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STROBIST

V E R S IO N FR A N A IS E

LIGHTING 101
Learn how to light Apprenez clairer

Photo Benot Courty

David Hobby

T ABLE

DES MATIRES

Notes de l'quipe de traduction..............................................................................3 Lighting 101.............................................................................................................5 Commencez ici........................................................................................................6 Voyager lger..........................................................................................................8 Pieds pour clairage.............................................................................................10 Pinces Super Clamp.............................................................................................12 Sangles lastiques boule...................................................................................13 Adaptateurs de parapluie .....................................................................................14 Cbles synchro et Pocket Wizards.......................................................................15 Parapluies.............................................................................................................18 Repenser le parapluie...........................................................................................20 Rflchir la lumire sur les murs et les plafonds..................................................22 Le style dclairage tube nu..................................................................................24 Lumire dure.........................................................................................................26 quilibrer le flash avec la lumire ambiante - 1re partie....................................28 quilibrer le flash avec la lumire ambiante - 2me partie...................................31 Utiliser des glatines pour corriger la temprature de couleur.............................34 Snoots en boites de crales et gobos.................................................................37 clairage des textures pour les gros plans...........................................................40 clairages croiss.................................................................................................42 Contre-jour en lumire principale..........................................................................44 Portrait dans un angle de mur...............................................................................45 clairage des lunettes...........................................................................................47 Lumire dure longue distance............................................................................48 Dcortiquer l'clairage des autres........................................................................50 Matrisez le flash...................................................................................................52 Voyez le flash .......................................................................................................55 Soyez le flash........................................................................................................57 Ne laissez pas une bonne lumire gcher une photo..........................................59 Brillante ide (et gratuite) : Gardez un dossier clairage.....................................61

NOTES
POURQUOI 101 ?

DE

'QUIPE

DE

TRADUCTION

Le nombre 101 vient du systme de nommage des cours dans les institutions d'enseignement en Amrique du nord. Le premier 1 pour indiquer la premire anne et le dernier 01 pour indiquer le premier semestre. Plus les chiffres sont levs, plus le cours est avanc ou complexe. Lighting 101, c'est un cours d'entre, de base, pour dbutants. Le prochain cours de David Hobby sera logiquement appel Lighting 102.

VERSION DE CETTE TRADUCTION


Vous lisez actuellement la version 1.0 date du 14 fvrier 2009.

A PROPOS DE NOUS
Lquipe est compose des personnes suivantes (ordre alphabtique) : Jacques Babin
http://www.jacquesbabinphotography.com/

Direction du projet, traduction et relecture. Traduction et relecture. Traduction Traduction Traduction Relecture Conseil en terminologie anglaise

Mlina Barrals
http://melina.barrals.over-blog.fr/

Benot Courty
http://benemie.fr/

Charles Suricat Delorme


http://www.suricat.net/

Christophe Hivert
http://www.hivert.net/

Laurent fogoh Meunier Jon Senior


http://portfolio.hoovesofdestiny.co.uk/ http://www.flickr.com/photos/jon_senior/

Nous avons fait de notre mieux pour que cette traduction soit exempte derreur, nanmoins si jamais vous en trouviez une, ou que vous ayez une suggestion formuler, nhsitez pas contacter Jacques Babin ou Mlina Barrals via le formulaire de contact disponible sur leurs blogs respectifs.

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URL ET LIENS DANS LE TEXTE


Le texte d'origine est un blog incluant de nombreux hyperliens. Par la volont de l'auteur original, cette traduction ne sera diffuse qu'au format PDF. Quand cela tait possible, nous avons conserv les hyperliens sous forme d'URL entre parenthses afin d'viter toute perte d'information lors de l'impression ventuelle de ce document. Si vous consultez ce fichier sur votre ordinateur, les URL demeurent des hyperliens actifs que vous pouvez suivre pour accder aux pages web correspondantes (presque toutes anglophones, vous tes prvenus !). Le texte fait souvent rfrence la section On assigment du site d'origine : ce jour, cette section n'est pas traduite en franais, nous vous renvoyons donc la version anglaise qui est en ligne l'adresse : http://strobist.blogspot.com/2006/03/on-assignment.html.

UNITS DE LONGUEUR
Dans le texte dorigine, les distances et diamtres sont exprimes en pieds et pouces. Ces valeurs ont t converties dans le systme mtrique utilis dans lensemble du monde francophone (systme d'units internationales SI).

VALEURS MONTAIRES
L'auteur original, David Hobby, vit aux tats-Unis et donne les prix en $ US. Ces prix n'ont pas t convertis car le monde francophone n'utilise pas une seule et mme monnaie (euro, dollar canadien, franc suisse, franc CFA, etc.) et les taux de change au moment de la traduction sont susceptibles d'voluer dans des proportions qui fausseraient compltement les valeurs. Il vous appartient donc de convertir ces prix dans la devise que vous utilisez au taux de change valable au moment de la lecture. Les prix donns dans le texte le sont pour l'anne 2008.

JARGON TECHNIQUE PHOTO


Certains termes anglais de jargon technique photo possdent une traduction naturelle en franais et nous avons donc choisi de les traduire. Par exemple, softbox se traduit par bote lumire et cela devrait avoir une signification pour tout le monde. En revanche, certains termes anglais sont gnralement utiliss tels quels, mme en franais. Par exemple, snoot, gaffer ou gobo ne sont gnralement pas traduits. Nous avons choisi de conserver ces termes dans leur version originale en incluant, si ncessaire, une note de bas de page lors de leur premire apparition afin de prciser leur sens.

VALEUR D'EXPOSITION
Pour en parler, les usages sont multiples mais dsignent tous la mme ralit. David Hobby, comme beaucoup danglo-saxons, utilise le terme stop, les francophones utilisent souvent diaphragme ou ouverture, parfois EV ou IL. Devant cette multitude dusages, nous avons choisi de conserver le terme stop de la version originale et nous vous laissons, comme pour la monnaie, le choix de le traduire dans le terme dont vous avez lhabitude.

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L IGHTING 101
Vous tes impressionn lide dutiliser un clairage dport ? Ne le soyez pas. Nous allons vraiment commencer par les bases, donc pas dinquitude. Les premiers thmes abords concerneront lquipement dont vous avez besoin pour les bases de lclairage au flash. Lorsque nous aurons fini de remplir votre valise (en se souvenant que lclairage offre un bien meilleur retour sur investissement que les objectifs lumineux ou le dernier appareil photo numrique ou un 300/2,8), nous tudierons les techniques de base. Et ensuite, nous regarderons les exercices rguliers et les ides sur la faon damliorer (ou de rviser) vos connaissances en clairage. Quand vous aurez les bases de ralisation de votre kit lumire et de son utilisation, prenez le temps de parcourir certains exemples de la section Sur le terrain1 (http://strobist.blogspot.com/2006/03/on-assignment.html). Cette section sera mise jour en permanence, donc revenez rgulirement vrifier. Vous aurez certainement des questions en cours de lecture. Malheureusement, je ne pourrai pas prendre le temps de vous faire des rponses individuelles. Alors essayez de rsister lenvie de poser ces questions dans les commentaires. Les seules personnes lire aprs seront les personnes aprs vous. Vous trouverez les connaissances que vous cherchez dans le groupe Strobist sur Flickr (http://www.flickr.com/groups/strobist/). Cest l que vous pouvez poser vos questions et obtenir les rponses personnalises dont vous avez besoin. Pour ainsi dire, ce sont les tudiants diplms en clairage qui sy trouvent. Ils connaissent tous les trucs et sont trs motivs pour partager leurs connaissances. Mais surtout, pensez vous amuser et apprendre raliser des clairages sympas.

Ndt : On assignment dans la version originale 5 http://www.strobist.com

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C OMMENCEZ

ICI

Pour utiliser les techniques dcrites dans les leons qui vont suivre, nous allons nous assurer de deux choses : 1) Vous possdez un flash que vous pouvez dclencher par le biais dun cble via la connexion PC de votre appareil, comme vu sur la premire photo (cet exemple est un Nikon SB-28DX, un flash pro de lpoque du D1). Cette fonctionnalit peut tre ajoute sur nimporte quel sabot de flash par un adaptateur pour cble de synchro pour 20 $. Pas dinquitude.

2) Vous possdez un flash qui peut tre configur en manuel et dont la puissance est rglable. Ceci est vraiment obligatoire. Si votre flash ne permet pas un contrle manuel, vous allez tre du (et trs limit). Heureusement, la plupart des bons flashes possdent cette option. Et vous pouvez facilement en trouver un si vous en avez besoin.

Javais considr que les flashes pro de Canon avaient ces deux options de base. Mais apparemment, la plupart des quipements nont pas de cble de synchronisation (honte vous, Canon). Si vous utilisez des Nikon, je sais que les sries SB-24, -25, -26, -28 et -800 ont ces connecteurs pour cbles (pas le SB-600) et le rglage manuel. Sinon, orientez-vous vers les adaptateurs pour cbles synchro indiqus plus haut. Mme si vous ntes pas quip en Nikon, vous pouvez envisager de mettre la main sur un vieux modle de flash SB. La plupart ont un contrle manuel et la prise synchro (comme le SB-24 par exemple) et peuvent tre trouvs pour moins de 75 $. Cest une trs bonne affaire compare au prix des derniers modles TTL-machin de Nikon. Une solution alternative est le nouveau Vivitar 285HV qui est toujours fabriqu. Vivitar essaye de rester prsent sur le march, mais le 285HV peut tre parfois quand mme assez difficile trouver. Attention : nutilisez pas un modle doccasion du 285HV sauf si vous tes certains de dcoder lesquels ont un voltage de synchronisation compatible avec les appareils numriques.

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Un autre truc : nutilisez pas un flash Nikon directement sur le sabot dun appareil Canon. Le flash pourrait abimer lappareil, ou vice versa. Si vous tes quip en Canon et mettez la main sur un vieux SB, gardez-le avec un pied et son parapluie dans un sac dclairage que vous emporterez chaque utilisation dune lumire dporte. Ce qui devrait arriver de plus en plus souvent une fois que vous saurez lutiliser. Une fois que vous aurez votre flash, la question est comment optimiser son utilisation. En rsum, les dcisions prendre sont : 1. O vais-je placer la lumire et pourquoi ? 2. Comment vais-je faire en sorte quelle y reste ? 3. Comment vais-je la dclencher ? 4. Quelle sera la qualit de la lumire : dure ou douce ? 5. Quelle sera la diffusion de lclair : large ou troit ? 6. Comment vais-je quilibrer lintensit du flash avec la lumire ambiante ? 7. Comment vais-je quilibrer la couleur du flash avec la lumire ambiante ? Cest parti. Sept dcisions prendre, avec un nombre infini de possibilits. Et ce en nutilisant quun seul flash comme source de lumire. Trs rapidement, la plupart de ces variables vont devenir instinctives, et vous pourrez vous concentrer sur les deux ou trois qui dfiniront la qualit de la lumire de vos photos. Dans la partie suivante, nous allons examiner ce qui compose la base de lquipement du photo-journaliste (les appareils qui sadaptent la plupart des commandes) et comment cela peut tre tendu avec un minimum de poids supplmentaire, de risque et de dpense pour amliorer grandement lefficacit de lclairage.

