12

AC - 042 - 110 I

PREGUNTAS DE SELECCIN MLTIPLE CON NICA RESPUESTA (TIPO I) Las preguntas de este tipo constan de un enunciado y de cuatro posibilidades de respuesta, entre las cuales usted debe escoger la que considere correcta. RESPONDA LAS PREGUNTAS DE LA 36 A LA 42 DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE IMAGEN

36. La imagen que aparece en el cuadro ha sido creada por el pintor surrealista Ren Magritte. Con respecto a una obra como sta, se puede afirmar que
A. B. C. D. es posible en la medida en que fue pensada y plasmada artsticamente por el autor. resulta extraa, pues da la impresin de que el artista posee una idea equivocada de la realidad. es absurda, en vista de que el autor confunde sus intereses estticos con la funcin del arte. corresponde a una propuesta real de ciertos objetos que son usados por el artista.

13

AC - 042 - 110 I

37. Uno de los intereses esenciales del pintor Ren Magritte gir en torno a la liberacin del hombre de cualquier restriccin mental o fsica. Segn la imagen, se podra pensar que el autor est interesado en provocar una reflexin en torno a mltiples aspectos, excepto en torno a
A. B. C. D. lo interesante que sera poder cambiar de personalidad ocasionalmente. lo insoportable que a veces nos resulta nuestro propio cuerpo. la necesidad de ausentarnos de nosotros mismos como rutina cotidiana. lo desconcertante que siempre nos ha resultado el cuerpo humano.

40. El cuadro El modelo rojo, como toda obra de arte, puede remitir a quien la contempla a mltiples significados, pero si se piensa que estos zapatos acaban de ser usados por alguien, una posible causa de que hayan sido dejados al lado de una construccin de madera es que, para esta persona,
A. B. C. D. sentir las piedras del camino es ms agradable que usar zapatos. un lugar a donde ingres est sucio y no desea daar sus zapatos. el camino que va a recorrer es suave y no necesita zapatos. el suelo que va a pisar ya no exige el uso de zapatos.

38. Si se quisiera pensar en una persona que el artista ha evocado en este cuadro, la afirmacin ms real respecto a ella sera que no
A. B. C. D. tiene zapatos, ya que stos son falsos. desea usar por ahora esos zapatos. puede caminar porque le faltan los pies. tiene pies, pues los dej abandonados.

de A. B. C. D.

41. En este cuadro estn plasmadas las ideas

un creador que considera que lo imposible es posible. un inventor que cree que los pies pueden convertirse en zapatos. un idealista que est muy cansado y desea unos zapatos imposibles. un soador que quiere sentirse tan tranquilo como cuando duerme.

las posibilidades de interpretacin de una obra surrealista como el cuadro presentado es: A. B. C. D. Un hombre estuvo trabajando todo el da, lleg muy temprano a casa y dese poder quitarse los pies como si fueran zapatos. Un hombre con una gran sensibilidad dese poder tocar el suelo y sentir su textura con unos zapatos tan sutiles como pies. Un pintor parti de la idea de que hay cosas intiles que deben existir y represent sus propias necesidades cotidianas. Un hombre decidi que era necesario transformar el arte a partir de las necesidades humanas e hizo este bosquejo.

39. Una situacin que definitivamente reduce

42. De las siguientes expresiones, aquella que resulta ms adecuada al sentido del cuadro es:
A. B. C. D. Para qu zapatos si no tengo pies. Mis pies sienten aun con zapatos. Pies sobre los pies y adis, zapatos! Sin zapatos me libero de caminar.

14

AC - 042 - 110 I

RESPONDA LAS PREGUNTAS DE LA 43 A LA 62 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO CIUDAD Y LITERATURA La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su complejidad. La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo. Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo. Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares. Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo esquivo y manoseado de lo urbano. (Tomado de: TAMAYO S., Guido L. Prlogo al texto Cuentos urbanos. Coleccin El Pozo y el Pndulo, Bogot: Panamericana, 1999.)

43. La intencin del texto anterior es

A. B. C. D. describir una teora en torno a lo urbano en la literatura, para caracterizar la estructura de un libro. exponer una posicin sobre la ciudad como tema literario, para motivar a la lectura de un libro. narrar algunas experiencias de escritores urbanos, para mostrar algunos fragmentos de un libro. apoyar una postura tradicional sobre la literatura urbana, para promover la venta de un libro.

te de A. B. C. D.

