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DU DOCUMENTAIRE

Cahiers

Le documentaire dans le monde des mdias audiovisuels

Mai 2013

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Les belles frontires


e documentaire, cest beaucoup et peu la fois. Des images, des sons, des gens, des silences, des lieux et de limaginaire. Cest aussi de lanalogique et du numrique, de la tlvision et du web. Aujourdhui, on le dcline volontiers en lui associant dautres mots, du web-docu au docu-fiction. dfaut de savoir prcisment ce quest le documentaire, on sait dj un peu ce quil nest pas, ce avec quoi il ne faut pas le confondre: le documentaire nest pas un reportage. Lun et lautre campent pourtant aux frontires du mme territoire que lon appelle la ralit. Mais ils ny pntrent pas de la mme manire. Cest ainsi quils modifient la nature de cette frontire-mme. Cette histoire nest pas nouvelle. Elle vient de loin, de plus dun sicle maintenant; depuis la naissance de ces deux pratiques caractristiques de la modernit que sont la presse et le cinma. Un nouvel pisode se joue actuellement sous lclairage des technologies numriques. a change. Un peu? Beaucoup ? Compltement ? Tout cela reste voir. Une chose est sre, cela accuse les diffrences. Dans un monde marqu par lacclration de la production et de la circulation des informations, la singularit du documentaire se remarque davantage. Il prend son temps. Prendre son temps... Cela ne signifie pas seulement quil est plus lent, mais quil construit sa propre temporalit, son propre rythme. Le documentaire se sert de ses propres modes darticulation la fichue et incernable ralit. Campant aux frontires, il les dessine lui-mme pour mieux les franchir. Cette histoire... Les diffrentes techniques denregistrements et de diffusion lont marque, non pas en tapes successives, mais par sdimentation. Elle a volu avec les techniques du cinma, les actualits filmes, les diffrents ges de la tlvision, les outils successifs et les pratiques aussi, celle des professionnels, celle des publics. Ceci na pas tu cela, disait Umberto Eco. Cest pourquoi le documentaire trouve sa place aujourdhui dans les coles de journalisme, sur les sites dinformation et dans les festivals rcompensant des reportages. Il tient depuis toujours sa place dans le monde de linformation mme si celle-ci ne cesse de changer en fonction des environnements. Cette place a sans doute gagn en ncessit et en singularit. On ralise depuis le dbut des annes 2000, notamment en France mais pas seulement, plus de films documentaires que jamais au cours des trente annes prcdentes. milie Lamine

SOMMAIRE
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Entretien avec Thierry Garrel, ancien directeur documentaire sur ARTE Info & docu : des divergences financires Interview croise dun documentariste et dun JRI Lhritage des actualits cinmatographiques Les pres du cinma: Georges Mlis et les frres Lumire Le journalisme audiovisuel en pleines mutations

Directeur de publication:
Patrick GIRARD

Tuteur de mmoire:
Jean-Michel FRODON,
Journaliste et critique de cinma, ancien rdacteur en chef des Cahiers du cinma

Rdaction/mise en page:
milie LAMINE Romain LAMINE

Icnes & logos : Photographies de couverture :

DOSSIER
Les origines du documentaire et ses frontires Nouvelles technologies:un nouveau champ visuel Le succs documentaire socit Nouveau public pour le webdocumentaire Le web-documentaire comme nouveau support des mdias du de

Sugar Man, Vertov, Tahrir, Dayana Mini Market, pellicule Lumire Francetv.fr, blogg. org, Arte.fr, Bifi.fr, sentieriselvaggi.it

ISCPA LYON 47 rue Sergent Michel Berthet 69009 Lyon 04 72 85 71 73


questiondocumentaire. wordpress.com/ Une-hommage aux Cahiers du cinma

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | HISTOIRE

Hritage dun cinma informatif


Avant que le cinma ne devienne un art, il tait une industrie. Cette industrie a permis la cration des premires actualits cinmatographiques. Elles sont les anctres du journal tlvis que lon connait actuellement. Peut-tre bien plus que celle du cinma documentaire.
e journalisme a quelques dcennies davance sur le cinma. Cest pourquoi les deux mdias se sont inspirs lun de lautre au fil du temps. Deux choses les relient : lide de dmocratie et de diffusion de vision(s) du monde. Trs tt, sinspirant de linformation de la presse crite, le cinma a invent les actualits filmes. Plus tard, quand de nouvelles techniques lont rendu possible dans les annes 50, le journalisme sest inspir des actualits filmes pour inventer les journaux dinformation tlviss. Ainsi, journalisme tlvisuel et cinma ont appartenu la mme priode, intgrs dans les idaux collectifs dune mme socit. Dans sa prface pour louvrage Print The Legend, Irene Bignardi montre que: Le journalisme tout comme le cinma, ont un rle crucial en tant que systme dinformation mais aussi de formation idologique, politique, vrits et mensonges. Ils disposent dun pouvoir de sduction aussi puissant quventuellement pervers . Entre autres multiples aspects (un loisir de masse, une industrie, un art), le cinma participe trs tt la production dinformation. Beaucoup des premires vues Lumire documentent des vnements de socit, notamment des crmonies impliquant des rois, des empereurs et autres puissants de ce monde. La notion de vracit nest pas forcment invoque, et des vnements historiques sont remis en scne sans complexe avec des acteurs. Des faits divers propres mouvoir les foules sont galement enregistrs, voire organiss pour tre films. Thomas Edison a par exemple fait tuer un lphant par lectrocution afin de filmer lvnement. Le film connatra un immense succs. Mme si une telle date reste videmment contestable, le film Nanouk lEsquimau de Robert Flaherty, marque en 1922, la naissance du documentaire comme ralisation compose, mais revendiquant son rapport une ralit prexistante. Le film suscitera dailleurs une polmique, annonciatrice dun dbat sans fin, sur lauthenticit de ses conditions de ralisation. Pour ce qui est des dbuts du journalisme dimage en France, le journal tlvis est n en 1949, linitiative du journaliste Pierre Sabbagh. Son fonctionnement originel, en totale construction permanente, tait une sorte dbauche du JT tel quon le connait actuellement. Superficiellement, il apparat comme une imitation des actualits de lpoque. Rtrospectivement, on peut se demander si ces actualits filmes taient vraiment du cinma, ou plutt une manire de faire du journalisme dimage lusage du prsentateur limage, et le journal se divise en petits reportages varis. En 1954, le prsentateur fait son apparition ! Cette nouvelle figure va permettre au JT dallier prsentation, illustration en image et actualit. Cest donc au dbut des annes soixante que la formule que lon connait actuellement sur les chanes comme TF1 ou France 2 grandit et simpose. Le prsentateur a une place primordiale et un rle essentiel : il se fait intermdiaire entre linformation et le public. Cest aussi lui qui permet au journal tlvis de smanciper de la reprsentation cinmatographique classique. Au-del du JT, linformation se dcline sous dautres formes la tlvision, avec notamment lmission 5 colonnes la Une. Celle-ci entretenait une relation diffrente avec le cinma, totalement dtache des actualits filmes. Le gnie de la tlvision, cest limage Les pouvoirs politiques se posent trs tt la question du contrle du sens des informations diffuses par le nouveau mdia, dont la puissance apparat rapidement. En France, on trouve une curieuse approche, manifeste loccasion de la cration du ministre de linformation suite llection du gnral De Gaulle en 1958. Cette approche se fonde sur laffirmation dune neutralit de limage et dune dfiance envers le commentaire. Il suffit quon mette le journaliste en mesure de sinformer et de traduire son information en langage tlvis, cest--dire en images parlantes Le gnie de la tlvision, cest limage [] Transformer le JT en un miroir. Transformer le prsentateur en un simple meneur de jeu qui donne la parole, le plus possible, aux images, explique Alain Peyrefitte, ministre de linformation de lpoque, pour inaugurer la nouvelle formule du JT en 1963.

INA

Jacqueline Joubert est la premire prsentatrice TV en 1949


Cette nouvelle formule, qui supprime les commentaires pour laisser parler seulement les images ou les faits, ou alors des dialogues, marquera un progrs vers lobjectivit et la dpolitisation , ajoute-t-il.

Lcriture en hritage Laisser les images parler delles-mmes fut aussi le credo de ceux qui ont cr les premiers JT et les premires missions dinformation la tlvision. Ce nouvel avatar du rve impossible de lobjectivit dtourne le regard du fait que toute information est invitablement mise en scne. On met toujours en scne des vnements pour mieux illustrer une actualit. En sinspirant de celles du cinma de fiction, les mises en scne propres au journalisme dimage ont invent leur propre rhtorique. Thierry Lancien, professeur en smiotique des mdias, explique que pour crer un vnement, il y a une notion de choix, de point de vue, de cadrage et de dplacement dans le champ prendre en compte. Il y a par la suite un travail de reprsentation distinct de celui du cinma. La tlvision, qui est un mdia, travaille le visible et vise le mettre en

partage. Le septime art a pour sa part affaire avec linvisible. Cela vaut pour la production dinformations sur le rel comme pour la fiction. Au fil des annes, la dimension produit de consommation de linformation tlvise samplifie. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, la presse va jouer un rle nouveau de quatrime pouvoir dans la socit. Le rapport de force entre exigence daudience et rigueur journalistique volue. De manire peu prvisible, cette volution ouvre un champ daction largi au cinma documentaire, qui multiplie les propositions de constructions de rapports au rel, y compris sur les petits crans. La relation entre les deux mdias dans la production de reprsentations du rel est sujette des variations. Dans les annes 80, le documentaire aura du mal faire face larrive et au succs des mdias dinformation, avant de trouver de nouveaux espaces dexpression.

LES ACTUALITS FILMES EN FRANCE


Le Coq claironnant de Path-Journal, la marguerite Gaumont, le gnrique des actualits franaises... Tous ces souvenirs que je nai pas connus sont de vieux souvenirs perdus. Pourtant les actualits cinmatographiques nont disparu des crans quen 1979 ! Alors oui, la presse filme est ne du cinma et le journal tlvis provient directement de son hritage. Comme leur nom lindique, les actualits filmes du XXe sicle taient des nouvelles projetes dans les salles obscures avant la diffusion dun film. Avec une navet qui leur tait propre, elles parlaient de ftes foraines et dautres faits divers lorigine. La notion dinformation ntait pas antinomique avec celle de mise en scne et de divertissement. Ces petites informations taient dailleurs plus actuelles quimmdiates (une ou deux semaines aprs les faits), au contraire du journal tlvis qui les remplacera assez vite. En France, 1949 marque le passage de la presse filme la presse tlvise, mme sil faudra plus de dix ans pour que le nouveau mdia acquiert un poids sociologique dcisif. Sous leffet de ce basculement, linformation obtient un statut diffrent. On la regardera chez soi, seul ou en famille, sur un petit cran. Le ct collectif, attendu dans une salle obscure et sur un grand cran sera perdu. De ce point de vue, la rencontre avec linformation en image sest rapproche de la lecture (prive) du journal. En tout cas, le nom des matres de cette industrie des actualits cinmatographiques 1895 : Premire bande dactualit filme est encore reconnu aujourdhui et saffiche 1896: Cration de la socit Path en grand sur les salles de cinma. Ce sont les 1908 : Cration du journal Path-faits frres Path et Lon Gaumont. En 1927, leurs divers, premier journal film au monde. deux socits sallient avec la Metro Goldwyn 1910: Cration de Gaumont actualits Mayer, pour produire un journal commun : le Path-Gaumont-Metro-Actualits. Le 1927 : Cration du journal Pathjournal se transformera en Path-GaumontGaumont-Mtro Actualits Actualits jusquen aot 1931. Enfin, en avril 1930 : Arrive du cinma parlant 1975, les socits Gaumont et Path sunissent 1949 : Premier journal tlvis en France pour crer lultime mdia en commun : le 1975: Dernier numro du journal Path Gaumont Path Magazine. Ils ne survivront que quelques mois. Aujourdhui, les actualits filmes, (mais aussi les sujets non retenus dans les choix ditoriaux) sont conservs dans de Retrouvez la petite histoire des actualits nombreuses cinmathques et archives (CNC, filmes sur questiondocumentaire. wordpress.com INA, Cinmathque Gaumont, etc.).

