HISTORIA GENERAL DE LOS MEDIOS Y SISTEMAS DE COMUNICACIN CTEDRA VARELA

TRABAJO PRCTICO

ALUMNOS: -da Cruz Cabral, Fernando D.N.I.: 34257998 -Portal Retegui, Gabriel COMISIN: 02 PROFESORA: Silvia Mndez D.N.I.: 94068934

2 CUATRIMESTRE

-2011El sagrado derecho: imgenes de la Argentina justicialista El voto femenino fue un hito clave del primer gobierno peronista. Como muchas otras demandas sociales previas a su tiempo, el peronismo tom los derechos polticos de la mujer como bandera propia, dotndolos de un nuevo significado poltico, social y cultural; y lo que no es menor, llevndolos a la prctica. Quizs como en ninguna otra medida de gobierno, la figura de Eva Pern va surgir como lder y cara visible de este proceso. Reflejo de este momento histrico es el docudrama La mujer puede y debe votar, de 1951, que analizaremos a continuacin. El cine en tiempos peronistas Para analizar el corpus sealado, es preciso considerar cuestiones acerca de la relacin entre los medios de comunicacin y el poder del Estado en esta poca. El gobierno del general Pern consolid un modelo comunicacional con fuerte incidencia del aparato estatal en la promocin y difusin de sus obras de gobierno. Esto no era nuevo, sino que se trataba de tendencias presentes ya en la dcada anterior, y tambin en otras partes del mundo, como la experiencia de Estados Unidos bajo la presidencia Roosvelt. En este sentido, fue clave el rol que cumpli Ral Apold, quien luego de pasar por la Direccin General de Difusin, asumi en 1949 la Direccin de la Subsecretara de Informaciones y Prensa. Esto trajo como consecuencia un impulso a las imgenes en movimiento, dejando en segundo plano la publicidad en medios grficos y afiches, que haban predominado desde el surgimiento del peronismo. La Subsecretara se planteaba como una pieza ms de una restructuracin que conceba a las polticas pblicas desde una lgica de planificacin centralizada. 1 Apold estaba ntimamente vinculado a la industria cinematogrfica. La mujer puede y debe votar es producido por Noticiario Panamericano, de Argentina Sono Film, empresa de los hermanos Mentasti, donde este funcionario tena intereses comerciales. Es as como el cine se ubic en una situacin de privilegio tanto por una cuestin de eficacia publicitaria como por una cuestin econmica.
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Gen, Marcela, La Subsecretara de Informaciones,en: Un mundo feliz. Imgenes de los trabajadores en el primer peronismo 1946-1955, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica-Universidad de San Andrs, 2005. Pg. 33.

El gobierno peronista se preocup por sancionar medidas tendientes a la proteccin de la industria nacional, lo cual implicaba el derecho a intervenir en los contenidos de los guiones y argumentos de las producciones.2 Adems, la industria cinematogrfica se vio beneficiada con un rgimen de obligatoriedad de exhibicin. Los docudramas, produccin tpica de esta poca, eran vistos tambin como una instancia de sociabilidad, ya que adems de las salas, eran proyectados en sindicatos, unidades bsicas, parroquias y escuelas. Tambin el llamado Tren Cultural llevaba a zonas rurales apartadas estas producciones. La Subsecretara era el nico organismo que poda ordenar la realizacin de los cortos propuestos por los ministerios y secretaras, y tambin por la Fundacin Eva Pern. En el caso que analizamos, se da cuenta de la colaboracin del Registro Nacional de Personas del Ministerio del Interior y la Junta Electoral de la Capital Federal, lo que explicita totalmente su posicionamiento como la voz oficial. Buscando unir informacin y entretenimiento, se apelaba al impacto emocional antes que al razonamiento sobre la informacin, con lo cual el cine se presentaba como el medio ms moderno y eficaz para llevar a cabo esta empresa. Loas a la mujer argentina: construccin simblica e identidad Como se anticip anteriormente, el material analizado pertenece al gnero docudrama o, en trminos de Marcela Gen, cortometraje argumental. Para esta autora, se trata de una suerte de hibridacin entre el documental convencional y los gneros cinematogrficos ms exitosos y atractivos para pblicos populares como la comedia o el melodrama-, articulando dos lgicas narrativas: la de la informacin a travs del montaje de escenas de noticieros o recicladas de otros documentales, y la de la ficcin, con pequeas dramatizaciones o pasos de comedia cuyo argumento acta como hilo conductor del resto del relato. 3 Siguiendo a Clara Kriger, el docudrama hace alusin a un tipo de reconstruccin que dispone de actores para interpretar las escenas de ficcin y se utilizaba como mtodo de impronta didctica 4. Estos gneros se mueven en los lmites del documental y de la ficcin, instaurando una verdad nica por parte del enunciador.