44. El texto anterior se ocupa fundamentalmenla relacin entre narradores urbanos y rurales en la literatura contempornea. la similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contempornea. la diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contempornea. la relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea.

15

AC - 042 - 110 I

45. En el texto, con el enunciado La ciudad puede ser perfectamente un tema literario se A. B. C. D. afirma algo que posteriormente se sustenta. predice algo que luego se constata. instituye algo que posteriormente se realiza. advierte algo que luego se comprueba.

50. En el enunciado No obstante, considero que

muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo, la expresin subrayada puede ser reemplazada, sin que se modifique el sentido del enunciado, por A. B. C. D. y. aunque. sin embargo. pero.

46. En el primer prrafo del texto, la palabra crtica aparece entre comillas para
A. B. C. D. enfatizar el sentido de esa palabra en el texto. sealar que se trata de una postura que el autor no comparte. nombrar algo que ha sido mencionado por alguien especial. sealar que lo que se dice proviene de un juicio colectivo.

51. En el primer prrafo, la expresin ese calificativo hace referencia a

A. B. C. D. pequeas geografas. escritores urbanos. temas literarios. hombres modernos.

52. En el primer prrafo del texto se dice que

A. B. C. D. algunos escritores se caracterizan por ser urbanos. la literatura urbana se caracteriza por describir la ciudad. es posible que en literatura exista un tema como la ciudad. la denominacin literatura urbana es muy ingenua.

que la crtica literaria es A. B. C. D.

47. A partir del texto anterior, podemos afirmar

un proceso por el cual se valora o califica la produccin literaria en un contexto particular. la accin de organizar la produccin literaria teniendo en cuenta sus aspectos geogrficos. el acto por el cual alguien seala los aspectos negativos en la produccin literaria de otro. una actitud con la cual se muestran las cosas positivas en la produccin literaria de alguien.

53. De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que

A. B. C. D. el arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre. el mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre. en la literatura se construye la cotidianidad del hombre. en la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.

fundamentalmente A. B. C. D.

48. En el primer prrafo del texto se cuestiona

un juicio. un concepto. una definicin. una explicacin.

54. Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa contempornea, se afirma que
A. B. C. D. es una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad. en el futuro se producir exclusivamente literatura urbana. la literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano. es urgente rescatar la narracin de corte urbano.

No obstante permite introducir A. B. C. D.

49. En el primer prrafo del texto, la expresin

una idea que explica un juicio. una opinin que rebate un juicio. una idea que apoya un juicio. una opinin que explica un juicio.

16

AC - 042 - 110 I

55. Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno se puede inferir que
A. B. C. D. la problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la literatura urbana. el estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la ciudad. la imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre antiguo. el hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive en la ciudad.

59. De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo particular, porque
A. se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de hombres y mujeres. posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes especficos. se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de forma compleja. tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.

B.

C.

56. Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad

A. B. C. D. ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal. es el referente ms significativo en la narrativa contempornea. podra llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran. es un escenario ambulante que reproduce sueos y pesadillas.

D.

60. Podramos decir que la visin del autor en torno a la relacin entre literatura y ciudad es
A. B. C. D. reduccionista, porque se limita a unos pocos ejemplos. objetiva, porque considera el contexto en el que sucede. ingenua, porque se basa en concepciones tradicionales. subjetiva, porque no considera ms que su propio inters.

57. Por la manera como se presenta la informacin en el texto, se podra decir que en l predomina un discurso
A. B. C. D. informativo. potico. narrativo. argumentativo.

58. De acuerdo con los planteamientos que se desarrollan en el texto con relacin a la literatura urbana, se puede afirmar que
A. B. todo escrito que tenga como referente a la ciudad puede llegar a ser considerado como ejemplo de la literatura urbana. el referente fundamental para valorar una obra literaria como perteneciente a la literatura urbana es el lugar donde haya nacido el escritor. una obra literaria puede llegar a ser considerada como ejemplo de la literatura urbana cuando en ella se percibe la vida que se moldea en el complejo mundo de lo urbano. todo escrito puede llegar a ser clasificado como literatura urbana si en l se describen los espacios que caracterizan una forma de vida.

C.