Pierre Sabbagh a invent le premier JT franais en 1949 INA


avant que loutil appropri, la tlvision, existe. Il y a de bonnes raisons de considrer les actualits filmes bien davantage comme la prhistoire du journal tlvis que comme une des formes de cinma. Le documentaire se distingue en tout cas de ce que lappareil cinmatographique a fait dans le cadre des actualits filmes. Dans celles-ci, les premires informations tlvises ignorent

hervedavid.fr

Cahiers du documentaire | Mai 2013 | ORIGINES

Lumire
tablir le premier inventeur Quelques noms sont encore pour sa technique du grandes figures ont marqu les frres Lumire cinmatographe et les qui se transformera Georges Mlis pour ses son rle considrable dans

& Mlis
du cinma relverait du dfi. dbattus comme celui dEdison kintoscope. Deux autres lhistoire du cinma: pour leur invention du prmices dune industrie en art et inventions de trucages et la naissance de la fiction.

festival-cannes.fr

Le cinmatographe Lumire a t invent en 1895 par les frres Auguste et Louis Lumire.

Georges Mlis ralise Voyage dans la lune en 1902. Le film est inspir de La Terre la Lune de Jules Verne

Et le cinmatographe fut...
umire. Comme si leur destin avait t trac sur leur acte de naissance. En 1894, les deux frres examinent le kintoscope de Thomas Edison. Cette machine invente en 1888 permettait une personne de visionner une image par le biais dune fentre. Cest lun des premiers appareils de visualisation cinmatographique. Aprs cette dcouverte, les frres sintressent lide de diffuser des images animes. Mon frre en une nuit avait invent le cinmatographe , racontait Auguste, lain des deux frres. Le brevet est dpos le 13 fvrier 1895, il porte alors le numro 245.032. Un mois plus tard, ce que lon considre dans lhistoire du cinma comme le premier film (documentaire), La Sortie des ouvriers de lusine Lumire Lyon, est projet pour quelques personnes. Il faudra attendre dcembre 1895 pour assister la premire projection publique, et payante (un franc). partir de cette date, plus un jour ne scoulera sans quil y ait une, et bientt beaucoup, de projections Paris, en France et dans le monde entier. Mais si les bandes documentaires dominent ds la premire sance, un film de fiction y figure tout de mme, la saynte comique de LArroseur arros En 1897, le premier catalogue des frres Lumire est diffus. Il regroupe alors de nombreuses vues , toutes de moins dune minute (la dure dune bobine de pellicule). La plupart sont des enregistrements de situations relles, dautres sont plus ou moins mises en scnes, voire exprimentent les premiers trucages comme la Dmolition dun mur, projet lenvers. Lindustrie du cinma fait ses premiers pas. Puis le succs est tel que de nombreuses personnalits souhaitent semparer de linvention des deux frres. Le cinmatographe-thtre est investi par les plus grands du spectacle. Georges Mlis propose alors 10 000 francs pour le brevet. Les deux frres refusent. Si lon regarde de plus prs le principe des premires images diffuses par les frres Lumire : ce sont des faits dactualit retranscrits AVANT - Il y avait deux frres dj. Max et Emil Skladanowsky, inventeurs du bioscope, sorte sur grand cran. Louis et dappareil optique servant reproduire des images ou des photographies. Reconnus pour leurs Auguste plantent ds la fin e trouvailles techniques, ils projettent un film lors dune des premires reprsentations publiques et du XIX sicle, les premiers payantes au Wintergarten. Cela se passe le 1er novembre 1895, quelques semaines avant la sance germes du journalisme en image. Ce sont, en partie, Lumire du 28 dcembre au Grand Caf Paris. les prmices des futures actualits tlvises.

Du rel et du spectaculaire

canicien, acteur, dessinateur, dcorateur de thtre ou encore illusionniste, Georges Mlis avait de multiples talents. Son premier fut dorganiser de vritables spectacles partir de son savoir-faire de prestidigitateur. Lui qui tait prsent ds la sance fondatrice du 28 dcembre 1895, est lun des premiers considrer les nombreuses possibilits de spectacle offertes par linvention des frres Lumire - on verra combien la notion de spectacle sera importante dans lvolution des mdias. Ses premires productions prsentent pourtant des scnes ralistes de la vie quotidienne. Il les appelle Scnes des villes et des champs. Il invente mme un procd pour mieux dcrire la ralit en faisant effectuer sa camra un tour complet sur elle-mme pour filmer entirement un lieu. Mais surtout, il met en scne des vnements historiques ou dactualit. Il consacre ainsi douze films lAffaire Dreyfus en 1899, dont une Bagarre entre journalistes. Tous sont des reconstitutions interprtes par des acteurs et par lui-mme. Pour les raliser, G. Mlis qui a aussi pratiqu le journalisme dans les annes 1880, au journal La Griffe dirig par son cousin - a men sa propre enqute et assist au procs de Rennes. LAffaire Dreyfus anticipe, avec des moyens qui sont ceux de la fiction (dcors, costumes, acteurs) ce qui deviendra ensuite le langage du rcit dactualit en images. Mais avec dans ce cas, laffirmation claire dun point de vue sur lvnement. Mlis tournera dautres reconstitutions, comme ruption du Mont Pel ou Catastrophe du Maine. Si Georges Mlis est entr dans la mythologie comme le grand inventeur de trucages au service de fantasmagories, on voit quil tait loin dtre indiffrent au rel et ses ressources spectaculaires. Lopposition souvent invoque entre les frres Lumire, ralistes, documentaires et Mlis, le fantaisiste pre de la fiction au cinma, apparat donc en grande partie schmatique. Elle aura du moins eu le mrite de personnaliser les deux horizons qui polarisent le cinma :le ralisme, Celui qui se qualifiait comme le Jules Verne du cinma, le magicien de la fantasmagorie, le magicien de lcran, est lartifice de la mise en lu en 1900 prsident de la premire Chambre syndicale des Editeurs cinmatographiques. Mais avant de devenir scne. Des horizons qui sont un des pres frique du cinma, Georges Mlis a fini sa vie, ruin dans un kiosque de souvenirs la gare de toujours lun et lautre Montparnasse. Il a t retrouv et identifi par le journaliste Druhot. En 2011, Martin Scorsese relate cet pisode dans prsents dans tout film de son film Hugo Cabret (adaptation du roman pour enfants The Invention of Hugo Cabret de Brian Selznick en 2007). cinma, quoique de manire trs variable.

leblogducinema.fr

Cahiers du documentaire | Mai 2013 | MDIAS ACTUELS

la course de lactualit
N sous la forme imprime, le journalisme sest dclin sous plusieurs formats au cours de son histoire (les actualits filmes, la radio, la tlvision, et plus rcemment internet). Ces volutions ont modifi la faon dinformer et de sinformer. Aujourdhui, le journalisme traverse une phase dincertitude riche de possibilits nouvelles mais qui fragilise ses anciens repres. Pour linstant, il se noie un peu dans des bouleversements numriques et dans lopinion publique de plus en plus exigeante. Le journalisme actuel est en perptuel mouvement, en pleine mutation.
marque par larrive de formules concurrentes et de nouveau dispositifs daccs linformation. Son atout est pourtant de sancrer dans une histoire mdiatique et culturelle compltement diffrente de celle dinternet. La construction du journal tlvis se divise en reportages. Le commentaire, la voix off et le prsentateur ont pris une large place dans le mode dinformation. Pour TF1 et France 2, les chiffres daudience sont en baisse, le public est vieillissant et les critiques virulentes, insiste Thierry Lancien. Le JT ne serait-il plus compatible avec le public actuel ? Florence Ferrari a fait les frais de cette interrogation en mai 2012 lorsquelle a d quitter le 20h de TF1. Laudience ntant plus bonne, cest le prsentateur qui semble tre tenu pour responsable.

du prsentateur qui passe mieux face aux spectateurs. Aprs Patrick Poivre dArvor et Harry Roselmack, ces indcisions sur le choix du prsentateur ont pourtant t bien prises par le public, si lon sen rfre justement aux chiffres daudience. Gilles Bouleau prsente actuellement le 20h de TF1. Dans un de ses articles pour Le Monde (janvier 2013), Marie de Vergs constate que le nouveau prsentateur propose moins de sujets mais plus de dcryptage. Elle explique que selon la directrice de linformation, Catherine Nay : Il fallait rompre avec une culture de lexhaustivit, faire des choix plus affirms . Un monde de concurrence videmment, le changement de prsentateur nest pas la seule proccupation des JT. Ils doivent faire face dautres remises en cause comme larrive de la TNT en 2005 et les chanes dinformation en continu comme BFM, France 24, LCI ou encore Itl. Dans ces nouvelles formules, les reportages sont bien plus courts et plus nombreux. Le tlspectateur est donc inform presque en instantan sur des faits dactualit qui passent en boucle. Il faut galement prendre linternet en considration. Le public sinforme tout au long de la journe, au travail, en voiture, chez lui, entre deux cafs sur son tlphone ou son ordinateur. Le JT de 20h que lon considrait comme la grand-messe nest donc plus si attendu, et pourtant... La TV nest pas encore dpasse par internet. Mais lexprimentation de nouvelles formes est un challenge pour les diffrentes missions dinformation tlvises. Pour le JT particulirement,

puisquil sest forg sur des traditions et est prsent dans le dcor tlvisuel depuis soixante ans ! Linformation tlvise va devoir trouver de nouvelles ides pour attirer le tlspectateur, aujourdhui habitu aux changements

rapides et aux nouveauts. Cest un fait, le journalisme audiovisuel actuel est fait de concurrences et de consommation en pleines mutations.

Valry Giscard DEstaing suivi de Raymond Depardon en 1974, dans Une partie de campagne toutlecine.com

TF1 - De septembre fin


dcembre 2012, le JT a gagn 600 000 nouveaux tlspectateurs par rapport aux premiers mois de lanne. Soit 27,4 % de part daudience. Presque 7 millions de personnes pour le JT de TF1 chaque soir.

CHIFFRES DAUDIENCE*

blog.madame.lefigaro.fr

ors de laffaire Franoise Claustre, cette archologue franaise enleve au Tchad en 1974 par des rebelles, le photographe, documentariste et reporter Raymond Depardon, est all sur place avec la photographe Marie-Laure de Decker. Aprs des mois passs avec les rebelles et leurs chefs, ils sont autoriss interviewer la dtenue. La diffusion de cet entretien en France fait mouche et meut lopinion publique. Paris dcide alors de payer la ranon mais le gouvernement est furieux. Ces images ralises dans les annes 70 par Raymond Depardon nauraient pas le mme destin aujourdhui.

Raymond Depardon

Elles passeraient en boucle sur les blogs citoyens comme AgoraVox. Elles auraient galement fait le tour des rseaux sociaux et conduit de nombreux commentaires des internautes, des dbats sous forme de Tweets sur le rle du gouvernement en temps de prise dotage, etc. Les nouveaux acteurs des mdias actuels sont les spectateurs et plus seulement la presse. Mme si cela se joue souvent en 140 signes. La grand-messe de 20h Pour Thierry Lancien, professeur en smiotique des mdias : Le journal tlvis traverse une priode de turbulences

Laurence Ferrari au JT de 20h de TF1. TF1

France 2 - 1,7 million de

tlspectateurs de moins que TF1. Un peu plus de 5 millions de tlspectateurs chaque soir tout de mme (chiffres Mdiamtrie janvier 2013).

Gilles Bouleau, prsentateur du JT de 20h sur TF1

Plutt que de tenter de modifier son modle dinformation, la chane se rfre aux chiffres daudience* et la figure

France 24 est une des chanes dinfo en continu lexpress.fr

Impression dcran dune vido sur lhistoire du journal tlvis en France. INA

Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER

DOCUMENTAIRE &
Chacun sa place la tlvision...
Le documentaire a t le premier modle du Septime Art. Ce genre noble des dbuts sest vite transform en genre maudit au cours de son histoire. On le comparera aussi beaucoup au reportage. Mais si le documentaire nest pas un mdia dinformation, il est pourtant ancr dans cette mme culture de la tlvision et de ses engrenages. la fois dans ses financements mais aussi dans sa diffusion. Pourtant, la tlvision nest pas la seule garante de ces deux mdias. Mme si lentente na pas toujours t facile entre documentaristes et journalistes sur le petit cran, les frontires souvrent et de nouveaux lieux soffrent aujourdhui eux. Ils se retrouvent de plus en plus sur les podiums de festivals et sur le web. Des reprsentations documentaires vont sortir des sentiers battus pour laisser place de nouvelles images.