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V OYAGER

LGER

Chacun est diffrent en regard de lquipement quil dcide dutiliser sur un reportage. Mais le photo-journaliste moyen transporte gnralement deux appareils numriques, un avec un grand angle et lautre avec un zoom. Un utilisateur Nikon pourrait avoir deux D2h, un 1735/2.8 et un 80-200/2.8. Ajoutez cela un sac complmentaire avec un flash et un 50mm (soit un f/1.4 pour la vitesse, ou un macro en fonction de la commande) et vous couvrez peu prs tous les usages. Mais en compltant votre quipement de quelques petits articles lgers, vous pouvez y ajouter la possibilit dutiliser simplement un clairage dport pour toutes les commandes. Lide est dinclure lquipement dans votre configuration de base de faon toujours avoir la possibilit dutiliser une meilleure lumire. Les flashes de studio professionnels White Lightnings sont chouettes, mais ils ne servent pas grand-chose dans le coffre de la voiture. Ou sous le lit. Si vous avez la lumire avec vous, vous serez plus enclin vous en servir. Cest toute la philosophie derrire lapprentissage de lutilisation des flashes de reportage. Ils sont toujours l. Si vous prenez lhabitude de les utiliser plus efficacement, ils seront toujours disponibles pour ajouter de la lumire lorsque vous en aurez besoin). La premire photo ci-dessus montre la configuration typique, deux botiers, deux objectifs et un sac complmentaire. La seconde photo montre quavec lajout dun petit peu dquipement vous pouvez utiliser de lclairage dport. Vous pouvez crer une lumire dure, douce ou style tube nu2, avec une zone de couverture large ou trs rduite. La balance des blancs peut tre ralise pour une lumire fluorescente, la lumire du jour ou un clairage tungstne. La lumire peut tre pose sur un pied ou tenue avec une pince Super Clamp. Il ny a pas une grande diffrence dans le poids transport. Mais une norme diffrence dans les possibilits ! Le pied est un Bogen 3373, compact en 5 sections, modifi (perc) pour y fixer une sangle. Il est surmont dun adaptateur parapluie/pied standard avec un sabot pour flash. Un parapluie
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Ndt : en anglais bare-tube style se dit dun mode dutilisation des flashes o le tube clair est laiss lair libre. Cest une technique courante avec des flashes de studio, mais avec les flashes de reportage, il faut employer des diffuseurs ad hoc pour recrer cet effet. Voir la section spcifique Le style dclairage tube nu (page 24) un peu plus loin dans ce document. 8 http://www.strobist.com

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pli en quatre est attach avec des lastiques balles pour un transport simple. Le parapluie est fourr dans un snoot3 fait maison avec du ruban gaffer4 et du carton dune boite de crales. Dans le sac, il y a une paire de tlcommandes Pocket Wizard qui permettent de dclencher les flashes sans fil jusqu plusieurs centaines de mtres. Je garde quelques petits articles, comme une pince Super Clamp, un rflecteur Sto-Fen Omni et quelques glatines. Les lastiques balles maintenant le parapluie au pied servent galement de fixation pour les flashes. Je transporte parfois une batterie externe pour flash, mais seulement si je risque dutiliser le flash plus dun quart de sa puissance (ou pour une utilisation intensive). Cet quipement suffit facilement pour 90% des commandes. Et je peux marcher confortablement quelques kilomtres avec si besoin. Je peux galement simplement photographier avec lun des botiers tout en gardant lquipement sur lpaule. Plus tt vous aurez la philosophie moins cest plus au sujet de ce que vous transportez, moins vous risquez dutiliser dantiinflammatoires pour votre dos quand vous aurez 40 ans.

Ndt : un snoot est un tube (parfois un cne) de section carre ou ronde que l'on enfiche au bout d'un flash pour rendre son faisceau plus directif et le concentrer. Voir la section Snoots en boites de crales et gobos (page 37) Ndt : un puissant ruban adhsif (gnralement noir) facile dcouper la main et vendu sous cette appellation dans de nombreux magasins photo. 9 http://www.strobist.com

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P IEDS

POUR CLAIRAGE

Maintenant que vous avez dcid dutiliser le flash non connect lappareil, vous avez besoin dun endroit pour le poser. Dans la plupart des situations, le meilleur choix sera de le poser sur un pied. La grande majorit des pieds pour clairage supporte sans problme un simple flash. Donc cherchez un pied pas trop cher, solide, lger et simple transporter. Mes deux prfrs sont le Bogen 3373 (1,80m en 5 sections) ou le Bogen compact de 2,50m. Le 3373 a t remplac par le Manfrotto Nano 001. Le LumoPro 604 (http://www.mpex.com/browse.cfm/4,4729.html) est quivalent (bien quun peu plus lourd) pour 39,99 $. Pour tous les cas pratiques, les deux sont interchangeables. Si vous nallez pas utiliser le pied de faon intensive, il ny a pas de raison dy mettre trop dargent. Les pieds nont pas deffet dans la chane optique. Ils tiennent le flash et des tout petits flashes si vous utilisez des flashes de reportage. Les pieds en 5 sections ont ma prfrence (jen utilise deux rgulirement) parce quils sont trs petits une fois plis et supportent un petit flash sans problme. Mais si vous voulez plus de hauteur et quun faible encombrement nest pas votre priorit, vous avez beaucoup de choix pour tous les budgets. Un deuxime choix par exemple serait un pied plus important, plus grand, dusage plus gnral qui pourrait galement porter des gros flashes si besoin est, mais qui ne se plie pas aussi bien car il na que 3 sections. Il y a beaucoup de bons choix. Si vous cherchez une version conomique, assurez-vous que le pied est de taille normale, et pas juste un petit pied pour les arrire-plans. Au-del de sa simplicit de transport, japprcie galement le pied en 5 sections car il est construit avec des pieds en aluminium pour minimiser la place. Cela signifie quil peut tre facilement perc (un trou de 6mm fait laffaire) pour ajouter un anneau et attacher une sangle. Cest une configuration pratique, car cela permet de porter le flash sur lpaule aussi simplement quun autre botier. La mme modification peut tre ralise galement avec des pieds aux pattes arrondies. Il vous suffit dutiliser un peu de ruban gaffer et 7 10 cm de la partie droite dun cintre en mtal en faisant un petit dvi vers le milieu de celui-ci. Servez-vous de pinces bec mettez du ruban gaffer sur les parties droites du pied. Fixez des illets au milieu des pattes.)
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Un avantage utiliser un autre pied que le 3373 est que vous aurez plus de choix sur le type de parapluie que vous pourrez utiliser (on en parlera plus loin). Le pied en 5 sections a pratiquement la mme taille quun parapluie pli en 4, mais si vous utilisez un pied de taille normale, vous aurez encore plus de choix. (Cela aurait assez peu dintrt dutiliser un petit pied et de lui coller un grand parapluie, ou vice versa.) Quel que soit votre choix, toutes les versions seront pratiques. Le 3373 et un petit parapluie peuvent tre assez difficiles trouver en magasin dans la mesure o il ny a pratiquement quune rfrence de chaque modle. Mais si vous navez pas besoin dautant de portabilit, un pied et un parapluie de taille normale vous donneront plus de robustesse et une lumire plus douce pour moins cher.

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P INCES S UPER C LAMP


Bien que lusage dun pied soit souvent le meilleur choix, ce nest pas la seule solution pour poser une lumire un endroit prcis. Et les autres options prennent galement moins de place dans le kit dclairage. La solution prfre de la plupart des photographes est la pince Super Clamp de Bogen. Elle peut sattacher sur peu prs nimporte quoi, tant que lpaisseur du support est de moins de quelques centimtres.

La mchoire est adapte toutes les formes : tuyaux, rails, portes, tagres, tables, branches darbres, gaines lectriques longeant un mur dans un gymnase (pas trop serr). Rien ne lui pose problme. Elle est fournie avec un support qui accepte toutes les ttes pivotantes ou les supports parapluie. Donc mettre en place de la lumire est trs simple. Elle cote environ 28 $ et tous les photographes devraient en avoir au moins une. Note : vous devez savoir quil y a diffrentes versions de la Super Clamp. Si vous ne trouvez pas celle que vous cherchez, demandez au vendeur les autres versions quil a en magasin. Toutes sont trs bonnes. Avec les bons accessoires, elles peuvent galement maintenir un botier contrl distance. Les Super Clamp de Bogen sont rellement trs utiles.

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S ANGLES

LASTIQUES BOULE

Ok, est-ce que je peux vous dire quel point je commence aimer ces choses ? En tant quhomme, je me rends compte que je suis prdispos gntiquement aimer les lastiques. Le truc avec les sangles lastiques boule, c'est qu'elles n'ont pas de crochets mtalliques pour gratigner votre quipement. Super. Mon collgue Karl Ferron, photographe au Baltimore Sun (http://www.baltimoresun.com/), ma initi lutilisation de ces sangles pour attacher un flash une multitude de choses. Dans les rares occasions o je me retrouve sans pied dclairage, celles-ci (ainsi quun soupon de crativit quant leur emplacement) contribueront au succs de lopration en un rien de temps. Vous navez qu les enrouler autour de ce que vous voulez pour attacher votre flash, positionner la tte, et vous tes prt photographier. Vous pouvez galement en ajouter une deuxime pour fixer les flashes des objets plus gros. Elles ont une double utilit en retenant mon parapluie mon pied d'clairage lorsque jemballe mon matriel. Elles ne psent presque rien. Elles ne cotent presque rien jai pay 1,93 $ pour quatre sangles de 20 cm (ce qui est une dimension passe-partout) chez WalMart5. Alors, procurez-vous en beaucoup. Elles sont galement parfaites pour retenir des Pocket Wizard (nous y viendrons bientt) un flash.

Ndt : pour lEurope, le vendeur en ligne britannique http://flashgels.co.uk/shop/ en vend avec des frais de port rduits (ainsi que des glatines colores prdcoupes et livres avec bandes velcro) 13 http://www.strobist.com

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A DAPTATEURS

DE PARAPLUIE

Ok, maintenant que vous avez un flash et un pied dclairage ou une pince, vous aurez besoin de les joindre ensemble. Vous aurez vraisemblablement besoin d'un adaptateur de parapluie pour votre pied. Je suppose que vous pourriez vous procurer une tte rotative si vous tiez sr que vous nallez jamais utiliser un parapluie (pour adoucir la lumire), mais les bonnes versions cotent cher. Et (mme si vous ne le savez pas encore), vous conomisez votre argent pour un kit de Pocket Wizards. Parce que c'est l que vous voudrez vous laisser aller dans votre petite trousse dclairage. L'avantage de ladaptateur de parapluie, c'est qu'il fait tout ce que la tte fait, en plus de tenir un parapluie pour rflchir la lumire ou la filtrer. Et en plus il cote moins cher. Vous pouvez vous procurer ces adaptateurs pour environ 20 $. Vous fixez simplement ces bidules sur votre pied (ou le goujon de votre pince Super Clamp tel quillustr dans la photo de larticle sur les pinces universelles) et votre flash sera retenu n'importe quel angle dsir. tonnamment, pour 20 $, ils sont gnralement dots dun goujon et dun sabot. Assurezvous de vrifier, cependant. Oh, et avant de l'oublier, ds que vous l'obtenez, si le sabot est en mtal METTEZ UN MORCEAU DE RUBAN LECTRIQUE L O LE FLASH FAIT CONTACT AVEC LE SABOT. L'lectronique de votre flash-qui-a-la-valeur-de-votre-loyer-mensuel pourrait tre bousill si vous ne le faites pas. Je ne blague pas ce sujet.

