INTRODUCCIN: Durante la Segunda Guerra Mundial los nicos campos del diseo grfico que haban conseguido un mercado

exterior a sus fronteras fueron las controladas por las grandes agencias de publicidad americanas, algunos cartelistas y diseadores europeos y el bloque doctrinal tecnolgico de la Bauhaus. La influencia que la penetracin de la vanguardia constructivista sovitica tuvo en la Europa de los aos XX, y en alguna medida en Amrica, fue netamente ideolgica, constituyendo un valor de uso antes que un valor de cambio. Tras la reordenacin poltica de Europa Central (con el aniquilamiento de Alemania, la novedad de los regmenes socialistas de la Europa del Este y la reimplantacin de la democracia en Italia y Alemania) algunos pases que hasta el momento haban pasado poco menos que desapercibidos para a historia del diseo grfico llegarn a implantar, sorprendentemente, distintos modelos de diseo, con lo cual conseguirn, al mismo tiempo, mantener una muy respetable posicin en un campo casi indito para la mayora de ellos. En la primera mitad del siglo XX, Suiza se encontraba en una situacin social,poltica y econmica que ofreca en el mbito de la creacin grfica, unas condiciones idneas para su libre desarrollo, en contraposicin a los pases vecinos, Alemania, Francia e Italia, entonces sumidos en graves conflictos polticos y sociales. Por ello, numerosos tipgrafos y artistas grficos, procedentes de estos pases, escogieron Suiza, durante estos aos, como lugar de residencia, deseosos de encontrar un ambiente propicio, que no pusiera trabas al desarrollo de todo su potencial creativo. Como consecuencia de esta situacin, son varios los tipgrafos que escogen Suiza como lugar de residencia y trabajo. Dos hechos van a influir de forma determinante, en el posterior desarrollo de la tipografa en este pas: por un lado, a influencia de la Bauhaus, que haba sido cerrada en Alemania, en 1933, como consecuencia del creciente nazismo; Estaban con buenas condiciones para su desarrollo en contraposicin a los pases que la rodeaban (sumergidos en grandes conflictos, que provoc que numerosos artistas grficos emigraran a este pas durante esta poca aprovechando el ambiente propicio y aportando su gran potencial a esta nueva generacin de estilos). De este modo surgi un nuevo grupo de familias que provoc un gran cambio en el mundo visual de la comunicacin, aportando una armona formal no conseguida anteriormente por tipografas anteriores, compaginando un trazado funcional sobre un esquema constructivo del carcter. La maquetacin del texto en bandera invadi todos los impresos, frente al justificado tradicional, en un intento de resaltar el carcter dinmico y activo que el hecho de la visin y la lectura tienen. Jan Tschichold era un ferviente defensor de los tipos de palo seco y de la composicin asimtrica, producto de estas ideas, fue la publicacin de Die NeueTypographie obra maestra sobre la Nueva Tipografa. Ms tarde, ya en Suiza, Tschichold escribi Typographische Gestaltung un segundo libro capital para la nueva concepcin tipogrfica. Aunque aos despus Tschichold volvi al estilo clsico, y por ello mantuvo una gran polmica con Max Bill, defensor del estilo moderno.