MEDIAS EN IMAGE
Cette emprise du journalisme (cf. Pierre Bourdieu), a provoqu une domination sur les programmes de la tlvision, dont les documentaires. Mais larrive des chanes prives comme Canal + en 1984 et la cration de La Sept en 1989(actuellement ARTE ), apporteront des changements considrables. La tlvision va largir ses programmes vers lanimation, la fiction et le documentaire. Cest galement ce moment-l que lindustrie des mdias va commencer se dvelopper et le systme de production a voluer. Aujourdhui, le documentaire a retrouv ses lettres de noblesse, mais sa renaissance la tlvision est assez rcente. On est pass de moins de 100 heures de production documentaire en 1986, 2748 en 2002 ! Lanne dernire, 2921 heures ont t produites, bien plus que les autres genres audiovisuels (fiction, animation, magazine). Cela sexplique par le temps de prparation bien plus long et par un nouvel engouement pour le documentaire en France. Mais pour que le documentaire ait autant de succs aujourdhui dans les salles et la tlvision, il aura fallu de nombreuses rflexions sur son conomie et sur la reconqute de son public dans les dernires annes.

En France, le documentaire a connu un dclin important dans les annes70. cette poque, de nouveaux circuits parallles, gnralement militants, vont se crer. En effet, lintgration du documentaire la tlvision na pas t chose facile. Pour Didier Mauro, ralisateur et thoricien du documentaire, les raisons taient diverses: Il y a eu le dmantlement de lORTF, une hgmonie du mode de traitement journalistique et une nouvelle course laudience * . Paralllement, le Journal Tlvis va multiplier les sujets dactualit en instaurant de courts reportages et ainsi imposer un nouveau mode dinformation. Cette offre est alors justifie par ce que les rdactions considrent comme une nouvelle demande du public. Le sociologue Pierre Bourdieu qualifiait ces informations domnibus* 1 : Une part de laction symbolique de la tlvision, au niveau des informations, consiste attirer lattention sur des faits qui sont de nature intresser tout le monde, donc on peut dire quils sont omnibus. Ils ne doivent choquer personne, sont sans enjeu, ne divisent pas, font le consensus, et intressent tout le monde mais sur un mode tel quils ne touchent rien dimportant .

*Praxis du cinma documentaire, Publibook, Paris, janvier 2013 *1 Sur la tlvision, Liber-Raisons dagir, Paris, 1996

vintag.es

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER


Chris Marker est mort le 29 juillet 2012. Son uvre tait en grande partie compose dessais cinmatographiques* documentaires. Ne se considrant ni comme un cinaste, ni comme un artiste, mais plutt comme artisan, Chris Marker mlangeait les genres. Les lments se combinent comme des pices de mon Meccano imaginaire, je ne me demande jamais si, pourquoi, comment... .* 1 En alliant individuel et collectif, son cinma est marqu par de nombreuses collaborations (Alain Resnais) et par une vision personnelle, engage, et ouvertement subjective du monde. Il sintressait la fois la mmoire, la circulation dans le temps ( La Jete , 1962), mais aussi au prsent, dont les nouvelles technologies le marqueront. La difficult des temps est quavant dapporter des ides nouvelles il faudrait dtruire tous les simulacres que le sicle, et son instrument favori, la TV, gnrent la place de ce qui a disparu. Cest pourquoi je suis passionn par toute cette nouvelle grille dinformations, internet, blogs, etc. Une nouvelle culture natra de l * 2. Il questionnait aussi beaucoup la relation entre limage et les mots. Dans un recueil de Commentaires , il publie en 1961 les scnarios de certains de ses films comme Les Statues meurent aussi ou encore Dimanche Pkin . Une manire de redonner au spectateur son pouvoir, en lui donnant son commentaire.

vant 1985, quelques documentaristes taient intgrs dans les chanes. Ils avaient une autorit qui leur permettait une certaine autonomie. Il existait dailleurs cette poque une carte de ralisateur. Et puis il y avait les indpendants qui taient souvent trs engags politiquement, et plutt gauche... Ceux-l sortaient leurs films en salle, car dans les annes 60 et 70, il y avait un public pour ce cinma. partir des annes 80, le monde a chang. Lattrait du public pour le cinma militant sest puis. En 1986 il ny a presque plus que des documentaires animaliers la tlvision franaise ! En 1987, la naissance de la Sept, permet au documentaire de cration de continuer dexister la tlvision. Thierry Garrel, directeur de lunit documentaire, a largement contribu renouveler le genre en imposant des standards de qualit trs levs. Dans le mme temps, les journalistes, se sont beaucoup empars du savoir-faire des documentaristes. Ce qui a t ressenti, cest quils ont pris un terrain qui tait occup auparavant par les documentaristes.
Extrait dun entretien avec un documentariste franais, qui a souhait rester anonyme. - entretien Paris, fvrier 2013 - La situation des documentaristes franais dans les annes 80.

Portrait de Chris Marker et de son chat Guillaume-en-Egypte. Les Films du jeudi

CINMA DU REL
Trois membres de la Bande Lumire

LA BANDE LUMIRE

* Didier Coureau crit dans louvrage collectif Lessai et le cinma que lessai est une forme qui pense. Jean-Franois Lyotard crit que lessayiste et lartiste travaillent sans rgle afin dtablir les rgles de ce qui aura t . *1 Je ne demande jamais si, pourquoi, comment , Entretien avec Jean-Michel Frodon, Le Monde, 20 fevrier 1997. *2 La seconde vie de Chris Marker, entretien pour les Inrockuptibles, 2008.

Jean Rouch

Alain Resnais

dvdtoile.com

n 1985, quelques ralisateurs et producteurs (Yves Billon, Jean-Michel Carr, Yves Jeanneau, Jean Rouch...) se runissent pour crer la Bande Lumire (prside par Joris Ivens) et faire revivre le documentaire en France. lpoque, le ministre de la Culture propose un nouveau fond de soutien pour le cinma, mais le documentaire y est absent. Leur action fait suite aux revendications du Groupe des 30 (soutenu par Chris Marker ou encore Alain Resnais) dans les annes 50, qui dfendait dj le court-mtrage et le documentaire discrimin au bnfice du cinma de fiction. Sous la pression de la Bande Lumire, le genre documentaire est remis au-devant de la scne et le terme de documentaire de cration est cr en raction au concept journalistique, comme vision objective du monde. Il se dmarque officiellement et pour la premire fois du reportage. Depuis, un label reconnu du CNC lui permet lintervention du fonds de soutien. Le 6 juin 1986, la Bande Lumire organise une manifestation nationale : plus de 1500 documentaires sont montrs dans 70 villes et provinces. Aprs le succs de lvnement, ils entreprennent pendant trois ans, un travail de rflexion sur le genre documentaire tout en se battant pour affirmer sa valeur culturelle. Pour trouver une conomie rentable du documentaire de cration, ils vont dmarcher des dcideurs et constituer des rseaux de production. De ces rflexions et du succs de la manifestation de 1986, lvnement se transforme en festival. Les tats Gnraux du Documentaire souvrent Lussas en 1989 ! Ils deviennent un lieu dchanges et de rencontres pour les professionnels et permettent galement de renforcer lengouement du public pour le genre documentaire. La 25e dition aura lieu du 18 au 24 aot 2013. Dans leur lan, ils creront plusieurs autres manifestations : la premire Biennale Europenne du Documentaire Lyon qui se dplacera Marseille et deviendra le FID (aujourdhui bas la Rochelle), le Sunny Side of the Doc, pour aborder le versant conomique de la production

devenir-realisateur.com

es diffrentes tendances du d o c u m e n t a i r e sinscrivent dans plus dun sicle dhistoire du cinma. Quelques grands matres marqueront cette histoire avec diffrents styles: le cinma direct, la camra-il de Dziga Vertov, le cinma dessai (Agns Varda, Chris Marker), le documentaire ethnographique (Jean Rouch) Filmer le rel travers ses guerres, lHolocauste et la rvolution bolchevique, lHistoire a pos les fondements du documentaire. Aprs la Seconde Guerre mondiale, filmer le rel devient une volont essentielle pour les cinastes. Comment montrer la ralit ? Les Sovitiques vont mener une rflexion sur cette image du rel et sur le documentaire: Lhomme la camra de Dziga Vertov en 1929 ou encore Le cuirass Potemkine dEisenstein en 1925. LHolocauste fera galement lobjet de plusieurs films comme Nuit et brouillard dAlain Resnais

Dziga Vertov, cinaste sovitique des annes 1920-1945, invente le concept de Kino-Pravda, qui signifie cin-ralit en russe. Pour lui, les scnarios ou les acteurs nont aucun intrt dans un film. Cest la camra qui permet daborder des thmes de socit, comme la lutte des classes. La camra est donc un perfectionnement de lil humain, qui lui, est imparfait. Il parle alors de Cinma-il afin de pouvoir prendre la vie sur le vif .

Lhomme la camra de Dziga Vertov, 1929

en 1955 et plus tard Shoah de Claude Lanzmann, 1985 Rapport entre rel et fiction Dans les annes 50 en France, des ethnologues et sociologues commencent intgrer les outils cinmatographiques leur travail, pour aller vers une objectivit scientifique . Leur science donnera parfois lieu du cinma direct. Jean Rouch est un des fondateurs de lanthropologie visuelle. Pour lui, la meilleure faon de connatre les populations tudies est de les faire participer un processus filmique et dy allier de la fiction. Il ralise plusieurs films en

Jean-Michel Carr

Afrique comme Moi un noir, en 1958 ou Les Matres Fous en 1954. Dautres creront aprs lui, des formes autour du cinma du rel, en rinterrogeant le rapport entre le documentaire et la fiction : les faux documentaires dOrson Welles, F For Fake, 1973 et de Woody Allen, Zelig, 1983.

Yves Billon

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER


Illustration du cinmatographe Wikipedia

Money makes the world go around


Dun point de vue financier, journalistes et documentaristes ne jouent pas dans la mme cour. Le secteur public audiovisuel dpend principalement de la redevance, de la vente de programmes ltranger, et de la publicit. Mais le documentariste est plus indpendant que le journaliste puisquil ne travaille pas directement pour les chanes, mais avec elles. Cependant, mme si la ligne ditoriale nexiste pas pour eux, les contraintes auxquelles ils sont confronts en termes de financement font quils dpendent aussi parfois de lavis dun diffuseur ou dun producteur.

Dans les annes 60, lallgement du matriel de tournage et denregistrement des sons a considrablement modifi la faon de voir et de filmer dans le monde de laudiovisuel. Cest en partie grce ces techniques que les langages documentaires ont volu, pour laisser place des formes diverses et diffrentes manires de filmer le rel.

DATES REPRES 1895 : Invention du cinmatographe 1923 : Apparition de la camra 16mm 1927 : Le Chanteur de Jazz dAlan Crossland, est le

Ds les annes 20, lapparition des camras 16 mm et le son synchrone des magntophones avec systme de pilotage au quartz a un impact consquent pour les cinastes. Ces instruments deviennent loutil de prdilection des documentaristes. Jean Rouch et Frederick Wiseman en feront usage par la suite pour leur cinma du direct. Cest dans les annes 60 que les cinastes rvolutionnent vraiment la faon traditionnelle de faire du documentaire, laide dappareils plus lgers et silencieux, et de pellicules sensibles. Le documentaire profite galement des techniques de transmission de la tlvision pour faciliter la prise de vue hors studio. Le dbut des annes 80 marque lapparition de la rvolution vido avec

le HI-8, standard analogique denregistrement pour les camscopes et le Betacam, format denregistrement vido sur bande magntique (dvelopp par Sony en 1982). Le matriel devient de plus en plus lger, sophistiqu et de moins en moins onreux! Dans les annes 90, la vido numrique fait son apparition avec les DV, DVCam, DVC Pro. Sen suit larrive des camscopes Haute Dfinition, prix abordables, qui profiteront aux diffrents acteurs de laudiovisuel. Depuis 2010, les HD sont largement utilises. Avec toutes ces volutions dallgement et labaissement des cots du matriel, les cinastes vont pouvoir concevoir, raliser et monter leurs films jusquau PAD (prt diffuser).