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C BLES

SYNCHRO ET

P OCKET W IZARDS

Une des dcisions les plus importantes (et variables sur le plan financier/conomique) que vous prendrez concerne le moyen de dclencher votre flash distance. Votre choix voluera probablement en fonction de votre compte en banque. Il y a plusieurs faons de dclencher un flash distance. Certaines sont bon march, certaines sont chres. Certaines sont trs fiables, certaines ne le sont pas. Essentiellement, elles se rpartissent en deux catgories: avec ou sans fil. Le dclenchement sans fil peut se faire par radio-frquence, ou par infrarouge. La bonne nouvelle, cest que vous avez dj peut-tre cette option et que vous ne le savez mme pas, selon votre appareil photo et le modle de votre flash. Canon et Nikon ont tous deux des systmes de dclenchement infrarouge qui leur sont propres et qui font galement appel des systmes automatiques, multitches TTL. Mais (a) les systmes TTL ne produiront pas toujours vos photos telles que vous le voulez, et (b) les systmes infrarouge ncessitent une courte distance, une ligne de vise directe et des angles prcis pour fonctionner. Cela dit, conomisez votre argent et exprimentez avec vos systmes Canon E-TTL ou Nikon CLS si vous les avez dj. Vous pouvez en apprendre beaucoup plus sur ces systmes en posant des questions sur le forum de discussion Flickr Strobist (http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/). Loption suivante est le cble synchro. Il sagit de la version filaire du flash distance; cest une mthode raisonnablement bon march, raisonnablement efficace. Il sagit de savoir quelles connexions votre appareil photo et votre flash ont en commun. Votre appareil est dot soit dun sabot de fixation (sur le dessus, l ou vous attachez votre flash) ou dune prise synchro (une petite prise ronde de 6mm de diamtre environ) ou des deux. Les appareils photo haut de gamme ont gnralement les deux. Les appareils photo dentre de gamme ont un sabot de fixation. Les appareils photo compact nont souvent ni lun ni lautre, et ne sont pas bien adapts au flash distance. Votre flash aura un sabot mle (cest par l quil se fixe votre appareil photo), mais il peut galement avoir une prise synchro externe, semblable une prise synchro femelle que lon retrouve sur de nombreux appareils photo. Si votre appareil et votre flash ont tous deux des prises synchro, il suffit de vous procurer un fil synchro mle mle et tout ira bien. Si lun ou lautre, ou les deux ont un sabot, vous aurez besoin dun ou de deux adaptateurs. Tout sabot de flash peut tre adapt ce que lon appelle une synchro maison (comme un cordon dalimentation quon retrouve en Amrique) avec quelque chose connu sous le
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nom dadaptateur Wein HSH. Tout appareil photo quip dun sabot peut tre transform et avoir une prise synchro laide dun adaptateur synchro, comme le Nikon AS-15. (Ce dernier peut sutiliser sur des appareils photo autres que Nikon.) Cela peut paratre confus un non-initi, mais heureusement cela (et beaucoup dautres dcisions en ce qui concerne lquipement mentionn dans Lighting 101) a t rsolu par un certain Moishe Applebaum de Photo Midwest Exchange. Il a assembl un prix raisonnable des ensembles de flashes distance (pieds, parapluies, synchros, batteries Ni-MH, etc.) qui peuvent tre expdis partout dans le monde. Les prix sont raisonnables, les choix sont judicieux et il sagit dun excellent moyen de gagner du temps et dviter des maux de tte essayer dassembler tout cela par vous-mme. La seule chose que vous devez savoir est (a) si votre appareil dispose dune prise synchro ou seulement dun sabot, et (b) si vous voulez y aller pour une paire de Pocket Wizards haut de gamme, que nous verrons dans une minute. Les diffrents ensembles sont expliqus en dtail ici l'adresse suivante : http://www.mpex.com/page.htm?PG=Strobist&r=1. Si vous avez des questions de connexions/quipement, je vais mettre en place un forum de discussion ici (http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600164223863), histoire que tout le monde protge sa sant mentale. Maintenant, si vous tes tout simplement un tudiant ou amateur, cette prochaine partie va vous paratre inutilement coteuse. Et il se pourrait trs bien que ce soit le cas. Mais si vous tes un pro, vous finirez bien un jour rver de Pocket Wizards6 (http://www.pocketwizard.com/). Nous le faisons tous, plus ou moins. Ils cotent 375 $ la paire, et ils reprsentent plus ou moins ltalon-or du domaine de la synchro distance. Pourquoi? Une porte insense (plus de 500m) et une fiabilit toute preuve. Ils fonctionnent. tous les coups. Point la ligne. Essayez de trouver quelquun qui les utilise et ne les aime pas. Vous nen trouverez pas. Mais si vous nen tes qu tremper votre orteil dans le monde du flash distance, il nest pas ncessaire de casser votre petit cochon pour le moment. Pour ceux qui ne font que prendre des photos de leurs enfants ou jouer photographier des objets sur une table de studio, vous feriez probablement mieux de commencer avec les prises synchro ou infrarouges de votre appareil photo. Mais attention avant dacheter un flash de 300 $ pour pouvoir utiliser le systme bon march infrarouge Nikon/Canon. Peut-tre vaut-il mieux y aller avec des flashes manuels peu coteux et des Pocket Wizards plus coteux. (Cest ce que je fais, en tout cas.)

Ndt : attention, la version amricaine travaille sur des frquences diffrentes de celle vendue en Europe. Elle peut interfrer avec les frquences des tlphones portables. 16 http://www.strobist.com

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Il existe une alternative qui ne vous fera pas casser votre petit cochon pendant que vous poursuivez vos expriences. Il y a Hong Kong une socit, Gadget Infinity (http://www.gadgetinfinity.com/home.php), qui fabrique des tlcommandes de flash trs peu coteuses. Et elles fonctionnent toutes sur des sabots. Cela rsout beaucoup de problmes de connexion pour les non-initis. Encore mieux, lensemble se vend 29,95 $ au moment dcrire ces lignes, et vous pouvez obtenir des rcepteurs supplmentaires pour un prix modique. Ces tlcommandes ne sont pas appropries pour les pros, mon avis. Elles ne sont pas aussi fiables que les Pocket Wizards. Mais les Pocket Wizards cotent environ 15 fois plus. Alors bon, il y a a. Il y a toujours une discussion sur ce sujet dans les forums (http://www.flickr.com/groups/strobist/discuss/72157600136709187). Enfin, vous pouvez choisir loption de vous bricoler un fil synchro, que jai dtaille plus loin (http://strobist.blogspot.com/2006/04/lighting-101-build-pro-synch-cord-pt-1.html). Si vous tes confus, gardez espoir. Cest de loin ce quil y a de plus de complexe propos des flashes distance. Et il y a beaucoup de gens qui peuvent vous aider sur les groupes de discussion dj mentionns plus haut. Ne laissez pas ce problme technique vous dcourager.

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P ARAPLUIES
Vous souvenez-vous de cet adaptateur parapluie que vous avez plac sur le haut de votre pied? Eh bien, vous allez vouloir un parapluie. La lumire dure qui y est lance par votre flash (certains sont conus pour filtrer lclair, mais ils sont beaucoup moins efficaces) se transforme en une lumire douce et flatteuse. Maintenant, vous devez vous choisir un pied dclairage. Si vous allez du ct du pied super-compact Bogen 3373, vous avez exactement deux sortes de parapluies qui vont de pair avec cette portabilit, et lune delle sera parfaite pour vous. Il sagit des parapluies Westcott 110cm Double-Folding, blanc ou argent. Le modle argent est plus efficace (il rflchit davantage de lumire) et le blanc est plus doux et peut sutiliser comme translucide. La version argente est livre avec un dos noir pour contrler les dversements. Et grand soupir de soulagement chacun cote environ 20 $. MISE JOUR: Jai utilis plus souvent des modles translucides dernirement que des modles rflchissants lire plus ce propos dans le chapitre suivant. (Nous ne ferons pas le coup du Pocket Wizard votre porte-monnaie une autre fois, si nous pouvons lviter). Ils se plient en un format suffisamment petit pour que vous puissiez mettre lun ou lautre en diagonale dans un sac Domke F2. Ou, comme le montre une photo prcdente, vous pouvez lattacher avec un lastique votre pied et ainsi avoir un joli kit de lumire transportable. Mais ouvrez ce bidule et vous avez un beau parapluie pleine largeur (110cm), prt rpandre sa belle lumire douce tout partout dans vos photos. La mauvaise nouvelle? Ils sont difficiles garder en stock. Mais, si vous conomisez de largent en achetant un pied prix modique, vous navez pas besoin dun parapluie rtractable, de toute faon. Cest un gaspillage de compacit. Voici les dcisions que vous avez prendre : 1. Blanc (satin) ou argent ? Le blanc produit une lumire plus douce, mais largent est plus efficace. Puisque nous travaillons avec des flashes de faible puissance, lefficacit lemporte sur la douceur selon moi. De plus, vous pouvez modifier la qualit de la lumire en rapprochant le parapluie de toute faon. 2. Rflchissant ou translucide ? Pas besoin dexplication ici. La plupart des gens optent pour des modles rflchissants, moins que vous ne fassiez beaucoup de gros plans. Et ils sont plus efficaces. Ce qui est important. 3. Dos amovible ou non ? Un dos amovible vous offre un compromis quant au choix n2. Mais il y a un double cot payer : prix lev et perte defficacit. Pour ce que a

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vaut, mes deux parapluies sont argents, avec des dos noirs (non amovibles). Et leur rendement est trs bien. Mais choisissez ce que vous voulez. Une dernire chose. Il nest pas ncessaire de vous procurer un parapluie plus grand que, disons, 110cm, sauf si vous utilisez un flash plus puissant. Vous avez besoin de lefficacit et dune distance de travail raisonnable avec un flash sabot. Maintenant, voyons comment les utiliser. Les parapluies vous offrent un bon mlange de douceur, defficacit et de contrle. Les botes lumire (Softboxes) offrent plus de contrle sur le faisceau de lumire. Mais elles cotent beaucoup plus et absorbent beaucoup plus de vos prcieuses Watt-secondes. Avec un parapluie, vous obtenez une lumire douce qui est raisonnablement directionnelle. (Si vous voulez clairer une pice entire, vous ferez probablement rflchir la lumire au plafond. Plus dinformation ce sujet plus loin.) Mettez-la prs, et vous aurez une lumire douce mais contrle qui fonctionnera trs bien pour des gros plans et des portraits environnementaux. Il sagit dun moyen trs simple pour que vos portraits d'identit7 aient lair davoir t pris par un professionnel et non par quelquun de lidentit judiciaire. Avec un petit tl, et un flash dans un parapluie et la prsence de lumire ambiante, vous pouvez faire un gros plan qui aura lair dune couverture de magazine. loignez la lumire et vous obtenez une lumire directionnelle qui couvrira une plus grande superficie. Vous pouvez dplacer votre sujet moyennement (ou ne pas vous inquiter si votre sujet se dplace un peu) et la lumire restera adquate.