Curiosamente, la nica tipografa que consigui destacar en esta poca fue la Futura de Paul Renner, porque alcanz el punto de equilibrio entre teora y prctica. El trazado exageradamente geomtrico de sus antecesoras presentaba puntos de unin conflictivos y un cierto desequilibrio entre el peso y el tamao de las formas. Con la Futura, Renner, compagin legibilidad y coherencia en sus planteamientos grficoformales y corrigi los mencionados problemas, aunque se mantuvo fiel a las directrices tericas y proyectuales que enmarcan a la Futura dentro de la tipologa de palo seco geomtrica. Con estas aportaciones y con el gran protagonismo de las escuelas pedaggicas de Basilea y Zurich, impulsadas por Hermann Kienzle y por Ernst Keller respectivamente, comienza en Suiza la gestacin de un nuevo grupo de familias que va a revolucionar el mundo visual de la comunicacin, porque, aunque consideradas de palo seco, tienen una armona formal, no conseguida anteriormente por ninguna tipografa de estas caractersticas. Esta armona, le viene dada por la compaginacin de un trazado funcional sobre un esquema constructivo humanista del carcter. Provoc a la irrupcin de la tipografa en comunicacin social y el asentamiento definitivo de la tipografa de Palo Seco como una entidad propia. INFLUENCIAS: La mayor influencia que tuvo el estilo Suizo fueron las vanguardias y sus diferentes autores. Las vanguardias histricas son los movimientos artsticos de principios del siglo XX. En estas obras se buscaba una innovacin, usando un cambio de forma y un contenido radical, establecan una relacin entre el arte y la vida. Un hecho muy importante que tambin influy fue el cierre de la Escuela de Bauhaus. La Das Staatliches Bauhaus (Casa de la Construccin Estatal o Bauhauas) fue una escuela de diseo, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar, Alemania. En el ao 1933 fue cerrada por las autoridades prusianas que formaban parte del partido nazi. En esta escuela aparecieron los primeros educadores de diseo. Adems asent las bases de lo que hoy conocemos como diseo grfico e industrial, antes de esto, estas dos profesiones no existan como tal. Tambin incorpor una nueva esttica que abarcara todos los mbitos de la vida cotidiana. Una sobresaliente influencia en este Estilo Suizo es Jan Tschichold, tipgrafo y profesor de la Escuela de Munich. Escribi una obra llamada Die neue Tipographie (La nueva tipografa) en 1928 asent las bases de tipografa actual. En l se exponan los principales principios del movimiento moderno en relacin con la tipografa. Influy mucho en este autor las vanguardias, lo que le llev a la publicacin de un artculo llamado Elementare Typographie en la revista Typographische Mitteilungen, en el cual explicaba unos principios que l mismo haba desarrollado. Adems este tipgrafo fue una de las personas que desarrollaron la letra Sabon. Otra influencia es Max Bill, que fue un arquitecto, pintor, escultor, grfico, diseador tipogrfico e industrial, publicista y educador suizo. Es uno de los exponentes ms

importantes de la Escuela de Bauhaus. Fue rector de HfG de Ulm y form parte del grupo astraccin-cration. Se le considera el precedente del movimiento tipogrfico suizo. Y por ltimo, Paul Renner, tipgrafo alemn que trabajo en la Nueva Tipografa y en el modernismo de su pas. En 1926 fue director de la Escuela de Maestros para Impresores Alemanes. Desempeo trabajos de diseo grfico, tipografas y pintura. Entre 1924 y 1926 desarroll el diseo de la tipografa Futura, basada en formas como el crculo, el cuadrado y el tringulo, adoptando el modernismo. Adems de esta tipografa cre la Tepic y la Steile Futura. ESCUELAS DE SUIZA: BASILEA Y ZURICH Acontecimiento Histrico: A finales del siglo XIX y principios del XX, los problemas econmicos, polticos y sociales invadan Europa (sobre todo en pases como Francia, Italia o Alemania). En esa poca, en Suiza, estos problemas no estaban tan acentuados, por lo que fue posible comenzar el libre desarrollo del diseo grfico. Muchos artistas grficos y tipgrafos, procedentes de los entonces problemticos pases, se trasladaron a Suiza para as poder llevar a cabo sus proyectos. Las dcadas del `20 y del `30 significan para Suiza el ori-gen y la base de un diseo que cobra fuerza e identidad en la II posguerra transformndose en el paradigma del diseo grfico a nivel internacional, y la manifestacin en el rea de la comunicacin visual de un pensamiento sistemtico con un fuerte contenido social. Los pilares histricos de lo que se da en llamar La Es-cuela Suiza pueden buscarse en tres elementos concretos: la pedagoga de la Escuela de Artes y Oficios de Zurich,la pedagoga de la Escuela de Artes y Oficios de Basilea y un estamento profesionalintegrado por profesores y ex alumnos de estas escuelas empleados en el sector industrial-empresarial de Suiza. Esto supone la extensin ideolgica de la Escuela a travs de los estudios de diseo de estas empresas que favorecen la constitucin e internacionalizacin del diseo suizo. Es interesante observar que la mayora de los disea-dores y profesionales suizos se capacitan en el extranjero lo que permite una dinmica interesante en trminos de influencias como la metabolizacin de las experiencias pedaggicas y metodolgicas del Bauhaus de la mano de uno de los pioneros de la grfica suiza y ex alumno de dicha institucin: Tho Ballmer y el mismo Max Bill (1908-84) que desde 1927 hasta el retiro de Gropius como director de la escuela haba estudiado all. Debemos tambin considerar en tal sentido la introduccin directa del pensamiento de uno de los principales miembros y creador del movimiento de la Nueva Tipografa: Jan Tschichold que ingresa como profesor en la Escuela de Basilea corrido por los mpetus nefastos y destructivos de Hitler en 1933.El carcter especfico de la pedagoga de la Escuela suiza es marcada por la presencia de importantes personalidades en cada una de las dos instituciones: en la Escuela Basilea encontramos a Emil Ruder y Armin Hofmann dedicados especialmente al desarrollo tipogrfico fundamentado en la legibilidad y un diseo total sistemtico basado en la utilizacin de retculas y grillas para introducir todos los elementos en armona para sustituir las ideas ilustradas. Tambin se