Pellicules Lumire de la collection de la Cinmathque Franaise

premier long-mtrage en son synchrone. 1930 : Apparition du technicolor 1938 : Dmonstration de la tlvision couleur, les images sont retransmises depuis le Crystal Palace au Dominion Theatre de Londres 1967 : Invention du TIME CODE qui vite le dcalage entre son et images. 1970 : Apparition du Dolby Stro Annes 2000 : Installation progressive de matriel HD et des camras numriques

Financement du documentaire en 2012, en France CNC, avril 2013

es chanes de tlvision publique ne sont pas les seules alternatives de financement pour le documentaire mais elles restent la voie la plus accessible. Le ralisateur passe par un producteur qui passe par un diffuseur qui discute avec une chane de tlvision. Peu de documentaires ont la chance de sortir au cinma lorsquils ne sont pas achets par les chanes. Il faut pourtant nuancer tout cela avec les festivals de plus en plus prsents pour diffuser les films et les soutenir. En tout cas, les diffuseurs de la TV sont les premiers financeurs en termes de documentaires en France. Ils assurent la moiti des investissements si lon sen rfre aux derniers chiffres du CNC (avril 2013). En 2012, avec plus de 223 millions deuros, les engagements des diffuseurs ont progress de 17,9%. Le plus gros apport tant celui de France Tlvisions. Au niveau des chanes tlvises, ce sont les chanes prives de la TNT gratuite qui commandent le plus de documentaires. De son ct, le CNC offre de plus en plus de subventions

aux producteurs: 87 millions en 2012, soit une hausse de 8,3 % par rapport 2011. 2921 heures de documentaire ont bnfici du soutien financier. Le reportage pour sa part, nest pas soutenu par le CNC. La ROD (Rseau des Organisations du Documentaire) le rappelle : Le documentaire est souvent sciemment confondu avec le reportage. Or, la distinction a son importance car un programme qualifi de reportage par le CNC nouvre pas droit au COSIP [Compte de soutien lindustrie de programmes] pour son producteur. Cest donc France Tlvisions qui est lun des premiers employeurs de journalistes en France. Il est galement un des actionnaires fondateurs des chanes dinformation Euronews et France 24. Laudience, matresse financire Tourner pour la tlvision signifie aussi se plier des formats. Sans pour autant appliquer officiellement des rgles ditoriales, les diffuseurs interviennent souvent dans la finition du produit. Lauteur doit alors

QUELQUES CHIFFRES

Bricoleurs dimages

(Pourcentages & donnes de la SCAM et du CNC) 56% des auteurs considrent que les diffuseurs simmiscent dans leur travail de cration, 8% considrent cette ingrence comme positive, 27 % considrent quelle dnature leur travail, 23% considrent que leur dernier film ne correspond pas leur projet initial cause de cette intervention 36 % ont d rcrire les commentaires de leur dernier film la demande du diffuseur. 2921 documentaires aids en 2012 contre 2665 en 2011

adapter le contenu en fonction du public vis, des horaires de diffusion, et du mdia Cela signifie une rduction des dures de plans, des entretiens, des silences et des plans fixes Ce sont des rgles qui sappliquent galement au journalisme tlvisuel. Laudience ordonne le systme des chanes publiques depuis une vingtaine dannes. Cest elle le plus grand financeur. Elle dicte lcriture et le formatage du documentaire la tlvision.

Antoine Doyen/MtroFrance ric Garandeau est prsident du CNC depuis le 1er janvier 2011

Le CNC, ancien Centre National de la Cinmatographie a t cr en 1946. Linspiration culturelle aujourdhui ancre au CNC est ne du ministre de la culture de lpoque, Andr Malraux. En 1959, il rattache le CNC au tout nouveau ministre de la Culture. Actuellement, le CNC permet entre autres, un soutien conomique aux uvres de laudiovisuel, leur diffusion et leur protection. En 2012, le CNC a soutenu la production de 5 151 heures de programmes, soit plus 6,2% par rapport 2011. En revanche, les crations journalistiques ne sont absolument pas reconnues par le CNC et ne bnficient par consquent, daucune aide.

Bifi.fr

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER

ENTREVUE AVEC THIERRY GARREL


Lactualit a tu le journalisme
Retrouvez lintgralit de linterview sur questiondocumentaire.wordpress.com

LE DOCUMENTAIRE SELON JEAN-LOUIS COMOLLI


Pour Jean-Louis Comolli, documentariste et critique de cinma, le documentaire et le monde de linformation sont totalement opposs. Ce qui dissocie le rgime de linformation celui du cinma, cest cette ide quil ny aurait rien dautre voir que ce qui est montr dans les mdias. Cependant, la socit fonctionne aujourdhui sous influence mdiatique : Ce qui est vrai pour la grande presse lest aussi pour le cinma documentaire qui participe, quelque minoritaire quil puisse tre, de cette dimension politique* . Selon lui, le simple fait de filmer implique une responsabilit dans la socit mais le documentaire se replace au point zro de linformation pour partager son ignorance avec le spectateur. Le cinma documentaire travaille souvent partir de ou avec la relation journalistique des vnements du monde. Il opre donc avec ou sur les liens entre les rcits sociaux et leurs rfrents si bien que toute une pression confuse ne cesse de mler dans le mme ressac - quoi quon y objecte - le reportage ou le magazine dessence journalistique au documentaire* . Le journalisme sapparente de linformation-spectacle o linterview tlvisuelle par exemple est soumise une exprience de noncoute. Le documentaire de
Jean-Louis Comolli est un ralisateur et critique de cinma franais. Critikat.com

Thierry Garrel est un ancien membre de lORTF, de lINA mais galement ancien directeur de lunit documentaires sur la chane ARTE depuis sa naissance en 1992, et sur la Sept depuis 1987. Il est actuellement heureux retrait et vit entre la France et le Canada. Occup par un projet multimdia sur la prservation des baleines blanches au large de Vancouver, il reste fidle sa cause et se qualifie aujourdhui comme consultant bnvole de bonne cause documentaire ! Entre deux discussions sur les baleines, nous avons parl documentaire.
Quelle est la diffrence entre le reportage et le documentaire ? Un reportage, cest une succession dimages et de choses vues. Le journaliste rapporte par des mots, des choses quil a apprises. La diffrence est celle-ci : le documentaire parle par mtaphores. Il nest pas organis selon la pense verbale. Le reportage oui car il illustre un texte journalistique. Donc, le documentaire rend compte dune exprience du rel mais il le fait avec des moyens dimages et de sons qui ne sont pas forcment la reproduction dun morceau de la ralit ; alors que le reportage prtend filmer des faits. Je crois que le documentaire cherche plutt transmettre une pense qui environnerait les faits. On parle parfois de documentaire dinformation. Le documentaire nat-il jamais vocation informer ? Disons quil informe aussi, mais sa premire fonction cest davoir une pense sur le monde. Il existe des formes qui sont plus informatives que dautres comme le documentaire dinvestigation. Mais encore une fois, ce nest pas prioritaire. Linvestigation, cest ce quon a vu au croisement du journalisme et du cinma. Cest en gros la tentative de restituer par le film et dorganiser un ensemble dinformations. En gnral, cest plutt une information laquelle on na pas dordinaire accs. Ce type de documentaire sest dvelopp relativement rcemment. Je pense au film de Marie-Monique Robin sur Monsanto par exemple, qui, pour dnoncer le pouvoir mondial de cette firme, a fait un travail journalistique approfondi et sous la forme dun film documentaire. Il y a aussi le travail de Jean-Michel Meurice sur Elf ou sur le Crdit Lyonnais, dans lesquels il sappuie sur un travail journalistique approfondi, avec des entretiens de premire main, des protagonistes principaux. En mme temps, il les organise de manire filmique avec des formes qui emprunteraient au langage documentaire. Il y a toujours eu cette confusion autour du terme documentaire. Estce quelque chose qui vous drange ? Non, il y a une raison historique cela. Dans ses premiers ges, la TV tait considre comme moyen de partager des expriences, de souvrir sur le monde. Elle tait par nature et par essence, documentaire. Assez rapidement finalement, le journalisme a phagocyt le documentaire en TV. Il a progressivement dvelopp des formes qui se sont prtendues documentaires. Dans le mme temps, il a minor des formes plus cratives, plus mtaphoriques. Il y a donc eu ces effets de conclusion. Dailleurs, rcemment, le festival de Cannes a donn Michael Moore un prix documentaire [ndlr. Farenheit 9/11]. Cest pourtant une forme de journalisme engag. Il a film des faits, il na pas chang de penses. Le documentaire pourrait-il tre complmentaire au journalisme dactualit ? Au XIXe sicle, les journalistes se battaient pour les droits humains. Depuis la mondialisation, le journalisme est rentr en crise. Dans le systme des grands mdias, cest devenu un art spcial conditionn par les gros titres, le dsir dattraper la plus grande audience. Cette comptition fait que les valeurs initiales de porter la connaissance du plus grand public des faits pour aider une mutation dune socit, de porter la vrit, sont en perdition. Lactualit a tu le journalisme. Ce besoin de transmettre rapidement avait un sens au XIXe et peut-tre au XXe. Plus tellement aujourdhui finalement. On est dans un sentiment du prsent, de lactuel; pourtant ce qui est actuel chappe probablement cette temporalit brve, ce nest pas durable. On efface tous les jours le tableau, comme une espce de papillonnage o lon tale des morcellement de faits, dont le spectateur ne peut trop rien faire. Les faits sont des faits sans cause, repchs avec rien de ce qui vient avant ou de ce qui vient aprs. Le documentaire rorganise une certaine cohrence dans lorganisation des penses qui environnent des faits. Bien sr, il y a aussi des faits dans le documentaire, on parle du monde rel, pas de la plante Mars. Mais souvent plus en profondeur. Le documentaire peut donc avoir limpact dune information diffrente... Il y a eu relativement peu dtudes sur ce que les images font aux gens mais ce que lon vrifie lorsque lon est spectateur, cest que dans le temps organis par le documentaire, on pense. Ils produisent des effets de mmoire. une poque o linformation mondialise est partialise en millions de petits faits, cest important. La pense peut toujours tre applique de manire analogique un autre objet, cest dans ce sens que le documentaire est mtaphorique, il parle plus que ce dont il parle. Ce nest pas le fait du journalisme o on va observer de trs prs la matrialit des faits.

Comolli prfre donner une importance au spectateur dans la participation du film, une sorte de processus participatif entre le filmeur et le film. Le cinma a

Jean-Louis Comolli sest intress la figure du journaliste au cinma. Il les filme par exemple dans Jeux de rles Carpentras (1998). Le documentaire propose une analyse des effets dinfluence et de manipulation des mdias lors du scandale de la profanation du cimetire juif de Carpentras.

Le cinma, documentaire ou non, filme les journalistes non comme des experts mais comme des personnages, avec, donc, leurs fragilits, leurs bons et mauvais cts, leur corps tel quil est face la camra. Le cinma ne peut pas faire autrement que de changer le programme en jeu. Le cinma est ludique, le journalisme ne lest pas et ne doit pas ltre. Nous jouons avec le spectateur. Le journaliste ne joue pas avec son lecteur ou son spectateur. Un abme spare donc les deux registres. Le cinma peut semparer de sujets qui sont aussi ceux de linformation. Mais il ne les traite pas de la mme manire. La place du spectateur de cinma est loppos de celle du lecteur de journaux ou du tlspectateur. La place du spectateur de cinma est celle du rve veill. Du dsir de se projeter dans les corps films. Il y a de lenfance dans le spectateur de cinma. Autrement dit : les savoirs, les autorits, les spcialistes, les experts, tous ceux qui nos socits ont confi une part de pouvoir, sont fragiliss au cinma, rendus plus humains, montrs dans leurs crises et leurs doutes. [commentaires rcolts par email, mars 2013]

Coffret runissant quatre documentaires de JeanLouis Comolli, 2011


cinemadocumentaire.wordpress.com Plusieurs documentaires raliss sur dix ans se confrontent dans la srie de DVDs Marseille VS Marseille (1989-2008)

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* Cinma contre spectacle, Jean-Louis Comolli, ditions Verdier, 2009 - Voir et pouvoir, JL Comolli, ditions Verdier, 2004 - Print the legend - Cinma et journalisme, Ouvrage collectif, dir. Giorgio Gosetti et Jean-Michel Frodon, Paris, Cahiers du cinma/Festival international du film de Locarno, 2004

commeaucinema.com

construit un spectateur capable de voir et dentendre les limites du voir et de lentendre ! Un spectateur critique* .

