prendas correspondiente a la parte

inferior, en distintos tamaos, colores y cantidad, como as tambin en menor medida, sobre remeras o chalecos. El agregado de tachas, representa un punto fuerte en las emociones del consumidor, y de la percepcin chocante de las crisis sociales o econmicas en la sociedad en la que vive. Se utilizarn telas como el jersey, gabardina, modal, denim, algodn camisero que le y lino. da Telas nobles, a las con acabados de la

especiales, coleccin. El

exclusividad

prendas

tradicional

rojo

que

denotaba

violencia,

agresin

sangre, es sustituido por el fucsia un color ms optimista en vista al futuro, que se lo relaciona con caractersticas femeninas, pero al igual que el rojo no deja de generar el impacto deseado.

94

La utilizacin del color negro, con toda la fuerza y rebelda que este manifiesta se toma en menor medida. A su vez tambin se utiliza el azul, generando as un efecto de poder y

fuerza, pero que a la vez transmite calma y seguridad. Al mismo tiempo se realizar una combinacin con el gris, donde

por su sutileza, los dems colores se resaltarn an ms, y otorgar al hombre una imagen de mayor autoridad en su

opinin y confianza en cuanto a su ideologa. A partir de la paleta de color, se realiza en la coleccin, intensos contrastes con colores fuertes que producen

tensiones y vibraciones visuales. A su vez combinan con otros colores ms neutros, como el gris y el negro aportando un toque de sofisticacin a los diseos. En cuanto a la competencia en el mercado en la Argentina, no se encontrara un competidor directo, ya que el consumidor no se encuentra determinado por un diseador en la actualidad. Sin embargo, si bien la coleccin logra llegar a un pblico especfico, el cual no se halla an identificado con ninguna marca, estos consumidores logran armar su estilo, con la combinacin de prendas, de distintas casas de indumentaria. Por lo que, se encontraran como posibles competidores, a marcas como Bensimon, Felix, Bolivia, 134, Ona Saez, las cuales destinan sus diseos a jvenes consumidores, con un
95

poder socio-econmico medio alto, innovadores, audaces, y que se preocupan y ocupan por su imagen.

Figurn de la coleccin.

96

Figura

13:

Diseo

de

la

coleccin

primavera-verano

2015.

Fuente:

Elaboracin Propia

7. Conclusin
97

Las guerras y las revoluciones sociales trajeron cambios definitivos en la industria de la moda. La estrecha

vinculacin de la produccin y elaboracin de la ropa con la publicidad ha transformado a la moda y la fabricacin textil en una de las industrias ms importantes del mundo,

alcanzando cifras de facturacin que no eran imaginadas en un principio. La indumentaria masculina, tuvo importantes cambios en las ltimas dcadas, a partir de distintos factores, que

influenciaron en ella, tanto directa como indirectamente. Fue as que el hombre se fue introduciendo an ms en el mundo de la moda, aparentemente dominado por las mujeres, las cuales lucan los cambios de tendencias, con mayor

protagonismo. Durante un largo perodo, el hombre se mantuvo ajeno al furor por la moda, lo el estilismo, y/o lo a masivo, la los cambios de de

temporadas,

exclusivo

importancia

portar

prendas de grandes diseadores. A finales del siglo XX todo esto fue cambiando, dndose su lugar dentro de este mundo, fomentado para mujeres. En los ltimos treinta aos, la moda urbana, ha sido una de las expresiones de la cultura urbana ms vistas y aceptadas.
98

Como consecuencia de la constante alienacin y frustracin experimentada por muchos jvenes de las zonas urbanas. La variedad de influencias tnicas y subculturas distorsiona su mirada sobre la definicin de la moda segn se la conoce y abre el horizonte para nuevas posibilidades. Los diseadores jvenes encuentran maneras diferentes de presentar y ofrecer la moda, mantenindose siempre fieles a s mismos y a su estilo individual. Luego de investigar y analizar los cambios efectuados por el hombre y su vestimenta, desde la dcada del 40 a nuestros das, propongo una coleccin de indumentaria masculina en vista al futuro. Teniendo en cuenta las ltimas dcadas y observando actualidad, lo se que sucede con una el hombre de urbano en la de

plantear

propuesta

coleccin

indumentaria masculina, pensada para la temporada primavera verano del 2015. A lo largo del trabajo, se podran determinar dos grandes vertientes, las cuales influyeron en los cambios vistos en la indumentaria masculina. Por un lado la ideologa transgresora de los jvenes, que se manifiesta en una cual decreta la pertenencia a un moda urbana, la e ideologa

grupo

determinada. Por el otro lado, los cambios a partir de la sexualidad, la identificacin masculinofemenino destacando
99

las

similitudes,

que

dejan

de

lado,

cada

vez

ms,

las

diferencias entre ambos. Como diseadora joven, con un gran espritu de creatividad, originalidad, pero fiel a mi estilo, me inclino a pensar que dentro de 6 aos se puede producir una fusin entre las caractersticas logrando transgresor unir de o la moda urbana una y la del metrosexual, como su ser el

entrelazar que se

subcultura, por

punk

caracteriza

libertad

individual y por su disconformidad cotidiana, y por el otro el hombre metrosexual que si bien no deja de ser

heterosexual se define como preocupado por su imagen y su aspecto fsico. La fusin presentada en esta coleccin, puede o no gustar, pero no dejar ser algo distinto, creativo y previsor, que a mi humilde entender es el camino a donde la moda, como

expresin de la sociedad actual se encamina.

8. Lista de Referencia Bibliogrficas

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Figura 1. http://media.moterus.es/photos/17939/Celebrity-ImageMarlon-Brando-235617.jpg

Figura 2.

101

http://www.jardindegente.com.ar/imagenes/paralelos/james dean01.jpg

Figura 3. http://images.chron.com/blogs/40yearsafter/cream.jpg

Figura 4. http://3.bp.blogspot.com/_zIGOgdUGplo/SPQRmFu0w_I/AAAAAA AAAEE/mg3vQl4Psy0/s1600-h/400pxRussianRainbowGathering_4Aug2005.jpg

Figura 5. http://encontrarte.aporrea.org/imagenes/1a/crestas.gif

Figura

6.

http://www.doggshiphop.com/hip-hop/moda-hip-

hop-fashion-1980-new-york.jpg Figura 7. http://images.starpulse.com/Photos/pv/Kurt%20Cobain9.JPG Figura 8. http://www.centromodaonline.com/nfw/noticia.php? id_noti=4703

Figura 9.
102

http://img.trendencias.com/2008/10/marc_jacobs_paris_bag .jpg Figura 10. http://inlinethumb28.webshots.com/923/294388462010496870 6S425x425Q85.jpg Figura 11. http://www.centromodaonline.com/nfw/noticia.php? id_noti=4703

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Figura 2. http://www.jardindegente.com.ar/imagenes/paralelos/james dean01.jpg

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Figura 3. http://images.chron.com/blogs/40yearsafter/cream.jpg

Figura 4. http://3.bp.blogspot.com/_zIGOgdUGplo/SPQRmFu0w_I/AAAAAA AAAEE/mg3vQl4Psy0/s1600-h/400pxRussianRainbowGathering_4Aug2005.jpg

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106

Figura 10. http://inlinethumb28.webshots.com/923/294388462010496870 6S425x425Q85.jpg

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