61. Segn el texto anterior, podramos decir que es fundamentalmente un escritor de literatura urbana
A. B. C. D. Gabriel Garca Mrquez. Andrs Caicedo. Jos Eustasio Rivera. Pablo Neruda.

D.

17

AC - 042 - 110 I

62. Si las ciudades y sociedades de todo el mundo estn experimentando una profunda transformacin histrica y la literatura expresa dicha transformacin a travs de sus propios lenguajes, podra pensarse que
A. B. C. D. un estudio comparativo entre la literatura del futuro y la actual permitira percibir la transformacin de la conciencia humana causada por los acelerados procesos de urbanizacin. la literatura del futuro ser completamente diferente a la literatura actual, ya que estar construida a partir de una sociedad con una estructura radicalmente contraria a la actual. en el futuro la literatura no se diferenciar de lo que es hoy en da, porque en ambos casos el punto de partida fundamental es el lenguaje propio de la ciudad. comparar la literatura actual con la literatura del futuro ser una labor infructuosa, puesto que llegar un punto en el cual el lenguaje se transformar estructuralmente.

RESPONDA LAS PREGUNTAS DE LA 63 A LA 70 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO LA VENTANILLA DEL BUS Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje. El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan slo la ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los signos de lo real? Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
(Texto tomado de: PRGOLIS, Juan Carlos; ORDUZ, Luis Fernando; MORENO, Danilo. Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogot recorrida. Bogot: Arango Editores, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, 1999.)

63. En el texto anterior predomina

A. B. C. D. la descripcin del entorno material de una ciudad a partir de un viaje en bus por el centro de ella. la narracin del viaje que alguien realiza en un bus por el centro de una ciudad y la presentacin de sus reflexiones. la caracterizacin de una ciudad a partir de la relacin existente entre el transporte pblico y el individuo. la presentacin de una teora sobre la forma de descubrir la falsedad dentro de una ciudad.

18

AC - 042 - 110 I

ra: A. B. C. D.

64. Otro posible ttulo para el texto anterior seLa ciudad y el transporte. Caos y transporte. La ciudad se puede leer. El transporte pblico.

68. Las expresiones Sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer prrafo, se han impreso en letra cursiva con la intencin de
A. B. C. introducir comentarios que el autor del texto hace para s mismo. formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores. sealar dilogos entre el autor y el narrador del texto. evidenciar la participacin de uno de los personajes en el texto.

combina A. B. C. D.

65. En el texto predomina una narracin que

la primera persona del singular y la segunda persona del plural. la tercera persona del plural y la tercera persona del singular. la primera persona del singular y la primera persona del plural. la segunda persona del plural y la tercera persona del singular.

D.

69. Cuando el texto habla de comunidades apticas e indiferentes, se refiere a

A. B. C. D. las personas que transitan por el centro de la ciudad. algunos individuos que observan crticamente la ciudad. todos los seres que pertenecemos a la ciudad. los usuarios del transporte pblico en la ciudad.

cin de lo real por los signos de lo real se introduce en el texto con la intencin de A. B. C. D. argumentar la idea de que leer la ciudad es leernos a nosotros mismos. definir el significado de simulacro partiendo de un viaje en bus por la ciudad. proponer un mtodo para leer la ciudad a partir de los planteamientos de Baudrillard. discutir la concepcin de Baudrillard en torno a la posibilidad de hallar la ciudad.

66. El enunciado un simulacro es la suplanta-

70. El texto La ventanilla del bus se puede clasificar como urbano, porque A. trata un problema propio de la ciudad, a partir de referentes urbanos y con un lenguaje propio de ciudad. analiza las causas del estado actual de la ciudad, apoyndose en estudios cientficos y valindose de ejemplos de ciudad. profundiza en una problemtica de ciudad partiendo de teoras antropolgicas y propone un nuevo lenguaje para la ciudad. insina algunas problemticas de la ciudad a travs de ancdotas citadinas, expresadas con un lenguaje propio de la literatura.

67. Del enunciado Nosotros, los pasajeros,

suplantamos la realidad, somos el paisaje se puede concluir que A. B. C. D. B. C. D.

los individuos que componen la masa son slo objetos para ser observados. siempre que se hace parte de algo colectivo, es inevitable suplantar la realidad. el concepto de paisaje se fundamenta en la inexistencia de la individualidad. el objeto que constituye la realidad es el mismo sujeto que la observa.