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER


RVOLUTION VERTE 2.0 TAHRIR, PLACE DE LA LIBRATION

Chroniques dun Iran interdit, ralis par Manon Loizeau, diffus en 2011 sur ARTE

ARTE

2009: les Iraniens se rendent aux urnes pour dsigner un prsident. La corruption est telle que Mahmoud Ahmadinejad, dj en fonction, obtient 85% des voix. Des milliers de manifestants vtus de vert envahissent les rues de Thran et des autres grandes villes pour proclamer: Where is my vote ?. La police choisit alors la rpression et les attaques sont de plus en plus violentes. Les mdias iraniens nont pas dautres choix que de se taire et les journalistes trangers sont expulss. Une propagande se met en marche. Cacher ces images en dehors de leurs frontires ? Il en est hors de question pour les manifestants. Ils dcident de filmer leurs propres images. Ct documentaire, la ralisatrice Manon Loizeau est elle aussi parvenue recueillir clandestinement des tmoignages sur deux annes de rpression avec un tlphone portable et des petites camras envoyes des Iraniens. Elle a reu le grand prix du FIGRA 2012 (Festival International du Grand Reportage dActualit et du documentaire de socit).

Stefano Savona a suivi trois jeunes gyptiens en pleine rvolution. Il explique*: Une fois sur zone, ma premire contrainte tait de trouver des personnages que je pourrais ensuite suivre comme des fils rouges travers la place bonde. Ds le dpart, je savais que mon parti pris serait de raconter les vnements [...] et non dessayer dadopter une posture factice dobservateur neutre et omniscient. Pour les synthses, les analyses, les chroniques, il y avait Al Jezira, Twitter et consorts. Le cinma, lui, exigeait de rester hauteur dhomme, au beau milieu de la place, et dassumer un point de vue, ncessairement fragmentaire. Selon Jacques Mandelbaum du Monde *1 :Le film nous montre une reconqute exaltante de la libert de parole et de mouvement, puis une diversit de visages, dges, de sexes, dorigines, dappartenances, dattitudes, [...] En un mot, un peuple en marche, une utopie ralise. De telles images sont rares, et dautant plus prcieuses. Un an aprs, cette victoire semble pourtant dj lointaine. Un trange sentiment saisit donc le spectateur la vision de ce film qui lui fait revivre sur le vif un vnement dont il ne peut dsormais partager ni la libert ni lincertitude.

NOUVEAU CHAMP VISUEL


Les mdias en tant que quatrime pouvoir , ont toujours eu le monopole de limage dinformation. Ce nest plus le cas aujourdhui, le public a accs de nombreuses alternatives sur internet entre autres. Lors des vnements du Printemps arabe, ce sont des mouvements populaires de grande ampleur qui se sont empars de la production et de la diffusion dimages.
e pouvoir des images. Andy Warhol a dit un jour: Everybodys gonna be famous some day - Tout le monde aura son quart dheure de gloire un jour. Vision ou phrase en lair, lartiste avait raison. Il parlait des tl-ralits actuelles mais elles ne sont pas les seules reines. Aujourdhui, chaque citoyen peut accder aux images par de nombreux moyens, grce internet et toutes les volutions technologiques qui en dcoulent, des Smartphones aux tablettes tactiles Ce nest pas de gloire dont on va parler ici, mais bien de pouvoir. dictatoriaux qui ont clat en pleines rvoltes. On se souvient de lIran et des pays du Printemps arabe. Hlas, cette anomalie de ne parler que dactualit ( quel moment ne lest-elle plus ?), a provoqu aprs cet engouement, un les nouvelles technologies ont lavantage et linconvnient dtre utilises par les peuples en conflit, mais aussi par leurs dirigeants. Lorsquun peuple veut smanciper, il attaque son plus vigoureux ennemi. Ici : la censure, le manque dinformation, mais aussi de visibilit. Les dernires rvolutions en date (celles suivies par des mdias) ont beaucoup eu recours au nouveau pouvoir des images. Leurs propres images. Qui sinventait cameraman, reporter, ralisateur? Les acteurs-mmes des conflits. Plus gnralement, des jeunes gnrations, baignes dans une culture o le tlphone portable et internet font partie du quotidien. Avec tous leurs dfauts, les nouvelles technologies ont ouvert la porte au plus grand nombre pour pouvoir diffuser des photographies, des vidos ou encore des enregistrements sonores. Plus besoin de camra haute dfinition, un simple tlphone portable suffit. Un peuple rvolt est un peuple visionn Une rvolte se vit plus facilement aujourdhui si elle est reconnue au niveau international, en tout cas plus grande chelle. La gnration 2.0 a interprt son propre rle face ses propres camras. Smartphones, webcam et autres appareils photos de qualit mdiocre ont t leurs

*Extraits comments de Tahrir, place de la Libration par Stefano Savona - 27.01.2012 tlrama.fr *1 Tahrir, place de la Libration : un film emport par la rvolution gyptienne - 24.01.2012 lemonde.fr

outils. Les manifestants ont cr leur image, diffus sur les rseaux sociaux et illustr leur histoire grce aux autres moyens de diffusion. Le poids des images Le monde sest retrouv face de nouvelles images, de nouvelles ralits. Aujourdhui, plus personne nest choqu de voir une image de la Syrie en sang, pixlise souhait au JT de 20h (bien que la Syrie ne fasse plus lactualit aujourdhui...). Nous nous sommes habitus nos nouvelles images. Elles ne sont pas esthtiques, elles ne sont pas lisses et elles nont plus de rgles.

dinformation (Al-Arabiya, AlJazeera, Reuters, etc.). Ces images provenaient dune vido amateur et ont t diffuses avant mme lofficialisation de sa mort. Deux ans aprs, on ne sait toujours pas ce qui sest vraiment pass. L o le ralisateur de documentaire a sa place dans cet imbroglio dactualits, cest quil prend le temps daller et surtout de rester sur place, pour rencontrer les personnes, les filmer et revenir. Aprs le succs de la rvolution tunisienne de 2010, de nombreuses rvoltes ont suivi. En gypte par exemple, le mouvement pour contester la prsidence de Moubarak a t lanc sur Facebook

et a t envahie par des milliers de manifestants. Environ deux millions de personnes se sont runies dans lensemble de la capitale. Pour illustrer tout cela, tout en envoyant quelques correspondants sur place, les JT franais se sont surtout empars des images des manifestants, sur des Smartphones. Des images de qualit pitre mais dun impact trs important et que peu de mdias sont alls filmer sur du long terme par leurs propres moyens. En tout cas, lobjectif tait atteint dans ce cas prcis: les mdias internationaux ont fait cho, chacun leur manire, de la situation du rgime contest. Le monde change avec ses images Ces nouvelles images ouvrent de larges portes aux mondes du cinma et des mdias. Ils sen nourrissent. Les uns avec les images brutes, comme illustration ou preuve. Les autres pour crer des fictions ou de nouvelles images sur les lieux de conflit. Le ralisateur Stefano Savona tait sur place lors des vnements en gypte en 2011. laide dun simple appareil photo 5D et dun micro pour enregistrer, il prsente un an aprs son film, Tahrir, place de la libration. (Voir encadr). Limpact est alors diffrent. Le temps des faits est pass. Les nouvelles technologies ne sont pas une solution miracle aux diffrentes censures actuelles mais leur rle devient primordial dans les mdias, pour les documentaristes et les diffrents peuples qui y ont accs.

Tout le monde peut avoir son heure de pouvoir Aujourdhui les images sont accessibles tous. Pourtant, la cyber-censure est de plus en plus efficace. Elle persiste dans certains pays mais tend samenuiser petit petit. Les images sont de plus en plus difficiles contrler malgr tout et ce, grce un nouvel engouement libertaire et dmocratique, voir carte RSF. Il y a quelques annes, certains pays censurs taient contrls par des pouvoirs

Affiche du film Tahrir de Stefano Savona, 2012

dsintrt quant aux situations de ces peuples. Elles ont pourtant empir dans la plupart des cas (en gypte, en Tunisie...). Quatre ans aprs la Rvolution Verte en Iran, les consquences sont aussi catastrophiques. Il y a un vritable problme de visibilit des luttes dans les mdias internationaux. En revanche,

Unifrance.org

Carte mondiale de la censure mdiatique en 2013 Reporters Sans Frontires

Qui les publie, qui est lauteur, faut-il les montrer, quel est lintrt ? Lorsque Mouammar Kadhafi est mort, des images violentes de son cadavre ont circul sur la toile, mais aussi sur certaines chanes

fin janvier 2011 avec la Journe de la colre. Face ces manifestations interdites, les agents de police ont encercl la place Tahrir. Mais aprs quelques jours, la place est devenue lpicentre de la contestation,

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER

INFORMER VITE, INFORMER BIEN?


La pression des chiffres daudience, de laudimat et de linformation en instantan sont des vecteurs devenus invitables dans la sphre journalistique audiovisuelle. Ce mcanisme soppose la cration documentaire. En tant confront dautres exigences, le documentaire a lavantage de prendre son temps. Le temps de construire, danalyser, de comprendre, de filmer, de monter ses images et de connatre les gens qui deviendront les personnages de ses films. Le journaliste TV actuel travaille pour sa part, de plus en plus dans lurgence.
actuel, parfois satur par des images dnues de sens et trs vite consommes, ne laisse plus que peu de moyens au journaliste pour effectuer son travail dignement. Pour Grard Leclerc, professeur au Dpartement dinformation et de communication de luniversit de Laval au Qubec, les mcanismes de linformation en direct ont chamboul les normes journalistiques. Ainsi les journalistes resteraient prisonniers de rgles comme lobjectivit ou le principe de sduction : Pour faire un travail acceptable, les journalistes, presss par le temps, sont certes obligs de jouer sur lapproximation, mais galement sur les motions. On ne peut pas vraiment leur reprocher de devenir partie prenante lvnement. Il nous serait difficile deffectuer un travail carrment objectif, distant de lvnement*1. Et si le journaliste va vite dans sa pense pour intgrer toute linformation qui lui est donne* , il passe galement trs rapidement sur chaque fait en faveur dune actualit plus LE PUBLIC ET LINFORMATION TLVISE chaude . Cette pression gnre des choix mais aussi des absences de choix de sujets, chose qui Selon un baromtre publi en janvier 2013 na rien dobjectif. En tant sur la confiance des Franais envers les que spectateur, ce systme de mdias (TNS Sofres pour La Croix), la consommation rapide, o lon ne tlvision est leur mdia favori et leur fait que jeter un coup dil sur intrt pour lactualit est assez lev ce qui se passe, peut tre enrichi (70%). Dune faon un peu paradoxale, en considrant dautres formes 69% dentre eux disent y avoir recours informatives moins ancres dans le prsent et linstant. Pour pour avoir des nouvelles, connatre ce le cinaste Abbas Kiarostami: qui se passe ; mais 54 % avouent avoir Le cinma possde lavantage plus confiance en la radio pour ce qui de pouvoir aspirer surmonter concerne la restitution de linformation le caractre phmre*. En dans les mdias. Contre 49 % en discernant bien les rles de presse crite, 48 % la tlvision, chacun et en sinspirant des deux, le spectateur peut aspirer et 35 % sur linternet. Daprs les sinformer autrement. Grce aux sonds, la crise en Centrafrique et le nombreux moyens de diffusion, coup dtat au Mali nauraient pas t il peut diversifier ses sources assez couverts par les mdias franais. dinformation pour largir sa rflexion sur la ralit, avec toutes les valeurs du cinma documentaire et de la presse, aussi distinctes soient-elles. cette diffrence norme que le cinma ne revendique aucune objectivit, bien au contraire, il assume pleinement le point de vue de son auteur.
*1 Grard Leclerc, Les rpercussions de linformation en direct la tlvision sur les normes journalistiques, Mmoire de matrise, 2000. Universit Laval, Qubec