encuentra Karl Gerstner, su claridad intelectual no slo se evidencia en sus piezas de diseo y de arte, sino tambin en sus numerosos escritos. Esta es quizs una de las caractersticas que une a todos los diseadores suizos, es decir esta capacidad de reflexionar sobre la praxis del diseador y formular racionalmente la esencia de su esttica en trminos claros, lejos de ambigedades verbales constituyendo un legado importantsimo en la teorizacin de la disciplina del diseo grfico que le dar sustento y un fuerte basamento ideolgico- cientfico. Participando en la Escuela de Zurich encontramos a Johannes Itten (ex profesor del Bauhaus). Hans Finsler un innovador en la experimentacin fotogrfica que ser un puntal importante para el posterior desarrollo de la fotografa objetiva en la grfica suiza que busca un completo desplazamiento de la subjetividad en favor de un estilogrfico informativo donde la forma coincide con el contenido comunicacional. Max Huber es quizs el diseador ms complejo, sus trabajos presentan un mayor grado de dinamismo muy bien aprovechado por los italianos que convocan a este suizo a formar parte en la conformacin de su di-seo junto con Carlo Vivarelli y Max Bill. La interaccin que se observa entre los postulados del arte concreto y la comunicacin visual del diseo suizo tiene su razn de ser en la adopcin de las formas puras geomtricas a partir de un desarrollo de un programa visual donde el orden simblico y subjetivo est reemplazado por la claridad del orden objetivo y de una economa de elementos depurados para alcanzar una comunicacin de gran potencia visual y conceptual En Suiza, se crearon dos escuelas que resultaron fundamentales para el desarrollo del diseo: La Escuela de Basilea, y La Escuela de Zurich. Escuela de Basilea: Impulsada por Hermann Kienzle. Liderada por Armin Hofmann y Emil Ruder. Otros exponentes de la escuela de Basilea, aparte de los anteriormente nombrados, son los diseadores Wolfang Weingart y Andr Grtler. Durante los aos 30 la Escuela de Basilea contaba con la decisiva experiencia terica y prctica de Jan Tschichold y con sus sucesores, los profesores nativos Emil Ruder (encargado hasta 1971 del clebre curso bsico) y Armin Hofmann (su actuak director), quienes expulsaron el centro a su zenit, dede su entrada en 1942. Exponentes en la Escuela de Basilea: Emil Ruder

Diseador grfico (1914-1970) que, junto a Hoffman ayud a fundar la escuela de Basilea y el estilo grfico conocido como Estilo Suizo. Editor y escritor contribuyente de Typografische Monatsblatter, public su obra titulada Emil Ruder: Typography (obra que ayud a comprender el diseo grfico y los programas de tipografas en Europa y Norteamrica. Es un manual en el que podemos dar un paseo por la aparicin de la imprenta, los elementos impresos; la forma y la contraforma; las tcnicas de la tipografa; acuerdos, en la distribucin del texto a lo largo de las pginas de un libro o una revista; aspectos geomtricos, pticos y orgnica , sobre la importancia de nuestra percepcin visual; las proporciones, el punto, la lnea, la superficie y el contraste; los

