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BAUDELAIRE LInvitation au voyage , Spleen et Idal LIII, Les Fleurs du Mal

INTRODUCTION A plusieurs reprises apparat dans les Fleurs du Mal le thme du voyage. Il saccompagne de la dfinition dun lieu privilgi, refuge, consolation, univers de bonheur. Baudelaire semble mener une qute inlassable pour chapper au sentiment de spleen, dennui profond et mlancolique quil prouve intensment. On dcouvre ainsi ce texte musical et apaisant de lInvitation au voyage, pome extrait de la section Spleen et Idal . Il appartient plus prcisment au cycle de Marie Daubrun, jeune actrice que connut Baudelaire. Cette invitation prend le triple visage de lvocation dun lieu idal, dune femme aime et dune initiation esthtique. I. II. III. I. Un voyage idal La femme mdiatrice du voyage Le voyage comme initiation esthtique Un voyage idal A. Un lieu imaginaire, rv Par son titre mme, linvitation au voyage apparat plus comme un dsir de partir quune ralit. Ltude des verbes rvle que le pays voqu par Baudelaire est dabord un pays cr par son imagination. Le verbe songe, moteur su pome tmoigne de cette importance de limaginaire. Le jeu des modes et des temps renforce cette impression. Limpratif songe comme les conditionnels dcoreraient parlerait font allusion des actions possibles mais encore irralises. Les infinitifs, modes intemporels, accentuent cette ide : vivre, aimer, dormir, assouvir. La forme du pome dgage une douce harmonie qui favorise le rve : lalternance de pentasyllabes (5) et dheptasyllabes (7) selon une disposition originale cre une rgularit sous une apparence dirrgularit : 5-5-7-5-5-7. Le vers impair na pas la stabilit du vers pair : il renvoie plus rapidement au vers suivant, comme si un quilibre lui manquait et donc est plus musical (cest Verlaine qui thorisera la vertu de ce type de vers dans son Art potique en 1874 : De la musique avant toute chose/ Et pour cela prfre lImpair/ Plus vague et plus soluble dans lair ) Les vers courts sont trs mlodiques parce quils permettent la rptition des mmes sonorits : la rime revient comme un cho rapproch. Le pome est compos de 3 strophes de 12 vers suivies dun refrain, ce qui cre un effet dallongement et de fluidit. Le refrain donne au pome laspect dune chanson tendre. Lharmonie ne veut pas de rupture. La fluidit sappuie donc sur le mtre, le vers choisi, qui donne au pome la lgret merveilleuse du rve. La musique est tout fait propice la rverie et renforce lide dun voyage imaginaire.

B. Un lieu indtermin L-bas 1re indication que donne le pote, adverbe repris 3 fois dans le refrain :l. Cest un lieu qui nest dtermin que par opposition ici, comme un lieu idal parce quil soppose la ralit, la proximit. Au pays qui te ressemble Le lieu est prcis ensuite par une allusion vague v.6 et donc nouveau surprenante parce quelle ne peut tre comprise que par la femme aime. Les cls En effet, quelques lments peuvent nous clairer : les soleils mouills, les ciels brouills font allusion un pays du Nord ; les canaux une ville maritime. Dans le pome en prose qui porte le mme titre, Baudelaire est plus explicite et on comprend que cest la Hollande (florins, tulipes). La 2 me strophe rappelle un intrieur hollandais comme on peut en voir dans les tableaux de Vermeer : un endroit confortable, riche, cossu, meubles luisants, riches plafonds, miroirs profonds. Cest un lieu clos, une chambre, propice au bonheur des amants.

C. Un ailleurs exotique Lorient

La 2me strophe comporte une numration dlments typiques de lunivers baudelairien : lexotisme des fleurs et des parfums : rares fleurs, senteurs de lambre , le luxe et le raffinement des matriaux, lexpression splendeur orientale, fait la synthse des lments cits. Le paradis Le dsir dinfini li lorient peut tre rapproch de lide dun retour au jardin dEden : orientale/natale riment v.23-26. Baudelaire considre lorient comme un retour aux sources de la civilisation ce voyage hors du temps et de lespace semble retracer le parcours de tout homme : vivre, aimer, mourir (les infinitifs mode intemporel) mon enfant, ma sur fait peut-tre aussi rfrence au vert paradis des amours enfantines dun autre pome des Fleurs du Mal, Moesta et errabunda Conclusion I : Ainsi le voyage vers lidal reprsente un l-bas mystrieux et peut-tre un avant mythique. Tout, dans la magie du lieu, donne imaginer un panouissement et une harmonie antithtiques de loppression et du repli quengendre le spleen. La femme aussi apparat comme une voie dvasion vers un paysage idal. II. La femme, mdiatrice du voyage La femme chez Baudelaire occupe une place ambigu la fois ange, source de salut, mais aussi tentatrice et source de perdition. Dans ce pome de bonheur o la srnit prime, la dualit de la femme est nanmoins prsente. A. La correspondance entre la femme et le paysage Une double vocation : Au pays qui te ressemble . Cette correspondance est ensuite prcise par la prsentation des lments du paysage : lumire et eau, soleils mouills, et par une analogie avec la lumire du regard brillant et leau des larmes. Un double effet : le pote tablit une correspondance entre le paysage et la femme grce des lments qui dfinissent, des 2 cts, un charme magique et un sduisant mystre : charmes, mystrieux v. 8-12. Cest un moyen pour le pote dajouter lattrait esthtique de ce pays un attrait affectif. Une domination : le pote offre la femme aime une possibilit de satisfaire ses souhaits. Elle rgne en matresse absolue sur cet univers o il nexiste aucun frein la libert et limagination : Cest pour assouvir/ Ton moindre dsir B. Une relation fusionnelle Si la femme rgne sur le paysage, sa relation avec le pote semble marque par la proximit. Linspiratrice : cest la femme qui suscite le voyage et qui dfinit ses objectifs : vivre ensemble, aimer loisir, aimer et mourir. Une relation idalise : mon enfant ma sur. On peut remarquer le lien trs troit avec cette femme, lien de proximit, lien familial. Cest une femme protger (femme enfant). Cest aussi une sur dlection, celle qui peut le comprendre et qui lui ressemble. Dans les 2 cas elle est source de douceur v.2. Le dsir de fusion est sensible dans lemploi des dterminants possessifs mon ma mon tes notre ton et du pronom personnel te. Le tutoiement marque la proximit [mon enfant/mon esprit] et la fusion apparat dans laddition je+tu= notre, redoubl par ladverbe ensemble. C. Une relation ambigu Cependant, dans ce rve de bonheur, dharmonie, se glisse une certaine duplicit de la femme. Cest travers les yeux pleins de larmes de la femme aime que le pote voque le pays idal. Le bonheur nest pas total. Elle est un tre attirant mais dangereux : ses yeux sont tratres, porteurs de mensonges, de mal ? image dEve tentatrice ? Conclusion II : Ainsi, mme dans ce pome de bonheur absolu, lamour garde son double visage : lamour est un moyen de sortir du spleen, mais il porte en lui le mal et la mort v.5. III. Le voyage comme initiation esthtique Au-del de ce voyage travers un regard, de ce voyage travers un pays idal, le pome apparat galement comme une invitation dcouvrir lart, voire un manifeste esthtique et potique.