Faire vite et bien, dans cet ordre

ans le trio personne interviewe, Au-del des compte-rendu journaliers des morts sur journaliste et spectateur un pacte intime la place et des volutions de la manifestation, de confiance, de vrit, et dinformation la sortie tardive du documentaire a permis un est consenti. Ainsi, lorsque les rapports se an aprs de remettre en perspective linstabilit bouleversent, les consquences peuvent aller de politique qui persiste aujourdhui en gypte. Il la perte de confiance, une vrit biaise, ou ne sagit pas l dune bataille, ni de sattarder une information qui devient spectacle. comparer les qualits informatives du documentaire Lurgence, la rapidit et la et du journalisme, mais de ractivit prennent souvent le pas prendre en compte lventuelle sur une rflexion de linformation capacit de leur complmentarit et sur linformation elle-mme. (dans certaines circonstances). Selon la thorie de Pierre Le documentaire permet de revenir Bourdieu: La tlvision nest sur les faits qui ne sont plus plus un vecteur dargumentation mdiatiques , ni mdiatiss et de pense car il y a un lien dans la presse traditionnelle, entre la pense et le temps, et, de proposer un autre regard. un lien ngatif entre lurgence Il laisse galement une plus Pierre Bourdieu lmission Arrt sur Images, 20 janvier 1996, France 5 et la pense. [] une amnsie grande place linterprtation permanente qui est le pendant de du spectateur. Le journaliste lexaltation de la nouveaut*. quant lui, nonce les faits Les chanes dinformation en pour ouvrir sur cette rflexion. continu illustrent bien la videmment, la contrainte de situation. Sur ces chanes, un lactualit change le rapport reportage est bien souvent, le au rel. Pour le journaliste jour suivant de sa diffusion, dinvestigation, Carl Bernstein: dj dpass, broy par Si la presse a un dfaut, cest lengrenage de linformation. Playmobil journalistes accompagns dun arbitre levant un carton rouge bien le manque de contexte. Cette cidscount Le journaliste par nature superficialit ravageuse a empir doit se dpcher de recueillir mesure que les informations les nouvelles. Le cinaste, lui, ont prolifr sur le cble et creuse en profondeur, aussi bien la tlvision et que les valeurs laide des images qu laide [] de controverse fabrique du rcit, en qute de vrit*2 sont devenues majoritaires sur [cit. Abbas Kiarostami]. la scne journalistique. *2 Le journaliste semble lutter contre De lphmre du journalisme lactualit. Il faut faire vite Tlvision vintage Vintag.es Mme lorsque les mdias fabriquent et bien, dans cet ordre , nous une analyse moins ancre dans enseignent les professionnels linstantan, avec les formes de reportages longs ds lcole de journalisme. Au contraire, par exemple, la dure de prparation accorde le documentaire, par sa dure, son temps de au journaliste reste courte. Un documentariste prparation et sa vision personnelle, prend son peut encore filmer pendant des mois et monter temps, tout en amenant le spectateur penser. ses images sur une anne (malgr les difficults financires), chose presque impensable dans le Contraintes professionnelles monde mdiatique. Pour son film Tahrir, place de la Le suivi rgulier de lactualit par les mdias libration, Stefano Savona sest rserv un an de nest pas remis en question. Il est assurment postproduction pour en arriver au rsultat final. indispensable la dmocratie. Mais le systme
* Pierre Bourdieu, Sur la tlvision, Liber-Raisons dagir, Paris, 1996 *1 Grard Leclerc, Les rpercussions de linformation en direct la tlvision sur les normes journalistiques, Mmoire de matrise, 2000. Universit Laval, Qubec *2 Print the legend - Cinma et journalisme, Ouvrage collectif, dir. Giorgio Gosetti et Jean-Michel Frodon, Paris, Cahiers du cinma/Festival international du film de Locarno, 2004

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER


Le documentaire pourrait-il apporter quelque chose au journalisme audiovisuel ? Alexandre Bonche : Pourquoi pas, mais les journaux TV ne sont pas prvus pour ce genre de diffusion. Prcisment, les JT permettent daborder beaucoup de sujets diffrents. Mais combien de minutes, de secondes y sont accordes? Les gens aiment bien se tenir informs dun maximum de choses, alors on doit vite zapper sur autre chose. Il y a des cases rserves au documentaire la tlvision, heureusement quelles sont l. Avec France 2, France 3, France 5 ou encore ARTE [ndlr. seulement chanes publiques], nous avons de la chance en France ! France 3 Rgion offre un certain nombre despaces aussi et des moyens financiers pour que lon puisse raliser des films. Jy ai eu recours pour mon film Profession Humanitaire. Il a t financ par France 3, le CNC, et la rgion. Et puis il y a videmment ARTE qui est la chane qui propose vraiment beaucoup de documentaires, ou Infrarouge sur France 2. Antoine Bonnetier : Pas grandchose dans la mesure o il se place dans le temps long. Le documentaire ne rpond pas aux mmes contraintes. Cest un film que lon regarde le soir pour se distraire. Le reportage, lui, peut se consommer en petit-djeunant le matin, en prparant le sac de ses enfants, etc. Cest un produit que lon consomme rapidement, parfois en faisant autre chose. Il mobilise moins lattention. Pour vous, quelle est la diffrence entre reportage et documentaire ? AB : La diffrence cest exactement la situation dans laquelle on est actuellement. On a pris un rendez-vous, tu viens, tu enregistres mes paroles, qui ne sont pas prpares, trs confuses. partir

INTERVIEW

CROISE

les cinmas dart et dessai ou des lieux alternatifs. Lexemple, cest Pierre Carles, que jaime beaucoup. Avez-vous envie de diffuser votre travail sur internet ? AB : Je nai pas le sentiment pour linstant que cela permette de toucher autant de spectateurs qu la TV avec la TNT. a sadresse mon avis des petites niches. Ce qui existe dj, cest du documentaire TV diffus sur internet. Aprs, je trouve lide intressante, pourquoi pas plus tard quand je connatrai un peu plus. Cest bien de mettre des images disposition du public, mais cest bien de penser la rmunration des gens aussi. On a la chance en France davoir des droits dauteur. Sur internet Je ne pense pas que ce soit possible. Je mets mes films sur internet parce que jai envie que les gens les regardent, parce que cest de la culture que je leur apporte. Mais pour linstant internet nest pas une bonne solution. Pour les reportages cest pareil, moins de faire des sites payants, et l tu restreins ton nombre de spectateurs. De mon ct, jai mis des films dont jai les droits sur internet [Tchoumpa, les enfants du tourisme], mais cest trs rcent, il y a un mois [janvier 2013]. Je ne pourrai pas le faire systmatiquement parce que la question financire est cruciale. ABe : Notre travail est dj diffus sur le site BFMTV. fr. Toutes les chanes de tlvision essaient de mettre au moins une partie des contenus disponibles sur le net. La toile est incontournable. Elle offre une notorit par-del les frontires et offre une seconde vie notre travail, que les internautes peuvent trouver index thmatiquement dans Google, etc.

Alexandre Bonche, documentariste franais, en plein tournage au Mali

Antoine Bonnetier est journaliste-reporter-dimages pour BFM TV

Les journalistes-reporters dimages (JRI) et les documentaristes ont certains points en communs. Lun dentre eux, cest la tlvision, ce petit cran vers lequel convergent divertissement, information, documentaire, fiction et autres images. partir de leur propre exprience, Alexandre Bonche, documentariste et anthropologue de formation, bas Lyon et Antoine Bonnetier, JRI BFM TV, tmoignent. Synthse sur les situations du reportage et du documentaire dans le paysage audiovisuel franais, avec deux acteurs des mdias et du documentaire.
de a, tu vas construire une ralit qui va tre prsente comme la mienne: a cest le journaliste. Un documentariste travaille un peu comme lethnologue, il prend le temps de rester avec les gens, il va les rencontrer souvent, discuter avec eux, pas juste une fois comme a lors dun rendezvous. Lorsquil va laborer son sujet il va tre capable de savoir si la ralit quil va prsenter dans son montage, cest la ralit telle quelle est vcue par les gens quil a ctoys ou bien si cest juste un papillon quon a pris comme a dans un filet, qui passait par hasard, comme une ide peut passer. Selon quon est en bonne forme ou pas, on dit des choses plus ou moins contrastes. La grosse diffrence cest cette frquentation plus longue, plus assidue et plus profonde des gens. Au niveau de la forme, le reportage consiste le plus souvent en interviews face camra. Jessaye dviter a. On essaye de lcher un peu plus les transitions, laspect artistique ressort dans le documentaire. Les enchanements sont plus lisses. Bien quun JT aussi, les frontires sont trs poreuses si ce travail est effectu avec un trs bon cameraman et un bon monteur. Abe : Jai ralis un seul documentaire dans ma vie lorsque jtais lcole de journalisme. Cest plus

long, plus contemplatif, alors quun reportage sattache plus lenqute, la dmonstration, la rvlation de vrits, je dirais. Un documentaire est plus travaill en images, il prend plus le temps de lobservation. Le temps investi pour aboutir est ce qui diffre le plus. Encore une fois, le distinguo est parfois tnu entre les deux. Le documentaire suppose lobservation, le reportage lenqute et la dmonstration. Les deux sont-ils forcment incompatibles? Comment qualifier le travail de Pierre Carles ? Ce qui est sr, cest quun documentaire sera forcment long. Un reportage, en revanche, peut durer 1 min 30 comme 52 min. Le spectre est large. Un des points communs pour les documentaristes et les journalistes, cest la tlvision. Cest elle qui finance votre travail. Est-ce un atout ? AB : Si on veut gagner notre vie en faisant du documentaire, on doit obligatoirement passer par la TV. Sauf peuttre au cinma, mais a

ne finance pas normment parce quil y a trs peu de producteurs qui prennent ce quils considrent comme un risque. Avec la TV, ils ont lassurance davoir un apport de la chane et du CNC. Le problme pour nous concerne le salaire, qui nest jamais trs lev. En tant que ralisateur, notre seul revenu minimum, cest le SMIC, contrairement aux autres techniciens de la chane audiovisuelle. Heureusement, la diffrence des journalistes, nous bnficions du statut dintermittent du spectacle, qui permet de vivre plus au moins dignement. ABe : La tlvision, en tant que diffuseur principal, paie des socits de production ou boites de prod , qui fabriquent les documentaires et reportages longs. Mais cest comme acheter une baguette : le boulanger les fabrique parce quil sait que tu vas venir lui acheter. La tlvision achte des reportages ou des documentaires pour les diffuser. Aprs, on peut aussi trouver des productions associatives, hors du circuit traditionnel, qui peuvent avoir pour cibles

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER

SUCCESS STORY
On na jamais autant ralis de documentaires en France quen 2012. Depuis les annes 2000, lengouement du public grandit et cela se ressent dans les commandes multiplies des chanes de tlvision et aux succs dans les salles de cinma. Le film documentaire a une place intgrante dans le cinma et dans la socit. De nombreux festivals lui sont consacrs et il est mme possible de se former de faon professionnelle dans le secteur de laudiovisuel. Pour combler le tout, les festivals de reportages les intgrent dans leur palmars et les coles de journalisme sempressent de joindre leurs cursus, des formations aux techniques documentaires.

LA TLVISION retour au rel.

Les chiffres en hausse du CNC attestent du succs documentaire la tlvision. Mme si les moyens de productions sont encore prcaires, le nombre de crations na jamais t aussi important. Cest sur le petit cran

que le documentaire est le plus diffus. De nombreux exemples illustrent ce succs. Le documentaire Plante alu , diffus mardi 12 mars 2013 20.45 par exemple, a ralis la deuxime meilleure audience de lanne pour la chane. Mais le Rseau des Organisations du documentaire (ROD) reste nuanc : Il ny a jamais eu autant de programmes appels documentaires sur les principales chanes de tlvision de service public en bnficiant, ce titre, de ses mcanismes de financement alors quils relvent de plus en plus souvent

Romain Lamine

Diffus le 12 mars 2013. Il a ralis la deuxime meilleure audience 2013 pour un documentaire du mardi sur Arte.

sont nombreux promouvoir la scne documentaire contemporaine. Par exemple, le festival FIGRA prsente des reportages et des documentaires produits pour la tlvision. Il tend particulirement encourager les grands reportages dactualit et les documentaires de socit. Les laurats rcoltent 1000 euros, une diffusion sur grand cran et un change avec diffrents professionnels. La mort est dans le pr, dEric Guret, sur les ravages des engrais et des pesticides, a t rcompens par le Prix du 20e anniversaire du FIGRA en 2013. Le Prix spcial du jury a t attribu au documentaire Goldman Sachs, la banque qui dirige le monde, de Jrme Fritel et Marc Roche (de lagence Capa). La Fondation Varenne qui valorise les reportages journalistiques avec le Prix Varenne, sest dailleurs associe ce festival pour crer le Prix Varenne Web&Doc Figra. Dautres festivals comme le FIPA (Festival International de Programmes Audiovisuels) mettent en avant les crations documentaires. Il y a aussi le Festival International du Documentaire Marseille qui se droule en juillet ou encore celui du Cinma du Rel, etc. Ils sont en revanche, peu nombreux ne promouvoir que des formes documentaires.