tonos de gris, el color; la unidad de texto y el ritmo). Fue traducido al ingls, alemn y francs. En 1962 ayud a fundar el Centro Internacional de las Artes Tipogrficas (ICTA) De Nueva York. Armin Hofmann: Es un diseador grfico que naci en Gran Bretaa en 1929, y, ocup el lugar de Emil Ruder, como jefe del departamento de diseo grfico en la Schule fr Gestaltung de Basilea (Escuela de Diseo de Basilea) y fue instrumental en desarrollar el estilo de diseo grfico conocido como el "Estilo Suizo". Hoffman es reconocido por sus carteles, que hacan nfasis en la economa, en el uso del color y la tipografa. Muchos de estos carteles han sido exhibidos ampliamente como obras de arte en importantes galeras como el Museo de Arte de Nueva York. En 1965, escribi su clebre Manual de Diseo Grfico, obra de lectura obligada en muchas escuelas de diseo del mundo. Suyas son frases como "El pensamiento crtico es el resultado de una mirada crtica" y "no debera haber separacin entre el trabajo espontneo con un toque emocional y el trabajo dirigido por el intelecto. Ambos son complementarios y se deben considerar como ntimamente conectados. La disciplina y la libertad deben por tanto, verse como elementos de igual importancia, cada uno parte del otro". Armin Hoffman se retir en 1987. Andr Grtler: Diseador y tipgrafo de la Universidad de Diseo y Arte de Basilea, Andr Grtler, considera que este proyecto es el segundo ms importante de su carrera. Anteriormente trabaj con la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, UNAM, para el desarrollo de la tipografa de texto que unificara todas las lenguas mayas. El resultado de ese trabajo en el que participaron lingistas, socilogos, diseadores grficos y tipgrafos fue la tipografa mayatn, "que resolvi los problemas fonticos que tiene esta lengua", seala Grtler. Wolfgang Weingart Nacido en Alemania (1941) cerca de la frontera con Suiza, es conocido internacionalmente como diseador grfico y tipgrafo. Su trabajo se clasifica como tipografa suiza y normalmente se le reconoce como el padre de la New Wave o tipografa Suiza Punk, ya que fue uno de los primeros crticos con el estilo internacional suizo. El enemigo en casa, que podramos decir. Weingart comenz su carrera tipogrfica en los aos sesenta como aprendiz de la composicin manual tipogrfica en una firma. Entonces decidi continuar sus estudios en la Escuela de Diseo de Basilea en Suiza, la cuna de la tipografa suiza clsica. Despus de su fallido intento de completar el curso, Armin Hoffmann (director de la escuela) lo invit a ensear all ya que le interesaba su trabajo. Weingart comenz a dar clases en la Escuela de Diseo de Basilea en 1968, empez animando a sus alumnos a que buscaran otra disposicin tipogrfica que no partiera

de una aplicacin sistemtica de unos conceptos sino de la propia expresividad del tipo. Al poco, lo que era una formulacin radical que buscaba desmarcarse de la ortodoxia que representaba el estilo internacional, se convirti a su vez en otro estilo que se dio a conocer como New Wave y cuyos rasgos comunes consistan en las inversiones del tipo, bloques de texto escalonados, diferentes espaciados, subrayados, etc. as como el uso de la fotografa con una trama fuerte que le daba ms aspecto de grafismo que de obra realista. Segn comentaba l mismo, nunca tuvo la intencin de crear un estilo, pero partiendo de la tipografa suiza y de sus indicaciones los estudiantes hicieron algo que se dio en llamar estilo Weingart y se fue difundiendo. La tipografa suiza se basa en las enseanzas de la Bauhaus de Alemania de poco despus de la Segunda Guerra Mundial y se convirti en un enfoque racional de la tipografa. El uso del sistema de retcula es la clave para la disposicin lgica del tipo y de las imgenes de la pgina, junto con tipos de letra sans-serif, funcionalidad y una comunicacin clara y racional. Weingart trabaja con una paleta muy limitada de tipos de letra, ya que cree que normalmente con cuatro tipos de letras es suficiente para resolver todos los problemas tipogrficos. Una de las tipografas es Akzindenz Grotesk, una sanserif de estilo grotesco de la Fundicin Berthold de Alemania de finales del XIX. Nuevo uso de la fotocomposicin (Procedimiento de composicin de textos que se hace con pelcula o papel fotogrfico en lugar de tipos o pequeas piezas de metal con letras). Ha sido galardonado en diferentes ocasiones y en mayo del 2005 se le concedi el ttulo honorfico de Doctor en Bellas Artes. Weingart es autor de My Way to Typography -ISBN 978-3907044865- que contiene gran parte de su trabajo de exploracin personal y que no haba visto la luz hasta su publicacin en este libro. El famoso diseador grfico y tipgrafo, se retir en el ao 2004. Pero an contina dando clases de verano en la Escuela De Basilea. Escuela de Zurich: Impulsada por Ernst Keller Liderada por J. Muller-Brockmann Exponentes en la Escuela de Zurich: La Escuela de Zurich cont desde 1918 con el gran diseador indgena Ernst Keller, uno de los pioneros en la adopcin de la sintaxis tipogrfica germano- constructivista. A l hay que aadir, aos ms tarde otros personajes fundamentales como: Hans Finsler, Johanner Itten (de 1945 a 1950) y Max Bill (este de 1944 a 1947). Hans Finsler fue uno de los primeros diseadores suizos que incorpor la fotografa manipulada (desde el fotomontaje a la sobreimpresin) en sus diseos de carteles, anuncios y folletos tursticos, acompaados por la nueva tipografa, en los que