Cest une lumire sre, dallure classique et qui est facile transporter. Sans doute le meilleur rendement pour votre investissement.

Ndt : dans la version originale, l'auteur utilise le terme mugshot qui est littralement un portrait de l'identit judiciaire ralis aprs l'arrestation d'une personne. Cela nous donne une indication de la valeur artistique de ce portrait d'identit. 19 http://www.strobist.com

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R EPENSER

LE PARAPLUIE

Les parapluies sont un des lments de base de la photographie avec de petits flashes. En mars 2006, lorsque jai crit larticle original sur les parapluies pour Lighting 101, mon choix de base en matire de parapluies tait le classique modle rflchissant. Jai fait un virage complet 180 au cours des deux dernires annes et, prsent, jutilise presque exclusivement un modle translucide. Jtais juste sur le point de mettre jour larticle original de L101, mais jai finalement pens quil tait prfrable de revisiter le sujet. Au temps o jai commenc utiliser des parapluies, jutilisais des parapluies rflchissants argents en pensant quils constituaient la meilleure manire de renvoyer la faible quantit de lumire provenant de mon flash sur mon sujet. Et techniquement, je suppose que cest vrai si on la compare point pour point une autre manire de faire. Mais quand on en vient la manire dont vous aurez probablement envie de photographier, vous pouvez plus et mieux clairer avec un parapluie translucide quavec une parapluie rflecteur. Tout cela tient la distance. Comme vous le savez, lintensit dune source lumineuse peut grandement varier en fonction de la distance qui la spare du sujet. Sans mme voquer la rgle de linverse du carr de la distance (que je dteste au point de ne mme pas y penser), il suffit de dire que plus une lumire est proche, plus elle est puissante. Ce seul point peut tre une raison dutiliser un parapluie translucide. Pourquoi ? Parce que vous pouvez placer un parapluie translucide bien plus prs que vous ne pouvez le faire avec un parapluie rflchissant. Si je photographie en champ serr, je peux placer un parapluie translucide environ 60 cm du visage de quelquun tout en le gardant hors du champ. Cette photo, datant de lanne dernire, du photographe britannique Ant Upton en est un bon exemple. Le parapluie est environ 1 mtre de lui. Cette proximit me donne de la puissance de rserve, ce qui signifie que je suis capable de photographier avec un rglage faible puissance. Ce qui signifie galement ne pas avoir me proccuper du temps de recharge du flash. Si jtais en train de photographier avec un parapluie rflchissant une distance dun mtre (cest dire que la coupole effective du parapluie tait un mtre de distance) le manche du parapluie empiterait dans le champ. Mais avec un parapluie translucide, je peux lamener bien plus prs, ce qui ne veut pas

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seulement dire que ma source lumineuse devient plus puissante, mais aussi quelle devient plus douce. Mais je ne voulais pas que la lumire soit trop douce sur le visage d Ant. Donc jai tir un peu le manche du parapluie pour rendre la lumire un peu moins douce. (Le flash nilluminait pas entirement le parapluie). Mais cette proximit me donne un autre avantage. Quand ma lumire est aussi prs, jai galement un grand contrle sur la quantit de lumire qui atteint mon arrire-plan qui, en loccurrence, est une cloison grise. Cela signifie quil devient sombre, ainsi je peux a prsent crer un joli fond en lclairant au moyen dun flash quip dun filtre bleu passant travers une pile de verres remplis deau pour crer un joli et subtil motif. En rsum, le parapluie translucide vous donne plus de puissance, une meilleure qualit de lumire et un meilleur contrle de lclairage de larrireplan quavec un parapluie rflchissant. Vous ne devriez pas jeter vos parapluies rflchissants pour autant. Ils sont trs utiles pour photographier des sujets o vous devez reculer un peu votre source de lumire clairer de petits groupes, etc. Mais il se trouve que neuf fois sur dix, ces temps-ci lorsque jinstalle un parapluie, ma lumire sera plus susceptible de passer au travers plutt qutre rflchie dedans.

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R FLCHIR

LA LUMIRE SUR LES MURS ET LES PLAFONDS

Avant mme que je commence, je sais ce que vous, les rflchisseurs de flash en mode TTL, tes en train de penser. A quoi bon sparer la source de lumire de lappareil photo si vous allez juste la rflchir sur un mur/plafond de toute faon ? Parce que vous bougez autour du sujet quand vous photographiez, ce qui change lendroit do vient/o tape la lumire dans la pice. Parce quclairer en mode manuel depuis une position donne vous donne de la rgularit dans lexposition, la direction de la lumire et sa qualit dure/douce. Parce que cest une technique rapide pour vous installer moiti et commencer photographier pendant que vous dcidez ce que vous voulez rellement faire avec une lumire plus douce. Parce que travailler avec la lumire spare de lappareil photo est une bonne habitude/discipline adopter, que vous la rflchissiez sur le mur/plafond, ou que vous utilisiez un diffuseur avec une glatine pour lumire tungstne8 demie-puissance envoye travers le feuillage dune plante (http://strobist.blogspot.com/2006/10/fourth-and-long-dropback-and-punt.html) de bureau pour faire un habile et rapide portrait avec plusieurs plans colors dans ce qui serait autrement un bureau gristre clair par une lumire fluorescente. Cette technique est simple, robuste et dusage courant. Et vous remarquerez que nous sommes en train de parler de pure technique et non pas de vous vanter encore un nouveau matriel. peu prs temps, non? Cest bon, on y va. Ainsi, cela nous donne une lumire tendue, couvrant de lespace, et bonne pour installer une zone tolrante de lumire directionnelle. Lisse, plate mais galement dtaille. Cest la version strobistique de en deux temps trois mouvements .
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Ndt : galement appel CTO (Color Temperature Orange) 22 http://www.strobist.com

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Des choses retenir ? Dabord, regardez la couleur des murs. Elle va colorer votre lumire. Vous pouvez frquemment en tirer avantage, comme la lumire chaude que le mur a renvoye dans le portrait de cette artiste. Utilisez le rglage de langle de couverture de votre flash pour contrler la taille de la tache de lumire qui illumine votre sujet. Dclenchez juste le flash et observez le point chaud sur votre surface de rflexion.

Cette photo du shrif du comt a t prise avec le flash rgl sur 85mm, rflchi sur le plafond prs du sujet. Remarquez la diminution progressive de lclairage sur larrire de la scne.

Inversement, cette photo dune noctambule passionne dHarry Potter a t claire via le plafond derrire moi avec le flash rgl sur 24mm. De cette manire, cela diffuse une large et douce plage de lumire.

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LE

STYLE D CLAIRAGE TUBE NU

Lune des limites du fait dutiliser un petit flash enfichable sur un appareil, cest que toutes les pices sont intgres lintrieur de celui-ci. Alimentation, condensateurs, tube clair et rflecteur tout cela emball dans un paquet de la taille dun petit sandwich. (Miam-miam-miaaaam, saaand-wich...) Les flashes de taille suprieure ont tendance avoir une conception plus modulaire, avec des blocs dalimentation, des ttes de flash, des tubes et des rflecteurs spars. Bien que cela ajoute gnralement plus de poids et dencombrement, le fait que les rflecteurs soient gnralement amovibles donne aux utilisateurs de gros flashes la possibilit de photographier en mode tube nu9. Tube nu (ou peut-tre avez vous entendu le terme un peu plus vieille cole ampoule nue10) ne signifie rien dautre quavoir le tube clair de votre flash se trouvant simplement lextrieur du corps du flash, en champ libre, et envoyant sa lumire selon une couverture sphrique (presque) 360 degrs. Je dis presque parce qu'il doit y avoir du cblage amenant lalimentation et dclenchant le flash. Et cela bloque une partie de la lumire dans cette direction. Mais, en fait, il agit comme un flash au bout dune corde. Pourquoi est-ce chouette ? Il y a plusieurs raisons cela. La premire est que vous pouvez clairer une pice avec une seule tte, envoyant rellement de la lumire dans toutes les directions. La seconde, et cest lune des raisons pour lesquelles la lumire a lapparence quelle a, est quune tte de flash avec un tube nu gnre sa propre lumire de dbouchage dans un environnement intrieur typique. Puisque la lumire part dans toutes les directions, elle se rflchit sur les murs, les plafonds, etc., et dbouche ainsi ses propres ombres. La troisime est que vous pouvez mettre en place un petit flash avec tube nu prs du sujet (ou dans une petite enceinte) et il va clairer toute la zone, quel que soit langle sous lequel le sujet est clair. Pensez placer un petit tube nu derrire un ordinateur pour clairer le mur

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Ndt : en anglais bare-tube Ndt : en anglais bare-bulb 24 http://www.strobist.com

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et le sujet. Ou dans un rfrigrateur pour clairer quelquun qui regarde dedans. Ou dans un livre ouvert. Ou nimporte o. A vous de trouver lide. Mais comme la plupart dentre nous na pas la possibilit dextraire le tube dun flash Canon EZ, les gens de chez StoFen ont invent lOmni Bounce. Et par chance, pour vous autres, pauvres tudiants en photojournalisme, quelquun a galement invent des petites botes conomiques dans le style Tupperware. Un peu plus l-dessus dans une minute. LOmni Bounce, qui existe en plusieurs tailles pour diffrentes ttes de flashes (et une universelle sense convenir toutes les tailles de flashes) est une petite pice de plastique blanc translucide qui senfiche sur votre flash pour obtenir rapidement et simplement un effet tube nu. La mauvaise nouvelle, cest que a mange de la puissance. Cest juste de la physique. Dsol. Et a cote galement 20 $. Mais la bonne nouvelle, cest que cest petit et lger emmener avec soi. Et si vous tes un peu Systme D, restez lafft dun morceau de bote Tupperware qui rendra le mme service votre flash. Vous pouvez aussi bien trouver un fond qui sembotera sur votre flash, ou couper dans le couvercle un X de la mme taille que la section de la tte de votre flash, et juste glisser la bote ferme dessus. Soyez juste attentif afin de vous assurer que le Tupperware ne va pas donner une dominante colore votre lumire. Mais en aucun cas, vous ne devez dpenser cent dollars pour un morceau de Tupperware fantaisie, peu importent les proprits magiques qui lui sont ou ne sont pas attribues. Pour un montant pareil, vous pouvez obtenir un petit pied dclairage, un pivot pour parapluie, un parapluie, et un cordon de synchro flash. Cest tout ce que jen dis. Il y a plein de choses super que vous pouvez faire avec un flash avec ampoule nue, peu importe la manire dont vous obtenez leffet. Nous en verrons quelques unes dans la section On Assignment , nous rajouterons des liens y menant depuis cette page. Mais pour linstant, en avant pour la lumire dure.