LA FORMATION Elle se multiplie dans les coles de laudiovisuel et des stages courts professionnels se dveloppent pour apprendre les techniques documentaires, mais les cots sont importants (environ 4000 euros). Cindoc Annecy, lcole nationale Louis Lumire Lyon, le CIFAP Montreuil Ils se dveloppent galement dans les coles de journalisme ce qui dmontre une certaine connivence actuelle entre les deux professions. LESJ Lille propose une formation pour les journalistes de tlvision habitus aux formats courts

a t fusionn avec celui de Journaliste Reporter dImages (JRI). LIEJ Paris a galement cr son mastre de Journalisme dinvestigation/ Documentaire/Grand Reportage.

Sunny Side of the doc primi.pro

tudiants de lESJ Lille esj-lille.fr

et dsirant acqurir les bases fondamentales et la mthodologie dune dmarche documentaire de la production la ralisation . LESJ Paris, propose un nouveau mastre dinvestigation et de documentaire cr lanne dernire. Pour sa premire anne, le mastre

LES COLLECTIFS En France, de nombreux collectifs associatifs de documentaristes se mobilisent pour la dfense du documentaire. Ils crent des lieux de rencontre entre le public et les ralisateurs. Lun des premiers a t le Sunny Side of the Doc (march international professionnel du documentaire) La Rochelle. Ces collectifs permettent galement de perptuer une rflexion sur lcriture, la production, la diffusion du genre. Il y a galement lADDOC (Association des cinastes documentaristes), qui proposent des ateliers, des dbats et des manifestations. Ils ont par exemple invent La toile dAddoc, sorte duvre collective qui se dploie sur le web. Un site o cinastes et cinphiles peuvent se rencontrer, croiser leurs regards et partager leurs manires de faire .

du divertissement ou du journalisme . Le risque de lexhaustivit des productions est un probable formatage la demande des chanes mme si le documentaire se distingue aujourdhui comme genre cinmatographique part entire.

LES FESTIVALS Les festivals du rel et dinformation

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | DOSSIER


Jean Cressant est prsident du Web Program Festival International, un festival ddi la tlvision sur internet. Il est galement prsident et fondateur du groupe Mativi, chane de TV sur Internet base La Rochelle. Le Web Program festival a pour but de rcompenser les diffrents acteurs du web. Internet devient un nouveau terrain de jeu o journalistes et documentaristes transgressent leurs rgles tablies. Pour autant, la tlvision nest pas encore morte daprs Jean Cressant.

JEAN CRESSANT:
Pour une TV connecte
Les dernires statistiques du CNC montrent que le documentaire de socit est celui qui est le plus diffus en France Illustration de Tom Haugomat pour Le Monde. Tom Haugomat
CNC

est assez monnaie courante dans lhistoire des mdias demprunter dautres formes et dautres pratiques. Pour Nathalie Fillion, charge denseignement au Dpartement dinformation et de communication de lUniversit Laval : Ds lors que lappellation journalisme touche une grande diversit dactivits [] centres sur la mdiation de la dlibration publique, il est possible de qualifier de journalistiques des documentaires qui rpondent certaines caractristiques, dont la rfrence au rel, le rle ducatif et danimation sociale ainsi que la mdiation de la libert dexpression et dopinion. En ce sens, la sphre des documentaires croise celle du journalisme professionnel parce que toutes deux contribuent la dlibration publique . Tout comme la dfinition du terme documentaire, celle du journalisme est difficile cerner. Avec les volutions numriques entre autres, la profession tend ouvrir ses frontires et ses pratiques (journalisme citoyen, slow journalism, datajournalisme). En soit, le journalisme nemprunte pas aux pratiques documentaires. Il emprunte srement certaines de ses catgories, si lon peut les appeler comme e succs du documentaire la tlvision tient en partie cela (documentaire de un de ses genres*: celui de socit. 1686 heures ont socit). Le documentaire t commandes en 2012, contre seulement 253 pour le peut parfois servir de documentaire historique (pourtant en deuxime place). Ainsi, le documentaire pourrait bien tre victime de son propre succs. contrepoids aux discours Le CNC considre par exemple les sujets du magazine de socit du journalisme. Selon Tellement Vrai sur NRJ 12 (dont les thmes vont de : Peut-on Nathalie Fillion : cet tout accepter par amour ? , ma beaut est intrieure apport du documentaire la Jrme, toujours vierge 28 ans), comme documentaires et leur communication publique a accorde un soutien financier. Les dlimitations du documentaire t rendu ncessaire parce de socit semblent trs vagues mais le CNC a annonc quune que les conditions de la rflexion sur ce thme se tiendrait fin juin 2013 au festival production du journalisme Sunny Side of the Doc, La Rochelle. Le problme reste que traditionnel, tlvisuel lappellation documentaire de cration nexiste plus en particulier, ont juridiquement. En 1987, la CNCL, anctre du CSA, annonait que rtrci son champ daction toute uvre se rfrant au rel, le transformant par le regard et que, dans ce contexte, original de son auteur et tmoignant dun esprit dinnovation le documentaire est venu dans sa conception, sa ralisation et son criture serait suppler en quelque sorte considre comme documentaire de cration. La diffrenciation un manque. Mais les deux avec le reportage y tait mme indique : Il se distingue du pratiques restent bien reportage par la maturation du sujet trait et par la rflexion distinctes, seuls certains approfondie, la forte empreinte de la personnalit dun outils ont t mis en commun ralisateur et/ou dun auteur. Seulement, cette dfinition pour arriver un rsultat a t annule par le Conseil dtat. Linterprtation de la et un objectif diffrents. notion duvre par rapport la loi tait trop restrictive.

Dfinition(s)

our cette 4e dition, 165 programmes taient en comptition, 214636 pages vues (+16% par rapport 2012), 107397 programmes visionns (+41%) par 48687 visiteurs uniques sur le site (+9%). Le Prix du public dans la catgorie Web-documentaire est remport par le projet Iranorama, ralis par Yann Buxeda et Ulysse Gry. Lide est simple : le spectateur se retrouve plong dans le corps dun journaliste envoy en Iran. Cinq jours pour apprhender la culture de Thran et rendre un reportage sur les lections prsidentielles venir.

participants. Lintrt pour toutes ces nouvelles plateformes de diffusion est clairement visible. Elles voient leur nombre de vidos regardes augmenter une vitesse incroyable. Mais sur internet, les gens zappent trs rapidement, bien plus qu la tlvision, cest vident. Cest un phnomne trs intressant! Il faut faire trs attention au nombre de visionnages quon observe et le temps o les gens sont rests sur le programme. Il y a un effet buzz qui existe, cest donc grce aux rseaux sociaux quil faut mettre en valeur les nouveaux programmes. Quelle place est apporte au webdocumentaire dans votre festival ? Il fait partie des dix catgories que nous prsentons. Cest une des plus importantes en termes de propositions de films, de visionnage et de demande du public, avec la fiction. Le webdocumentaire est quelque chose dintgr aujourdhui et puis il senrichit tous les ans avec la technologie, et linteractivit. Demain, avec la tlvision connecte qui arrive, les webdocumentaires vont pouvoir se dcliner diffremment. Ce quon a vu cette anne, ce sont de nouveaux concepts qui sont en fin de compte des programmes beaucoup plus courts. Il y a quatre ans on avait beaucoup de programmes qui taient de trois cinq minutes en unitaire et puis cette anne on a fait des prsentations de films qui font trente secondes, qui ont une cible et une construction trs spcifique. Mais attention, on distingue compltement lactualit et le reportage du documentaire. On ne mettra jamais en comptition un webdocumentaire qui est fait comme un webreportage, jamais.

Pensez-vous quinternet va remplacer la tlvision ? Non, la tlvision a encore des dcennies de tranquillit devant elle. Ce qui va la renforcer cest la tlvision connecte, cest--dire regarder sur votre tlviseur aussi bien des programmes dinternet que des programmes classiques, comme des broadcasts. Actuellement en France, les tlviseurs sont tous vendus en systme de TV connectes. Cela va renforcer son attrait et surtout ramener les spectateurs vers le petit cran alors quils lavaient abandonn pour les ordinateurs. Le web semble tre un passage oblig, mme pour les mdias. La chute daudience devant les JT est-elle une rpercussion du dsintrt public pour linformation tlvisuelle ? Les mdias ont dj une norme place et terme, mme les journaux papiers vont faire des versions numriques o vous aurez des reportages image qui seront annexs au texte des journaux. Pour les JT, les chiffres ne sont pas aussi

vidents que cela. Si on cumule toutes les missions dinformation, que ce soit les journaux ou les magazines dinformation, la tlvision est encore aujourdhui trs importante parce quon cumule ! videmment il ny a plus le phnomne du journal 20h, mais il y a toute la journe des chanes dinfo en continu. Si on additionne tout le temps des chanes qui parlent dinformation ou dactualit, cest considrable... Laudience reste trs forte ! Avez-vous senti la monte dun nouveau public pour les crations du web ? Compltement, en quatre ans, on a vu une volution importante sur la qualit, le nombre de productions et surtout les financements des productions qui arrivent. Maintenant, on trouve un dbut de financement par le CNC, les diffuseurs, les diteurs de programmes, les marques et des partenaires des webprogrammes. Quant au public, il y a une sorte de progression tous les ans par rapport aux nombres de visionnages et de

*Appellation du CNC

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Cahiers du documentaire | Mai 2013 | WEBDOCUMENTAIRE

Le webdocumentaire vous informe !


Depuis le milieu des annes 2000, le webdocumentaire investit les diffrentes plateformes du web (blogs...). Des pages-rubriques lui sont ddies sur les sites internet des grands mdias de la presse crite et audiovisuelle. Lemonde.fr, Lefigaro.fr, France24.fr, la liste est longue... En 2013, les webdocumentaires se multiplient sur les sites dinformation et laissent la place de nouveaux contenus de plus en plus interactifs. Cette espace accord au documentaire multimdia peut laisser perplexe quant sa dfinition et sa place sur des supports de journalisme.


LE WEBDOCUMENTAIRE WIKIPEDIA SELON

n 2002, le Centre organisait le Les cinmas de le webdocumentaire .

Pompidou festival demain : Onze ans

ralisation, leur financement et sont parfois bien loin des bases documentaires. Leurs seuls points communs restent la forme interactive et laspect multimdia. Linteractivit signifie-t-elle toujours forme de webdocumentaire ? Pour linstant, le procd attire bien plus les journalistes que les documentaristes du circuit traditionnel. Gilles De Maistre, documentariste et ralisateur de

fictions, avoue ne pas avoir encore explor le webdocumentaire. Pour linstant, le lien quil opre avec le public grce au documentaire lui convient : Moi ce qui mamuse cest de raconter une histoire, de prendre les gens par la main, de les emmener dans un film qui dure une heure ou plus. Avec le webdoc, les gens cliquent un peu volont comme dans une arborescence. Ils font un peu leur propre histoire, cest difficile de les emmener. On leur pose quelque chose qui souvre. Cest plutt dans lesprit du reportage. Avec le webdocumentaire, la relation entre luvre et le spectateur est effectivement voue se transformer. La

Webdocumentaire: documentaire conu en RichMedia et produit pour tre dabord diffus sur Internet, en associant texte, photos, vidos, sons et animations, de manire interactive. Ce type duvre se caractrise par : lutilisation dun contenu Multimdia, lintroduction dans le rcit de procds interactifs, une navigation et un rcit non-linaire, une criture spcifique, un point de vue dauteur. RichMedia: mdia interactif intgrant diffrents mdias (sons, vidos, photos, mtadonnes), prsents de manire interactive et temporelle au sein dune interface de consultation ergonomique.

POINT DOC est un festival spcialement ddi au documentaire. Les cratrices du projet lise Donadille et Laila Loste ne parlent pas de webdoc mais seulement de documentaire diffus sur le net. Les quatre films Coups de cur ont t projets sur grand cran lors de la soire de clture en mars 2013 Paris, car la meilleure faon dapprcier un film est la salle de cinma! Selon elles : *La diffusion sur le web nest pas juste une passerelle, mais un vritable espace de diffusion. Les diffrents supports ne doivent pas sopposer. Nous pensons que la diffusion sur le web et en salle sont complmentaires. En diffusant sur le net, nous souhaitons aussi donner lenvie notre public de visionner des uvres en salle. Il sagit de multiplier les moyens de diffusion. Un film peut tout fait sapprcier chez soi, chez un ami, en salle ou ailleurs. Le grand cran demeure un bel outil de visionnage que nous ne souhaitons pas occulter. Yves billon, un des fondateur de La Bande Lumire faisait partie du jury. Pour lui : Faire des films sans la tl est un rve que nous poursuivons tous, de plus un festival sur Internet me parat tout fait dans lair du temps Internet est un cinma ou lon peut aller en restant chez soi. Quelle merveille !