comparti la gloria con el clebre Herbert Matter y Walter Herdeg. En cuanto a Max Bill, recordemos su paso como estudiante en la Bauhaus y como ayudante de Le Corbusier y Hoffmann, en Pars, y su ltimo destino prestigioso en el campo del diseo grfico. La direccin de la escuela de Diseo de Ulm. Otro profesor significativo de la escuela de Zurich Josef Mller- Brockmann, un artesano prodigioso y precoz, puesto que intal su primer estudio de diseo grfico a la edad de 22 aos, es el autor de varios carteles fotogrficos y tipogrficos. Herbert Matter: Herbert Matter (25 abril 1907 a 8 mayo 1984) fue un fotgrafo estadounidense nacido en Suiza y diseador grfico conocido por su uso pionero de fotomontaje en el arte comercial. Trabajo innovador y experimental del diseador ayud a dar forma al vocabulario del siglo 20 el diseo grfico. Dise los carteles de la Oficina de Turismo Nacional Suizo y centros tursticos suizos. Los carteles del viaje del ganado fama internacional inmediata para su uso pionero del fotomontaje combina con tipo de tipografia. El trabajo de Harper 's Bazaar , Vogue y otras revistas ms. De 1946 a 1966 fue consultor de diseo con Knoll Associates . Trabaj estrechamente conCharles y Ray Eames

Max Miedinger: Max Miedinger naci el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza), y muri el 8 de marzo de 1980. Al mismo tiempo que trabaja como tipgrafo, asiste a clases en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich para ms tarde convertirse en representante de la Fundicin Haas y a la edad de 46 aos se instala como diseador "freelance". En el ao 1956 Max Miedinger recibe el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundicin Hass, de modernizar el estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundicin Berthold de finales del siglo XIX y Miedinger lo convirti en el Neue Haas Grotesk. De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseo de Miedinger pero al hacerse la Fundicin Stempel con los derechos de los diseos originales, desarrolla una serie completa de pesos, lo renombra como "Helvetica" y lo lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las tipografas ms usadas de la historia. Helvetica es un tipo eficaz para uso cotidiano tanto para titulares como para cuerpo de texto, y su xito se debe a su estupenda legibilidad en todo tipo de situaciones as como a la profusin con que fue usada durante el perodo en que la corriente del diseo internacional marc la pauta del grafismo durante los aos 50 a 60. Y fue gracias a este diseo por el que Max Miedinger encontr su lugar en la historia de la tipografa. Adrin Frutiger:

Nacido en Unterseen (Suiza) estudiaba en la Escuela de Artes y oficios de Zrich cuando entro a trabajar en la imprenta de Schaeffli. Realiza un estudio sobre la escritura occidental que es destacado con un premio del Ministerio del Interior. Este reconocimiento hace que le ofrezcan un puesto de trabajo en la fundacin francesa de Deberny & Peignot. alli supervisa la adaptacin de los tipos de la fundacin al sistema nuevo de fotocomposicin Lumitype (llamado Photon en Estados Unidos). Tras nueve aos en esta fundacin funda su propio estudio en Paris. Su mayor logro fue la creacin del tipo Univers introducido en 1957. Tambin cre un sistema de diferenciacin de los 21 peses y anchuras que supuso una innovacin en el mundo del diseo. Tras estas innovaciones se estableci en Berna donde cre la sealitica del aeropuerto de Charles de Gaulle, la imagen corporativa del Correo de Suiza o diferentes trabajos para las compaias de Gas y Electricidad de Francia. En 1997 saco a la luz su ltima creacion: la familia de tipos Linotype Univers. Tambien diseo: President, phoebus, ondine, Meridien. Josef Muller Brockmann Diseador Grfico y profesor universitario de origen suizoque naci en Rapperswil el 9 de mayo de 1914 y mur en Unterengstringen el 30 de agosto de 1996). Fue docente de la HfG de Ulm en Alemania y uno de los impulsores, junto con Armin Hoffmann, de la llamada Escuela Germano Suiza de diseo, caracterizada por la sencillez y la claridad y por el uso de la retcula. Estudi arquitectura, diseo e historia del arte en la Universidad de Zrich y en su Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos). En 1936 abri en esa ciudad su propio estudio, especializado en diseo grfico, diseo de exposiciones y fotografa. Desde 1951 produjo carteles de conciertos para el Auditorio de Zurich. En 1958 se convirti en editor y fundador, junto con Richard P. En 1966, Mller-Brockmann fue nombrado consultor de diseo para Europa de la empresa IBM. Fue autor de las influentes obras El artista grfico y sus problemas de diseo [Gestaltungsprobleme des Grafikers, Teufen] y Sistemas de retculas en el diseo grfico [Rastersysteme fr die visuelle Gestaltung] en 1961, y de Historia de la comunicacin visual [Geschichte der visuellen Kommunikation, Teufen] e Historia del pster [Geschichte des Plakats, Zrich] en 1971.

DISEO TIPOGRFICO: -Comienza la gestacin de un nuevo grupo de familias tipogrficas. -De palo seco pero con armona formal innovadora. -Revolucionan el mundo visual de la comunicacin. -Se despojan de rasgos accesorios -Potencian la funcionalidad -Composicin asimtrica -Uso de una rejilla modular

-Completsima gama de matices -Maquetacin del texto en bandera En este marco sociocultural, aparecen tres grandes tipografas: la Folio, creada por los alemanes Walter Baum y Konrad Bauer, para la fundacin Bauer; la Univers, creada por el suizo Adrian Frutiger, para la fundicin Deberny et Peignot; y la Helvetica, creada por el tambin suizo Max Miedinger, para la fundicin Haas. Estas familias clasificables en la tipologa de palo seco se caracterizan por tener el trazo homogneo y por la ausencia de remates. Sin embargo, la experiencia y la perspectiva crtica ayud a estos diseadores a liberar a las familias de las formas geomtricas, propias del siglo XX, que tantos quebraderos de cabeza haba dado a los tipgrafos experimentales de la Bauhaus y volver a enlazar con la tradicin de la tipografa grotesca del siglo XIX. Se puede apreciar en ellas una clara bsqueda de la proporcionalidad y un sometimiento de los elementos particulares al xito del conjunto, para conseguir que el texto sea una mancha que destaque por su tono perfectamente uniforme. Los principios meramente aspticos y modulares, desde los que se confeccionaban estas familias, junto con la compaginacin del desarrollo de las tcnicas fotogrficas y pticas, y su aplicacin al campo de la composicin de textos, dieron lugar a que la mayora de estas familias aparecieran con una completsima gama de matices, tanto para versiones redondas como cursivas. En ambas se proyectaron variaciones de anchura, expandidas y condensadas, y variaciones en el grosor del trazo, fino y negro. As mismo se empez a utilizar la tipografa en cuerpos grandes y de este modo se consigui un poder de comunicacin, por medios tipogrficos, en impresos de gran tamao, no conocido hasta entonces. A pesar de las diferencias existentes entre estas familias, sorprende el gran parecido que muestran a primera vista. Ello nos hace pensar que estos tipgrafos tendan a la consecucin de un alfabeto ideal, orientado a encontrar el equilibrio perfecto entre lo funcional y la tradicin humanista. No obstante, los detalles que caracterizan a cada familia, inciden de forma diferente en la mancha resultante y en la respuesta dinmica del texto. La Helvetica destaca por la impecable homogeneidad en el tono de la mancha tipogrfica, muy similar en la Folio, y algo ms irregular en la Univers. Esto es debido a la estudiada proporcionalidad de la relacin altura-anchura de todos los caracteres del alfabeto, en el caso de la Helvetica, y la ligera estrechez de stos, en el caso de la Univers.