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L UMIRE

DURE

Quand la plupart dentre nous avons commenc utiliser le flash, nous lavons dabord fait pour augmenter la quantit de lumire. Mais la qualit de la lumire tait vraiment infme. Alors nous avons commenc regarder le travail dautres photographes qui utilisaient des choses comme les rflexions/rflecteurs, les parapluies, les botes lumire, etc, pour modifier la qualit de la lumire. Et nous avons commenc penser la lumire dure cest mal, la lumire douce cest bien . Ces premires expriences malheureuses ont, mon avis, construit en beaucoup dentre nous un prjug contre la lumire dure. Et cest vraiment dommage. Il ny a rien du tout dintrinsquement mauvais dans la lumire dure. Les problmes rencontrs lors de nos premires expriences malheureuses venaient pour une grande part dune mauvaise orientation de la lumire (comme cest le cas avec la lumire monte sur lappareil photo) et de proportions dclairage vritablement atroces (comme si on avait dit clairez-les jusqu ce quils rougissent ). Mais si vous abordez la lumire dure en surveillant la direction, la couleur et les proportions de la lumire, elle peut vraiment vous servir. Ce qui est une bonne chose pour les utilisateurs de petits flashes, parce que ces matriels ont rellement beaucoup de puissance donner si vous ne la diffusez pas. Et la lumire dure en particulier provenant dangles multiples possde une apparence dtaille, haut de gamme (si vous faites attention aux proportions et au dbouchage des ombres) qui a un bon rendu mme sur papier journal. La lumire douce peut tre une lumire plus sre, plus prvisible. Mais, de la manire dont je vois les choses, les petits crans TFT situs au dos de nos Nikons et Canons nous donnent le retour dinformation dont nous avons besoin pour prendre des risques calculs quand il sagit de lumire. Si vous voulez faire quelques timides essais avant de vous lancer pour de bon, essayez de travailler des niveaux dclairage proches de lclairage ambiant. (Si vous ne voyez pas ce dont je parle, vous apprendrez le faire dans les deux chapitres suivants). Le fait que les ombres comprendront un bon niveau de dtail diminuera les risques dobtenir un mauvais rsultat avec de la lumire dure. Mais leffet saisissant sera toujours l. Vous pouvez facilement crer vos propres combinaisons lumire douce/lumire dure en utilisant deux petits flashes, galement.

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Disons que vous avez fait un portrait en situation dans un bureau. Vous avez peut-tre rflchi lun des petits flashes sur le plafond, clairant doucement la pice , disons, f/4. Alors vous placez votre autre flash sur un pied, vous le dirigez directement sur le visage de votre sujet, et vous le rglez la baisse jusqu ce quil vous donne une exposition de lordre de f/5,6. Vous pourriez souhaiter limiter la zone frappe par la lumire dure en avanant et en montant le flash, et en rglant sa tte zoom sur un angle de couverture de 85mm. Ou en utilisant un snoot vite fait avec un morceau de carton. Donc, vous seriez en train de photographier f/5,6, avec les ombres claires f/4. Leffet obtenu sera une lumire dtaille sur le visage du sujet, avec de jolies ombres dtailles partout. Et un bon point si vous pensez refroidir la lumire du flash rflchi un petit peu (avec une glatine froide ), et rchauffer la lumire directe. (Vous obtiendrez alors un contraste de couleur, de direction et de qualit douce/dure entre les deux lumires). Bien sr, vous pouvez tout aussi facilement obtenir cet effet avec un seul flash et un peu de la lumire ambiante tout autour. Cest ce dont nous parlerons prochainement.

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QUILIBRER

LE FLASH AVEC LA LUMIRE AMBIANTE

- 1

RE

PARTIE

Au final, la qualit de lclairage dans une photo est dicte par le rapport des sources de lumires. Dune part ce rapport inspire laspect gnral de la photo, dautre part ce rapport dtermine la manire avec laquelle le papier va rendre les zones dombre de la photo imprime. Vous devez choisir si vous voulez du dtail dans les zones dombre ou non. Cest la mme chose lorsque vous compensez avec la lumire ambiante. Que vous clairiez un portrait intrieur ou que vous compensiez la lumire du soleil lextrieur, vous devez penser en termes dquilibre, plutt que de compensation. Le concept est moins restrictif. Vous serez aussi moins prdispos utiliser le soleil comme lumire principale lorsque le flash est une meilleure option. Je vais supposer que tout le monde na pas forcement un flashmtre (je dois en avoir un quelque part, mais je ne men sers plus), et vais vous donner une technique qui vous permettra destimer le bon quilibre. Les flashmtres sont supers, mais ils sont une chose de plus transporter avec vous. Si vous prenez lhabitude dclairer de manire intuitive, vous verrez que vous nen avez pas besoin. Commenons avec l'exemple de l'quilibre entre le flash et la lumire ambiante dans une pice lintrieur. Dans cet exemple, nous utiliserons le flash comme lumire principale et la lumire ambiante comme lumire auxiliaire. Au temps de Nandertal, vous auriez install le flash sur lappareil photo ( ce moment, vous devriez penser il garde le flash sur lappareil photo : cest mal ! ) ; vous auriez rgl votre ouverture sur f/8, et votre temps dexposition la vitesse de synchro maximale. Rsultat : une trs bonne profondeur de champ, un clairage atroce. Nous les humains, aimons gnralement clairer nos intrieurs 1/60me de seconde, f/4 et ISO 400. Bien que cela consomme rapidement lnergie fossile et envoie le climat plantaire dans une spirale infernale, cela fonctionne parfaitement pour les photographes. Ce niveau dclairage offre une grande souplesse, et nous lutiliserons pour introduire lquilibre entre le flash et la lumire ambiante. Donc sans flash, vous photographierez 1/60me, f/4 et ISO 400. Et vous serez souvent content avec ce rglage. Allez 1/125-f/2.8 si vous voulez de la vitesse, ou 1/30-f/5.6 si vous avez besoin de profondeur de champ. Mais cest aussi une position partir de laquelle vous pourrez crer un look quilibr avec la lumire ambiante et le flash. Et cest ce dont il sagit ici. Nous allons utiliser le flash comme source principale, et la lumire ambiante comme source auxiliaire. En supposant que vous avez rsolu les problmes de couleur entre le fluorescent, la lumire du jour, et le tungstne (ce que nous tudierons aprs ce chapitre), vous avez maintenant deux sources de lumire cohrentes : la lumire ambiante et le flash.

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Supposons que vous allez photographier un designer New-Yorkais dans son appartement, avec des animaux empaills, comme dans la photo ci-contre. Vous installez un flash sur un pied, et le faites rflchir sur le plafond avec un angle de 45 degrs vers lui. Pourquoi ? Parce que vous avez juste quelques minutes avant que le gars nen ait assez de vous. Et vous voulez quelque chose de sr qui ne vous donne pas de soucis. Vous linstallez sur son canap, juste derrire son authentique pied de rhinocros empaill, et tes prt le photographier. En gardant lesprit lexposition de dpart 1/60me, f/4, vous voulez rduire la lumire ambiante, de disons 2 stops. a vous donnera votre zone dombre mais avec du dtail. En supposant que votre appareil peut synchroniser 1/250me de seconde, vous avez plusieurs possibilits. Vous pouvez rester 1/60me et aller f/8, pour la profondeur, mais votre flash devra produire plus de lumire, pour compenser louverture rduite. Vous pouvez aussi garder louverture f/4, et utiliser 1/250 me de seconde, ce qui peut tre un bon choix si vous utiliser des batteries LR6, et/ou que vous voulez des temps de recyclage plus rapides pour augmenter vos chances dune bonne photo. Vous pouvez aussi mlanger les deux et aller 1/125me et f/5.6. Lide est de construire une exposition uniquement avec la lumire ambiante qui donne une sous exposition de 2 stops. Ce sera votre rapport dclairage. Vous pouvez choisir un autre rapport, mais 2 stops est un bon dbut. Maintenant que vous avez une photo sous expose de 2 stops, vous pouvez simplement rgler votre flash manuellement jusqu que ce que votre modle soit bien clair. Cette technique peut vous paratre exprimentale, et elle lest sans ltre! Dune part, cette technique dclairage est un peu comme le lancer de fer cheval ou celui de grenades. tre proche de la cible est suffisant, tant que le rsultat est prsent. Vous allez peu peu apprendre juger ce que votre cran ou votre histogramme vous indique. Lavantage de cette technique est quelle est rapide et intuitive. Cela ne veut pas dire vous devez tre fainant. tre rapide est important parce que (a) vous navez souvent pas beaucoup de temps, et (b) vous voulez avoir des photos bien claires de votre modle avant que sa patience ne se soit puise force de vous attendre. H oui, votre designer un travail aussi, il doit designer , non ? Donc oubliez lide de votre flashmtre, et les diximes de stops, et apprenez procder au fil de leau. Vous utiliserez votre clairage plus souvent, et vos photos seront bien meilleures.

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CLAIRAGES

CROISS

Lclairage crois nest rien de plus que lutilisation de deux sources lumineuses qui se font face. Je parle de sources lumineuses et pas seulement de flash car il est important de se souvenir que si vous faites de la photographie en extrieur avec un seul flash, vous avez en ralit deux lumires. Plutt que seulement limiter les dgts que le soleil produit sur votre sujet, pensez lutiliser comme source de lumire principale ou secondaire. La photo ci-contre reprsente une colire qui, faisant barrire de son corps, a sauv cet arbre de son cole lorsque des ouvriers construisant un parking dans les environs ont failli le draciner par erreur. Ctait lhrone de lhistoire. Et je voulais la reprsenter en tant que telle sur la photo, donc je lai prise en contre plonge. Pour avoir un arrire-plan lumineux et dgag, le soleil devait venir par derrire de langle infrieur droit. Jaurais pu simplement dboucher limage au flash si javais seulement essay de compenser le soleil. Mais si vous travaillez avec un petit pied, il est tout aussi simple dutiliser votre flash plus efficacement. Jai utilis le flash sur un pied, le rglant manuellement la moiti de sa puissance, install dans langle suprieur gauche, face lcolire. Vitesse au 1/250me pour simplifier lutilisation du flash avec le rglage correspondant de louverture pour exposer correctement le ciel. De cette faon, le flash devient la lumire principale, et le soleil la lumire de model (des contours). Le rsultat est bien meilleur quun simple dbouchage. Cette mise en place croise de la lumire est trs tolrante, en particulier avec les sujets en mouvement. Tant que vous travaillez aux angles de limage (partageant peu prs limage entre les deux sources lumineuses) le rendu va tre correct.

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Jaime bien utiliser des clairages croiss galement lorsque je photographie les comptitions de basket au lyce. Jutilise alors deux flashes, chacun pos en haut des gradins, et dirig vers la zone17 . Cela donnera gnralement un bon rsultat avec les flashes rgls la moiti de leur puissance, zooms 50mm et votre appareil rgl f/2.8 en 800 ISO, du milieu de terrain lautre panier. Il peut tre trs utile dutiliser une alimentation lectrique (accu) externe (hlas trs chre) pour ces flashes car vous allez beaucoup les dclencher la moiti de leur puissance, ce qui consommera les piles trs rapidement.

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Ndt : la zone est la partie du terrain situe sous les paniers 43 http://www.strobist.com

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C ONTRE - JOUR

EN LUMIRE PRINCIPALE

Lorsque vous organisez lclairage dune scne, noubliez pas la possibilit de nutiliser que des lumires en contre-jour. Et essayez de ne pas y penser en tant que tel. Apprenez penser lumire de sparation. Ceux qui parmi nous travaillent dans lunivers des journaux quotidiens ont besoin de toute laide disponible pour la repro18. Et lutilisation dune lumire de sparation peut vraiment faire ressortir une photo. En complment, si la lumire est forte, cela crera des ombres qui creront des lignes en direction de la source lumineuse. Attention toutefois bien masquer la source lumineuse lappareil photo. Comme signal prcdemment, une bonne technique (en particulier dans une pice sombre) et de placer le flash lenvers et de retourner sa tte. Cela vous permettra dutiliser la lampe dindication de charge du flash pour vous aider placer quelque chose dans le cadre entre vous et le flash. Lombre sur la photo devrait vous indiquer quel acteur jai utilis comme gobo. Il y a une autre chose remarquer sur cette photo. Le petit flash de reportage est plac une trentaine de mtres des enfants sur la scne. Ces petits flashes mettent bien plus de lumire que ce que vous pouvez penser. Et vous pouvez donc travailler grande distance, en particulier en photographiant en basse lumire.