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Gen, Marcela, op. cit. Pg. 50. Gen, Marcela, op. cit. Pg. 54. 4 Kriger, Clara, Pelculas de propaganda estatal., en: Cine y Peronismo. El estado en escena. Buenos Aires, siglo XXI, 2009. Pg. 116.

A diferencia de otras producciones de esos aos, en el caso analizado hay un claro predominio del discurso documental por sobre el ficcional. Este ltimo se limita a una intervencin al principio del cortometraje, a travs de una escena en donde se produce un debate acerca del tema en cuestin. La radio anuncia que la Cmara de Diputados accedi al pedido de la presidente del Partido Peronista Femenino, Eva Pern, y sancion la amnista a la ley de enrolamiento femenino, lo que genera en los personajes posiciones encontradas. Se destaca el de la mujer a favor del anuncio, interpretado por Perla Mux, la cual por parecido fsico y por su alocucin remite a la figura de la propia Eva Pern. Va a ser este personaje quien participe de la otra escena de ficcin, donde se la muestra entrando al cuarto oscuro y ejerciendo su sufragio, al final del docudrama. All est frente a su conciencia, libre de presiones y de influencias. La inclusin de actrices y actores profesionales es un recurso que busca legitimar el discurso, apelando a generar empata en los espectadores. Es interesante notar que se trata de personajes que parecen no ser parte de la imagen tpica del trabajador peronista, sino que son hombres y mujeres de un estrato social ms alto, lo cual afirma la idea de universalidad de esta nueva medida. La inclusin de lo ficcional apunta a aumentar el grado de subjetividad ante el espectador 5, apelando a un reconocimiento sentimental. La escenificacin en cuestin remite al cine costumbrista argentino de la dcada del cuarenta, lo que busca que los espectadores habituados a este gnero se vean identificados. Ya hemos nombrado a una figura central que recorre todo el discurso: Eva Pern. Ella condensa la imagen de la mujer argentina. Eva es la nica gestora que materializ el sueo de la mujer argentina otorgndole la igualdad de derechos civiles con el hombre como corresponde a una democracia avanzada. Ya en la primera escena se advierte como su imagen se funde con la del Congreso y con la de las masas de mujeres festejando. Se afirma as su omnipresencia. Silvina Palermo afirma al respecto que el peronismo modific los trminos de la discusin acerca del voto femenino, ya que defendi las supuestas bondades de los atributos femeninos y su capacidad para el ejercicio del voto, insistiendo en el voto como derecho y redefiniendo algunos argumentos inicialmente planteados por el socialismo: las mujeres del pueblo y el pueblo sabran votar 6. A esta visin, se le opona aquella que vea un riesgo de
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Kriger, Clara, op. cit. Pg. 131. Palermo, Silvina, El sufragio femenino en el Congreso nacional: Ideologas de gnero y Ciudadana en la Argentina (1916-1955) en Boletn del Instituto de Historia Argentina y Americana Dr. Emilio Ravignani, tercera serie, N 16 y 17, 2 semestre de 1997 y 1 de 1998. Pg. 177.