Du web aux salles obscures...

Le webdocumentaire sort de la toile pour sinstaller dans les salles obscures, le temps des festivals.
*Entrevue pour le blog cinemadocumentaire.wordpress.com - 15 mars 2013

plus tard, le webdocumentaire nest pas devenu le cinma daujourdhui. Le concept est n au dbut des annes 2000, peine quelques annes aprs le lancement dInternet en bas dbit en France et sest dvelopp vers 2006. la base de lappellation, il y a le mot documentaire. Cela porte confusion, encore. Les uvres qualifies de webdocumentaires sont toutes diffrentes dans leur contenu, leurs outils, leur

Prison Valley a t ralis en 2010 par le journaliste David Dufresne et le photojournaliste Philippe Brault. Arte.tv et la socit Upian en sont les producteurs. Entre juin et septembre 2009, les co-ralisateurs ont film lindustrie carcrale Caon City, dans ltat du Colorado, aux tats-Unis. Pour entrer dans le webdocumentaire, le spectateur doit tre attentif et peut se diriger selon son envie vers les diffrentes sections proposes: indices, personnages, lieux Il peut galement dcider de sarrter une crmonie pour les gardiens de prison morts en service ou de continuer sa route. Il peut choisir dengager la conversation sur un forum avec une des personnes interviewes ou couter le tmoignage dune des journalistes luttant contre les failles du systme carcral. Linteractivit est totale. Prison Valley est considr comme lun des premiers webdocs aboutis. Trois ans aprs, il vit sur les rseaux sociaux, les festivals et dans la presse internationale. Il sest galement dclin sous une forme linaire de 58 minutes. Cette version a t diffuse sur Arte.

notion de lecteur-acteur (lectacteur*) a t dveloppe par Jean-Louis Weissberg, Matre de Confrences en Sciences de lInformation et de la Communication lUniversit Paris XIII. Elle peut sappliquer dans le cadre de la relation au webdocumentaire. Face un nouveau mode de narration, le public devient actif. Thierry Garrel pour sa part considre que le webdocumentaire nexiste pas vraiment encore : Je nai pas encore rencontr de vrais webdocumentaires. Ce sont plutt des espces de reportages ; des manires de restituer dans leur diversit et leur richesse, les matriaux qui ont servi une enqute. Cela permet de donner accs au spectateur lintgralit des entretiens qui ont t mens par exemple. Cela suscite sa curiosit. Effectivement, cest un enrichissement vident pour le journalisme . Mme si la dfinition du webdocumentaire nest pas encore clairement dfinie, son principe est un peu contradictoire avec celui du
* Prsences distance, LHarmattan, Paris, 1999.

documentaire selon T. Garrel : Essentiellement, le documentaire est un objet temporel, fixe, qui organise des signes et pas forcment la reproduction littrale du rel. Avec la dlinarisation sur le web, on enlve finalement au documentaire sa nature-mme. Comme disait un humoriste, cest comme ter llasticit au caoutchouc, il reste bien peu de choses. Si on enlve la dure, qui permet la mmoire du film, mon avis, on enlve toute sa puissance . Il admet cependant quune forme interactive peut tre considre comme du documentaire sur lInternet : Le seul

Prendre entire possession de nouveaux outils Aprs plus de dix ans dexistence, le modle conomique du webdocumentaire est encore bancal. Cependant, le CNC a largi dans les dernires annes ses aides aux crations du multimdia, les festivals priment de plus en plus de webdocs et de nombreux projets sont financs grce au crowdfunding*1, une autre manire pour linternaute de simpliquer dans le webdocumentaire. Justement, le succs des nombreux webdocumentaires diffuss ces dernires annes devrait permettre de repenser
Alma, enfant de la violence est un des succs webdocumentaire de 2012. Le projet a t produit par Upian et lAgence Vu . Linternaute est directement confront au tmoignage dAlma, qui raconte ses premiers meurtres dans un gang. En levant la souris, il dcouvre des plans de coupe compos de photographies, de vidos et de dessins. Il peut alterner les confessions de la jeune femme, face camra et une composition visuelle ralise par Miquel Dewever-Plana et Isabelle Fougre

prisonvalley.arte.tv

webdoc que je connaisse dune certaine faon, cest le travail quavait fait Chris Marker en CD-ROM - Immemory [1997], dans lequel il a prpar dans une forme essayiste des circulations possibles lintrieur dun ensemble de segments dhistoire qui reprsentent une espce de documentaire modernis .

son financement ; mme si beaucoup daspects restent dfinir et amliorer. Si la diffusion sur le Web nest pas encore rentable, elle permet cependant dengendrer par la suite des diffusions la tlvision. Cest sur ce point que les dernires expriences se multiplient. Sur Arte. tv par exemple, les formats
cumuls de personnes/

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* 1 Finances participatives : investissements internautes pour soutenir un projet.

arte.tv

Cahiers du documentaire | Mai 2013 | MULTIMDIA


Le site de France 24 prsente une page rserve aux webdocumentaires. Le terme de reportage interactif apparait parfois, au hasard. En cliquant sur ce webdocumentaire par exemple, le terme revient alors que le projet est class comme webdocumentaire sur la page principale.

Anarchy est lun des futurs projets du nouveau programme transmdia propos par France TV (dvelopp en partenariat avec Le Monde.fr et la Sofrecom): Nouvelles critures. Linternaute participe lcriture de la srie et aux destines de ses personnages. Le point de dpart est la faillite dune grande banque qui oblige la France sortir de la zone euro. Il sera diffus sur France 5 fin mai 2013 Plateautele.francetv.fr

webdocumentaires se divisent gnralement en deux parties: une premire entirement interactive, o il est possible de naviguer avec sa souris travers les diffrentes entres possibles sur internet et une deuxime plus linaire, plus traditionnelle diffuse sur la chane et sur le web. Pour un documentariste, les contraintes de cration sont nouvelles. La forme, lcriture, les comptences et surtout ladaptation un nouveau public sont des enjeux naissants. Du ct des mdias, les webdocumentaires investissent leurs plateformes internet. Ils sont, selon Alexis Delcambre, rdacteur en chef du Monde. fr : un formidable terrain

dexprimentation . Pour France TV cest aussi une bonne manire de se rapprocher du public internaute. En 2010, le groupe de presse lance un projet dirig par Boris Razon et intitul Nouvelles critures. Lobjectif est de comprendre et de dialoguer avec les internautes. Dans un manifeste diffus sur la page de Nouvelles critures, Boris Razon explique: Peu importe le genre fiction, documentaire, magazine, divertissement, animation, information, seule compte lexprience. Nous proposons ainsi des uvres hybrides qui mixent mdias, genres et rcits pour raconter notre monde. Cette marche dtermine vers le futur constitue la fois une ncessit et un devoir pour laudiovisuel

de service public. Ncessit car, dans cet univers mouvant et instable, les habitudes se prennent vite. Devoir car nos valeurs lexigence de qualit, la formation dun esprit citoyen, la curiosit au monde doivent tre brandies avec dtermination dans un univers o la concurrence est toujours plus rude et plus directe. . Dans le cadre de ces nouvelles critures, un des projets Transmdia-documentaires sur le viol, a dj eu un grand succs : Viol, les voix du silence2. La chane prvoit aussi de diffuser un autre gros projet sur France 5, fin mai : Anarchy1. France 5 qui propose aussi depuis 2010, une srie de

La signification du terme de webdocumentaire reste encore dfinir. Son utilisation en premire page plutt que celle de webreportage laisse rflchir. Le terme documentaire seraitil plus sduisant que celui de reportage pour les internautes?

Impression cran de la page de webdocumentaire sur france24.com. France24.com

24 webdocumentaires, intitule Portrait dun nouveau monde . Lavenir du webdocumentaire Malgr la crativit du concept web-documentaire, il ne faut pourtant pas oublier que cette forme est condamne voluer avec les innovations technologiques. Avec lvolution trs rapide des formats, ils ne seront peut-tre plus consultables dans dix, vingt ou trente ans. Et mme si pour linstant, le webdocumentaire apparait plus

Dfense dafficher a obtenu le prix du Webdocumentaire FRANCE 24 - RFI 2012. Les huit ralisateurs proposent un parcours qui mne linternaute vers de courtes vidos sur des graffitis.
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comme un concept mdiatique que cinmatographique, une belle frontire semble se briser entre les deux mdias. Cette forme tend devenir un concept hybride et multimdia entre le documentaire et le reportage. Puis, les plateformes dinformation permettent une large diffusion et des investissements pour les diffrents webdocs. Une nouvelle pratique ditoriale selon ric Pedon, chercheur au Centre de recherche sur les mdiations (CREM). Leffet de mode peut aussi tre pris en compte. Le terme de documentaire accol celui du web, plait. Cest peut-tre la cl du succs dun journalisme contemporain, que de crer de nouvelles formes et de renouveler les siennes pour produire des contenus indits, en utilisant des outils qui ntaient pas les siens - tout en profitant du support numrique. Jean-Luc Godard crivait il y a vingt

Impression cran de la page de webdocumentaire sur lemonde.fr. Lemonde.fr

Viol, les voix du silence est un dispositif propos par FranceTV qui regroupe deux documentaires et une plateforme ayant recueilli 1 000 tmoignages.800 ont t publis par la chane et environ 35 000 visites ont t enregistres. Le projet fait aujourdhui lobjet dun livre. La gestion du site internet sera ensuite transmise des associations qui greront cette plateforme pour continuer de donner la parole ces femmes. femme.gouv.fr

ans*: Il ny a pas de demimesures. Cest ou la ralit, ou la fiction. Ou bien on met en scne, ou bien on fait du reportage. On opte fond ou pour lart, ou pour le hasard. Ou pour la construction, ou pour le pris sur le vif. Et pourquoi donc ? Parce quen choisissant du fond du cur lun ou lautre, on retombe automatiquement sur lautre ou lun. .

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* Godard par Godard, les annes Cahiers, Jean-Luc Godard, Flammarion, 1989, p. 218.

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UN GRAND MERCI
Jean-Michel Frodon,
mon tuteur, pour mavoir guide tout le long de la prparation de ce mmoire, pour son aide prcieuse et sa confiance. Toutes les personnes qui ont accept de prendre sur leur temps pour rpondre mes questions.

Rmy

reporter

la famille et aux amis pour avoir eu


la gentilesse de mcouter et de me donner des conseils tout au long de lcriture du mmoire.

de

Ourdan,

guerre

AlexandreBonche,

Mon

Documentariste et anthropologue, Thierry Garrel, grand contributeur du documentaire en France.

Jean
Gilles

prsident Festival Antoine

du

Cressant,
Webprogram International. Bonnetier

de

Maistre,

Jean-Louis

Comolli,

ceux qui, au cours de conversations, mont apport de nombreuses informations pour ce mmoire. Je pense entre autres

pour avoir cr de beaux logos grce ses talents de dessinateur. Mes grands-parents, grce qui jai pu faire ces deux annes dtude en journalisme. Lo, pour mavoir claire grce sa culture cinmatographique et avoir t mon meilleur soutien. tous ces cinastes et journalistes, qui nous offrent ou nous ont offert un aperu du monde, et avec lesquels je me suis documente pour ce travail :

frre,

Jean-Luc
Raymond
Loizeau,

Jean-Marc La Rocca
documentariste

Claudine Nougaret, Marcel Ophuls,

Godard, Depardon,
Manon

Fred

professeur

de

Banes,

franais

Pierre Carles,

montage.

Stefano Savona Chris Marker

ATTESTATION DE NON PLAGIAT Je, soussigne, milie Lamine, tudiante dans le programme de journalisme de lISCPA Institut des Mdias, atteste sur lhonneur que le prsent dossier a t crit de ma main, que ce travail est personnel et que toutes les sources dinformations externes et les citations dauteurs ont t mentionnes conformment aux usages en vigueur (Nom de lauteur, nom de larticle, diteur, lieu ddition, anne, page). Je certifie par ailleurs que je nai ni contrefait, ni falsifi, ni copi luvre dautrui afin de la faire passer pour mienne. Jai t informe des sanctions prvues au Rglement pdagogique de lISCPA en cas de plagiat. Fait Montral, le 28 avril 2013 Signature :