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NdT : car la qualit d'impression des photos dans les journaux est souvent mdiocre 44 http://www.strobist.com

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P ORTRAIT

DANS UN ANGLE DE MUR

En tant que photographe de presse, nous faisons beaucoup de portraits. Cest ainsi, et cela a toujours t. Alors que vous pourriez considrer ceci comme une pause intellectuelle (un singe dress pourrait faire un portrait), cela peut aussi tre une opportunit de sentraner lutilisation de la lumire. Comme je lai dj dit, votre sujet ne sait certainement pas que vous pourriez bcler le boulot en 30 secondes. Alors pourquoi ne pas profiter dune commande sans trop de contrainte pour amliorer ses techniques dclairage ? Cest pourquoi je vous propose une mthode simple et rapide : le portrait dans un angle de mur avec une seule lumire. Le concept est simple et vous permet de manipuler diffrents ratios pour comprendre quels effets ils ont sur la photo. La preuve A est ma trs chre mre, Griselda Strobist (bon, il sagit en fait de lacteur Bruce Vilanch, travesti, prparant son rle de Edna Turnblad dans Hairspray19) Tout ce dont vous avez besoin pour un portrait prcis et suffisamment dtaill pour avoir du succs est un flash dans un parapluie, un pied et un angle de mur de couleur neutre. Pas une cloison que lon trouve dans certains bureaux mais un vrai mur blanc ou gris. Sil est teint dune couleur un peu chaude, cela peut aller galement. Retournons aux ratios. Il y en a deux manipuler pour cette photo. Le premier dtermine la luminosit de larrire-plan. Il sagit du ratio de la distance flash-sujet par rapport la distance flash-arrire-plan. Si le flash est plus proche du sujet que du mur du fond, alors larrire plan sera plus sombre. La lumire de dbouchage du portrait vient de la rflexion de la lumire du flash sur lautre mur de langle. Dans cet exemple, le flash est la gauche de lappareil photo, 45 (sans risque, mais ennuyeux). Le mur est la droite de lappareil photo (et lautre mur de notre angle est larrire plan).
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Ndt : comdie musicale de John Waters joue Broadway 45 http://www.strobist.com

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Le second ratio moduler est donc celui de la distance flash-sujet par rapport la distance flash-mur rflchissant. En dautres mots, plus le mur rflecteur est loign, plus lombre sera marque. Comment ceci fonctionne-t-il en pratique ? Simplement. Pour commencer, vous photographiez la plus haute vitesse de synchronisation avec assez de puissance sur le flash pour obtenir une ouverture entre f/5,6 et f/8. Cela vous donnera assez de piqu sans pour autant tre perturb par lenvironnement de la pice. Si vous ne pouvez pas teindre les tubes fluorescents dclairage (il y a toujours des tubes fluorescents) vous devrez mettre une glatine verte pour quilibrer lclairage. Commencez par exemple avec le sujet 50cm du mur, le flash 1m (dans un parapluie) et le mur de fond 1,50m derrire. Essayez ce que cela donne en mettant votre main l o serait la tte pour faire quelques rglages avant que le sujet ne prenne sa place. Je fais beaucoup de photos de ma main gauche lorsque je teste la lumire. Vous voulez rendre larrire-plan plus clair, rapprochez le sujet et la lumire du mur du fond. Pour le rendre plus sombre, loignez le tout du mur. Cest la mme ide pour la lumire rflchie. Dplacez le sujet et le flash vers le mur de ct pour que lombre soit plus claire, loignez les pour que lombre soit plus fonce. Comme aurait dit Velvet Jones20, Cest aussi simple que a. Et pour le coup votre portrait aura bonne allure (par opposition ceux raliss dans un commissariat21). Et vous gagnerez en vitesse dexcution et en confiance dans les techniques de manipulation de la lumire.

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Ndt : Velvet Jones est un personnage jou par Eddie Murphy dans les annes 80 dans le Saturday Night Live et qui utilisait souvent cette expression Ndt : les fameux mugshots 46 http://www.strobist.com

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CLAIRAGE

DES LUNETTES

On va faire a rapidement. Si vous savez dj comment faire un portrait sans vous soucier des reflets dans les lunettes, passez au chapitre suivant. Mais si les lunettes vous rendent fou, vous allez avoir une prise de conscience la Homer Simpson : DOh! . Et si vous avez des problmes avec a, ne vous inquitez pas. Jen ai galement. Le problme est que lorsque vous clairez quelquun pour un portrait, vous tes naturellement enclin le tourner vers la lumire. Ce qui est bien. Sauf sil porte des lunettes. Pour viter les reflets dans les lunettes, clairez dun ct et faites regarder la personne vers lautre ct. Il nest pas ncessaire de la photographier de profil, une vue de face sera tout aussi flatteuse et fonctionnera bien. Imaginez que la lumire se rflchissant dans les lunettes soit une boule de billard. Elle va se reflter quelle que soit la position. Le truc est de faire en sorte que langle soit tel que la lumire se reflte nimporte o, tant que ce nest pas vers lappareil photo. Si le sujet regarde ailleurs que la lumire, cest du gteau. Et cest tout ce quil y a faire.

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L UMIRE

DURE LONGUE DISTANCE

Un nouvel exemple dclairage avant que nous passions votre apprentissage du dcryptage dclairage. Et pour vous permettre de commencer rflchir de cette faon, je vais vous guider dans le dcryptage de cette photo. Faute dune meilleure expression je vais appeler cette technique Lumire dure longue distance. Cette photo, comme celle des jeunes saluant sur scne en contre-jour (voir page 44), est un bon exemple de la porte que vous pouvez atteindre avec des petits flashes de reportage. Dans ce cas la lumire provenait dun Nikon SB-28 sur un pied, rgl pleine puissance, zoom 85mm, une trentaine de mtres des gymnastes. Je travaillais probablement 800 ISO (lexposition na pas t enregistre) mais la lumire rend la photo bien dtaille et donne lillusion dune moindre sensibilit, de mon point de vue en tout cas. La photo a t prise avec un Nikon D1, qui nest pas aussi performant en haute sensibilit que les botiers daujourdhui. Ok, dcortiquons lclairage pendant quon explique la technique. Regardez limage. Est-ce que la lumire est droite ou gauche ? Elle tait ma gauche, comme lombre de la gymnaste cache au centre de la photo vous le laisse deviner sur la droite larrire-plan. La lumire tait-elle dure ou douce ? Vous le savez dj. Dure. Comme cela doit tre le cas si vous utilisez un flash de reportage 30 mtres. Quel tait mon ratio dclairage ? La densit (tonalit) des ombres compare au mur doit vous indiquer que jexposais la lumire ambiante peu prs 1,5 stop en dessous de celle du flash. Alors les gymnastes ne sont pas claires par le soleil pensez-vous. Non, elles ne le sont pas. Du moins pas o je vis. Elles le sont par une sale lampe vapeur de sodium. La meilleure faon de men approcher tait dutiliser une glatine pour lumire fluorescente, le rgler dans lappareil, et fixer la compensation de balance des blancs -1 (un peu plus chaud) pour essayer de corriger tout a.

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Si je mtais tromp, quoi lauriez vous vu ? Si vous dites la couleur des ombres (clairs par la lumire ambiante) sur le mur, un point pour vous. Mais les gymnastes auraient sembl aussi un peu tranges du cot sombre aussi. Et concernant les gymnastes au premier plan ? Cest l que la finesse du faisceau la position 85mm du SB-28 nous sauve encore la mise. Parce que le faisceau est contrlable je peux largir le rayon ou le concentrer. Cela place les enfants sur la poutre au cur du faisceau et ceux de devant sur sa priphrie (ils sont donc moins clairs). Pourquoi ai-je fait cela ? Cest un choix purement subjectif. Je voulais mettre en valeur les enfants sur la poutre, plutt que ceux du premier plan. Ces derniers auraient t plus clairs si je navais pas modifi le faisceau. Le succs de cette photo nest pas dans son apparence finale, (je laime bien mais ce nest pas ma meilleure) mais plutt dans la diffrence avec ce quelle aurait t, horrible, si je lavais faite avec seulement la lumire sombre et caverneuse de la salle de gym. Aucune technique de flash-sur-le-botier naurait t dun grand secours non plus dailleurs.

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D CORTIQUER L ' CLAIRAGE

DES AUTRES

Bien, si vous avez suivi jusquici (et vous ntes pas des lgumes) vous devez avoir une ide de quel type de lumire produit quel type deffet. Alors jouons un peu avec a. Vous ne pouvez pas cacher la faon dont vous avez clair un sujet. Toutes les informations sur vos lumires (type, couleur, direction, taille, largeur du faisceau, etc. ...) sont prsentes pour un photographe avec quelque chose entre ses deux oreilles pour rflchir. Vous devez tre capable de dcortiquer lclairage utilis par un autre. Voici quelques mises en bouche. Q : Do vient la lumire ? R : Les ombres vous le diront. Q : Y avait-il plusieurs sources ? R : Srement, si la lumire semble venir de plusieurs endroits, sauf sil y a des miroirs. Recherchez aussi les ombres contradictoires. Q : Est-ce que la lumire du flash tait corrige ? R : Et bien, regardez si les sources fluorescentes semblent blanches ? Vous y tes. Pareil pour le tungstne. Q : Est-ce que la lumire provient dune petite source concentre ? R : Snoot ou grille nid dabeille. Q :Quelle est la faon la plus simple de connatre le type dclairage frontal dans un portrait ? R : Les yeux font office de miroir, pour y voir les sources de lumire. Si le sujet porte des lunettes de soleil, vous tes vernis. Sauf si elles ont t retouches avec Photoshop. Et non, vous ne pouvez pas le faire si vous tes photo-journaliste. Et si vous tes un Strobist, vous navez pas besoin (cf. chapitre clairage des lunettes page 47). Q : Les sources taient-elles proches ? R : Regardez les transitions de lumire sur le sujet. Rapides ? Source loigne. Progressives voire constantes? Source proche. Q : La source tait-elle large ? R : Cela dpend quel point elle est proche. Un petit flash de reportage ressemble une boite lumire 5 cm sur une macro. Le soleil, qui est la plus large source utilisable, est dur en raison de son loignement. Tout dpend de sa taille apparente pour le sujet.

