TALLER DE JAZZ SESIN 1

27/04/2013.
ORGENES HISTRICOS El Jazz nace en New Orleans (E.E.U.U.) Es el resultado de la transculturacin entre frica, Europa y El Caribe. El Ritmo Desde frica, la comunidad Negra en New Orleans traa arraigada la clula rtmica del tresillo de corcheas; la divisin ternaria es la principal caracterstica de sus ritmos. Desde Europa, las Brass Bands que tocaban en las calles de New Orleans traan la clula rtmica de la marcha, corchea con puntillo y semicorchea. Esa clula, al ser imitada por los Negros, se modific a negra y corchea de un tresillo de corcheas ("swing"). Del Caribe, los Negros "West Indians" aportaron la complejidad rtmica de las sncopas. Los Negros de la comunidad Cristiana Bautista, aportaron el concepto de pregunta-respuesta (heredado del Islam, transculturado a la religin Yoruba en la expansin musulmana hacia frica). Un gran nmero de Criollos ("Creoles", que eran hijos de Blancos y de mujeres Negras), tuvieron una educacin musical "formal" de la escuela clsica europea y aprendieron la tcnica y el virtuosismo de los instrumentos clsicos. Los pianistas Criollos, acostumbrados a tocar Liszt y Chopin entre otros, dieron origen luego al Rag Time ("tiempo rasgado", que se caracteriza por la acentuacin de los tiempos 2 y 4 del comps). La Articulacin Al tocar instrumentos como la trompeta y el trombn, entre otros, los msicos Negros articulaban el sonido de la manera que les pareca ms natural, y sta era imitando la voz humana, dado que toda su msica era principalmente vocal. Para ello utilizaban Vibrato, scoops, falls, gliss, etc. Se ligan las corcheas del upbeat para enfatizarlas como herencia del Rag Time. Las Notas El primer antecedente del Jazz es el Blues. Se basa en una estructura de 12 compases, separados en tres semifrases de 4 compases cada una que obedecen al concepto de preguntarespuesta: A, A', B.

Utiliza tres acordes bsicos, I, IV y V, por ser los grados tonales. Esos acordes siempre son dominantes (mayores con 7m), por los armnicos. La escala "Blues" utilizada para este estilo, se compone de los grados tonales, la sptima menor (que est en los armnicos de la fundamental) y dos notas expresivas: do mib fa solb sol sib

Grados Tonales: Sptima menor: Notas Expresivas:

Los intervalos que produce esa escala sobre cada acorde son: C7: F7: G7: f 5J 4J 9+ 4J 7m f 13m 7m 11+ 9m 7M 5J 9M f 7m 4J 9+

Los intervalos marcados en negrilla corresponden a notas NO DISPONIBLES para el acorde, de manera que deben tocarse como sonidos de corta duracin siempre. Como estamos usando una misma escala para tres acordes dominantes desde diferentes fundamentales (C, F y G), pero que al fin y al cabo son el mismo acorde desde el punto de vista estructural (mayor con sptima menor), entonces, sobre un acorde dominante se pueden tocar TRES ESCALAS BLUES diferentes: una sobre la fundamental, otra sobre la 4J y otra sobre la 5J. La estructura bsica del Blues es: (el ltimo comps suele cambiarse por G7 para confirmar el final de la "vuelta"). A: A': B: C7F7 C7% F7 % C7% G7F7 C7%

Para esa progresin se puede tocar: 1. La escala Blues de C. 2. La escala Blues de la fundamental, la 4J o la 5J de cada acorde. 3. Se pueden aadir las notas gua (3 y 7 de los acordes) que falten en la escala Blues: Para C7 se aade mi natural. Para F7 se aade la natural. Para G7 se aade si natural.

En la primera rearmonizacin del Blues, se agrega un acorde disminuido derivado del IV grado con 9m: F7: F7(b9): F#dim7: A: A': B: fa la do mib fa la do mib solb la do mib solb (enarmnicos).

C7F7 F#7 C7% F7 F#7 C7% G7F7 C7G7

La nota a enfatizar en ese momento especfico es la 5dim de la escala blues (solb). La ltima rearmonizacin comn del Blues se consigue al agregar segmentos cadenciales de II V, que preparan la llegada al acorde inmediatamente siguiente: A: A': B: C7 F7 F#7 C7 Gm7 C7 F7 F#7 C7 Em7 A7 Em7 A7Dm7 G7 Dm7 G7

Es comn que aparezca un II V que parece no resolver (marcado en negrilla), en este caso es porque el acorde de resolucin fue sustituido por otro segundo quinto. La manera ms sencilla de tocar sobre un segundo quinto es, tocar el arpegio m7 del II y luego volverlo disminuido puro, ej. Gm7 C7: sol sib re fa sol sib reb mi. Para sonoridades ms modernas y disonantes se puede emplear la escala disminuida H-W (medio tono - tono) de cada acorde dominante en la progresin ms bsica. Para la progresin rearmonizada yo utilizo las escalas disminuidas de la progresin sencilla sin importar la rearmonizacin que haga la seccin rtmica. Como herencia del Blues, en el Jazz siempre se va a buscar la "alteracin" de los acordes dominantes (C7 con 9b o 9+ o 5b (11+) o 5+ (13m)).
Jaime Jaramillo Arias.