A. Un pome pictural 3 tableaux : ce pome par sa composition en triptyque suggre une approche picturale. Chacune des 3 strophes marque une tape dans la progression du pome. La 1re formule linvitation au voyage en passant par lanalogie femme/paysage ; la 2me voque un intrieur secret et raffin ; la 3me dcrit un paysage extrieur, la ville au soleil couchant. Intrieur/extrieur = correspondance. 3 tableaux qui se correspondent et montrent une possibilit de passage entre lintrieur et lextrieur. Cest lintrieur du regard de la femme que le pote voit les ciels. Lintrieur de la 2 me strophe est ouvert et semble se dcupler linfini par le pouvoir de propagation des parfums et par leffet agrandissant des miroirs. Enfin lespace ouvert de la 3 me strophe est son tour intrioris par la personnification des vaisseaux : dormir, humeur vagabonde. La peinture. Plusieurs indices confirment cette approche picturale : lemploi du mot ciels et le champ lexical de la couleur et de la lumire : brillant, luisants, soleils couchants, dhyacinthe et dor, chaude lumire. B. La synesthsie Lharmonie picturale mle lharmonie musicale sont des conditions essentielles de lesthtique baudelairienne. Mais la synesthsie semble tre une composante importante de cette harmonie. On trouve en effet : Des perceptions visuelles, trs prsentes dans lvocation des diffrents tableaux, les yeux, les lumires et les couleurs, concrtises par limpratif vois. Des perceptions olfactives : fleurs odeurs senteurs Des perceptions tactiles : des meublespolis Des perceptions auditives :cres par la richesse des assonances (nasales v.19-23), des allitrations et des rimes rapproches. Les sensations senrichissent en se mlant ou en sajoutant les unes aux autres. C. La rconciliation des oppositions Dans un moment de grce exceptionnelle, toute la dichotomie du monde, image du tiraillement entre le spleen et lidal, semblent abolis. Le pome repose sur une articulation constante de lintrieur et de lextrieur, de ce qui est clos et de ce qui est ouvert : chambre, monde. Lorient et loccident semblent tre un mme lieu : paysage du Nord/ splendeur orientale Limmobilit ctoie le mouvement, et le dpart est simultan au retour : Dormir ces vaisseauxviennent du bout du monde. Cette rconciliation aboutit une telle srnit quelle permet limage finale du monde qui sendort. D. Lart potique Toutes ces voies poses par le pote lui permettent dbaucher une dfinition de la posie, surtout dans le refrain et la fin de la 2me strophe. Le pote traducteur du monde : Tout y parlerait/ A lme en secret/ Sa douce langue natale. On trouve dans ces vers limage du pote traducteur, dchiffreur du monde, le pote voyant qui rinvente une langue originelle. Une posie sensuelle, spirituelle et esthtique : le refrain parfait cette dfinition de lesthtique baudelairienne. Tout et le tour restrictif ne.que mettent en vidence le caractre synthtique de cette dfinition, reprise 3 fois. Elle porte une triple rfrence : la beaut et le luxe renvoient des concepts esthtiques de raffinement la volupt rappelle limportance de la sensualit lordre et le calme touchent des qualits de matrise et de rigueur qui mnent lharmonie de lesprit Le rythme harmonieux de ce distique place ce pome sous le signe de la paix de lme et donne au pome une structure circulaire qui lui confre un pouvoir denvotement. CONCLUSION LInvitation au voyage est un pome consacr lidal. Son architecture symtrique, sa musicalit profonde et la richesse de ses vocations rvlent laspiration baudelairienne vers une beaut suprieure et entrouvrent la

porte dun paradis spirituel, sensuel et esthtique. Pome damour voluptueux, ce pome nous donne, au-del de sa musicalit subtile, une des meilleures dfinitions du voyage baudelairien : le voyage intrieur.

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