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Q : Est-ce une source ponctuelle ou continue ? R : Cela peut tre une colle. Vous pouvez utiliser les lumires ambiantes suffisamment bien pour tromper les gens. Q : Comment obtiennent-ils ce ciel bleu profond ? R : Rglez lappareil en mode tungstne, qui rend les nuages bleus. Sous-exposez le ciel, disons de -1 stop, pour plus deffet. Puis, ajoutez un gel CTO sur le flash clairant votre sujet pour rendre la lumire qui latteint blanche vis vis de lappareil et vous avez leffet. Q : Cela devient incohrent, nest-ce pas ? Vous allez bien ? R : Oui, a lest. Et non je ne vais pas bien. Je suis clou au lit aujourdhui, jai limpression quun train mest pass dessus. Je rajouterai des choses sur le sujet quand je serai plus lucide. Mais jespre que vous commencez comprendre quil ny a pas de secret quand il sagit dclairage. Juste de la physique.

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M ATRISEZ

LE FLASH

Au risque de sembler avoir fait le tour du sujet, je veux parler dexprimentation, et faute de meilleur terme, de la peur du flash. Maintenant que nous avons couvert beaucoup de technique et de matriel il est temps damliorer le plus lmentaire des quipements : lespace entre vos oreilles. La plupart des jeunes photo-journalistes sont coupables de ce quun joueur de tennis appellerait tourner autour de son revers, quand ils en viennent utiliser un flash. Mais dans mon cas, et je suppose dans beaucoup dautres, cela tient plus de la peur du flash. Le problme a deux facettes. Premirement, le flash met son clair dans un temps trs court. Un dix millime de seconde est une dure typique pour un petit flash de reportage rgl faible puissance, ou envoyant un peu de lumire en mode TTL (dbouchage). Cest quelque chose qui est difficile comprendre, encore plus visualiser, sans parler dapprendre le contrler Deuximement, nos anctres photo-journalistes taient plutt du genre Tri-X, f/8 et cest tout . La lumire ambiante tait le seul choix pur et authentique. Gregory Heisler (http://www.gregoryheisler.com/), qui a longtemps t lun de mes photographes prfrs en matire dclairage, avait lhabitude de dire en rigolant que la seule faon vraiment authentique de photographier tait de se placer dans lespace et de photographier la Terre avec un 50mm mont sur un trs silencieux Leica, en utilisant de la Tri-X. Je veux dire, si vous ne voulez vraiment pas influencer la situation du tout, pourquoi ne pas aller jusquau bout ? Nos pres spirituels (malheureusement, il ny a pas beaucoup de mres spirituelles, mais je ne minimise pas leurs ralisations) navaient pas sinquiter du rendu des lampes vapeur de sodium lors de limpression du journal du lendemain, ils faisaient du noir et blanc. Les temps changent. Et le photo-journalisme aussi. Mais cet argument de lumire disponible fonctionne si bien pour nous empcher dapprendre le flash quand nous dbutons. Cela signifie-t-il que cest cool denvoyer un beau magenta des annes 80 dans les cheveux de chaque portrait en situation cette semaine ? Probablement pas. Mais la lumire est un outil. Vous devez savoir la manier et comment lutiliser quand vous en avez besoin. Alors ne vous rfugiez pas derrire lexcuse de la lumire ambiante. Vous pouvez toujours choisir dutiliser la lumire disponible quand vous savez utiliser le flash. Aprs tout, elle est toujours disponible. Donc laissez tomber lexcuse et apprenez vos leons.
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Je vais vous rvler quelque chose qui va me rendre ridicule auprs de mes collgues du Sun22. Particulirement les photographes de sport, et nous en avons des bons. Allons-y. Javais pour habitude de masseoir dans le canap, face la tl, durant les matches de football amricain et de photographier le match avec un Nikon F2 motoris et un 180mm. Vous tes encore l ? Ok. Les raisons pour lesquelles je faisais ce truc de dingue, taient : (a) jaimais prtendre que jy tais (h, jtais trs jeune) et (b) ctait la meilleure faon que je connaissais pour travailler le timing de mon sport entre les reportages. Dbile ? Absolument. Est-ce que a a aid pour mon timing ? Jen suis persuad. Quest-ce que je disais si un de mes colocataires me surprenait ? Et bien je prtendais vrifier lobturateur de mon botier, bien sr... Je vous ai dit a pour vous expliquer ceci : il ny a pas de substitut lexprience. Quoi que vous devez apprendre, vous devez pratiquer. Et si vous ne pouvez pratiquer en reportage (par peur de rater) la seule autre faon de faire est dexprimenter. Jutilise des clairages artificiels depuis 20 ans. Mais le mois dernier jai pass une soire essayer une nouvelle technique dclairage sur un objet. (Eh oui, depuis le temps, le chat appris se cacher...) Ce soir l, jtudiais lide de flash en lumire du jour, avec un snoot, dans une ambiance tungstne. Jai ralis des centaines dimages au rendu horrible. Et trois ou quatre que jai vraiment aimes. Ce qui est toujours trois ou quatre de plus que si je navais rien tent. Le numrique est gnial pour a. Essayez de nouvelles techniques. Faites de grosses erreurs. Regardez le LCD. Faites encore quelques grosses erreurs pour affiner les rglages. Regardez le LCD. Commencez comprendre la technique. Maintenant essayez cette technique dans diffrents endroits, maison, jardin, peu importe. Si votre femme/mari vous demande pourquoi vous avez install deux flashes pour photographier vos vieilles chaussures, rpondez juste que votre flash a un problme (ce qui est vrai du fait de lincapacit temporaire de son utilisateur) et que vous le vrifiez.
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Ndt : David Hobby travaille pour le Baltimore Sun aux USA, pas le journal britannique The Sun 53 http://www.strobist.com

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Pareil pour la mise en place de lclairage. Allez jusqu arriver le faire en moins de deux minutes pendant que vous faites connaissance avec votre sujet. La premire chose que vous voulez viter cest de rler en essayant de rgler vos clairages pendant une prise de vue avec un PDG pour la couverture dun magazine. Les Rangers ont pour habitude de dire quand ils arrivent lentrainement : lentement cest srement, et surement cest rapidement . Seul un entrainement rpt vous permettra de positionner rapidement vos flashes pour obtenir de meilleures photos sans compromettre vos chances dtablir une bonne relation avec le sujet. Chose dont vous aurez besoin pour russir la photo. Vous avez saisi lide. Continuez lentrainement.

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V OYEZ

LE FLASH

Comme nous l'avons dit plus haut, lclair incroyablement bref d'un flash peut tre trs difficile visualiser. Bien sr, vous pouvez le voir. Mais ce que je veux dire, c'est qu'il est difficile de bien apprcier son effet lorsque vous commencez vous initier aux techniques dclairage. tout le moins, ctait mon cas. Mon professeur de photo-journalisme l'Universit de la Floride (lex-photographe du Miami Herald, John Walther), me disait de simplement lancer un clair et de regarder son effet sur le sujet, le mur ou quoi que ce soit. Je peux encore l'entendre. As-tu vu a, Dave ? disait-il. a me semble quelque chose comme f/5,6 400... Uh-huh. Bien sr, M. Walther. Si vous le dites. Je ne savais jamais parfaitement sil blaguait ou sil tait srieux. Il tait une lgende dans le domaine du noir et blanc. Je le jure, le mec pouvait regarder un bac de fixateur encore trs clair et vous dire combien de bons tirages il pouvait encore en sortir. Je n'ai jamais vraiment pu savoir sil me montait un bateau. Mais une chose est sre : il tait un matre de lclairage. Et il me faisait rflchir, ce qui tait peut-tre ce qu'il essayait de faire en premier lieu. Retour en arrire : j'avais lpoque une couple de radiateurs Lowel Tota-Lights (des lumires quartz). Et je pouvais men servir mon aise, parce que je pouvais voir leur effet juste l. Mais un flash? Pas question. Puis, un jour, jai ralis que je pouvais prvisualiser ce que les lumires quartz me donneraient avant que je ne les allume. Pourquoi? Parce que j'avais vu leur effet tant de fois. C'est vraiment dingue lorsque vous y pensez. Je pouvais prvisualiser les lumires quartz avant mme que je ne les allume, mais je ne pouvais pas prvisualiser mes flashes? (Menfin, Dave...) Tout le monde sait quel effet aura une lampe de poche lorsque nous l'allumons. Mais un flash? Essayez de prvisualiser a et vous vous transformez soudainement en total idiot. Et cest l que a ma frapp. Si je mimaginais mon petit Vivitar ( l'poque) comme une source trs puissante de lumire continue, je pourrais prvisualiser ce que pourrait tre l'effet de cette lumire. Cela a t une rvlation pour le jeune et stupide photographe de collge que jtais. Et cela a march. Je ne pouvais pas juger la quantit de la lumire. C'est ce que les photomtres faisaient, avant les crans TFT. Mais je pouvais maintenant anticiper la qualit de la lumire. Dans une certaine mesure, cest encore ce que je fais toujours depuis ce temps. Mon cerveau enclenche un trs pratique petit variateur automatique coupl la lumire pilote de mon flash Nikon mental. Je vais traiter de l'exposition dans une minute de toute faon. Ce
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qui est important pour linstant, cest de voir ce que la lumire va faire, et non pas son intensit. Essayez. Commencez avec une lumire dure au dbut, parce qu'il est plus facile den visualiser l'effet. Ensuite, apprenez penser comment un faisceau limit (par un snoot) de lumire va agir. Ensuite, la mme chose avec une lumire douce. Une lumire rflchie contre un mur? Imaginez une fentre, l. Vous serez surpris de voir comment votre cerveau va commencer enregistrer comment la lumire sera. Et pour en revenir M. Walther, je pense qu'il tait sur la bonne piste. Lorsque vous rglez les contrles de zoom et dobjectif de votre flash, par exemple, ceci aura une incidence sur la taille de votre source de lumire. (La source de lumire est maintenant la surface de rflexion.) Lancez un clair tout en regardant le mur. Bien sr, il ne dure quun 10.000me de seconde, mais vous pouvez le voir, car il imprime une brve image dans votre il. O la lumire frappe-t-elle? Quelle est sa taille? Quel effet une lumire provenant d'une fentre de cette taille et de cet endroit aurait sur votre sujet? Commencez-vous saisir?

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S OYEZ

LE FLASH

Une de mes (et je pense ne pas tre le seul) plus grandes frustrations lorsque jutilisais un petit flash batteries tait labsence de lampe pilote. Le fait est quune lampe pilote a besoin de beaucoup de jus. Et ce jus vient du mur le courant alternatif ou de grosses et lourdes batteries. Et les lampes pilote dappoint, conues pour ne pas utiliser beaucoup de jus, nmettent gnralement que trs peu de lumire de toute faon. Donc, si vous recherchez lextrme portabilit, oubliez les lampes pilote. Vous nen avez pas besoin de toute faon. Vous savez quoi ressemble la lumire dure. Vous savez quoi ressemble la lumire douce. Donc, pas besoin dune lampe pilote dans ces deux cas. Ce que vous voulez savoir est (a) o la lumire se rendra, et (b) y aura-t-il de la rflexion? La rflexion, cest assez facile. La lumire fonctionne comme un coup de billard. La lumire rflchira dun sujet au mme angle (mais dans la direction oppose) o elle a frapp. Cest la raison pour laquelle nous avons appris clairer les porteurs de lunettes un angle oblique. Les rflexions sont toujours l. Mais elles sont sans danger, car leur angle est tout simplement en dehors du champ de lappareil. Vous pouvez galement lancer le flash et valuer la scne lil - particulirement les surfaces brillantes ou en verre pour vrifier les rflexions, aussi. Assurez-vous simplement que vous tes au mme endroit o vous serez lors de la prise de photo. Cest plus facile que vous ne le pensez. Essayez. Maintenant, o la lumire arrivera-t-elle? Ceci est diffrent, et cest la principale raison pour laquelle la plupart des gens utilisent les lampes pilote. Il y a ici aussi une alternative notre porte. Vous tes dj habitus tourner autour de votre scne la recherche de points de vue diffrents pour choisir votre angle de prise de vue. (Vous devriez ltre, de toute faon.) Vous devez prendre lhabitude de le faire avec votre lumire, galement. Le bon moment pour le faire est lorsque vous installez votre clairage. La diffrence entre langle de votre appareil et celui de votre clairage influencera grandement la qualit de votre photo; lexamen systmatique de ces deux angles est une bonne habitude prendre. Mais, plus important encore, lorsque vous regardez votre scne partir de la source de votre clairage, vous voyez exactement ce que la lumire va voir. Ce qui, avec un peu de pratique, liminera votre besoin de lampe tmoin.