clientelaje poltico por parte del peronismo, donde la movilizacin de las mujeres quedaba subordinada al control del estado y al liderazgo personalista. Si bien este docudrama parece corresponderse en mayor medida con esta segunda tesis, es indispensable pensar en el proceso del voto femenino vinculado a las nuevas formas que el peronismo trajo a la cultura poltica argentina, y cmo sta y otras discusiones pblicas se insertaron en el debate poltico general.7 Lo dicho se vincula con un tipo de construccin del discurso tpico de los docudramas peronistas: el antes y el despus de su tiempo. En el presente, el estado construye una Nueva Argentina para que la sociedad, organizada a partir de la vinculacin familiar, pueda disfrutarla8 No ejercer el sagrado derecho, es una actitud antipatritica. Si bien la institucin parlamentaria aparece representada tanto en texto como en imagen (El 9 de septiembre de 1947 el Congreso aprueba el proyecto de ley otorgando los derechos cvicos a la mujer), lo hace a instancias de la figura de Eva Pern. Tambin aparece otra institucin, el Ejrcito, quien ofrece la seguridad de su prescindencia poltica en la custodia de las garantas cvicas. Esta prescindencia es una caracterstica clave de la democracia avanzada que intenta mostrar el docudrama. Adems, aparecen los organismos ligados a la nueva ley, a quienes se muestra llevando a cabo su tarea. El Registro Nacional de las Personas empadrona a las mujeres con los mtodos ms modernos. Son muchas las imgenes de mujeres haciendo estas tareas. Detrs de ellas se pueden observar cuadros de Juan Domingo Pern y de Eva Pern. Tambin es una mujer la presidenta de mesa en el acto electoral. Una y otra vez aparecen pasajes donde slo mujeres forman parte de las imgenes. Es as como se refuerza en cada uno de los aspectos la temtica general del discurso, que es poner en primer plano lo femenino. En las unidades bsicas polticas tambin asesoran a las mujeres, aunque en rigor slo se muestra una del Partido Justicialista. La palabra funciona como elemento ordenador, resignificando las imgenes, guiando la visin de las mismas. La inclusin de imgenes documentales sirve como prueba y verificacin de lo narrado verbalmente. Al igual que otras producciones de su
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En relacin a esto, Adriana Mara Valobra afirma en Feminismo, sufragismo y mujeres en los partidos polticos en la Argentina de la primera mitad del siglo XX que durante el perodo peronista los movimientos feministas llevaron su lucha al campo partidario estrictamente, haciendo pesar esta identidad ms que la feminista. 8 Kriger, Clara, op. cit. Pg. 130.

tipo, las voces over son profesionalmente solemnes y neutras para subrayar la idea de eficiencia. 9 Todo el discurso en su conjunto apela a la interpelacin de la mujer. Se suceden frases como las ciudadanas se movilizan con fervor cvico y conciencia del instrumento que le dieron, o la mujer puede y debe votar a quienes deben procurar el bienestar presente y futuro. Y como corolario final, el narrador les habla directamente: Ciudadana, el destino de la nacin ahora tambin depende de ti. Tienes en tus manos conjuntamente con los ciudadanos el sagrado instrumento que decidir el futuro de la patria y la felicidad de tu hogar. Mientras tanto, la imagen de la bandera argentina flameando funciona como teln de cierre.

Bibliografa

Kriger, Clara, op. cit. Pg. 131.

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Cattaruzza, Alejandro, Cuarta parte 1943-1955 en Historia de la Argentina (1916-1955), Buenos Aires, Siglo XXI, 2009, pp. 181-250. Gen, Marcela, La Subsecretara de Informaciones, Imgenes de los trabajadores. El descamisado y Consideraciones finales en: Un mundo feliz. Imgenes de los trabajadores en el primer peronismo 1946-1955, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica-Universidad de San Andrs, 2005, pp. 29-64, 65-83 y 141-145.

Kriger, Clara, Pelculas de propaganda estatal. y Los ecos del estado, en: Cine y Peronismo. El estado en escena. Buenos Aires, siglo XXI, 2009, pp. 111133 y 207-217.

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Valobra, Adriana Mara, Feminismo, sufragismo y mujeres en los partidos polticos en la Argentina de la primera mitad del siglo XX en http://amnis.revues.org/666