La Helvetica, sin traicionar el principio de la belleza funcional, lo compagina muy sutilmente con algunas soluciones que impulsan el desarrollo dinmico del texto a la manera clsica, huyendo de la rigidez proyectual, utilizando algunos trazos de naturaleza claramente humanista, como son el gancho de pie y el bucle de la a, el brazo de la R, y los arcos de la s y la S. Adems, el efecto de modulacin de la Helvetica es apenas imperceptible, frente a la modulacin bastante visible en la Univers, necesaria en parte para solucionar el poco espacio disponible para la unin entre trazos debido a su estrechez.

Es remarcable la amplia difusin de que goz la Univers frente a las dems familias, ello fue debido a que fue la primera en utilizarse para la fotocomposicin y a la gran versatilidad que ofreci desde el principio, en relacin a sus estilos y variantes, dado su planteamiento modular.

No podemos terminar este acercamiento a la tipografa en Suiza, sin hacer una mencin especial al ms notable de los tipgrafos suizos y mundiales: Adrian Frutiger, creador entre otras, de la Univers y de la Frutiger, dos de las tipografas ms utilizadas en el mundo. Univers
Creada por Adrian Frutiger - 1957 - escuela Zurich, creada para la fundicin Deberny et Peignot. Es ms irregular en la mancha tipogrfica, por una ligera estrechez en sus trazos. Goz de amplia difusin ya que fue la 1 en usarse para la fotocomposicin y por su gran versatilidad en estilos y variantes (21). En la Univers es ms visible el contraste entre los trazos que en la helvtica. En la Univers es ms visible el contraste entre los trazos que en la helvtica. Al principio contaba con veintiuna variaciones en cinco pesos y cuatro grosores. Actualmente incluye ms de cincuenta tipos de letra.

Helvtica
Creada en 1956 por Max Miedinger bajo un encargo de Edouard Hoffmann, se convirti en una de las fuentes ms importantes en los aos 60 y 70. Su diseo, ya bien enraizado dentro de la categora de las Sans Serif, fue uno de los que obtuvieron mayor xito comercial del siglo XX y, por ello, podemos encontrarla en todo tipo de publicidad, publicaciones, carteles, y un sinfn de medios. Su neutralidad, uno de los motivos principales de este xito que sigue vigente incluso 50 aos despus de su aparicin. Podemos utilizarla en casi cualquier tipo de diseo, ya que el significado de este no depender del estilo tipogrfico, sino del contexto en que la fuente sea utilizada. La esencia de esta fuente es su transparencia y simplicidad, su carcter sencillo y claro, es una tipografa imparcial y neutral, e incluso podemos llegar a decir que le falta algo de carcter. El diseo bsico de Helvtica hace que la forma de sus letras sean ms redondeadas, haciendo que el efecto global de este tipo de letra sea mucho ms amable y juguetona que su antecedente.

- Icono de la escuela suiza - Creada por Max Miedinger - 1957 Escuela de Zurich - Creada para la fundicin Haas -Originalmente titulada Neue Haas Grotesk -Su diseo est basado en una anterior tipografa llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. - La Helvtica destaca por la impecable homogeneidad en la mancha tipogrfica -Fue una fuente casi perfecta que se poda usar para todo.

CONCLUSIN As comienza en Suiza la gestacin de un nuevo grupo de familias que va a revolucionar el mundo visual de la comunicacin, porque, aunque consideradas de palo seco, tienen una armona formal, no conseguida anteriormente por ninguna tipografa de estas caractersticas. Esta armona, le viene dada por la compaginacin de un trazado funcional sobre un esquema constructivo humanista del carcter. Tcnica y creatividad propiciaron el cambio transcendental de la irrupcin de la tipografa en la comunicacin social y el asentamiento definitivo de la tipografa de palo seco como una tipologa con entidad propia

http://diloengrafico.wikispaces.com/La+Escuela+Suiza http://historialdedisenio.wordpress.com/tag/grafica-suiza/ http://www.monografias.com/trabajos36/escuela-suiza-diseno/escuela-suizadiseno2.shtml http://www.swissworld.org/es/historia/ http://content.yudu.com/Library/A1nirn/ESCUELASDEDISEO/resources/8.htm http://es.scribd.com/doc/51664463/10/Pedagogia-en-las-Escuelas-de-Zurich-y-Basilea

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