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La dernire fois que jai vrifi, ( moins que vous travailliez proximit dun trou noir), la lumire se dplaait en ligne droite. Si vous regardez votre scne de la mme perspective que votre lumire va la voir, vous devenez votre propre lampe tmoin. Avec un peu de pratique, il sagit dune procdure trs rapide. Surtout si vous le faites en mme temps que vous installez votre clairage. Je sais que a peut paratre un peu bizarre. Il suffit de lessayer.

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NE

LAISSEZ PAS UNE BONNE LUMIRE GCHER UNE PHOTO

Daprs les conversations courriel que jai eues avec quelques-uns dentre vous, je commence avoir limpression quil existe une petite-mais-enthousiaste arme de Nouveaux Flashers, prts conqurir le monde avec juste un flash (usag) de 60 watts-seconde. Par exemple, je me demande ce que les automobilistes empruntant une certaine rue en Roumanie il y a quelques jours pouvaient penser la vue dun photographe avec un flash sur un trpied photographiant un arbre pourtant trs bien clair. Je ninvente rien. (Je pense que leur raction incluait srement je ne sais quel mot signifiant drogue en roumain.) Et non, je ne me moque pas du lecteur en question, galement. Loin de l. Je pense que cest super. Vous vous amliorez en pratiquant, et jai vu un dluge de vritable enthousiasme sur ce site ds le premier jour, ce qui me rjouit de lavoir mis en ligne. Mais depuis que jai cr ce site pour aider les gens viter plusieurs des nombreuses erreurs que jai faites en tant que jeune photographe, vous pouvez aussi considrer ceci : Dans votre nouvel enthousiasme pour lclairage, souvenez-vous de ne pas aller plaquer une lumire cool dans une photo qui aurait pu tre tout aussi bien (ou mieux) prise en lumire ambiante. En revanche, ne pensez pas que vous avez fait une bonne photo juste parce que vous avez mis une belle lumire. Je dis cela parce que jai toujours une forte tendance appliquer le tout nouveau truc que je viens dapprendre la prochaine occasion qui se prsente. Je doute que je suis seul souffrir de cette psychose. Dans la hirarchie du photo-journalisme, le contenu et le moment lemportent sur lclairage cool. Si vous vous concentrez sur lclairage au dtriment des deux autres, vous vous nuisez vous-mme et vos photos. Voici un bon exemple : Hier, jarrive la comparution devant un tribunal de John Allen Muhammad, (le tueur condamn Washington, DC pour des meurtres en 2002) arm dun flash, un pied dclairage, un parapluie et des Pocket Wizards. Certes, cest le matriel normal que je transporte habituellement avec mon appareil pour lintrieur. Mais quand mme. Nous allions avoir loccasion de photographier les principaux acteurs de son deuxime procs (dans la juridiction du Maryland cette fois) pour les meurtres qui ont eu lieu dans le Maryland. En fait, je me suis senti assez gn lorsque la lumire sest avre tre denviron 1/20me de seconde f/2,8 un ASA de 1000. Jai install un flash sur un trpied dans un coin, rgl en manuel point vers le plafond blanc, ajout un Pocket Wizard et jtais prt photographier 1/125me f/2,8 400 ASA. Bref, les avocats se sont inquits de la faon dont M. Muhammad pourrait ragir lapparition soudaine de neuf cameramen et autant de photographes. Ctait un vritable cirque mdiatique, et probablement pas trs respectueux du processus judiciaire.
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Nous sentions que le juge tait deux doigts de nous mettre dehors, et nous avons rapidement dcid de laisser Chris Gardner de lAP (Associated Press) tre le seul photographe attitr en lumire naturelle afin de prserver nos chances dobtenir des photos pour tous. Nous avons t chanceux. a a march, et Chris et moi avons pass lheure suivante graver des CD de toutes ses photos pour tout le monde. De retour mon propos. un moment donn au cours de la journe, Chris ma dit : Transportes-tu toujours un pied dclairage comme celui-l ? Eh bien, oui , lui ai-je dit. Cest pratiquement rien de transporter mon petit attirail sur mon paule, alors pourquoi pas ? Tant que je peux le faire, il ny a pas dinconvnient ? Eh bien, linconvnient est subtil et un peu sournois. Linconvnient est que vous vous prsentez votre reportage, lclairage dj planifi. Et cause de vos ides prconues, vous ratez une image ou un moment. Pourquoi? Parce que vous navez pas laiss le reportage se dvelopper plus organiquement, faute dun meilleur mot. Je considre lclairage ainsi : le premier avantage dajouter de la lumire est dlever le niveau de qualit des reportages faible potentiel. Cest vident. On pourrait dire la mme chose pour les portraits, mais ce nest pas toujours le cas. Jessaie de penser au flash comme une option, avec toutes les sources naturelles ma disposition lors du reportage. Je my prsente prt utiliser un flash, une fentre, la lumire dun bureau, un fluorescent, un rayon de soleil ce qui est l. Un de ces lments ou la totalit de ce qui prcde. Ne vous prsentez pas avec votre technique dclairage technique coule dans le bton et prt passer laction. Le don dtre ouvert aux heureux hasards est lun des meilleurs atouts quun photographe peut avoir, mon avis. Soyez prt laisser des choses cool arriver. Gardez les yeux ouverts. Et si a ne se produit pas (ou si ctait prvu ne pas se produire de toute faon), pensez un clairage cool et produisez-le de la bonne faon. Pour un marteau, tout ressemble un clou. Cest le pige. Ne soyez pas un marteau. Ajouter de lclairage constitue une excellente option. Il suffit de ne pas lutiliser comme une fin en soi. Vous avez encore lobligation de faire une bonne photo que vous ajoutiez de lclairage ou non. Et si vous pensez de cette faon, vos photos avec de lclairage auront plus de vie, aussi.

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B RILLANTE

IDE

( ET

GRATUITE )

: G ARDEZ

UN DOSSIER CLAIRAGE

Si vous tes passs travers les sections Lighting 101 et On assignment, vous devriez en tre rendu au point o il ny a que peu de photographies comportant de lclairage pour lesquelles vous ne pouvez appliquer lingnierie inverse. He! Nous avons mme fait une page sur ce sujet, ce qui me rappelle que je devrais la mettre jour et en ajouter maintenant que je ncris plus sous les effets de la grippe. L'ide dun dossier clairage est similaire la technique que Mme Strobist utilise pour conserver les exemples de cuisines cool et de coupes de cheveux (potentiellement) superbes quelle trouve. Bien que je ne sois pas de ceux qui considrent la simple conception de l'clairage sur le mme pied que la prise de dcision pique et cruciale en matire de rnovation de cuisine ou de choix de coupe de cheveux (juste au cas o tu lirais ceci, chrie), il sagit ici dune bonne ide. En fait, cest trs simple. Chaque fois que je vois une photo o on a cr un clairage superbe, jessaie de la conserver dans un dossier pour l'utiliser plus tard. Si l'ide est dans un magazine qui est (ventuellement) destin la corbeille ou au bac de recyclage, il suffit de dchirer la page. Il faut obtenir la permission, bien sr. (Ou mettre une toux suffisamment bruyante pour masquer le bruit) Si l'ide est une reproduction d'une peinture dun grand matre dans un prcieux manuscrit dans la bibliothque de votre collge, c'est une autre histoire. Peut-tre vaut-il mieux prendre quelques notes. Il est difficile dclairer des objets dans une cellule de prison. Gardez une liste d'ides visuelles dans un dossier ou une enveloppe dans l'une des pochettes de votre sac pour ordinateur portable et vous pourrez tre surpris de constater que vos ides dclairage deviendront intuitives, inattendues et appropries. Idem les sites web des grands photographes. Sur un Mac au moins, vous pouvez sauvegarder n'importe quoi dans une fentre web par une simple impression sur votre disque dur en fichier pdf. Gardez un dossier plein de choses cool quand vous tes en panne dinspiration. Par exemple, je conserve un dossier du travail du photographe Tim Tadder de la Californie. Il a rcemment produit des choses davant-garde en matire dclairage, et j'ai expriment un wrap-around23 semblable ce qu'il fait avec plusieurs des photos sur son site (http://www.timtadder.com/). En passant, il y a tout juste 10 ans, ce mec venait dabandonner son collge et suivait lun de mes collgues, simprgnant de ses connaissances. Maintenant, il produit du matriel de haut niveau. Pour moi, c'est une double source d'inspiration.
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Ndt : lumire enveloppante 61 http://www.strobist.com

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Premirement, il fait de lclairage super. Et, deuximement, Tim est un excellent exemple de quelquun qui se donne un coup de pied au cul et qui se donne fond dans son travail et sa technique. Notez que j'utilise le terme inspirer, et non pas arnaquer. L'ide n'est pas de singer quelqu'un, mais de considrer leur style comme une nouvelle voie que vous pouvez explorer et inclure dans votre propre vision. La diffrence est importante. Quoi quil en soit, en prenant Tim comme exemple, je suis en train de crer une sorte de style wrap-around avec deux ou trois petits flashes bon march. Jai dj une tentative mon actif, et je vais crire un article complet aprs sa parution dans le journal le 10 mai. Je me suis accord la note globale de B- pour ce premier effort, savoir que le concept est parfait, mais jai du travail faire concernant lexcution. Cela est normal, et ne doit pas tre interprt comme un chec. Je vais continuer dy travailler, modifier lgrement la lumire pour la rendre plus subtile et me souvenir de travailler davantage sur limage (contenu et mouvement) que seulement sur un clairage cool. Mon premier essai avait la subtilit de Mike Tyson. En plus de ladoucir un peu, je devrais travailler plus sur (euh, disons plutt inclure) le contenu dans la photo. Mais jutilisais trois lumires dans un endroit restreint. Et lune delles tait le soleil, qui se dplaait dans et hors des nuages. (Cest mon excuse de dbutant, et jy tiens.) Je garde un dossier avec moi la plupart du temps, parce que je suis toujours en train de combiner des ides et des techniques lors des sances. Si jai 20 minutes avant une sance de portrait, je pourrais marrter un stand de magazine en chemin. Ou, mieux encore, un magasin de musique. Vous voyez lide. La stimulation visuelle est partout. Plongez-vous dedans, et tenez un journal d'clairage. Vous serez heureux de lavoir fait.

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